利器

凶手是艾玛，她的两个轮滑小伙伴是共犯。

整个剧节奏很慢，有好几次都几乎看不下去了，但是贯穿全剧的轮滑三姐妹很是洗脑。

试想一下，如果镇子里发生了这么恐怖的凶杀案，小姑娘们还敢在半夜溜旱冰吗？

除非她们知道凶手是谁，或者，她们就是凶手。

其中第八集有一个细节，就是Chief巡逻看到只有两个小姑娘在滑，就上去询问了一下为什么艾玛不跟她俩一起滑，并且嘱咐她们小心醉汉，结果其中一个小姑娘开玩笑的回答，也有可能是醉妇，并调侃Chief劝他不要性别歧视。

这个细节暗示了女孩子也可以拔牙🔧楼下的小伙伴提示第八集看到字幕继续看下去有彩蛋：

看完剧集脑海里蹦出的竟然是：世上只有妈妈好。

这首歌是1958年创作的，是萧芳芳主演并演唱的“苦儿流浪记”的插曲，80年代又被用在了另一部台湾同名电影里，得以广泛流传。

世上只有妈妈好吗？

这个疑问一直存在。

利器里的母亲就要做个好母亲，还要全镇的人认同她，直至她的大女儿的出现。

大女儿从精神康复所出来被报社派回家乡为两个女孩被杀案做报道，大女儿不愿意但也不得不为之，后来的剧情表明，主编这样做是为了让大女儿有重生的机会，现实看未必是个好的选择，在电影中还算是有了很大的进步。

大女儿的家在当地也算是名流，母亲是当地的名人，有三个女儿，被送进精神治疗所的大女儿，二女儿早年夭折，还有个和大女儿没怎见过面的三女儿，似乎是乖乖女，但是眼睛里全是冰冷。

寻找杀害两个妙龄少女凶手的过程也是大女儿的心灵成长的过程，虽说没有人能全部治愈，但是至少可以看清自己，看清自己的家庭。

母亲，是这部戏的灵魂人物，表面上，她是充满了爱的母亲，她对于反叛女儿的“容忍”，对于早逝女儿的“无微不至”的照顾，都彰显了她伟大的母性。

私下里，这个母亲对大女儿说：我从来没有爱过你！

你是我女儿，你要按照我的要求去做。

她不断给女儿们下药，为了“好好照顾”她们。

母亲很不幸，她的成长过程中她的母亲对她的肉体精神上的施暴，最终导致她对自己的孩子的控制和伤害。

很多时候女儿是像母亲的，无论是长相还是行为，随着年龄增长会越来越像。

很多女人不喜欢自己母亲的某些行为举止，但是也逃脱不了自我的跟随。

母亲在一个家庭中的地位决定了一个家庭的样子，也决定了一个家庭的相处方式，是否和谐以及孩子心灵成长过程中是否受到关爱还是被忽视。

这家的三个女儿，大女儿是叛逆者，她反抗她妈妈，所以她妈妈说从来没有爱过她，当一个母亲说从来没有爱过自己的某一个孩子，她那淡定从容的表情是多么可怕啊。

二女儿是乖乖女，对母亲唯命是从，被母亲强大的“爱”早早地爱死。

最可怕的是老三，表面是乖乖女，对母亲顺从依恋，出了门她是一个冷酷阴暗有着掌控力的黑暗女孩。

她对母亲是依恋的，所以大女儿叫她去求助的时候她没去，母亲被抓走的时候她大喊，在监狱里见到母亲时她泪流满面，最终不忘了叫发现她恶行的姐姐不要告诉母亲，她从始至终知道她母亲为了照顾她给她吃各种药，她既要保住性命又要让母亲可以得逞。

