爱丽丝梦游仙境2：镜中奇遇记

爱丽丝回到过去的目的是什么？

让疯帽子不再低沉抑郁。

疯帽子抑郁的原因是什么？

看到了那个蓝色的小帽子。

于是：1.爱丽丝给疯帽子找了个心理医生，全片over；2.爱丽丝在穿越时间的时候回到疯帽子玩耍捡到蓝帽子之前把蓝帽子收起来，全片over；3.爱丽丝看到疯帽子做的小帽子被他爸扔到垃圾桶，然后自己收起来，全片over。

明明有那么多简单的方法，你却硬找了个最困难风险最大的模式呢。

拒绝了养尊处优的公子哥，被一只兔子吸引，跌进了深不见底的树洞，爱丽斯从此开启了在“地下世界”的梦游仙境……从《爱丽丝1》开始，她一个适婚女青年，拒绝嫁给权贵，衣着叛逆，渴望找寻真我。

这样一个不断超越自己，甚至有英雄梦想的爱丽丝，终于在《爱丽丝2》里，玩过了头。

这一次，爱丽丝为了拯救挚友疯帽子而重返仙境。

说到这里是不是已经闻到了一股熟悉的迪士尼“女权”气息。

公主又要开挂了。

我对“女权”当然没有意见，但电影的表达却是过犹不及。

简单来说，女权的对立面从来不应该是男人。

可反观这部电影，不管是被设定为反派的“时间”，还是让母女签协议的公子哥，只要是和女主对立的，就都不是什么好东西。

如此一竿子打死也是任性。

而公主拯救王子的方式是——爱丽丝为救疯帽子一家，不惜一切代价。

乍一听真温暖啊！

简直就是挚友死党的典范！

可仔细一想，这种“一腔热血”好像禁不起推敲。

为救朋友家人而努力无可厚非，但以差点毁了整个世界为代价就实在莽撞！

千万别说这是无心之失，“时间”早就警告过她这样做会有危险，只是爱丽丝一直沉浸在自己的英雄主义里，大有一副“输了你赢了世界又如何”的狗血感！

最可怕的是，这种想法几乎得到了所有所谓正面人物的支持。

说好的底线呢？

在这一点上我甚至觉得他们还不如“时间”先生。

就算在爱人红皇后面前他也有自己的底线，不愿交出主宰世界的时间球。

而在主角光环的阴影下，人物形象最丰满的红皇后和解得实在是憋屈。

没错，她的确是个性格扭曲的人！

她的毒辣让人憎恨甚至不值得同情。

但这一切是谁造成的呢？

外表疯狂的她有一段伤心的童年往事。

白莲花妹妹偷吃饼干却栽赃给她，愤怒的她跑出去受了伤，从此她一直活在阴影之中。

她被人嘲笑，甚至丢掉了继承王位的权利。

可这一切的负面情感，都在白皇后一句“对不起”之后，化作了姐妹情深。

这种原谅怎么看都有一种胁迫的意味在里面。

这种简单粗暴的价值观翻译过来就是——虽然白皇后撒谎、伪善，但她站在所谓“正义”的一面，正面人物不管做什么都是可以被原谅的。

最后，当世界恢复正常，再套上一句鸡汤——“时间是礼物，要珍惜，总是先给予，再索取。

”于是爱丽丝反思了一下自己差点让世界狗带的行为，回到现实中做船长，红、白皇后重归于好，疯帽子一家团聚，然后就完美地结束了。

看完整部电影，我只想说，如果爱丽丝依然熬制自己的毒鸡汤，如果伪善的白莲花依然心安理得地挥舞正义的旗帜，那我只希望这世界上每一个红皇后都能被温柔相待。

电影主要内容就是爱丽丝得到召唤，重新回到梦境，去拯救自己最好的朋友疯人帽。

因为疯人帽觉得自己的家人还在世上，而大家认为已去世多年，为了拯救疯人帽爱丽丝决定使用超能力球回到过去，改变历史而引起的一系列故事。

电影故事情节虽然简单却很流畅;镜头帧帧都是油画般的美景;配乐恰到好处地推动情节发展;各大巨星的表演也俱是看点，特别要提的是红桃皇后海伦娜，一出场就秒杀强尼德普和安妮海瑟薇。

