兔子暴力

心理学上的俄狄浦斯情结即“弑父恋母”，但人们往往更关注“恋母”，忽视了“弑父”的前提。

弗洛伊德认为“男孩对他的母亲发生了一种特殊的柔情，视母亲为自己的所有物，而把父亲看成是争得此所有物的敌人，并想取代父亲在父母关系中的地位……当他开始嫉恨父亲，想要拥有母亲的时候，自然会表现出对父亲的敌视……”我因此以为，在角色“恋母”的同时，应伴随着对父亲的反抗，再走深点，也可以表现为对整个父系权威的挑战。

但以上三部电影却没有在此着墨过多。

小勇暂且不提（因为我认为《红颜》的“母子恋”只是个噱头）；在《兔子暴力》中，水青一门心思扑在曲婷身上，生父水浩像是可有可无，说不上爱，但更谈不上恨；《犬之力》原著小说中，Peter崇拜父亲、深爱父亲，并在父亲的影响下坚定学医，甚至有读者将他们形容为“真善美家庭”。

可以看出，至少在这几部电影里，角色的恋母更加纯粹，一切只关乎对母亲的爱。

先说《红颜》。

尽管它和《兔子暴力》有着千丝万缕的联系（李玉+方励的经典组合），但我认为，在恋母的表达上，《兔子暴力》和《犬之力》更为相似。

《红颜》中的母亲小云在中学时期意外怀孕，生下孩子（小勇）后，小云的母亲假称孩子死了，实则将孩子送养。

然而孩子的姑姑，也就是小云男友的姐姐，偷偷将孩子留了下来，当自己的儿子养大。

小勇长至十岁，与生母小云慢慢有了来往，值得注意的是二人对彼此的身世均不知情，所谓的“母子恋”也都发生在这段不知情当中。

偷窥洗澡、裸体画像、朋友打趣……这些略带猎奇色彩的情节其实很纯粹，无非是将年幼孩童对异性的懵懂好奇、以及血缘间的吸引力作了杂糅，本质上是不带两性意味的爱。

当小云的母亲将真相诉出后，小云的选择是放弃争夺小勇的抚养权，并离开小镇。

临行前，她告诉小勇，“我们的鼻子，我们的嘴巴，还有我们的眼睛，都长得像是不是？

还有我们的额头……以后我看到一个长得像我的人，我就晓得是你了。

”这段台词所展现的是一位母亲的形象，尽管这位母亲没有尽到任何母亲的责任，尽管这位母亲并不知道如何去做母亲，但她对小勇的感情是发自本能的，极为纯净、极为温暖的母爱。

我们不该过多的关注这部电影中所谓的“母子恋”，导演的视角也绝未过分地侧重此处。

我认为《红颜》主要刻画的还是女性生活历程中的悲惨和无奈，可以通过小云这个角色管中窥豹，看到社会对全体女性的压迫和暴力：小云早孕，即便此时她还只是个中学生，仍旧被母亲辱骂不要脸，被街上的男人评头论足，肆意调戏——她的男友可不会为此受到“荡夫羞辱”。

成年后进入剧团，像是自暴自弃般堕落，与有妇之夫不清不楚，东窗事发后，男人的老婆扯她的头发：“就是你勾引我丈夫”；男人的母亲咬她的胳膊：“就是你勾引我儿子”，男人的儿子捡石头砸她：“就是你勾引我爸爸”……经此一事，小云的内心已经变得空洞，与此同时和小勇也更加密切，暧昧的交杯酒、亲脸颊都发生在此次事件之后，因为她眼下生活中仅能拥有的，只有小勇带给她的温暖。

【在这里想夸一夸亲脸颊这场戏，演员的表演实在太过精彩。

上一秒是她和小勇恣意奔跑，下一秒是她突如其来的沉默。

这个转变丝毫不显生硬，反而让人（我）深有体会。

我常觉得极尽的快乐后是极尽的落寞，一瞬的幸福无法掩盖生活痛苦的本质。

小云也是如此，她的人生早已定调，小勇的爱于她而言如星星之火，温暖明亮，却无法燎原。

】电影的结局苍茫悲凉，小勇终究没有赶上小云的那趟绿皮火车，母亲若决意出走，母子二人便像天人永隔。

接下来再说《兔子暴力》和《犬之力》中的恋母主题。

我认为这两部电影所刻画的恋母是十分标准的“畸恋”，表达上有许多相似之处，也与我的想象不谋而合，在此主要总结两点：1.母职缺失，身份错位母职缺失是因，身份错位是果。

两部电影中的母亲都不是传统意义上的母亲形象。

引用B站某用户对《兔子暴力》的评论：“把万茜换成海清，就是纯纯的母女情了。

”（没有说海清不好的意思）母亲可以严格，如《青春变形记》中亚裔小孩恐惧的虎妈狼妈熊猫妈；可以强悍，如《三块广告牌》中的凶猛野兽般的“硬汉派”老妈；可以不善言辞，如《我的天才女友》中莱农母亲对她深沉厚重的爱；可以温柔似水，参照tiktok《电影中每一位白人女士》系列……（不是母亲可以在孩子面前表现出各类特质，但还有一些难以描述的、隐晦复杂的东西，一旦在母亲身上呈现，就难免滑向“畸形的爱”。

《犬之力》中的Rose不止一次地在Peter面前抛却母亲的“架子”。

作为餐馆的老板，不敢下手处理鸡肉，求助儿子帮忙；不间断的酗酒，神志不清，身为成年人反而更不会约束行为；因Phill的针对而焦躁恐惧，心理崩溃，精神脆弱……Peter面对一位不像母亲的母亲，自然而然成长为一个不像儿子的儿子。