她与母亲变态地爱着纠缠着。

现实中，反叛的一般都在家里不受待见，顺从的都是孝顺的好孩子，可是这反叛与顺从的内心到底是怎么样的痛苦与折磨呢。

很喜欢这个剧的剪接，在正常叙事中夹杂着看似不相干的镜头，使气氛始终处于不安，人物如困兽般艰难地挣扎着。

对于剧情的推演有勾魂般的吸引，深入探究。

《利器》开画就好评如潮，网友纷纷表示HBO发挥真是太稳定了。

出了一集就夸它未免言之过早，所以我又耐心等待了一周，看了两集之后才决定下结论：如今《利器》豆瓣8.5分，IMDb 8.5分，可以说是实至名归。

本文不会有任何剧透，毕竟本剧才播出两集，这两集仅仅是交代时间、地点、人物，不看到最后谁也不知道结局是什么。

《利器》改编自《消失的爱人》作者吉莉安·弗琳的同名小说处女作，所以剧本就有了保障。

而导演让-马克·瓦雷曾执导《达拉斯买家俱乐部》，该片获得奥斯卡最佳影片的提名。

马修·麦康纳和杰瑞德·莱托也在他的调教下分别获得奥斯卡最佳男主角和男配角。

小的时候看猫和老鼠里面有一集，小鸡出生了第一眼看到猫，把猫当做了妈妈，结果猫要吃小鸡，于是每天养鸡等着煮来吃，老鼠拼了命的救小鸡却不被领情，小鸡最后说，妈妈实在要吃我就吃吧。

我一直觉得亲情是最悲情最无奈的情感，它不像爱情友情你可以自主选择对象，却一直以比你意识到的很多的方式来影响你。

Amma对她妈妈是真爱吗，我不知道，但是她毫无疑问继承了她妈妈，温情的凶残杀人。

她妈妈知道她是凶手吗，肯定知道，变态的母爱又会保护孩子。

最后女主也分不清自己是那种感情，她会和她妈妈一样吗，所谓女性的overcare，什么killing through kindness会继续循环吗。

恶性循环The act也讲，不过对比之下这部其实要好的多，主要是剧本和女主。

最后一集饭桌上和她妈妈的眼神对视实在是太渗人了，渗透骨髓那种对视。

还有John和她互舔伤口那段。

Prove you are not dead. You're reading me. 裸着抱在一起痛哭。

第七八集真是把我看哭了好几次。

正常人永远体会不到病人。

体会不到你到底有什么过不去的坎才会把自己割伤才会去自杀。

这也是我后来再也不会去寻求别人理解的原因。

他们会说，你现在好了吧，你走出来了吧，他们就差说，你现在想起当年的自己也像是看一个怪物吧。

事情没有那么容易过去的，女主把这个形象演的太好了。

剧本本身我不知道，电影拍的不好的地方是装神弄鬼。

什么白衣女孩之类的。

还有些不必要的太破碎的闪回。

至于妹妹，邪恶溢于言表，只是姐姐看不到(不是选择性失明，是真看不到)，还对姐姐有明显的性冲动？

这个不知道怎么分析，邪恶乖乖女。

女主唯一真心笑的地方就是和妹妹一起玩的时候，真的很心酸。

她从来没走出来过，她的破碎被一句借口就了结了。

这种电视剧来个一百部我都不嫌多，太好看了。

说真的，虽然我站男女天生没有差异，但是这后天的差异太大。

是女的还是男的写的东西一眼就能看出来。

妈的第一次用手机打这么多字。

还有配乐太好听。

第三集还是哪里有一段钢琴，简直了。

配乐！！！

一个小疑问，人喝这么多酒不会喝死吗？

写短评

写影评添加到豆列分享到的

为了AA入的坑，目前只看到第三集，先记录下一些零星的感想，看完整部剧之后再好好整理。

什么是利器？

风口镇人口不多，发生了两件命案之后，镇上的人都不愿意相信街坊邻里间谁会是如此变态的凶手，捕风捉影——“她的父亲很古怪，我行我素”、“她的哥哥很内向，跟妹妹关系不可思议的好”，将最大的嫌疑各自扣在两位受害人的父亲和哥哥头上。

警长也拒绝警探的“十有八九是熟人作案”的想法，将嫌疑放在“不存在的客车司机”上。

变态的杀人手法固然使人毛骨悚然，小镇的人言可畏也是让我看得后背发凉。

流言蜚语对于无辜的人来说绝对是一把利器。

短短三集就能感受到模范妈妈、完美妻子Adora的控制欲，在门面功夫上的追求可谓是尽善尽美，在女主不断闪回的片段中也不难猜出二妹的死与Adora脱不了干系，而“dolls”在不同的场合出现在台词里，一个是Amma用于形容自己是Adora的“doll”，一个是警探用于形容Natalie死后被摆成的姿态。

也许妈妈的偏执和控制欲是害死二妹的利器之一？

二妹和Alice的死对Camile可以说是毁灭性的打击，尽管在众人眼里她是个美丽聪明、在大城市混的很好的记者（Jackie真诚的评价），Camile依然生活在过去的阴影之下，一枚针、一颗螺丝钉都能成为她在躁郁时候自残的东西，但多年的自残和酗酒并没有排解掉心里的压抑，反而更像是个循环 。

Amma生活在两个姐姐的阴影下，在家她静如Marian，在外动如Camile，剧里营造的氛围和她的叛逆行为中多多少少能感受到Amma内心的扭曲。

年少的Camile和Amma凭借“looks and beauty”在小镇上混得风生水起，但叛逆的Camile还是依靠“brains”逃离了风口镇，带着无法战胜的心魔一边写作一边生活，在母亲Adora造成的阴影里不断挣扎。

而Alice没有那么坚强，她无法再继续承受这种痛苦（从第三集看来Alice与家人的关系也不好），最后选择了解脱自己。

有的人用利器伤害自己，有的人将利器挥向他人。

Why does it hurt so much？

How can I survive?

