黑白道

看过电影后总体感觉不错，虽然卧底的体裁已经很熟套，不过导演的角度很新颖，张家辉的演技也日趋成熟，是一部值得看的电影！

《黑白道》讲得依然是卧底警察的故事，只不过这次卧底的警察终于功成身退恢复警察身份，但接下来却是众叛亲离，最后难逃一死。

我依然固执地看着港片，期待看到一些什么，失望了许久以后这次终于有了些感动，还好，这故事涉及了人性。

最近看的、听的许多故事完全没有性，好像每个出来露一脸的人都是从石头缝里蹦出来似的，根本不讲道义与原则，也许是这社会病态的扭曲了太久，每个人都可能是双重身份，所以人性就变得可有可无。

张家辉很适合演这种一根筋的角色，只是这次很孤独、很挣扎，孤独挣扎到用一根筋很难理解，他怀念过去的生活，所以把自己逼上一条绝路。

吴镇宇终于演了一个正常的老大，不再神经兮兮的，收敛了许多，也人情味了许多，但最后却在狱中自杀，这无论如何也不像一个老大的收场，大概是因为加入了人性所以就要柔性作结。

黄秋生的角色依然是摸不清他到底是个怎样的人，深藏不露，无法分清到底是好人还是坏人，到底是残忍还是温柔，可以说在这部戏里他并没有亮点。

这部片子大概是对《无间道》的推翻，就如许多人一定要讲公主和王子幸福的结婚了以后的故事，大多没有童话本身美好，甚至不堪。

《无间道》也有如童话一般结尾，卧底的警察到底没有恢复身份，所以之后的日子变是个谜，你可以认为那很美好，因为那是那警察一直想要实现却没有实现的。

于是《黑白道》便讲了这么一个恢复了身份的警察的故事，他被分裂被抛弃了，在他同意做卧底的那一天起，他的价值只是一个可通风报信的古惑仔而不是一个警察。

故事的结尾收得太仓促，好像不知道该如何收于是匆匆的安排了一个莫名其妙的杀手出现，完全不知道这杀手的动机与目的，当然这杀手在之前反复出现，但我依然想不出来他的动机是什么，看起来仅仅是想把这个故事结尾。

或者我没看明白，有一段时间我去了卫生间，另外的时间在一边看书一边看这个故事。

《无间道》后，香港的警匪片似乎看到了希望，以游走于黑白之间的卧底为主角的电影如雨后春笋般冲击市场，《黑白道》也不例外，片名再清楚不过。

此片的一大看点就是张家辉的转型，这样一个感情复杂的有挑战性的角色，给了他机会磨砺和展现搞笑以外的演技，这也为他今年问鼎金像奖影帝奠定了基础。

影片的剪辑比较精简，使得情节十分紧凑，几处细节也处理得相当不错，比如海仔那句欲说还休的“保重”显露了他对Dark哥的矛盾情绪，还有海仔第一次穿警服，衬衣下摆塞进塞出怎么也不服帖，预示着他的回归之路也会相当坎坷。

但这些都不是此片最成功之处。

要从扎堆拍摄的卧底电影中脱颖而出，选取的角度新颖与否就成了一大关键，《黑白道》就胜于此，它关注的是警员完成卧底任务复职后面临的困境和痛苦，大众印象中精彩绝伦的卧底生涯反倒只以插叙的方式轻描淡写的穿梭其中，可谓另辟蹊径。

都知道卧底执行任务的过程是危险与诱惑并存的，却从未想过完成任务意味着什么，片尾的一段文字告诉我们，很大一部分人的日子很不好过，影片的主人公海仔或许就是其中一个典型的可悲的例子。

八年前他只是一个刚从警校毕业的毛头小伙子，没有权力的野心，也并非正义感超强，却在上司的软磨硬泡下成为身处悬崖上的边缘人，安全得不到保障，还必须忍受同僚的调查、蔑视、打骂，但他始终忍辱负重，因为在他内心抱着一个美好希冀，终有一日他会正大光明的重回警队，做一个正常的普通的警察。

