花与爱丽丝杀人事件

预警：高度剧透青春成长中，杀人事件大约会一直在发生，杀掉过去的我，和我心中的你。

午饭时间，外面的天气很不好，热了两天之后的突然降温打得人措手不及，也许花与爱丽丝的杀人事件会有升温的效果，听说这是治愈派。

电影的开幕是爱丽丝，或者是彼时还被称作是黑柳的彻子，在芭蕾舞教室里练习的画面，用简单地线条和大片的粉色，渲染出一个轮廓清晰却性格简单的少女形象。

开头曲目结束后，穿着运动服到处吵闹的姑娘的形象就清晰又完全地呈现出来了了。

因为父母离婚，彻子也需要改头换面，从黑柳改成了妈妈的姓氏栖川；从城里来到乡下小镇，需要重新准备房子和学校；朋友和自己。

但此时的爱丽丝就和他转校还没准备好的手续，申请还没有制作的校服，以及上课却没被接纳班级一样，爱丽丝还没有准备好成为爱丽丝。

但所幸的是她一直在努力，一直在用自己的方式扫清成长的阻碍，然后才能在遇见原先芭蕾舞班神神叨叨的风子，充满神秘色彩来自魔界的少女睦，最后遇见花，和花一起告别过去的自己和过去心理的那个“犹大”。

•商务公司的老爷爷说：真年轻啊，你们才来到这个世界14年。

1.年轻的岁月，面对陌生和复杂的世界，我们需要指引。

爱丽丝的成长故事中家庭的所有角色都是缺失的。

妈妈就像是姐姐，完全无法给女儿成长的安全感。

有作家的职业病，将什么都写进小说里。

少女心的妈妈对着女儿的老师表示真是帅气了，如果爱丽丝能进入老师的班级就好了，而面对结果后又毫不在意他人感情后直接表达了自己的失望，似乎并不会考虑到是不是这样的表现会给女儿的转校生活带来什么困惑。

爱丽丝完全没办法把自己的心事说给妈妈听，终于在收到莫大的惊吓后嚎啕大哭，擦完眼泪之后的自己却只会十分庆幸于“好险”，还好没有把事情告诉妈妈，虽然妈妈已经承诺不会把事情写进书里。

真是让人又哭又笑。

爸爸的存在更是虚幻，一个穿着西装套着驼色大衣的男人，在和女儿吃完了一场饭，伴随着一些没有营养的对话一起咽下去。

轻浮的爸爸会对着年轻的女服务生说些不找边际的话，爱丽丝治好自己把场面拉回来。

而饭后在相处没有两分钟之后就接了电话表示要离开。

而爱丽丝发现妈妈拜托的事情还没有完成，只能用双脚的奔跑去追上载着爸爸离开的的士，所幸，爱丽丝的跑步技能还是很够用的。

这两个本该在爱丽丝成长岁月中的指引之人却双双缺席。

2.有人的地方，不平等和欺凌似乎就不会结束。

爱丽丝在转学到新学校后，被指令坐在那个尘封许久的座位上。

灰尘很厚，没有人打扫，在新教室的第一个喷嚏就是这个学校和班级欢迎他的姿态。

不和他说话，值日也没人叫他。

正如爱丽丝身上的旧校服一样，从材质到款式都和新学校格格不入，学校中唯一与爱丽丝过去相交的风子也还在叫她黑柳。

欺凌和不平等的故事在现在的社会新闻和是哪个也愈演愈烈。

爱丽丝转学的这所乡下学校也是如此，全世界每一寸土地上的人性都是差不多的。

善恶就像能量守恒一样是固定会存在的。

但是爱丽丝直爽的性格似乎已经化解了不少尴尬，妈妈还在不痛不痒的宽慰这他，说受欢迎的女孩子总是会被孤立的，这没什么，我以前也是这样，这没什么。

可能曾经有过相同境遇或者更糟糕的神婆睦却决定用自己的方式来帮助爱丽丝。

3.学校真是一个中二传说和幻想起飞的地方。

十几岁正是中二病最严重的时候，爱丽丝的同学们似乎也都是这样，妄图通过可笑又幼稚的手段来不断刷新自己的存在感，就和被爱丽丝揍得鼻青脸肿的尿布君一样。

小孩子们的中二病不停地犯，但其实也都很好治，掐住要害一下子就治好了。

于是，擦掉了结界的爱丽丝莫名其妙的被卷入了“犹大之死”的案子里，被指责和鼓励，而且似乎自己的新房间也和“犹大”这个似乎已经死掉的人又莫名的关系，而自己是不是会谁在一个死人的房间也让这个直率的姑娘受到了惊吓。