人总有自私的一面，白皇后儿时的谎言导致了红皇后人性的突变，逆转未来酿造了惨重的代价，但爱的力量化解了一切，爱令世界更加美好，喜欢米娅·华希科沃斯卡的演绎。

从第一部到第二部，爱丽丝梦游的世界其实距离我们并不遥远。

儿时的童话总是简单纯粹，充斥着非黑即白的站队。

女孩美丽善良，出身卑微，被恶毒的后母和丑陋的姐妹迫害，终究可以遇到高富帅，历经千辛万苦，公主和王子要幸福的在一起。

长大后看到的世界，与想象中是两个样子。

没了黑白，只有漫无天际的灰色。

女人们白天游走于勾心斗角的倾轧中身心俱疲，到了晚上只能点开玛丽苏剧的按钮，寻找少时幻想的归依。

男人们脏了身体也脏了梦想，似乎只能在游戏里畅快地不辱誓言。

我们究竟该怎样面对这个世界，面对生离死别的残忍，面对爱与伤害的无措，面对与时间并存的命运漂泊的虚无，是爱丽丝在镜中奇遇记中提出的命题。

在第一部中就埋下伏笔的红桃皇后与白皇后的相爱相杀，在第二部中终于给出了前世注解。

白衣仙女小时候原就外表乖巧而内里自私，因为不愿承担责罚，眼看着姐姐被母亲误解却不说出真相，蝴蝶效应一触即发，终于铸成大错。

最让人不寒而栗的是再联想起第一部里两方军队对阵时，白皇后依然那样理直气壮宛若正义化身，面对大头姐姐只有嘲笑，没有忏悔。

人性究竟可怕可恨到何种境地，那软弱深藏于每个人的心中。

红桃皇后一生渴求被爱却不得，孤独敏感，丑陋的外貌铸成愈发乖戾的性格，骨子里简单幼稚，只好用凶恶掩饰虚弱。

可世人始终对热血的人刻薄，对冷漠的人宽容。

直到片尾白皇后对着姐姐说出那些道歉，仍然很难让人相信她是发自内心的真诚，更多的大抵是面对已经失去威胁的丑姐姐时偶然心软施舍一点怜悯的心情。

看吧，伪善的优雅的漂亮的人们仍然是胜利者，仍然被绝大多数人喜欢，就是这个世界本来的样子。

爱丽丝拼尽全力想要为疯帽子的家人扭转过去，却终于被告知——你无法改变过去。

这条关于命运的说教并不冷酷到底，一次又一次，她也总算看清了过去的本来面貌，看清了疯帽子父亲对他深沉的爱，为他打开了心结。

原来人生中关于亲情友情爱情的许许多多的困惑挣扎，从开始就是误解。

时间巨塔叹为观止，时间先生貌似冷漠，实则心怀最大的宽厚，在无法停止时间时，将眼光从沉湎于过去转到正视当下，接受并用力抱紧它，就是与命运共处的最好方式。

于是这世界依然在照着它本来的面目运转，不留情面，刻板执拗。

爱丽丝于镜中再次相逢的神奇土地上，黑与白都只是假象，爱与珍惜依旧是难题。

当她重回现实世界，面对的是挑剔厌恶的围观眼神，也有来自母亲的理解支持。

看吧，这世界就是这样冰冷与温暖并存着，就算前路再艰难困苦，再无法预知，片中的女孩依然要扬帆起航。

把世界的真相揭开来给你看，却依然告诉你，不要害怕，不要悲伤。

因为已经离去却从未离去的亲人是那样爱你，因为已成定局的昨天是我们心底隐隐作痛却必须愈合的伤口，而它并不应也不能阻碍明天的旅途。

无论世界怎样不完美，要心怀善意，勇往直前，这是我能想象到的最美的成人童话。

安妮海瑟薇与绿茶婊的角色简直是无缝对接，海姨的演技依然呈现碾压级别，德普该减肥了。

视觉效果比之第一部亦有不小进步，从剧情而言，我更爱第二部，因为它深邃却不是鸡汤，真实残忍却也不失温情。

少了些儿童世界的幻想，多了些成人世界的审视。

那么和爱丽丝一样吧，无论在梦里还是梦醒，我们都该重拾勇气，与那个残缺的自己握手，并告诉这个不要脸的世界，谁怕谁啊。

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不得不说这部电影给我造成了很深的心理阴影。

我看第一部的时候上高一，看了就觉得一点也没有让我失望。

这个第二部和前作相比，除了特效之外，就是全方位的大幅度下滑。

虽然现在电影有重特效轻故事的趋势但这个有点过分了吧。

不满意的地方主要有五点。

1.故事内核俗套。

绚丽的画面，强大的明星阵容，最后讲了一个“珍惜家庭，珍惜时间，宽容理解”的故事。

本影片用僵硬的手法强行直接表现出了爱丽丝和其母亲的内在矛盾，疯帽子和其父亲的内在矛盾，红白女王和其母后以及互相之间的内在矛盾。

好像是小学生在写一篇有关家庭和成长的记叙文。

我不明白为什么现在的电影故事内核一定要扣到家庭，童年阴影，宽恕和理解上来。

谁做了什么坏事都因为"哦，这个人有童年阴影呀”。

每个主角都要不是和爹有矛盾就是和妈有矛盾，要不然就是没爹没妈或者亲戚对自己不好造成童年阴影。

就像第一部那样，简简单单的讲一个到远方去的故事不好吗？

2.人物塑造失败，台词平淡乏味。

第一部在对原著的还原之外，成功地塑造了兔子，柴郡猫，毛毛虫，疯帽子，红女王，白女王，红女王的情人等人物。

白女王好像”我绝对不杀害萌萌的小动物但是我吃猪牛羊鸡肉“的伪善，红女王强势中透露出的疯癫，红女王情人最后在情理之中的无情离去，柴郡猫的蜜汁微笑时隐时现，疯帽子跑过一整个餐桌迎接爱丽丝等细节，让人物变得丰满立体。