自从父亲死后，他唯一的心愿便是让母亲快乐，俨然代替父亲接手了保护者的角色。

他想让母亲住进豪宅，过上优越的生活，想让母亲活得像位贵妇人，当他发觉母亲再婚后的日子如同噩梦，便对Phill暗下杀心。

他为Rose遮蔽风雨，驱逐她身边一切不遂心愿的障碍。

此外，他对母亲鲜少称呼“mom”，更多时候是直呼其名，这点在原著小说中十分直白：“他会叫她Rose，很久以来她一直觉得困惑，但她绝不会去询问他的动机，或许是害怕他的答案会揭示出一种不那么圣洁的爱。

”《兔子暴力》中的曲婷，只能用离谱来形容。

Rose尽管有诸多不适宜之处，但也仍拥有作为母亲的基本特质，曲婷则是完全缺失。

且不说生了孩子不到一年就跑了，隔了十六年回家后，初见女儿的态度还轻浮得像面对小情人。

当看到水青把自己那些旧物什像宝一样收在盒子里，脱口而出“你怎么像我妈一样爱收我小时候的东西”；她和水青的朋友们打成一片，吃喝玩乐，酒后开车，嗨到半夜，甚至想和水青的班草男同学发展出点关系，全然一副中学时期社会大姐头的模样。

水青提出假绑架后，曲婷尽管有过犹豫，但大体上是对她言听计从，她把水青当做脱离苦海的救命稻草、大计谋划的军师，这种极端的信任感，往往只出自于年幼的孩子对父母的无条件信任。

水青本来只是个再普通不过的孩子，性格内敛，沉默寡言，情感淡薄。

可她的自我意识依附于曲婷蔓延生长。

她像母亲眷念女儿一样眷念曲婷。

我们常听母亲说“你小的时候，我……”类似的话，常是母亲对我们送的小礼物无比欣慰，爱不释手，常看到母亲细细端详我们幼时的照片。

在电影中，却是水青向曲婷絮絮叨叨地说“我小的时候，你……”，是水青把曲婷随手送的破手机壳视若珍宝（哪怕尺寸不合适也要把手机硬塞进去），是水青把曲婷的老照片摩挲到发白，靠着一岁时的零星记忆，夜复一夜在脑海里还原她梦里的曲婷。

她还像丈夫保护妻子一样保护曲婷。

幽暗的空间，陌生的高大男性，她全然不记得自己只是个十七岁的女孩，拎起戏台上的棍子便冲上前，我们几乎能切身感知到她勃然爆发的保护欲，还有她接近猎食者般的动物本能。

【电影中的小细节：亲额头的那场戏，导演给了李庚希一定的自由发挥空间，没有要求她必须亲吻，说也可以“闻一闻”，但最终定下的还是电影中的亲吻额头。

我个人认为吻额头比闻一闻更合适。

吻额头的动作往往适用于强势者对弱势者、父母对子女，有关怀、宠溺、照顾、给予安全之感，而“闻”的动作更显下对上的依恋。

此时的水青已开始谋划大局，她将自己视为曲婷忠诚的守护者，单膝跪地，弯腰在她额头上落下一吻，她对曲婷带有骑士般的虔诚。

】2.两性（防夹）暗示的表露如果没有性意味的展现，恋母的命题就站不住脚。

不同于《红颜》的角色设定，《犬之力》和《兔子暴力》这两部电影中的“子”都处在一个性意识明朗/萌动的年龄段。

Peter已经上了大学，水青则是正当青春期的高中生，十岁的小勇即便也有对异性的好奇，但年龄的限制让他只能停留在好奇的阶段（这里仅针对电影背景的上世纪八九十年代）。

所以从这一方面，我也认为用“母子恋”来形容《红颜》是夸大其词。

《犬之力》中的性意味可以说是明示。

Rose穿着睡衣的那场戏，面对Peter领口敞开，毫不避讳，对话的后半程，她走近Peter，捧住他的脸，以近乎哀求的语气对话，像极了一对凄苦恋人。

再搬些豆瓣分享的小说中的描写：“现在他站在她的卧房里，对这里他永远不会觉得自在，因为一个陌生人有权利在这儿扮演丈夫……这里那个男人的私人物品和她的东西放在一起，他的剃须刀就在她的香水旁边。

”Peter将自己放在了与George平级的视角，他眼中观察到的不是父亲与母亲，而是母亲与一个陌生男人。

剃须刀和香水是日常用品，但其无异于是将背后二人的亲密关系昭告于众。

而后，Rose回忆自己的学校生活，讨论到情人节时，Peter的反应是“你在那时候也非常美”、甚至“Peter说这句话时带有一种非同寻常的强烈情感，Rose睁大眼睛看着他，注意到罕见的红晕涌上了他苍白的脸颊。