还好，爱丽丝这决定主动出击搞清楚状况，这一路上也是状况百出，但还好我们都完成了自我击杀成为更好的人。

•犹大被四个妻子中一个杀害传说犹大被四个妻子中的一个杀害，杀人的是谁，而一个初中生为什么会有四个妻子，谁又是犹大，谁也说不清楚。

还什么都没有做，坐在犹大作为上的爱丽丝就已经破坏了结界而被孤立。

哪怕是她伸出帮助的手也一样会被拒绝。

因为经济负担而放弃学习了7年的芭蕾舞，又没有朋友的爱丽丝是生活艰难可想而知。

但是“犹大的一个妻子”出现了。

1. 风子。

风子是爱丽丝原先芭蕾舞班级的同学，，风子的出现就像是一个标志，开启爱丽丝命运齿轮的反方向。

她带爱丽丝来到乡间的芭蕾舞教室，装修和老师都很不错，但经济负担却成为了爱丽丝的考虑之一，似乎会给妈妈带来负担的想法使得她连试一试的勇气都没有。

但可爱的老师却完全不在意的开始询问鞋子的尺码。

出现在联系群里的爱丽丝是从影片开始都一直没有见过的美丽的样子，不是调皮地像男孩子，或者是出手利落地走人，又或者是刷着碗筷的模样。

2. 睦。

睦是曾经被欺凌严重的女孩子，短发不说话，被很多女生欺负，也被男生欺负，这些事情都是后来被睦亲手收拾过的尿布君嘴里听说的。

睦被犹大附身，一夜之间成为了来自魔界的女人，风头无人能敌，并且反过来收复了许多原先的恶霸们。

这么中二的情节真是令人哭笑不得，但是却可以猜测出是不是为了什么而演戏。

果不其然在运动会后睦坦诚了自己的目的是为了不被欺负相处的计策，借助这个已经被死亡的犹大的形象。

而施了一些小伎俩之后的睦也成功地让爱丽丝拜托了孤立。

3.而随着调查的深入， 爱丽丝发现案情的关键人物花，居然就大着胆子私自闯入花家里，而和开头描述的不同的和花的名字相称的是他们家的花房和屋里子面满是阳光和花朵的样子。

正面相见之后发现花就是一个有高智商坐姿的像男孩子嗓音的女生。

和花的对话中，爱丽丝知道了确认了犹大就是自己房间的钱主任汤田，不能确定他是不是死了，大抵是对汤田怀着一份愧疚和惶恐，花要求爱丽丝帮她证明汤田是否还活着。

本来在花的计划中应该是一个很快就能够被证明的事情却因为爱丽丝的和老爷爷的一个阴差阳错产生一大堆鸡飞狗跳的事情。

根据指示应该将自己伪装成为汤田同学去找他的爸爸，可是爸爸在开会，遇见了刚好闲着的老爷爷。

误打误撞的认定老爷爷是爸爸，一路跟踪，没有钱付车费，假装老爷爷是自己不回家的爸爸，司机师傅不仅不收车费还载着他一路跟到了底并拜托老爷爷一定要见见爱丽丝。

爱丽丝大概是一路上把那九千万分之一的超级好运路线走了个遍。

老爷爷不仅没有赶他走， 反倒是请他去高级餐厅吃饭。

人老了之后总是会感叹年轻的时光，然而爱丽丝自己以为机智取得老爷爷的信任之后才被花告知自己跟错了人。

真是乌龙有美好。

老爷爷带着他去吃饭，碰上聚会，听那医生令人激动的Happy Birthday，在街上散步找车站，在公园荡秋千，爷爷的存在似乎比爱丽丝那虚幻的父亲的形象更加清晰。

爱丽丝在这半天的时间里就像个女儿一样撒欢。

告别了老爷爷之后被花指示来到汤田家附近的车站，两个人看着远处亮着灯的大楼猜测汤田的家是哪一间。

电影到达此时，汤田这个犹大的存在似乎变得更加虚弱了，仿佛他的存在就像是一种契机。

一种用来串联起花和爱丽丝的链接而存在。

因为天气太冷，原本坚定要等汤田出现的花也坚持不住想要撤，两人在奔赴车站的路上顺便拐进了拉面店，庆幸比一大波人来的早，结果人家却提前预定。

看着赶不上末班车的话只能放弃拉面了，结果前面的人却选择把自己的面让出来给这姐妹俩，似乎拉面的热气热得人只想流泪。

不过最终还是错过了班车，因为太远两个人像流浪猫一样蜷缩在车子下面取暖，也是在车子下面，爱丽丝第一次正面的了解了犹大和花的故事，年幼的花大概也被自己的幻想和周围人得言论吓得认为，那个曾经疯狂喜欢的犹大被自己冲昏头脑之下，在他的衬衫里丢一只蜜蜂给害死了。