然而，当他以为愿望实现的时候，却发现自己一直以来都把现实想象的太简单，等待他的不是上司的赞许、信任、体恤，也不是同僚的欢迎、欣赏、肯定，取而代之的竟是猜忌、怀疑、排斥。

令他无所适从的还不止这些，女友的怨怼、好朋友的憎恨和黑道分子的报复也远非自己可以掌握，无法对他们无动于衷，无法与他们彻底划清界限，站在警察的立场只会激化矛盾、制造伤害，情何以堪啊。

八年的梦醒了，再也回不去了，嘲笑自己太傻太天真，已欲哭无泪。

回首八年卧底生涯的片段，以生命为赌注斗智斗勇固然令人后怕，但兄弟间亲如一家的义气和感动、与女友在一起的快乐和幸福却难以忘怀，就算是作为目标人物的Dark哥，对手下的关照和对孩子的保护也令人动容，那些日子除了需要隐藏身份、搜集证据、为虎作伥，何尝不是他想要的感情和生活。

带着假面具，却动了真性情，难道这就是不可饶恕的错？

反观警察的种种行为，打着法律的旗号滋事打人，飞扬跋扈、仗势欺压、心狠手辣、不择手段，对自己人也缺乏最起码的信任，分派别、窝里斗，连监视、跟踪这些对付犯罪分子的手段也用上，怎能不令人心寒。

就拿Dark哥和同事获取消息的方式作比较好了，一个主动支走小孩，动动嘴皮子让对方心甘情愿说出来，另一个则不管三七二十一，用全力打到对方松口为止。

更有意思的是，同样是黑道中人的孩子，对警察的评价也是迥然不同，从另一个侧面反映出，黑道比白道更重情义、更有人情味，这大概就是俗称的盗亦有道。

我到底是谁，白道、黑道还是中间人？

既然黑白的界限并不是那么分明，正义与邪恶也不是那么绝对，那么，究竟什么是对，什么是错？

我还能坚持什么，放弃什么？

我只是服从组织安排，只是履行警察的职责惩恶扬善、维护法纪，结果却过上这种前见不得人、后生不如死的日子，这难道就是我想要的？

在理想与现实的对立冲击下，海仔的身份模糊了，情感迷惘了，自我认知产生了矛盾与混乱，随之而来的，信仰也逐渐坍塌。

在困惑不安和痛苦挣扎中不断升级的孤立感、压抑感和逼迫感终于令他绝望崩溃，虽然最后被说动又燃起了新希望，却仍无力改变被枪杀的命运。

不禁想起前阵子热捧的《潜伏》，能潜伏到余则成这个份上，无疑是幸运的。

有金钱，有权力，有地位，有荣誉，浪漫爱情、革命伴侣、如花美眷身边从不缺少，虽不能说活得滋润逍遥，但至少在这种情况下，岁月依旧在激情燃烧，信仰还是在坚定拥护，革命事业仍然在无悔奋斗，强烈的责任感、使命感和成就感使其生命充满了意义和价值。

然而还有一些人，最后痛苦的发现那些意义和价值是要打上一个问号的。

“上海滩三才女”之一的女诗人关露就惨的多，抗日战争时期打入汪伪特工总部76号，策反李世群，后又在日本人办的杂志做编辑收集情报，到头来，汉奸的恶名背上了，十年的监牢蹲上了，本可以寄托的爱情也被组织枪毙了，悲愤之下患上了精神分裂。

众叛亲离，孤苦无依，满腹的冤屈无处申诉也无法辩护，所谓的信仰和理想变成一场空，所有的才华与抱负都被牺牲，多么可悲的现实。

习惯了被诬蔑、侮辱、鄙视，她活着的唯一动力就是为身份正名、为自己讨个说法，于是，当几十年后平反的消息终于传来，她平静的选择了自我了断。

她悔吗？

也许不，但定是怨的、恨的。

再试想《无间道》里的陈永仁，如果他没有死，是不是有可能做回普通警察呢？

唯一了解他身份的上司死了，档案是假的，没有人会相信他，就算不堪恶名杀死刘建明和老大，也不可能被人当做英雄迎回来，死也不足惜，反而刘建明的墓会入住烈士陵园，受人景仰哀悼。

