琅琊榜之风起长林

（已经更完，感谢大家一直在看。

）喜欢《琅琊榜》这个故事，不是因为它所谓的权谋，而是它的底色。

在琅琊风云里，有那么几个基本价值观念。

庙堂之高与江湖之远，是相互尊重的，梅长苏以一介布衣之身进入金陵帝都是受到王公贵族处处优待的，琅琊阁这种跨越国界的信息贩卖组织竟然没有被政治家们联手灭掉反而被尊为圣地。

世家大族互结姻亲的政治交易，呈现的面貌是血脉相连的温柔亲情，皇子和王侯公子们一起读书学骑射，都得有点水准才过关。

历来被美化为“运筹帷幄”的翻云覆雨权谋手段是应该被鄙视的，被历代史书一笔略过的军中铁血阵前豪情才是无上的荣光。

坏人们做的事最起码也是为自己谋求一些好处，而且明明白白地知道自己是错的。

我是《琅琊榜1》的书粉，在剧播出之时，和书相比较，觉得剧的完成度很高，与原著相得益彰。

而《琅琊榜2》，因为是先有剧再慢慢成书，所以作为订制的续集来看，我觉得《风起长林》这一部，无论是从故事上还是拍摄上，相比于1都不逊色，是补全，也是成全。

首先，《琅琊榜1》的故事是经过了长时间的酝酿和铺垫而写成的。

当出现一个一个难题时，大家习惯了多智而近妖的江左梅郎一定有解决之道，甚至很多就是他自己布的局，有着“江左盟”和“琅琊阁”这样的后备助力，十三年的准备，这就是开金手指的设置啊。

海宴在《琅琊榜》的后记里写道，她当时想写这样一部小说时，心里首先浮现的人物是祁王的形象，文韬武略众人景仰的皇长子，围绕着这个形象才慢慢有了后面的故事。

佩服海宴架构故事的能力与笔力，庙堂与江湖相互交织，具有家庭气息和江湖眼光的皇室贵族，是在其他权谋剧中看不到的风景。

而2的故事，则是带着锁链跳舞，如何在琅1的风云背景下再续写传奇，如何顺应电视剧拍摄的进度要求快速成篇。

这次海宴选择了由盛而衰的走向，既是后续，又像是前传，非常赞同知乎高票答案中所说，“镜像版的《琅琊榜》”。

第一部是设局，赤焰军在阴谋的合力中灰飞烟灭，大梁朝堂已经朽坏，从江湖而来的梅长苏看似隐忍，实则飞扬，那种掌握大局的自信，气定神闲的姿态，让读者观众安心地等着复仇故事的光明结尾。

第二部则是破局，长林王府威望与恩信已经朝野皆知，而祥和表面下的恶意与暗流却在慢慢酝酿，长林王府处于一团迷雾之中，萧平章与萧平旌都只是这不仁天地中一颗走向不明的棋子而已。

正反派都没有天眼，萧平旌会被设计在朝堂上误杀北燕惠王，濮阳缨也会在自己设的局中折损掉段桐舟这样的琅琊高手。

甚至长林王府的朝堂对立面内阁也只是想要制衡兵权并非拔除帅府，濮阳缨也不是针对长林王府而是想要灭掉整个大梁（而他所心心念念的灭国之仇，谁又能说大梁无过呢），这些谋算都施加在了长林一府之上，就更不同于琅1之前林府的纯是小人心计而导致的覆灭。

第一部是人心莫测，第二部是天道无常。

天道轮转的无常，更增添长林的无奈与悲凉，与琅1相互折射、映照，将琅琊故事写得更深，更远。

由此而来，刻画的人物性格也更加含蓄内敛，需要观众用心体会其中的矛盾与挣扎，更深层地了解故事的悲凉意味。

一出场的蔺晨。

虽然从众人口中得知还是那般不正经的油腔滑调，可已然是鹤发鸡皮的老人。

君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。

那个人，还有多少人记得呢。

再是萧庭生。

这大概是琅2里我最心疼的人物了。

第一部里是最弱小的幼苗，众人费尽心力才得以保存，第二部甫一出场，就是支撑大梁王朝的中流砥柱。

先帝义子，掖幽庭出身，还背负着不可说明的皇家血脉，重重压力之下，要经历多少战场厮杀朝堂舌剑，才成长为现在的泰山之姿。

第一个联想到的就是金庸小说里的张三丰，在《神雕侠侣》结束时还是个十二岁的少年，《倚天屠龙记》一开始，就已经是一代武林宗师。

只是张三丰可以在金庸的武侠世界中屹立不倒，萧庭生在海宴的琅琊风云里却不能逃脱阴风诡雨。

看到片花里老王爷在朝堂上支撑不住倒在平旌怀里，简直有种想给编剧寄刀片的冲动。

对儿子的好也是细腻，不在意他看到的真相是什么，只关心平章心里真正的想法，也是很拎得清了。

原本想要去看《琅琊榜2》，就是冲着孙淳老师去的，这样一个饱经风霜的老王爷，孙老师演绎得极其到位。

风起长林的时间选择很精准，上一辈人物所剩寥寥，新一辈后生正要经历自己的风雨。

萧庭生自带的苍茫感，更给了故事以纵深性，每当提起一个琅1的人物，都带给观众苍凉的想象。

18集里，萧庭生在去北境前收到南境穆王爷，啊也就是上一部里蹦蹦跳跳的护姐狂魔穆青小王爷，的丧报，人到暮年故友一一离去，原本就沉重的回忆可以共同分担的人也逐渐减少，那种无奈，孙老师的表演静水深流，太让人心痛。

同样拎得清的还有梁帝，宽仁为怀，自幼年袭承的情义自始至终都未曾改变，与长林王胜过血脉的亲情，暖人肺腑，看久了心计深沉的君主，这样的梁帝真是让人感动。

虽然也为长林王府的将来埋下了隐患。

当然智商也是在线的，听到大同府沉船一事，从涉事官员到大同府奏报，一步步盘问。

萧平章。

怀着身世之谜的长林世子，是专心军务的父王与自在逍遥的弟弟背后真正的依靠。

因为知道了自己的身世，大概在甘州一役遭遇危机时，除了长林风骨支撑着他不后退之外，大概也想着就此埋骨也好。

也因为这样，并不急着要孩子，在知道妆盒真相时首先想到的是为此自责了多年的妻子。

对平旌的疼爱与保护，是将平旌放在自己的生命之前。

被苦难切割过的心，才装盛得下更大的美好，耐得过更深的黑暗。

萧平旌，金陵城里又一个飞扬少年，引着大家想起那位未曾谋面的赤焰少帅。

长林故事直接将这样一个少年呈现在眼前，观众有幸。

从前猜想从林殊变成梅长苏的痛苦过程，遗憾故事里没有写明，这次终于可以残忍地亲眼得见。

重生的梅长苏自江湖一步步走向庙堂，走回纷争不断的金陵；看透世事的萧平旌却携爱侣遁入江湖烟云，不得不成为年少无忧无虑时想要做的江湖人。

风起风停，云来云去，江左盟与长林府，难说谁前谁后呢。

故事精彩，制作也不弱。

服化道精致走心（虽然好多是从第一部直接拿来用的吧），构图考究，空镜拍得比琅1更有意境，武打动作拍得也很精彩。

看到官微上po出的几个制作花絮，为正午阳光团队疯狂打call，太喜欢这种严谨的工作氛围，大殿上揭示淑妃死因真相那场戏里，连小太监给皇后搬凳子，皇后因为担心事情败露而一时没听到这种细节都包括在副导演的讲解里，重新勾起了我的影视梦啊。

最后表白海宴。

虽然看小说、电视剧不多，但海宴的故事，我总觉得不能被定位成历史剧或者权谋剧，前者架空朝代太站不住脚，后者其实涉及招数不多且重点不对。

权谋重在搬弄人心，斗争重在成王败寇，而琅琊榜里，哪有谁是真正的胜者和输家呢？

琅1里最终获胜的是世间正道，而琅2，大概最好的注脚就是片花中蔺晨的那段话：红尘碌碌，风起不息啊。

这代代相传的，除了世间情义，还有皇权，野心，阴风诡雨。

最后真心期待《琅琊榜之风起长林》小说的出版。

海宴写岁月软埋的笔力，真是让人心惊。

谢谢大家的赞同，再更几个看大家讨论中想要说明的点：关于先帝的功绩。

这既牵涉到梅长苏飞蛾扑火般的牺牲是否值得，也是风起长林故事的开局。

看到其他的回答说到大渝仍在、东海和北燕仍然放肆等等，还有荀氏外戚坐大等等，半开玩笑半认真地质疑靖王也就是先帝武靖帝的政绩，并没有如梅长苏所愿，开创一个海晏河清的盛世大梁。