冲动的花向汤田直接递交了结婚申请，似乎直接得把男孩吓到，而男神同时与三个女孩的结婚申请也激怒了被遗漏的花。

才会在这冲动之下网男孩的衬衫里塞一个蜜蜂吧。

有些心里的故事都是被自己幻想出来的，就像当年那一场杀人事件一样，当故事最终被花说出口的时候，反倒是爱丽丝哭得更加厉害了。

后来就看见了电影里最美的一段场景，在星空之下的花与爱丽丝的旋转，他们两人手拉手的旋转像是和地球和星空一起旋转，在好像被加快的时间里迅速地成长起来，两人的关系也变得更加牢固。

星空和人都美丽得让人窒息。

记得在电影播放的同时，手一刻不停得截下每一张画面。

而后醒来得第二天，叫不醒爱丽丝的花选择独自去汤田家对面的栅栏前继续督查，被移动的卡车吓醒的爱丽丝却傻傻地以为花被车带走了，于是自己的长跑神功又再一次发动，并得到了一路上上学男生们的帮助。

然后再一切乌龙都背摆平后的一个偶然的擦肩而过，就为过去那段被传说和猜想捆绑的时间写下了一个大写的结束。

爱丽丝选择叫停这位在想象中已经死亡的男生，拽着花的帽子，掰过她的脸，说两句话，然而似乎过去的一切炙热的感情都消失了，只剩下“好久不见，你过得好么”，还有那些在心里的吐槽，这件校服可真不适合他。

汤田的回答也大大的满足的了花的期待，因为放进衬衫的那只蜜蜂，这种疼痛让我一辈子都记住你了。

然后的然后就是一切都重新开始了，和过去的自己，被黑暗捆绑的自己说再见，爱丽丝拿到了新校服，而花也重新出门上学。

有些成长的粗糙真是令人刚到疼痛，但是有人相互陪伴的日子似乎就没有那么难熬了。

最后画风问题，很多人都吐槽说画面帧数不够，整个人物都很不流畅。

这个可能是要承认，但是采用了电影真人角色配音的效果是整个人物的把握听上去更加的精准。

而关于画风和帧数的问题似乎在被人物动作描写的高度真人化的震惊中被遗忘了。

而且一定要说的话，我觉得这样线条的人物和画风，也正符合那粗糙的青春成长的样子和感觉。

另一主角花从一开始就出场了，和爱丽丝有过短暂的眼神交流有就快速地消失了，他在房间的窗户前拉上窗帘，只留下很小的一部分偷偷注视着对面的新邻居。

在股市快要结束的时候才忽然觉得，在花没有出场的那一段时间里，时机和命运都在等待，等待在最合适的是时间相遇，躲避事实的花和努力适应生活的爱丽丝，花在等待爱丽丝的成长和发现，而爱丽丝的命运转动也绕不开当年的“杀人凶手”花。

每一段友情岁月都妙不可言，是命中注定在这段时间彼此认识，相互扶持在这陌生的世界踽踽前行。

没看过n年前的电影版，也没有任何的铺垫或是前面提到的情怀。

所以这评论全部是我的YY。

嗯我被安利了岩井俊二导演的另一部其实是软广但根本看不出来的是软广的短漫，这个算不算情怀的一种？

顺便一提，那是三个小短片，叫townwork，强烈推荐，配乐好听的想哭出来。

如果安利我那人能够看到这个评论，请允许我再次感谢，配乐真是太好听了！！！！！！

》》》》》正文的分割线》》》》》阳光不好也不坏，爱丽丝收拾着东西，14岁正是鲜亮活泼好动的年级，小姑娘摆放东西都能从二楼掉下来，然后她看见了一个女孩，从对面的房子里，暗暗地探出头。