海仔的悲剧可能只是编剧为了情节的可看性而特意安排，但从中我们可以总结，警队带着有色眼镜给予卧底不公正待遇，以及卧底自身的动摇和不适应，是造成归队卧底无法正常工作的两大原因。

卧底这一特殊群体的心理压力不是常人所能承受的，与普通警察相比，他们需要更强大的内心和坚定的意志，以出色、安全的完成任务，回归之后更需要组织的关怀和同事的帮助，以尽快调整心态，适应警察身份和办事流程。

因而，相关的制度应给予他们应有的宽容、安抚和保护，在我看来，与其监视、跟踪一个月，不如进行专业的心理辅导和鉴定，视实际情况安排工作的时间和种类，岂不人性化的多。

豆瓣的打星方式经常让人犹豫，五档层次实在太少，如果可以，我想此片可以打72、73分，三星太少，四星又过了。

扣掉的分数在于结尾不够震撼、悲情（个人认为，海仔最终还是没能洗清冤屈，从此怀疑一切或是郁郁而终更好），深度挖掘尚有余地，黄秋生饰演的警察形象模糊难以理解，以及有过分美化黑道的嫌疑。

最终打了四星，有点勉强，除了比起60心理分更偏向80，还是得益于角度新、可看性强以及没有明显的编剧硬伤吧。

晚上坐在地板上看完了《黑白道》。

放片头字幕的时候，特意还起身关掉了房间的灯。

转场技巧比较生硬、模糊，最要命就是模糊，很多镜头在当下和回忆间切换，我都自语出来了，说这个是在演过去、这段又回到现在了……努力回忆了一下导演的名字，字幕看得匆匆，愣是记不起来。

唯有“吴镇宇”三字留下印象。

港片在著名的《无间道》三部以后，就再也无法走出来。

这一部其实添一个副片名，叫无间道后传，非常合适。

对应人物就是，张家辉饰演的卧底小海相当于梁朝伟的阿仁，小海上面的何姓长官相当于黄秋生的那个角色，小海在黑帮的兄弟B仔就相当于杜汶则那个，只不过，老大Dark依然是倪家老二，都是吴镇宇演来。

卧底的后传，讲述卧底回归警队以后的日子。

八年搭上性命的卧底生涯，换来一纸嘉奖令和周围同事毫不信任的目光，以及廉署自己人的盯梢。

走出去，所有黑道的人都知道自己是个阿sir，以他们立场，小海是出卖兄弟的杂碎。

走回警署呢，同事们却看混混一样看小海。

总之，黑白道上，他都不是人了。

作卧底作的人尽皆知，除了张家辉演的这个小海，我立即想到的就是老帅哥谭耀文在《争分夺秒》里的杨sir了。

可见阿仁的殉职比最后归队要美好得多。

黄秋生在片子最后对何长官说，我不跟小海搭档，是同情他，跟着你的卧底有几个回来能干得长的？

不晓得这个意思是不是说，卧底完成任务归队还不如一直卧着。

P.S:顺便说一下李彩桦，她没演技就算了，最遗憾就是并不漂亮。

看她演古惑女，竟然叫人无限怀念应采儿的灵气来。

一段toutch到我的对白，镇宇的表演天衣无缝，如神来！

当年任达华看完〈苏州河〉说他最看好的内地女演员是周迅，又是当年周迅说他最想合作的是吴镇宇这样的演员。

也是当年，我在每天在电脑前拼命地赌青春，有闲就疯狂地乱看电影，每每看到镇宇，叹服的同时，眼角总是有泪。

大约十年左右之后的今天，在股票语音聊天室听人聊股票！

漫不经心地打出几个字，却是我挣扎多年而得的一点心得。

大意是：我已与追涨杀跌短线频繁操作的过去彻底告别，绝不要再回到过去！

绝不！

可表达出来的时候，却是这样的话语： 我喜欢过两部电影，他们都说不再回到过去，他们都没有回去！

宁死都不回到过去！

一部是罗伯特德尼罗深的,叫,一部是吴镇宇演的,叫什么我忘了,他在片中叫老B还是老K(07:49:45)原来我已经忘记了镇宇演过的这个其实算配角的角色的名字了，甚至连片名都忘记了，然后鬼死神差的，我想再找来回看当初打动我的对白。