对此我想说，仔细分析一下，其实武靖帝的功绩是卓著的，可以说是把前朝的腐朽重新清扫了一遍。

对外关系上，起码是一片祥和。

大渝在北，应该或者是个正经国家，或者是个彪悍的游牧民族，对应我国的北部应该是以匈奴为原型的吧。

穷兵黩武如汉武帝，最终也只是把人家赶远了一些，就付出了怎样的代价，要灭谈何容易，何况如靖王这样从战场上走来的君主，更应该明白治国治军在保境安民而不在开疆拓土，所以他将战力最强的长林军放在北境，也的确护卫了多年的平安。

再一个北边的北燕，内斗自顾不暇无需顾虑，单看这一部北燕惠王作为嫡皇子也能出使大梁，说明两国是保有和平邦交的。

东边的东海，想想他们的两位和亲的郡主，一个嫁给了先帝的太子（现在的梁帝），一个嫁给了当时的莱阳王，都是先帝的嫡亲子啊，再回想上一部中南楚来和亲，老梁帝考虑的都是不重要的皇子，两国关系的和平亲密可见一斑了。

至于南楚，你们熟悉的穆小王爷，在那里镇守至去世，穆王府也没有被更换，想来也是平稳的。

在内政方面，也没有明显的弊端（虽然内阁和中书令这种穿越混搭实在无解）， 看到第20集内阁和朝廷在皇帝不在的时候也非常果敢有决断，处理疫病时没有出什么混乱，太医署的负责官员还能十分恭谨地对待济风堂这样的民间医家，朝堂清明也是显而易见的。

至于大家所说的“外戚坐大”，剧中的大梁应该是以南北朝的南梁为原型的，那时世家大族互通姻亲相互辅助是一个重要的政治特点，当年的靖王为了巩固自己的势力也要娶中书令的孙女，言皇后也是言太师的女儿言侯的妹妹，所以荀皇后的哥哥是首辅也很正常，若说外戚容易坐大，那也只能说是这种家族经营制的固有弊端，但一般文臣只会结个党什么的不足为虑，掌握军权的外戚才历来是大患，隋文帝就是这么起来的。

不过这种姻亲互通、血脉相连的交易关系在《琅琊榜》的故事里却被处理得温情脉脉。

皇室贵族们真的就像一家人在相处，林殊萧景睿等贵族子弟也可以和皇子们一起上学一起成长，梁帝催平旌去看太子时还说你再不去他估计都要忘记你这个堂兄了，权力中心尚有如此温柔亲情着实让人唏嘘。

另外还get到一个萌点，第16集荀大统领去请梁帝起驾赴宴，想求梁帝却欲言又止，梁帝一句萌萌哒“有事儿说呀在朕这儿还憋着”，猛然想起他们还是姑父和侄子的关系，大酒窝梁帝看来是当惯了晚辈们的垃圾桶啊真是萌哭

你看靖王教育孩子成果也很显著所以综合而言，武靖帝已经是将从老梁帝手中接过来的烂摊子尽力收拾得很妥当了。

然而风起不息，世道轮转，至于所谓的海晏河清四海升平，所谓的清明坦荡的朝局，如果真的写出来了，那才是自欺欺人，格局大大地小了。

关于平旌的人设萧平旌这个人物身上有多重的属性，自在洒脱的飞扬性格，机敏聪慧的调查能力，外加自恋呆萌和话痨。

大家纷纷说他像林殊又像飞流，包括萧平章也是像梅长苏又像祁王，其实相对而言这两个角色的独创性都很强，萧平旌就是萧平旌，是长林王府自在的二公子，萧平章也就是萧平章，是肩扛重担步步谨慎的长林世子。

其实这些属性都不冲突。

平旌聪慧明敏，所以在大同府一案中能够像唐人街探案一般查明真相。

至于在皇宫里不守规矩，被观众质疑“情商低”，我倒觉得恰恰是因为他太聪慧，在琅琊上学得一双清澈的眼睛，明白这些礼仪规矩后面防备的是人心，而这一点恰恰是他所不屑去顾忌的，天才少年的心性，加上琅琊阁的教诲（你懂的），怎么会去关心皇后如何想朝臣们如何想。

而他也确实不需要步步谨慎，因为长林王府的所有姿态要求全都落在萧平章的身上，长林世子的谦恭有礼，才维护着萧平旌的逍遥任性。

身为养子的萧平章，因为拥有了世子之位，对平旌的爱护中更添加了愧疚与自责，想来萧庭生这样从掖幽庭中出来的孩子，对小心谨慎步步为营的童年也是怕了的，父兄两个是宁愿萧平旌这样无忧无虑地长大，是真正的“团宠”，他不需要在亲人们面前有所顾忌，才显得自恋呆萌，有什么说什么。

本来他不像林殊那样将来需要继承父亲的王位与军职，却也不像飞流那样没有身世无牵无挂。

看看后面的故事走向，我还是宁愿他做个一面洒脱一面呆萌的二公子啊。

关于“蝉”的意象很多人注意到了片头水墨画里“蝉”的意象。

片头出现的“实澹泊而寡欲兮，独怡乐而长吟。

声皦皦而弥厉兮，似贞士之介心”，以及萧平旌舞剑时咏出的“皎皎贞素，侔夷节兮。

帝臣是戴，尚其洁兮”，都出自曹植《蝉赋》，这一篇是咏蝉一类作品中最早的篇章，也奠定了后世咏蝉的基调：天资秀美，品性高洁，却难逃造化之手。

而更为人们所熟知的咏蝉之作应是著名的“咏蝉三绝”了。

清人施补华《岘佣说诗》云：同一咏蝉，虞世南“居高声自远，端不藉秋风”，是清华人语；骆宾王“露重飞难进，风多响易沉”，是患难人语；李商隐“本以高难饱，徒劳恨费声”，是牢骚人语。

比兴不同如此。

借物比兴，古来如是。

长林王府的境遇就如蝉一般，清华自知，可最终罹难，个中甘苦说不出也说不得，说出来就成了牢骚。

第一部是破茧成蝶，第二部则是蝉落秋风。

《琅琊榜》原著小说里，梅长苏与周玄清老先生长亭话别时，拿出玉蝉时说的就是骆宾王那句，后来电视剧里改成了曹植的《蝉赋》，应该是为了朝代质感问题吧，想做成中古前期的样子所以没有出现任何唐诗宋词，但千古咏蝉，其义如一。

关于道具担当桔子虽然我很想说屈原的《橘颂》证明了橘子这种水果在我国是早至战国就出现了所以只要你不拍尧舜禹汤的事儿一般用起来当道具是没毛病的，但是我突然想到早在周朝的《诗经》不也写了“园有桃，其实之肴”的诗句来证明桃子也是很早出现可以随便用的么，所以我猜，大概就是在冬天拍戏砂糖橘到处都有得卖吧。

（谢谢大家的赞同与支持啊不常写真是受宠若惊～这篇影评被《琅琊榜之风起长林》的出版机构看到经我授权转载到他们的公众号上了，还承诺实体书上市的时候送我一套海宴姐姐签章版，因为海宴几乎不对外签名咳咳，等书到手了再来写书评哈～）附一个我写的梁帝&飞盏的同人：http://canwujian.lofter.com/post/1f391c7c_120fb3af（不要乱想！！！

我就是让这两个心里苦的人聊了聊天·····）—————最近没有一直跟着看，但看到预告里老王爷已经要领盒饭了，实在心痛了，还是忍不住要写一些感想出来，不成章法，就做个分享吧。

濮阳缨：用生命向世界试探看到平旌中毒那段我有点疑惑。

若说潜伏在济风堂的云娘是精心准备的一招手段，黎老堂主与长林王的关系不是秘密，那么这手伏笔说是为直接杀掉萧平章，是说得通的，所以云娘后面伤害平旌是在暴露前夕的退而求其次，而对这种做法濮阳缨也准备了补救措施，就是引萧平章来求解药。

但给我的感觉却像是，握住萧平旌的性命，用来试探萧平章，观赏一出兄弟之争才是濮阳缨本来的目的。

当然这应该不是剧情本意，但这个设计实在太能反映出濮阳缨的内心矛盾与可悲之处了。

曾经被迫将救命的药（也就是生命了）让给弟弟的他，曾经为了自己的虚荣和贪欲毫不留情地杀掉弟弟的他，看着萧平章为救并非血缘之亲的弟弟，义无反顾地伸手去拿解药，他的复杂心情，那一瞬间甚至不知道自己是否真的希望萧平章这样做。