新学校是奇怪的，新同学是奇怪的，落满了灰的课桌，犹大四个妻子的传说，离奇死亡的故事，上课还会跳大神的同学，而自己刚从和爸爸的见面中收回心神。

这是晴朗，美丽的夏天（妈呀还是冬天我怎么看见她穿了棉衣= =），少女奔跑，闪过街角的纤细身影中，黑色的发丝在脑后一荡一荡，空气中有花香，整个世界新的如同刚洗过的银铃，欢快的摇着。

原来那跳大神的是装神弄鬼，原来真的有杀人事件，反正有人不见了，原来自己住的有可能是死人住过的屋子，小姑娘哇哇大哭。

然后她去了对门万年死宅那里。

意料之外的短发少女，听声音很有活力，被莫名其妙的忽悠侦查，可惜爱丽丝是永远坑队友的主。

所谓千里送人头也不过如此了，我说爱丽丝你还能在不靠谱点吗，前面花定的计划是多么完美，你怎么就说了前句忘后句，还跟踪错了对象，幸亏老爷爷不是坏人啊。

最后是爱丽丝与花汇合，她们狂奔一路结果还是错过了末班车，两个人挤在车底下取暖说着女生的悄悄话。

喜欢的男生，女生的小心思和没有下文的暗恋。

“如果他死了，都是我的错”。

花这个时候已经带上了哭腔。

爱丽丝静静的听着，那些没能说出口的爱恋夹杂着中二的一腔热情，就这么隔着屏幕劈头盖脸的打过来。

阿姨我已经老了，这些情啊爱啊痛啊悲啊看不动了。

印象最深的，不是她们两个人，是各色路人甲乙丙。

不服老的爷爷，带着爱丽丝走过了一个咖啡厅又一个咖啡厅，在莫名其妙被冤枉后，还好心的付了车费。

正义感爆棚的司机，丝毫没有考虑别人话的真伪，二话不说就开车跟踪，最后还鞠躬请求（伪）父女和好。

拉面店的叔叔阿姨，热情的把自己的面推过去，只因为两个小姑娘得赶紧吃碗面赶车。

正是这些温暖的路人们托起了两个女生的冒险经历，也有了这个题目中的case。

时光的车轰隆隆的往前开，只不过是几条熟悉的街道，熙熙攘攘的世间，一闪而过的玻璃窗里，我们都在过着自己的人生，哭的笑的温暖的喜悦的，自有一番独特的惊心动魄。

可总有那么一双手几个人，在转身而逝的一瞥中出现，就像脚下的大地，沉稳而有力的支撑着什么。

结尾，两个女孩子以芭蕾舞的形式打招呼，开始了她们的故事。

青春是一出小题大做的戏目。

《花与爱丽丝杀人事件》乍看名字好似充满阴谋气息，但是看完之后观众们才会恍然大悟，这其实只是一个清新的青春序曲：绰号爱丽丝的女孩在新的学校里了解在她所坐的位置发生过一起“杀人事件”，出于好奇的她探究起了发生在一年前的故事，于是她认识了这场所谓事件中的另一个主角“花”。

“花”在一年前因为一些原因用蜜蜂报复了坐在她前面的青梅竹马，导致他在转学前的最后一天疼得在地上翻滚，因此学校便传着这个男孩死去的消息，而“花”也一度以为自己犯下了罪不可恕的杀人之罪从而自闭在家。

花与爱丽丝因为这一起“案件”而相识，并在寻觅那个男孩生死的过程中变成朋友。

作为观众来说，这部电影到处充斥着小题大做的地方。

故事的主线在常人看来就是一出闹剧，而影片中的女孩却围绕这个谜题团团转。

但是恰恰就是这种小题大做道出了学生时代很多人的遭遇，现在想来那时的任何一次单词默写都不是个事儿但又好似狼烟四起、任何一场同学纷争都不是个事但又恰同众叛亲离、大多数的事都不是个事儿但又似乎鬼哭神泣。

因为对于那时的自己来说那或许就是全部了。

于是影片中的人才会把一个学校传说当成了诅咒、把一个小小闹剧当成了杀人事件、把一出出分别当成生离死别。

随着这些事情出现频率的增大和与外面更多的接触后，人们的承受能力变得更强大，视野变的更加辽阔。

越来越多像事情的事情出现在你的面前，你一刀刀将它们挥下并练就了一身处事不惊的本领。

当一切事都不是个事的时候，人开始缅怀起了自己那所谓逝去的青春。

人们在这场记忆中真正惦记的往往不是那灵活自由的身躯，而是那想把一切都紧紧抓在手里的野心和对一切都在乎的执念。

当然也有一种情况与这种完全相反，原本那个对一切都随意的自己却渐渐对世界变得唯唯诺诺。

但本质上，这类人回首那时的自己时同样也是充满了羡慕的轻视的，轻视并羡慕着那个把事情小题大做后又故作豁然的自己。

在青春这一场小题大做的戏目落下帷幕之时，人们开始用波澜不惊地神情去完成那些原本在学生时代想也不敢想的任务：打入社会内部、完成人类生儿育女的终极使命、见证完自己全部的可能性并将他们付诸实施。

