有人在吗？

這是一部大英帝國80-90年代社會的縮影, 講着上一代和下一代經驗傳承和情感交流的電影.早婚的中年夫妻, 沒機會上大學, 為了還貸款, 開了老人療養院, 把兒子的房間也挪出來給來來往往的老人. 整天忙得打陀螺, 一晃到中年了 眼看萬事將休矣～上有老,下有小,中有房貸,夫妻話越來越少.院里住了走過二戰的老兵, 習慣偷東西的皇室退休女僕, 掐塑料氣泡布的老太, 想跳舞少了一條腿的優雅女士, 滿懷愧疚怒氣的老魔術師, 從1917年起手就抖個不停的老頭, 女兒遠嫁 ‘腦子平得像盤子’ 的加拿大人的老太等人物, 都意有所指. 男主角小朋友在學校很吃鱉, a misfit. 在家裡每天接觸老朽和死亡, 充滿對死後世界的好奇. 與壞脾氣愛哭的老魔術師幾經周折交上了朋友, 劇情推進, 開始對話: 隔代/親子/夫妻/現世與過去/愧疚與原諒....老魔術師 Michael Cain, 說了不少佳句給不是自己孫子的little lad （小傢伙) 聽 （你們這些小輩觀眾？

）. 逝者如斯, 不舍晝夜啊 ～全片不矯情, 值得一看.

