我的天才女友第一季

当我第一次看到莉拉和埃莱娜所住的那些一模一样的灰色的、密集的小区时，由远及近的镜头从俯视的高度看下去，想起了一句话：在很短的时间里，这些大楼就会失去所有光彩，成为那些绝望的人的巢穴。

没错，只是远远的看着这些建筑，就能感受到它们所散发出来的那种绝望的气息。

在儿子的绘本《欢乐镇》中的丹斯维尔小镇，没有一棵树，所有的房子都是灰色的，光秃秃的，没有一丝颜色，那里的猩猩都觉得无助、难过和渺小。

生活在这里的人又会怎么样呢？

贫民窟里最有天赋的两个小女孩，莉拉的父亲是鞋匠，埃莱娜的父亲是政府的门房。

莉拉的母亲体弱多病，埃莱娜的母亲是跛脚。

但即使如此，埃莱娜的家境还是要比莉拉家好一些。

上小学的莉拉衣服总是灰扑扑的，而埃莱娜总会有雪白的领子，会有稍好看一点的裙子。

两位父亲的眼光也是不一样的，埃莱娜的父亲每天早上都要走出这个街区，到政府去上班，见到的是政府官员。

而莉拉的父亲则一直在街区里做鞋、修鞋，做的也是街区里穷人的生意。

所以，在决定孩子是否上学的问题上，两位父亲的选择是截然不同的。

虽然她们的老师都同样明确的表达了两个女孩的优秀和前程远大。

在门房工作，见惯了达官贵人的父亲，知道想要走出贫民窟，读书是穷人唯一的机会，因为只有上学，才会学拉丁语、希腊语，而这些语言，穷人都不会。

所以，他才向女儿埃莱娜要求：继续上学的前提是，仅仅做到好是不够的，必须要考到最好，才能继续上学。

而被生活重压到脾气暴躁的鞋匠父亲怎么可能会让女儿继续上学呢？

在他眼里，老婆病弱，家里一堆孩子，每天睁开眼就是一堆要吃、喝的嘴，那吃的、喝的可都是他的血。

可他呢，除了负担自己的儿女，还要负担双方的老人，自己两个从未出嫁的姐姐。

自己的大儿子都不上学在鞋店帮忙好几年了，凭什么女儿要象阔小姐一样什么都不用干，还要继续读书？

哪怕老师、儿子、老婆都在说自己的女儿莉拉是整个社区最聪明的孩子，即使瘦小的莉拉强烈反抗，非要求上学，结果呢？

这位暴躁的父亲直接将自己女儿从二楼窗户扔了下去。

对，你没看错，将一个十岁的、瘦弱的小女孩生生从二楼扔了出去。

她没有犯任何错误，她只是想继续上学。

小学之后，就是莉拉和埃莱娜此后人生命运的分割线。

从小生活在一个充满暴力、危险、混乱、贫穷的街区里，是极度没有安全感的，她们目睹过同学的父亲，他们的邻居被当众暴打，全身是血，也经历过在葬礼上，神圣的教堂中，暴徒将瘦弱的人拎出门外，所有的大人们都知道即将发生什么，即使是孩子也知道，但没有人敢去阻止，只是静静的看着一切发生。

这种混乱、危险、肮脏的环境，既让孩子们早熟，也容易让她们麻木，让她们以为生活本来就是这个样子，世界的运作秩序就是这样的。

幸好她们还有书，还有很好的老师。

她们小学时一起读《小妇人》，立下了此生的宏愿：要像《小妇人》的作者一样，靠写作赚钱，离开这个糟糕的地方。

想要离开贫民区，上学的确是一个最稳妥的办法。

埃莱娜初中学了拉丁语，高中学了希腊语，从上高中起，她就开始到市里上学了。

这也意味着她离开街区走得越来越远了，虽然她晚上仍要回家，但她的行动半径和眼界已经不是只有街区那丁点儿大的地方了，她到高中报到的那一天，才真正见到了大海。

你能想象吗？

在意大利那不勒斯这样一个海滨城市，女孩子长到了15岁，读了高中，才第一次进到城里，见到了大海。

而这还是运气好的埃莱娜，莉拉一直到16岁，才第一次走出贫民区，到城里逛了一圈。

来到城里的莉拉才发现，这里的人过的是完全不同的一种生活，她们街区里最富有的两家，索拉拉兄弟和斯特凡诺家的小汽车在街区里是那么的招摇，可进了城，在停车场那么多的车辆里又显得那样的普通。

她们走得越远，看得越多，经历和见识得越多，才能抵御住贫民区中那种不断将她们往下拖拽的惯性力量。

而更为残酷的是，此后大半生的时间里，都会和这种力量对抗。

无论是爱情、婚姻还是子女的教育，惯性的力量强大又可怕。

因为，在这个街区里，她们身边的男性只有两种人，富有而强有力的男人去欺负别人，弱小和贫穷的男人被人欺负，保护不了自己的家人。

这一点，她们的老师看得非常清楚。

也许在她的执教生涯中，她看到过太多有天赋而聪明的女孩，最终在这个贫困、暴力的街区里浪费和消耗了她们的才智和青春，最终落得和她们父辈一样糟糕而重复的人生。

所以，她会提醒埃莱娜，那个男孩出身底层，性格暴戾，你别在他身上浪费时间。

会亲自跑到埃莱娜家，说服她的父母，让埃莱娜去伊斯基亚岛上旅行，甚至将她的吃、住都安排好了，就住在奥利维耶罗老师的表妹奈拉家中。

奈拉经营着一家民宿，岛上风光秀丽，三面环海，有很多外国客人来这里度假。

奥利维耶罗老师一片苦心，她用尽了自己的全部力量，想尽力将埃莱娜推向更高处，想让她见过更大的世界，才不会被那些青春期的荷尔蒙迷乱了眼。

在埃莱娜受到关爱和照顾的同时，莉拉一直在孤军奋战。

只念到小学的莉拉，一直默默的学习着拉丁语、希腊语，她的拉丁语甚至一度比上中学的埃莱那都学得要好。

莉拉无疑是极具天赋的女孩，她的观察力是与生俱来的，当埃莱娜还对周围事物懵懂的时候，莉拉已准备好了防身的小刀，她绝不会让自己像艾达那样，被索拉拉兄弟强拉上车而受辱。

她是那样的极具力量和生命力，她一点都不想和这个街区的人一样活在无知里，活在动物般的恐惧里，她是鞋匠的女儿，她设计出那么精美和时尚的鞋子，她想凭着自己的本事赚钱，有尊严的活着，并且实现自己的价值感。

可是，拖累她的，往往是她的家人。

这也是初代觉醒者最大的痛苦和宿命。

很多家庭里的第一个觉醒者，想要改变贫穷命运的时候，往往第一个跳出来反对、打压他们、拖累他们的，就是他们的家人。

莉拉把她的整个家都背负在自己身上。

她如果自私一点，自己离开这个街区，去到城市里，象她那样聪明、耀眼又有自制力的姑娘，机会只会更多一些。

她正确的决定应该是独自离开贫民区，而不是一直留在那里。

自己活得好了，才能靠自己的力量去帮助家人，而不是把自己交换出去，来换取家人的利益。

最终，为了摆脱索拉拉家男孩对她的纠缠，她不得不选择了嫁给斯特凡诺来对抗索拉拉家。

在当时的情境之下，只有十六岁的莉拉，她的选择看似是棋高一着，但她的父亲，她的兄长，她的未婚夫，都从未真正尊重过她。

他们一边贪婪的汲取莉拉的灵感、才华和带给他们的好处和未来的收益，一边都厌恶和嫌弃她是那样的固执和不听话。

在结婚的前一晚，莉拉已经后悔了，聪慧的她已经感觉到了不对劲，她已经知道过早的步入婚姻，她的选择是错误的。

可是，她的倾诉对象是毫无人生经验的埃莱娜。

莉拉身边没有一个智者可以教导她，给她提供一个长远而实用的建议。

奥利维耶罗老师或许曾经是，但自从莉拉未能上初中后，老师就基本放弃了她。

有句话说得好：永远不要做朋友中间最聪明的那一个，当你发现自己是这个圈子中最聪明的那个人时，你就危险了。

从小到大，莉拉都是那群孩子中最聪明的那个，她也享受这种感觉。

但如果莉拉肯向图书馆里的老师、小学老师、所有她所能接触到的那些有思想的人请教，并一直保持沟通，建立一种忘年交的友谊的话，我想老师还是会在人生最关键的那几步，给莉拉以建议的。

毕竟，当知道莉拉借阅了图书馆那么多的书来读的时候，老师的眼睛还是湿润了。

但当得知莉拉嫁给了斯特凡诺的时候，老师拒绝当证婚人，并说自己不认识眼前这个人。

老师不想看到又一个聪明的女孩陷入人生的泥潭。

其实奥利维耶罗老师一直独身，后来身体并不好，如果莉拉能够多去看看老师，在生活上多帮助老师，她在这个街区里，会多了一个朋友和智者，也会得到更多的教导。

因为在她的家中，她得不到真正有用的引导。

或许真话并不好听，但能少走弯路。

可是，自尊心极强的莉拉在感觉到老师放弃了她之后，她再也不去图书馆了，也再也不和老师接触了。

她的自尊心和伤口，使她自动远离了老师，她的生活中缺少了这样的沟通渠道，少了一位人生导师。

她的婚姻建立在利益、征服、谎言、背叛和欺骗之上，婚礼上才明白这些的莉拉，个性高傲又要强的她又如何能咽下这口气？

她才十六岁，这段婚姻既没能让她离开这个糟糕的地方，也没有带来爱情的甜蜜，更没有带来情感上的慰籍和心智上的成长，只有利益交换。

她为了逃离自己厌弃的男人，而依靠了另一个本质上同样的男人。

用一个男人来逃离另一个男人，这是很多女性悲剧的缘由。

“知道为什么他们敢这样对艾达吗？

因为她穷，因为她没地位。

要想逃离这个地方，你得有钱。

要赚钱就得工作。

他们不碰我，因为我丑。

但是，在我富有之前，一旦他们碰我，我就会用这个保护我自己。

”她猛然抽出一把锈迹斑斑的裁皮刀，亮出一截刀片，恶狠狠地说。

细说天才女友·第一集：娃娃细说天才女友·第二集：钱说说选角这一集中小演员阵容整套都更换了，双女主埃莲娜和莉拉一出来，可能很多人都失望了吧，因为没有小演员那样惊艳。

我想导演心里是有这个数的，之所以没有选择十分漂亮脱俗的演员，应该是有所计较的。

小孩子都是天使，童年好比天堂，虽然贫穷，虽然童年时期的色调如此灰暗，可是因为童年无忧无虑，因此还是美好，选择冒着仙气的演员，并把她们拍得像天使（白天使和暗天使），并不违背情理。

可是当小孩慢慢长大了，天真也就逐渐褪却，家庭的限制和社会的阴影会在她们身上呈现出来，平凡的皮囊是其基本表征。

而本剧又并不追求浪漫主义的表现，也并不意在拍一部罗曼蒂克史，现实主义是它的明显特征，因此选择更符合该剧风格的演员就是合情合理的了。

如果觉得主角不好看，没有关系，她会慢慢好看的。

为了克服脸盲和关系混乱，先将新旧演员对照图看一看。

第一场：梦境的隐喻阿奇勒的葬礼，盛大辉煌。

叫卖的恩佐将板车推出画面，下一个镜头他推着板车出现时，已长成壮健的男子汉，但是阿奇勒的葬礼仍然在行进中。

将前后两个时空放在一个镜头中，丝毫不觉得突兀，反而让人惊喜，使画面产生了非凡的张力。

之所以这样做，是因为剧中人物都长大了，换了一套演员阵容，那么势必要重新交代一遍人物。

可是一帧镜头一寸金，迷你剧的镜头容不得浪费，于是将人物出场融合在了故事情节之中，一如第一集木匠阿尔弗雷多大闹街区的那场戏一样。

下一个镜头给到索拉拉一家，他们站在门外，冷眼旁观仇家的送葬队伍。

镜头从左到右摇过，父母和两个儿子四人相继抬手划十字，这里并没有用固定镜头，让四人整齐划一地画十字，因为这样做的话会增强仪式感，变得庄重肃穆，味道就反了。

镜头重新摇到送葬队伍时，我们发现第一排站着卡拉奇一家子女，也都长大了（斯特凡诺向索拉拉一家瞪了一眼），然后镜头开始向后推，很巧妙地让许多新演员们快速亮了个相。

令人生疑的是队伍中莉拉和埃莲娜的父母兄妹都在，她们两人却都不在队伍中。

为什么呢？

我们知道这其实是埃莲娜长大后的梦境。

既然是梦境，首先就解释了演员们会突然长大，因为梦境是可以非线性的。

我们相信，事实上，当初莉拉和埃莲娜也是站在送葬队伍之中的，但是埃莲娜的梦境发挥了超现实的表现力，使得做梦的自己没有出现在队伍中，而莉拉站在一旁大声嘲笑（莉拉也在人群一闪而过中长大了，很巧妙）。

