康熙秘史

女主角青格儿真的完完全全就是玛丽苏女主角，绝世容貌，惊世才华，荣耀家世，还有剧中很多男人的喜爱，皇上爱她，二阿哥爱她，平西王儿子也爱她。

而她心之所向只有纳兰性德，苦苦追寻求而不得的也只有纳兰容若。

青格儿，敖拜之女，前半生受尽宠爱 在敖拜身死之后，又体验世间悲苦，为了政治舍弃自身幸福，远嫁定藩。

后又隐姓埋名，经历十年才和挚爱纳兰容若在一起，嫁为纳兰之妾。

但是两人没能长久，纳兰最终早逝。

剧里面的皇上也是一个矛盾的人，青格儿和纳兰的悲剧也和他有关。

青格儿是他一生最爱的女人，但他却无法得到她，之前因为青格儿的身份，他不可能娶鳌拜之女增加鳌拜势力；后来是为了自己的江山，他要用青格儿远嫁平番。

纳兰则是皇上心中的另一根刺，首先纳兰得到了青格儿所有的爱，其次纳兰虽为臣，但他的性情行为都在表示他不愿为臣，也就是剧中纳兰所说“奴才虽然是个奴才，却不想当奴才。

”三个人的感情很纠葛。

总之，喜欢青格儿，胡静演的很好。

听说这部剧塑造的纳兰非常惹人喜爱，特意来看，结果却觉得这戏里的纳兰完全就是个神经病啊……就像生活中的某些人，明明是情商低，还自诩耿直。

很多事明明可以有更好的解决方式，非要跟人家硬对着干。

而与此同时，这个纳兰初出茅庐就对朝政有着非凡的见解，跟低情商很不匹配。

此外，该剧十年前拍的，也不算十分久远，但是化妆、摄像、片头片尾曲的质量之差令人发指，比很多20年前的片子还要粗糙落伍。

女演员整个眼皮涂满粉色紫色的带闪粉眼影，机位一平移就能看出明显的晃动，片头片尾曲更是难听得匪夷所思。

至于剧情，有些地方曲折巧妙，有些地方又很不合理，比如鳌拜这种板上钉钉的奸臣，编剧写成了一个忠臣，结局又不违背历史，算得上很有新意。

仔细想想，我们都不是亲历者，谁又敢说事实一定如史官所写呢。

相比起一般的八点档电视剧，还算可以看看。

每一个演员都完成了角色，康熙的暴躁任性、青格儿的恃宠而骄、鳌拜的功高盖主、老祖宗的威严权势，都做到了。

尤其是夏雨所饰演的，不辜负影帝称号了，真实、洒脱、大胆、完美，这样一个演员让人着迷。

胡静的青格儿很漂亮，第一集就让人爱，鳌拜的宠爱足以让她不把任何人放在眼里，她嘴里一声声的小皇帝，让人称赞，本该如此。

其他奴才宫女们演的我也信了，唯独这个纳兰，我不觉得有多好，除了小哇这个名字，无论是这张脸、这样的演技、这样的表情，都让人遗憾，可能有编剧的责任在，毕竟纳兰的存在感弱了点。

每次看所谓的历史大剧都有这种感觉，终于看完了，这种剧已经被拍成思维定势了，不管有多少内容，都是40集以上，不过比起一些更加恶劣的又臭又长的片子来说，康熙秘史从内容的饱和度上来说还算过得去，起码还是能够吸引我看完。

但是，尤导的秘史系列真是越拍越不靠谱了，孝庄秘史的一炮走红使他抱住了秘史这棵摇钱树，像个街头撰写野史的写手一样，把几百年前的皇帝从地里挖出来，从头到脚地重新包装一遍。

凡是知道点历史的人都知道，这康熙秘史虚构的不是一点，鳌拜是功臣，皇后与惠妃在生太子与大阿哥前还有过2个孩子…要是真有人把这部剧当历史正剧来看，那尤导可真是误国误民了。