大多数的成年人在将这一切道路走完的时候是如此的镇定，不禁让人好奇他们和原来那个看到一切都会兴奋不已并会将伤害当作杀人事件的孩子们是同一种物种吗？

在独自的哭泣中迎来了众人的欢笑后又在独酌的微笑中模糊了众人的泪目。

人生是一场大题小作的唏嘘。

这部动漫，从一开始你就会感受到一种非常不一样的氛围，因为一个一直在旋转的女孩，因为不那么漫画的画风，因为静静的场景里面的人，我们总觉得这，更像画。

高中时代一个转学生的故事，带点可爱，带点让人诡谲的班级，还有那个不知道在干什么的隔壁的眼神，你绝对在刚开始被带入这本影片的时候，心里怀着这个“杀人事件”而打鼓。

可是，当花和爱丽丝统一战线要去看一看犹大有没有活着的时候，感觉这本剧就像是一篇闺蜜的小打闹，原来这个了不起的杀人事件，不过就是被蜜蜂蜇了的一个我喜欢的男生然后转学了，不知道去哪了，然后学校里的三人成虎，大家风言风语，想借势赢得尊重……的一个故事。

好像简单的平淡无奇，但是，怎么觉得这样的真诚和纯真这么让人心生神往让人斜着嘴地坏笑呢？

我还是喜欢爱丽丝，一个很美好的人，一个很真实，很纯真的人。

by.旸夜首先吐槽一下，可能是我看得太少，日本动漫画风精致，但是动画电影什么的，人物真是粗糙。

然后环境和人物真是天然之别，环境有点写实风的粗粝，人物只能说是……简单了……违和感满满。

“杀人事件”这样的标题，本来是让我做好了看到血腥场面的心理准备，没想到中途听到一个怪力乱神的故事，一下子觉得没趣。

但是彻这个坚强的姑娘让人不能不喜欢，一点也不弱势。

后来转为蠢萌，笑点频频，看得很开心。

不知不觉，就变成了爱情故事。

虽然“犹太”同时和几个女孩签订了“结婚协议”的事情还是觉得不合逻辑，不过他可说是陪衬的角色，在电影里稀释了他的形象，觉得还算合理。

看到两个小女孩在地铁上安静地坐着，真忍不住想起自己初中时光，那时候也很单纯，并不懂那么多大道理，打打闹闹，一点点传闻，大惊小怪，委屈或者难为情，开心或者愤怒，都被夕阳镀了光边一样，那照片变得很好看。

被青春萌了一脸血呢。

彻和老爷爷那一段虽然莫名其妙，但是老年和青少年的强烈对比，让人感慨，又感到温馨。

总而言之是个能让人开心起来的电影。

2015.8.12

观感极佳的青春动漫。

对主题做去中心化处理，转而在主事件的脉络中，散发出多个看似无关、游离在主题外的细小枝叶。

然后把重点，放在这些枝叶所展现的、“生活的横截面”上。

对于“杀人事件”、“爱丽丝的父亲缺位“、“友情”，这些隐含的主要问题，都日常化、轻描淡写地藏匿在”横截面里“的生活化场景中，略作提及，而后消散，既无纲领性的开头，也无宏大、深切的结尾。

