婚外情事第一季

昨晚一个人在家，点开平时和她不会看但是自己感兴趣的剧集，也就是那些获奖但是看起来很无聊的剧。

“leaving Netflix 31 July”屏幕上的这行字促使我选择了这套剧集。

母亲患病后和我说过两次：“幸好你还没家庭，否则哪里忙得过来。

” 病房里来来去去的人再怎么催我结婚，母亲自岿然不动。

她尝过婚姻的苦。

两个月前我和父亲碰面，这是三十年间我们第四还是第五次碰面。

这次我终于忍不住开口问起他们俩在我两岁时分开的原因。

母亲从不提起，但是至少我想听听他那版本的故事。

看这套剧集的时候，我发现男主角的感觉和我父亲口中描述的婚姻经历何其相似：阶级不同三观不合的岳父岳母家庭，没有共同语言渐行渐远的夫妻关系，永远感觉被轻视被打压抬不起头来，不止妻子，连妻子的家人也对他存有鄙视甚至试图将这个想法传播给下一代。

他感觉自己被困住了。

我了解了父亲的心路，但这不是男主出轨的借口，也不能解释父亲逃避责任的合理。

“是她要求结婚的。

”“是我非要离婚的。

”果然是懦弱的男人啊！

Come on!没有人拿枪逼着你娶你的富老婆去拿户籍，你不想结婚就算她要死要活也逼迫不了你啊！

老实说，看了这剧，我除了更理解他在婚姻里的心理，更大的收获是了解了这种男人逃避的心态。

片子最绝的就是中文文学中用滥的AB面视角。

所以戏里戏外，到底是谁要上着杆子结婚离婚出轨，根本就是罗生门。

有人说生活里有两种人：一种人承认生活fucked up;另一种不承认且伪装everything is fine.父亲是前一种，母亲反之。

但是我更希望成为第三种：承认生活的fucked up，但是努力地去承担责任并热爱生活。

希望自己成为更好的人。

刚开始是平常的生活，平静而普通的小镇，一段假期，然后是一段突入其来的外遇，随着剧情的展开，两个人的视角，渐渐开始分离。

不和谐的东西开始展现出来，每个人背后都隐藏着不安，不满，欲望；然后，更深层的东西展现出来，深入骨髓的痛苦，对于生活的绝望，相互的伤害；然后，更为可怕的东西也冒出来，贩毒，谋杀.....。

情爱是毒品，这个已经是老生常谈了，我们都是经不起诱惑的堕落天使，似乎我们一出生即意味着背负着某种原罪，注定要在这炼狱般的人间历经磨难，改造自己从而救赎自我。

男主角Noah是一个娶了Rich woman的纽约教师并渴望成名的Writer，女主角是一个生在长岛活在失去孩子阴影里的牧场主妇且渴望改变的Waiter，两个人对生活的不满意在某个契机缘分下就发生了一场affair。

剧中的双视角一方面饱满了整个故事，让我们看到更多真实的景象，同时也让故事显得扑朔迷离，橘黄油墨似的华美画面里渲染了一种若真若幻的记忆色彩，整个故事就分别以两个人为中心的叙述里展开，Detective一直在寻找一个the end的答案，是Noah写的一本书的隐喻吗？

当人类婚姻确立了一夫一妻制的传统后，婚外恋就是一件不道德的事情，面临着被贴上无耻、渣男、荡妇等等丑陋贬低的道德标签，注定要被大众舆论和家庭成员惩罚，承担身败名裂的后果。

出轨是需要背负巨大的心理压力的，但为什么还是有许多人选择婚外恋呢？

在Helen、Noah参与他们女儿的心理咨询那幕似有所暗示，他们的婚姻存在许多隐患，但是都没有试图去解决，双方一直选择逃避和无视，然后用No marriage is perfect来做借口。

Pure love can't exit in imperfect adult's life, but eventually he choose to leave the imperfect family for "pure love" . 剧中Noah对他的朋友说，It's not the mid-life crisis, I love her. 在他看到有人能够轻易的选择跳楼来结束自己的生命，他终于鼓起勇气，make a choice. 搭乘火车去找他所爱的Alison。

而此时Alison 在breakheart后与人睡了一觉后，得知牧场已经worthless，想体面的逃离长岛成了一个笑话。

然后被她的岳母激起她幼儿意外死亡的往事，追悔莫及，伤心欲绝。

What do you believe? I believe hell. 在自杀未遂后，她终于做出决定，I don't want to die, so I have to leave.和热播日剧《昼顔》相比，The affair 是以两性的的视角来描写婚外恋的瓜瓜葛葛和缠缠绵绵，显示出一种挣脱宿命试图掌控自己命运所面临的残酷处境和道德困境，而《昼顔》是以女性细腻的视角写出婚外恋过程的人性释放和甜美情愫，表达的是一种逃离无聊婚姻和追求纯真爱情的灵欲挣扎和责任背叛。

两部电视剧反映了东西方社会对家庭、婚姻、爱情的伦理道德独特的理解，中产阶层在现今社会控制下的压抑和叛逆。

大部分电视剧恨不得在故事一开始，就把主要人物和关键线索的包袱全抖出来，生怕观众没耐心看不下去。

The Affair相当有骨气，偏偏反其道行之。

在各大排行榜都评价不俗，男女双视角平铺的罗生门记叙方式别出心裁。

两端视角的冲突细节让人琢磨不定，到底是记忆偏差，还是视角矛盾，亦或者双方各执一词其实另有隐情。

这部“悬疑剧”在细节和人物心理刻画上做足功夫，到这里已经没有人关心谁是命案受害人了，只是节奏过于缓慢，有空可以看看。

看了创作者之一 Sarah Treem 在 TIME 关于本剧的一篇访谈，其中Treem 谈及为何人们出轨以及如何我们都是自己生活不诚实的叙述者：这是第一季双视角展开故事 想要给观众传达的意思和效果。