还好我记得有张家辉，我记得大概的剧情，于是百度到片名，便再在PPLIVE里找这片子看。

终于，我又一次泪流满面！

其实是有两段表白的：一段是刚开始，老dark落难。

我的泪涌出。

另一段是张家辉被告知老dark自杀了（他终于没有回去），然后张想起他在车上说过“他绝不回去”。

再一次泪如雨下！

他说“那就是当了警察之后再跟的我呢，也行，要不让人以为我没照顾好兄弟，没饭吃去当兼职”。

他说“证据不够就跟我说呀。

我风光的时候不弄我，我落魄了才抓我，靠”他说“当警察就别混黑社会，混黑社会就别当警察，你他妈是不是有病呀”他被另一个凶恶的警察（黄秋生）凶狠地暴打，缴械，压倒在车窗上扣上手铐。。。。。。

我曾经说过：我见不得英雄落难，见不得美女迟暮，见不得美被催残。。。

强大风光的人， 在。。。。

一贫一贱，交情乃现。。。。。。。

他泪光闪动地说“我有没有告诉过你，我曾经坐过四年牢，牢里的日子很不好捱？

”他心有余悸地说“出狱后我每次开车经过监狱，都会闭上眼睛。

有兄弟进去了，我也不去看，宁愿被别人说不义气。

”我不禁想到另一部著名的电影中的沙保的监狱里的andy 杜佛伦，想到国内许多许多的相关报导和离奇死亡。

我想，那应该是真的很艰难很生不如死的折磨。

他说“你知不知道，我告诉过我自己，我再不要回到过去”。

然后他被抓捕后自杀了，，，， 一如尔东升门徒中的另一个刘德华扮演的老大。

然后小海回快起他过去的点点滴滴。。

然后有一大群兄弟的不平，然后有因他过了安乐日子的残废兄弟的报仇。。。

我知道，三十多年来，我一直想当这样的人。。。。。。。

可是我从来没有真正能做到过。。。。。

现实让我很无奈很无力。。。。。。。。

但是并不妨碍我看着镇宇的表演，和他一起流眼泪！

配角撰之《黑白道》：老Dark，吴镇宇的颠覆　　　　　　　　　　　　　　　　　　(文：火神纪)　　《配角撰》是我断续写的一个系列文章。

顾名思义，都是为了那些电影里的称不上主角的人们书写的。

的确，当我们看着那些主角如此华彩而夺目的时候，我们也许也都知道，我们不应该忘记这些在角落里为主角充当绿叶的人们。

没有这些人们的话，所有的电影也许永远都会沉寂无声。

　　我们不应该忘记，我们其实都会记得。

只是我们忘记了书写。

　　写完了这部电影的一篇评论，可是意犹未尽。

也许这并不符合我书写的习惯，可是那篇影评因为考虑到主题和文章本身的一致性以及篇幅上的限制以至于忽略了很多东西。

　　有话想说，如梗在喉的感觉让我如此不舒畅。

　　于是有了以下的这些文字。

写在前面，零碎；当成撰纪。

——火神纪。

写在前面。

　　写这部电影的配角撰，第一个让我想起来的就是Dark哥了。

也许只是因为对吴镇宇的偏爱；以及他在这部电影里所表现出来的和以往电影里的那些经典的社团老大形象上的反差。

　　这个角色的塑造更多的是通过单海生的回忆展现在镜头里，而不是那种直接叙述或者描绘。

虽说涉及他的篇幅并不多，可是把他列为主角的话其实也并不为过。

因为单海生，这个第一主角的男子所有的一切跟他都是密切相关的。

　　也许可以说，单海生的生死荣辱都和他相关。

出道卧底，只是为了接近他；回归警队，是因为他被逮捕；单海生最后被警队质疑甚至被枪杀，因为他在监牢里突然自杀，而外面的兄弟都要替他报仇。

　　当然，没有人会质疑单海生的主角地位，可是当一个人物可以对一个主角影响至深甚至影响到这部电影里的这个主角所有的一切的话，那么，我是不是可以错觉得以为，其实这部电影想说的并不是单海生而是这个更多在单海生的回忆里闪过的莫路男子。