先是贯穿全篇的主线——杀人事件。

在一通胡闹后，以街边偶遇和几句简短的寒暄作结，既无无久别重逢的欢欣，更没有深刻的告白。

只是一句“蜜蜂蛰得很痛”，然后少女害羞地跑开，就为这个巨大的噱头，画上了轻盈的句点。

然后，关于爱丽丝塑造中重要的一环，也作为“前作的前作”的，与夫妻离婚、父亲缺位相关的部分，则是以一次简短的见面带过。

只作为一个普通却又反复发生的场景，恰如我们青春成长过程中，那些在无数个清晨、夜晚，萦绕在心间的心事。

既时时出现，又会在每次出现不久后，都被忙碌的学习、生活的主线淹没，在下次退潮时才再次显现。

只是那时候的自己，是无法意识到这些“主线”外的事，会对未来产生何种影响的，只觉得每次出现于生活中时，是一段异样的插曲。

而只有当青春最终过去后，我们回望这段时间，才会发现，它们如同“沙滩上的细纹”一般，长久存在于“浪潮之下”，塑造着成长期的自己。

导演通过这种方式，完成了对“青春生活”的丰富和立体化的同时，依然是全片主题“去中心化处理”的一个结果。

它在“父亲缺位”，这么一个较大的独立命题上，花费了极少的篇幅，且由于省去了事件的开头和显著意义的结尾，因而对全篇叙事干涉极小。

所以它并非一个具有高度价值的典型场景——爱丽丝不会因为这一次见面，就戏剧性地发生转变，观众也对于前后事件依然知之甚少，最终使得这个场景具有一般化、生活化的特点（普通、重复、非典型，而非戏剧性的个例、典型、显著）。

而关于友情的这条暗线，导演自己则这样说： ”另一方面，爱丽丝则属于小型麻烦制造者，她每天的生活就是在将亲人和朋友、各种各样的人折腾得团团转的节奏中度过的。

可她只是在捣乱，也并非是为了自己得到什么好处呢。

而我们这一次的结论就是：当爱丽丝回过神来时，已经得到了花这个朋友。

“ 通过这种去典型性、去戏剧化、去中心价值观的方式，也隐匿了导演自身的存在——消去了”成年人世界“和”成人视角的审视“，保持了相机下青春生活的纯粹性。

由摄像机客观地展现着青春中的碎片图景，无情绪、无说教、亦不上价值，只是任由一切发生——青春应当是这样的，笨拙的、自由的、轻盈的、无形的，然后在不经意间，便已经获得了它。

这部动画版的《花与爱丽丝》延续了前作的主题，讲述的同样是两个少女的成长故事，关于“杀人事件”的成长故事。

有栖川彻子，原名黑柳彻子，父母的离异让“黑柳彻子”这个名字死了。

但一方面，爱丽丝彻底告别“黑柳”，另一方面，未能适应“ARISU”的新身份。

她的新校服没到，依然穿着旧校服上学也暗示了这一点。

彻子和父亲见面那一段，几乎是从原作那里原封不动地搬来的，彻子对父亲对异性的轻浮不满，父亲则评价她说话“越来越像母亲”，父女之间的情结和前作一样若隐若现。

在追逐父亲出租车的镜头里，导演采用了低速摄影（我感觉岩井用的基本也是电影的语法？

），表达出了她的父亲的眷恋。

这同样体现在爱丽丝与一个几乎处于人物关系外围的老男人的相处之中，爱丽丝之所以“急中生智”把这人说成自己的父亲（精神分析会说这是“谎言的真实”），二人还共同经历了一段短暂而温馨的时光，说明她的生命里确实缺乏此般稳重的男人。

在学校，流传着“犹太与四个妻子”的杀人事件，而爱丽丝（在座位和住宅上）刚好占据了这个“被杀的犹太”的符号位置。

作为“爱丽丝”的她身份还未固定好，而一个不详的身份“犹太”又入侵了她，神婆女（我秒认出那是铃木兰兰哈哈）无法驱散盘踞在她身上的“犹大恶魔”（驱魔过后，仍有男同学叫她恶魔。

我想驱魔的情节意图主要是淡化彻子的同学的“坏人”形象，这部片的配角都很善良，两位少女主要面对的是内在的冲突），而家里姐姐一样的母亲无法给她提供港湾（爱丽丝并没有当她母亲来信任），于是她决定去亲自调查事件，亲手驱散她身上的“犹太恶魔”。

爱丽丝是缓慢、不温不火、时而优雅，时而冒失，用心理学的人格分类，她准是黏液质；而荒井花思维敏捷、风风火火、退可家里蹲，进可送婚书，无疑是胆汁质的人格。

二人如同硬币的两面，两人都从对方身上找到了自己缺失的一面（荣格学说认为，他人都是你人格中未曾显露的一面），而更有趣的是，她们遇上的问题也是互补性的，爱丽丝的困境来自于“离婚”引起的风波，花则来自于“结婚”引起的风波。

花是这一“杀人事件”的主人翁，喜剧性地，她的凶器，竟是一只小黄蜂。

她的家里蹲，并非出于同学的压力（他们都以一个神秘的传说掩埋了那次事件），而是出于弗洛伊德所说的“哀悼的工作”，和《情书》里的博子如出一辙（见戴锦华《电影理论与批评》）。