当我们回述一个故事，常常把自己当成自己生活的见证者，旁人当成故事的表演者。

而往往，我们很难找到一个关于自己的正确的角度。

我们很难看到我们真正的全部的样子。

我们面对自己时会刻意回避一些东西，而想让别人看到的却是另一副跟自己不一样的样子。

这很正常。

Alison 和 Noah 都是好人（至少他们自己认为或者想要别人认为），也都是对的。

Treem 说 “Most people are trying to be kind but because communication is really difficult on a fundamental level, we end up hurting each other unintentionally. That was something I was keeping in mind as I started writing these characters: They’re trying hard to be kind. But they fuck up, like everybody does.”即使这样，这两个人还都硬挺着想让自己成为故事的英雄。

两个人叙事的角度不一样，你更相信哪一个主角更听得懂谁的心声，每位观众有自己的理解。

Treem 说 "I think which character feels the most truthful to you does tell you lot about yourself because we were trying very hard as writers not to judge one side or the other, to tell both narratives as truthfully as we could. So I think when the balance gets tipped, it has to do with the audience member’s own personality.""When people go looking for affairs, it’s not because they’re unhappy with their spouse but because they’re unsatisfied with who they’ve become." Esther Perel, author of Mating in Captivity这正是能体现这部剧真实的地方。

他们之前的婚姻之前的生活都没有什么不可原谅的大错是让他们非改变不可的，甚至Noah和Helen的家庭让外人看来还很幸福；他们性格本身，他们的婚姻都有着人人都会有的瑕疵和不足、鸡毛蒜皮和小吵小闹。

看着出轨的过程以及离婚后的负担，对于主角的选择观众可能有很多不理解，可是Noah的内心感受以及他对聚光灯的渴望注定了早晚他都会走这一步，而Alison这么不巧得"闯"了进来，或者在Alison最困难的时候快要撑不住的时候，Noah这个改变"闯"进了她的生活。

这部剧，每一步进展都无关对错而是跟人物的性格紧密相连，所以他们Alison, Noah, Helen, Cole, Witney, Scott, Max, etc.所有人都紧紧吸引住观众，而不是导演在操控他们。

我们的行为和能力其实是无法预料的。

只是境遇不同，环境是否允许罢了。

你以为你是这样的，你为自己创建了一个角色，然后外界因素有了天翻地覆的改变，你很有可能做出你从来不会预料到的反应和行为. 你会说着要看人，但其实这种行为可能性存在在每个人的基因里。

Alison, Noah, Helen, and Cole, 渐渐地你会发现他们不是一面的，不是总是sweet也不总是irresponsible，说不上是谁配得上或者配不上谁。

内心的自我被释放了，就像车轮转起，就必须向前走下去。

有的时候回头看，你也不知道你的生活怎么会走到这里，你也不知道发生了什么以及如何发生的，可它就是真真切切的发生了。

那个曾经，不论你如何狠狠地想念，都再也回不去了。

它就像一记巴掌打在你脸上，你只能保持清醒。

何况你的回忆已经是你被加工过的，未必是诚实的记叙，后悔是没有用的。

"You have a lot to lose. Life is dangerous. You don’t have to necessarily go to war for certain days of our lives to feel completely treacherous." - Sarah Treem

若有不对，欢迎指正。

The Containerthe opening song of < The Affair >, by Fiona Applei was screaminginto the canyonat the moment of my deaththe echo i createdoutlasted my last breathmy voice had made an avalacheburied a man i never knewand when he died his widow bride met your daddyand they made youi have one thing to do that'sbe the wave that i am and thenSink Back into the Ocean 主题曲，Container，本来是根据音频自己打的歌词，后来再网上发现了英文歌词。

.以下歌词我自己翻的....歌曲名字可能可以翻译成<守口如瓶>之类的...当我弥留，我在峡谷中尖叫当我死去，回音却不止息我的话语引起（造成/如）雪崩，埋葬陌生人的生命他守寡的新娘（新婚的寡妇）遇见了你的父亲而有了你我有一件事要做，就是做我本该做的波浪，然后沉回汪洋编剧说片头曲昭示了整个剧情。

那就根据歌曲，反观一下剧情。

歌词写得很像一个悬疑小说，一共死了两个人：the man i never knew和 主述自己（根据at my last breath, 以及outlast my last breath）. 电视剧里第一季一直提到死了人警察调查谋杀案，但是到底谁死了，第一季里并没有交代清楚。

那么谋杀案的死者，是不是歌词里提到的两位死者之一呢，歌词里提到的人物到底分别对应电视剧里哪位，又昭示了各位主角怎样的命运呢，让我们一起来分析一下。

根据电视剧，警察找过出轨男和出轨女做调查，可以推测，他俩没死。

而歌词里，也有提到出轨的隐喻：his bride met your daddy and they made you. 这位新婚寡妇即是电视剧里的出轨女，your daddy则是出轨男，这一句里的you，应该出轨男女有了私生子，那么死去的主述就是电视剧里出轨男的原配（作家的女儿，四个孩子的妈）了。