每个老人都曾经是一个孩子，曾经是一个风华正茂的年轻人，曾经是一个中年人，每个人只要活得足够长都会变老。

变老是一件很无奈的事。

片中的老年演员和中年演员都很有实力，小演员也很可爱，演得很好。

有几个地方我还是很被打动的。

老人和孩子在一起，总有特别的火花。

很多别人写的影评有时间还想看看，可是带孩子真的没什么空上网，有时间还是想多休息一下，不然身体吃不消。

因为，我也在变老了。

以前我从不随便说自己老了，很多同龄人这么说时我都不说，因为我真的不觉得自己老了。

但是最近两年，身体状况果然慢慢走下坡路，加上带孩子很劳累，我真的感觉到了衰老的无奈和艰难。

但是我们都要面对不是。

努力过好每一天吧。

一部需要静下心看的片子。

很喜欢这部片子，也很喜欢里面的配乐。

但是不得不承认，一开始的关于死亡的部分还是让我感到压抑。

明知道不可能，还是屏住呼吸等待情节上演。

故事发生在老年之家里。

交织的故事格式各样，失意的舞者，厌倦的父亲，迷茫于死亡的男孩，怀念妻子的魔术师。

故事的结局很美满。

失意的舞者重拾自信，和酒鬼一起手挽手走着，有点夕阳无限好的感慨。

父亲回归家庭，父母多年以后再次约会，彷佛一切都是一个新的开始。

男孩终于从死亡的痴迷中走出来，开始学着和同龄人一起玩闹，甚至学会接受其他的老人。

而魔术师呢，我想他帮助男孩的举动，或许还有自我救赎的意味。

同时，男孩也帮他完成最大的遗憾，帮他找到的妻子的墓地。

一老一少，离家出走。

漫步在乡间路上，站在墓碑面前。

画面是那么的简单。

但是却展露出了老人的释怀与男孩的解脱。

毕竟死亡对于一个男孩来说，还显得太沉重。

突然想起那句古诗，思君令人老，岁月忽已晚。

我想这应该就是魔术师老年一直追悔的吧。

失去了才知道珍惜。

甚至连原谅都无法取得。

最后在母亲的肩头，已经陷入糊涂的老人终于得到了宁静。

从另一个女人口中说出了对他的原谅。

我想他的妻子还是爱他的，否则不会还用着他的姓。

就像另一句诗说的，同心而离居，忧伤以终老。

很多次被剧情感动。

沉迷于亲情难以自拔。

爱德华的家开了一间家庭养老院，每当有老人去世，他便偷偷潜入死者的房间，安插录音机，记录灵魂离世的声音，寻找另外世界生命存在的证据。

有一天，养老院里住进来一位老头子克拉伦斯，他是个魔术师。

教爱德华学魔术的过程中，一老一少倒也形成了某种奇怪的友谊克拉伦斯帮爱德华寻找灵魂的世界，而爱德华则默默见证克拉伦斯那不能释怀的，早已消逝的爱情。

但最终，克拉伦斯没有得到救赎。

还是去世了。

爱德华却带着困惑和怀念着有关克拉伦斯的记忆继续成长。

看克拉伦斯表演魔术把养老院老头子的手指弄断的时候，真的挺惊奇的。

一老一少在一起的默契，让人时不时发笑时不时深思。

其实是很可爱的一对朋友呢！

挺喜欢老年人的，因为在一起又可以受教育还能受宠爱。

每次看见电影里的类似情节都会想起好像朋友一样的外婆。

很难忘的上下楼梯机器。

也很想问一句，有人在吗？

以往总是对喜剧收场很排斥，会不屑一顾的发个鼻音，然后说“自娱自乐”！

这部电影的完满收场却让我觉得很安心，哭一小下，笑一小下，然后心里很满足。

英国电影，英国人的幽默和阴郁，没什么新鲜的。

和那部获奖的法国影片《蝴蝶》的主题很相似，古怪老人和怪癖小孩的忘年交。

有人在吗？

这是每个孤独灵魂都常常在问的问题吧。

Is Anybody There ?

我的名字叫Edward，妈妈喜欢叫我Eddie或者是大耳朵。

我从小在老人院长大，我生的很可爱，可是我只对临终的人有兴趣，因为他们的灵魂会出来。

我的爸妈很恩爱，只是他们从来不出去约会。

因为他们除了要照顾我，还要照顾很多很多的老人吗，而且我发现了爸爸有新欢了。

大人们啊，他们都是很麻烦的。

只是我知道我生来就是如此与众不同我有一个可以自动升降的专属座椅我没有自己的房间我只对灵魂感兴趣而且我的周围全都是等死的老人我最好的朋友是个脑子时常糊涂的大混蛋！

他切掉了同伴的手指他一直会胡言乱语他背叛了他原来的妻子他很难相处还尝试自杀可是天呐，我是这样喜欢他也许是因为他是一个神秘的魔术师他教会了我玩把戏还说掌握了就给我五英镑哦，当然了，他怎么会给我呢？

说说罢了……可是就在我和爸妈和老人们的关系开始变好的时候Clarence，我最好的朋友，他死了我很伤心同时也感到安慰因为他不用再背负着罪恶感生活了我为他感到高兴于是我把我的收录机改成了记录机用来收获身边的人和事因为他们是那么的容易流逝……你好，我的名字叫Edward，你们可以叫我Eddie.....hey，is anybody there？

我是一个被困住的灵魂……

有人在吗是一部动人的电影。

这个由家庭经营的疗养院和“东方快车”有着一样的封闭性，它把故事中所有人物的情感都集中在了一起，年华逝去的老人，感到被忽略的孩子，对失败的婚姻感到厌烦的丈夫，永远为别人忙碌的妻子和年轻的帮工。

丈夫对于失败的婚姻是如此压抑，以至于急切地渴望得到年轻的女帮工。

他希望自己爱上了她，而不是自己那个只对照顾老人感兴趣的妻子。

父亲在“追求幸福”，母亲在做慈善，心智还没成熟又缺乏引导的小eddie因长期经历死亡而产生怪癖，研究鬼魂。

对死亡一无所知，所以他相信电视里捕捉鬼魂的节目给了他正确的解答。

在阁楼的其中一个房间，老人拿出完好保存的舞鞋，穿上又马上脱下了，走了两步，哭了。

从出生到迟暮，活过了成功失败，活白了头发，每个老人都有说不完的故事。

于是故事就这么开始了。

影片的剧情发展很缓慢，即便是在Mr.Clarence住进以后。

导演没有打算把Mr.Clarence变成救世主，没有让疗养院里的人们像得到救赎一样立即重获了希望和生机。

Michael Caine饰演的Mr.Clarence脾气古怪，虽然一出场就与小eddie产生了矛盾，但eddie对Mr.Clarence的兴趣是毫不掩饰的，因为Clarence和疗养院里其他老人不同，他看到Clarence不是一个安安静静的等着被死神带走的“无聊”的人，他可以跟他分享自己的研究，可以学魔术伎俩在伙伴面前炫耀，在所有人当中，Mr.Clarence这个倔老头是唯一一个能和小eddie成为朋友的人。