特别是白女王一举一动都要挥一下手的做作，刻意讽刺的圣母感，让人物夸张而活灵活现。

柴郡猫妙妙不用刻意卖萌也是真的萌，甚至来看这个电影之前就准备好了被妙妙萌一脸。

可惜这一部里兔子，妙妙等角色却变成了不仅塑造的不丰满，连功能性人物都不是的尴尬存在。

仿佛只是因为前作中有这些人物，所以只能把它们心不甘情不愿地加进来，没事在旁边卖萌。

令人最不能接受的是疯帽子和白女王全都变成了没有自己特点的NPC，穿着花里胡哨的衣服，为了推动，解释剧情而存在，通篇说着无聊的台词。

并且这两个人物在此电影中表现的性格和前作有矛盾，不搭边，没有延续性，本来塑造的最成功的白女王变成了侮辱人智商的真圣母，令人悲哀。

一个电影里本来就不应该有太多没有性格只用来推动剧情的NPC，这样极其影响观感。

许多人物如果实在不知如何完美的融入情节，与其强行加入，不如自己重新塑造新的人物。

前作里爱丽丝和疯帽子似有若无的感情线是亮点之一。

“为什么乌鸦像写字台？

”是对原作漂亮的改编。

“你会忘了我的”充满哀伤又不失对全片氛围，主旨的暗合。

疯帽子变成革命家曾经被很多人诟病，但个人觉得这是最精彩的改编之一。

对人物极大提升的同时，暗合十九世纪末革命与鲜血的混乱时代。

在本作中，疯帽子变成了真神经错乱逼朋友救他的胖大叔，并且剧本用了一个十分拙劣，不充分的理由来引出“救家人”的线索导致毁掉了这个人物（本来都以为家人死了前作也没重点提家人，在地上看到蓝色帽子突然之间就觉得家人没死还和不相信的朋友们绝交了），最后说了些莫名其妙的鸡汤台词。

这条线里的天真，哀伤，黄粱一梦，现实与虚幻永不能恰逢其时的在一起的矛盾，全都没有了。

3.想象力匮乏，世界观不统一，意境缺失。

对于时空穿越，大家都在批判这个梗太俗。

其实这个梗如果用好了是没有问题的。

但电影有个规律——最好不要出现双重魔幻，特别是因为篇幅所限等问题不能驾驭的情况之下。

本身爱丽丝从现实世界里穿越到地下世界已经是个魔幻了，后面又搞出穿越时空，难免不给人一种杂乱无章之感。

举个例子，如果哈利波特第七部揭示谜底其实伏地魔是外星人，然后哈利波特带领魔法师齐心协力打败了三体文明…是不是有点不对劲。

魔幻世界也有规则，引入第二魔幻很容易弱化魔幻世界本身的设定和规则。

而且时空穿越梗也没有利用好，没有发挥出对时空穿越应有的想象力，只是单纯阐述了“无法改变历史”这个几十年来一直被不断重复的老点子。

除了对时间老头的伤害之外，并没有充分的反映出时空穿越对这个地下世界既有规则的影响。

第一部的情节也并没有什么深奥或曲折离奇之处，如果非要概括也是齐心协力打败大反派和大怪兽的故事，但胜在有趣。

十九世纪中期，东方之门被打开，西方迎来第二次工业革命。

航海，经商，殖民成为世界的主题，全世界真正开始了大规模的相互交流。

无论想不想，各地的百姓都在被觉醒。

以前只存在传说中的怪诞景象清清楚楚地展现在人们眼前，未来充满不可知的想象。

在这个背景下，全世界都涌现出不少奇幻作品，大多以“黄粱一梦”式的主题为主，除营造出空幻效果之外，也模糊了真实世界与幻境世界的区分，并夹杂着许多庄周梦蝶式的哲理，世间一切皆为伪名。

原著本身是个辩证型奇幻，无善无恶无喜无悲。

前作以一种哥特式的手法，打造出了一个诡异，荒诞而精致的地下世界，并和现实中的时代背景遥遥呼应。

结尾的去中国除了讨好观众之外，更有些隐喻的意味在里面。

现在这个情节，这种氛围，给人感觉不是十九世纪的爱丽丝漫游仙境。

你把母亲要卖的东西改改，换到十三世纪也行，换到二十一世纪也行。

在冰与火世界发生这个故事也行，把爱丽丝换成和赫敏一样的背景在巫师世界里发生也行。

故事结局的流水线式大团圆更是把原著和前作中辛辛苦苦营造出的意境全都打破了。

The further off from England，The nearer is to France 。

幻景中的一切本来就是辩证矛盾的，红女王疯癫脆弱，白女王伪善做作，前作服装，台词，化妆，两位演员的表演等无时无刻不透露出一种对传统角色设定微妙的反讽，致使结局虽然表面上是正义战胜邪恶，但仍有一丝残酷与荒谬混杂其中。