大约他也曾经和弟弟是那么要好，可以将心爱的玩具随意让出，而涉及到性命，他却没有了选择权。

濮阳缨这一刻的矛盾，郭京飞表现得太棒而看到萧平章的坚定，我想他内心是撕裂一般的，可也只能意味深长地说上一句，“有意思”。

濮阳缨不是在为夜秦复仇。

他是在为自己复仇。

像一头曾经被猎人伤害，又被家人无情抛弃的小兽，内心里从此填满了对整个世界的仇恨与 不甘，疯狂地吼叫、撕咬，想要给这个世界留下一抹不可愈合的伤痕。

一种无助的反抗。

而对他最好的打击，不是毁灭他，而是向他证明，他原本坚决不相信的美好与善良，原来是真真实实存在的。

长林王：来自最黑暗处，却成为照亮众生的光源前面就说过，萧庭生是这部剧里我最心疼的人物。

但看到现在，不得不说，海宴还是给了我新的震撼。

本来幻想着，长林王府倒下，长林军制裁撤，会像榜1的林府覆灭一样，是多么沉痛的一件事；毕生忠心热血得不到回报，无法再为大梁子民守卫北境平安，对长林王来说是怎样的憾恨（陆游不就是如此么）。

但萧庭生这个人物，他自始至终，都没有被困在局内。

大梁朝堂上，荀首辅和皇后在费心谋划如何遏制长林军权，萧元启在默默酝酿着崭露头角的阴谋，甚至萧平旌在遵守内心违抗圣旨的同时也在担心该如何收场，局外之人的林奚甚至都跑到琅琊阁去求蔺晨援手。

可是处在漩涡中心的萧庭生，他根本不执著于王位、军权，他甚至不执著于忠君护国，他比身在红尘外却始终关心着局内人的蔺晨还要潇洒无碍，他想走，随时可以坦坦荡荡地抽身。

若说他有执着，的确有，他执着的是澄明的本心，只要守住了此心，别说身外之物，便是挫骨扬灰，亦无所伤。

也正是因为老王爷的超脱，平旌才放下了最大的负担。

不由得联想到《史记·屈原列传》中太史公评价屈原的一段话： 余读《离骚》、《天问》、《招魂》、《哀郢》，悲其志。

适长沙，过屈原所自沉渊，未尝不垂涕，想见其为人。

及见贾生吊之，又怪屈原以彼其材游诸侯，何国不容，而自令若是！

读《鵩鸟赋》，同死生，轻去就，又爽然自失矣。

在列国纷争中，多的是张仪那种以利口覆邦家的倾危之士，司马迁见屈原如此忠贞为楚，遭遇昏君也是这样，就觉得可惜，为什么不离了楚国再谋他国高位呢？

汉时的人还未被儒家礼教完全束缚手脚，可以有这样自由的想法，真是好事。

而想想萧庭生，比之屈原，更多了份淡定从容，是真正被道家所调剂了的儒家士大夫。

看到37集预告，更多添了一份感慨。

萧庭生此身，并不汲汲营营在当世，而是从始至终追慕着梅长苏、靖王那些人的英灵。

他从掖幽庭走出来，见过人世间最冷的面孔，却被通透的光芒照彻，成为最坚定的信徒。

就像之前评价平章，“被苦难切割过的心，才耐得过更深沉的黑暗，也盛得下更盛大的美好”，庭生更是如此，在那些人之后，他自己变成了光源，照亮偏狭与阴暗。

有一个细节，萧元启本身已经走向了歧途，但在听了萧庭生的话之后，却产生了很大的震动，长林王在朝堂倒下，本身已经非常冷漠的元启却表现出了比一般朝臣更多的关切，甚至偷偷跑到长林王府门口去想要探听病情。

在元启心中，长林王填补了许久以来缺失了的父亲的角色，他心里曾经那样羡慕过萧平旌有父兄护持，如果从小有这样一个父亲教导，他该是另一副模样。

老王爷对葬礼的要求，想必都印在诸位心中了吧。

自始至终，他的心魂都不在金陵啊。

权谋：不是正途在lofter上看到有人质疑萧庭生的人设，有一定的道理——老王爷既然是明了权谋手段之人，那么就不应该在朝堂上教育君主，不为主君留存颜面是大忌；更不应该瞒着皇帝擅自准备与大渝的交战，他应当明白不请令而行对皇权的危害有多大。

但是在我看来，这些并不矛盾。

你认为的君威，是臣下服从听令，是需要臣子们唯唯诺诺地作出维护 ，而萧庭生认为的君威是来自为君者自己的能量与心智，是出自实实在在的政绩与民生，国安君自威。

这才是长林王府与荀白水皇后之流的区别。

老王爷能在朝堂上说出自己的政治见解，幼主也能在众臣面前坦露为君之苦，这一点其实个人觉得更能衬托出当下大梁朝堂的包容与开明。

当然就算是为了剧情需要刻意制造高潮好了，看到荀白水和皇后的小人长戚戚的德行，在正主稍微一吭气之后就被吓得魂飞魄散，真是太爽了！

当然我也不认为荀白水的顾虑是没有道理的，执掌强大军权的超品亲王，还处在幼主的辅政大位上，的确有削弱君权甚至独揽大权的可能，但是费尽心力将长林军扳倒之后，换上了萧元启，难道是更好的解决方法么？

文臣的“忠君爱国”，自以为读了几本高头讲章就把全天下的道理都收入腹中，有时候实在太过天真。

想起很多年前看《大秦帝国之裂变》，感觉耳目一新，因为讲的是治国正途，秦国正在忧虑如何变法图强，转而看魏国，就觉得一派衰亡之相，卫鞅护送公叔痤回到魏国，卫鞅对魏王的一句评判是“魏王醉心权谋，喜好均衡朝堂”，便恍然大悟。

权谋的确聪明刺激，但终究不是正道。

——————————2018.02.07大结局当天就抢着看完了，不像想象中的会有很多话想说，剧中人物更像是活在心里的另一个世界的朋友了，看着他们如何走到一个我早已知道的结局，中间几多波澜，心结是否得解，开心与遗憾都是自己的，不必强加给角色们。

但还是聊添几笔，以慰寂寥，以酬知音。

爱情除了男儿情义，《琅琊榜》里的爱情也是让人心心念念。

正因为不是在情情爱爱的小纠葛中为虐而虐，是独立人格在无奈命运下的相知相惜，才让人觉得难得又难过，理想化又残酷得真实。

先说平章和小雪，嗯还有飞盏（捂脸）。

最初看到这一段时就脑补了三个人的童年和成长历程，心中暗暗感动。

金陵帝都，温柔知礼、能够打点上下妥当得体的名门贵女如云（比如荀安如），无论为家族前程计还是为个人生活考虑，稳稳当当地娶一个高门闺秀是最好的选择，而平章和飞盏这两个金陵城中拔尖的公子，却都真情真意地爱上了心地善良却粗心大意的武门之女，个人觉得可能因为海宴是女性视角吧，这一点还是妥妥地很有玛丽苏感的，我吃得很开心。

（我是张博的粉丝，看到微博上有人剪了一段飞盏&小雪的视频，用了嬴稷的原声，那段“出其东门”，配合飞盏多年的隐忍爱恋，真是太好哭了）之后自不必说，平章要舍弃自己的性命去救父王和平旌，小雪作出支持他的决定，随后自己默默承担平章的责任。

因为彼此完全懂得，所以选择支持，所承受的痛苦也因为有那样一份爱，也便不算真正的痛苦。

再说平旌和林奚。

从剧集一开始，看着弹幕上的老母亲们对萧爱国和林济世的催婚催糖，觉得超级可爱， 但其实大家心里都明白的，要是真的像其他剧一样每天谈恋爱估计大家都不会有这种期待了。

《琅琊榜》写爱情很含蓄也很耐看，想想古人也没有直接说喜欢啊爱啊这一类的字眼吧，所以看上去旌奚一直没有突破性进展，但两人心中的细水深注，该是很明了的，平章在疗毒之前也在说着两个人“真真切切的缘分”，若非如此平旌为什么会因为林奚的做法那么生气，质问“我以为你懂我的”。