为什么在梦中，埃莲娜没有在队伍中，莉拉站在一旁嘲笑？

我想是因为阿奇勒的死并不是令人悲痛的，你看送葬队伍中除了卡拉奇自己一家人神情黯然，其他人并没有流露哀伤。

阿奇勒是平日欺压穷人的黑恶势力，他的死是不会令人悲伤和怜悯的。

对孩子们来说，他又等于童话故事中的食人魔，埃莲娜和莉拉自然是厌恶他的，因此梦境中埃莲娜和莉拉没有参与送葬。

埃莲娜是使自己缺席，莉拉则在一旁大声嘲笑，这种区别又是符合两人不同性格的。

但是这个荒诞又复杂的镜头所包含的信息还不止于此。

莉拉的身边还停放着一辆汽车，根据车牌号可以确定，这辆汽车是索拉拉兄弟长大以后的座驾。

这时少年埃莲娜凭空冒了出来，和大了的莉拉共处一框，莉拉指着汽车让埃莲娜看，埃莲娜凑近看得仔细，脸上有些惊奇，而莉拉突然流出鼻血……这个镜头真的不太好解释。

索拉拉兄弟崭新靓丽的车代表什么？

大概就是地位和财富的象征。

一方面，新的权力者取代了过去的权力者；另一方面金钱是该剧重要的符号，也是莉拉往后最关心的话题。

两个女孩子都出现在代表财富的汽车旁边，意味着“女人–金钱”这组命题正式确立起来，二者的关系成为该剧要表现和探讨的重要话题。

莉拉眼中似乎流露出向往之意，说：“看！

”埃莲娜凑近车窗，露出惊奇的神情。

而窗子将车内的精致陈设和窗外的女人们完全隔开，但是车内有什么完全可以看清，这表现出财富对她们而言的可望不可即。

至于莉拉突然流鼻血暗示着什么，应该是意指她们的年龄吧，现在她们都是青春期的女生了，到了来大姨妈的时候，埃莲娜应该就是因为大姨妈来了才梦境中断的（梦醒后埃莲娜第一件事就是擦大姨妈）。

这组镜头等于立意和开题，交代了接下来要讲什么。

第二场：青春期的痛背景中埃莲娜母亲正在逗被哥哥欺负的小妹妹埃莉莎，还教她扫地，估计争在着手培养埃莲娜之后的下一个家政小帮手吧。

埃莲娜发觉自己下体流血，惊慌不已，以为自己要死了。

大家不要奇怪，演员虽然样子二十多岁，可是演的还是刚上初中的孩子，她自然不明白这是初潮。

埃莲娜匆匆忙忙地跑出去了，母亲察觉到异常，过来发现了她床单上的血迹。

暴走街头寻找莉拉的埃莲娜恍然不知裙子上沾了血迹，一路上她遇见了里诺、恩佐、艾达、吉耀拉，新演员再露一回脸，让观众混个脸熟。

埃莲娜找到莉拉时，莉拉和卡梅拉在一块，埃莲娜将担忧告诉莉拉，莉拉还没初潮（可能营养太差因此发育最慢），听不明白，一旁的卡梅拉笑着科普了一下：“大姨妈上门了。

”莉拉一脸懵：“谁来了？

”埃莲娜问莉拉来过月经没有，莉拉咬牙切齿，嗤之以鼻，她似乎对女人这个身份充满愤恨，还恶言伤害了埃莲娜。

看来，两人没有一起读书后，关系变得疏离，莉拉有意远离了上学的埃莲娜，她的好强和嫉妒心理在作祟。

失去友情的埃莲娜哭着回去了。

母亲给予埃莲娜了几句冷冰冰的青春期教育，埃莲娜边抽泣边呆呆地听着。

洗手台上的那两叠布条就是当时的卫生巾吗？

第三场：贫穷的困境初中课堂上，女教师正在发试卷成绩，阿方索和埃莲娜一个班，小时候只会哭鼻子的阿方索现在成绩优秀，得意得很。

长得五大三粗、表情狰狞的吉耀拉也和埃莲娜一个班。

埃莲娜的成绩很不理想。

零分差生吉诺和一脸青春痘的小跟班色眯眯地望着日益发育起来的埃莲娜。

孤单落寞的埃莲娜放学后来找莉拉，看见莉拉正在写字。

莉拉见到埃莲娜立刻将本子合起来。

埃莲娜问莉拉在写什么，莉拉避而不谈。

埃莲娜决意逼问莉拉，她怀疑莉拉在写书。

莉拉否认自己在写作，她也的确没有写作（想必小学教师一盆冷水将她浇透了），从后面情节看她是在画皮鞋的设计图。

莉拉的所有对话都在冷冷地与埃莲娜保持距离，就像在说：咱们是两个世界的人。

为了了解莉拉的情况，埃莲娜只好来找两人共同的“中间朋友”卡梅拉，也没有问出什么信息。

这时索拉拉兄弟开着汽车招摇过市，停了下来，他们对艾达十分无礼，将她硬推进车，进行所谓“兜风”。

卡梅拉和吉耀拉对这件事不仅不以为意，还显得颇为艳羡。

莉拉走过来一针见血：“他们诱拐了她。

”莉拉的认识比别的女生更为深刻，她道破了索拉拉兄弟的真实目的，将无知的吉耀拉和卡梅拉质问得说不出话：“长得帅就可以将我们拖进他们的车吗？

如果他们把我们一个个都带走了呢？

”埃莲娜能理解莉拉，她跟上莉拉，莉拉向埃莲娜激烈地陈诉自己对这个世界的认知：“为什么他们欺负艾达但不敢骚扰皮诺奇娅（阿奇勒之女）？

因为艾达家里穷。

要逃离这个地方，你得赚钱。

”这段话从莉拉的角度申论了一番主题——女人和财富的关系。

索拉拉兄弟的汽车开过埃莲娜身旁，埃莲娜看见艾达从车窗内愁苦地望出来，口红也花了，显然她受到了欺侮。

这让埃莲娜在心中确认了莉拉的言论。

艾达的哥哥安东尼奥因为受不了索拉拉兄弟的侮辱，和对方打了起来，结果他被打得很惨。

艾达大声呼救，周围没有人帮忙，都慑于索拉拉家族的势力，明哲保身。

这个社会依旧这样冷漠，没有长进。

卡梅拉的哥哥帕斯卡莱跑过来搀扶安东尼奥回去了。

这一刻，目睹这一切的埃莲娜心中想的是什么？

大概就是如何逃离这个恐怖的地方吧。

这也正是莉拉所表达的。

第四场：魅力的自知中学课堂，俩小色佬直勾勾望着埃莲娜的肉体吞口水。

埃莲娜的拉丁文学得不咋地，问题答不上来，她很自卑，偷偷到卫生间哭泣。

猥琐男跟进来，拿钱诱骗埃莲娜验明真“胸”。

埃莲娜沉默了一会儿，抬起头来，说：“先拿钱来。

”她的神情变得高昂起来，两个傻逼看着真胸，只差没解裤腰带上手撸了。

画外音解释了埃莲娜为什么会同意给人看胸，因为那一刻她（自认为）莉拉上体。

其实以莉拉的作风，才不是先要钱后要钱的事，而是要钱还是要命的事（后面交代莉拉对索拉拉兄弟动刀说明了这点）。

而看胸事件给埃莲娜带来的经验就是：我对男人是有吸引力的。

埃莲娜拿着要来的十里拉来到索拉拉点心房买了一盒意式奶酪夹心千层酥，但是价钱是35里拉。

索拉拉家的大儿子马尔切洛给她免了单。

埃莲娜脸上闪现一丝很隐蔽的欣喜。

我有点恶意地揣测埃莲娜应该是知道自己带的钱不够的，她来点心房可能是为了进一步测试自己的魅力。

第五场：莉拉的秘密在街上吃完面包，她忽然发现莉拉从小学里面走出来。

埃莲娜跟过去，发现了一间校园中的图书馆。

第一集带着男生来女生班上举办过知识竞赛的校长费拉罗亲切地招呼她借书。

校长认出了她，给了她一本拉丁语法书籍，要她转交给莉拉。

埃莲娜心下黯然，因为莉拉欺骗了她，自己背地里在努力学习。

埃莲娜回家要求父亲给自己找家教补习，父亲拒绝了，母亲倒是鼓励了她。

这很有意思，因为升学的时候父母的态度和现在正好相反。

这可见父亲当初支持她也不是为了让她富有学识，母亲也不是真的对埃莲娜不好。

莉拉找她来拿拉丁语法书，顺便点通埃莲娜学习拉丁语的技巧。

上学的被自学的给教育了。

此事之后，两人关系回到从前的正轨。

埃莲娜刻苦学习，考到全校第一。

令人感到十分讽刺的是，从过去到现在，即便莉拉已经没有在上学了，埃莲娜要想变得出色，永远离不开莉拉的激励。

她需要这个朋友。

初中毕业之际，父母决定不让埃莲娜再读下去，商量着给她谋一个差使。

埃莲娜预想到自己的未来，感到绝望而无聊。

埃莲娜参加了图书馆的读者奖励会，小学女老师奥利维耶罗也列坐其中，校长宣布前五名优秀读者。

第五名是埃莲娜，前四名是莉拉和自己的家人（莉拉用家人的名义借书）……埃莲娜和奥利维耶罗都明白了莉拉私下有多么地用功。

奥利维耶罗教师得知埃莲娜的拉丁语成绩出色，促使她一定要继续上高中。

并再次灌输顽固的等级观念，要埃莲娜远离泥瓦匠帕斯卡莱。

帕斯卡莱约了埃莲娜一起去莉拉家，埃莲娜天真地以为那是她的第一次约会。

奥利维耶罗到埃莲娜家中，跟埃莲娜父母谈了话，迫使他们同意让埃莲娜继续上高中。

临走时，老师忽然问起莉拉的近况。

老师特意嘱咐埃莲娜，将她高分通过考试和她将要上高中学希腊语的消息告诉莉拉。

老师被莉拉的自学行为所感动，她要让埃莲娜激励莉拉继续学下去。

这也算是她对这个自己最钟爱的天才学生尽的一番苦心。

第六场：兄妹的抱负沉寂很久的疯寡妇终于再度疯了起来，原来早就弃她而去的诗人给她寄来了一本署名献给她的诗集。

埃莲娜大受感动，觉得这就是真爱。

埃莲娜和帕斯卡莱按照约定相见了，埃莲娜以为自己在谈恋爱呢，结果帕斯卡莱突然煞风景地问起莉拉的事。

原来帕斯卡莱不过借用埃莲娜探问莉拉的情况，他喜欢的是莉拉。

静立一边，看着容光焕发的莉拉和含情脉脉望着莉拉的帕斯卡莱，埃莲娜十分失落。

里诺拿着那本《沉寂的布鲁日》时说的是：“你给我带了本《死了的布鲁日》吗？

”这里人人字幕有问题。

里诺只有小学文化，并没有看懂这个单词的比喻意义，她以为布鲁日是个女人，因此才会说出“知道我会怎么对待这个布鲁日吗”这么猥琐的话。

埃莲娜和莉拉谈起了诗人和疯寡妇的事。

莉拉对诗人的这本诗集似乎并不是太瞧得起（莉拉肯定认为自己的文学天分比诗人高），对疯寡妇和诗人的关系，她也没有埃莲娜那么浪漫的看法。

莉拉向埃莲娜展示了她和里诺的秘密，他们在设计一双格调高雅的旅行鞋，他们的眼中都放着光，满怀着办鞋厂赚钱的梦想。

他们希望过上和卡拉奇家、索拉拉家一样的生活。

但是这梦想现实吗？

照莉拉说的说法：“今天做两双，明天做四双，一个月做三十双，一年做四百双，将来开一个鞋厂，至少5个工人，名字叫赛鲁罗鞋厂。

”照里诺的看法：“你看到索拉拉买的车了吗？

你看到卡拉奇的杂货店生意有多好吗？

人们挣了很多钱，想花出去。

”一切有这么简单吗？

他们沉陷在美梦的迷思之中。

第七场：美丽的罪过莉拉送埃莲娜回去，埃莲娜告诉莉拉她会上高中，莉拉不知道“高中”这个单词的意思，得知埃莲娜不仅要升学，还要学希腊语，莉拉的小心眼又犯了。

她忽然告诉埃莲娜自己也来大姨妈了。

为什么忽然跳到这个话题？

女生应该能理解这种心理，刚刚输了，马上要扳回一城。

其实从这件事也能看出来莉拉根本不是真的讨厌大姨妈，她讨厌的是别人比她先来大姨妈。

这也是她一贯的作风。

索拉拉兄弟忽然开车过来，骚扰埃莲娜。

埃莲娜不该跟他们讲礼貌，说了句谢谢，马尔切洛得寸进尺，从言语侵犯上升到肢体的侵犯。

莉拉从口袋中掏出裁皮刀，猛冲上去，死死抵在马尔切洛喉咙下，凶狠地逼退了索拉拉兄弟。

马尔切洛离开了，但是他看着莉拉的眼神如同望见猎物的猛兽，满溢着肉欲，这个有受虐倾向的小子是看上面前这位飒妞了。

我觉得莉拉看着马尔切洛的眼神也有着不只是敌对的意味。

莉拉，复杂的莉拉。

抱歉，这集本身信息量没那么大，写得有点水，但是第一场的分析可能还是有点用处。

希望喜欢的朋友顶一顶，我要写八集。

点此关注豆列，全集剧评全收入 细说天才女友·第四集：边界消失细说天才女友·第五集：鞋细说天才女友·第六集：岛 细说天才女友·第七集：未婚夫 细说天才女友·第八集：承诺

追剧到现在，不仅被埃莱娜和莉娜之间的战争和友谊打动，作为一个近现代史和地理控，也激发起了我对这部剧的时代背景，以及那不勒斯的文化和历史的兴趣。

同时，关于原著作者的身份之谜，以及故事本身的真实程度，也都是围绕着这部剧很有意思的话题之一。

大概在一个多月前，我开始试图从小说和剧中的蛛丝马迹，来还原一些核心故事的发生地点，看看是否确实真实存在。

到现在为止，已经有了很多有意思的发现和收获。

（太长不看，直接上图版：豆瓣小组）小说和剧中，很多地点都有很明确的交代，比如伊斯基亚岛、马尔蒂里广场等等。

这些地点有的可以在谷歌地图中很容易找到，有的因为中文翻译的问题，需要费一些功夫（意文实在是看不懂啊😂）。

除此之外，有些地点，不管是小说还是剧中都没有明确的提及。

比如最关键的地点之一，也是所有故事的起点 —— 埃莱娜和莉娜长大的那个城区。

接下来，我们就从这个地点开始。

关于那个老城区，我们只能通过很多侧面的信息来推测。

浮现在我脑子里最深刻的印象之一就是，城区附近有铁路经过，并且有铁路隧道；再就是童年的埃莱娜和莉娜走了一下午也没看到海，可能离海会比较远。

现在距离故事背景大概过去了半个多世纪，铁路应该是不会有太大变化的。

所以，首先我们打开谷歌地图，找到那不勒斯，然后在地图上显示所有的轨道交通：

那不勒斯轨道交通地图首先我们排除地铁系统，也就是带有像麦当劳一样的 M 标志的轨道线路，首先左上角区域都可以排除掉；根据老城区距离海岸比较远来推测，排除左下角沿海的基艾亚这一块地区；同时，右下角平行的好几条轨道线路大致也能排除（虽然最右边轨道附近离海也有一定距离，但是离那不勒斯也有些太远了，可能性不高）。