既然出轨女是“新寡的妇人”，那么the man i never know, 则是出轨女的丈夫，也就是农场家的大儿子了。

那么死去的两位：原配妻子（作家的女儿，也就是主述）死前说了什么话（做了什么证），最终导致农场家的大儿子死去。

而歌词里提到“a man i never knew”, 和两人在电视剧里素未谋面的情况，也相符。

那么我推测，开始死了一个人，谋杀。

警察介入后，作家女儿以死相拼，留下了遗言，可能是为了报复，或者作了伪证，或者因为对婚姻的绝望。

但是证据最后导致凶手指向农场主的大儿子，导致他的死亡。

所以可能死了至少三个成人。

在电视剧中出轨的男女被警察调查，所以他们没有死，凶手可能就是他们两者之一。

那么推测第一位被谋杀的可能就是，发现了婚外情被灭口了。

作家之女是自杀，或者是发现了谋杀的线索，甚至是目击证人。

而农场家大儿子可能是被嫁祸而被谋杀后被伪装成畏罪自杀。

加上农场家原先死过一个孩子阴影一直萦绕不散，那么至少死了四个人。

那么第一个死的人也就是被谋杀的那位，到底是谁？

目前推测很有可能出轨男的大作家岳父。

首先，大作家看自己的女婿不顺眼，认为女儿是下嫁，嫌弃出轨男吃软饭，经常打压出轨男，可能出轨男出了书被岳父冒名夺取了出版权之类的事情发生激化了矛盾导致了谋杀。

其次，大作家婚外偷吃成性，其妻子和女儿等家庭成员对此都非常愤慨。

大作家的别墅就在出轨女家附近，他们私下可能有交集，在出轨女的回忆里，鸡尾酒会的夜晚自己当晚身为waitress却故意避开大作家暗示了这一点。

所以，可能是一方动手，另一方知情却帮助隐瞒，也有可能是出轨男女联手为了共同的利益干掉了共同的敌人。

根据第一季的整体走势，男女双方记忆的差距越来越大，倾向性出现了明显的不同。

可能下一季，出轨双方在警察越来越紧逼的情况下，最后因为自己的利益，把责任推向对方，而展开互撕，上演一场人性的撕逼大战。

当然，也完全有可能是编剧虚晃一招，因为我们看到：作家之女有四个孩子，其中的大女儿，和农场家的二儿子有暧昧。

这条线可能是一条暗线。

当观众的注意力全在出轨的男女主角身上的时候，真正谋杀犯可能出自这条暗线。

让我们拭目以待第二季的走向。

最近看完了一部美剧The Affair，中文名译为婚外情事，但我极不喜欢这个简单粗暴的翻译（虽然暂时也没想到更好的），因为这并不是一部单纯讲婚外情的故事。

这是一个又丧又暖的故事，五季，一共五十多集，我没有一口气看完，一次大概只看一集，像一瓶烈酒，劲大易醉，分了好多次慢慢喝完。

如果非要简单粗暴一句话总结剧情，大概有人会这么说：有四个小孩和富家女妻子的Noah，与服务生Alison出轨的故事。

第一季前几集开始他们两之间的婚外情就已经不是秘密，Noah甚至跟妻子坦白，并分居开始离婚了。

我当时心里咕哝，后面这么多季还有啥可讲？

后来慢慢看下来，发行整个剧集像剥洋葱一样，一层一层，抽丝剥茧，关于婚姻、出轨、爱、创伤、过去、成长、人性、原谅......整部剧的拍摄手法很特别，以不同人的不同视角来呈现，有的是通过不同的人讲述相同的事，但情节和细节截然不同，有的是通过不同的人讲述不同的场景。

剧的开头是男主和女主分别向警探述说他们相遇的过程，男主讲述的是女主先释放的信号，女主的故事里是男主主动追求的她，警探作为第三方只是听着，不作任何评判，像整部剧本身，徐徐展开，不作审判。

剧里也没有非黑即白的人，没有让人恨之入骨的渣男和小三，也没有委屈无辜受害的原配，每个人都有立体的好几面，善恶交替，层次丰富。

虽然日常生活里，有时喜欢笑说谁谁谁是渣男，但心底里是不认同这个词的，大部分渣男并不是扁平的渣男，他有好有坏，才会有所谓爱上渣男的故事吧。

剧里剧外都被说是渣男的Noah Fucking Solloway，其实是个好爸爸，对孩子极为耐心有爱；在出轨的时候对Alison和妻子Helen都选择了诚实不隐瞒；出轨之后也努力弥补自己对孩子造成的伤害，为使自己的前妻免受牢狱之灾，做了替罪羔羊；在年少的时候曾经牺牲自己的大好青春时光，独自守在母亲的病床前陪护......有个很妙的情节，Cole的弟弟被车撞死那晚，一开始是Noah在开车，观众都以为肇事者是他。