这一段本不必说，只是没追剧时看到被热切讨论的平旌骗元启谎称成亲的情节，很多人觉得这窗户纸捅得太不尊重女孩子了，说什么人设圆不回来了。

我觉得有点好笑，想问一个问题：如果是林奚有必要时这样做了，平旌会跳出来反对并且耿耿于怀么？

哪里是角色的问题，明明都是看客们自己的不甘罢了。

《琅琊榜》中的女性角色都不单薄，有自己的主见和担当，再不济也有行事的充分原因而不至于成为符号。

但这也只是一部好作品的标配而已，没什么特别值得推崇的地方。

倒是林奚面对平旌回金陵勤王的决定时所做的选择，让我思索了一阵。

两个人经历过那么多磨难最终明了心意，这样一个人一份情太难得，难道就因为对方要去做自己本心必须要做的事，就要聚散听凭天意了么，不能等一等么？

后来摇头一笑，觉出自己的狭隘来。

她也是要去做她本心必须要做的事情啊，这件事和情爱没有先后之分啊。

况且她知道，无论金陵事何时了，只要平旌还活着，他第一件事，就是去找她。

天涯海角，心线不断，就是从未分离，否则咫尺天涯，有何意趣。

嗯，而且口嫌体正直的林奚小姐姐不是就在金陵城门口等到了心上人么。

亲情长林王府的亲情自然不必再说了，这里想为小元时鸣一声不平，因为所有人都为着亲情而把他当小孩子看待，而非一国之君，长林王是如此，荀白水更是如此。

我不认为长林王隐瞒小梁帝自己决定与大渝皇属军开战是一个明智的决定，不仅因为这样会给自己招致祸端，更在于这样擅自做主而不让皇帝自己明白边境形式的做法是非常不利于元时统治大梁江山的，他对大梁的了解就始终会缺一块，而长林军以后能保证一直如现在这般能够稳住北境么？

与其说他不禀报是想要独自承担违背国丧之礼的罪名，我觉得更不如说是怕萧元时太小拿不准主意而被荀白水等人左右，本质上是替小梁帝下了决定。

元时面临的为君之难，不只在于阅历不足，也在于这许许多多的“呵护”。

荀白水相较长林王，对待萧元时更像个大家长。

所谓的为元时排除隐患削减长林兵权，作为内阁首辅难道看不出此时此刻长林军镇守北境给大梁带来的安稳么，但他非要制衡长林乃至于长林军制被废，另外为了调动之权不惜成本地重建羽林军，与其说是政治智慧，我倒觉得更像是家长的关心则乱。

尤其是岳银川初次觐见反驳梁帝的话，明明句句在理，作为内阁首辅本应提醒陛下虚心纳谏了解本质的，却不假思索地训斥岳银川无礼，满满都是家长姿态·····说智慧，大概也只是经验老道了一些吧。

结果呢，萧元启起兵谋反，打出了幼主被外戚把控的理由，天道轮回，不胜扰扰。

哦还要说，荀皇后，不要再说她蠢了，蠢不是掩盖恶的借口，她就是坏。

世间有许多不够聪明的人，但都能谨慎本分地生活，满怀善意地对待他人，而荀皇后对长林府一家却丝毫没有情义可言，可以想象一下在先帝尚未登基之前，长林王府是他做太子多么稳固的支柱，对荀皇后而言长林王既是兄长也是恩人，而荀皇后对长林府，哪一次不是想要做到绝处才甘心。

其实何止长林府呢，失火后对东宫侍奉宫女的处置，以一镇之人性命换萧元时性命的决定，哪一点不是恶毒。

她唯一的一点善意，大概也就作为亲情留给了元时和荀家人了吧。

本心平旌起兵勤王，必然。

如同蔺晨所说，他与林奚此刻背负的，无关其他，只有本心。

他与父王萧庭生不同。

萧庭生可算是赤条条来天地间，最后魂归梅岭，将生前名身后事都留在了帝都金陵。

而平旌出生在父王的盛年之时，自小便受将门家风教导，忠君护国已是刻在骨子里的了，而抛开这一点不说，重情重义的他，怎么可能看着自己的元时弟弟陷入困境而袖手旁观呢。

这一点本心，飞盏与平旌相同，只是人物刻画的空间有限，不如平旌立体。

也是这一点本心，是平旌与元启最大的区别。

看到很多评论说到平旌与元启两人的成长史相比较，觉得元启的更为立体丰满，而平旌的角色显得有些单薄。

嗯，该是如此，因为平旌本身就没变。

一个通透明亮的人，承受了如山重负，始终没有被压垮没有变浑浊，这不就是平旌的可贵之处，也是《琅琊榜》这个故事最可贵的地方么。

最后的朝堂对峙，萧元启的争辩有理有据，是聪明与权谋，是理智的分析与判断，我也觉得很有说服力，历朝历代不都是从史书中的累累白骨和前车之鉴中找方法找借口么？

但萧平旌的理由很简单，你反思一下自己所想和所作，便该知自己不配为君。

说到底，做君王是以能为首，还是以仁为先？

看看武靖帝和先帝，该知道大梁主君的标准。

觉得平旌的理由不够的人，可能本身想法就更接近萧元启更接近世俗标准一些吧。

不过朝堂对决这一段表演，不得不说吴昊宸的表现力是十足的，表演的节奏和台词功力都稍稍胜过刘昊然，当然也得益于角色本身的能量，而刘昊然的角色完成是胜在本色，难得的少年清朗之气，想起前段时间看的《妖猫传》中的白龙少年，若没有他，只怕杨贵妃的光彩也要暗上三分。

风起长林最后说说这个名字吧。

大家都知道这个名字来自《琅琊榜》1，靖王登基后亲手写下的“长林军”，老太监高湛的那句“这宫城里的风，从来就没停过”。

真是好呼应。

但我看到这个名字之后，想起两年前去南京先锋书店，正好遇到南京大学一位教授做小型分享会，讲的就是小说《琅琊榜》中的文化内涵，想到自家学校里研究古代文学的老师写论文觉得金庸《笑傲江湖》都不够分量，就实在觉得这位教授真是赤诚可爱，坐下听了一听。

他讲到“林殊”之名，说联想到了一句成语：木秀于林，风必摧之。

这句话用在《风起长林》，更贴合吧。

寒假在家翻看老书，又看到那篇高中时最喜欢的《与山巨源绝交书》，又发现这样一句： 长而见羁，则狂顾顿缨，赴蹈汤火；虽饰以金镳，飨以嘉肴，愈思长林而志在丰草也 。

“长林”意象，本身就代表着山野江湖，想到这部剧中萧平旌的矛盾，又是一层贴合。

汉字真是奇妙，一个偶然相同的词可以牵连出这样绵长的思绪。

正午团队的工匠精神几乎没有像这样追过一部剧，整个过程中除了看正常的剧集之外，还通过制作团队放出的专门的幕后专题纪录片和花絮，深入了解了一部电视剧的制作过程，更像是一种学习。

我很喜欢这样的宣传方式，不炒作不买热点，对自己精心完成的作品怀有信心，围绕作品来发布信息，与观众和市场形成良性互动。

我是从小看国剧长大的人。

在我的印象中，小时候爸爸妈妈还没回到家的黄昏时分，写完作业之后，是家里那台小小的电视化解了我的孤独和落寞，而那时候的剧也都很好看，故事精彩演员用心，看一部剧就像读一本书一样，教我理解世界的眼光与角度，让我体会自己生活之外的情感。

看到现在国内电视剧的一片乱象，由衷觉得心痛，所以觉得正午阳光团队真是踏踏实实的工匠，出品的剧集从选本选角到各个角度的完成，大部分都可以说是精品。

曾经也认真想过去做编剧这个行当，目前还是没有成行。

但没关系，带着这种工匠精神，把自己的行业做到尽善尽美，这才是我们该从山影团队的工作中得到的鼓励，而不是去为娱乐圈操心。

后记这篇剧评在此结尾，感谢大家一直在看一直有同好在交流并表达肯定，对于我这种懒得动笔也十分害羞于和别人交流感想的人来说这样的反馈真是让我感到前所未有的幸福。

日后当更勤于笔耕，以求长进。

前些日子我给两部电视剧打了星，却没有写评论，现在一起写几句。

近几个月看的电影不多，但一直在跟着电视台的播出追电视剧，先是《猎场》、后是《风筝》的播出版和送审版，现在是这部《琅琊榜2》。

追的原因首先是这几部戏质量高，吸引了我，其次是它们的主创中都有我们电影学院过去多年毕业的优秀学生。

老师看到学生们不断做出好的成绩，当然是非常高兴和幸福的。

姜伟老师自编自导的《猎场》，在剧作上还存在一些可争议、探讨的瑕疵，但是全局直面现实，针砭市场经济中的丧失诚信、唯利是图的恶习，呼唤真善美的意愿和许多精彩的戏剧设置和人物表现值得夸赞。

