最喜欢的花

三个演员我都很喜欢，剧本也是我通常喜欢的类型。

但是拍得好烂。

烂编剧，导演也不行。

但藤井风的主题曲很好听。

1.第一集。

四个人第一次聚在一起的谈话，引出四人共性的谈话…实在太做作了。

感觉编剧不太会写对话，太生硬了，现实中哪有人会这样聊天…2.第二集四个人互相拿小零食时的俯视镜头也好做作，配乐也过于煽情，完全是在说：快给我感动！

好可怕。

3.人设问题：虽然不擅长和人交往，但第三次见面就管异性叫名字+酱，这合理吗春木桑…4.不太喜欢多部未华子的脸，感觉表情总是很用力，和整个剧的松弛氛围很不搭…跟另外三个人也不是一个画风。

要不是松下洸平演得很好、神尾枫珠和今田美樱长得很好真的很难看下去…5.第三集。

就算要反衬四个人之间的共鸣，也不用把未婚妻塑造得脑袋空空吧…说的那些又不是什么难懂的语言，一直让她说“听不懂”到底是在干嘛啊编剧…感觉这场对话完全是编剧自恋的投射，一副我的内心如此敏感复杂你们俗人不会理解的样子🤦‍♀️6.第四集。

人设完全不合理。

深雪也好、由久江也好，性格上并看不出有什么大毛病，甚至可以说是性格很好的女生吧。

但竟然都是很难交朋友的被排挤的设定。

不要太莫名其妙了。

没有哪个女生会单纯因为“长得漂亮”“很会学习”就被排挤。

把被排挤归结于自己的优点被人嫉妒，这种设定在我看来依然是编剧的自恋情结在作祟。

7.既想拍沉重的人生，又想拍轻巧的应对。

但整个剧的色调、布景甚至服装，都透着一种轻松的氛围。

所以那份沉重的表现在这里非常突兀，也不是说不能有沉重的设定，而是没有必要这样赤裸和具体地拍出来（前面的苦涩都轻轻带过了，为什么非要在深雪的妈妈那部分戏拍这么具体，突然从四重奏跳到了家政妇三田的氛围）。

8.被第五集重创了。

“不要用强加给自己的罪恶感破坏我们的美好回忆”。

我 ！

“因为觉得自己能力有限。

”“因为在乎别人的看法觉得自己应该过点像样的生活。

”“因为定好了目标却达不到的话就太可怕了。

”我！

9.第六集。

找到多部未华子在这里的违和感来源了。

她太有生活感了，另外三个人都太没有生活感了。

10.第十集。

再次被拒绝的深雪…好可怜🥲春木确实很有魅力但也确实能想象他不会喜欢深雪…

回想了一下，初高中，好像我也是对于二人组或者是小团体感到无所适从。

那种朋友从某一天开始不和自己走的尴尬和奇怪，emm。

初高中的大家都在一个班级里，是有凝聚力，但不在团体里的人，就会落单。

好像我也很怕落单。

但处理人际关系对我不是什么难事，我很会读空气，多半是父母教会我的。

好像总是可以和几乎人保持好关系，同学，老师。

但交心的朋友有多少呢，有多少人还在联系呢，emm。

所以对于两个男角色的老好人的性格我都很能 get 到。

想想初高中很窒息呀，对于不受欢迎的同学来说，大学可能更好吧。

在大学，直接或间接得习惯独处，甚至挺喜欢的。

可以自己听歌，听播客，但也不是 I 人和 E 人的关系，也不怕与人交往。

总之，能和所有人相处好关系，但也懒得和不对眼的同学好关系，不做好好先生。

小团体什么的最好了。

我也有过一个三人小团体，很快乐，我以为会一直快乐下去。

准备一起出国旅行，计划去彼此的城市看望，参加彼此重要的人生节点...但从他们俩个之间开始有暧昧我就隐隐担心，因为我知道小团体很可能会就此中断，不管他们的结果是怎么样，但我也无力阻止。