有人说这部剧拍的像康熙情史，这话不假，可也不全对。

康熙对青格儿的爱确实是来的太牵强，但这戏里还有一个更大的情圣，那就是纳兰性德，他对惠儿、青格儿的爱，远比康熙对她们的爱来得深切得多，那可是爱得死去活来的。

所以，这部戏，更完整地说是少年康熙与纳兰性德的情史。

从演员的甄选来看，大多还是符合其形象的，除了索额图外，这索额图应与明珠年龄不差上下，但在这部戏里，这位索额图实在是年轻啊，跟皇帝差不多大的样子。

道具和服装倒也还是不错的，尤导的硬件设施还是有经济基础支撑的。

抛开剧本的瑕疵和漏洞不说，这部戏，最值得称道的还是夏雨，不愧为影帝，把康熙从稚嫩少年成长到一代帝王的心路历程、思想挣扎、运筹帷幄恰如其分地表现出来了。

其实，这部戏让我感触最深的地方也在于此，让我看到了如何从一个人成长为一代帝王，要做一个好皇帝真的就不能是人，要无情、冷酷，即使对自己的女人也不例外，要心思慎密，才能驾驭群臣，要为了国家利益牺牲小我（虽然是由很多虚构情节体现出来的，但那些虚构的情节还是体现了中心思想的）在很多情况下根本不能顾及亲情，仅这一点，还真是让我觉得，女人真是不适合作皇帝，武则天真是不一般。

读史可以知兴替，现今社会的人也是一样的，个人的成长其实也是如此，就是从无知单纯到成熟老辣的过程，年轻的我们不会想到终有一天我们也会如此冷酷无情，垂暮之年的我们也会暗自嘲笑当年我们的年少轻狂。

现在的社会给了每个人公平的机会去功成名就、出人头地，每个人都有机会去实现自己的理想抱负，但不管是过了几百年也好，几千年也好，终究还是人类社会，有人的地方就有竞争有阴谋有算计，要真的想站在世界之巅，就必须经过这个痛苦的蜕变，失去很多很多，最终才能化蛹成蝶。

康熙完成了他的蜕变，是帝王，最终成就千古霸业。

十五年前演纳兰容若的时代一去不返，钟汉良也在玛丽苏的道路上一去不返，大概玛丽苏可以保持高龄“体面”。

相比之下，我更愿意看其他帅哥下海，当纳兰容若变成油腻大叔，印象中只剩下情怀。

时间的残酷就在于让白月光倒退，变得不忍直视。

什么一生一代一双人，胡静当年说这句话的时候肯定想不到十五年后公子不再世无双，一心惦记给小姑娘谭松韵“体面”，世事无常，什么都能出现。

很久以前特喜欢纳兰，特别是钟汉良版的纳兰，几乎满足了文科孩子那种对翩翩文人骚客的任何遐想，那张抬头望月的模样映像颇深，几年后的如今，再读纳兰的饮水词，什么“人生若只如初见”、什么“一生一世一双人”、什么“当时只道是寻常”淡淡的字眼依然伤心，这个清代第一伤心此人最终伤心至死，什么天人永隔的爱情，什么怀才不遇的才志，什么向往青山原，不惹凡尘的江湖梦，那副总是忧国忧民或自我感伤的模样像极了所有的文人，屈原、李白、杜甫、曹雪芹、鲁迅、胡适，王国维。。。。