　　也许可以说，Dark才是这部电影的灵魂人物，也许这个说法有些过于自我，不过没关系，自我的认知有时候更值得我深思。

换一种大部分人都能接受的说法，单海生是作为这部电影的主线人物被描绘的，那么，Dark无可质疑是这部电影里支线剧情里的男主角。

无可质疑的是，Dark绝对是这部电影里除了单海生外人物形象最为饱满的人物。

　　在单海生零碎而稍显得凌乱的回忆片段里我们可以把Dark这个人物完整地拼凑出来。

当然这里指的完整是这个人物的形象以及人物的性格特点。

　　电影里的Dark几乎是如日中天的，只是他并不像靓坤那种已经为我们熟知的丧心病狂甚至胡作非为的社团老大，在这部电影里的吴镇宇显得温情许多。

　　对于手下明显厚道而关爱，比如细B就曾经问过单海生说：那么多的社团老大你不去害，为什么害的偏偏是Dark哥这样的老大呢。

　　作为一个社团老大在被抓捕之后居然没有树倒猢狲散反而有人出头，甚至在他死了之后，原来的手下对他依旧推崇有加，我们不能不去想象，在他生前的时候，在他全盛的时代里，他对于这些手下曾经做过一些什么事。

　　兄弟情，江湖义气，这些似乎是香港黑帮电影里必不可少的主旋律又一次唱响了。

原来在细B被仇家埋伏致残的时候，Dark带着手下为他报了仇并且出钱给细B开了一家糖水店，虽说细B并不想退出江湖，可是这时候的Dark劝他说：你现在很舒服啊？

做一辈子小混混，你不烦吗？

安乐茶饭，有什么不好？

　　在我们的惯性思维里，所有的社团老大似乎都是在手下没有剩余价值的时候把手下丢下不管，毕竟，你已经不能替我做什么事了，我也就没有任何义务去管你了。

这样的惯性思维让我们对Dark的做法有些感叹，因为细B已经断了一只手，没有办法再替Dark做什么事的时候，他居然开一家糖水店给他做，从此过良民的生活，这样的遗弃也许没有几个小混混地遇到。

从这种惯性思维的反推，我们感觉到的是，这是一个重情重义的老大。

这也就难怪细B会对单海生的苛责以及陷害了。

知遇之恩，加一点江湖义气，仅此而已。

　　还有一段是亚芹对单海生的责备，而后引起了单海生的回忆。

说Dark不能喝酒，可是他们几个又喜欢灌他喝，一喝就醉，喝碎后就拿着酒瓶子当话筒站在桌子上唱歌。

　　不摆架子和手下玩成一团的老大的确很少见。

　　当然这个人物最大的也最丰满的一幕是由他自己的独白，在他被捕了之后坐在车里对单海生说，我不记得我有没有跟你说过，我曾经坐过四次监牢，监牢里的生活很难熬，所以出狱之后，经过监狱我都会闭上眼睛，兄弟入狱我不去看而宁愿被人说我无情无义，你知不知道我跟我自己说过，我决对不会再进去。