艾玛的娃娃屋，和她们家住的房子是一比一相似嵌套的，大房子里嵌套着的小房子，大子宫蕴含着小子宫，一个双重的孕相与子宫的隐喻。

自始至终，影片没有解释艾玛为什么要把娜塔莉的牙齿全都拔掉。

但娜塔莉是一个不太听话的野孩子，她咬烂了艾什利的耳朵，哥哥的胳膊肘，野性未驯，她就是不太走运的卡蜜儿，卡蜜儿保留着自己的牙，付出的代价是满身的割痕。

想想，另一处出现齿痕的地方，是Alan为了堵住自己的叫喊而在自己拳头上留下的。

他被囚禁在这个房屋（子宫）里，是一个早就被阉割和去势的男人，也就是说，另一个女人。

千百年来权力结构性驯化的结果，早已不是压迫者和被压迫者那么简单，而是密密麻麻的分化和反噬。

女性之恶的参照系，不是也不可能是男性，仅就“母性”这一个纬度，就背对男性凉森森地展开无数藤蔓。

艾玛是一个受害者，承欢者，也是一个施害者。

确实，这部剧里男性沦为了彻底的背景存在，即便是“轮奸”这样惨痛的经历，对于女主来说也谈不上什么重大的身心创伤，稍显正面的男性角色，一个是过于伤感而显得女里女气就被怀疑为杀人凶手的娜塔莉哥哥，一个是卡蜜儿远在圣路易斯白胡子上司。

顺便说一句，卡蜜儿的上司夫妇，一黑一白，正是外在理性，完美的代偿父母。

卡蜜儿成为一个作家恐怕也并非偶然。

凯恩和她在汽车旅馆做爱前，脱掉她衣服看到她满身刻痕，她说 U r reading me 的时刻之所以动人，是我们清晰地体会到，痛苦不被人看到，大概是比痛苦本身更让人痛苦的事。

一个慈母在暗地里犯下的罪恶，女儿只能用衣服塞住嘴发出撕心裂肺的哀嚎，无能为力。

直至故事结尾，卡蜜儿写的文章被阅读而得到倾听，世界的理性才得以归位。

艾玛，则正相反，她讨好的对象，是在小镇一手遮天的上位者，她的母亲。

Wind Gap 虽则阳光明媚，绿草如茵，家家都住着豪华庄园房。

然而日复一日，都是杂货店，理发店，酒吧，几条街，那几个人，溽热的暑假，男人们腋下洇着两大坨汗渍，女人们则拼命往喉咙里灌伏特加，人人都在乏味到发疯的日常生活之泥潭里浸泡着，是一种令人窒息的女性家长氛围，让我来照顾你，毒杀你。