但到以Helen视角讲这个故事的时候，补充了更多细节，才知道，因为Noah喝多了，后来换给Helen开了。

有一瞬间，Noah突然有了情绪，把手放在Helen的手上，Helen抬头看他，一不留神撞到了人。

换到Alision的视角，才知道，原来当晚她跟Cole的弟弟发生了争执，他要对她动手，Alison推了他一把，恰好Helen开的车经过，推到了她的车轮下。

但Helen和Alison都互不知情，都以为是自己的原因造成的车祸，而不知情的其他人都以为罪魁祸首是Noah Fucking Solloway。

整部剧和剧里的人都跟这个情节一样，不同的人都有不同的视角，看到了不同的世界，而每个人也有着不同的一面，同一个人在不同的人面前可能有着不一样形象。

不仅剧里，剧外也大抵如此，扁平的人和世界大概没那么有趣。

剧里的每个人都背负着过去。

Alison和她的前夫Cole失去过一个孩子，他们的儿子在四岁的时候溺水，在Alison的怀里死去，他们从此活在巨大的悲伤里，走不出来。

有的人挥一挥手就告别了过去，有的人一直留在原地，丢不掉过去，Cole是最不舍得离开过去的人，执拗得令人心疼。

他舍不得从过去的房子里搬出去，舍不得卖掉农场和龙虾餐厅，舍不得离开Montauk，在终于决定要搬走的时候，他倔强地要把刻上了儿子身高的木板掰下来带走。

他是个没法直面伤痛，想要把伤痛藏起来，但又分明刻在了脸上、眉头上和眼睛里的痴情大男孩，全剧里让我感到最心痛的人。

Cole后来至少表面上在努力缓慢往外走，跟Luisa结了婚。

印象很深的一个情节，在再婚之前，Cole依然每天一副生无可恋脸，Luisa终于忍不住爆发，近乎吼着对他说，你失去了一个孩子，这种事对任何人来说都是很糟糕的，但不是只有你一个人会痛苦，别人至少在努力。

你开着一辆出租车，对未来没有规划。

我身上也发生过很多糟糕的事，我才是那个生不了孩子的人，但我每天都在努力，让生活可以更美好一些。

我爱你，但我没办法帮你摆脱诅咒，你只能靠你自己。

我听了点头如捣蒜，但我也深刻理解，不是每个人都那么容易从过去的深渊里走出来。

而Alison从不逃避她的痛苦，她直面自己的伤痛，难受到不行的时候会跑到海边自残，她说她依靠自残、出轨、做爱来证明自己还活着。

她以为Noah，一个来自纽约的好爸爸可以拯救她，带她离开总是提醒她伤痛的前夫和Montauk，可以重新生活。

她一次次地决定开展新生活，但当她和Noah在纽约有了一套大房子，有一个自己的孩子的时候，她在Noah觥筹交错的社交场合，束手无措，只好脱掉高跟鞋，偷偷躲起来。

她是一个野生的小镇姑娘，在喧闹的纽约城格格不入，惊慌失措，她依然迷失了，找不到自己的那个位置。

她有一次悄悄从Noah身边回到她在Montauk的房子，深夜她蜷缩着熟睡在那张床上，让Cole留下来陪她，好像从来没有离开过，还是那个率性的野生的小镇姑娘。

人们都说她很脆弱、卑微，一副风一吹就要破碎的样子，但我觉得她其实很强大，有着旺盛的生命力，她不是不知道改变的人。

她在努力找寻自己，她给自己找工作，她离开Noah去学习瑜伽冥想调整自己，她也没有忘记当初当医生的理想，去报班学习考试，虽然最后没有坚持下来。

后来，她去当初治疗过她的医院，去帮助跟她一样有过丧子之痛的创伤的人。

在Alison去世后，Noah后来跟人说，她多么勇敢啊，不是所有的人都能够做到再去揭开自己的创伤，帮助别人。

他说，她是他见过最真实的人，她真的有在改变。

而最勇敢、最像成年人的非Helen莫属。

从被Noah背叛，无法释怀，到看似释怀，认识新男友，跟未婚夫Vik共度生死，再到未婚夫死去，认识新的好莱坞明星男友，她从来没有抛弃过往，心里从来没有抛弃过Noah。

所有人认为政治正确的做法应该是，把Noah扫地出门，不给他孩子的抚养权，经济和外貌各方面都优越的Helen在离婚后把生活过得更精彩，认识新的更好的男友，生活事业风生水起，把Noah的一切忘得一干二净，赢回一点自尊。

而她没有，她当然也愤怒地让Noah连夜离开家门，她也试图不让他得到一点财产和孩子的抚养权，但筋疲力尽后她希望早点离婚开始新生活，她给了前夫共同抚养权。

在Noah甘愿做替罪羔羊，蹲了三年监狱出来后，落寞潦倒，甚至精神崩溃的时候，Helen对他依然怀着怜悯和温柔，悄悄把他带回家里地下室养病。

即便Noah拒绝她的帮助，未婚夫Vik要求她当天必须让Noah离开，大女儿Witney无数次跟Helen吵架，大吼着，为什么你这么跟自己过不去，他是个混蛋是个shit，对你这般不堪，你还要原谅他？

Helen总是语塞，只能说，他是你父亲。

旁人都看得出来，不仅因为他是孩子的父亲，因为他们一起二十多年，她太了解他、依赖他，太爱他，无法因为出轨就全盘否定他。

比她年轻十几岁的邻居女生曾经坐在Helen的车上说，很羡慕Helen，有四个孩子，有帅气的未婚夫，有事业有房子，还有智慧，一切看起来都顺利光鲜。

Helen只是无奈地笑笑没有反驳。

她有过很糟糕的时候，刚离婚的时候，面对别人背后的碎言碎语、四个难以招架的孩子、蛮横自傲的控制狂父母和失去挚爱、遭受背叛的打击，她也崩溃过。

抽大麻开车伤到自己车上的孩子，头顶是卷到一半的头发，她不止一次大吼着说，给我一分钟喘气好吗。

她在结局的时候，跟Noah平静地聊天，说到离婚后她很长一段时间都不敢照镜子，本以为自己长得还可以，但发现自己越来越老，生了四个孩子后身材走样，怪不得他会离开自己......但她不会任由自己沉沦，不让自己彻底掉下去，她很独立，也很清醒理智，她用她的温暖情义和成年人的稳定接住了自己，接住了Noah和其他人。