结果就是小团体解散了，我成了夹心饼干中间的馅，热闹的群聊日渐冷清，只有做project 会有消息。

友情比爱情长久得多呀，但大家都前仆后继想要越过友情的界限，都是基因的小游戏啊。

伴侣，好友，同学，都只能陪伴你走一段旅程吧。

总归是和自己相处的时间最长。

吐槽一点，剧中间的 bgm 用了太多次了，有点疲劳。

片段之间的切换有点点怪。

另，小鼓这一对真好啊，很让我羡慕。

8.0前面9集都很棒 最后两集在妥妥地收尾但问题就出来了 因为按照前面的思维所谓的热浪即使不是一浪高过一浪也至少是按那个幅度继续摇摆的吧 可是没有 太可惜了 虽然我给了高分但是给前9集的 另 好像写一个与情爱无关比较逻辑思维的故事会更好玩 虽然可能是翻译的关系里面还是有一些地方我未能理解 有趣的话题 个体与群体、一个和两个 相处？

分离？

抱团？

和平时代 不是问题的问题常成了问题“两个人离开了一个 就会变成比原来一个人更加孤单的一个人”哈哈 大众的浑水要小心啊个体在群体中的利益需要争取的最大化 而 个体于个体而言可能无论如何都是最最大化的吧 但 有点没劲 毕竟人类是群居动物 离开群体的意义到底在哪里日本人的礼貌好像是从幼年开始就被刻到骨头里去的 虽然外在都是但 我想大多人都是会讨厌这种深入骨髓却又无法摆脱的现实 所以 造成他们容易表里不一的状态 所以AV会在日本开始、盛行 外在的压力和必须要有的样子和内里的不屑甚至于讨厌的极大反差导致今与昨、是与非、美和丑的界限都渐渐模糊 他们活成了自己不想要的模样又在那躯壳里顾影自怜有时还默默哀悼 吾等又何尝不是……“我只是在偷懒罢了 把错算到自己头上会比较轻松”是逃避也是妥协 怕被讨厌却适得其反 我常这样和椿不一样的是 我拿到手机以后并没有什么感觉甚至觉得我不需要那东西 是别人需要我才是吧 带着这样的思虑我其实是抗拒手机的 也就是和他人的联络但 我觉得自己骨子里是喜欢热闹的人 我并不喜欢孤独一个 所谓的“喜欢”只是为了把自己赶去那个角落好“独善其身” 为这样的问题我还常常烦恼 但目标是不会变的 我 到死之前的大概行程就那样了……只看了两集 藤井的“花”萦绕于耳不绝总觉人物会为了一点小事啜泣 可能那是他/她淤积已久的心事 但也未见在那刻被释放 反倒是事件发生后的啜泣让我觉得有点怪 好像 情绪点偏移了探讨有没有存粹的异性朋友 我一直认为是有的但极少可遇不可求的那种 而现世不断膨胀的欲望让人越来越不安 所以 大众把自己的认知不自觉地“强加”到了其他人身上第七集的尾部 由“美鸟”开始的四人猜测、认同 事情开始有趣起来 这大概也是转入下半场的序幕吧各人想法都不同 就像看到圆锥时 有人觉得是圆有人觉得是三角 却未曾考虑到她/他其实是立体的 他/她如果能听见会怎么想呢找错游戏里的两幅图到底谁是错的 好像当年就那样自作主张地确定了 其实 到底是哪一幅大概才是重要的或这说法才是重要的吧 我们总不自觉地自说自话 这也是一种大众跟随心态吧 目的就是可以“推卸” 有没有责任也不重要了“不管做什么工作都很痛苦 反正做什么都痛苦 那就找喜欢的事情做 变得更痛苦吧”歪理但有趣

尽管本剧开篇是刻意的巧合，就这么巧四个不擅长认识真正朋友的人，在椿（松下洸平）刚好被未婚妻背叛之时，齐聚一个屋子前，由此展开第一次的对话，之后四个孤独的人认识，变成朋友。