《风筝》则是毕业于表演专业的多才多艺的柳云龙的呕心沥血之作，它引起观众，特别是我们这样的老、中年观众的强烈反响，人人奔走相告，网上讨论经久不息。

半个世纪的历史情节真实、精彩，数十个人物生动、丰满，更重要的是作品对过去的历史提出了自己的有价值的反思，难能可贵。

《琅琊榜2》的制片人侯红亮曾在学院导演进修班学习，还跟我的电影《益西卓玛》组做过副导演。

但是他毕业后转攻制片，从《闯关东》、《北平无战事》，到最近的《琅琊榜1、2》等剧，部部制作精良，发行成绩斐然，有目共睹。

我很赞赏从不在媒体露面的编剧海晏，从网络小说到电视剧编剧，她显示了很高的作家的艺术想象力与构思力，思路独特，人物丰满，结构完整，而且在娱乐的外衣内，蕴含着较宏大的历史与文化思想内容。

她的小说与剧本奠定了这两部电视剧的成功。

我在电影学院教授故事电影导演多年，早就认识到两小时的影院故事电影和在电视上播出的数十集的长篇电视剧本来就是一个艺术专业，都是用视听、组接为独特手段，艺术虚构、情节人物、戏剧冲突为基本技法的同一叙事艺术形式；就和文学中的长篇、中篇、短篇小说一样，同属一个艺术种类。

这也就是我的一些同学在电影学院学的是电影导演或表演，毕业后未经过任何转行或学习就可以成功的导演了电视剧的原因，如蔡晓晴的《三国演义》、《蹉跎岁月》、郭宝昌的《大宅门》、陈家林的《武则天》、《康熙王朝》等。

只是电影诞生得早，百年的成就和大银幕观赏的视听效果，加上世界上各大电影节、影评媒体人的多年赞誉宣传，造成一些“电影高于电视”，“电影是艺术，电视剧是商品”等不科学的印象。

数字和视听写作时代的到来，应该是改变这一观念或印象的时候了！

从2017年我有限的看片观剧经验来看，就说以上三部长篇电视连续剧，还不包括上半年的《人民的名义》、《白鹿原》，不包括下半年突起的、也是我们学院新近毕业的学生拍摄的网剧《河神》、《无证之罪》、《你好，旧时光》等，无论在反映的历史社会之广度与深度上，还是在塑造人物、构建情节、提炼主题的丰满与光彩上，这些国产电视连续剧都远远超过同期国产电影，包括反响、争议巨大的《芳华》、《妖猫传》，或者票房创纪录的《战狼2》。

现今进电影院里的主要是“20-30岁”的观众群，而电视剧则是中老年为主的全社会群；以35元为平均票价，《战狼2》在影院的观众数量也就在1.5亿多人次。

电视剧收看的人数肯定更多，加上网络的后传播，看电视剧的人数更是不可想象。

仅从猫眼上查看，《三生三世十里桃花》那样的IP剧，优酷累计播放量就达463.3亿人次，《风筝》爱奇艺播放量17.3亿，《琅琊榜2》爱奇艺播放量达24.9亿，《猎场》腾讯视频的播放量更达到213.2亿人次。

在纸媒、文字书写时代，长篇小说从来是一个国家、一个时代的最有代表性和分量的艺术作品，比如中国古代的四大名著《西游记》、《三国演义》、《水浒传》、《红楼梦》；五十六十年代社会主义时期的四大名著《红旗谱》、《青春之歌》、《红岩》、《林海雪原》等。

陈丹青在2014年曾说“美剧是二十一世纪的长篇小说”。

那么在网络普及，数字和视听写作时代到来的今天，我们就不应该再忽视电视剧的价值和创作了，因为它就是“数字时代的长篇小说”。

不讨论演技，不讨论服化，不讨论质感，咱就说说剧情第一部为什么经典？

并不是梅长苏的金手指爽到我了，因为没有所谓的坏人。

每个参与棋局的人，都有格局，大格局。

两派相争只因立场不同，不管阴谋还是阳谋，看起来是一个真正的故事。

故事宛若一幅长卷，慢慢展开，细节之处为人惊艳，布局宏大，能让人感受到，高手过招皆步步为营暗藏玄机。

第二部呢为什么垃圾？

咱不带入主角视角，就上帝视角，所谓的对手，格局多大点？

格局不大无所谓，不能强人所难，可手段跟他的格局一样低劣，功高盖主，个人私欲，看起来不是让观众无奈，更多的是气愤。

整体剧情发展，就像玩一个升级打怪的游戏，断崖式的分段结构，就像我小学写的总分总式的作文，来一个boss，刷一波经验，然后下线，接着打下一个，有什么意思呢。

但凡行大事者的心智，分一点心智用于对付那些卑鄙的小人，他们也没好日子过。

算了，不多说了，用先帝和老王爷下棋的一句话总结，本王看不惯那些人，费劲心力输给我的样子。

看《琅琊榜之风起长林》的时候，一开始只觉得张慧雯饰演的济风堂堂主林奚清雅可人，之后随着剧情深入，越来越喜欢这个角色。

想来想去，彻底喜欢上林奚姑娘，大概是从她在琅琊山告别蒙浅雪，决定尝尽百草汇编药典，实现自小立下的神农之志开始的吧。

“我知道这是一件即便花费一生也不可能完成的事情，既然做不到安守内宅，以夫为天，那又何必去负累他人呢。

”老成而不世故，清冷而不寡淡，谈吐轻柔，如深山流泉，心志坚定，从不优柔寡断。

拿得起放得下，说走就走，不管何种境遇，都记得自己该做什么。

情爱从来不是她人生的主题，她只身一人遍走各国，不是为了逃避和萧平旌的心结，只是因为这是她济世救人的理想。

就像萧平旌后来说的，她“既有济世之能，又有仁人之心。

”“我是医家，自小读的是医学宝典，想的是济世救人；至于世间为什么会有这样的事，我从来都想不明白。

”“人但凡有心，又岂能不伤呢？

”一直在想，林奚小小年纪，是如何有了这种如庄子般“眼冷心热”的通透淡然，也许是因为从小到大经历了太多生死吧。

在生死攸关的临界点上，她身为大夫，始终是最冷静自持的那一个。

“如果平旌知道我今天做了什么，他可能永远都不会原谅我。

”明知自己将背负何种结果，仍然要去救，明知告诉平旌会被埋怨，还是要告诉他。

在和萧平旌漫长的“误解”里，她始终是洞若观火的那一个。

她也无奈，她也痛苦，但她就是要一次次当面揭开这个伤口，刮骨疗毒。

因为她知道，萧平旌不能原谅的不只是她，归根结底，他是无法原谅自己。

“放下吧，放下吧，放下吧。

”最后萧平旌在林奚怀里失声痛哭的时候，突然想到，萧平旌成长路上的每一个转折点，都有林奚在身边呀。

从萧平旌知道大哥大嫂多年无子的真相，到大哥离世，到萧平旌筹备与大渝的战役，再到老王爷离世，每一段刻骨铭心的时光里，林奚都不曾缺席。

她就是萧平旌的“月华如水”，照亮他人生的每一个黑夜。

“林间月明，看层峦叠嶂。

”林奚，宛如萧平旌的一抹白月光，看着清淡疏离，却总能在险山恶水、层峦叠嶂中照亮他前进的路，温柔地凝视，安静地陪伴。

你有你的抱负，我有我的理想，谁也不必束缚谁，谁也不必改变谁，这样真好！

“愿许天涯，携手再无思量。

”

感谢海晏，让我看到了影视剧里难得一见的女人们：个个高洁坚贞，清丽淡雅，就像是人们常说的梅兰竹菊一般，不做媚世之态，不做男人附庸，有独立的人格，有超凡的见识，有感情又不为感情所困，心中有家更有国，有爱更有义。

所以，这些女人就是那种倘若一生中有幸与她相遇，必会念念不忘。

与常见的贤妻良母，小鸟依人，柔若无骨的女人比起来，琅琊榜里的女人们是独特而魅力十足的。

第一部里印象最深的是霓凰和静妃。

霓凰并非戏份很重的女主，消失起来也是好几集不见人影儿，年纪轻轻要率领千军万马，女帅能压得住阵脚，能得军中威望，付出要超过男人更多。

她与梅长苏的感情发乎情止乎礼，纵然长亭相认那一幕释放了多年的痛苦，此后依然没有因爱情而纠缠在男主身边，或者动不动就以爱情为由给男主无形的压力，她是把感情放在心里，有力的支持着梅长苏的那个人，纵然最后无法厮守，出征时候告别知道是永别，却没有哭哭啼啼，扔下其他追随而去，而是坚韧的说出：兄长此诺，来生一定要记得。