”《兔子暴力》在此方面的表露更加内敛晦涩，或许也是受制于母女的同性别限制，许多行为的解读不像异性母子间那样清晰明了。

羊肉粉摊前的初次相遇极有意思。

曲婷和她那群不正经的闺蜜们互相打趣，正谈到昨晚的哪个小帅哥长得真帅，话音未落，水青便和她四目相对。

谁能想到，水青面对十几年未见的亲生母亲，走过去的第一句话是“借个火”。

无法想象这种充满暧昧、挑逗意味的开场词会如此大胆地用在母女之间。

我猜测，是因曲婷与闺蜜们讨论的异性话题带偏了水青不可自控的潜意识。

此时的水青，像个毛头小孩鼓足了勇气朝喜欢的女性搭讪。

这句蹩脚的“借个火”，像是从某部古惑仔爱情电影中学来的，在脑海中幻想了无数次，只为在曲婷面前故作成熟和洒脱。

曲婷的反应更是离谱（对曲婷的形容仅剩“离谱”二字），不仅娇滴滴地抛出一句“要抽烟啊？

”，甚至把脸贴过去，无限逼近水青，吓得水青手足无措，落荒而逃。

我实在无法弄懂她行为的动机。

水青对“母亲”这个陌生角色的初始想象如何，我们无从知道，但可以肯定的是，与曲婷相遇后，她心中的“母亲”便与性感明媚、风情万种等具有性意味的词汇挂上了钩。

曲婷带水青回家，翻出了当年的结婚戒指，当着水浩的面将它戴在水青的无名指上。

我将戒指看作水浩和曲婷间性缘关系的标志物，婚姻已然破裂，唯有水青是他们彼此的延续。

代表着两性结合的戒指从水浩身上剥离，转移到水青身上。

于曲婷来说，夫应已消失，而又未完全消失，女儿的无名指承载了夫职的标志，如何融入，如何自处，难以再展开更具体的想象。

再说后来的酒店情节。

母亲在女儿面前表现出被性侵的状况，让人有些不知所措。

水青走入房间，先是看见两个衣衫不整的男人，再是看到曲婷背对着自己穿上衣服，此时的情境尚可形容为凶险，无暇顾及其他，但当曲婷被带回到住处，在可以暂时安定下来的片刻，曲婷会以怎样的心情面对水青？

