音乐

@Bunkamura

形式至极致

看了一个小时，感觉并没有比前作好。没事儿干看看还行，不值得在电影节上爆肝看。费比西主竞赛评委说这个导演「so extremely pretentious for no good reason」，笑死我了～

完全看不懂 不看简介完全不知道说了啥

音乐化俄狄浦斯

看到后面才发现是俄狄浦斯，能感觉到导演据此设计了很多，但我没怎么看出来，这种片子看着太费劲了

风景很好看 但是真的很无聊

不可以这样毫无意义，不可以这样沉醉在自己世界里

很明显是一次十分刻意为之的作品，一般而言导演对形式的极简化与雕琢控制都与角色设置本身有一定关联性，至少在形式和内容上有一定的线索，而本片则是直接冲着纯抽象的形式而去，从表演到叙事，比布列松简化的更极致，是真的把人变成了“模特”，无意义的空镜与大全的衔接，相信是导演追求的新语汇路径，最后的音乐部分达成了与之前风格相吻合的形式美感，但也让影片成为彻头彻尾拒绝被理解的远观之物。

【Siff2023】感觉发明了一种很新的东西。原来不用打乱时空叙事，仅仅做减法就可以陌生化古典文本。抽取了俄狄浦斯王的纯伦理内核，在城市和郊外的空间切换中完成了简明的家庭故事。借毛尖的五官电影说法延伸一下这是四肢电影，显然吸收了很多的布列松，静止的面部近景和固定远景长镜头交错，也蛮新古典，笑死。中间有段器乐好好听啊！结尾也很漂亮。

补标

前半段助眠後半段失眠

没有希腊神话基础看得挺折磨的，因为导演过于pretentious默认了观众群体的观影背景以及(或许一定层面上)把我们这种低端观众规律掉了，所以我实在摸不着头绪也不懂看了个啥，加上又是我最讨厌的布列松式表演...不过ost还挺好听的

我以为是效率低下的镜头分配，实际上是完全不考虑观众的暴力剪辑和一意孤行的借代

最先注意的是动态，声音的动态与画面的动态，大远景下过近的声音还有微微的异步产生了对比，还有几乎静止的画面与画外音。动作比布列松玩得还狠，直接更被进一步变成静态的捕影了。画面中的运动总是单个单个连续出现，有点像看班宁一样运动本身成为了戏剧的感觉。但因此一部如此强调韵律的片却缺失音符间绵密的链接，只留下一副副僵硬造型。哪怕时间性的静与动把戏（演员）也没有增加神话性，特写的魅力也没有以前夏娜的片大了。可惜。最后一镜很吟游诗人感。

这个最佳剧本是怎么颁的呢？这个有什么剧情可言吗？有点，但真的不多，然后电影名字叫《音乐》，就唱了俩首歌就叫音乐了？就这真难给好评，也不知道他有何魅力，然后就硬说跟《俄狄浦斯王》有关就有有关了？呵呵了

看不懂，有种布列松和蔡明亮杂交的感觉

我连看了六十多个投影仪屏保

7分吧，画面很舒适，片尾音乐很喜欢，主要是我竟然没睡着，然后其实没怎么看懂，需要重看。脑子在用力记住。最后朵云轩的座位很舒适（对我来说

不好说，导演把各种能让人精神高潮的片段串接起来隐喻古典又破碎又无理，搞得我很像巴浦洛夫的狗。男主出狱后好像月岛萤。一些多人站桩镜头有趣。好想知道在哪里拍的，然后去那里的民宿度假。最后的最后，你是不是有点恋足癖？或者对脚/脚伤有特别的感情？补一个，有一个女生在厨房里自己唱歌的片段，想起了金敏喜在黄色的墙边唱了三分钟歌的片段，可能是这片里最喜欢的。也学到了一些没用的知识，比如说镜子的另一种表达方式，六个字母最后是o的，是梦。还有把danke shion翻译成了okay