艾玛无非是变本加厉版的玛丽安，一种扭曲的权力结构，必然导致的内心杀戮欲望的外化。

然而卡蜜儿之母的恶，又不过是漫长历史里女性结构化痛苦与扭曲的冰山一角。

（女人不仅被捆在柱子上强奸，还被一次又一次公众展示），无爪无牙的女人，以毒杀的方式缓慢地释放着自己黑暗坚硬内核的残酷。

高晓松说，女性主义，就是顺着历史把所有男性主体的故事再用女性主体写一遍，要我说，他未免想得太天真了。

再另外，瓦雷的歌单好听，但作为导演实在平庸得可以。

S01 - VanishThe Dance (A Place In The Sun Soundtrack) - Franz Waxman 片头曲What Is And What Should Never Be - Led ZeppelinSmall Town Heroes - Hurray For The Riff RaffI Can't Quit You Baby - Led ZeppelinRing of Fire - Eric Burdon & the AnimalsDietro casa - Ludovico EinaudiCome Down - Sylvan EssoMotherless Children - Steve Miller BandThe Way It Used To Be - Engelbert HumperdinckChord Left - Agnes ObelTumbling Lights - The Acid 片尾曲S02 - DirtGlance Backwards - Jeffrey Brodsky 片头曲Les moulins de mon coeur - Michel LegrandThere's a Key - M. WardIn The Evening - Led Zeppelinblack screen - LCD Soundsystem 片尾曲Keeper of the Key - Carl PerkinsA Woman's hands - Joe TexI'd Rather Go Blind - John VerityPienso, luego existes - Mario VinuelaS03 - FixDance and Angela - Alexandra Stréliski (片头曲：这个人应该是本剧配乐，多首歌都是由她重新演奏)Plus tôt - Alexandra StréliskiThank You - Led ZeppelinThere's a Key - M. WardMama's Gonna Give You Love - Emily WellsI Was Wrong - Chris StapletonPort De Bras - Michael RobertsConcerto in D Minor, BWV 974 (Based on an Oboe Concerto by Alessandro Marcello): II. Adagio - Johann Sebastian Bach (由Alexandra Stréliski演奏) 片尾曲E04 - RipeCupcake Kitty Curls - Mark Batson 片头曲In The Evening - Led Zeppelin What Is and What Should Never Be - Led ZeppelinYou Made Me Love You (I Didn't Want To Do It) - Pasty ClineMama's Gonna Give You Love - Emily WellsYou Don't Know - Leon BridgesChanging Winds - Alexandra StréliskiRiders On the Storm - The DoorsDear Mama - 2PacTexas Flood - Stevie Ray VaughanLes parapluies de Cherbourg - Nana Mouskouri 结尾至片尾曲Tumbling Lights - The AcidBasic Instinct - The AcidThinking of a Place - The War on Drugs (片尾曲：去年最爱的一首歌之一)S05 - CloserDance and Angela - Franz Waxman 的人声哼唱版本 （片头曲）I Got the Blues - Glen Morris & Duane EddyA Man Without Love - Engelbert HumperdinckIt's Impossible - Perry Como

看完剧后，思索了半天，最后的感慨还是回到了剧名也是书名的sharp objects上。

在最开始没关注英文剧名。

隐约以为是sharp，认真查阅了字典。

发现如果用sharp作为剧名，那需要用它的名词解释，sharp作为名词翻译成利器时，通常是以复数形式出现的，即sharps。

Sharps通常是指needle(针)这样形状的利器，这就与女主自残的工具吻合了，女主身上的一切痕迹都是针一遍遍留下的。

sharp objects是sharp作为形容词出现的，sharp形容词涵盖的意思可就丰富的。

但是，sharp修饰的是objects，用sharp最直白的解释最合适——having a thin edge or point that can cut something or make a hole in something。

对Camille来说，有形的sharp objects是针，无形的是她母亲对她所做的一切。

与Camille形成对比的是两个没有坚决反抗的妹妹，她们没有自残，同样受到了伤害，身体上是被下毒，心理上是逐渐偏离了成为一个普通社会人的正常心理状况。

只看Camille家的这条故事线，从她的外婆到她最小的妹妹，当然包括她继父，没有一个人是能独立存在的普通人。

比如，Camilla酗酒严重加自残；继父需要老婆的钱；妹妹恋母严重，对刚见面的姐姐抱有一种复杂的情感，还包括强烈的占有欲。

Camille家如此畸形，和小镇唯一值得庆祝的节日一样，都表露出人们的精神失所。

Camille家多少年如一日的腐朽，就源于她们家那所古老的“城堡”，带来了华丽的衣裳，闪的人看不见她家的虱子。

K.C的警探最后暴怒的说，都源于家庭，虽是张冠李戴，竟也完美的点题了。

整个故事中，有着墨的男性角色多少都有些趣味，比如K.C是个刻板的形象，但很真实。

最有趣的是继父，一个男人，如果不养家，他在家庭毫无存在感，他也就是老婆的橱窗物，amma对他毫无占有欲，Camille和他几乎没有沟通，这是对婚姻中男性最大的讽刺。