而爱丽丝更面临着在现实和幻境中只能取一的选择，这个故事本就不存在大团圆结局。

最糟糕的是本作在情节设置上直接就把这个反讽点破，并且最后利用末日危机直接让俩人互相表明心迹改邪归正，导致这个部分一点意思都没有了。

4.人物动机理由牵强，俗套简单的反派洗白，政治课一般的说教。

首先这里有个情节安排上的硬伤。

时间老头穿越回去之后对疯帽子等人说，为了惩罚你们，你们的时间永远停在下午茶前一分钟。

然后他们就没法离开凳子了。

但是整个电影里这些人一直该跑跑该跳跳……完全没看出来不能离开凳子。

在第一部中红女王已经被流放并受到了严厉处罚，结果第二部里面男友也有了，部下也有了，俨然一副东山再起之势，而影片缺乏应有的交代。

这里姑且可以看做篇幅所限。

但后面发生的和她有关的剧情基本上落到了一个馒头引发的血案里，区别只是食物不同。

因为白女王偷吃水果蛋挞诬陷给红女王，导致红女王哭着跑出门撞到头。

就算非要把故事写成这样，这个情节也不够充分，不够有趣。

关于母亲卖掉股票，抵押房子，逼女儿拿船换房子只为了让她过“平淡安稳的生活”这个理由更是极其不充分。

就为了个“和别人一样的生活”至于把所有吃饭的家伙都卖了吗。

如果怕出海危险卖股票干啥，也不是遇到了什么着急用钱的事儿。

这个母亲从一开始一直截止到最后五分钟基本上没有表现出对女儿的关爱和支持（除了把女儿送到精神病院要给女儿打针，后来一群人来抓她女儿突然之间灵光一闪让女儿跑那里），既没有脑子又自私，唯一做的事就是变卖女儿的财产，让人怀疑这是否是亲生的。

这里母亲的态度处理成“因为丈夫出海，没有时间陪伴她，并且遇到了许多危险。

不希望女儿也遇到这些生命危险”所以把房子抵押了准备让女儿拿船换更好。

直接点明梦想与现实危险之间的冲突，也能拐到导演和编剧想表达的女权主义上来。

最后卖掉房子也得到了钱，能开起来公司，不用卖股票。

不用刻意制造出“本来是老板却要去公司当文员”这种反差极大的冲突。

否则这段总会令人揣测母亲在家里到底干了什么才需要那么多的现金…最后爱丽丝同意签字那一段直接把主角和主旨一起拉低了。

红女王结局处理更是匪夷所思。

最后白女王道歉了，红女王接受了。

时间宫殿被人民群众喜悦的浪潮淹没了。

故事就结束了。

红女王前作里迫害了那么多小动物，想毁灭世界，这部电影里还差点把世界真的毁灭了，还把人家帽匠一家关到箱子里那么多年，就因为有童年阴影，所以就可以轻易一笔带过了。

童年阴影真是个好借口。

现在的电影追求“宽容“的主旨，追求的有点过分。

最关键的问题是，其实费如此笔墨，详尽的描写这些幻境里的人物童年阴影啊，和家人矛盾啊感情啊什么的，根本毫无意义，只把他们本来塑造的好好的虚无缥缈感给硬生生的拉回了地上，对人物的丰满度根本没有提升反而造成了毁灭性的破坏，仿佛地下世界本身就是为了教育爱丽丝疏导她的现实难题而存在的。

难道就没有更有意思的故事可以填充情节了吗。

这个原作本身，就是一个被认为“没有什么特别教育意义的故事。

”它之所以成为名著，是因为难得的想象力。

前作特别突出的表现了这种迷幻感，wonderland是庄周梦蝶，仙童手里的一局棋。

世人皆幻境，也许爱丽丝本身不过是红后梦中的一个角色。

但不知为何，本电影却非要把人物加上一些现实人物所具有的矛盾，情感，前因后果，把剧情加上一些生硬的说教，令观众感觉好像在上政治课。

正因为原著本就如此，所以我在看原著改编的电影时也不在乎现实世界的逻辑。

其实对其他影评统一的批评逻辑缺失我是觉得有点好笑的。

这电影最大的弱点恰恰是它太在乎电影肤浅而标准的所谓“逻辑”而纠结于各种前因后果，为了达到电影编剧教程一般的模板而粗暴地牺牲了有趣，牺牲了童话的灵气，牺牲了作品的特性和灵魂。