静妃，出身医女，也是走遍了山山水水，见过了人情冷暖，世事无常之人。

第一部里论智商和情商，梅长苏之后也就是她了。

这么聪明的女人，多年来在后宫不争宠，淡泊度日，不趋炎势。

用第二部老王爷的思维来解释，真也是：志不在此，非不能也。

很多分析都说她心理很深的地方，其实暗恋着林殊的父亲林燮，搭救之恩因此生情，林燮化名梅石楠，因此她一生钟爱石楠。

而无论如何，她没有把这种有缘无份的情感发展成三角恋，甚至没有丝毫怨念，她一生没有得到自己的爱情，却依然心性疏阔，泰然自处，教育出了一代明君。

相比第一部里都没有真正得到爱情的霓凰和静妃，第二部里对林奚和蒙浅雪境遇好一些，至少一个最终得到了理想的爱情，一个曾经拥有最好的爱情。

先说蒙浅雪，风起长林里很多泪点都是看到她哭，我就哭了。

想到之前她也是个擅长武事能上战场的将门烈女，后面她的几场哭戏才更令人心疼。

比起霓凰出场都是又帅又酷的形象，第二部里对女武士的刻画显然更丰富更生活化了。

小雪武功极好，性格大大咧咧，脑子和蒙大大一样缺根弦儿，有时候萌的很，说不会打理内务，但也做的一手好菜，为人通情达理，照顾着一家人。

关于她和平章最后的一拜，已经无需赘言，这是我见过影视剧里对夫妻最好的一种诠释：你做了选择，我能理解，你赴汤蹈火，我必相随。

倘若编剧套路一些写成平章出征小雪在家等来噩耗，或者小雪要随同平章怕危险不当她去，震撼都会逊色。

正因为他们二人相知，平章才会知道，他已经做了对不起小雪的选择，他不能再在生命最后给她留遗憾，只有没遗憾，她才能更好的度过以后的日子。

林奚，官方利用小雪做过吐槽：你看林姑娘眉毛都不会动一下，年纪轻轻怎么有如此修炼。

编剧人设一开始就把她定位成面无表情，冷静冷淡，又专业感十足的职业女性。

为医者见惯生死，游走红尘见多识广，从小父母双亡孤傲敏感，都在早期的林奚身上表露无遗。

纵然被说面瘫，但慢慢随着剧情发展，和她对于长林府一家人的感情递进，她脸上不但有了表情，而且会哭，会笑会发点小脾气，这个人就越发立得住了。

她的爱情从拒绝到了解到牵挂，她并不冷漠也不心狠，平旌的爱情商缺根弦，但林奚没有，只是她有着女孩子的独立和矜持，有事业有理想，感情含蓄不矫情。

自己生病一度病危，她会轻声对平旌说其实我想过你的样子；平旌中毒，一直冷静的她会哭着说要牺牲自己；平旌去军中，她行走江湖有意还是无意，终究去了北境；平旌有麻烦，她没有六神无主而是赶紧去琅琊山求老阁主帮忙，又请小雪下山；平旌守孝三年，她尝遍百草写药典，却在知道东境消息之后怕平旌着急赶紧上琅琊山探望；平旌表白，她带着那种二傻子你也有今天的笑容掏出银锁，她从不曾戴却从不曾离身；平旌要去勤王，她说我的心一直在等你，你也总能找到我，而你去做你应该做的事情，我也要去做，彼此有牵挂但不是羁绊。

风筝可以飞很高很远，但线依然在一处，彼此信任彼此支持，是理想的爱情，或者超越爱情。

这两个多月，刷过三次琅琊榜1，刷过三次已更新的琅琊榜2，两部在我心里不分仲伯，都是一家兄弟，各有千秋。

作为女人，更因为琅琊榜里的女人们，无比动容。

以上。

《风起长林》的混搭中古设定，我已经吐槽过很多了。

但设定说到底是皮囊，这部剧骨子里的价值观，感觉是相当现代的，请试为诸君剖陈一二。

首先，最明显的，当然是对女性的尊重。

两部《琅琊榜》，女性角色的戏份都不多，感情戏也少，但就这么点戏份，却能拍得让人印象深刻。

虽然女性角色只是起辅助作用，但却并非感情戏的附庸，更没有什么误会、猜疑、嫉妒的狗血梗。

这方面第二部比第一部更上一层楼，蒙浅雪、林奚、荀安如性情各异，但都自有怀抱。

尤其林奚的角色，承担着“济世救人”这个和“家国天下”交相辉映的价值观，不仅有温暖的一面，更有坚硬的一面。

赤霞镇上的“不走”，琅琊山下的“不留”，琅琊山顶的“不等”，如同第一集出场时箭头落入铜盆，铿然有金石声。

而与之相应的，萧平章与萧平旌，也堪称男女平等的标兵模范了。

平旌那一句“若是女子之功不能为天下人所知，如今这偏见如何能改”，搁到现代戏里，也要算是清流台词。

在大哥大嫂的感情戏里，我们看到小雪一路受着平章的保护，最后时刻却舍己成全；在平旌和林奚的感情戏里，我们看到在平旌颠簸动荡的人生中，林奚的胸有丘壑，实际上让她成了平旌的依靠。