对，尽管开局如此刻意，但我仍然是很喜欢这部剧，是我心目中的本季最佳。

有人说台词神经兮兮，为了经典而经典。

但我认为不是的，相反的，我真的在他们每个人身上看到了部分的自己。

我之前是真的有想过里面的某些台词。

椿先生，为了不表现自己的话痨，想被人当作正常人，变成了毫无特色的烂好人，压抑着自己不去表达种种冒出的想法。

潮，有一位很好的男性朋友，也是唯一一位无话不谈的朋友，并不认为男女两个人活动就是有那种关系。

但是男性友人结婚时，向潮提出了以后都不见面的要求。

深雪，经常被人误会很受各种人欢迎有很多朋友，跟男性只是礼貌性对话，都会被误会是不是有那层意思。

红叶，强融圈子，经常干一些自己不想干的人，以此让大家记住自己。

所有人都以为他很多朋友，实际上一个都没有。

我是真实地在四个角色中看到了自己。

不知道如何与人相处，强融圈子最后发现其实别人只是在做某些事情时需要你而已。

我有男性的朋友，也觉得其实男女是能做朋友的，但会被误会我有那层意思。

这四个角色，通过各种“巧合”的桥段和“矫情”的台词，描绘得栩栩如生，直达本孤独 i 人的心。

孤独的，不擅长与人相处的人，真的会想很多“有的没的”。

我很愿意交朋友，但就是交不到，融不进啊。

沮丧、小心翼翼、反思自己哪里不对了，心里的碎碎念很多，但不敢表达出来，因为没人会听，也怕被熟人认为是怪人。

就是，很多时候，孤独的人都会有很多矫情的时刻。

现在我看到第五集，很想知道故事是怎么发展下去的，我能不能在里面找到自己的解决办法。

主角四人的名字和姓氏凑出了四季，春木、潮、红叶、深雪，把四个人的四季串在一起的则是小花美鸟。

在声音之后，编剧能用恰到好处的意象驱动写剧本，其实是我那颗惯用意象来理解和想象一切的大脑喜欢的方式，世界充满一个个比喻，如其所是的人和物安然自若地充满了意识的每个角落。

生方在这部剧里用了很多的反复的写法，同一句台词用在先后两个不同的关系里，给一段文字配上不同的插图，每段人物关系的不同在下一段关系的独白台词里有视觉错位般的奇妙效果，比如花名和人名同音的スミレ一段，“是不是朋友可能还要看本人的想法”和“本人这么说但实际可能不是这么回事”之间，这种各含苦楚的经验发言让两个陌生人（随后是四个）的剧情交集因“阻力”产生。

忘记自己的春木春木会小心翼翼地把小小的花束放在花瓶里，不偏不倚地摆在桌子中央踩住阳光的地方，春木先生的身边所有东西都井井有条，连褪下的戒指都有插着小冰棍木棒的“坟墓”，结尾在家居店也是，反身把离席的座位再次摆好。

凡事会把所有人的心情考虑优先顺序，小到垃圾袋的包装能不能当成垃圾袋用也需要斟酌一下究竟是不是合适的，这些井井有条的处境中间没有春木自己的位置，“可以的话希望花一开始就被放在能够盛开的地方啊”。

有时候加入一些私心，事情反而顺利。

明明很努力做个好人，到头来居然是别人嘴里不疼不痒老好人的笑话，比起有用、重要，果然更想在别人心中拥有一席之地啊，像喜欢的花一样。

倾吐意愿的深雪夜夜因为下意识不想被讨厌，本能地想要被喜爱，信息永远是秒回，但是渐渐发现自己并不是被同样地对待的。

可恶啊，看到这部剧的我就像加入“春木社团活动室”的三个人一样在心里开心地噼啪鼓掌。

用想象出的更严重的痛苦去安慰人，你现在的痛苦不算什么，可是痛苦这种东西怎么比得出呢，想象出的更加的糟糕的情况并不能驱散此刻的问题，再小的痛苦也是自己一铲子一铲子挖出来再埋好了的。

成长成为一个知道自己到底喜欢什么的人其实也是很难得的事吧。

无人问津的红叶红叶和昔日友人在工作室的对话，一样的台词“假装温柔”从彼时的友人身上回到了如今孤身一人的红叶身上，坦白了自己曾经是抱着或许孤身一人的对方不会抛下自己的心态去接近对方的，看着最终没有自己也相处甚好的另外两个朋友，红叶又恢复到人群环绕但实际孤身一人的状态，而此时事业有成的老朋友已经有了可以倾诉的朋友，之后的牛肉饭，回环的话语在不同人身上出现，曾经的立场和处境倒转变换，不过红叶如今也有了一起吃牛肉饭的春木，“成年后原来也可以交到朋友啊”，生方编剧在讲话上是有让我心动的发挥的，她非常，会写话语，这些话语的优美常常在于形状和流动的线路，而不见得是内容，所以从《静雪》时就觉得，她的台词很悦耳，所以倒也不必（并且私心希望）走坂元那种金句路线，不要把她珍重的日语写成一种one liner，好的台词并不是只有金句一种形式，本剧里出现的一些，仿佛要蹦出一些金句的气氛，多少有点让我分不清，究竟是没发挥好还是没打算写，渐入尾声的时候开始逐渐觉得，刚刚好，一切都是刚刚好。