　　作为当红一时的香港社团老大，依旧有害怕，有担忧，有疑惑。

这也注定了他最后选择自杀的原因吧。

在他死前居然还让人放出话给外面，放单海生一马。

这是让我很疑虑的地方。

可是不管怎么样，一个人物可以让人感知到疑惑，这至少已经是一个非常成功的人物了。

　　这部电影里的老Dark几乎颠覆了吴镇宇在以往的黑帮电影里的形象。

温情，疑惑占据了这个人物性格里的大部分比例。

的确，吴镇宇是一个非常出色的中青演员，在他的演绎里，我看到的也许不只是一个自杀的悲情老大，更多的时候我看到的是这个演员带给我的某种契机上的惊喜。

2006-09-29；丙戌年丁酉月辛酉日。

　　附注：电影资料扩展链接。

　　■片名：《黑白道》　　■译名：《OnTheEdge》　　■导演：邱礼涛　　■主演：张家辉/吴镇宇/黄秋生/李彩桦　　■类型：动作/剧情/犯罪　　■片长：89分钟　　■地区：香港　　■语言：国语版本　　■发行：GoldenVillageEntertainment　　■首映：2006年8月31日/香港 附注二：本来还想写的人物撰还有细B、亚芹、龙Sir和铜少，可是，我突然感觉自己想表达的东西已经在前面的这两篇文章里都说完了，郁闷地发现自己写不下去了。

　　把我已经截出来的以及做好的图片也一并贴上来吧。

呵呵。

以后闲遐之时再补上来。

《细B：我曾经以为这是新时代的山鸡》

《亚芹：风尘女子的温情》《龙Sir：没有突破的暴力刑警》

《铜少：新一代的靓坤》

给三星算是多了情节老套人设牵强说有社会性也不够power情节有bug商业片不像商业片文艺片更不算我猜张家辉和黄秋生演的时候都心里琢磨“我为什么要这样”总的来说开头十分钟就心里难受的紧一直持续到了一个小时的时间但想想也算了结局开篇时已经摆出来了嘛——“主角解脱”摄影ok色彩无特色其他因素都及格水平有detail情节但也做的不到位海报还能再敷衍一点吗。。。

白瞎了三个大牌别跟我说这也是当年给张家辉转型用的好吧是我对邱礼涛期待高了一些= =

甚少看香港的肥皂剧，昨晚吃饭后回家打开电视机在放《肥田喜事》，大概扫了一眼，简直就是香港版《金三顺》，香港的肥皂剧的情节并不是最重要的，大部分人来说，只是一个茶余饭后的话题和哈哈一笑而已，不过，中间肥田画了一幅图，讲明事物的两面看，晚上看《黑白道》，也是有类似的话，挺有意思。

肥田安慰许志安，给他画了一幅图，是一幅日出的图片，每个人看这个图片估计都有不同的感受，有人说是日落，有人说是日出，这个跟心情有很大关系，一个人给自己太大的压力，或者过于没有压力，都不是一个好的情况，给自己要求高一些，对别人宽容一些，生活也没那么累了。

《黑白道》是香港最近的一部电影，一个卧底八年的警员海生，一朝突然翻身成为正式的警察，周围人的猜疑，自己的不习惯，都造成了压力过重，最后自己在被人诬陷之后，找到黑道上曾经的兄弟报仇，最后那个兄弟被甩下楼的同时，海生抓住了他的脚，回头与否，就看海生是否把他拉上来。

黄秋生在安慰他的时候说了一句：从楼下看，你是在把人往下扔，属于杀人，从楼上看，你抓住了这个人的脚，属于救人，事物总是两面看。

卧底八年，海生还能找回做警察的感觉，这恐怕不是一般人能做到的，近朱者赤近墨者黑，八年时间足以把一个警察变成一个黑社会混混，在黑社会的日子，看了自己的“同行”如何对付蛊惑仔，自己则必须成为蛊惑仔，如何处理这种矛盾的心理，是一个人能否坚持的关键。

现在讲卧底，都会拿《无间道》来对比，看《黑白道》也不例外，黑白道比无间道真实，特别是对于一个长期的卧底的矛盾心情和角色转变的不习惯刻画都比较成功，而黑白道没无间道好看，主要是明星味和故事性明显不够，相对比较沉重，而无间道则比较紧凑。

从我的角度来看，黑白道更反应香港的黑帮片，无间道则更加商业化一些。

肥田喜事相关连接：http://www.huolaa.com/htm/51/51/115/1.htm本文原文连接：http://www.xucx.com/blog/post/556.html