Helen并不是个被人欺负的老好人，被触及底线会原地爆炸，会马上掉头离开。

剧里局外都有人觉得Helen太过为别人着想，会活得很累，Vik在去世前留下一个VCR给Hellen，叫她以后多为自己而活，非常暖心的话，感觉Helen为所有人付出这么多，终于有人也来心疼地抱抱她。

但其实，Helen在所有重要的问题上，不会丢失自己，委屈求全。

Vik得了癌症不愿再去治疗，唯一愿望是跟Helen生一个自己的孩子，已经有四个孩子的Helen不想再经历一次，也不希望在未婚夫离世后，独自抚养孩子，她尝试后跟Vik坦白了。

在她发现新男友好莱坞名流在暗中伤害Noah，并不是个想象中温柔又光明磊落正直的人，她毫不留恋就转身离开了。

Alison和Helen之间有过一段很棒的对话，Alison疑惑又沮丧地问，为什么男人都觉得可以fuck with me，但没有人这么看你，我到底有什么问题？

Helen反问说，你觉得你没有选择的余地吗？

你可以不总是扮演受害者的角色，你的生活你做主，如果你不喜欢男人对待你的方式，改变想法，改变角色，回家告诉那个男人go to fuck himself，让他知道不能这么对你。

Helen像个大姐姐一样告诉她，Alison，你有的时间，你还年轻，你可以重新选择，你可以做任何你想做的，但如果你想要生活有所改变，现在就要行动起来。

后来，Alison回家之后真的跟那个隐瞒已婚事实的烂男人Ben说，go to fuck your wife. 非常解气。

故事的最后，加州发生了大火，每个人都在忙着逃生，Helen要跟Noah一起走。

在准备着带什么走的时候，Noah突然孩子气起来，他不走了，带着哭腔说，你还有孩子，而我所有的东西都在这个房子里了，书、过去的信件都在这里，烧了就什么都没有了。

Helen说你不走我也不走，我跟你一起把东西都搬到车上一起搬走。

Noah拒绝，突然生气起来，说你不要管我，你不应该还出现在我家里。

Helen气到语塞，只留下一句，我希望你被烧死，就走了。

最后一集Hellen离开大女儿Witney的婚礼去找Noah，Noah说即使我们真的彼此深爱，但也不意味着我们是彼此适合的人。

这所有被拒绝的时刻我都替Helen感到不值，心想，傻瓜啊，如果是我就早甩头离开了，拼了命地去忘记，为了所谓的尊严。

因为懦弱如我，从来只敢用努力遗忘来摆脱过去。

但Helen比我勇敢得多得多，她知道自己要什么，忘不掉什么，放不下什么。

她一边给自己灌香槟，一边在Noah所在的旅馆里语无伦次，但说出了内心最真诚的话。

她说，人们要是知道我在你的旅馆里，肯定会说，看看Helen，只会相互依赖。

我一定是有毛病才会出现在这里，但也许我只是想和你在一起。

我实在很厌倦每个人都告诉别人怎么做是对的，但没有一个人做对自己好的事情，即使做了，他们自己肯定也不会喜欢。

如果我们都死了，但是你不知道我仍然爱你，那会怎样，我会得到奖杯吗？

Noah说，我觉得有些夫妻不会像我们这样伤害彼此。

Helen说，我觉得有些夫妻也不会像我们这样深爱彼此。

在采访中，制片人被问到是否有想过，Noah得到原谅这样的结局会让观众感到惊讶，他回答说，这是他们两人之间的婚姻和他们的选择。

我们是为自己要过的生活作选择，不是为了政治正确，甚至也不是为了孩子，虽然别人可能不能够理解。

制片人还说，这是一个关于成长和原谅的故事。

看到有人写影评说，看完这部剧，终于知道，现实生活里，人与人之间的互相伤害，绝不是用“撕”来解决的，也不是用“遗忘”来和解的。

对于我来说，感情中的伤害和分离总是伴随着成长，离开一些人，成长一些，再勇敢一些。

而关于原谅，我曾经困惑过，要怎样才能足够勇敢，去原谅。

记得曾经有个傍晚，我听着播客里有人说，她写了一篇文章给前任，名字叫“我爱过你啊，混蛋”，在那一瞬间，我似乎就释怀了。

我突然明白过来，原谅的形式多种多样，不一定是回到身边才是原谅，释怀也是一种原谅。

（其实20年底就写好了，这部剧陆陆续续看了很久，几乎贯穿了大半个下半年。

本来想在新年来之前发掉，但后来拖到了新年前夕，不喜欢潦草急促地赶时间就作罢了。

更何况，什么时候发也没那么重要，年份也不过是人为对时间的划分，提醒人们时间的流逝，开始和结束，然后是又一个开始和结束。

Anyway，新年快乐。

）

一个好男人，和一个好女人，却不能有一段好婚姻。

男主角诺亚是个方方面面的好男人，长相中等、爱妻护子、热爱运动、体面工作、为梦拼搏、社交可圆滑私生活可浪漫，不仅仅是普通女孩心中的完美对象，甚至征服了年轻时贵为女神的妻子海伦芳心。