大致除掉这三片地区后，剩余的轨道路线仍然从那不勒斯中心城区北部贯穿到东北远郊，仍然是极大的一片区域。

至于那个隧道的线索，沿着铁路线可以发现很多隧道，无法确定是哪一个，也无法确定哪些隧道是半个多世纪都一直存在的，哪些隧道又是后来修的，因此，现有的线索就在这里就断了。

因为小说比剧中有着更多的细节描述，所以一直都主要在小说中寻找线索。

关于童年城区的描写，小说中主要是集中在第一部《我的天才女友》，仔细标注很多细节之后，发现原著中对老城区的教堂有明确的名称描述，比如第 4 章：那时候，据说在圣家教堂的前面，佩卢索先生做完弥撒出来很愤怒，就对着堂·阿奇勒大骂起来...在谷歌中搜索「那不勒斯 圣家教堂」，大部分都是关于一个叫「圣家书院」的结果，名字很接近，感觉有希望：

谷歌搜索「那不勒斯 圣家教堂」深挖这个圣家书院（Chiesa della Sacra Famiglia dei Cinesi），发现很快就被排除了。

首先是这个地方并不挨着铁路：

谷歌地图搜索「圣家书院」更重要的是，谷歌搜索的第三条结果里，有这么一句话：

「圣家书院」被弃置长达 120 年「圣家书院」在 2018 年以前，废置了长达 120 年之久，因此半个多世纪前是不可能做弥撒的，时间线对不上。

所以线索就又这么断了...接下来，纵使找遍书中所有关于老城区的描述，都没有再找到什么有价值的信息。

正当快要放弃的时候，我终于开始在剧中寻找线索，无意中发现在第一季里，有这么一个镜头：

剧中的教堂特写剧中唯一的一个教堂特写，居然明确的显示了教堂的名字：TU ES CUSTOS DOMUS DOMINAE MEAE。

在谷歌地图搜一搜：

谷歌地图搜索 TU ES CUSTOS DOMUS DOMINAE MEAE离铁路很近，离海岸也比较远，位置没有什么问题。

接下来在谷歌中再次搜索这个教堂名字的时候，发现惊喜来了：

谷歌搜索 TU ES CUSTOS DOMUS DOMINAE MEAE“Retracing the Steps of Lila and Elena in Naples” ——「在那不勒斯追溯莉娜和埃莱娜的脚步」。

居然找到了一篇关于追溯主人公的博客，文章大概讲的是一个作家在本地向导的带领下，在那不勒斯的旅行见闻。

除了追溯莉娜和埃莱娜生活过的城区之外，还有一些关于那不勒斯历史、文化、美食的见闻（🔗观光链接）。

这篇博客提供了非常多的重要的信息，最重要的一条就是：

「尽管作者从未在小说中提及，但是 Rione Luzzatti 就是两个主人公长大的地方」文章中明确的写到，Rione Luzzatti 就是莉娜和埃莱娜长大的城区。

再次在谷歌地图中搜索：

谷歌地图搜索 Rione Luzzatti放大来看：

Rione Luzzatti 城区教堂、铁路、隧道，应有尽有。

城区距离海岸较远，且必须经过隧道，一切都吻合。

在那篇博客里，还找到了教堂为什么在小说中会叫做「圣家教堂」：

圣家教堂：Church of the Sacred Family看来导游对教堂名字的直译是 “Church of the Sacred Family” —— 「神圣家族的教堂」，怪不得书中会翻译成「圣家教堂」。

😂到这里，老城区的真实地点基本就已经破案了，Rione Luzzatti 城区中，还有大量的细节都可以和剧情一一吻合。

最后放一张剧中和真实地点的教堂对比（不得不佩服 HBO 的细节还原），以及她们童年探险穿过的那个隧道：

剧中与现实的教堂对比

埃莱娜和莉娜童年探险穿过的隧道

Rione Luzzatti 城区全貌如果有人看的话，下次更新中继续挖掘埃莱娜和莉娜长大的小区院子、小学、以及童年探险的路线～接下来，我们来挖掘埃莱娜和莉娜的小区，也就是要明确她们到底住在 Rione Luzzatti 城区的具体哪栋楼。

想完成这个目标其实不太容易，因为故事发生在半个多世纪以前，这么长的时间跨度，房屋的拆迁、新建、外貌翻新，都是很有可能的事情。

首先在第一本小说的第 11 章，我们可以得到主人公们具体的出生年份：只有在多年之后，在一九八〇年十一月的某天夜里——我们当时都三十六岁了，已经结婚生子 —— 她详细地对我描述了发生在她身上的事情，并第一次用到 “界限消失” 这种说法。

埃莱娜和莉娜是 1944 年出生的，她们的童年故事主要都发生在上个世纪 50 年，所以首先应该解决的关键问题就是：我们需要想办法知道，20 世纪 50 年代的 Rione Luzzatti 城区，是什么样的，和今天的面貌，又有哪些相同和变化。

最好的方式应该是去找那个时候的卫星照片，其实找一个城市的历史卫星照片是不难做到的，我知道的方法大概最早能找到 60 - 70 年代的卫星照片，但是时间还是太近，我们需要 50 年代的。

在想办法找卫星照片的时候，突然间我意识一个很严重的问题，50 年代不一定有卫星照片啊！

根据维基百科，第一个能拍卫星照片的卫星发射于 1960 年果然，第一张卫星照片拍于 1960 年，这时候主人公都 16 岁了。

并且要能够辨别建筑物的话，卫星照片的分辨率至少不能大于 10 米，什么时候民用和商用卫星能达到这个分辨率我已经不想查了，目测怎么也都是七八十年代了，黄花菜都凉了。

一般来说，平时看卫星照片最方便的方式就是谷歌地球了，并且谷歌地球可以查看历史的卫星照片，但是根据经验，即使是大城市，谷歌地球上最早也只有 2000 年以后的数据。

抱着试一试的心态，我打开了谷歌地图，找到那不勒斯：

等等，这个 1943 是什么？

奇迹出现了，谷歌地球居然有 1943 年那不勒斯的影像？？

谷歌地球牛X！

（破音）这一步操作我自己都惊了，1960 年才有第一张卫星照片，谷歌居然能有 1943 年的数据。

那么只有一种可能就是，这张照片是飞机航拍的，至于为什么会在 40 年代对那不勒斯进行航拍，可能的原因只有一个：看到图片下方密密麻麻、又瘦又长的船了么？

这些都是军舰，二战时期那不勒斯应该是一个军事重镇。

所以，这很可能是一张由侦察机拍摄的间谍照片。

出于好奇，我又去查了一下二战的时间线：

1943 年，意大利南部被盟军占领所以，1944 年 —— 埃莱娜和莉娜出生的时候，差不多正好是战火燃至意大利本土的时候。

在第一本小说第 3 章，有一段这样的描写：梅尔 · 奇奥莱全家人是抱在一起死的，在大轰炸期间，他们都吓得大喊大叫。

这个所谓的「大轰炸」，描写的应该就是 1943 年左右的战争了。

之前提到的博客里，关于教堂也有这么一段描述：

教堂曾经在战争中被毁看来教堂也是在战争中被毁的。

关于这条线索深挖下去，应该能挖出很多有意思的信息可以解读剧情，比如说尼诺热衷于讨论的那时候意大利的政治局势，当时的穷人的状况，以及安东尼奥和恩佐为什么要服兵役，以及莉娜后来参与的政治运动等等，但是这些都与这篇文章的主题无关。

让我们重新转回话题，找到 1943 年的 Rione Luzzatti 城区，并且和现在的卫星照片做一个对比：

1943 年和 2018 年 Rione Luzzatti 城区对比放大对比一下：

放大对比放大对比房屋的轮廓可以发现，在长达 75 年的时间里，Rione Luzzatti 城区居然基本没有特别大的变化！

（中国的房产期限都才 70 年...后来查证这片城区修于 30 年代，这些房子都已经 80 多岁了...）唯一比较明显的变化就是，在城区东边（右侧的黄框）没有了体育场，新建了很多房屋（剧透一下，莉娜和斯特凡诺的结婚新房就在这里），在画面中间的老城区，仅有一栋房子发生了变化。

后来在豆友提醒的一篇博客中，提到了这个体育场也是毁于战争：

1929 年，那不勒斯第一座足球场就建在 Rione，但是在第二次世界大战中，被盟军的轰炸而摧毁两个信息：一是图中的这个体育场，是当时那不勒斯唯一一座足球场，说明 Rione 在 30 年代一定是那不勒斯一个蒸蒸日上的城区；二是这片城区确实在 1943 年遭到了战争的轰炸。

接下来我们回到小说，关于童年的居住环境，作者不停地提到过「院子」，例如第一本小说第 8 章：自记事以来，我从来都没有远离过我家住的那栋五层的白色楼房，没有远离过院子、教堂和小花园，也从来没想到过远离这个城区。

观察地图，有院子的小区只有两个：

有院子的小区 A 和 B那么到底是 A 还是 B 呢？

我们继续回到书中找线索，书中还被经常提到的一个地点就是「大路」，例如还是在第一本小说第 8 章：在我们前面，大路另一边有一条沿着池塘的路，坑坑洼洼的。

从小区门出去，在广阔的天空下，右边是一望无垠的田野，田野里一棵树也没有；左边有一条隧道，有三个出口。

还有这一段：我像往常一样在大门口等莉拉，只是我们没有向右边走，而是穿过大路，往左向隧道方向走去。

很明显了，A 小区完美符合所有描写，初步破案了。

这一次更新，上来先打自己的脸。

先说结论，B 小区才更可能是所谓的「院子」，下面具体说原因。

其实因为前面的推测，都是建立在一个非常重要的前提下，那就是小说的描写完全是遵循真实的 Rione 城区，但是这个前提条件真的成立么？

一开始我默认是相信的，但是随着线索越来越多，发现很可能并非是这样。

小说与现实很明显的一个矛盾就是，埃莱娜记忆里的那个小花园（小公园）在哪儿。

关于小花园的位置，作者有很多详细的描写：那时候，据说在圣家教堂的前面，佩卢索先生做完弥撒出来很愤怒，就对着堂·阿奇勒大骂起来，堂·阿奇勒撇下大儿子斯特凡诺、女儿皮诺奇娅、妻子，还有和我们年龄相仿的阿方索，忽然间露出他让人毛骨悚然的本性，一下子扑到了佩卢索身上，把他举了起来，扔向小花园里的一棵树，转身就走了。

老师就住在圣家教堂对面，她的窗子对着花园，从那里可以看到茂密的田野，还能看到铁路上的一排电线杆。

吉耀拉、尼诺和玛丽莎都是幸运的孩子，因为他们的父母会带他们到很远的地方去散步，不只是在教堂前面的小公园里走几步而已。

从这些描写能够看出，小花园在圣家教堂的前面，我们在地图上找到教堂：

圣家教堂的位置教堂的位置可以说是最明确的一个地方，但是教堂的前面，也就是对着居民楼的方向，是没有空间存在小公园的，根据 1943 年的照片，教堂的左右（东西）两侧，那个时候也是有低矮建筑的，那么会不会在北边呢？

打开谷歌街景看一下：

教堂北边教堂北边是一片枯燥的白墙，只有一个小门，显然这里不会是什么「教堂的前面」。

我们看一下剧里，看一下剧里的小花园是什么样子的：

剧中的小花园注意剧中小花园右下角的弧形人行道，还有对面那两个楼特有的弧形转角。

根据弧形人行道，我们可以在地图上找到这么一个地方：

这个地方会是小花园么在谷歌地球上拉成 3D 看一下，看到对面有弧形转角的楼，实锤了：（再次感叹 HBO 的细节还原）

对面这两楼也是 Rione 城区唯一有弧形转角的楼小花园确定了，我们再回过头来看教堂和小花园的位置关系：

教堂和小花园的位置这可不是什么「小花园在教堂前面」啊，这俩位置完全就挨不着，阿奇勒根本不可能把刚从教堂出来的佩卢索一把抓起，扔在小花园的树上😂。

因此，原著的真实性是要打一个很大的问号的。

在地理元素方面，剧中很多剧情，即没有完全依照原著，也没有完全还原 Rione 城区。

小说和剧的做法都是，把 Rione 城区精简了以后，再按照剧情的需要，把这些真实原型的位置重新排列组合，但是小说和剧的组合的方式又各有不同。

（不过很好奇为什么小花园为什么没有安排在教堂前面）所以说，事实上存在三种版本的地图：真实地图、小说地图，和剧中的地图。

剧中的地图比较简单，关于城区的镜头足够多，比较好梳理，以后有机会再更新；小说地图比较难，现在大致才刚有头绪；我们先继续研究真实地图，至少看能不能找到故事里的真实原型。

回到之前的主题，寻找埃莱娜和莉娜生活的院子。

那么既然原著的描述也不一定靠谱，那么我们之前按照那些小说剧情来推测的 A 小区，又有多少可信度呢？

答案是很让人怀疑的，比如在前面就引用过的小说里的一段描述：自记事以来，我从来都没有远离过我家住的那栋五层的白色楼房，没有远离过院子、教堂和小花园，也从来没想到过远离这个城区。