连下午茶永远差一分钟都要自作聪明的解释一番以达到首尾呼应。

因为原著本身的这个特性，就连爱丽丝理直气壮的对时光老头的生命之球连偷带抢我都可以原谅。

但是唯一无法原谅的就是最后结局大团圆强行把所有人都变成好人强行教育大家珍惜家人对故事本身造成的破坏。

回归到电影的故事本身，简直索然无味，仿佛一幅名家水墨画上的留白，被小孩用拙劣的铅笔画上了月亮星星家人同学填满了。

5.演员演技问题德普就不说了，从颜值到演技全方位彻底崩坏。

安妮海瑟薇和1里的白皇后不可同日而语，装腔作势的样子和不真实感没了一大半，就剩一张漂亮的脸了。

女主从前作脸色苍白略带神经质的少女变成了微胖路人。

海伦娜原来演出的严酷，疯癫，怪诞，手握重权的暴君形象也不见了，变成了中年傲娇初中英语老师，向她的丈夫年级组长语文老师要礼物。

最后说一句，我一直觉得这首歌才是爱丽丝漫游仙境的主题……“它的有鳞的朋友回答：‘扔得远又有什么相干？

你要知道，在大海那边，还有另一个海岸。

如果你更远地离开英格兰，就会更加接近法兰西。

亲爱的蜗牛，不要害怕，赶快去把舞会参加。

”the lobster Quadrillle

其实有一颗星我加给情怀，自我的。

我对爱丽丝还是有点小小的情怀。

不管是童年时代看过无数次的童话故事，还是六年前生日时看过的第一部，都能让我看着就讲点关于时光飞逝的自我怀旧。

——偏偏这部正要和时间抗争。

讲真，这部一开场好无聊。

然而当爱丽丝回到地下王国，当老朋友们再聚首，当疯帽子说“只有你可以”的时候，爱丽丝就还是那个爱丽丝。

我好喜欢这样的女孩子，“我原本以为我每天早晨前就能做六件不可能的事情”，她真是自信勇敢正直又善良，勇于承认自己的错误并负责，不天真也不慌张地面对未来。

哪怕你们说是主角光环也好。

Time的出现和下午茶的段落恰好压上伏笔，红白皇后终于和解。

时间真是哲学啊，从不等人，也从不与人为友。

他残酷也宽容，吝啬也公平。

离开地下世界前，对着镜子的爱丽丝和疯帽子双双着红衣，简直有点要拜堂成亲的意味。

最后说着爱丽丝可以做她想做的任何事情的夫人，好美啊。

Anyway，关于德普，大概因为正是因为他是疯帽子，我才能勇于戴上粉丝滤镜，继续无脑地说他苏气逼人。

——为所有明知这现实残酷还能心怀善意笑对前程的好姑娘干杯。

愿你们都能拥有自己想要的生活。

电影快结束的时候白皇后对自己曾经伤害过的姐姐说：如果时间还不晚的话。。。

看到这我真是暴泪，然而很多时间其实仍是太晚了这一部里终于知道“坏透了”的红皇后原来小时候也只是一个敏感的孩子，可能脾气有点暴躁且不善言辞因此常常得不到父母的认可，就连亲妹妹都能把偷吃蛋挞的行为栽赃到她身上。

悲剧就发生在这一刻，受了委屈却无力辩解的红发小姑娘（突然意识到这里有个小细节，在美国文化里红发孩子就是不如金发受大人喜爱）冲出家门跑到广场上，并在那里撞伤了头从此成为一个大头娃娃，因为外貌的不自信和众人的嘲笑使她性格愈发傲娇，当年的蛋挞事件与父母和妹妹之间的误解（当然肯定还有其他类似的委屈）也一直没有得到疏通和化解，这也使她的性格愈发暴躁。。。

所以说儿童时期的教育是多么重要多么能够影响人一生的轨迹。。。

也许我自己代入感总是太强，所以总能在电影里看到关于亲子教育的部分，电影里红白皇后终于在泪水中化解了童年的创伤，然而许多人在现实却不见得能够如意。

疯帽子和他的父亲同样有这样的矛盾，但幸运的是爱丽丝看到了他父亲把扔掉的帽子捡起并细心藏进口袋，回到现在后也告诉了他这件事情。

而可怜的红皇后最终到底也只是与妹妹和解，父母呢？

虽然她的父亲当时十分心疼地把她抱回宫殿，可是她的母亲并没有对当年的误判行为进一步调查，让大女儿洗清冤屈。

所以红皇后始终嚷嚷着那句“不公平这不公平！

”反复对妹妹说“你为什么不肯承认你当年对我做的那件事！

”却没人在意她内心想要得到父母认同的渴望，她费尽心思向时间先生讨要时间球，说到底也不过是想回到“撞头日”去向母亲申诉当年的委屈。

总之整个电影都在探讨如何与童年创伤和解的办法，但是又太理想化了，有伤口的人只能够共鸣但仅此而已，没伤口的人看了更是觉得不过如此。

还有爱丽丝的主角光环似乎太强烈了，她在伯爵就职的宴会上不请自来，她在伯爵家随意乱走，这些事情放在现实中都是非常不礼貌的行为，但由于是主角所以似乎一切都可以被原谅。

而且最幸运的是她有着良好宽容的家庭教育环境，有一个支持理解她的伯爵先生（这放在现实几乎是不可能的事情，我不禁阴暗地联想了一下伯爵在爱丽丝毁婚后还愿意出资让她出海不过是为了把这个伤害了自己儿子的幼儿园小朋友流放到远方），她的母亲可以为了她放弃家产陪女儿满世界流浪，甚至觉得我女儿想做什么就该做什么而且肯定能做成功，满脸都是对女儿行为的认可和肯定；甚至爱丽丝偷了时间魔法球引起地下世界整个崩塌所有人都被冻结，结果竟然谁都没有责怪她，还一个个鼓励她的行为夸奖她的勇敢，全都忘了这一切灾难都是她带来的。

说真的，爱丽丝为了救她的朋友疯帽子这个理由根本站不住脚，她的朋友就是朋友，别人的朋友就不是朋友了？

时间先生已经警告过她时间球是万世之钟乃至整个世界的力量源泉，而且拿到它以后也并不能改变过去，可爱丽丝还是毫不犹豫的偷了它去拯救自己的朋友，如果不是她及时把时间球送回，后果根本不堪设想。。。

相比之下红皇后就显得更可怜了，没有一个人愿意原谅她的过去，也没有一个人记得她小时候曾遭受过的那些不公与嘲笑。。。

突然觉得编剧其实很仁慈，让如此伟大的时间先生成了红皇后的情人，也许就是想让可怜的红皇后可以“让时间抚平一切伤痕”也许正因为这个缘故，全剧的大boss时间先生其实一点都不可怕，虽然前半部的反面担当似乎都集中在他身上，让他追着爱丽丝喊打喊杀，但实际上这位先生金句频出且句句真理实在让人恨不起来。。。