虽然凤凰男不论是工作还是生活都需要依靠岳父的帮助，但长期的妥协让他们夫妻都认定这就是一个成年人对现实生活应有的认知，直到他遇到了服务生艾莉森。

艾莉森年轻时是个性感火辣的美女，早年家庭的分崩离析注定了她感性的思考方式，做着普通的工作却又一颗向往自由的心，男人们渴望与她调情、女人们视她为眼中钉。

虽然从她出场便是沉浸在悲伤深渊中的无助模样，但从丈夫、婆婆、好友、老板等人的态度中可以清晰感觉出她的受欢迎程度。

在遇见诺亚之前，她从未想过自己可以从绝望中解脱。

如果说《消失的爱人》就像寒冷漆黑的山洞顶掉落的最后一根砸晕人的冰凌，那么《婚外情事》就是就是炽热广袤的沙漠中不愿消散的海市蜃楼。

前者痛快的用阴谋和折磨为伤口撒盐，后者扭捏的以谎言为毒自私磨尖方便万箭齐发。

婚姻中惊和恨仅像是刺猬的刺，然而一物降一物总有黄鼠狼闪亮登场；懂和爱才是美味的河豚，总教人“值那一死”。

《婚外情事》的第一个惊艳处在于每集都以诺亚和艾莉森两个人的角度展开故事，初看不明所以，再看触目惊心，即便是同一件事在男女记忆之中也大相径庭：对方的服饰、最先主动的一方、暧昧的动作语言、对方的表现、转折的原因等等甚至几乎相反。

我想，除了某些细节不被重视的原因以外，出轨男女更多是出于自保的心理而修改了记忆，即——观众所看到的两个记忆实际上都是不靠谱的。

他们都相信多年的教育和修养一度让自己挣扎在伦理道德观念中痛苦，而对方的出现太恰好太讨好太主动，在这场出轨者的内心婚姻保卫战中，他们自己仅仅是溃败的一方罢了，而非主动出击还想立牌坊的碧池。

然而真相如此已经不重要了，因为他们终于正式突破防线，故事也不再纠结于真真假假的回忆，而是以更清晰的未来大势叙述两段婚姻的后话。

对死者死因的调查始终是全片的亮点，因为艾莉森的妆扮差别之大可以明显猜出她未来的生活走势，更容易激起观众对婚外恋过程的好奇，而死者的出现则是明显不过的报复行为。

对凶手的猜测在第一季的尾声成为了一大乐事：应该不是诺亚或艾莉森，这种毫无悬念的结局值得枪毙编剧一百遍啊一百遍；海伦因爱转恨很正常，凭她的智商和她家族的手腕嫁祸给前夫一起凶杀案不是难事，最重要的是她是推动者而非实施人，所以诺亚才会想办法逃脱干系。

斯科蒂的死除了和未成年少女发生关系外，肯定也与毒品交易有关。

所以我猜测下一季的走势：1、诺亚为了出新书找素材做了很多见不得人的勾当，这些勾当背后不仅仅是让一个名不见经传的小人物一夜成名，更重要的是牵扯小岛两个家族的利益和某些大人物的名誉；2、海伦转型，从一个优雅理性有容乃大的都市品位女人变成一个心机颇深以复仇为主的腹黑女，她父亲在岛上居住多年不可能对两大家族事无所干涉，所以她有可能变成谋后某BOSS；3、惠特尼的感情用事和冲动鲁莽有自我毁灭倾向，一家孩子会接二连三出现单亲家庭中的孩童心理问题；4、小岛两大家族矛盾加重，双方固有财势平衡颠倒，激活人在极端环境中的暗黑属性。

爱情讲究你情我愿，婚姻讲究的是等价交换，即便两个恋人丝毫不在意物质上的平等，恋人身后的亲友团却是爱情故事里的纯路人，他们要看到的鸳鸯成双终成眷属都是次要的，能从子女朋友的配偶身上获得的最大价值才是重点，当然，这价值不仅仅包括那个从前生活很快乐突然却像过称的猪一样被评估出来的升值价值，也包括TA能让配偶幸福从而更少的打扰父母亲友生活的程度。

一家乱牵扯数家利益，这种利益关系深刻的令人发指。

我认为这还要基于一种看热闹的心理，用少许的恶意去评估其他人的快乐是否与物质等价，将自己感受的不到的痛苦毁灭。

于是恋人们的自尊被放大、包容度降到最低、闲言碎语的声音渐渐大过配偶支持的呼声，两个人的链接不再是欣赏与爱恋，而以更为纯粹的利益捆绑代替。

如果两个人一直贫穷也就罢了，一旦满足了温饱，就会奢求精神上的快感，以浇灌灵魂的干涸。

恋爱让人们彼此吸引，婚姻让人们互相捆绑。

而孩子从爱情的结晶变成了沉重的责任，两个成年人在解决不好自己的人生时被迫向其他鲜活的生命负责，然后对着自己无法掌控的孩子们的人生充满了失败感。

有时候父母和子女之间明明知道可以互相依靠，但也不得不承认，有那么一刻，他们彼此怨恨。

这就是婚姻。

幸福的家庭不多见，不幸的家庭花样百出，唯一不变的就是悔意，代代永流传。

沟通那样难，要如何告诉对方，“我变了，我不再是你最初爱上的那个模样了，而你，你还记得那时的我是什么样吗？

”