尴尬、羞愧、麻木，似乎都无法准确形容。

整体观感来看，我认为水青的爱更为极致。

Peter愿为Rose奉献，可他本性便阴冷恶毒，漠视生命，他谋杀Phill是意料之中情理之中，杀人对他来说算不得难事，一切都是水到渠成。

他能秉持理性，深谋远虑，与Rose的纠葛中也掺杂了或多或少的个人私欲。

水青对曲婷的爱冲昏了她的头脑，理性的谋划建立在维护疯狂的基础之上，一往无前，甘愿自毁。

水青将曲婷看作生命中不可丢失的唯一信仰，她走下的每一步，背后都是曲婷带来的精神力量，她所展现的每一种人格，都产自于曲婷的需要。

她被曲婷生下，她为曲婷而生。

马悦悦半开玩笑的“遗言”，于水青是真正的遗言。

如果我们走进隧道，真的再也出不来了，我唯一想对你说的是：“我愿意为你做任何事情”。

【完全剧透 请慎入】 这不是影评，只能说是观后感。

为什么有观后感呢。

因为我的妈妈，很像曲婷。

（当然不是指长得像）电影里有很多细节，都给我一种似曾相识的感觉。

我的妈妈在我很小的时候就和我爸爸分开了。

在我妈还没搬出“家”的时候，我也见不到她。

她晚上不回家，或者说，我不知道她什么时候会回来。

我和妈妈用留言本交流。

那个时候我会很纯朴地在笔记本写下“我爱你”，我会很惊喜地在留言本上写：“妈妈，我看见桌子上有一个新手镯，是送给我的吗？

”或许像极了水青期待妈妈给她留下什么的样子。

小学二年级的时候，我的“家”就没有了。

感情会变得淡漠，我现在作为女儿，找不到内心里水青对曲婷的那种亲情。

看电影的时候我在反思，我为什么没有和我的母亲达成水青曲婷那样的和解。

是不是我妈坏得还不够彻底。

其实我妈挺好的，她真的会给我花很多不知道哪里来的钱。

她说她永远站在支持我的一面。

她说如果有一天我死了她就会疯掉。

她说，你能不能和我一起玩。

我故意气她，我说我要去酒吧蹦迪。

她眼睛发光：妈妈会蹦迪，妈妈真的会。

但是她实在算不上什么好人。

小时候，我妈回“家”的时候，会在阳台上打电话。

她疯狂，她控诉，对着电话那头的男人歇斯底里。

我想忍，但我受不了，我跑到阳台拍她的背，我害怕，但我什么也做不了，她哭，我也一起哭。

我妈扭身躲开我的安慰，我跟在我妈后面一两步的位置泪流满面。

那时候的我比水青懦弱一点。

我不敢问：“你是不是被他们欺负了。

”我不敢做出任何动作，不敢摔书包，不敢闹，甚至哭都不敢发出声音。

我妈挂了电话会来安慰我，我妈说，妈妈在演戏，妈妈在向他们要钱。

有了钱可以给你买好吃的，你别怕。

我知道这不对，这完全不对。

我非常理解水青的道歉信里那句“我也想像你一样大声地骂我妈妈”。

我也想大声地斥责她，但是那时候的我除了她还有什么呢。

我还没有力量站在她的对立面，站在公序良俗所谓正义的一面。

我有多无力，我没有强大到可以选择，我只能站在原地。

而我的原地，就是她的身边。

关于黑社会，关于危险，我倒是没有太多感触。

印象最深的一次，是我妈突然跑到我奶奶家，跟我说，你放学的时候一定要注意安全。

然后又匆匆离开了。

我不知道发生了什么，后来什么也没发生。

我妈也带着我见到了不少男人，甚至带我到男人的家里。

那些男人，和电影里的男人一样，见到我就拿出两百块钱，连金额都一样。

即使到现在，我还会偶尔在半夜接到莫名其妙的、喝醉了酒的男人的电话。

那些脏坏的男人张口就叫我的小名，问我能不能找到我妈妈，让我去叫我妈妈。

我会平静地听他们发疯，听不下去了就挂掉电话，然后向我妈发脾气——我变了。

我妈妈年纪大了，就像电影里说的，年纪大了，提不了现，最多只能换来一套化妆品。

这话很难听，很残忍，很现实。

我妈年纪大了，什么也没有了。

所以她开始渐渐缠着我，她身边的男人好像渐渐少了，但我也渐渐心狠起来了。

我有我的生活了，我可以选择斥责她，我可以选择离开她的身边。

水青，我往前走了。

我和你不同，我的心狠，我也不是什么好人，我走得比我妈妈要快，她快要跟不上我了。

你有你的好，和你妈妈一起往前走吧。

水青，你要往光的那面走。

水青，我不知道对你妈妈说什么，正如我总是不知道对我妈妈说什么。

看完第一感受，这是一部值得所有敏感善良的女孩子看的电影。

记得备好纸巾，忘带纸巾的我在电影院哭得好狼狈。

实话说，在看这部电影之前，我是带着担忧的心情的，一部讲原生家庭的电影，我很怕电影落入俗套或是浮于表面。

但没有，三个少女不同的家庭背景塑造了她们各自不同的性格，也造就了不同的悲剧。

电影里有个部分，潘斌龙饰演的爸爸给女儿打电话，前一秒凶相毕露说她找死，后一秒就说给她做鱼。

让我想起我的妈妈，我妈曾经说要拿刀捅死我还说过要拿开水烫我，然后冷静下来又给我做饭吃，我曾经也活在巨大的精神压力中只想远远地离开她，但她又是我的妈妈，这个问题难解。

现实中又有多少女孩沉溺在这种家庭悲剧里。

万茜饰演的曲婷没有介绍她的家庭背景，但可以想到并不会幸福。

她错误的人生选择造就了她人生后续很大的不幸，但现实就是这样，很多人都不知道此刻做出的选择会对往后的人生有多大的影响。

一开始会担心万茜说方言会有违和感，但居然没有。

这是一部女性电影，所以我很期待和男性视角的犯罪电影有所差异的地方。

对我来说，我看到了女性电影人在电影中展现的很多的细腻。

其中，我很喜欢一些车驶过隧道的镜头。

少男少女的演技固然青涩，但这不失为一部好电影。

至少，这部电影做到了让电影本身比之前释出的花絮好看，这一点已经足够证明。

感谢盗梦观影团，在这个暴雨夜的上海让我感受到攀枝花的雨夜。

这是一个青春痘一样的城市充足的日照给城市加上了一层过曝滤镜看上去很光明 其实布满了溃疡对于攀枝花的印象，二滩水电站、重工业，日照充足，以前有个同事是攀枝花的，大家成箱成箱让他带芒果，据说很好吃，我因为不吃芒果，没尝过。

故事原本是在南京的，导演说两个城市有相似之处，拍摄选在了更破败的川南老城。

工业萧条后，好似被抛弃的城市，有人留下挣扎，有人逃离，有人以为外面的世界更美好，以为逃出去就好了却没来得及逃出去。

人对自己缺失的东西总是有强烈渴求的，以致于做出旁人觉得极端而匪夷所思的举动。

自己想要得到的得不到，为了得到，以为自己可以做一个“保护者”的角色了，足够强大了，对方接收到“爱意”，也就会回馈自己“爱”。

而这种“爱”，也许她以为越是“出格”牺牲自己，越是能体现自己的“爱”吧。

成年人都未必能理智，更不要说孩子，考虑自身感受更多，不会想那么多后果与责任。

水青对“失而复得”的母爱无疑是欣喜若狂的，恨不得所有一切都给她，只是不想再次被抛弃。

想起松子，一直缺失的父爱，而后对男人的极度依赖，卑躬屈膝地乞求，没有自我地付出。

没有自我，所有都押注在他人身上，最后总不免悲剧收场。

金熙，父母给予了优渥的物质生活，却完全没有陪伴，飞扬跋扈，痛恨背叛，会自残来获得关注。

在水青被归来的母亲勾了魂儿似的不怎么理会她后，还显得很不开心。

同为缺失父母的爱的人，总归是有些嫉妒的。

悦悦，她对于她父亲的感情没太看明白，有爱么，还是只是想逃离？

她父亲很“爱”她，会接送上学，会为她做每顿饭，但又显得控制欲很强而狂躁。

影片里提到过打悦悦，在看真实案件的报道里，没有用暴力这样的词汇，通篇也在展现父亲对女儿有多么疼爱，捧在心尖儿上，但有一句“两个人你一巴掌、我一拳地亲昵地扭打在一起”，看到这句总有种不适感。

而且真实的事件里，她是跟父母一起生活的，报道里着重都在描述父亲对女儿的爱，没怎么提及母亲，而影片里没有母亲这个角色。

影片里悦悦是有明确说想逃离父亲的控制，想要自由的。

看起来她是三个孩子里最被家人“宠爱”的一个，却又是最想逃离的一个。

一开始我觉得把三个“问题”家庭放在一起，会不会有些显得在堆砌悲剧，后一想，从小到现在，听过的看到过的，各种各样的有“问题”的家庭并不罕见，倒是稀松平常。

只不过，没人闹出过惊天大案，而就没有暴露在众人面前。

暗流涌动，也不知道哪天可能戳破了，迸出血浆来。

最喜欢她们在车里唱歌那段，穿过隧道，肆意大笑，唱着《乐园》，即使只是一瞬的欢愉今天开始嬉戏别迁就只想开心一刹没保留烟花璀璨一世极荒谬他朝即使失去没所求前晚暗戳戳地唱了这首歌，这点小心思真的非常老万了，不知道到底是前晚是惊喜，还是今天是惊喜了，现在脑子一直循环这首歌了。