这些金句当然也并不是他的自创而是世人对时间的评价，有些台词可能记得不是很清楚，大概说一下。

比如爱丽丝第一次见到他的时候说了句客套话：“先生我能否占用您一分钟时间？

”时间先生非常讽刺地反驳道：“我就是时间，你想占用的时间本来就是我的”，比如爱丽丝偷了时间球在时间的海洋里驰骋，时间先生毫不客气地驾着时间车追上来怒吼：“你永远也不可能比时间更快！

”再比如疯帽子等人在下午茶聚会上为了“拖延时间”而对他进行各种调戏：柴郡猫踩在时间先生的肩膀上出现：我是踩着时间来的（微笑）”，“都说时间不等人为什么你会在这里等爱丽丝？

”时间先生不怒自威地表示你们这些幼儿园小盆友都是图样图森破，最后大手一挥把你们全部定格在下午茶的前一分钟看着满桌美食却不能动！

而且这就是第一部里爱丽丝刚遇见疯帽子时的破败场景和莫名其妙的对话来源，它们非常巧妙地把两部电影联系到了一起，其他联系还有爱丽丝穿越时间后如何遇到并认识了小时候的疯帽子，为什么第一部的红皇后等人都觉得爱丽丝眼熟，为什么代表正义的白皇后的行为看起来总是如此虚伪矫情像个神经病，这里就不详细剧透了电影开头的时候爱丽丝抱怨“时间是个小偷”，偷走了她和父亲的美好时光。

但是结尾的时候她终于领悟了“其实时间本来就是您的，是您先把时间给予了我们，我们才能够拥有生命中的那些美好时光，现在您只不过是把它收回去而已”。。。

虽然“很少有人愿与时间为友”但爱丽丝终于与时间和解，然而还有多少人不愿明白这个道理，本末倒置地痛恨时间的流逝，不肯好好珍惜已有的时间。。。

总之整个电影拿时间梗开了许多有意思的玩笑，一下子就把电影主题提升了不止十个level，非常值得一看

好钢要用到刀刃上。

和6年前的《爱丽丝梦游仙境》相比，2016年的《爱丽丝梦游仙境2》除了名字还带着《镜中奇遇记》的底子，已经完全沦为了迪宝宝不思进取用来献祭的游乐场和试验田。

我们看到，只要用人用的合适，写过《春丽传》的人照样能弄出来《奇幻森林》;而即使是参与过《狮子王》的迪士尼资深联合编剧，在《爱丽丝梦游仙境2》上也难免发挥失常。

简言之，德普还是你德普，可惜“镜花缘”不是“镜花缘”了。

本次由琳达·沃尔夫顿创作的剧本表面上似乎依然忠于刘易斯·卡罗尔创造的人物，但电影在怪趣有余实力不足的导演詹姆斯·波宾操持下，满是懒惰和套路，已经失去了它的灵魂。

表演方面，彻底沦为“票房毒药”的德普回到了大粉底之下终于展示出了一些真正的才华，令人信服地饰演了脆弱孤独，同的又古怪优雅，勇气可嘉的疯帽匠。

但是女主人公爱丽丝在本集中的使命就着实做作，沦为了荒谬的女权棋子和人形自走麻烦制造机。

詹姆斯·波宾努力在电影中注入情感，可惜和精美浮夸的服化道一样，全都浮在了面上。

为什么迪士尼想要抓紧轻松娱乐的大旗不放，在这部电影中我们找到了答案。

表面丰富实则空洞，场景人物都没有展开，剧情自我否定毫无存在价值，堪称《法柜奇兵》再世——爱丽丝回来了，但是这趟镜中奇遇缺乏乐趣，难以享受，看似令人兴奋实则无聊无趣，故事令人困惑，笑点是有但是感觉平面，人物个性躁动不安，没有个性发展，表演畏缩不前。

只有精美到了完全独立的服化道值得称赞，但特效用法和以假乱真的《奇幻森林》相比又显得过时。

《爱丽丝梦游仙境2》算不上是完全的一团糟，更多的只是无聊而已。

<图片1>《法柜奇兵》里，印第安纳·琼斯博士追了一路赶在纳粹前面寻找约柜，然后被纳粹反杀，最后纳粹作大死——由此引出了一个著名的论点：如果琼斯博士不掺和的话，纳粹分子不是一样作大死嘛?最后收集一下战利品不就完了?整个故事岂不是完全没有必要?在《爱丽丝梦游仙境2》中，我们看到在故事的前半段，带有犬儒主义色彩的爱丽丝整个穿越时空回到过去的内容都是诸如此类的不必要，没有改变任何事情，没有造成任何影响，唯一的不同就是发现自己应该在一开始就相信疯帽匠。

然而在这个精简到不能再精简的视觉系故事里，放下过去才能前进的点反而是由反派红皇后点出来的，在疯帽匠身上只能学到的一个经验就是：该相信朋友的时候就TM的去相信朋友啊，唧唧歪歪害人害己。

2010年的《爱丽丝梦游仙境》尽管是一部票房大片，但和蒂姆·伯顿在80年代和90年代的巅峰作品——尤其是《剪刀手爱德华》和《艾德伍德》——相比，只能算是后《人猿星球》时代的一次大胆转型。