两个好朋友的组合给疗养院制造了麻烦和快乐。

导演John Crowley可能根本没计划要把“有人在吗”拍得多么不同，观众也不会有大起大落似的感动。

然而影片可贵地让剧情仿佛自己发展一样自然而然的叙述给观众，没有煽情的镜头和配乐，更没有刻意暗示的台词，一切感情交给观众自己去掌握。

但是导演Crowley仍旧给了影片一个不易察觉的意义。

Mr.Clarence的到来是一切改变的开始，他让eddie第一次被倾听，让他离开自闭式的生活。

但这只是生活中的一小段，不管是对于小eddie还是对于Mr.Clarence。

可能eddie长大后会有一天偶然想起来他小时候曾经和疗养院的一个老人成为了朋友，但他可能连Mr.Clarence的名字都记不起来，就像我们在不懂事的时候曾经天天和楼下的伙伴玩在一起，可能以前她曾经为了你挨过打，你曾经为了跟他玩很晚才回家，但十几年之后见了面可能只是一个招呼然后走人。

同样，对于Mr.Clarence来说小eddie只是他这长长的一生里边认识的所有人中的一个，他愧疚于亡妻Annie，而eddie只是帮他在最后的日子得到充实。

Mr.Clarence到来了，改变发生了，这就是完整的故事，不要去想在这之后，在这之后人们还是过自己的生活，谁也没走进谁。

这里躺着一个人，他的名字写在水上。

——济慈，《墓志铭》人们总是把老人和孩子联系在一起，归为相近的一类人，原因自然很明了，刚来到新世界和从新世界离去的人都一样，不会有世俗的牵绊，不用戴着面具，而是随着自己的心意。

不管是小孩子还是老人，脾气都不会太好，因为不用装。

十岁的爱德华是一个疏于他人的孩子，对死亡的好奇心驱使他一直想知道“接下来会发生什么”，直到遇到了老魔术师克莱伦茨，这个老人的到来改变了小男孩的心灵世界，使他变得开朗和乐观。

对于中国人来说，看这部片子或许还很吃力，因为首先没有那样一个特定的场合感受。

爱德华的妈妈是一个善良的女人，她和自己的丈夫运营着白叟疗养院，也就是私人养老院。

爱德华和一些行将就木的垂死老人生活在一起，这就是他既定的家庭环境。

但他并不害怕，只是好奇，并在自己对死亡的认识圈子里来回搅拌，他总认为人死后会重生，又死又重生……所以，他应该认为人生是不断的循环的无终的过程。

事实上，人死不会重生，人一旦死去，一切都会成为灰烬和云烟，甚至什么都不是。

对于老魔术师克莱轮次来说，他是一个快要死的人，在和小男孩爱德华不断深入的了解和相处后，两个人的情谊增进不少。

但这一切都不能改变克莱轮次快死的时候一种悲伤的情绪，对于他曾爱恋的女人安妮的遗憾，关于离婚。

人死了，之所以痛苦，是因为有遗憾，而每个人的生命只有一次。

然而，这部影片有一个情节我一直耿耿于怀，我也认为是本部电影最亮点。

那就是在爱德华十一岁的生日派对上，老魔术师克莱伦茨在台上表演魔术时，或许是因为意外，在一个小型断头台上（魔术道具）切断了一个老人（此时，老人的角色是观众里面的志愿者）的手指，老人被送进了医院。