这里明确提到，埃莱娜的楼房一共是 5 层，但是 A 小区都是 4 层的楼房。

多说一嘴，剧中埃莱娜住的楼也是 4 层的（剧中所有楼都是 4 层），并且剧中还把原著里这段话改了😂（一度怀疑微信读书上勘误了，翻纸质书才发现真的是改了...）

左边这栋，二楼最右边，就是剧中埃莱娜的阳台

原著里是五层，剧中直接把原著这段话给改了...既然埃莱娜住的居民楼是 5 层的，谷歌地球切换到 3D 看一下，好巧不巧，只有 B 小区有 5 层楼：

Rione 老城区所有 5 层的楼，都在 B 小区了，其他全是 4 层 B 小区楼层数对上了，但是距离大路实在是太远；A 小区出门就是大路，但是只有 4 层，两个版本和小说总有一点差距，那到底哪个才是呢？

我们重新看这一段描述：我像往常一样在大门口等莉拉，只是我们没有向右边走，而是穿过大路，往左向隧道方向走去。

小区出门，往右走是小学；去大路的话，暂时不知道是直走还是左拐，反正不是往右走。

如果我们能把小学的位置确定下来，那么有可能就知道答案了。

谷歌翻译一下，小学的意文是 Scuola elementare，谷歌地图搜一搜：

谷歌搜索 Scuola elementare在 Rione 确实能够搜到一个学校。

先确定一件事，这学校 1940 年代的时候在不在这儿：

现在学校这个地方，40 年代确实是有一栋建筑40 年代的相同位置，确实是有一栋建筑，但是不好说是不是学校，并且建筑的样式和现在也明显不同。

但是仔细观察，40 年代只有孤零零的这么一栋房子，现在周边全都是居民楼。

并且整个 Rione 城区也只有这个学校附近的居民楼是横七竖八的。

最有可能的推测是，这个建筑从 40 年代到现在是一直延续存在的，周边新建楼房的时候，只能围绕着这栋楼见缝插针的建。

因此，我倾向于相信，这所学校也是从 40 年代延续到今天，只不过期间在原址上重建过。

这个地点现在地图上显示的是：Istituto Comprensivo "Ruggiero Bonghi"。

尝试翻译了一下，得到的结果是「Ruggiero Bonghi 综合学校」，实在是不明白这个「综合学校」（Istituto Comprensivo）要怎么理解，是那种小学初中在一起的么？

打开谷歌街景，看一下实地是怎样的：

Istituto Comprensivo "Ruggiero Bonghi"嗯，这个年代感是够了，但是也看不出是什么学校。

墙上蓝色部分好像是个牌子，放大观察：

SCUOLA MEDIA STATALE依稀能认出字母：scuola media statale，谷歌翻译结果是「州立媒体学校」，非常奇怪。

为了排除一词多义的干扰，单独翻译 scuola media，得到的结果是「初中」，单独翻译「scuola statale」，得到的结果是「州立学校」。

破案，这学校就是 Rione 城区的「州立初中」。

意外找到了埃莱娜的初中可是我们要找的是小学😂，谷歌除了能搜到这所初中之外，就没有任何结果了，线索好像又断了。

但其实仔细想，居民楼和学校在外观上差距就很大，Rione 城区总共就这么多楼，我们先用肉眼搜一下。

其实就在 A 小区和 B 小区之间，就有一个可疑的建筑：

中间这个楼像不像学校？

中间这个楼的窗户，像极了学校教室的窗户。

再次谷歌街景实地看一下：

正门非常简陋正门有一块类似的蓝色牌子，放大查看：

地狱级的辨认难度...第一行还能认出 45 circolo di dattico，翻译结果是「45 个教学圈」，应该可以意译成「45 教学区」，关键是下面那行字，依稀能认出 scuola ele 就再也认不出了...等等，之前小学翻译成意文是什么来着？

scuola elementare？！

破案！

埃莱娜和莉娜的小学再说一个发现的神细节，下面是剧中和现实中小学的门牌对比：

剧中和现实的小学门牌对比仔细观察，剧中和现实的小学 logo，都是一个类似五角星的形状。

（再次吹爆 HBO 的细节还原）

更正：这个 logo 是国徽 经小组评论的提醒，这个 logo 其实是意大利的国徽，公立学校放上校徽也是常规操作，1948 年启用的时间也能对上。

从国徽的形态也能看出共产主义对意大利的影响之深远，要是树枝换成麦穗那就绝了😂。

其实我们之前对比的结论，1943 年和现在相比，老城区只有一栋建筑发生了变化，其实就是这所小学。

我们再回顾一下，教堂和足球场都是被盟军轰炸所毁，紧挨着教堂和足球场的小学和初中，地图对比也都重建过，那么很有可能，小学和初中，都曾经在 1943 年，被战争所毁。

并且我再大胆猜一下，为什么 Rione 老城区所有楼都是 4 层，唯独 B 小区是 5 层。

在位置上，教堂，小学，B 小区都是挨在一块的，有可能这三个地点都被轰炸给破坏了，所以 B 小区也可能是在 1943 年之后重建的。

继续回到正题。

确定小学的位置之后，我们再来看她们到底是在 A 小区，还是 B 小区，为了更加清晰地分析这个问题，根据 1943 年的真实影像，辅助现在的街景，我画了一张示意图：

1943 年 Rione 城区示意图根据街景，小区的出口，也就是小说中的院子大门口，A 和 B 分别都有两个（剧中也是对称的两个），都是左右（东西）两个方向。

我们再回顾一遍小说的描述：我像往常一样在大门口等莉拉，只是我们没有向右边走，而是穿过大路，往左向隧道方向走去。

如果她们在 A 小区的话，平时上学显然是走东门，出门向右拐去上学的话，那么学校的大门就是朝南的。

她们如果要想去大路和隧道的话，最快的方式是直接从院子的西门走，出门即是大路；如果像往常一样走东门的话，最近的路也是和往常一样出门向右拐，向左拐的话需要绕 A 小区大半个圈，根本不可能像小说写的「我像往常一样在大门口等莉拉，只是我们没有向右边走」；如果她们是在 B 小区的话，平时上学走的就是西门，出门向右拐去上学的话，那么学校的大门就是朝北的。

如果她们想要去大路和隧道，最近的路就是出门左拐，然后右拐笔直走，然后就可以「穿过大路，往左向隧道方向走去」了。

再综合前面埃莱娜住的楼有 5 层这个信息，B 小区很可能就是埃莱娜童年时的「院子」了。

值得一提的是，教堂、学校、院子在剧中的位置关系，也和 B 小区就是「院子」的情况十分相似。

不过在剧中，院子和教堂之间，还有一栋居民楼，院子的西边不是小学，是阿奇勒家的杂货店，小学在院子的西北方向。

有时间我再把剧中的地图给画出来，那个地图也很有意思（flag 已立）。

埃莱娜和莉娜童年生活的院子

相约一起上学的院子大门知道院子的位置之后，我们来重现一下，童年埃莱娜和莉娜的那次探险看海的经历。

先看原文：我像往常一样在大门口等莉拉，只是我们没有向右边走，而是穿过大路，往左向隧道方向走去。

那时候虽是清晨，但天气已经很热了。

太阳底下，有很浓烈的青草和泥土的气息。

我们穿过高大的灌木丛，走上了那些我们不熟悉的小路，向轨道走去。

我们到了一根电线杆那里，把上学穿的围裙脱下来放进书包，然后把书包藏在灌木丛里。

我们向田野走去，我们对那片田野倒是很熟悉，非常激动地顺着一条斜坡跑了下去，这条坡通往隧道一个比较隐蔽的地方。

隧道口非常黑，我们从来都没有进去过。

我们手拉手走了进去。

那是一条长长的通道，出口那里的光亮好像距离我们很远。

直接开始图片解说：

童年探险（穿过隧道前）意外的是，童年的灌木丛，现在居然还存在（Rione 城区真是啥都没变）：

至少 80 年历史的灌木丛...

灌木丛

灌木丛入口

灌木丛出口（藏书包的地方）

田野不在了，斜坡还在（确实有挺大的落差）

到达隧道比较隐蔽的地方（为了逃课费劲心思哈哈）

「出口光亮很远」的隧道前面的原文引用里也提到过，小说里的隧道有三个口，现实中也是这样，这一点和剧不太一样。

她们俩从斜坡下来后，进入的肯定是最右边的隧道。

隧道有 110 米长，对小孩来说确实需要鼓足勇气从院子到隧道，这一段描写之详细，与真实地理之吻合，让我很难不相信这是作者真实又深刻的童年经历。

然而穿过隧道之后的探险，就让我有些哭笑不得了😂。

老规矩，先对比 1943 年和现在的穿过隧道之后的地图：

主要道路都没有变化接下来我量了一下隧道到海的路程：

隧道到海只有 1.5 公里1.5 公里，对成年人来说最多也就走半个小时，小孩子我算两倍，一个多小时也铁定走到了。

那么问题来了，这么点距离，你们是怎么走了一下午都没走到，最后还淋雨原路返回的？？

最终还是在书中的细节找到了答案：莉拉说，在维苏威火山方向有大海，里诺去过那个地方，他说那里的海水是蓝色的，波光粼粼，非常漂亮。

我们看一下维苏威火山在哪儿：

黄线是她们应该走的路线，右边这座火山就是维苏威她们向维苏威火山走，方向完全和海岸线平行，就算是走到天黑也看不到海啊😂...（看来里诺说的话从小就不靠谱啊）我们再看一下书中是怎么描述的：我们在那条大路上走了至少三个小时，我觉得看到的东西和我们每天面对的现实没有什么差别。

我们离开那条隧道很长时间了，已经看不到隧道了，那是我们城区的边界。

现在，眼前的路开始变得非常陌生，不断地向前延伸。

人们好像对我们的命运漠不关心，周围的一切变得荒凉：有丢弃的破桶、烧过的木头、汽车的骨架，还有断了辐条的车轮、破烂家具和生锈的铁器。

为什么莉拉要看着四周？

为什么她不再说话？

有什么不对劲的地方吗？

如果她们走的是正确的路线，不仅一个小时就能到，并且沿路应该都挺繁华的。

根据地图推测，她们肯定是在出隧道之后第一个路口，就走错了方向，朝着维苏威火山走了：

离成功看海就差那么一点几个感想。

一是住在一个海滨城市，并且她们的城区离海只有 2 公里，居然记事以来高中的时候才第一次看到海，不仅仅是家庭穷苦没有心思去看海，也能看出父爱母爱的缺失（文具店老板娘暑假都会请埃莱娜带她的孩子们去海滩）；二是既然莉娜这么聪明，可能半路的时候已经意识到走错路了，但是她要强的性格不可能认错，于是才会半路倔强地要原路返回；三是小时候埃莱娜是真崇拜、真信任莉娜啊。

两个憨憨另外，在之前豆友提供的一篇博客里，能够知道 Rione 的图书馆叫做 Biblioteca Andreoli，谷歌地图能直接搜到，并且与 1943 年相同位置的建筑对比也没有变化，具体我就不再赘述了。

关于童年城区的挖掘，差不多就是这些了。

无论是小说还是剧中，对 Rione 城区都有一定的虚构成分，因此难度有些大，确实也费了不少的功夫。

挖掘过程尽可能的做到了严谨，但是仍然可能有比较主观的部分。

后面无论是小说还是剧中，故事的发生地点都逐渐在向那不勒斯中心，以及伊斯基亚岛靠近，很多地点都有了明确的地名指向，以及更容易辨识的地标，应该会轻松很多。

最后，再回看一眼 Rione Luzzatti 城吧。

接下来跟着剧中的剧情，逐集来挖掘地点。

第一季前三集，所有故事都发生在 Rione Luzzatti 城区，前面说得够多，就不再赘述了。

场景的切换发生在第四集，也就是莱侬上高中了。

第四季的第一个镜头，就是莱侬父亲带着她熟悉那不勒斯，以及去高中的路。

S01E04 第一组镜头所以我们首先要找的是，莱侬父亲工作的地方。

这个地址，上图中镜头中有一个很清晰的门牌，写着 TRIBUNALE DI NAPOLI，翻译为那不勒斯法院。

这里剧中和原著不太一致，原著中对莱侬父亲工作的描述一直都是「政府的门房」，而剧中的剧情和镜头都是「法院的门房」。

直接在谷歌地图中搜索这个法院：

搜到的结果是这么一个楼搜到的结果和剧中差距实在太大，正当我想着是不是年代久远重建了的时候，突然间越看越觉得，这楼是不是在哪儿见过？

意外找到背景中的建筑仔细核对细节（包括下边的鹰翅膀和浮雕），确认这就是第一个镜头背景中的建筑。

顺着这栋建筑对面的小巷往前找，很容易就找到了剧中莱侬父亲工作的法院：

剧中拍摄地来个现实和剧中镜头的对比：

拱门和门里的细节全部都能对上现实中这个门左侧也有块老门牌，写的是 OSPEDALE S.MARIA DELLA PACE，翻译了一下，是一个医院的名字。

因此可以推测，剧本中莱侬父亲工作的真实地点，应该就是最开始有时钟的那个楼，也就是第一个镜头背景中的建筑，而拍摄取景地，则是附近的一家老医院。

在参观完父亲工作的门房之后，接下来的剧情是两人走到了海边，莱侬记忆里第一次看到大海，这个地方我是凭感觉在地图上找到的，所以直接上对比图：

去海边的路

莱侬发现了海，独自过马路

莱侬第一次看海的地方值得一提的是，这一段剧情剧中和原著的差异很大，所以有必要再把书中的剧情再捋一遍。

先摘抄原著中的这段描述：我们在一起度过了一天，那是我长那么大以来的第一次，我不记得之前曾经有过。

他对我很关注，就好像在短短的几个小时里，他要传递给我他在生活中学到的所有有用的东西。

他向我展示了加里波第广场，还有正在修建的火车站。

他说那个火车站会修得非常先进，就连日本人也会赶过来，学习这个火车站的结构，回去也建造一座一模一样的，尤其是那些柱子很美。

但他向我坦白说，他更喜欢之前的老火车站，因为比较有感情。

那有什么办法呢，那不勒斯一直都是这样：分割，打碎又重建，钱就流动起来，创造劳动的机会。

他把我带到加里波第街上，一直走到我要去上学的地方。

他和秘书处的人很亲切地交谈，他的语气总能讨人喜欢。

在我们的城区和家里，他会把这种语气隐藏起来。

他在一个校工面前炫耀我的成绩，在学校他还发现一个熟人，和他属于同一党派。

我听见他不停地说“一切都好吧”或是“只能尽力而为了”。

他带我去看卡罗三世广场，还有那些穷人住的地方，参观了植物园、弗罗拉街和博物馆。

他把我带到君士坦丁堡街，然后带到阿尔巴港口、但丁广场、托莱多区。

我满脑子都是名字，还有路上熙熙攘攘的汽车声和人声，丰富的颜色，还有周围节日的气氛。

我很努力地想把自己所看到的一切都记下来，回去讲给莉拉听。

我父亲很风趣地和一个做披萨的师傅聊天，他给我买了一块热乎乎的奶酪披萨，他从卖水果的摊子上给我买了一只黄灿灿的桃子。

有没有可能只有我们的城区才充满了暴力，而城市的其他地方都是光芒四射，一派祥和？

他把我带到了他工作的市政大楼里。

他说那里的一切都是新的，树都被砍掉了，老房子都被拆了：现在，你看看这里多宽敞，唯一古老的东西是安焦城堡，玲珑漂亮，那不勒斯总督安焦，那不勒斯两个真正的男人就是你爸爸和他。