而到了詹姆斯·波宾这里，就彻底暴露了前作的高票房原因究竟为何——作为《阿凡达》效应的受益者，夸张的美术风格并不是吸引观众的关键性元素，关键因素，是3D。

当然，这并不是说《爱丽丝梦游仙境2》是完全糟糕的，视觉效果和表演可圈可点，只是在电影的执行层面上完全有理由和有能力做得更好。

《爱丽丝梦游仙境2》继承了前作的世界风格，虽然没有发扬光大和更进一步，但是依旧明亮和鲜艳得令人瞠目，同时看起来非常柔和。

时间旅行的效果虽然原创性低但是依旧可观，更不用说建筑和服装设计了。

然而，和《爱丽丝梦游仙境》一样，今年的《爱丽丝梦游仙境2》同样是非常松散的改编作品，甚至偏离程度要更远，缺陷也比前作更多，唯一和原著相关的元素，就是标题人物和爱丽丝真的穿过了镜子——就这点。

新人物方面，萨莎·拜伦·科恩再次证明了他才是这类quirky角色的绝佳人选，他的出现几乎占据了影片的全部乐趣。

另外有人格崩坏的海伦娜·伯翰·卡特，砍头如麻都能完全洗白——倒不是说洗的应该——有80%的功劳要依靠演员的表现。

德普角色和安妮·海瑟薇的角色一如既往地少和更少，前者有些可惜，后者毫不可惜。

德普的面部表情不断地挑战着极限，但是安妮·海瑟薇除了漂亮脸蛋就是无精打采和焦急不安，情感线索毫无说服力。

至于其他本来应该大书特书但是沦为人肉背景的新旧角色们，除了可怜就剩可怜了。

尤其是艾伦·瑞克曼最后的声演，被糟糕的台词和设计搞得简直不知所云。

老牌配乐师丹尼·艾夫曼为本片打造的配乐倒是要比电影本身更加美好，称得上是其近年来最好的作品之一。

《爱丽丝梦游仙境2》仍然是一场特效游戏，没有太多的心思或灵魂，更不用提刘易斯·卡罗尔的疯狂、黑暗、独特的色彩和精炼语言了。

电影的太多情节显得不够成熟逻辑不通，但又拒绝做出让步。

然而，如果你喜欢第一集，说不定也会喜欢第二集。

但只是别用低龄借口来搪塞制作的不用心，更别奢望它能在人们的脑海里留下什么美好印象。

<图片2>视觉效果往往能做出非常伟大的成就，因为这能给观众提供短短两个小时的逃避现实的正当理由。

《爱丽丝梦游仙境2》架子很大，但很少有趣，更不引人入胜，抓不住人，反而证明了一部电影仅仅靠特效是玩不转的。

这是自《爱丽丝梦游仙境》以来的大退步，也大方地提供了近期其他迪士尼真人童话改编电影中所缺乏的失望感。

故事平庸，没有意义，简单和普通到低能，浪费了原作荒诞疯狂世界的潜力和想象力。

当一个电影不能抓住观众的注意力时，特别是当这部电影有一个独特世界观的时候，这就是一个大大的flag。

不幸的是，这个flag还会一次又一次地竖起来。

毕竟这就是套路，宁愿赔钱赔名声也要套路的主，就让它赔好了嘛。

<图片3>

因为小时候对爱丽丝的情结，当第一部上映的时候没来得及去看，所以一直等到第二部才进了电影院。

电影中有很感动我的事，是当时间马上就要凝结的时候，所有的小伙伴都聚在一起，无处可逃，它们在一起，说着道别，老狗在最后一刻以守卫的姿态，跑在了前面，永远的守护。

那一刻，内心泛酸，为友谊，也为人生的脆弱，你永远意料不到一秒以后会发生什么，我只能说幸而是你们，是陪伴，是共死，而不是你，不是生离，不是死别。

当时间可以重来，你会不会想去做一些以前后悔没做的事，你会不会去改正一些之前做错的事情。

我想大部分人都会选择是吧，但时间不能重来，所以珍惜当下吧。

珍惜你身边的爱和恨。

电影是朋友请客看的，小聚闲聊被人问到：最近对几个剧情上整体相对平庸的新片打分较高，是不是视觉效果、立意创新甚至关键场拍摄触动到你就算大致满意啊？

——当然不是，至少作为电影来说基本的要素尤其情节要达到及格以上才考虑那些加分点啊，虽然我一直都不算严苛型的评论者。

比如今天这个在前半段就差点让我昏睡过去的“真人”童话，不好意思真没法儿给高分。

以上表明了个人此番立场以及一直以来对电影故事情节等基本要素的要求。

对于这部迪斯尼回归童话题材之“魔幻力作”，首先肯定其视觉效果，除此之外，并没有太多特别值得一看的理由。

难得一次回归故事情节的探讨，我想分析一下这些值得在买票前“犹疑”的点。

尽管拥有华丽的视觉特效、有诸多个人喜爱的好莱坞大咖诸如安妮海瑟薇、德普再次助阵出演，但这仍然只是一个童话故事。

先前在美人鱼影评我也说过童话、奇幻森林也说童话，但这含义完全不同。

爱丽丝2的这个“童话”你可以直接理解成“低幼”，因为折腾了大半天你会发现这就是一块饼干引发的战争。

诚然，低幼的童话只要立意高，合乎情理、寓意深刻……依旧可以成为一部好片，但遗憾的是，这部电影没有做到。

剧情的开始部分真的是乏味得令人哈欠连天，当我以为这是一部向少女们灌输“反歧视、维女权、求平等”的先进思潮的特效大片时，这故事的叙述方式却打开了“月光宝盒”式的时间黑匣。