那些铺满墨香的文字中所包含的一切感情说穿了就是心之神往而不可得，可真的是不可得吗？

纳兰的向往江湖却没有舍得放下荣华富贵、放下亲人朋友、放下心之所爱，故而郁郁而终，如果当初能抛下一切要么不惹凡尘，要么随着爱妻仙逝，岂不洒脱快哉？！

奈何如此蹉跎愤愤，惹得三百多年来的“兰学”唤作公子，反复吟唱那一首首悲伤小令？

屈原以死明志却为悲壮，至今仍有人道其荒唐；岳飞的八千里日月如今也不再是民族英雄，历史人物看不透，我们依然看不透。

这个世界太多灯红酒绿，以至人们羡慕曾经的清调格雅，若是痴迷其中无论是饮水词还是红楼梦总是让人觉得矫情，遁入其中觉得博大精深，远看却是沧桑一片，纵观历代诗词歌赋或是辛苦文章，无论表达的什么理念什么思想都只是那个作者的感官，若是执念于此，为赋新词强说愁，总道世态炎凉或是愤世嫉俗或是义愤填膺。。。。

那估计我们都是人间惆怅客了。

纳兰词虽好，那抹淡淡的忧伤已经让一位“北宋以后，一人而已”的容若公子魂归他处，就不必在今朝故作矫情。

这个世界很大，而一个人的际遇太少却又太深刻，心中所想要追，不可得又如何？

人在路上走，若能做到悠哉看庭前花开花落，云卷云舒，就算不做那四明狂客的贺知章又如何？

人生如梦，梦如人生，仿佛庄生晓梦，不知是入了蝴蝶之梦，还是自己梦到了蝴蝶 此生便只是一出拉开了大红帷幕的台戏，又何必在意扮演了什么样的角色，只要流云水袖扬起，那一板一眼唱得真切叫彩，便是梦也绚烂，何况这帷幕张然掀起，难道由得你唱还是不唱？

看戏的人何尝不在戏中，不如唱个满堂红罢了。

也许纳兰不是人间富贵花，也许真的是当时只道是寻常，也许他的一生情路仕途难以满足其心中所愿，世事难料的我们也会想如果他能豁达一点，开朗一点，是否会幸福一点？

是否会长命百岁而终？

不得不说这是一部狗血淋头的电视剧。

比较佩服编剧的无敌创造力。

但是就是这部狗血电视剧，却塑造了无比出彩的钟纳兰。

可以说，钟汉良的纳兰是这部戏的唯一一个闪光点，虽然剧本与真实的纳兰毫无关系，但小哇竟是活生生的演出了纳兰的神韵气质。

被顾美人拉进《逆水寒》的大坑，到现在还没爬出来，竟然还爬墙到《康熙秘史》去了，金牛意志实在薄弱，美人能量不可小觑。

前头的秘史是让马景涛宁静给恶心跑的，这部秘史的剧情……还是没法看，有极品帅哥也没法看。

然而，竟然没有快进却一集一集把狗血剧情一看到底，这跟美人帅哥可是一点关系都没有了，倒跟精致漂亮的戏装服饰多少有点关系。

看到最后，康熙不是那个千古一帝，纳兰也不是那个一人而已的词人，鳌拜也不是那个不可一世的权臣……反正谁都不是谁。

结果谁都不是谁了，反而谁也都是谁了（舌头打结）。

先放下无数个“倘若”，倘若他们跟历史没嘛关系，倘若有那么一个时空，倘若有那么一个有大志又小气的皇帝，一个不甘心当奴才的奴才，一个死活看不上皇帝偏偏看上侍卫的女孩儿，一撮心怀鬼胎的王爷，一群见风使舵的大臣……倘若——这故事还是挺好看的，只是全都太离谱。