写出这样的感情，让它丰满、温润、深入人心，实际上也就是种下了变革的种子。

其次，我认为是从个人出发的、基于对等原则的伦理观。

这一点可能需要多解释几句，也欢迎读者诸君提出辩驳。

很多人说，《琅琊榜》表现的是传统的儒家理想，我却觉得似是而实非。

所谓儒家传统的君君臣臣父父子子，是一种理想状态，但也包含着绝对的教条。

父亲要像父亲，儿子要像儿子，规矩是从身份来的。

但在《风起长林》里，我们看到的君明臣贤，兄友弟恭，却是从人物本身的性格里散发出来的魅力，恰好体现在这些人伦交往上。

平章上琅琊阁，平旌飞扑过去，我们对这对兄弟的第一观感，是他们的感情深厚，而不是礼让有节。

我们想到萧歆，会首先觉得他是一个好人，然后才想到他是一个能信任臣下的好皇帝。

这和“君君臣臣父父子子”，我觉得有非常微妙，然而又是极端重要的区别。

自清代以来，启蒙思想家们之所以要“冲决网罗”，把三纲五常打破，原因就在于这里面暗含着极端的不对等。

戴震说“以理杀人”，是“尊者以理责卑,长者以理责幼,贵者以理责贱,虽失,谓之顺;卑者、幼者、贱者以理争之,虽得,谓之逆”，可谓知言。

在剧中，我们看到所有的人伦关系，只要是好的，都是相互敬爱，不存在单方面的颂扬。

与其说这里表现了儒家的父子兄弟夫妻朋友之义，不如说表现了拥有通情达理、温和慈爱的理想人格的个人，是怎样做别人的父亲、儿子、兄弟、丈夫、妻子、恋人、朋友。

我们看着剧中人物履行着传统伦常的仪式，却觉得异常亲切不拘束，我认为原因正是在此。

再者，我认为《风起长林》表现了一种积极的个人主义。

个人主义常被看成是自私自利的同义词，但真正的个人主义，其实是明确自我与他人的界限，不仅为自己的行为负责，也从自己的意愿出发，追求超越性的价值。

所谓“家国天下”，“长林风骨”，正是这样超越性的价值。

长林军的护卫北境，只是通过几场战斗来表现，其实相当表面，所谓敌人入侵之后的烧杀抢掠，都被对话一笔带过。

真正动人的是主要人物的几个决断瞬间。

平章放弃求生的机会，平旌甘心担起兄长遗下的重担，取舍之间，最见风骨。

老阁主对平旌说，他选择担负的，都是他的本心。

而最后平旌也的确在他个人的心愿和责任之间找到了平衡点。

另外，剧中在许多抉择关头，都是个人意志有最终的决定权。

平章选择舍弃自己，小雪虽然万般不舍，仍然尊重他的决定；平旌和林奚之间，从来不试图改变对方；九先生承袭了老阁主的交友之道，只要对方询问便言无不尽。

最深刻的感情，从来通过尊重对方的意志来实现。

而结局处在太后灵前平旌对元时的一番话，更是把个人意志的重要性，明白点透。

最后，我觉得《风起长林》在家国天下的主题中，有意识地融入了（相对）多元的价值观。

以家国为念，未必是没有私心，也未必是时时刻刻，都把家国摆在第一位。

即使是“忠义之魂”代表的老王爷，在生命的最后，也想卸下儿子肩上的重担。

作者似乎也有意淡化绝对的家国观念，用正面形象表现惠王和阮英，让平旌在侦查敌情时说出”大渝民间和咱们也没什么不同”，都是体现。

平章说到惠王之死，称“在北燕国内，总还有一些人，想要知道真相”。

这句话让人想起《琅琊榜》，也暗暗提醒观众，在家国之外，还有人性，还有文明，这些也都是超越性的价值，同样崇高。

“萧爱国”和“林济世”各自所最珍视的东西，甘心为之献身的东西，在剧中或有缓急的不同，但是否真有轻重的差异？

平旌对林奚所说的那句“你比我要强太多了”，是最深挚的情话，但也绝不仅仅是一句情话。

以上所有这些，一言以蔽之，就是“尊重个体”。

而当用心刻画出具有美好性情的人物之后，另一位朋友说过的“教科书般的情感示范”也就水到渠成了。

《风起长林》最宝贵的地方，正是这些温润的感情。

至于所谓“效忠君上”与“以天下为己任”之间的区别，其实不是古装设定下能够真正好好讨论的。

整部剧里，对权力的运作方式都采取了虚化的处理，而离开了对权力运作方式的讨论，也就不可能有对合法性的讨论。

剧中的处理，跳过了“大义名分”，已经是非常现代的观念，而元启基于未来假设的“成王败寇”，则是纯粹的耍流氓了。

平旌那句“数十万的军民百姓，在你眼中不过就是进阶之梯，你居然还敢问自己为什么没有执掌天下的资格”，其实已经击中要害。

当然，他的话，也只有在具有了现代意识的观众眼里，才显得有分量。

如果“人民”都不把自己的命当成一回事，又怎能寄望于萧元启这样的主君，会真的考虑天下人的福泽呢？

当然，《风起长林》颇具现代意识的灵魂，和它力求古趣盎然的皮囊，并不总是和谐。

许多人，包括我自己，都对政治相关剧情的幼稚、文官形象的缺失感到不满。

这些缺点，或许正因为作者心目中只有亲切的家庭，却没有森严的宗族，故而完全没有刻画古代政治中起关键作用的“血脉正统”和“门阀势力”，剧情安排便难免有些飘忽。

既要旧瓶装新酒，又要形神兼备，这需要很多巧思和学识，才能弥缝周全。

作为观众求全责备，是期望殷殷，想看到百尺竿头，再进一步。

如果真不能两全，至少在我看来，“神”比“形”重要。

封建宗法社会的政治运作，正史中比比皆是，已无须在架空世界里重看一遍，但“教科书般的情感示范”和光风霁月的人格，却是不嫌多的。

更何况，正因为这个现代的内核，《风起长林》这样的故事也帮我们披拣出了传统中那些仍然还有生命力的东西。

这些大都无关宗法秩序，却和个人心性大有关系。

比如“推己及人”，“反求诸己”的同理思维，《蝉赋》里的“贞士之介心”，“慈故能勇”的英雄主义，“动心忍性，增益其所不能”的人格淬炼，“知其不可为而为之”的弘毅，“和而不流，中立而不倚，国有道，不变塞焉，国无道，至死不变”的君子之强。

____评论区原帖：https://movie.douban.com/subject/26665065/discussion/615245078/长评姊妹篇：愈思长林，志在丰草设定讨论：从长林王和荀首辅人设联想到设定问题也说50集朝堂戏

看庭生的一生，我总是感觉自己格局太小了。

第一次产生这种感觉是在猜测平章身世的时候，当时有很多人猜他是路原的孩子，但我对此抱怀疑态度，因为我觉得身为世子，他至少应该有皇室血脉。

路原、林深都与庭生一起打仗一起立功，他们怎么没成王爷呢，庭生为什么能成长林王，那还不是因为他是祁王的儿子！

所以，当时我推断平章的身世应该不一般，甚至去推断誉王孙子的年龄，看是否能和平章吻合。

结果，庭生说：长林风骨的承袭和延续，并不仅仅是在血脉之间。

（题外话：至于这话是谁跟他说的，我觉得如果是先生和先帝，他可以直接说出来，但他只说一个人，那这个人有可能是平章不那么熟悉的人……蔺晨？

）于是我发现我狭隘了。

然后就是后面庭生处理朝堂的事，平旌的战报，很多人觉得庭生应该私下和小皇帝去讲，让小皇帝学着去承担他应该承担的东西，当时我说庭生政治上不成熟，不太会处理朝堂的事情。

之后平旌回来了。

我也很好奇庭生会如何应对此事，结果，又让我震惊了。

35集21：40蔺晨：萧庭生并非寻常之人，生于忧患，师从高手，自幼聪慧，喜好读书。

在朝堂上该如何收揽权柄，如何把控朝臣，你以为你他的能力是学不会，还是做不到啊？

志不在此，非不能也。

当蔺晨说这句话的时候，我是不太认同的。

我觉得身在朝堂，身为辅政大臣，你就应该用手腕，就应该忍辱负重，就应该用智慧与恶势力周旋啊！

你那么清高有什么用？

当看到下一幕，我又被震撼了——35集22：30荀飞盏：老王爷养病的这些日子，京城已经人心大乱，太后频频召见外臣，内阁更是推波助澜，那些固执迂腐的人就不用提了，即便是真心想要为平旌辩解一二的，面对这抗旨逆君的罪名，没有老王爷出头，他们也不敢说些什么。

老王爷，现在这火已经烧起来了，总应该有所行动吧？

萧庭生：飞盏啊，你想让我如何做呢？

荀飞盏：恕飞盏冒昧，飞盏觉得，至少应该……萧庭生：太后在朝堂上召集了一批朝臣，本王再召集一批，从此形成两个阵营，相互争斗吗？

一旦我这么做了，等于是把一部分朝臣卷到了长林旗下，你知道，在朝为官政见不同，想法不同，都不可怕，可怕的是你眼前有两个不同的阵营，你不不从中选一个。

武靖爷在世的时候，最恨的就是党争，一旦被卷入其中，无论你是贪图富贵，还是胸怀理想，最终都会被两个字束缚住，那就是立场。

我已经没有多少日子就要去见先辈和我父皇了，难道要在我临死之前还要为自己的儿子一手拉起一个长林党吗？

荀飞盏：老王爷，可眼下这样的局面，并不是老王爷所为，替平旌争取他人的支持，又不是真的想要做什么呀！

萧庭生：这两个阵营一旦对峙，怎么可能不裹挟他人？

不管你身陷其中的初衷是什么，两方对立走到最后，这立场必会大于是非！

在这个世上，有多少人能够做到心无杂念，始终不随波逐流呢？

原来庭生有更高的政治理想——他师从高手，那也是他的老师的政治理想！

庭生在我心中的形象顿时更加高大了！

虽然庭生可能称不上政治家，但他比政治家更伟大，他是胸怀更有大格局的人。

我以为一个能为官一任造福一方的人便可以称得上政治家，朝堂中的那些官员，如果能在自己的任期内通过自己的各种努力，让国家稳定，让多数老百姓得到真正的实惠，就可以称得上伟大的政治家了。

是的，无需保障更长远，只要能保证自己任期内，就是相当了不得的功业了。

有人觉得景琰才不过离世几十年，大梁的朝堂就成了这个样子，说明景琰太没能力了啊……我觉得这实在太冤枉景琰了，景琰能保证自己在世时政治清明就厥功至伟了！

那是日日夜夜一桩桩一件件数不胜数的点点滴滴汇聚而成的功业，不是一挥而就、一劳永逸的。

而庭生，他的政治理想，超越了那些日常琐碎，简直可以用传说中的立德、立功、立言这“三不朽”中的“立德”来形容。

可能会有人觉得我把庭生拔的太高了：庭生实际上是放弃了，虽然显得很高贵高尚，但他的所思所想所做所为，对当时的朝局、朝堂并没有什么真正益处，他什么也没有改变，反而放任了反派的嚣张，把权力拱手让人。

也有人觉得庭生应该像苏哥哥一样绝地反击，掌握主动，把反派打倒。

可我觉得那就不是庭生了。

不是作者笔下那个庭生了。

人是要有理想的。

要为了这个理想，有所为，有所不为。

长苏的虐点在于，他逼自己用自己看不起的手段来对付反派，他因而看不起自己。

最终他否定了梅长苏，非要回到林殊的悲剧结局。

庭生的虐点在于，他坚持不用自己看不起的手段有对付反派，坚持缥缈的政治理想，最终走向悲剧的结局。

但我能看到悲剧背后他们灵魂的高贵。

我有时候想，孔子在政治上挺失败的，一生都在推介自己的政治理想，却什么都没有实现。

马克思也挺失败的，他创了那么伟大的思想学说，他自己也什么都没搞成。

但我还想说，很多政治理想都是超前的，是超越当时客观现实的。

你看孔子离世后两百多年，汉朝不就在用孔子的学说治理国家吗？

两千多年后的我们不仍在学习孔子的伟大学说吗？

马克思离世三十多年后，他的学说不就应用于实践了吗？

庭生把他想法与飞盏说了，但我想，也还会有其他的朝臣来找老王爷，庭生也会对他们说的。

朝中总会有像沈追、蔡荃那样的清流，默默做事，坚持不同流合污，不与荀大人一起苟且。

庭生的做法虽然短期内看似退让，但是长远来看，他会赢得那些正直的大臣们的支持，最终也会赢得小皇帝的心。

庭生自己已经没有更多时间了。

庭生也算是为了他自己的理想奋斗一生了。

我相信，庭生之高贵品德、之政治理想终会在朝堂之中以星星之火呈燎原之势。

如果不能，那大梁真的就完了。

长苏与庭生，将星陨落。

但黯淡是暂时的，光彩都留给历史。

就算大梁完了，庭生从长苏身上继承来的长林之风骨也将被历史所铭记，在历史长河中永存，并成为很多仁人志士前行的精神力量！

看完第一部，我觉得海晏是个有情怀的人，第二部看到34集之前，我一直觉得这部琅琊榜续作虽不是狗尾续貂，虽延续了第一部的风骨和情怀，也有诸多打动我的地方，但是只能算是用心之作，并不比第一部好太多。