伺候，爱德华和克莱伦茨暂时离开了家，而乘车去了别处，应该是安妮的墓地。

这部影片还插入了一个小插曲，就是爱德华的父亲，作为一个中年人的形象，他碌碌无为，却萌发着对年轻女孩子谭亚（本来是在爱德华家里作助手的一个高中女孩，准备考大学）结合的欲望。

爱德华将父亲和谭亚的对话通过录音机录了下来，并且当着妈妈的面播放，父母的感情在一刻间看起来土崩瓦解。

《中年之殇》这部电影应该是阐释中年人生活现状的最好影片之一吧，或许可以看看。

但是，电影总是给人以希望。

在电影末尾，克莱伦茨神志不清，把爱德华的妈妈当做安妮并躺在她的怀里奄奄一息。

爱德华也和同龄孩子做朋友，一起踢足球。

而且，爱德华的爸爸妈妈又重归于好，应该算是一个开始吧。

是的，有人死去，就有人新生。

或许没有来世，也没有转世投胎的可能，只有自然法则，人死是必然的，人生也是必然的，我们都要经历这样一个过程。

如果老了，也可以像电影《人生七部曲》开头那样，几个老人反抗资本家，也可以像《返老还童》那般，对于死亡充满着不切实的心理幻想。

但不要像《梦之安魂曲》里面的母亲欲望过于强烈，否则人是否太累了？

生老病死，总有一天，你会失去辛劳一世得来的东西，甚至没有办法控制自己的肢体，身上散发去腐朽衰亡的气息，寄人篱下被当作一件物品摆布，不会有好转，不会有上升，一天比一天更糟糕，直到咽下最后一口气。

这样一种阴惨绝望的必然，却时时因为体贴与善心，散发出一种家常温馨的气息，令人能够坦然面对不可避免。

然而，心即将像棉花糖那样软化时，日常生活的繁琐与压抑，又鬼魂一样飘出来作祟。

这部电影就像人生，你疲惫你绝望你焦躁，希望却乖乖在潘多拉的盒子里蹲着。

哪怕只有片刻间的快乐，也能叫人忘记生活就是一团糟。

“我想转世之后成为一只小动物，兔子，獾，或者其他什么。

獾，我喜欢獾，他们脾气暴躁且样貌美观。

还可以拿来做毛茸茸的口袋。

”我实在很买老少配的帐。

中央车站，蝴蝶，天堂电影院，我们俩，玛丽与马克思……《有人在吗？

》讲十岁男孩与老魔术师的故事。

老人是个魔术师。

魔术不是魔法，在舞台上的猜中扑克变出鸽子玄幻美妙，却在午夜里对着镜子呼唤她，只有转身的空镜子而已。

他在派对上表演失败，割断了观众的手指，他的魔术就要结束了。

老魔术师的最后一刻，不是呼吸声，而是一个小小的片段。

轻盈又尊严，魔术的一生，虽然有遗憾，却并非完全错误。

Michael Caine真的演得很好。

有花絮写上映时他带着相濡以沫几十年的妻子去看，妻子泣不成声，因为演的太逼真，仿佛见到他的终老。

小孩的父母经营个老人院，他是里面唯一年轻的小生命。

有古怪的嗜好是对鬼魂很热衷。

要录下每个老人去世时候的声音，想要从最后的呼吸里找到鬼魂。

后来遇到了魔术师老人——退休的流浪者。

过了一段有个奇怪朋友的时间，他又老又暴躁，在车里自杀，有个魔术道具大仓库，和一段很遗憾的爱情。

过了一个奇怪的生日，什么庆祝都会变成灾难，这个鬼魂和魔术跟随的小孩。

很难说这是一部温情治愈片。

两人都有很容易被理解却很难被原谅的困惑，在那些温暖的小幽默和小细节里，仍然透着沉重和忧伤。

就像人将死最后的一点气息一样，一次一次被重复播放。

死之路踉跄，而生的前路，也充满蹒跚。

或许在做鬼魂游戏的时候，问，有人在么？

回答，有。

而那“有”，是善跟爱的自我。