我们走向政府大楼，他一会儿跟这个打招呼，一会儿跟那个打招呼，他认识很多人。

他跟有些人尤为熟悉，跟他们介绍我，无数次说我在学校意大利语得了九分，拉丁语也得了九分。

他和其他人几乎不怎么说话，只是说：“好吧，是的，听从您的吩咐。

”最后，他宣布要让我从近处看看维苏威火山和大海。

那是非常难忘的时刻。

我们一起走向海滨大路，风越来越大，阳光越来越强烈。

维苏威火山的剪影就像一幅粉笔画，火山脚下堆积着城市常见的白色鹅卵石，能看见奥沃城堡土红色的剪影，还有大海。

途中的地点都给的十分清晰，直接上图：

经查证，阿尔巴港口并不是港口，而是一个古迹地名这条路线贯穿了大半个那不勒斯城，其实也是一条很好的旅游路线，沿途有很多景点，例如植物园、考古博物馆、安焦城堡（新堡）、那不勒斯王宫、奥沃城堡（蛋堡）等等，同时剧中很多取景地都在这条路线附近（先埋个伏笔）。

加里波第广场

加里波第广场

广场已经变成了一个地铁枢纽及商场

火车站

看起来还挺现代化的

火车站

卡罗三世广场

卡罗三世广场

卡罗三世广场的波旁济贫院

植物园（大门很小巧）

植物园

博物馆

博物馆

感觉很值得一去

大厅不定期会有各种展

三...三星堆？

星...星战？

阿尔巴港口（剧透一下，剧中莱侬高中兼职的书店就在这里面）

阿尔巴港的牌子，求懂意语的大佬翻译

但丁广场

但丁广场

市政厅（原著中莱侬父亲的工作单位）

从市政厅方向看安焦城堡（新堡）

安焦城堡（新堡）

那不勒斯王宫

那不勒斯王宫

那不勒斯王宫

奥沃城堡（蛋堡）

奥沃城堡（蛋堡）值得一提的是，虽然莱侬的高中，以及莱侬父亲的工作单位，剧中和原著都有很大的差异（可以说完全不一样），但是这趟旅程最后，也就是莱侬第一次看海的地方，剧中的镜头和原著中的情节却奇迹般地指向了同一个位置。

回到剧中，接下来新的场景就是莱侬地高中了。

关于这个高中，小说中没有给明确的名字，只是有几次提到说是一所文科高中，镜头中也一直没有什么有太多价值的信息。

直到第二季中，镜头中才终于出现了高中的名字：

S02E01 中终于出现了莱侬高中的名字镜头中的门牌，写的是 LICEO GINNASIO STATALE GIUSEPPE GARIBALDI，翻译了一下，LICEO GINNASIO STATALE 是州立中学的意思，GIUSEPPE GARIBALDI 是加里波第的意思（前面的加里波第广场，加里波第街的意文就是 Piazza Giuseppe Garibaldi 和 Corso Giuseppe Garibaldi），因此这所学校叫做加里波第州立中学。

直接在地图上搜索这所学校：

现实世界中的加里波第中学现实世界中，这所学校的牌子和剧中一模一样，但是不管是建筑还是周边环境，都和剧中完全不同。

我绕着这所学校以及周边找了至少五圈，都没有发现有和剧中丝毫相似或者有关联的地方。

之前有提到小说中莱侬父亲第一次带她熟悉高中位置，并且游览那不勒斯时，书中是这么描述的：他把我带到加里波第街上，一直走到我要去上学的地方。

现实中的加里波第中学，正好就在加里波第街的尽头。

因此，完全可以合理推测，原著里莱侬的高中就是这所中学。

看来剧中取景地又一次和原著发生了不一致，那么剧中这所中学的取景地在哪里呢？

在 S01E04 里，莱侬父亲曾经和她说，坐公交到法院路，就到学校了。

S01E04法院路也就是剧中莱侬父亲工作的那个法院门前的那条路，我又仔细找了法院路及其周边，也没有任何收获。

正当一筹莫展快要放弃的时候，经过一个通宵的努力，终于在第二季莱侬高中毕业，最后一次离开学校的镜头中，发现了一块不起眼的路牌：

就是箭头所示的路牌路牌上的字十分模糊，尝试拼写了好多次，终于将最后一个单词给拼写了出来：APOSTOLI，地图中搜索这个词，惊喜来了：

找你找得好辛苦学校的取景地也就在眼前了：

学校取景地为 LICEO ARTISTICO STATALE（州立艺术中学）值得一提的是，这个地方离法院路还真不远，大概 200 米。

看来剧中的台词还真是根据取景地来写的...来一组第一季莱侬高中剧中和现实取景地的对比：

右侧墙壁残缺的形状都一模一样莱侬放学尾随尼诺也很有意思。

（因为拍摄设备的焦段、画幅以及视角差异，小巷中的镜头与谷歌街景有较大差异，但是仔细核对细节，都是能对上的）

尼诺放学回家的小巷

尾随在后的莱侬

小巷拐角

后期要去掉墙上这么多涂鸦想想也是个大工程啊...

潇洒的尼诺

吉诺追了上来

即将跟丢

吉诺表白的地方是一个小教堂

口是心非的莱侬后来莱侬和吉诺分手，也是在这条小巷，分手的地点也是在那个小教堂。

（莫名其妙的仪式感）第一季最后一集，莱侬给尼诺看过文章后，尼诺终于主动提出放学一起走，结果刚出校门就又被安东尼奥截胡了...

被安东尼奥截胡

满脸的不高兴

不甘心

热脸贴冷屁股

可怜的安东尼奥

径直回家了值得一提的是，高中的内部取景地，应该并不是这所学校，因为走廊和天井小广场全都对不上：

抛开装修不一样不说，走廊的窗台一个是拱型一个是方形

剧中天井小广场地板有十字行纹路，现实中是一片绿化因此推测高中的取景地，学校内和学校外是不同的地方。

类似当年赵薇拍致青春，校园是东大，宿舍是南航，教学楼是河海，大礼堂和自习室是我们学校。

（熟悉南京的朋友没准能猜到我的母校了）第一季所有莱侬高中的剧情差不多就是这些了，继续下一个新场景，也就是莉娜第一次进城，因为去的都是地标，所以位置非常好找。

莉娜一行坐公交在平民表决广场下车（普雷比席特广场）普雷比席特广场是那不勒斯城内的政治、社会和文化中心。

是莉第一次进城的地方，也是里诺和帕斯卡莱后来打群架的地方。

（再一次有种莫名其妙的仪式感）

背景建筑是保罗圣芳济教堂（圣.弗朗西斯科.保拉教堂）

鸟瞰

内景这里剧中有个细节：

特地查了一下，广场上两座雕像的其中一座（具体哪一坐没查到），是波旁王朝卡洛三世国王的雕像。

这里本来应矗立起拿破仑的雕像，但是在雕像完工之前，波旁王朝就夺回了政权。

但是国王对丢掉国家感到不悦，命令摧毁拿破仑的雕像，只留下马匹。

所以，卡洛三世骑的这匹马事实上是拿破仑的。

感觉这故事也没什么不好和女生说的啊，难道还有别的花絮或者是什么荤的本土谐音梗？

卡洛三世骑的是拿破仑的马广场的一侧是教堂，另一侧就是之前提到的那不勒斯王宫了。

所以这些地方都在莱侬第一次进城看海的路线附近。

（未完待更新）

时值年末，欧美各大权威媒体的「年度十强」也如约和观众们见面。

这边厢由《电影手册》和《名利场》甄选的最佳电影Top10刚刚出炉，就在上周，《时代周刊》也评出了2018年度十佳剧集。

放眼望去，榜单中仅有一部非英语作品，开局即战果傲人，被封为HBO继《权力的游戏》和《西部世界》以来的又一大王牌—— 《我的天才女友》L'amica geniale

前两集于9月初的威尼斯电影节上首播，据闻放映结束时，观众给予了长达十分钟的起立鼓掌。

烂番茄新鲜度94%资源正式流出后，豆瓣评分从9.0飙至9.4，与《权力的游戏》前几季难分伯仲。

如此卓越的口碑，自然要归功于原著打下的良好基础。

剧集改编自“那不勒斯四部曲”的第一部同名小说，首发于2011年，出版后在意大利乃至世界范围内都引发了如潮好评。

《我的天才女友》意文版这套小说有多火呢？

世界著名文学杂志《格兰塔》曾这样形容：“如果你还没读过费兰特，就好比你在1856年还没读过《包法利夫人》。

”在Instagram等社交平台上，#FerranteFever#（费兰特热）一跃成为当时最火爆的标签，晒埃莱娜·费兰特小说封面的照片迭出不穷，累计超过1万张。

腐兰兰，希拉里和前第一夫人米歇尔·奥巴马都是它的铁粉这部现象级巨作还间接带动了那不勒斯的旅游热，有些披萨店甚至卖起了“费兰特披萨”。

中文版在2017年由人民文学出版社引进，同样颇受关注，迅速在国内圈了一大批书粉。

风头如此强劲，凭什么？

“那不勒斯系列”讲述了在上世纪50年代的意大利，两个出生于贫困城区的女孩一起成长的故事。

温顺乖巧的埃莱娜，市政门房的女儿，聪明，漂亮，平时在班上深受老师喜爱，属于模范优等生，长辈口中“隔壁家的孩子”。

个性反叛的莉拉，鞋匠的女儿，家境贫寒，却天赋超强，自学掌握了拼写和四位数运算，与年龄不相符的心智让人咋舌。

和乖乖女埃莱娜不同，这个总是顶着头乱发的假小子，一旦发起威来，连男孩都不是对手。

社会我莉姐，人狠路子野她们身在两个世界，犹如一枚硬币的正反面，看起来绝无交集的可能。

但，奇妙的地方恰在于，我们总是被那些跟自己性格截然相反的人吸引。

埃莱娜向往莉拉身上的决断力，和那股野马脱缰般的冲劲。

她开始靠近莉拉，陪她冲男孩儿们丢石子，把布娃娃丢进地窖，一起看《小妇人》学习写作。

啪！

友谊就这样盖了章。

与此同时，两个小姑娘也在暗中较劲，极力想超越对方，成为那个更加幸运，优秀的人。

岂料，这样亦敌亦友的关系一维持便是半个世纪。

获赞“神还原”的同名剧集，从开场第一个镜头跳出，便与原著保持着严丝合缝的对接：

已是白头的埃莱娜接到莉拉儿子的电话，得知莉拉突然人间蒸发，还抹掉了自己留存的所有痕迹。

这让她心绪难平，于是打开电脑，决心记录下自己脑海中关于莉拉，关于这位“天才女友”的一切。

坊间流传着一句话：“HBO出品，必属精品。

”