自此，一个本质上少女到冒着粉色泡泡的低幼童话走上了叙事混乱又山寨感十足的尴尬穿越路线。

无厘头得令众人尴尬的内容倒是揭示了一个“要珍惜当下，不要等时间逝去才后悔”的道理，但就这样便值得带幼儿们去观影了吗？

我选择say no。

对，槽点很多，我就是尤其反感这种强行鸡汤、强行大团圆，甚至为了强帖主题不息反科学的野蛮行径。

1.从科学角度上说，时间本不可逆，在影视作品中穿越回过去改变历史实乃大忌这些年也不知道是国外传染国内还是国内感染国外，亦或是世界本大同，大家免不了心有灵犀，“穿越”的题材简直呈你方唱罢我登场之态毫无消停之意。

不客气地说，其中绝大多数，还是质量逻辑双堪忧的“雷剧”。

可是，时间具有一维性，只可往前行不可逆，作为老美，你们迪斯尼拍这种反科学“童话”之余也不学学其他项目组，多学点科技和你们本该擅长的西方哲学？

为什么不可穿越？

因为根本上讲不可改变历史，而穿越几乎是一定会造成改变。

举一个最简单的例子，假如一个人穿越到了过去踩死了一只蚂蚁——这本是一件看似“微不足道”的小事——但这件小事却极有可能造成这一只蚂蚁的“家族”从此绝后，原本在历史进程中与它相关的所有事物和它所造成的影响将会全部被打乱甚至消失。

这还是最简单的一个小事例。

所以才说时间洪流不可逆，若可穿越，你改变了一个人，便会改变与之相关的一切；历史进程中的一个人消失了，甚至会导致一个国度的消亡……所以穿越会导致世界大乱。

解释了这么多“科学”上的道理，我相信一定会有人提出反对“你这也太严肃啦这不是拍电影吗为什么不让虚构和假设”以及“不是已经有那么多穿越题材吗？

甚至也有成功的科幻作品哟，为什么如此挑刺啦”。

所以我强烈反对的是用“穿越”去改变历史嘛。

你这电影里，Time苦口婆心警告了那么多次会造成世界大乱依旧没能阻止爱丽丝去“毁灭”全世界而拯救中二青年疯帽子，换回一碗馊鸡汤的奇葩设定，不羞耻吗？

给观影的主流人群：青少年（具有正常心智的成年人真不爱看这玩意儿）做这么大的错误示范真的好吗？

童话从来不等于无法无天。

正因为这种题材面向的影迷愈加关键，我们成年人所展示的世界观和哲理思想对这个世界的未来亦愈发重要，私以为影视工作者更应谨慎对待，尽最大可能尊重科学。

2.请勿糟蹋“月光宝盒”这样的宝物去成全一个不负责任的“大团圆”就这个槽点满满的穿越故事居然还穿插了两条线，一条是爱丽丝为了拯救疯帽子家族的穿越。

此处关于疯帽子的“中二病”在此真的不想多表了，只能说，作为一个船长德普迷、剪刀手德普迷，看到如今的德普叔还在演这样的角色也是倍感唏嘘。

单说主角爱丽丝，从第一集里就不是个令人喜欢的角色，不知道2里这样安排她为了中二朋友不惜毁灭世界的“有情有义”是不是导演为了灌输给青少年的思想，如果是这样我也只能摇头苦笑。

另一条红皇后的线就更让人忍俊不禁了，简单地概括成一句话“我穿越到过去、孤勇到毁灭全世界，只为求你一个诚挚的道歉”。

嗯，这么多年，反派如此嚣张暴戾就是因为小时候被妹妹栽赃偷吃了一块饼干麻麻还不信任自己，再加上后来因为被人嘲笑了一下就怒火冲天又被粑粑剥夺了继承王位的权利……我的天呐，迪斯尼就打算以这样的思路洗白反派的“情有可原”和揭露给少女们“看，白皇后就是这样一个绿茶×”，简直想给导演跪了。

人生在世谁没受过委屈，多大点事就要一言不和与全世界为敌？

如此戾气满满的小太妹行径居然还给洗白——虽然白皇后虚伪，红皇后也从来不值得喜欢：她的缺爱在我看来可谓是由于三观的畸形。

最最令我无法接受的是在这俩条线上俩不负责任的作女折腾得天下大乱之后，导演还硬生生地安排了一个道歉和大团圆结局……为了自己的那点破委屈毁灭了世界这么大的事儿居然就被原谅了Oh My God！

导演，我想跟你好好讨论人生和世界。

就红皇后这么低情商和沟通能力极差的存在难道是王者之范？

而至于爱丽丝得到的那碗馊鸡汤，全片看下来好像味精掺了水，牵强地让人不想say。

有的人得到了一条启发说时间才是世间最包容的东西，对此深表同意。

但是不要忘了，这种包容更体现在它对任何人都是公平的。

过去犯的错，造成的果各自承受，这才不是残酷，是公平正义。

过去的伤教会你历练自己成为更优秀的人，这才是时间的包容与馈赠。

所以对于那个无法无天的泼猴，我们选择即使有月光宝盒这样的神器，还是要让他终究失去紫霞这样的结局去成就经典。

因为这才是人生。