呼吸自如的潮水潮很清楚地认知自己对事情的看法，知道自己和他人常识的不同之处，即便有时会受伤但总还是第一个接受现状，在春木提出要卖掉房子时也是第一个接受并给对方台阶下的人，潮水轰轰烈烈地到来，又飒爽地退场，一直知道红叶对自己怀有爱意但不打算因此有什么更进一步的行为，于是既不刻意冷漠也不矫揉造作地认为这与自己有任何关系，继续着自己的飒爽利落，一个人的喜欢只是喜欢而已，不管是独自安放自己的喜欢的红叶，还是同样尊重这份安然自若的喜欢的潮，都是我最喜欢的那类人，他们能清清楚楚地对待自己和的别人的感情，甚至分别向夜夜说了同样的话：“你的喜欢不见得一定要像这样哦”，四个人各自的形态清晰可见又安适得其所的状态也是他们能够从初次见面起就相谈甚欢的缘由之一。

“和其他人抱有不同的思考和看法也挺辛苦的”——各种各样“不合群”，其实意外的挺多吧，不知怎么的就是两两组合时奇数个多余的那个，并且像是有上天在暗示一般从一开始就注意到这点，虽然这点无法真的被验证，但和音乐会演奏结束时的掌声一样，一定有某个人是最先开始鼓掌的，只要有一个特例，就不是全部，就算会被说是无病呻吟，这样微妙的格格不入能够被以这样的文笔写下来，让我暗自觉得松了一口气。

薛定谔的美鸟这个来自四人组外部的角色由他们各不相同的面向引出，虽然差异可以说是巨大，但每个面向都不是虚假的。

曾经的美鸟没有能够称得上可以“回去”的地方，她像四季都没有归所的候鸟迁徙四季，路过主角四人人生的不同阶段，四个人对美鸟怀着思念或关心，希望总在漂流的她能在做自己的地方被真正需要和珍视。

“大家对别人更漠不关心地生活就好了。

”不管是哪种关系，在不同的价值观和认知角度里呈现了极其不同的模样，并在相当长的时间里可以说是毫无理由地对美鸟造成了源源不断的恶意揣测，美好的善意是本能，可惜恶意也可以是毫无理由地指向某个无辜的人。

为什么会是我呢，为什么偏偏是这个人被针对呢，没有答案的问题没有被上升在我看来是个好写法，它仍然是一个我解答不了的问题，但因为哪怕只有一个没有随波逐流的人存在，就不是全部——你不是被所有人恶意相对，人群中至少有一个我是看到了那些格格不入又恰如其分的不合的。

再次离开的美鸟依旧分别和四个人保持着一对一的友好关系，之所以能感到呼吸自由的观看体验大概也来自美鸟，这个四人组之外的人物抱着和主角不同的方式，舒适地处在友好关系里，不管是从主角团角度还是外部角度，差异都有被妥善对待。

喜欢是没有理由的吧——又或许有的人有，不用和理由硬要扯上关系，没有定义的选择也挺好的。

兜兜转转的四人餐桌上有各式各样的喜欢，各种各样的多余，刚刚好多余的四人，刚刚好被选择的彩色马克杯，刚刚好的多余。

并非因为花开了春天才是春天，有其他三个季节在，春天才刚刚好就是春天。

どっちでもいいよね。

ちょどうよかった。

12.17. 更一言以蔽之，无非就是自己和他人的关系，但却写出了每个人的孤独和不甘，现在我稍微能理解一丢丢，日剧里常说的寂しいなです。

看似无害其实疏离的社会关系成为常态时，要如何走进这个世界认识这个世界融入这个世界，没人教过我们，所以遇到了霸凌，我们封闭了自己，遇到了强势，我们否定了自己，世界熙熙攘攘，而我却茕茕孑立，也许说到底不过是眼里有自己无自己罢了，第十集里，大家对“垃圾”的解读简直是点睛之笔，他人砒霜我之蜜糖，大概就是这样吧！