这故事基本可以形容为“奴才养成记录”。

大约没人天生就喜欢当奴才的，所以各有各的不甘心。

但是到剧终的时候，养成的奴才飞黄腾达，养不成的抑郁而终。

不甘心的全都甘心了，不服气的全都服气了，连皇帝大人最后也成了江山的奴才，甚至连从头到尾都强项的纳兰性德也认输了。

再PS，这编的不合逻辑，明明是被小心眼儿的皇上气死的嘛！

但是在这狗血剧情里有一个亮点，亮得异常——“小奴才”曹寅。

在我看来，这个角色如果不是剧中唯一丰满可信的角色，至少也是最丰满可信的。

这个曹寅，跟历史上的曹寅与多大相似不在讨论之列，但这是个标准典型的小奴才。

这个“小”，首先是年纪，出场时候才十几岁，一脸稚气。

其次是阅历、身份，生下来就是奴才，从小跟在皇帝身边，基本是个小书僮，只是伺候的主子实在太大。

再有，这个“小”，也是指心智、心机。

这小奴才出场时候非常可爱，小小年纪，一边跟青梅竹马（怎么老想起这个词？

）的小皇上混兄弟，一边给恩重如山威重如山的太皇太后当卧底，在恩威并施的太皇太后跟前战战兢兢如履薄冰，在翻脸象翻书的皇帝“兄弟”面前察言观色小心翼翼，稍一个不留神两边都会砍他的头，然而哄高兴了哪一边也都有天大的恩典。