影片里还是能感到曲婷对女儿的爱的，现实就不知道了。

爱或不爱，好像都是虚幻的，好像“我愿意为你做任何事情”是实在的，却是深渊。

李庚希还是挺惊喜的。

老万，突然明白她说不想过多暴露真实的自己，会让观众对角色理解产生影响，但还是挺愿意看她演这种跟自己相差甚远的角色。

小公主的照片出现的时候，我有笑，是真没想到，哈哈。

导演似乎想讲很多，故事本身我很感兴趣，但没有讲到我期望的那么好，还是有些流于表面了。

最后我一直等着后面审讯部分，却戛然而止没拍，明明应该可以出彩的部分，难道想国内上怕过不了审？

但就目前的故事也不一定能上，想想《隐秘的角落》最后也是拍得那么隐晦。

还有四川话和普通话的切换，有点错乱，为什么这么交叉，虽然听到四川话我觉得很亲切。

豆瓣什么时候能改成百分制或者十分制，《乐园》出现的惊喜我只能私心打4星了。

基本的职业道德不需要？？

结尾的几行字是小学生写的？

那么多细节都和南京案一样样，这种片子上映我们的广电局又在哪里？？

被害者、案发细节那么真实，被害者的父亲还被丑化了，为什么？

刀口撒盐？

非常气愤，看完就觉得三观完全不对，看完才知道居然改编的真实案件，太气愤了！！！

建议封杀该片，封杀导演、编剧！！

《兔子暴力》有一个奇怪的片名，和一个近乎悬疑片的开场：一辆疾驰而去的黄色出租车上，女人带着哭腔反复乞求着驾驶员“不要报警”。

重工厂的车间灯火通明，白烟如重重迷雾一般飘向天际，火车时不时发出震耳欲聋的轰鸣声，使周围的空气仿佛凝滞了似的。

一种令人难以喘息的压抑，像漆黑的雨夜那样黑压压地袭来……故事在这般阴郁的氛围下揭开序幕，如预料的那样，电影将近半数外景都发生在黑夜或雨中。

而那些半死不活的工厂，和破败不堪的苏式筒子楼，毫无疑问又为电影增添了一丝“后工业”的滤镜，让人很容易联想起段奕宏主演的电影《暴雪将至》。

尽管很多场景发生在桥上，城市布局也呈现出高低起伏的山城态势，但这次电影的取景地还真不是重庆，而是一座以钢铁工业闻名于世的四川城市——攀枝花。

如果观众眼尖，应该很容易发现弄弄坪的攀钢总部，以及炳草岗大桥、渡口大桥等经典地标建筑。

影片以曲婷与水青重塑母女关系的过程为主线，缓缓讲述了一段爱和无奈的情感纠葛。

阔别16年后，她们在一家羊肉米线店重逢。

在接受了水青不干涉曲婷生活的请求后，母女二人正式相认了。

这本该是一段艰难又漫长的心灵历程，出乎意料的是，尽管水青一岁多就被妈妈抛弃，但重逢后的喜悦，还是很快抹掉了缺失多年母爱的怨恨。

当曲婷回到废弃的戏剧团，像个高贵的妇人一样坐在华美的戏台上，诉说扮演一名吉普赛女郎的过往岁月时，一种不可思议的神奇光环开始笼罩在她身上。

你能看到水青的眼里，依稀闪烁出一丝羡慕的光芒。

是啊，有这样一个美丽动人的妈妈，又有哪个少女还会选择不原谅呢？

这样的一出安排，亦是一种绝妙的隐喻，它暗示了曲婷的人生，就像一出舞台剧，只有在灯光亮起的那一小会儿，才能迎来短暂的虚荣和快乐。

此时此刻，这座废弃的剧院，仿佛她命运的某种写照。

在一条亲手毁掉的人生之路上，她已四面楚歌。

但水青哪里知晓现实的残酷。

在她眼里，和曲婷在一起的时光，就是最快乐的时刻。

母女二人也在慢慢的相处中，渐渐产生了真感情。

曲婷开车带水青和她同学金熙、马悦悦一起彻夜狂欢的那个夜晚，是母女二人生命中最快乐的一天。

她们去了米易那座传说中的隧道，许下心愿，还被金熙调侃说是在相互表白，太肉麻了。

可是谁都明白，缺失16年的母爱，又岂是一个夜晚所能弥补的。

曲婷和水青二人真挚的感情流露，让人想起维姆·文德斯的电影《德州巴黎》。

同样的肝肠寸断，同样的覆水难收。

不过与《德州巴黎》的父子关系相比，《兔子暴力》则是彻底的女性向。

电影不仅仅揭示了原生家庭带给水青的痛苦，也将金熙和马悦悦各自的不幸刻画了出来。

金熙表面上家境优渥，是个人人羡慕的酷女孩，但谁都不知道她内心也有一个深不见底的黑洞。

由于父母常常不在身边，并且感情不和，让她同样成为原生家庭的受害者。

至于马悦悦，她跟着生父一起生活，这个男人表面上唯唯诺诺，老实巴交，每次出场时不是在切菜，就是在剁鱼。

但正是这一组组切菜剁鱼的镜头，将这个男人性格中一些暴力因子的成分赤裸裸地展现了出来。

只要给马悦悦打电话时无人接听，他就会发疯一样把刀子恶狠狠地朝案板上剁。