影片没有一般黑帮片子的火爆，而是从另一个角度诠释了卧底警察的艰辛。

影片将张家辉饰演的卧底归队之后和卧底时的场景穿插起来，让观众更容易了解到他内心的煎熬。

最深刻的地方在影片最后十分钟，黄秋生这个老资历讲出了最真实的心声，“调查组那帮人要么瞎猜要么为了做事而做事”、“一张白纸的警员做了8年卧底，换了是我出来也不知自己是人是鬼了”、“只是一份工作嘛”。

张家辉最后倒在了卖A片的瘸子枪下，从道义角度看，这子弹绝对是正义的子弹，中国几千年不恨敌人只恨叛徒，反骨仔绝对没有好下场，联想到张家辉领受英勇奖时，局长的敷衍了事的态度，卧底还真不如做古惑仔。

吴镇宇的表现我认为中规中矩，并非其他朋友所说的那么出彩。

倒是张家辉一步一个脚印，最终获得了影帝，片子也能看出脚印是很扎实的。

如果说《门徒》的主题是深刻的话，《黑白道》则把人性的凄楚讲到了入木三分的深度。

如果说吴彦祖在《门徒》里的角色有几分彷徨的话，那《黑白道》里的张家辉就是在边缘上做着痛苦的生死挣扎，是故英文名也就更为贴切——on the edge…… 《门徒》是群像，里面有很多可看的角色。

华仔演的老大；张静初演的吸毒女；古天乐演的坏老公；袁咏仪演的昆哥太太……但是《黑白道》更像是一出独角戏，虽然里面有黄秋生扮演的警察，有吴镇宇饰演的有情有意的老大，但是他们都融入了背景，成了隐形人，所有的光线都打在一个地方，那就是海仔（张家辉）所身处的地方。

自从《无间道》以来，关注卧底的主题越来越多了。

但是这么人性的，这么彷徨的，这么灰暗的却是头一遭。

也许这种挫败英雄的新鲜感让我如此喜欢这部作品吧。

影片的开头是张家辉中弹倒地的画面，很多人在叫，很多人慌乱，而他自己的眼神茫然。

很快，我就在影片的洪流中忘记了这最初的镜头和情节，完全融入到故事当中去了。

始终都记得张家辉所扮演的海仔在穿上警服之后所表现出来的彷徨。

他先扎上了腰带，却发现衬衣没有拽进裤子里，于是又解开皮带重新穿过。

直到最后他穿好了警服，眼泪也顺着脸颊流淌下来。

虽然做了8年的警察，可是却从来没有正式穿过警服，这竟然是头一遭……卧底8年，终于成功抓获了黑社会老大，重归警队的海仔成了英雄，还有荣誉勋章和发奖仪式。

可是这个仪式简陋得让人觉得像地下党的行动一样。

没有几个人观礼，发奖的途中匆匆拍照，连鼓掌的仪式都没有，高官就站起身走人了，甩下海仔独自一人站在那里好像不是英雄反而是个罪犯……虽然抓到了黑社会老大，重归了警队，可是海仔的生活却脱离了轨道。

他不被任何人所接受。

警队的人依旧当他是贼，而在反黑组的他时时刻刻的工作就是面对自己过去出入的场所、一起出生入死的兄弟、卿卿我我的女友，却完全被当作是叛徒来对待。

海仔的生活崩溃了，尤其是当他听说曾经厚待自己的老大因为自己的缉捕而在狱中自杀之后。

他被人陷害，去找昔日的兄弟却发现下手的竟然是他。

本想救人的海仔，却反而被看成是要把推落楼下的歹徒。

海仔哭了，他喊着，他只是想要做一个正常的普普通通的警察，可是为什么做不到呢？

我完全沉迷于剧情中，一直在为海仔而难过、担心，但是我却忘记了开头的那一幕。

在海仔的人质事件解决之后，本以为可以暂时得到平静的他遭到了暗枪的射杀，倒在了血泊之中，眼睁睁迷茫地望着天空……很现实的主题，卧底的人不仅仅是英雄，也是普通人，在完成任务之后，他们面临的是支离破碎的生活，想要过回正常人的生活又谈何容易呢……正如海报上所写的：他赢回了正义，可是却输掉了全世界……