真是少有的好看的剧，越感觉越有滋味，喜欢，应该还有一集，会等下去，嗯！

10.24. 如果一个剧目，让你有情感的波澜，窃以为就是个不赖的水平; 很高兴评分不高，也许是因为当下开放的时代，私密性的时间越来越多， 朋友的意义渐远渐淡了，这个趋势是好是坏我说不上来，但是人是社会的人，总有落单的时候，在那种越刻意越孤单的时候，心灵的救赎才显得格外重要，不是有那么一句话么，独处是一个人的狂欢 ，在人群里的落寞是很伤人的吧，所以剧中人学会了封闭心门，学会了接受，学会了沉默不言，他们也是走运的吧，就这个级别的社恐还可以遇到同类，知音难求的幸福感扑面而来，真好！

其实剧中讨论的问题一点都不简单，往小了说是精神PUA，往大了说，就是精神创伤吧，年少的经历需要一生去治愈吧，哎，曾经被霸凌的三年二班的学生长大了，痛就是痛，哪怕伤口愈合了，哪怕疤痕变淡了。

在这个迷茫动荡的时期与这部剧相遇, 大概已经是万幸. Officially entering my phase rebelling against amatonormativity as I speak; 现在意识到本质里还是讨厌恋爱脑和性缘脑, 剧里的例子真的令人产生生理厌恶. It’s just as valid to grieve about the loss of a close friendship as the loss of a romantic relationship. There are so many different forms of love, so why does romantic love always get the upper hand in this society? 剧里最后没有两两配对真的是无比舒适. Romantic love, don’t you fucking dare taking away any of the precious humans around me. 人与人之间的缘分和connection真的是神奇, almost like a ripple. 遇见不同的人, 建立不同的connection, 给彼此互相带来或好或坏的影响, 并不知不觉间在彼此身上悄悄留下不可轻易磨灭的痕迹. 身边的人类好似生活中都存在很多变量, 都会多多少少地为彼此动摇, 也没有完全figure out where the heck life is going. As adrenaline-inducing as this all may be, isn’t that really the fun part?For now, I think the greatest power one can have, is the ability to understand.

P.S. 主题曲还是藤井风的歌 这怎么能不爱.

这类剧中目前的Number1！

并远超其他一些同类里比较喜欢的。

我真的愿意给100星！！

可以肯定将成为我会反复回看的剧！

在豆瓣系统提醒我超过字数限制前，居然一共做了5次评论修改。

最后为了记录下想法，第一次在豆瓣写了短评。

评论区何尝不是一个可以向“只见一次”的人尽情倾吐心声的地方呢？

作为一个宅，很多时间都用来看影视作品了，但因为性格原因其实很少会表露情绪，基本都是内心活动。

然而这部剧真的让我字面意义上的看哭了好几次，或者直接笑出来了（真的是深深共鸣）。

也可能是最近情绪化比较多吧hhhh评论里有一条是说“有些台词为了成为金句显得有些刻意了”。

但我看的时候发生了好几次暂停回看，认真回味台词（简直比我回看panopto recording还认真）。

因为很多这种东西都是一种感觉，难以言表，能把他们展现出来真的已经很不容易了。

感觉就像有人总结出了一条简洁优美的定理一样。

看了第1集，基本完全符合我会在那些情景下做出的心理活动和各种想法，但我一般不会说出来hhh（好吧剧里不说出来观众还怎么看啊，又不是哑剧xs）。

开始关注这个编剧了。

看之前看到剧评里说很像四重奏，但这集下来我觉得两者还是差别比较大。

多次尝试，至今没看完四重奏，可能是我不懂那一类的日式美学第2集补充：但有比较重要的差别点是，我可能不会让其他人在没有和我非常熟悉的情况下，进入我这么私密的个人空间。

但剧里似乎非常快地发生了这件事，这个房子迅速变成了“公共聊天室”（好吧剧情需要，有点要求过高了）再次补充：觉得四个人之间全都可以排列组合组cp美鸟这个角色的出现很有戏剧性也很妙，但仔细一想好像现实里也会经常感叹“世界真小啊”。