《我的天才女友》以教科书级的布景和拍摄手法，再次印证了这一真理。

跟随埃莱娜的旁白，和充满电影质感的画面，我们来到了上世纪50年代，坐落于意大利那不勒斯的某个贫穷社区。

一向壕气的HBO，为了复原战后的那不勒斯，请来150名工作人员，耗时100多天，专门搭建了一个超过21万平方英尺的“那不勒斯”。

这儿是莉拉和埃莱娜终其一生想要逃离的“庶民的世界”，从街面到寓所，镜头移过的每一寸都沾满了灰暗、粗粝的生活气息，破败感扑面而来。

聚居在此的多为底层民众，干着木匠、鞋匠、水果贩一类毫无尊严的营生。

对他们而言，每天上演的暴力和争吵已是家常便饭。

从被地头蛇骗走店铺的穷人，因宣泄不满挨揍：

女邻居为了男人互相撕扯：

到一桩离奇的谋杀案。

几近于活生生的黑帮电影。

贫富分化，男权压迫，性别歧视……这座摇摆动荡的小镇，折射的是一整座城市，乃至国家和时代的缩影。

而两个女主人公，便是在这样恶劣的环境中成长起来的。

出身卑微的她们，有着远超同辈的眼界和野心：渴求知识，渴求自由，渴求逃出这个窒息的牢笼，去往外面的世界，肆意冒险。

第二集中，莉拉突然萌生了翘课去海边的念头。

原本畏怯的埃莱娜经不住小伙伴劝说，答应和她一块儿同行。

走到半途中，莉拉却犹豫了。

没看到海的两人最终抱憾而归，埃莱娜还被跛脚母亲暴打了一顿。

这次失败的出逃，冥冥中预示了她们各自命运的走向。

埃莱娜的父亲在女儿软磨硬泡下，答应供她继续读书，前提是她要足够风光，给家里长脸。

而莉拉就没这好运了，她有个极度蛮横、专制的父亲，在和女儿拌嘴时，一怒之下将其扔出窗外，看得人莫不牙痒。

就这样，一个以全A成绩升入中学，一个却提早告别课堂，成了兄长鞋铺的帮工。

看到这，观众肯定要发出“家门不幸”的感叹。

但反抗无果的莉拉，并未就此妥协。

《肖申克的救赎》里有这么句台词：「有些鸟儿是关不住的，因为它们的羽翼太过耀眼」用来形容倔强的莉拉，实属再贴切不过。

趁着打工的空隙，她偷偷学习、读书、创作小说，还用化名在图书馆拼命借书，拿下了年度评比的第一名，比在校念书的埃莱娜还要勤奋。

埃莱娜还没上高中，她就已经开始自学古希腊语。

富人家的纨绔子弟公然欺侮镇上女孩，同龄人都被蒙在鼓里，只有她一语道破真相。

埃莱娜被骚扰时，她立刻挺身而出，吓跑了两个不良少年。

如果说在费兰特的原著中，知识是女性赖以生存、推翻宿命的武器，能让谷底的人看到希望。

那么莉拉的努力足以证明，和这种高等教育比起来，不断寻求突破困境的方法，构建自我觉醒是何等重要。

我们总爱将成长过程中的性格缺陷、挫败经历甩锅给父母，光是近年来的荧屏上，对原生家庭的指控便屡见不鲜。

最典型的，便是《梅尔罗斯》里卷福饰演的上流公子哥，饱受童年阴影的“毒害”，只能依靠酗酒、嗑药来麻痹自己，活得恍如一具行尸走肉。

莉拉同样有一个糟糕的家庭，尽管她智力超群，却注定要与「底层庶民」的身份绑在一起，听从家人的差遣和指使，连婚事也不能擅作主张。

但这种悬崖边的生活，并未隔绝她心中对广阔天地的憧憬。

这朵淤泥中开出的花，不仅救赎了自己，也鼓舞着埃莱娜逆流而上，挺直腰杆做人。

作为一部讲述女性抗争的史诗，《我的天才女友》今朝得以影像化，无疑具有深刻的时代意义。

《末路狂花》开创了女性公路电影的先河从曾经的《末路狂花》，到当下《摔跤吧！

爸爸》，《嘉年华》等类型片，对于女性处境的反思和讨论渐成气候，得到了多样而丰满的诠释。

而《我的天才女友》更是将这一题材发扬光大，通过跨越半个世纪的友情和战争，传递出女性间相互仰慕、信任的力量。

看到剧中的两位小演员登场时，书迷们纷纷惊呼：“简直像从书里走出来的。

”

殊不知，为了找到符合原著气质、精通那不勒斯方言的演员，主创团队辗转于意大利南部，面试了近9000名儿童，才从中筛出四位主演。

而这四名演员，几乎都是没有任何演出经验的“素人”。

导演萨维利奥•科斯坦佐现年43岁，曾凭借《饥饿的心》等电影屡获金狮奖提名，尤其是改编自意大利作家保罗·乔尔达诺同名小说的电影《质数的孤独》。

威尼斯红毯，导演（右二）携四位主演亮相事实上，早在2007年，科斯坦佐就和费兰特有过互动。

当时他想改编费兰特的一本小说《迷失的女儿》，可惜受制于种种因素，合作最终告吹，但他们此后并未切断邮件往来。

9年后，费兰特的出版商主动通过电话联系上他，称小说家希望由他来执导《我的天才女友》。

一位才华横溢、吃透原著的导演，加上作者本人钦定，这样的“王炸”组合想不赢都难。

经由科斯坦佐掌镜，书本中私密、细腻而又抽象化的描写，被逐帧转译为精准生动的影像，从每集片头的家庭私照开始，将人拖入一个文字无法抵达的世界。

开篇用合影介绍人物难怪原著粉看了，激动得疯狂爆灯。

在数不尽的细节烘托下，那座灰蓝色的小城跃然于眼前，其中也有费兰特与导演线上交流、介入每个环节的功劳。

有趣的是，当你翻开《我的天才女友》这本书的扉页，或是点开任何一个网址，找不到任何关于她本人的照片抑或生平介绍。

因为，“埃莱娜·费兰特”不过是一个笔名，一个替身。

至于作家的真实姓名（甚至性别），迄今仍然成谜。

Who is Elena Ferrante?从发表处女作《讨厌的爱》（1995）开始，费兰特便多年保持神秘，从未公开露过面。

她曾在《巴黎评论》的访谈中解释了持续匿名对写作的重要性：“开始我害怕从自己的安全壳里钻出来，选择匿名是因为怯懦，后来，我感受到了媒体的恶意，他们对于我的作品根本不关心，总是凭借作家的声名来评价一本书；而且很多有名的意大利作家都在高校任教，好像文学不能借助文本自身来展示其严肃性，而只能靠外部声誉获得认可。

”这种作者面孔的缺席，与书中强烈的自传色彩相交融，令读者和包括《纽约客》、《纽约时报》、《卫报》在内的媒体产生诸多猜想，更为其输出了无尽的谈资。

2015年，埃莱娜•费兰特被《金融时报》评为“年度女性”。

2016年,《时代周刊》将她选入“最具影响力的100位艺术家”。

“那不勒斯四部曲”写作笔记费兰特究竟乃何许人也，答案或许没那么重要。

毕竟，在这个信息井喷的时代，热点就像割韭菜似的，一茬接一茬，吃瓜群众每天都徘徊在撑死的边缘。

而当我们静下心来，阅读她的文字，便能触摸到其间暗涌的生命力。

它不仅属于莉拉和埃莱娜，更属于时代浪潮中，不屈挣扎的所有个体。

这样一部杰出的小说，这样高水准的剧集改编，注定将留名电视史，为文学影像化竖起新的标杆。

*本文作者：仲夏之门< END >

看了几集电视剧后直接把《那不勒斯四部曲》一口气看完了，此篇影评含有剧透，甚至是后面几部的内容，慎看。

“你知道什么是庶民吗？

” “知道，老师。

” 我们就是庶民，庶民就是争抢食物和酒，就是为了上菜的先后次序、服务好坏而争吵，就是那面肮脏的地板——服务员正在上面走来走去，就是那些越来越粗俗的祝酒词。

第一部的核心总会被“庶民”两个字围绕，小学老师告诉莱农，如果不继续念书，会依然是庶民，不要和那些人交朋友，他们只能是他们，只能是泥瓦匠，只能是卖水果的，只能是卖肉的。

读完第一本，甚至，读完第二本，我都被这种奋起努力摆脱出生的经历和努力而振奋。

这样的经历发生在我们周围很多人身上，非一线大城市出生，家长普通工薪阶层甚至工人阶层，靠着自己努力一步步念书。

长辈、亲戚、邻居那些看起来粗鄙的沟通方式，那些小市民的心思，似乎永远都觉得自己不应该模仿和学习，只知道默默念书，默默逃离那个世界。

依靠自己的努力，总会爬到更高知一层的世界。

书里面，到第二部，莱农通过学习进入了上流社会，甚至嫁进了著名知识分子家庭。

而相对比之下，是莉拉，嫁给了肉铺店老板，不安心过富太太生活，把自己的好日子作没了，跑到工厂里当女工，儿子也没时间管。

是的，前两部作者用各种细枝末节的细节和经历和教训，告诉女孩子，出生不高贵没关系，努力念书，总可以爬出去。

但后两部的故事告诉我，事情远没有那么简单。

莱农得到了地位，得到了财富，得到了家庭，开始追求更多的自我，开始搞婚外情，最后抛弃家庭离婚。

而莉拉不断抗争，并继续学习，最终在老家开了公司。

这种殊途同归的命运轨迹，不禁让人感叹，比庶民身份更难战胜的是莱农心里浓浓的自卑心。

她处处比较，处处担心别人超过她，处处在意他人的目光，处处讨好，把自己一步步改变成上流社会应该有的样子。

而莉拉从不依靠，从不妥协，永远靠自己的意志选择，不禁让人刮目相看。

如果说前两部我们看到了庶民女孩的成长之路，那么后两部，则是告诉你，不管世间发生什么，遭遇何事，拥有独立顽强的人格才是战胜一切的最终武器。

“财富成为我们小学那几年最关注的问题。

我们想如果自己努力读书，这样就可以写书，可以靠写书发财。

对于我们来说，财富是一堆堆耀眼的金币，存放在无数箱子里，只要好好学习，写一本书，就可以得到这些财富。

”——《我的天才女友》所谓“经济基础决定上层建筑”，在上小学的最后那几年，莉拉和埃莱娜算是意识到了金钱等物质基础的重要性。

那时她们的想法很简单，她们认为只要努力读书，就能像《小妇人》的作者一样，通过写书的方式赚钱，甚至让家人从此过上好日子。

她们的梦想或多或少带有一种理想主义色彩，但是现实的残酷远远超出了她们的预料。

出书的想法是莉拉最先提出的，最终却是埃莱娜实现了莉拉的愿望。

莉拉这个天才是怎样一步步的向现实妥协，离梦想越来越远的？

一切要从她没能参加中学入学考试开始讲起。

让人唏嘘不已的是，因为原生家庭的经济窘迫与目光短浅，一个天才继续受教育的权利就这样被剥夺。

当然，你不能把错误完全归咎到莉拉的家人身上，莉拉的遭遇不过是整个社会环境的缩影。

这不只是穷人的困境，也是身为庶民的悲哀。

在男权社会下的女性群体处境艰难，她们听命于父亲、丈夫和兄长，甚至没有自己做决定的自由。

这集无论是奥利维耶罗老师对于庶民的定义，还是莉拉以弱小的身躯反抗一切，都能让你感到沉重。

本文是第一季第二集《金钱》的剧情解析，每篇分集解析文章我会适当结合“那不勒斯四部曲”原著中的第一部《我的天才女友》来详细解读，写的不好的地方还请各位读者谅解。

【温馨提示：以下有剧透！

】读书上集最后，莉拉和埃莱娜鼓起勇气，敲响了堂·阿奇勒的家门。

有点意外的是，堂·阿奇勒看上去并没有传说中的那样可怕。

“我简直不能相信他是一个普通人，个子有点低，有点秃顶，四肢不是很匀称，但他是一个普通人，因此我时刻防备着他变形。

”——《我的天才女友》原著中以埃莱娜的视角，描写了堂·阿奇勒的外貌，尽管他看上去和普通人并没有什么不同，但是埃莱娜还是不敢相信，毕竟堂·阿奇勒在她们的心中，可是童年阴影式的存在。

令人不可思议的是堂·阿奇勒并没有呵斥莉拉和埃莱娜，而是给了她们一笔可以用来买新娃娃的钱。

这一定程度上归功于莉拉在面对堂·阿奇勒的质问时所展现出的勇敢和坚定。

她那时坚持说是堂·阿奇勒偷走了她们的布娃娃，尽管她知道娃娃实际上并不是堂·阿奇勒拿走的。

“我们错了。

从那时开始，我一直在犯错。

”——《新名字的故事》布娃娃是贯穿原著小说一个比较重要的物件。

后来莉拉在回忆这段经历时，认为这件事她们当时做错了，她也无比感慨自己或许就是从那时候开始，不断在犯错。

她们把堂·阿奇勒给她们的那笔钱藏了起来，之后拿钱财买了《小妇人》，这本小说成为了她们爱不释手的读物。

“贫穷太痛苦了……有些姑娘有那么多漂亮的东西，而其他姑娘什么都没有，真不公平。

”小说中的这句话何尝不是她们童年生活的真实写照，文学作品果然有着让人产生共鸣的强大力量。

莉拉想要写书赚钱的最大动力，是她想让自己的哥哥成为全街区最有钱的人。

她意识到只有拼命赚钱，才能够摆脱贫穷的现状。

莉拉很爱自己的哥哥里诺，他是家里唯一一个能够理解她并且支持她的人。

那时莉拉把希望寄托在了哥哥身上，她认为哥哥会从父亲那里拿到工资，有能力供他上学。

里诺为了给莉拉争取上学的费用，不惜和父亲发生争吵，甚至挨了父亲的一个耳光。

他们那固执己见的父亲费尔南多就是不肯同意莉拉继续读书，主要是家里的经济条件有限，交不起学费：鞋匠铺是全家唯一的收入来源，费尔南多两个未出嫁的姐姐还有妻子农齐亚的父母也都指望着他来养活。