再加上火车隆隆作响的噪音，整栋楼都被撼得地动山摇。

让我在影院看到这组镜头时，瞬间有一种强烈窒息的不适感。

这样的男人实在太可怕了，他简直可以去做一个隐藏的大反派了。

所以你很容易理解为什么马悦悦想要逃离这个家，逃离这个可怕男人的掌控。

你也很容易理解为什么曲婷和水青最后的抉择，这或许是这部电影留给观众一个最最值得反思的地方。

显然，女导演申瑜拍这部《兔子暴力》绝非单纯地寄希望于女性观众共情，男性观众同样应该在这部电影中感受一下当代女性荆棘丛生的成长之路。

没有一个女孩的悲伤是与生俱来的。

当我们看见金熙绝望地把自己关在房间里自戕时，我们也看见水青被妈妈戴上戒指那一瞬间洋溢出的幸福微笑。

有时候，她们只需要额外多一点的关怀，哪怕是一句走心的安慰，都要胜似黄金万两。

金熙并不缺钱，缺的是爱。

马悦悦的父亲自以为给了对方足够的爱，却从未反思过自己性格中的缺陷。

和她们相比，缺失了整整16年母爱的水青，可能真的只需要妈妈一个坚定的眼神鼓励便足够了。

不见金沙江水浩，只见金沙江水青。

”登场人物的名字有着特殊的寓意：水浩、水青、金熙、曲婷。

曾经绚烂璀璨的攀枝花，被时代所抛弃，无奈地留在大裂谷中。

登场人物金熙，金色阳光，正是攀枝花的象征。

含泪念出影片传达的真意，她并非因前剧情而含泪如果说此刻全国的小城市都面临资源流失，发展凋敝的窘境。

攀枝花曾经的辉煌，让当初兴建起来的高楼百货、设施街道更显凄凉。

巨大的沿江乐园常年烂尾，市中心多是人去楼空的景象。

纪念馆里尘封攀枝花的起伏岁月，她也曾是共和国母亲的宝贝孩子。

“攀枝花”这个名字就是毛主席取的。

邓小平曾挥毫：“这里得天独厚。

”上世纪末到本世纪初，要说中国西南地区最热闹繁华的地方，并非只有成都、昆明。

要到攀枝花的炳草岗上看看。

毕竟，这座钢城享有支撑国家前行的战略资源，攀枝花的一些人早就发了财。

整部影片的取景、镜头、人物塑造，都在暗中烘托一个事物：攀枝花。

角色的命运亦在影射这座城市的过去与现在。

因此，只谈论剧情三观什么，都偏题了。

三个高中女生都是弃儿。

攀枝花也是弃儿。

影片甚至都没有在刻意聚焦“原生家庭”，因为广播那段已经念出来了：“这是座弃儿城池。

”镜头一下子给在水青身上。

母女两人都是攀枝花的象征。

母亲看似光鲜亮丽，实则失魂落魄，住在舞台上。

她名叫曲婷。

没错，曲已停了。

（现在攀枝花的各大剧场多已荒废）女儿被母亲遗弃，说自己愿意做任何事。

失去了工业基础的攀枝花，为了发展旅游业，把金沙江的水都改造成了青色景观。

然而如今旅游业的发展也搁置多年。

在影片的最后，镜头穿越了隧道，主题曲《乐园》响起，歌声婉转、如梦似幻，仿佛将人拉回攀枝花最繁华的年代。

彼时，攀枝花人并没有吃着羊肉米线和大芒果——这两样现已成了新的城市名片。

炳草岗大桥上望攀枝花市中心：炳草岗

吃着大芒果，望着停工的攀钢工厂

羊肉米线加薄荷，是攀枝花当地融合四川和云南风俗的特殊吃法关于攀枝花的愁绪与无奈，多年间堵在我的心里。

制片人编剧也正是影片的幕后老板，方励先生，和我想的一样。

他用一种艺术的方式呈现了我们对攀枝花的情绪。

至于剧情，电影当然要有剧情，那就给他个剧情吧，说得过去就好。

人物是骨架，剧情是血肉，主题则是灵魂。

灵魂才是整部影片最感动我的地方，对一座城市、无数人的叹息与回忆的具象化。

说来有点自私：兔子暴力，是拍给认识攀枝花的人看的。

更是拍给为攀枝花流泪的人看的。

影片能上全国院线，当然也要尽量为全国观众奉上招待。

致感兴趣的人：你也不必废远来攀枝花一游。

这里没剩下什么。

你可以看一下攀枝花的历史，为那些三线建设者投以敬意。

为祖国的富强感到骄傲，攀枝花所作出的贡献也是不可替代的。

愿祖国越来越强盛，或许某年某月，在金色阳光下，木棉花会再次绽放。

一部看完心情非常复杂的电影，复杂到让我在半夜两点忍不住要记录下自己的心情再去休息。

先说说水青吧。

小演员李庚希的演技有让我惊艳到。

初遇曲婷时满眼的小心翼翼；感受到从未有过的母爱时眼睛里闪烁的惊喜；望向妈妈时目光中那似乎要补偿前16年缺失的爱意；看到妈妈被欺负时的心痛；在广播站读信时眼神的坚定；出事之后坐在车里两眸的涣散。