但是看到第36集，我才发现，海晏不只是有情怀，更是个有大智慧的人。

有多少人在为长林王府不值得？

他们保境安民，却被如此猜忌。

想起刘长卿的一首诗，“流落征南将 曾驱十万师 罢归无旧业 老去恋明时 独立三边静 轻生一剑知 茫茫江汉上 日暮欲何之”，这是我们普通人所能理解的“飞鸟尽良弓藏”，罢归的老将落寞无依。

然而，长林王府承了林殊、萧景琰和赤焰军的风骨，他们何尝为此而落寞呢？

朝堂之上，萧平旌也只是说出了自己的初衷，萧庭生也只是告诉皇帝，什么才是正确的为君之道。

他们不欲与荀白水等人就权利地位进行争执，一句“我长林王府无人恋栈权位”，使得小皇帝看明白了真心。

“良弓藏 亦无殇”，这才是萧庭生和萧平旌的内心写照，无论荀白水之流是否理解。

萧庭生不是不懂斗争、制衡，等着长林老王爷发话的朝臣也有，只是正如蔺晨所说“志不在此，非不能也”，平旌明白父王的心，“他不会那么做的”。

老王爷跟荀飞盏的一段话，“朝堂之上，可以政见不同，想法不同，都不可怕。

可怕的是，你眼前有两个不同的阵营，你不得不从中选一个。

一旦卷入党争，无论是贪图富贵，还是胸怀理想，最终都会被立场束缚住。

两个阵营一旦对峙，必定裹挟他人，不管深陷其中的初衷如何，两方对立走到最后，这立场，必定大于是非。

”与荀白水两人的境界，高下立判。

清明的政治，以每个人都能各抒己见、发挥所长为前提，一旦有了阵营，又有谁还能坚持自己的是非对错呢。

老王爷不愿意也永远不会去做这样的事，若是武靖爷和先帝还在，也必不会做这样的事。

很多人都不懂老王爷，剧里的荀白水，剧外的观众。

但是，这又何妨呢？

长林风骨，何求理解，何求敬仰，所求的，不过是无愧于大梁百姓，无愧于边境的将士，无愧于天地。

至于别人，夏虫不可语于冰，如何能够强求呢？

几句题外话，看到还有观众说萧庭生就算反了又怎么样，真正的历史才不会是这样的。

我想说长林王府的境界，懂得的人还是太少；真正的历史充满了血腥，但是也总有那些你无法理解的风骨，而你只是看见了权利和斗争。

海晏借这部剧，也并不是想还原历史，本身剧就是架空。

她大概只是想表达自己的政治理想。

这种理想，直至今日，也没有实现，但是，谁又知道它是不是真的哪一天就会成为现实呢？

虽不能至，心向往之。

再几句题外话，对于那些一直在诋毁此剧的人，喜欢这部剧的人就不要去争论了。

夏虫不可语于冰，常与同好争高下。

导演在采访中说过，一部剧一个命。

无论火与不火，都否认不了这部剧在你心中的地位，这就足够了。

这种态度才是看了剧以后该有的态度啊，学习老王爷，只要心中无愧，何惧小人之心。

P个S：海晏的名字是取自海晏河清么？

《琅琊榜之风起长林》后期剧情中，胡先煦饰演的小皇帝萧元时，越来越出彩。

晋尚书和岳银川把莱阳王谋反的消息告知小皇帝萧元时后，萧元时从大惊失色到冷静分析局面，不过片刻功夫，他当机立断，派人取来天子宝印交给岳银川带出金陵，召兵勤王，“就算朕真的得不到上天的垂怜，已无挽回之地，那么至少天下人，还可以知道一个真相。

”荀太后感叹“如果兄长还在，又岂会有今日之难”时，萧元时却说“要是长林王还在，也断断不会有今天！

”这话一说出来，就觉得这个小皇帝真没有萧元启想得那么简单，那么任人摆布。

再想想对待萧平旌抗旨出兵一事，小皇帝的表现。

颁发不准出兵的圣旨是受了荀白水和荀太后的蛊惑不假，但最后对萧平旌的处置，却是出于本心，并未因母后的执念而动摇。

免去了萧平旌怀化将军一职，但世袭的王爵还在，撤了长林军番号，但长林军旧部仍存。

身为皇帝，他不能对抗旨一事视若无睹，但他尽自己所能，保护了他的平旌哥哥。

他执意将长林军令留给了萧平旌，就像无形中拉住了萧平旌的衣角，仿佛在说，小皇帝需要长林，萧元时需要平旌哥哥。

萧元时就这么算着日子，算着平旌哥哥的孝期过了，就想着派人去问候。

内阁首辅死了，不安的他又想起了平旌哥哥，怕萧平旌为难，他不下诏令，让荀飞盏带着自己的亲笔书信去请。

莱阳王谋反，母后死了，随身侍奉的太监死了，萧元启逼他退位，大殿上那么多人，没一个为他说话，他们舌利如刀，细数他的罪过，要把他从皇位上毫无尊严地拽下来。

他孤身一人，好似刀俎上的鱼肉，可听到“长林”两字的那一刻，他好像瞬间找到了主心骨，有了底气，他倔强地抬起下巴，却落下了一滴泪，几多委屈，几多欣喜。

这个在母后和舅舅的“保护”下成长的小皇帝，善良孝顺，有点“兄控”，面对重重压力和血淋淋的现实，有过优柔、矛盾和不安，但关键时刻，他有担当，有决断。

成长的代价固然惨痛，但人终究是要长大的呀，萧元时也不例外。

《琅琊榜之风起长林》中的两位实力派演员——刘钧和孙淳，在皇帝临终托孤的一场戏里，贡献了王炸级别的演技。

刘钧老师饰演的梁帝萧歆临终前那两声“哥哥”，喊得无数人泪目；而孙淳老师饰演的长林王萧庭生回的那一句“哎，臣在”，又让人唏嘘不已。

1月11日晚，在刘钧老师的直播里，有网友提到了这一场戏，说那两声哥哥让人特别感动。

刘钧老师认真地回复了这位网友，这两声“哥哥”，其实是他经过深思熟虑后的“即兴发挥”。

“原剧本里没有这句台词，也没有说我死在长林王的怀里，好像是没有的，只是说我临终托孤……我就躺那儿，不起来是没法儿说的，但是又没有力气，我就让我的哥哥来扶我，是最合理的……后来躺在他怀里的时候，我是给加了那么一句，哥哥，喊了两声哥哥。

”加这两句哥哥，是刘钧老师融合了剧情、人物后，对生命的一些理解的表达。

“其实，加这两声哥哥，是我想了很久，决定把它加上去的……这里边有我很多很多的一些对这个人物，对生命的一些理解，都在这两声哥哥里边儿，我觉得，我希望表达一些东西出来。

现场的时候我还问了导演，我说我，叫声哥哥可以吗？

因为按理说，是不合情理的，因为这种人物在过去的时候……应该是叫兄长或者是叫皇兄。

”而让这两声“哥哥”升华了的，是饰演长林王的孙淳老师，一句“哎，臣在”，让刘钧老师赞不绝口。

“所以后来我就躺在我哥哥的怀里，我最后的一句话就是喊了两声哥哥。

我记得当时喊完后淳哥跟我说，他说他没有想到，我会喊他哥哥，喊得他特别难受。

昨天我又看了一下这段儿，我看到淳哥当时他没有接我这个‘哥哥’，他没有说‘哥哥在’，他说了个‘臣在’，我觉得他回得特别好……这才是长林王，我觉得特别棒！

”“哥哥，哥哥。

”“哎，臣在。

”寥寥7个字，凝缩了兄弟之情，君臣之别，把梁帝与长林王一生的情义表达得淋漓尽致，催人泪下。

这才是好演员！