还有就是让人一下子想起小学课本里的《画杨桃》。

第10集补充：啊啊啊啊啊前面看的时候一直期望编剧不要滥俗地违背一开始的初心，然后两两cp。

所以看到第10集夜夜第二次表白但还是没成的时候，我先是激动地yeah了一下。

然后就瞬间被悲伤淹没了啊啊啊啊。

我根本不敢这么勇敢去表达（甚至根本没有第一次）。

很喜欢一个人，但自己其实也早已知道对方就是不喜欢自己，只是双方都体面地没有戳破——这种真的会伤心到极点啊啊啊啊。

在喜欢的人面前忍不住哭出来的夜夜却还一个劲在说对不起、不好意思，我真的要哭死了。

第11集，唉有点可惜了感觉为了回收剧情线而回收。

像是期末最后一节课老师开始疯狂拉完进度。

椿家居然用的海尔电饭煲xswl，日本不是有好多牌子可以选吗？

怎么回事hhhh？

再次特意提了蜗牛图案以后突然发现夜夜的店名是snail（其他细节待补充hhh

原本我从不觉得自己是他们四个人那样“永远组不成双人组”的人因为事实是我在几乎每个阶段都会有恰巧与我一起组双人组的人但后面随着时间推移，就慢慢发现其实我似乎从来都不是他们的优先级，之前之所以与我组成双人组也仅仅是因为在当时是最合适的罢了。

我们的兴趣和性格、追求其实都不同，离开了特定的可以每天在一起的时期，认识了新的朋友，似乎就没了保持频繁联系的欲望。

所以才会出现椿连自己以前的好友结婚了都不知道吧，对方也没邀请她还有个有趣的点：交换日记绝对不是在我们这里停下来的。

因为我们很认真地对待这段关系，但是它停下来了，我们也很伤心，但是也没办法，因为不是所有人对待每一段关系都那么真诚和愿意用心的，或者说不是每个人每个阶段都有能量维持每一段关系的。

我会发现我以前的好朋友们，随着大家的改变，和人生轨迹的完全平行，除了因为以前的情谊偶尔聊天聚聚，其实相互唠嗑的时间远不如从前，回消息也变得不那么积极……这到底是什么原因我们不能单一而论，但总而言之，只能说在你用自己的理解真诚用心维系对待一段关系，而并没有给你很好的长久的正反馈的情况下（比如红叶被朋友当作热场工具，但其实他的需求完全没有被朋友们关注和满足），那就是不适合的关系。

前面看剧时可能会觉得世界就是这样的无法改变但是剧中最后大家还是遇到了真诚的朋友们并且最初让他们绑定在一起的那个家（类比于我们与之前的好朋友们在特定时期共伴美好时光的“最合适时期”），最后要搬家了，但是他们却还是因为珍惜这段情谊而主动选择想办法继续维系。。

这是他们碰到的彼此重视的“最合适”的关系。

也许以前分道扬镳的朋友们也会碰到吧，或许他们不需要吧。

藤井风的《花》，也是此剧的主题曲这给了我一种希望，似乎我只要继续真诚下去，我也会碰到最合适的关系。

类似这种体现关系上等待的乐观的，还有侯麦的这几部

冬天的故事 (1992)8.51992 / 法国 / 剧情 爱情 / 埃里克·侯麦 / 夏洛特·韦里 弗里德里克·范登德里舍

绿光 (1986)8.11986 / 法国 / 剧情 爱情 / 埃里克·侯麦 / 玛丽·里维埃 阿米拉・舍玛赫

女友的男友 (1987)8.51987 / 法国 / 喜剧 爱情 / 埃里克·侯麦 / 艾曼纽·肖莱 索菲雷诺瓦而最近我发现，同样的，不仅在关系上，等待可以带来合适的一切。

生活的意义和自己真正的热爱也是，你也许现在会有很多迷茫，但是只要你继续用心去等待，去感受，然后最终你就是能找到适合的一切的。

EP1：在所有人数单位中，唯有“两个人”异乎寻常。

“两个人”要见面，“必须”有理由和意义。

“两个人”比“一个人”更残酷，当两个人突然变成一个人，就会很孤独，比起原本独自一人的时候，绝对更加孤单、更加“一个人”。

“两个人”当然更坚强，但必须先有“两个人”，“一个人”才会产生意义。

反过来说，当人数超过三个人，那就只是许多“一个人”组成的集团。

EP1：我不擅长跟人见第二次面。

能像这样说出心里话，正是因为初次见面、没有下一次，深知不会见面才能说出口，不用顾及对方怎么想。

所以，别忘记把东西都带走。