换言之，认为自己对汤田的消失（由她的结婚申请书引起的一系列风波）负上责任，她以遇上自己人格互补面的爱丽丝为契机开始了寻找汤田的冒险。

这趟冒险的性质并不是如表面上的证明花没杀人汤田，而是把汤田再杀死一次。

因为汤田空间上的消失，意味着花的恋情彻底落空，这已经是汤田的“第一次死亡”。

然而汤田的幽灵仍然笼罩在两个少女的身上，她们有各自把她“再杀一次”的理由，于是成为了亲密的共犯。

这是全世界最小的杀人事件，因为与任何实在的死亡无关（这两个少女娇小的身躯仿佛无法容下足以杀人的愤怒，最后爱丽丝追货车的一幕重复了“杀人事件”的荒诞实质），却对两个少女来说意味重大。

最后，杀人事件终于在美丽的偶然中完美完成了，花把汤田永远埋葬在了自己的美好回忆中，让他“彻底死亡”。

而最后一幕里，她们都穿上了学校的制服，镜映一般地用芭蕾舞步互相打招呼和挖苦，制服意味着她们重新回归到正常的社会生活中：对于花来说，不再需要哀悼；对于彻子来说，在亲友花的指认中，她最终认同了“爱丽丝”的新身份，用岩井的话来说这部作品讲述的是“友情的开始”，也是新自我的开始。

最后关于制作说两句：刚开始看的时候，觉得动画做得非常生硬粗糙，像彻子写名字那里好像字不是她写的，是自己冒出来的。

但很值得赞扬的是女生们的小动作，比如睦美坐在课桌上和彻子谈话时表现出的游刃有余，彻子追随花时双肩略垂的疲倦感，立刻让人想起铃木兰兰和苍井优的形象，少女味十足。

我想如果单纯的手绘动画，这是极难做到的，这么无意却鲜活的细微动作只能是“演”出来的。

这也许就是转描技术无可比拟的优势，一方面避免了手绘的失真，另一方面又克服了演员年龄的局限性（关于这点《未来学会议》探讨得很好），给了她们另一种表演的空间。

岩井俊二真是太懂得青春期少年少女的心思了，把细节拿捏的死死的。

cy转描技术，能感觉到动画帧数不高，但是动作却很流畅且真实。

有几处地方比如爱丽丝收到寄给汤田家的信，上楼梯那段，镜头的调转让人目眩头晕，却有一种流动的美感，令人赏心悦目。

关于fish in the pool是什么，我认为就是青春期少年少女的小心思。

比如花对汤田的喜欢，汤田起初选择不予回应，最后又用看起来暧昧的方式“告白”；爱丽丝潜意识对父爱的渴望，这在追逐父亲的出租车有体现；花喜欢汤田，却坚持让爱丽丝一个人去探查汤田父亲，但自己还是忍不住跟来了；爱丽丝闹乌龙后一声不吭地拉着花逃走；汤田即将转学，在这之前给追求他的女生发了结婚申请书，却满不在意地说“希望大家忘了我，愉快的继续生活”。

还有那位被霸凌的陆奥睦美，利用“犹大”的校园传说一跃成为同学们信奉的“神婆”，在转校生爱丽丝来了之后，还用故技重施帮助她脱离被孤立的困境。

而歌词Don't step on the fish in the pool，就是让我们不要试图戳穿她们的心思。

青春期容易冲动做出傻事，同时情感上是敏感细腻的（比如爱丽丝听花的故事哭了出来），如果被戳破必然会带来巨大的苦恼，想着怎么办呀怎么办呀。

最集中和连贯的体现就是花了：先是不按常理出牌，向暗恋的青梅竹马递交了结婚申请书，又埋怨自己没有解释好导致得不到回应，后来在尾随汤田的时候，发现汤田给追求自己的女生一份契约，打开一看是结婚申请书，后来更发现班上好几位女生和汤田签了结婚申请书，于是决定“惩罚”汤田，往他的衣服里放蜜蜂，导致汤田被蛰，又因为汤田转学不知道他后来怎么样，于是开始担心他的生死，哭着说：“他死了的话，就是我杀的”，还把自己自闭在家中，最后历经千辛万苦偶遇汤田时，只敢问好，面对汤田的暧昧的“告白”，更是吓得逃走，然后犯了花痴的花在电车上慢慢回味“到底有多爱我”。