John，故事中重要男性角色中最年轻的人，作为受害者出现，如何接受妹妹已经被杀的事实，是他的冲突点。

John是很多年前的Camille，多年后的Camille站在他面前，给予了他力量去面对事实，终于这个故事中，有了一丝光明。

John对Camille同样作用甚大，唯有看到镜像的自己，才能拯救自己。

结局是惊艳的，牙齿和John读身体是我最喜欢的两个情节。

但我不喜欢这个故事，不管是消失的爱人还是利器，带给我最后的感受都是一样的。

人性当然有恶的一面，但她的故事中，无论如何悬疑怎么铺垫，最后呈现给我的是纯粹的恶。

人之初，性本恶，无论再怎么努力，一旦遇到恶出现时，恶必然狂风卷土般出现，而且是精心规划的路线，这种压倒性的结局，我不喜欢。

毫无疑问，HBO再一次证明了毫无下限是影视创作至高无上的优势。

可谓所向无敌。

Gillian Flynn也再一次证明，女权的真相就是，女人和男人一样，有好有坏。

Amy Adams演起神经兮兮的女人向来得心应手(我真的是在夸她)。

这一次她更是演技爆表。

这姐妹儿真的是很拼，自毁形象，增肥，能使的招绝对没落下。

别说三星，四星可能都有人觉得低了。

但是我还是想说，这部剧，太牵强，跟《big little lie》一样，无病呻吟。

BTW， 先说一句，现在的美剧真是越来越暗黑了，不光是剧情上的，就是在摄影光线上，全是自然光，要不大多数是在黑夜或室内。

想想最近的几部HBO名声大噪的剧《真探》(单指第一季）《罪夜之奔》（The night of). 请问哪一个可以在大中午，开着窗帘，或是晚上开着灯看的？

能看清楚吗?说回《利器》，最大的问题就是人物的动机。

原生家庭的罪恶向来是文学影视创作者还有心理医生不会放过的源泉。

仿佛一个人的善与恶全都可以怪在父母身上。

为什么Camille酗酒，抽烟，自残，能用的self-destruct的招都用上了，因为她妈对她的各种。

她二妹死了，她妈毒死的。

她的小妹纯粹是一个 manipulative bitch and psychopath, 因为是被她妈逼的。

Amma显然比她姐段位更高，没有被逼的自残，反而是逼的疯狂的虐他。

她妈为什这样，从第一集我们就知道了，此妈非比妈。

因为这一个妈，丈夫不像丈夫，女儿不像女儿。

你要问她妈为什这么神经？

因为她妈真的是有神经问题，学名munchausen syndrome by proxy。

为什么她妈是疯子，因为她妈的妈就是刻薄的control freak （剧中她妈的言语中有透漏）. 她们家是什么人家？

old money. 不为钱发愁，更没有为了钱的撕逼，就一个原因，一家人都是疯子，不是遗传，但就是一代祸害了一代。

这些个人物的动机，too convenient. Flynn主张女人要和男人一样坏，甚至更坏，没问题。

Flynn要把人物的动机都归结与家庭，在这个每个人都需要心理咨询的年代，也不算错。

但是她把最后所有的家庭的恶和冷漠都算到一个或者两个家庭女主人神经病的身上，太牵强。

或者，我这种升斗小民不可以理解这种 high class problem。

实际上，有很多比单纯的心理问题更好的人物动机可以使一个家庭和家庭的个体走向毁灭，包括导致这些家庭的个体产生心理问题。

钱太少，钱太多，女人在社会和家庭角色互换的冲突，这些都是很有代表性的问题，往大点写，种族，政治，还有性别，都是女人在家庭和社会中要面对的问题。

而且这种冲突不一定就是由丈夫引起的，完全可以满足Flynn这姐妹儿在女权上的主张，不就是女人的问题不一定是男人带来的吗。

都可以做到。

但是 Flynn没有多想，就是她妈有心理问题，怎么着吧。

既然如此，就不要高举女权大旗， 因为现实中女坏人的原因很多，纯粹心理问题抗不起来你的旗帜。

当然公平点说，Flynn自己可能没说自己是新女权的代表，她是被一些白左的评论家推到 that high hourse. 说实话，这剧刚上HBO我就看了一集，但是没有看下去。

这是第二次才勉强看下去， 还是边看边说服自己，Amy Adams的演技不错，结尾的引人入胜，等等。

有没有像我一样，止不住想冲Amy喊, 行啦，你的确不幸，你妈虐待你了，你妹妹死了，但是你已经离开了，你已经长大了，就是没人爱你你自己也要爱自己吧， get over it!!!

贯串全局的音乐是亮点，小镇风光和女主家的house都很吸引人。

可能是始终get不到女主过于壮实的颜，还有穿着也好土气，40多岁演一个30出头的女记者形象上有点违和。

全剧最养眼是John这一对。

变态母亲也很elegant。

情节实在慢的令人看得咬牙切齿，每个人都一副压抑、隐忍、痛苦又不能言说状，包括几次冲突的对话，都不知所云，不知道她们在吵什么，8集实在看得憋屈，干脆第四集开始拉到最后一集看完结局，再回头去看。