温馨提示：看本剧一定要看下载版，两位主角在做爱时的表演真令人怀疑是在真枪实干，更令人惊喜的是每集都有几分钟的“你懂得”。

我一直在思考一个问题，这个世界上到底有没有永恒的爱情？

然后我看了无数个无论是生活中发生的实例还是在电视剧或者电影中，答案都是没有。

可能会有在全球范围内极个别的例子告诉你有，但是这本身犹如发现新大陆。

获得这个答案不免让我有些心寒。

婚姻是一个极其复杂的话题，每个家庭都有自己的问题需要去处理，有些可能是因为婚姻生活的平淡最终导致了出轨的发生。

这部电视剧的吸引人之处在于，第一：婚外情发生了。

第二：凶杀案发生了。

这两个最劲爆最有话题和背后动机性所挖掘的故事最终导致了这部电视剧的获奖。

击败了众多炙手可热的其他美剧。

虽然我在优酷上看的时候评论栏评论几乎少得可怜，但是我相信这部电视剧值得一看。

观众往往喜欢探秘，喜欢研究欺骗背后的隐瞒真相，以及那些杀人犯在犯罪时当下的思考。

而婚外情已经足以吊起八卦们的心和求知欲，而所有带有迷幻性质具有侦破关键的情杀仇杀等都值得细细推敲和满足看客的好奇心，这也是我一集一集追着看希望真相可以水落石出的初衷。

两个家庭本身也毫无相关，但是没有想到的是一个已婚的丈夫和一个已婚的妻子纷纷背叛了自己的另外一半而选择了出轨。

而这一切的产生只是在短短的两个月的暑假假期里。

你可以说爱情的火焰炙热燃烧势不可挡，我却认为说每个人其实都在等待另外一个人的救赎。

男主人公叫Noah，可以算是一个凤凰男，但是在大学时搞定了富家女的同学最后成为了他的老婆。

他的老婆家境富裕，有一个声名远扬的作家父亲坐拥无数的财富，所以她在挑选老公时特地抛弃了其他的所有物质条件，选择了当时忠厚老实的Noah。

她一心想着要过普通稳定具有安全感的日子，想着和忠诚的老公组建一个幸福美满的家庭，她根本不指望他飞黄腾达，只是在看惯了富有父母之间的争吵后她内心最渴望的只是平淡生活的简单富足。

对于她来说，温暖与真心比过任何的金钱，这也是她在后面发现丈夫不忠之后最心酸的地方。

因为她的感情都是真诚地付出，她希望和自己的丈夫永远都诚实以待，两个人可以心心相印。

但是没想到凤凰男被压抑久了后最终大爆发”造反”了。

女主人公叫Alison，这个名字和我之前看的一部美剧《美少女的谎言》中的消失的女主Alison同名，一下子就觉得整个人都不好了，果然就出事了。

她原本和自己的丈夫生活幸福，有一个可爱的儿子，可是几年前某个傍晚，儿子下水游完后呛水过多而亡，从此以后她陷入了深深的悲痛中，无法自拔。

当时的情况是，她要回到里屋拿毛毯，然后让在海边的丈夫看一下儿子，结果等她三分钟后回来后看到自己的儿子被人从水里抬上来昏迷，她立刻运用她护士的专业知识进行抢救，当时儿子吐出很多呛进去的水，然后她背着他回家看他沉沉睡去，以为一切都好了，所以想第二天早上等儿子醒来后再观察一下他的状况，结果儿子就再也没有醒过来了。

夫妻两个人因为谁要负责而从此产生了隔阂，彼此都无法跨过这个坎重新来过，所以这压抑的生活确实憋得Alison忧郁不已，终日闷闷不乐，把护士的工作辞了成了一个餐厅的服务生，避免再触景伤情。

Noah带着一家六口人来到餐厅点单，正好遇上小女儿吞食弹珠，危难时刻，Alison深受触动赶忙出手相救，但同时也让她回想起来她死去的儿子。

也许就是这个梗让彼此两个完全没有相关的人联系在了一起。

一个是城市中来的不得志高中老师，一个是承受丧子之痛的小镇熟女，即使忧郁，也无法消除浑身透露着的性感。

然后，他们无意间地再次相遇，注定会发生的婚外情，彼此说着我们还是做朋友，不可以背叛家庭，我爱我的家庭和孩子们的男主和同意说好的女主人，最终还是不可避免地交会了。

Noah一直也想成为作家，好不容易用了十年出版了第一本书销量却并不十分好。

他的老丈人常常看不起他，认为他的写作技艺不精，有意无意总说些嘲讽的风凉话，让Noah深深地感到自卑与不满。

他的男性自尊受到了威胁与践踏，然而和Alison的关系中他获得了男性的权利。

所以他才会在某个晚上对她说他来采取主动权，因为他需要雄性的力量。

而Alison也在和他的关系中忘却了丧子的悲痛，仿佛生命获得阳光般重新来过，把过去的悲伤统统抛到一边，只是感受爱情和性的美好，以及甜言蜜语的童话世界。

可是这一切在Noah得知Alison参与贩毒的事实后结束，他觉得自己的感情受到欺骗，当下决定结束一切回归家庭。

我原本还想感慨，这个故事没有什么新意，和绝大多数的婚外情一样，男女之间因为电光火石之间的荷尔蒙作祟而激情四射，结束后发现一切也就是这样而已，男方望着满眼期待的女方说着对不起，我不能离婚，我要为我的孩子考虑的废话重新回到老婆身边扮演一个悔过自新的好丈夫和好父亲的角色，这个也不例外。