一双眼睛满满都是戏。

关于角色呢，一个高中的小姑娘，经历了母亲的抛弃后妈的欺辱同学的霸凌，她却保留了强大且倔强的内心。

或者说就是因为这些才使她不得不倔强。

得不到的永远在骚动，但是其实比得不到的更令人心痒的是你得到了它之后却又要失去。

过度补偿这个心理是正常人无法避免的吧。

当水青发现她渴望了16年的母爱忽然出现在眼前，在刚感受了几天母爱的美好时又突然发现这份爱有可能会消失的时候，她的选择是不顾一切地用力抓紧。

不顾一切，即使是错误的方式。

“我愿意为你做一切事情”，她是这么说的也是这么做的。

可怜之人必有可恨之处，可恨之人有时也会让人可怜到心痛。

广播室里读信时她满眼的倔强和坚定让我心抽抽地痛。

曲婷，你他妈的做了什么！

那么既然说到了曲婷。

我在曾经跟朋友聊天的时候提起过，我感叹万茜演技的地方并不是《你好，疯子》里那一段她一人七角的一通飙戏，而是在看她演的很多部电影里，她都可以瞬间把我带入角色，比如说这个让人也不知该爱还是该恨得牙痒痒的曲婷。

人，总是复杂的。

第一次看见水青去逗她的孩子气；看向小白时的诱惑；被欺负时发自内心的恐惧；被女儿的爱激发起母性时的坚毅；无可奈何时将女儿当作救命稻草时的无助；在道路也是人生岔口时的犹豫；最后终于拿出了作为成年人作为母亲应该有的担当；以及真诚的悔过。

万茜用她的眼神气质身段一颦一笑把一个美丽的坏女人演绎得淋漓尽致。

曲婷，真的简直不知道该怎么组织语言来讲她。

一个美且自知的红颜祸水，看到水青的可怜和倔强简直恨曲婷恨到牙痒痒。

是怎样一个人才能抛弃自己的女儿消失16年然后终于出现了回到她身边却扮演了一个trouble maker的角色。

正如她自己所说，如果她没有回来，水青就只是一个普通的高中生，会和两个好朋友平平淡淡度完一个缺失母爱的人生吧。

因为她的一错再错，害了自己差点害了悦悦也一次又一次地毁了水青的人生。

但是当她认真地讲回来是最棒的决定没有之一的时候；当她把水青紧紧护在身后的时候；当她说水青什么都不知道一切都是她自己做的的时候，她被女儿的爱激发出的母爱和担当却又让人在恨的同时多了一份宽慰。

“既然你已经等了我16年，那就再等我16年吧”。

这句话是她的成长她的悔过她的担当。

整部电影呢，画面好美。

女性真的更知道怎么表达女性不一样的美好：水青的单纯倔强美，金熙的个性美，悦悦的青春美，曲婷的…就是真的很美。

也是因为女性较多的缘故，电影在情感表达方面真的很细腻，用一个表情一个眼神就能直戳我心底。

但是美中不足是，因为时长较短，后面剧情剪辑的有点太跳了。

虽然能理解在讲什么故事，但是偶尔会有“什么玩儿怎么就这样了？！

”的想法。。。

不过在我个人看来，瑕不掩瑜，这不能改变我“这是一部很好看的电影”的评价。

注: 电影本身含有大量改编与艺术烘托，与真实案件有较大差异，勿将剧情代入现实，遵纪守法，远离犯罪。

《兔子暴力》剧照故事发生在西南地区的一座重工业小城市，这里的天空中常年笼罩着厚厚的阴霾。

水青同父亲、继母一家住在老旧的楼里，极度渴望见到素未谋面的亲生母亲。

而在十七年后的某一天，曲婷突然回来了。

她有着体面的外表，精致的妆容，优雅地抽着烟。

水青一眼就认出了这个她命中注定般的女人，去找她“借个火”，别扭的搭讪逗笑了曲婷。

水青在暗中搞到了曲婷的联系方式，给她发短信 “我就想请你吃个饭，不会打扰你的生活。

”，懂事又令人心疼。

令水青惊喜的是，一天放血后，曲婷的车停在学校门口，车里的曲婷微笑着看着她，让她上车。

俩人很快成为了亲密的朋友。

随着日渐熟识，水青发现曲婷体面的外表只是一层虚假的壳，她其实是一个靠出卖身体赚钱的中年女人，逃回家乡其实是为了躲债。

而这“烂透了”的生母并没有让水青失望放弃，水青义无反顾地陪在曲婷身边，保护她照顾她，最后为了让曲婷还上高利贷，设计了一场绑架案，并失手杀死了自己的朋友。

（原案件中朋友来自一个幸福的普通家庭并且无辜丧命）。

何谓悲剧？

这部电影本身就是一个巨大的悲剧。

没有无缘无故的恶，恶有恶的源头。

曲婷或许蠢且坏，可命运也没有善待她，她一步错，步步错，最后走上了犯法的不归路。

而水青则像个小大人。

从小缺失母爱，因而母亲对她来说有着致命的吸引力，策划犯罪时水青极度冷静，为了曲婷不顾一切。

其他角色的人物塑造也都比较丰满——金熙脾气暴躁，喜怒无常，但背后是源自原生家庭的漠不关心；马悦悦的父亲本身是爱女儿的，可痛苦忙碌的生活让他如同一个火药桶一样易燃易爆炸，对女儿的爱尽数成了伤害。

一切看似是巧合，实则又是一种必然，原生家庭带来的伤害难以磨灭，不负责任的父母或将酿成孩子一生的悲剧。

电影中存在大量描写暴力的镜头。

曲婷断裂的小手指、马悦悦的父亲发狂般地剁案板上的鱼、老杜用力打向曲婷的耳光、掐住马悦悦时水青的歇斯底里……每一幕都令人胆战心惊。

兔子暴力，弱者承受暴力，同时也作为施暴者，其背后的逻辑令人深思。

最后便是最吸引我的一部分，爱。

水青看向曲婷的眼神是复杂的。

母爱缺失的童年，躁动的青春期，还有如此美丽诱惑的女性……在同性与近亲双重的禁忌下，这种复杂的感情显得畸形又沉重。

水青的爱义无反顾，阴暗生活中唯一的一抹光亮，拼了命地要去抓住。

而在这段感情中，两人干涸的灵魂是双向救赎。

我愿意为你做任何事情这部电影争议颇多，有人评判其三观不正，有人认为晦暗不明，有人认为烂尾。

在我看来，比起犯罪片，这更像是一部糅合着心理、剧情、爱情的悲剧，电影本身令我感到相当震撼，如果你爱这种虚幻感与矛盾冲突，本片相当值得一试。

背景：《死在旋转公寓》发光曲线剃头之后，我终于能在快三十的年龄，像十七八岁一样，成为一个街头痞子，盲流，走兽，穿海乱鬼的衣服，嚼芒果干，不太说话，乱扔垃圾，眼神游离，青皮赤脚。