况且，费尔南多骨子里是一个比较传统的人，他都没有供儿子里诺继续念书，更别说他会支持一个女孩子上学了。

即便莉拉的母亲农齐亚被奥利维耶罗老师请到学校，知道了莉拉的天赋和才华，她也只能无奈的表示他们负担不起莉拉的学费。

毕竟她在家中是没有话语权的，家里一切大事都是莉拉的父亲说了算。

埃莱娜的家境虽然比莉拉的情况好一些，但全家也得省吃俭用才能负担得起学费。

埃莱娜比莉拉更幸运，因为她得到了自己父亲的支持。

尽管她的母亲极力反对此事，作为一家之主的父亲最终还是成功说服了埃莱娜的母亲，但是他们有一个前提条件：埃莱娜的成绩必须达到最好。

逃学在小学毕业考试之前，莉拉怂恿埃莱娜做出了一件大胆的事情：逃学。

如果不是莉拉，恐怕埃莱娜不会想到自己居然有勇气做出如此离经叛道的事情，这完全不是一个好学生应该做的。

原著中提到在她们走出城区逃学的前一天晚上，埃莱娜甚至激动的无法入睡。

我个人感觉，剧中关于逃学这个情节处理的恰到好处，其实主要也归功于两位小演员，她们演出了莉拉和埃莱娜之间复杂又微妙的情感。

虽然是莉拉最先提出去远方看海的想法，但是后来她走着走着明显感觉有点懊悔。

莉拉一直看向后方的举动，表明她还是对这个城区留有一丝眷恋，她放不下她的家人，无法摆脱原生家庭的羁绊。

最神奇的是埃莱娜前后的转变：她明明一开始是被动的那个人，后来发现她才是最想看大海的人。

她当时无法理解莉拉焦虑的样子，也不明白为什么莉拉会半途而废，还没有看到大海就决定返回城区。

或许那是埃莱娜第一次发现她真正想要的是什么，由此看来，她想要逃离的愿望其实远比莉拉更强烈。

她们对此呈现的不同态度，冥冥之中暗示了她们未来不同的人生走向和命运。

莉拉带埃莱娜逃学，其实有她自己的私心，这是出于一种嫉妒的心理，她希望埃莱娜因为这件事受到父母的惩罚，和她一样无法升学。

后来莉拉在路上心不在焉，又急忙带埃莱娜返回，或许她当时心生愧疚，内心处于矛盾纠结之中。

埃莲娜的母亲虽然脾气暴躁，但从她拖着一瘸一拐的腿去给埃莱娜送伞，在雨中一直寻找女儿的下落，可以看出她内心还是很在乎这个大女儿的。

埃莲娜的母亲原本就对供女儿上学这件事情颇有微词，她更是拿此大做文章，和埃莱娜的父亲争吵起来，甚至上升到了指责丈夫懦弱的层面。

为了展现男人气概，树立一家之主的权威，父亲暴打了埃莱娜。

埃莱娜差点因为这件事情失去了上学的机会，她要感谢自己能有一个眼光长远的父亲，没有因为一个错误就轻易放弃对女儿的培养。

莉拉第二天向埃莱娜道歉，她一开始看到埃莱娜脸上的伤痕，以为自己的阴谋得逞了。

当她得知埃莱娜可以继续参加入学考试，她的脸上是一副失落的表情。

从埃莱娜的反应来看，她似乎察觉到了莉拉想要自己退学的小算盘。

奥利维耶罗老师看到了埃莱娜脸上的伤，她很可能猜出了这伤十有八九会和莉拉有关。

在课堂上，她不再夸奖莉拉，而是训斥了莉拉：“你觉得自己很了不起，你觉得你最厉害，但你什么都不是！

”莉拉被训斥之后就大病了一场。

奥利维耶罗老师所说的话相当打击莉拉的自尊心，一直被夸的人突然被浇了一盆冷水，这个巨大的落差恐怕普通人心里都难以接受。

奥利维耶罗老师那天或许是联想到了自己之前没能成功劝说莉拉的母亲，一个天才就这样丧失了原本大好的前途，这种现实让她无法接受。

于是，“恨铁不成钢”的失落感和气愤情绪一起随之爆发出来。

反抗“她很痛苦，我不喜欢她痛苦。

我更喜欢那个和我不一样的她，那个不会有焦虑的莉拉。

我发现她的脆弱之处，这让我觉得很不舒服，这种不舒服暗地里转化成了一种优越感。

”——《我的天才女友》这个作品打动我的原因，是作者敢于赤裸裸的表达自己的真实想法，展现人性中阴暗的一面。

莉拉和埃莱娜之间相爱相杀的关系让很多女性观众很有共鸣，女性之间的友谊往往就是这样复杂：莉拉故意使坏，意图想让埃莱娜和自己一样上不了学；埃莱娜同样嫉妒过莉拉，她不喜欢看到莉拉痛苦脆弱的样子，却也由此有了一种优越感，大概是因为看到天才终于能和普通人一样陷入困境，她自己也终于有了超过莉拉的机会。

我们也同样无法忽视人性中的闪光点，比如埃莱娜身上有着善良美好的品质，尽管她知道那次逃学是莉拉故意拉她下水，但她还是原谅了莉拉的所作所为。

埃莱娜在阅读完莉拉写的小说之后，真心欣赏莉拉的才华，她愿意帮助莉拉把小说转交给奥利维耶罗老师。

当埃莱娜将莉拉的小说交给奥利维耶罗老师时，老师不但没有翻阅，还向埃莱娜灌输了那套让人扎心的庶民理论：“你知道什么是庶民吗......当庶民是一件很糟糕的事情。

假如一个人想一直做庶民，那他的孩子、孙子，都会命若草芥，不值一提。

你不要管赛鲁罗了，为你自己考虑吧。

”——《我的天才女友》

意思就是告诉埃莱娜，你还是管好自己吧。

她已经放弃了莉拉，因为莉拉的家庭出身已经令她无可救药。

要强的莉拉其实很想得到老师一句肯定的鼓励，然而老师却没有任何表示，这激起了莉拉的反抗之心，她想要放手一搏：“埃莲娜，告诉奥利维耶罗老师，我要参加入学考试。

”

莉拉反抗的结果，是她在和父亲的争吵中，被父亲暴力的扔出了窗外。

从莉拉父亲的表情和话语来看，他的心里其实也很自责难过。

身为低贱的庶民，他无力抗拒残酷的现实。

父亲坚决的态度基本宣告了莉拉从此再无上学的可能，即便莉拉此时摔了胳膊，还在流血，一向要强的她还是在埃莱娜面前掩饰悲伤的情绪，微笑着说她不疼。

那个时候，莉拉和埃莱娜一样，只是一个十岁的孩子。

暴力他眼睛都不抬一下，能看出来其实他也挺难过的，但和发生在这个城区的暴力事件相比，他施行的父亲的暴力算不了什么。

有人打人，也有人挨打，有些男人窝一肚子火回到家里，因为他们输了钱，喝了酒，欠了账，还不上钱，挨了打，家里人一句话说得不对就会动手，就是这样一个死循环。

——《我的天才女友》当你看到剧中莉拉掉入窗外的那一刻，你会感觉到恐惧和绝望。

然而原著中的一段话却在明明白白的告诉你，莉拉父亲对女儿的管教和整个城区的暴力事件相比，不过是小巫见大巫而已。

男人在外边混的憋屈，喝酒输钱挨打以后，回到家就会朝着家里弱势的女人撒气。

上一秒还是受害者，下一秒就成了施暴者。

强者欺凌弱者，而弱者就会去欺凌更弱的人。

这是人性的卑劣，也是社会的现实。

而强者和强者之间则会为了争夺利益，斗得你死我活。

埃莱娜还没来得及好好庆祝自己优异的毕业成绩，就听到了堂·阿奇勒被杀的消息。

莉拉和埃莱娜当初坐在街区的凳子上阅读《小妇人》，看到索拉拉家族在大街上殴打堂·阿奇勒的伙计，那个时候莉拉就意识到将会有坏事发生，堂·阿奇勒的死亡无疑印证了她的判断。

当时莉拉还觉得索拉拉家族能给卡梅拉父亲提供一份工作，是一件很奇怪的事情，毕竟他之前可是得罪了堂·阿奇勒。

堂·阿奇勒死后，卡梅拉的父亲被判定为凶手。

当他被军车抓走时，莉拉转身看向曼努埃拉·索拉拉，她脸上的微笑说明了一切。

莉拉清楚的知道，卡梅拉的父亲不过是替罪羊而已。

她很早就看清了索拉拉家族的真实面目，敏感的观察着街区的斗争形势和权力交替，这也为她日后的选择埋下伏笔。

至此，堂·阿奇勒的恐怖故事宣告结束，埃莱娜和莉拉也即将告别她们的童年生活。

与天才相处，是一种怎样的体验？

|《我的天才女友》S1E1欢迎关注我的个人公众号：晶姐札记

看待一个人物的行为，如果过于投射、揣测其心理情感活动，那么对其身份、职业、信仰、党派、时代等背景因素就容易缺乏重要的考量。

奥利维耶罗老师，她有旧知识分子的傲慢，有精英主义的局限，但发掘培养精英，恐怕正是她朴素认知里自身的职责，并且她也如此践行。

只是她没意识到，以莉拉的聪明才智，就算没学历，就算曾在“走出老城区”的道路上退缩， 即使机会晚一点， 她也定会别有出路。

莉拉被迫断学，超出老师能力的可干预范围，她转而对莉拉表现一反常态和打压。

把莉拉贬回如最初一个惹人厌的坏孩子那般处置。

仿佛一切撤回到她被莉拉绊脚摔倒的那一刻时的恼怒。

毕竟，原作里，莉拉平时就不是个让人省心的孩子，这顽劣更不会因为她的天资聪慧而改变。

后面老师在莉拉递结婚请帖时直接无视，在莉拉生子后偶遇，还会说教道读深奥的书对你有害…等等苛刻冷漠的态度，作者只是呈现了一个极有追求，但有思想盲点的“不完美”的老年女教师。