个中情节只有经历过的人才能看得懂。

从始至终，两个人之间都没有说过“爱”字，也许是羞涩于说“爱”吧。

fish in the pool豆瓣的插入图片怎么调整不了尺寸。。。

还是《花与爱丽丝》的味道，一样的糊涂一样的傻——并非贬义。

“青春悸动”真是一件奇怪的事情。

前几天看B站关于杀马特的介绍，都是十五六岁的少女少男，夸一夸就会轻易感到被爱的年纪，一边渺小地生存一边嚣张地生活。

这个视频的整体感情基调是同情这些得不到关注和爱的少男少女。

是该同情的，但也不完全是。

就像《花与爱丽丝杀人事件》中赶不上末班车睡在卡车车底的两个女孩，只是为了蹲点看一看当年那个被衬衫里面放进蜜蜂的男孩子是否还活着。

青春不就是这样么，晴天白日，在马路上奔跑，在路边吃拉面，稀里糊涂没有目的的生活，信以为真凭空放大的臆想。

我没染过杀马特，我也没有睡在马路边，但我确实也有过这样的青春。

最开始看时，我是有些对花的偏见，觉得她任性、不负责任，老是把爱丽丝陷入麻烦的境地之中。

但仔细想来，貌似也没有对爱丽丝造成多大的伤害，反倒让她看到了许多不一样的风景：年迈的公司员工、正义的出租车司机、热情的少年们……生活总是危机四伏的，拐卖、肺炎、强奸、霸凌，种种。

谢谢岩井俊二没有放进这些现实主义的刺痛，来入侵女孩们的世界。

曾经看到岩井俊二的采访，导演说:“因为我自己是男人, 如果男主人公跟我同龄的话, 同为男性的视点, 会跟我有一种重叠, 故事情节很难展开, 所以我愿意把那个情节转向比如说女性或者年轻人或者老人, 这样的话创作起来更容易, 可能性更多。

虽然主人公是女性, 其实我觉得那个就是我自己。

”看到的那一瞬间我是感动的。

所有的文艺作品从诞生之初就要面对注视的目光，姜文《太阳照常升起》中，米兰是为少男们注视的女神；岩井俊二的《情书》《四月物语》《花与爱丽丝》以及《杀人事件》，则不会给人这种矫情的感觉，尽管这些女孩或羞涩，让人干着急；或是爱幻想，让人觉得不切实际；或是大大咧咧，让人好笑又好气。

少女杂志是给少女看的，它们为女孩们编织出梦境；岩井俊二的少女电影也是给少女看的，它们让女孩们在其中看见自我，抓住那种缥缈的童真和对生活的爱意。

少女情谊是怎么样子的呢？

我好像很久没有过这种感觉了。

从上初中第一次期中考试莫名其妙考中全校第一（有种凡尔赛的意味，但当时的我的确没有名次的概念，小学时满分100分大家几乎都能考90以上，我只认为自己属于学习好的群落，但没想到竟然可以这么好），我就变成了一个在意名次的可怜虫乖乖女，严肃认真、无爱好，我的学霸朋友们也都是如此。

如果非要说说少女记忆，只记得小学时候和孔令蕾一起回家，她突然神秘兮兮地说，你知道吗，我在沙堆里发现了一只人的手。

然后她带我去看，路上叮嘱我千万不要告诉别人，结果到了后发现是一只商场里塑料人体模特的断臂。

我们俩站在沙堆上哈哈大笑。

好像之后再也没有女孩子这样捉弄过我了。

还有一次我们路过交警大队，装模作样地向消防员哥哥们敬少先队礼，消防员们也装模作样地向我们敬礼说你们好你们好。

就像花和爱丽丝。

我的少女时代的记忆好像也就只停留于此了，阳光洒下来，像花瓣一样，光影斑驳。

之后我作为卷王乖乖女的事情不必再说。

老气横秋，令人生厌。

我也深知，我再也做不到像花和爱丽丝一样自由自在地活在少女的世界之中了。

围绕一个杀人传说展开的故事，爱丽丝莫名被拉进了调查追踪当中，结识了花，经历了一段神奇而又窝心的经历。

面馆里陌生人让面，三胞胎帮忙追停卡车，爱丽丝认错的大叔请爱丽丝吃饭再送她回家，犹大说会永远记得那个痛，爱丽丝拼命追卡车，blabla，就是各种温暖拼拼凑凑完成了这部悬疑惊悚幌子下的青春少女电影。