Noah的确回家了，但是他没有逃过自己的内心，当再次见到Alison后他决定勇敢面对。

对于一个四个孩子的父亲，决定重新考虑自己的人生，这该需要多么大的勇气。

而这一切的一切都只是他们口中的自述。

其实故事一开始就和一起凶杀案有关。

一个侦探通过分别审讯他们两个，然后还原给我们一个他们相识的过程。

但是通过男方口吻中呈现出来的故事面貌和通过女方口吻中呈现出来的竟然会有惊人的不同，比如是谁先勾引的谁，是谁先挑起的谁，是谁先亲吻的谁，所以我们发现人的记忆是会有偏差的，同样的一件事跑到了不同人的生命中就有了不同的版本。

拍摄的手法脱离了传统的陈述，运用第三者的关注点和采访的形式抓住了原本就雾里看花的观众们的焦点。

到底发生了什么？

到底是怎么回事？

我们都不愿意错过任何的一点一滴。

侦探显然是希望从他们的描述中找到犯案的凶手，然后最后一集他逮捕了Noah，留给了观众未完待续的期待。

对于Noah来说，要离开共同生活了十七年的妻子显然不是一件简单的事情，但是到最后看到他和Alison坐在公寓的沙发上温馨地谈话，告诉她他的书将会改编成电影投放到大荧幕的时候，我还是感到了温暖，那种亲人之间的信赖感和舒适，完全可以做主导，也不要再扮演任何的角色，我相信，那个时候，他们彼此是承诺对方的。

那是爱情的力量。

但是，说到底这还是一部真相未明的凶杀剧。

我们更加关心的是凶手是谁。

而这部剧的老少皆宜在于，当我看到最后两集的时候，我妈恰巧经过，抛出了同道中人的问候：哟，你也在看这个啊？

我都已经看完了。

新剧《婚外情事》刚拿下72届金球奖剧情类最佳电视剧和最佳电视女主，换个说法就是，此剧刚挑掉了《纸牌屋》、《唐顿庄园》、《权利的游戏》、《傲骨贤妻》四个王牌剧集，露丝·威尔森女主也将《国土安全》的女主克莱尔·丹妮斯、《纸牌屋》的女主罗宾·怀特等几位江湖老大掩盖。

同台竞争的其它四个剧纵然不负盛名，但题材风格或玄幻或精英或高冷，忽然冒出一个接地气的婚外情故事，迅速赢得眼球。

此剧播的时间较同台竞争的几部剧晚，印象更加深刻，《纸牌屋》的编剧操刀剧本，配合美剧现如今强大的技术和技巧优势，通过一种罗生门式的叙述方式将男女主的勾搭成奸描写得金风玉露一相逢胜却人间无数，几乎是不出轨天理不容。

毛主席说，有人的地方就有阶级。

而有阶级的地方就有阶级斗争，说不同阶级之前必然会产生矛盾这不一定，地主和贫农有时候也可以一团和气，但和气无法熄灭人内心的不平。

《婚外情事（The affair）》里的男主，四十岁左右的公立学校教师，灵感快烧完的作家，半红不紫，暂未饿死。

男主老婆，如男主所言，美丽富有文艺女神，虽是一介家庭主妇，但只要她愿意，当个成功人士没问题，因为她背后有个能量足以制造成功人士的成精人士——她爹，男主出书无门还是他拉来个出版商。

如此以来三人的阶级成分则拉开了距离，哪怕老婆不嫌男主一把年纪混得一般，哪怕老丈人充分支持男主的事业，男主就是没法痛快，阶级差异产生不平在这个每天高喊女权的男权世界催化——男高女低叫门当户对、叫郎才女貌、叫有福气，女高男低叫养小白脸、叫吃软饭、叫鲜花插在牛粪上，这种不平不能平就会爆发，要么家暴要么自残要么沉迷网游要么离家出走……婚外情只是其中一种，但难度最高，因为需要第三方配合。

第三方即女主，为家中生计奔波身兼数职的乡下女人，死过孩子，老公不务正业，粗野且乱搞，在女主的眼里，来小镇度假的男主是个家庭美满成熟多金的成功男。

女主主动亲男主，被他推开，再被扯了回去，男主说：我们之间要以我为主导。

完全可以想象之前的男主过着一种换个体位都要报告的夫妻生活，两个在自己生活中找不到温暖的人开始玩火取暖，玩火就肯定要烧到人，不是自己就是别人。

刚烧起来就被理智按灭的故事叫做《廊桥遗梦》，满足一个电影长度的故事无法供应电视剧，所以他们一定会把火玩大，单纯的家庭感情题材发挥不下去的时候就会开始见血死人，然后剧情往悬疑的方向走。

美国人的文艺也是有政治正确的，跟广电一样从来不让婚外情开花结果，不能像《廊桥遗梦》那样无疾而终，就只能尸横遍野。

男主在于一个出版商谈论新书内容的时候大概已经描绘了本剧的走向：一个男人来到一个小镇，遇到一个女人，搞上了，最后把她干掉了。

这年头不见血，都不好意思叫美剧。