一切本可与她无关，越是责骂莉拉，越徒显其对现实的无力和愤怒偏激。

比起轻飘飘的关怀，实则嫉妒莱农的贵妇老师加利亚尼， 朴素严厉的奥利维耶罗在莱农，莉拉的生命里算得上存在感很强的一笔浓墨重彩。

但不少人还是会因为她的缺点批判她：想帮助人却不帮到底。

只悄悄在《蓝仙女》上批注赞赏莉拉的文采，都不肯给莉拉哪怕最后一点关怀或指引。

无疑废墟献花，在建筑坍塌前连最后一博都没有！

可是，除了宏大叙事般的道德光辉，个体小小的闪光点也不应抹灭啊。

所以有时，让我感到担忧的，还是世态的“冷漠”。

似乎如果不留神，发现原来自己能力不够，还脾气不好，即使伸出过援手，最后仍可能遭人诟病，甚至道德绑架。

心理成本叠加得教人寒心 。

回看这种以结果为导向的决绝凌厉态度，老师与学生也何其相似。

而莉拉本质，是拒绝救赎。

在无法上初中后，她一度疏远了莱农。

她明白自己不仅是去看海的路上退缩（包含坑莱农），在升学的路上，她也终究会退缩。

初中读完还有高中，高中后面还有大学，这些于她，不可思，不可期！

这一点，老师是有预见。

而老师那些看似精英至上的庶民论，也是莱农一生“低俗斗争”的起点。

而你我都明白，这绝不低俗。

我仅仅是观众，已近不惑。

早已放下诸如喜欢哪个角色，厌恶哪个人物的叙事习惯，不论阅读原著，还是观看此剧。

看着年幼的莱农和莉拉共读我也喜欢的《小妇人》，看着她们一起在废墟中奔跑的小身影，仿佛看到了曾经对未来充满希冀的自己。

暗暗期望着小小的她们有一天能走出破败的城区，走得更远，更好。

拍得太迷人了，因为没看过原著人物太多分不清，每次更新我都把前几集再刷一遍，现在终于搞清楚了。

不一样的环境和经历，却有很多相通的感觉。

记录一下每集能感同身受的点，慢慢补充。

E32分钟的开场，阿奇勒的葬礼，这个镜头语言很妙，既完美介绍了长大后的演员，又意味着一场葬礼让所有人都成长了。

随着叫卖蔬果的恩佐推板车出画。

接的下一个镜头，右边是推着板车的成年恩佐，左边是阿奇勒肃穆的葬礼，非常魔幻。

这时候他和路人居然是看向镜头的！

然后迅速带过索拉拉兄弟（画外音是莉拉的大笑）

再转回来，阿方索也长大了

镜头走向了大笑的莉拉，原来全都是埃莱娜的第一视角啊！

怪不得两个时空的人物并存，这就是埃莱娜的一个梦。

（跪了）E5每次放学后，埃莱娜都默默跟在尼诺后面，在巷子里走一段路。

第一次get到马尔切洛，吃了这对。

对莉拉的眼神真是极度挑逗又温柔。

回看的时候，大概是第三集从莉拉拿刀抵着他脖子的时候，他就爱上她了。

这个眼神很值得回味啊埃莱娜不知道怎么对莉拉开口，自己要离开她一整个夏天。

本来以为莉拉会跟以前一样不露声色地不开心，没想到镜头一切，给了这个疯女人。

然后莉拉坚定地说了两次：那很好。

E6埃莱娜的海边暑假开始了。

得知尼诺要来，门铃响起的时候，我的心也和埃莱娜一样紧张起来。

海滩上，想找话题的埃莱娜，问尼诺在看什么书？

尼诺就回答了一句《卡拉马佐夫兄弟》，她显然有些失落。

尼诺一抬头竟然get到了这个失落，很体贴地问埃莱娜在看什么。

然后埃莱娜想继续话题，犹疑了一下问“你那本书讲什么的？

”尼诺竟然超级认真地回答了很长一段话。

直到后来那个夜晚，尼诺提到那次表白，本来暗喜的心情——

在听到“我当时想我们会订婚，然后就能一直在一起了，我们三人一直在一起，你我和你的朋友”，“莉拉”，“她让我脑子很糊涂”，我和埃莱娜一样崩溃了。

才有了她在海边哭泣的夜晚，这真实复杂的心理，也不知道怎么安慰她。

当尼诺控诉自己的父亲是个“伪君子”的时候，埃莱娜说我懂你，得到了一个即将分别的吻。

#我才被剧透，这个史诗级渣男，还是打脸了，变成了他父亲的样子#虽然镜头已经多次暗示——

但最后假期的收场还是让人心惊，这次装睡可不像尼诺一样为她折起书的页脚、熄灯又轻声关门。

身体的快感，心里的憎恶，这种罪恶的羞耻感会伴随她很长一段时间。

另一边，莉拉因为马尔切洛的求婚，面临难以抉择的处境。

埃莱娜才提前结束假期回去。

界限消失具象化为家里的那个大铜锅炸开了。

在看得过瘾的同时，各位看官是不是脸盲症犯了？

那我就从原著给大家安利一下人物关系吧。

◆赛鲁罗一家（鞋匠的家人）

赛鲁罗一家♂费尔南多·赛鲁罗:鞋匠

把莉拉扔下楼的父亲♀农齐亚·赛鲁罗:莉拉母亲

软弱的莉拉母亲♀拉法埃拉·赛鲁罗:所有人叫她丽娜，只有埃莱娜叫她莉拉（女主）

少年莉拉

青年莉拉♂里诺·赛鲁罗:莉拉的大哥，也是鞋匠（第二集中想供妹妹上学，长大了想开自己的鞋店）↗莉拉的几个孩子中，有一个儿子也就里诺

少年里诺

青年里诺（有点油腻）↗其他孩子（出镜不多，不详写了）◆格雷科一家（看门人的家人）

格雷科一家♀埃莱娜·格雷科:也叫莱农奇娅，或者莱诺，家里长女。

（女主）

少年莱农

青年莱农后面还有弟弟妹妹:佩佩、詹妮和埃莉莎。

♂埃莱娜的父亲:在政府做门房

莱农父亲（支持女儿上学）♀母亲:家庭主妇（有点跛脚，还有双鱼目眼睛）

莱农母亲（坚强、固执、隐忍）◆卡拉奇一家（堂·阿齐勒的家人）

卡拉奇一家♂堂·阿奇勒·卡拉奇:童话中吃人的怪兽，地方恶霸、高利贷放贷者。

拿走布娃娃的堂·阿奇勒♀玛利亚·卡拉奇:堂·阿奇勒的妻子

第二集成了寡妇的玛利亚♂斯特凡诺·卡拉奇:堂·阿奇勒的儿子，肉食店经营者。

少年斯特凡诺

青年斯特方诺♂阿方索·卡拉奇:和莉拉、莱农知识竞赛的孩子之一，和莱农一个高中。

少年阿方索（巨可爱，哭的时候好想捏他脸）

青年阿方索（长残了，还我娇翠欲滴的小可爱）♀皮诺奇娅·卡拉奇:堂·阿奇勒女儿，出场不多。

中间的女孩◆佩卢索一家（木匠的家人）

佩卢索一家♂阿尔佛雷多·佩卢索:木匠（木匠店被夺走后，绝望的代名词，后被冠上杀害堂·阿奇勒入狱）

在咖啡店打工的阿尔佛雷多♂帕斯卡莱·佩雷索:也叫帕斯卡，阿尔弗雷多的长子，泥瓦匠。

青年帕斯卡莱♀卡梅拉·佩卢索:也叫卡门，帕斯卡莱妹妹，杂货店售货员

少年卡梅拉

青年梅卡拉↗其他孩子。

◆卡普乔一家（疯寡妇的家人）

卡普乔一家♀梅丽娜:莉拉母亲的一个亲戚，是个疯寡妇。

（和多纳拖搞婚外情）

贫穷、苍老的梅丽娜（这小三还没有原配好看）♂梅丽娜的丈夫:菜市场卸货员（过劳死）♀艾达·卡普乔:梅丽娜的女儿，被索拉拉兄弟凌辱

右绿衣艾达♂安东尼奥·卡普乔:艾达的哥哥。

颓靡的安东尼奥↗其他孩子。

◆萨拉托雷一家（铁路技工——诗人的家人）

萨拉托雷一家♂多纳拖·萨拉托雷:检票员（和梅丽娜搞婚外情）

多情的多纳托♀莉迪亚·萨拉托雷:多纳托妻子

和梅丽娜吵架的莉迪亚

度假时的莉迪亚（看着很年轻）♂尼诺·萨拉托雷:多纳托的大儿子（莱农的初恋+梦中情人，实际巨腹黑，是个阴谋家，想进上流社会）

少年尼诺（许诺娶莱农）

青年尼诺（没长残，忧郁王子书生气）

和妈妈争辩的尼诺♀玛丽莎·萨拉托雷:多纳托和莉迪亚女儿。

↗皮诺、克莱利亚以及西罗:多纳托和莉迪亚其他孩子（出场不多）。

◆斯坎诺一家（卖蔬菜水果的一家人）

斯坎诺一家♂尼科拉·斯坎诺:卖蔬菜水果的男人（镜头不多，甚至没镜头）。

♀阿孙塔·斯坎诺:尼科拉妻子。

♂恩佐·斯坎诺:斯坎诺儿子，问题学生，多次留级，经常被罚站。

少年恩佐（又高又帅）

青年恩佐（海拔直线下降，只比莉拉高一点点）↗其他孩子。

◆索拉拉一家（他们家有一家酒吧兼点心房）

索拉拉一家♂西尔维奥·索拉拉:酒吧和点心房的主人。

（很坏很凶残，从小教孩子欺凌人）

大腹便便的西尔维奥♀曼努埃拉·索拉拉:西尔维奥的妻子

一副刻薄坏女人像的埃拉♂马尔切洛和米凯莱:西尔维奥和曼努埃拉的儿子（两个大混混）

马尔切洛（花尽心思讨好莉拉）

米凯莱（很多坏心眼）◆斯帕纽洛一家（糕点师家人）

斯帕纽洛一家♂斯帕纽洛先生:索拉拉酒吧和点心房的糕点师傅。

（出场不多）♀罗莎·斯帕纽洛:糕点师妻子。

♀吉耀拉·斯帕纽洛:糕点师女儿。

少年吉耀拉

青年吉耀拉（和米凯莱相好）↗其他孩子。

◆♂吉诺:药剂师儿子（莱农初恋男友，给莱农十里拉看她的胸）

吉诺（毫不掩饰的猥琐好奇心）◆几位老师♂费拉罗:小学男老师，兼任图书管理员

即严厉又知性的老头

对女孩超级温柔体贴♀奥利维耶罗:小学女老师（多次劝说莱农父母送其上学）

很负责任的老师♂杰拉切:中学男老师

严厉老头子♀加利亚尼:中学女老师

稍显严厉的女老师◆♀内拉·因卡尔多:奥利维耶罗的表姐，住在伊斯基亚岛（度假时接待莱农的老太太）

很善解人意的内拉吐血整理，重要出场人物都在上列。

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世界上最大的两个弱势群体，大概就要数女性和穷人了。

那么贫穷家庭出生的女孩，人生到底得有多么艰难？

在埃莱娜和莉拉的故事，我看到的答案是：难到让人掉泪。

不幸出生在贫穷家庭的女孩，生来就有原罪，她们无论做什么，几乎都是错的。

如果你学习不好，你太蠢了。

如果你学习好，你为什么要学习成绩这么好，若你不那么优秀或者不那么努力，你就不必继续读书浪费我们的钱。

如果你不美丽，你太可厌了谁会看你一眼。

如果你美丽，你为何擦着口红在街上走，你这个荡妇。

活着呼吸是错，死了都是错。

女性身份如裙子上那块血污，是羞辱而刺眼的标记。

母亲叫女儿小心地夹好卫生垫，千万不要掉出来丢人。

流血是你的错，弄脏裙子是你的错，生为女性天生就是错。

贫穷的女孩被富裕的男孩强行拉走性侵，没有任何人指责男孩，反而女孩一下车，就被自己的哥哥一个耳光扇过去。

你死去哪了，你为什么不在家好好呆着？

埃莱娜因为想继续读书，被母亲反复羞辱。

最后他父亲说，我们可以让你读书，但你必须是全班最好的。

仅仅“好”是不够的，必须是“最好”的，才配得到读书的资格。

然而这样的父亲，和莉拉的父亲比起来，已经是极端慈爱和通情达理的了。

在一街之隔的另一扇窗子里，全镇最天才的莉拉依然配不上读书的资格。

因为坚持要继续读书，她被父亲从窗户里扔出去摔断了胳膊。

甚至后来莉拉放弃了读书，在父亲的鞋匠铺里帮忙，有资格学手艺的仍是哥哥，天才的她却只能负责打扫卫生。

富裕家庭出生的男孩子，每一点进步，每一处成就都获得精心的呵护与鼓励。

就算处处比不上莉拉，他也是家庭的骄傲，也是老师的宠儿。

而女孩子们面对的环境呢？

每一点努力、每一点梦想都得小心藏好，才可能侥幸不被羞辱。

看书是偷偷的，写书更是不能说的秘密。

即便是最看重莉拉的班主任，也会在女孩和男孩们比功课前好心地提醒：虽然他们是男孩，我们还是可以展示一下我们的水平。

“他们”（男孩）比“我们”（女孩）强，原是应该的。

就算是思想进步、重视女性教育的班主任，潜意识里仍然接受了这样的预设。

对贫穷的女性而言，教育是奢侈品，自由、梦想、和希望更是遥不可及的幻想。

“家里的兄弟都要工作，你怎么有脸在学校里读书？

” 连开书店的女人都没读过自己卖的书，“生活这么苦，我哪里有时间去读这些呢？

”而学龄女童的惨淡生活，还远不是女性命运最悲催的部分。

月经来潮的时候，埃莱娜惊恐得哭了；莉拉甚至说来月经的人肮脏，不愿意再和埃莱娜做朋友。

她们如此恐慌，是因为身体的成熟，才意味着终极苦难的来临：接下来，她们的人生是结婚、生很多孩子、黑乎乎的家、做不完的家务、似乎永远不会停止的孩童的吵闹和哭叫……若没有奇迹发生，她们都会变成自己的母亲。

那些女人粗俗可厌、脾气暴躁、歇斯底里。

然而是什么让她们变成了这样？

小小的埃莱娜觉得，母亲脾气暴躁，是因为有很多藏在暗处的小黑虫，每夜爬进母亲的口鼻。

那些小黑虫是什么？

不就是处处压迫女性的天罗地网吗？

在那个社会里，丈夫帮妻子买东西、推婴儿车会被邻居指指点点。

当妻子质问“你连打女儿都不会，你还是不是男人？

”的时候，连慈爱和通情达理的父亲， 也会瞬间踢开门把女儿打得鼻青脸肿。

女性是这样低贱，你不去侮辱与损害她们，简直有损你自己的尊严和血性。

所以每一栋楼里，都有歇斯底里的疯女人，和蓬头垢面、破口大骂的主妇。

人们厌弃她们之前，可曾想过那些从出生开始就被侮辱、被损害的女人们，那些终身生活在痛苦和不安中的女人们到底要怎样去优雅？

可怜的是，女人最激烈的反抗不过是摔锅打碗，或者跟别的女人撕逼而已。

可怕的是，几十年后的今天，女性裙子上的那块血污仍没有被完全洗去。

仍有人质问为什么被强奸的女孩要半夜三更在外面走。

可为什么被谴责的不是强奸者，而是被强奸者？

仍有人说女性与其争取什么“女权”，不如把自己的工作做到比男人更优秀。

可为什么女性必须克服所有不公平，做到比受优待的男性更优秀，才配获得权利？

仍有老师对学生说：“女生数学不行”、“别看女生小时候学习好，长大了后劲儿就是比不上男生”。

且不说许多教育方面的数据早已经是女性优于男性了，就算从小资源少、不受鼓励的一方真的比另一方做得差，难道就能证明她们比较笨？

仍有人说女人缺乏理性、遇事只会歇斯底里。

可男性有男性的思维方法，女性有女性的思维方法，如果因为权力的不对等，后者始终不能发声，或者发声了也被忽视、被呵斥，到底要如何“优雅”、“理性”地跟男性对抗？

努力如埃莱娜，天才如莉拉，仍然活得那样悲惨。

在系统性的压迫面前，指责个人奋斗不足是最大的不公平。

在表现女性友谊的作品中，常常出现两个主题。

一个比较阴暗的主题是嫉妒和算计；而另一个比较忧伤美丽的主题是：你要为我活出我无法得到的生活，你要为我做到我不能做到的那些事情。

埃莱娜和莉拉的友谊中，也出现了这两个主题。

莉拉也许是抱着让埃莱娜和自己一起辍学的心眼，约她逃学去海边。

但几年以后，已经辍学的莉拉对还在上学的埃莱娜说：你要为我好好学习，因为我有别的事情要做。

不知大家有没有注意到，在表现男性友谊的作品中，友谊的主题却常常是并肩奋斗、携手作战，共同追求希望和梦想。

男性挚友往往被刻画成一片赤诚、心无间隙，以至于时常滑向基情的边缘。

其实埃莱娜和莉拉也有过这样的时刻，那是在她们一起读《小妇人》的时候，是在她们梦想着未来共同写一本书的时候。

可是那个美好的片段很快就过去了，因为那个美好的梦想很快就像泡沫般破碎了，因为现实很快就如黑墙从四面夹逼过来，让她们的生存空间越来越狭窄和险恶。

后来我们看到的是莉拉一度开始嫉妒和伤害埃莱娜。

心气如此之高的莉拉为何这样？

我想，女性友谊里常常出现嫉妒和算计，并非因为女孩们生性卑贱，而是她们在残酷的生存中早就发现和男性斗争毫无胜算，只有卑劣地倾轧同性，才能抢到一点可怜的利益。

身处劣势如何不攻心计，这种意识几千年来几乎已经写进了女性的集体意识中。

不管是在楼道里互揪头发的家庭主妇，后宫里满头珠翠的妃嫔，还是心比天高的莉拉，面对的都是女性共同的绝境。

而第二个忧伤而美好的主题呢？

为什么电影里的女孩们总是含着眼泪对自己的挚友说：请你一定要为我活出那样的生活？

要知道那眼泪里除了深情的托付，更多的终于不得不选择放弃的绝望。

女性的人生仿佛天生就应该有更多残缺，有时候是事业和家庭的矛盾，有时候是爱情和学业的选择，两者无法兼得。

人们对此习以为常，完全不觉得有什么不对。

两个男孩可以并肩奋斗一起去追求他们的梦想；而两个女孩，只有拼尽全力，才能分别获得一半，拼起一个完整的人生。

而仅仅因为两个女性没有互相倾轧，作为观众的我们就已经觉得这是清新又美好一幕了。

因为黑色看得多了，灰色似乎已经算得上白色。