两边都背叛，可背叛哪边又都过意不去，把个小奴才给难的！

这时候的小奴才天真未泯，虽然是奴才可是生来就是高级奴才，仗着皇上的后台难免高级奴才的骄矜。

然而见到闻名已久的才子，即便是刚打过架，也满不在乎地拉着人家玩结拜。

偶尔喝高了，也敢跟纳兰拍肩膀说，皇上的诗好是好，可有咱俩在，他，老三。

但是小奴才一天天长大了，奴性越来越成熟，人性也退化得越来越干净。

在皇上身边一场一场的风雨之中，他渐渐了解了皇帝也了解了自己。

他想要的非常简单，第一是性命，第二是前程，这两样都来自于他侍奉的主子，来自于他对主子的忠心，也来自于不顾一切的自保。

他永远都不会象纳兰性德那样在付出忠心的同时，还硬是想要留下一点“自己”，对曹寅来说“自己”是不存在的，也不需要存在，“自己”的存在只会带来麻烦甚至是杀身之祸。

纳兰性德倒一次霉，曹寅就长一份记性，有这样一个反面教材时时刻刻耳提面命，曹寅便顺利地在奴才养成的道路上阔步前进。

原本“小”的心智心机，也在宫廷内外的暴风骤雨中日臻成熟，早先一出事就没头苍蝇似地满头冒汗，后来眼珠一转便计上心来。

早先因为当卧底而良心不安痛哭流涕，后来拿朋友顶雷眼睛也不眨。

小奴才并没有变得大奸大恶，但是可以想见，如果需要，如果为了自保，为了前程，这小奴才完全做得出来。

如果危难之际他没能把端敏格格带出宫，他肯定会杀死自己的心上人，我相信——他下得去手。

小奴才很好命，阴错阳差和心上人喜结连理。

皇上奖赏了他的忠心，小奴才如愿以偿，揣着免死诏书外放做官，奴才终于熬成了主子。

而老早跟皇上赌气把免死诏书丢进火里的纳兰性德，这时候却耗尽了一生的才气、志气和脾气，油干灯尽，黯然撒手。

奴才养成，这过程与结局令人郁闷，却无比真实。

心理健康的标准之一是——社会适应良好。

相信会有很多年轻人在走出校门之后，发现理想与现实差距如此巨大，社会远比他们想象得复杂得多。

如何适应？

在生活的大潮中，人们不停地被挤压、冲撞，不停地被磨掉棱角，为了开拓前进的道路，为了受伤的时候不致命。

棱角磨掉了，适应良好，心理健康，身体也健康，生活工作两如意。

磨不掉，或者是棱角伤人，或者是自己撞个粉碎。

自古以来，那些留下不朽名篇的诗人们，想想大都是体制中的不得意者，或者干脆就是体制外人，社会适应不良，心理不健康。

然而就是这批社会适应不良的人，拒绝同流合污，守着自己的理想，把目光投向体制之外，投向人的内心。

这批心理不健康的人，用诗词歌赋文章发泄着他们的不健康，他们虽然黯然离世，辞章却永远不朽。

而我们，有幸可以欣赏他们优美的华章，来溶解自己的不健康。

此刻竟有说不出的感激，感激这些心理不健康的人由着自己不健康，感激他们没有更积极地去适应社会，感激他们选择用辞章来宣泄不健康。

嗯……这情绪似乎也算不健康。

最后PS一下，小奴才不知谁演的，长的不是我的那杯茶，但是——演得真棒！

看完这部剧，很难不爱上公子。

他有满腔的抱负、满腹的经纶才华，他浪漫柔情、文武双全。

当那么一个戏外戴着耳机轻跳舞步的帅小伙，一走进戏里，居然能让你恍惚间以为已经穿越到历史中。

能做到这些，有演员自身气质与角色的契合，更有演员对角色的精准解读及完美诠释...... 钟汉良之后，再无纳兰公子，这句话一点不为过。

在网络上找出这部剧，并点开第一集时，我哪想到会一次快进也没点就看到了最后。

公子的结局，历史已经给了定数。

但当那一刻来临，还是会觉得太过突然和仓促。

于是，这一点遗憾，留存至今，不敢再点开看第二遍。

像很多人一样，如果不是为了钟先生，不会去看这部《康熙秘史》。

因为这部和《孝庄秘史》比较，简直是差的太远太远，简直让人怀疑是同一个导演制作吗？

孝庄和多尔衮的爱情骗了我多少的眼泪啊，董鄂妃和顺治帝的感情多么的真挚动人啊，尽管有很多无奈、很多不能，但是都合情合理，在人性可以接受的范围之内。

而观《康熙》，康熙皇帝一直在任性、冲动、野蛮、毫无章法，英明睿智的老祖宗也以“为了大清”的名义正面侧面全方面地纵容着他。

很受不了这祖孙俩的两句台词，康熙对纳兰说了好多次：朕把你当兄弟。

神的，有这么当兄弟的吗？

老祖宗说：一个敢和皇帝争女人的奴才，我不能这么顺了他的心。

也许是时代所然，那个皇权至上的时代，可怜的纳兰兄，只能把隐忍再隐忍。

但是看剧的我们毕竟是现代人，这个故事让人感觉很不可思议，仿佛是为了虐而虐，剧中塑造了好几段应该说是刻骨铭心的爱情，纳兰和惠儿的青梅竹马两小无猜，纳兰和青格尔的相知相惜不离不弃，皇帝对青格尔的执着，但是看来看去，总是觉得感情线不甚明了，惠儿这一条，简直对不住“一生替代一双人，争教两处销魂”，更应了那句“等闲变却故人心，却道故人心易变”；纳兰和青格尔，就算是为了一波好几折吧，总是觉得俩人是有多次机会可以在一起的，他俩总是该勇敢的时候退却，不该冲动的时候又不顾一切，落了个抱憾终身的结局；皇帝对青格尔，更像是一种征服，因为得不到所以发狂，因为失了皇帝的面子。

倒是康熙和纳兰的感情线，贯穿始终，从第一集为了青格尔大打出手，一副“不是冤家不聚头”的模式。

而后，纳兰兄，面对夺了自己青梅竹马的爱人、又不肯成全自己和青格尔、无数次出尔反尔、总是喜怒无常、口上说把自己当兄弟其实一直想把他驯服成奴才的皇帝，始终如一地坚持着“康熙虐我千百遍，我待康熙如初恋”的原则，看得我啊，这个内伤啊。

公子您临了了终于大彻大悟了，身为奴才却不甘为奴才，一心想与皇帝争个高下，不是争君臣的名分，而是做人的心志。

能够结识皇上，是奴才今生最大的福分，却也是最大的不幸。

而今才道当时错，心绪凄迷。

红泪偷垂，满眼春风百事非。

情知此后来无计，强说欢期。

一别如斯，落尽梨花月又西。

满纸荒唐言，尽是痴情泪啊。

钟先生，以后还是不要演这种故事了，你演得太真切，我看得太心痛。