我所爱的全部事物只剩下电影，芒果干，湿冷的秋天，女人的脚趾。

昨天和一个很像小薇薇初恋的女生看《兔子暴力》，吃饭时她提到发光曲线。

鲁总说我这两年没有对谁动心纯粹因为自己。

以前我自我欺骗是因为店长，现在基本获得了真正的原因（或者说我成功把这个锅甩了出去）——陈狗终于承认不能让我开心。

这让我很开心。

我真实的去过攀枝花，01年，申奥成功那天我们到了九寨沟，在一个小餐馆里吃团餐时，外面忽然一阵沸腾。

从成都出发，早上6点多出门，旅游大巴开一整天，本该下午6点抵达，中间遇到劫道，准确说是遇到了一群不怀好意也可能是内在善良但表情凶恶的本地人，把我们的车围了。

在此之前我一直是普通小朋友里相对优秀而乖巧的一个。

提前一晚收拾好上幼儿园和小学的书包，参加珠心算比赛并获得名次，端端正正地坐着吃饭，偶尔往左边回头看电视，又快又好地完成家校联系本上记好的作业，睡觉把鞋子整齐地摆放在床边，第一批戴上红领巾。

那时我最喜欢的事情是跟着一个胖乎乎的小朋友去买游戏王的卡，他总会从十几张里挑出一两张有用的，把剩下的全部送给我，有时他一张也挑不出来就直接给我了，于是我获得了很多崭新的强大而无用的卡牌，尽管我根本不会玩游戏王。

犯过的最大的错除了在懵懂无知的幼儿园时期不小心撕掉了一张来之不易的两元钱绿色纸币，就是假装写作业实际写小说被我爸发现后说谎。

现在我已经成了一个谎话连篇无动于衷的感情骗子，没人能像二十年前的我爸一样再让我感到脸颊燥热内心煎熬。

女生14年草莓也在现场，那时她大概已经是个老贩子，在武汉四月的阴冷的雨中和闺蜜一起等到了最后，我和彭彦博则早早离场。

在我茫然的大二，草莓是我的第二生命，现在也差不多。

可那种感觉已经越来越远，遇到同行的人只能做到欢聚一堂。

所幸那群山民只是围住了我们，导游一通交涉后，我们比原定时间晚了3个小时达到九寨沟，可毕竟到了。

第二天我们去了五彩池，我从没也再没见过那么瑰丽多姿的浪漫的易碎的水，远处是皑皑的雪山，旁边是宛如秋天的小朋友红苹果似的脸似的叶子。

四川是个复杂而丰富的地方，幅员辽阔，人文深刻。

那次我们去了峨眉山，乐山，都江堰，黄龙。

后来我又去了川西，在成都的最后一天，胡公公去川大，我去了尚未落成的四川省美术馆。

攀枝花大概只是小时候因为线路关系不得不路过的一个补给小站，我对这个热带水果一样名字的地方毫无印象，就像确定见过又想不起来具体事件的一个普通女人。

我不爱吃芒果，对我来说本该废弃但仍在冒烟的工厂烟囱更吸引人。

顺着金沙江往北是凉山，14草莓我撑着伞看莫西子诗，往西是丽江。

昨晚我喝了一杯泥煤很重的酒，在一个爵士乐吧，驻唱是个白衣白裤很像屈楚萧的男生，唱了一些我听不懂也听不清的英文。

我跟那个女生说，让我想起美国的motel，可不知怎么，话到嘴边却成了“mobel”，我暴露了自己英文知识的贫乏。

回家找陈要500块，今早她打给我，是几年来她给我的第一笔钱，本来我可以拿着这些白花花的票子去买很多零食和朋友吃饭看电影做很多和她以及所有女人都无关的事，然后非常满意地对朋友说你们看，我花着前任的钱泡新的妞，节约下来的活动经费我们要如何消耗。

这件事以前我乐此不疲，现在却感到无聊。

后来我们都很难再为情感勾引男人。

后记：1、几段写的不错需要记下来的话：-我高效地利用着你无法享用的越来越好的年轻肉体和莫衷如是的与你无关的晦涩表情，嫉妒吗。

-和你漫长的爱情战争到现在我越来越有把握，像收到诺曼底的飓风预报一样。

2、买到好吃的芒果干真的很难。

陈越来越多地给我开空头支票，我至少应该从500块里克扣一部分作为买芒果的经费，再还给她完成我又一次对她淫威的屈服。

可我买到的芒果干味道十分一般，击碎幻想。

3、小时候我很讨厌粉笔灰的味道，可上学大体感觉良好。

女生在武汉一所致命国际学校当老师，学生优秀，非富即贵，绝大多数都会飞走，就像粉笔灰。

4、公司希望我能参与拍摄招新宣传片，不管能不能成功，我选择了表达拒绝。

我们可能没法选择去勾引谁，但至少有演的不好的权利吧。