导演:托比·霍珀
主演:Mark McLachlan
类型:电影地区:美国语言:英语年份:2000
简介:阳光明媚的一天,布雷迪·特纳(Mark McLachlan 饰)、克莱尔(Caitlin Martin 饰)和邓肯·麦凯(克丽丝·苏拉里 饰)计划在湖上乘船游览整个加利福尼亚州南部,但是他们本应该快乐的周末却没有延续多久,恐怖可怕的事情就发生了。当他们的船停靠在一个船屋的旁边时,这趟开心的旅程就已经结束了。此....详细 >
童年回忆被找到了。属于一缓一急,缓的时候看这群人玩闹、无知无觉、担惊受怕躲鳄鱼而伏慢节奏内讧,急的时候不管是陆地、船内、林子里、室内、车上、艇上都没用,统统利索嗝屁。全景时动态鳄鱼特效非常粗糙出戏。吃人之迅捷程度很猛很搞,甚至很花哨,那几个成年人丝毫没有什么多余动作,瞬间没了。主要场景也有些粗糙,就是在水面上、水陆交界的岸边、再深一些的疏松林子里转来转去,来回困在这几个地方的这种场景选点也蛮随意的。开始于恶劣玩笑,终止于误会偶然解除,中间这些人的死使讽刺度加满。
个人评分8.4/10【A】如何将烂片元素(粗糙制作、三流剧本、以及角色的刻板做作表现)化为清晰流畅的合理表达,《惊世巨鳄》无疑是最佳案例(之一)。因为托比霍伯依旧忠实执行“调度和思考决定一切”的创作思路,而且是从头坚挺到尾的。以狂欢开场,再以玩笑消解烂俗戏份/调动恐惧,并真正延伸制造出精彩的桌下炸弹(第一夜的日常和第二天海上游玩两段最为出彩)。除此之外,也在关键道具(鳄鱼蛋、臭香水)和细节分镜(危机过后以狗的行为作收尾)中将剧作逻辑打理得合理通畅,并实现有效的讽刺意图(懈怠危机,爱开玩笑的下场)。于是反感不再,不装不演,带来的便是直率纯粹且持久的恐怖大高潮,仅凭这些优点便值得所有好评和赞美。
【8.0/10】霍珀的野外生存手记2。质料的喜剧:近距离的模拟是最准确也最无法代入的,厮杀的僵硬或浮夸才得以明晰;演员的无所适从透视了愚蠢的类型引诱。当怪物显现了它完整的滑稽的数字身体,嘲弄达到顶点,自信的像提前预知到这副躯体将彻底俘获21世纪的观众的眼睛
主角团全员除了鬼吼鬼叫真的一无是处,特别是红毛男,有够烦的,腿被咬别人推他还一直抱怨逼逼赖赖,这种现实早就死了一千次了吧,服气。ps:男主好帅,加一星
平时见到大蛋,一定别带回家
我跟我爸在客廳大呼小叫...
傻逼山寨c郎与傻逼女与一群傻逼的傻逼事。太特么的2了连我都能看出来各种傻逼这特么shi到什么地步了。
210516 【D】
什么鬼东西
只能说真的没啥感觉,对于其他科幻片来说,这个真不怎么样。
+
4.5,进犯后轻松离开。以清晰、流畅、放松的电视电影制作模式走到了卡朋特直觉深入式惊悚片的反面。
一种错位的庆典,一个还从未接触过文明,更不清楚言语为何物的原始人——霍珀的镜头类似于这种生物,来到城市,这种与文明,与确定性之间的隔阂是霍珀式喜剧之源,那么恐怖——我们当然没有忘记它——常常在原始人对于文明人滑稽的模仿游戏,以及最终可能产生的逆转效应时凸显:身体与灵韵间的间离。从这里,我们也可以再次整理我们的目光:一个文明人,一个对于确定性与享乐了然于胸的现代人步入了原始人的国境之中,霍珀的镜头会在最大限度上激发所谓文明的野性与动物性,重新校准思维距离身体不断变化,时近时远的长度:在最近点,我们会感知到恐惧;而在最远点,我们会感知到一种幸免于难,但在巨大的冲击之下已经无力前行的绝望。2025.2.21
一个蛋的故事。。
彩发妹子,超级好看
!!!元·恐怖电影。
演员演技差,鳄鱼假,情节白痴
这是拍的什么东西
最后五分钟变成喜剧了,看来杀虫水真是有奇效啊!
重看,3→5。清晰地感受到对创作观的表达欲。在目前看过所有具有喜剧倾向的恐怖片里,这部最彻底。很轻松,自由的观看方式。
返回首页 返回顶部
童年回忆被找到了。属于一缓一急,缓的时候看这群人玩闹、无知无觉、担惊受怕躲鳄鱼而伏慢节奏内讧,急的时候不管是陆地、船内、林子里、室内、车上、艇上都没用,统统利索嗝屁。全景时动态鳄鱼特效非常粗糙出戏。吃人之迅捷程度很猛很搞,甚至很花哨,那几个成年人丝毫没有什么多余动作,瞬间没了。主要场景也有些粗糙,就是在水面上、水陆交界的岸边、再深一些的疏松林子里转来转去,来回困在这几个地方的这种场景选点也蛮随意的。开始于恶劣玩笑,终止于误会偶然解除,中间这些人的死使讽刺度加满。
个人评分8.4/10【A】如何将烂片元素(粗糙制作、三流剧本、以及角色的刻板做作表现)化为清晰流畅的合理表达,《惊世巨鳄》无疑是最佳案例(之一)。因为托比霍伯依旧忠实执行“调度和思考决定一切”的创作思路,而且是从头坚挺到尾的。以狂欢开场,再以玩笑消解烂俗戏份/调动恐惧,并真正延伸制造出精彩的桌下炸弹(第一夜的日常和第二天海上游玩两段最为出彩)。除此之外,也在关键道具(鳄鱼蛋、臭香水)和细节分镜(危机过后以狗的行为作收尾)中将剧作逻辑打理得合理通畅,并实现有效的讽刺意图(懈怠危机,爱开玩笑的下场)。于是反感不再,不装不演,带来的便是直率纯粹且持久的恐怖大高潮,仅凭这些优点便值得所有好评和赞美。
【8.0/10】霍珀的野外生存手记2。质料的喜剧:近距离的模拟是最准确也最无法代入的,厮杀的僵硬或浮夸才得以明晰;演员的无所适从透视了愚蠢的类型引诱。当怪物显现了它完整的滑稽的数字身体,嘲弄达到顶点,自信的像提前预知到这副躯体将彻底俘获21世纪的观众的眼睛
主角团全员除了鬼吼鬼叫真的一无是处,特别是红毛男,有够烦的,腿被咬别人推他还一直抱怨逼逼赖赖,这种现实早就死了一千次了吧,服气。ps:男主好帅,加一星
平时见到大蛋,一定别带回家
我跟我爸在客廳大呼小叫...
傻逼山寨c郎与傻逼女与一群傻逼的傻逼事。太特么的2了连我都能看出来各种傻逼这特么shi到什么地步了。
210516 【D】
什么鬼东西
只能说真的没啥感觉,对于其他科幻片来说,这个真不怎么样。
+
4.5,进犯后轻松离开。以清晰、流畅、放松的电视电影制作模式走到了卡朋特直觉深入式惊悚片的反面。
一种错位的庆典,一个还从未接触过文明,更不清楚言语为何物的原始人——霍珀的镜头类似于这种生物,来到城市,这种与文明,与确定性之间的隔阂是霍珀式喜剧之源,那么恐怖——我们当然没有忘记它——常常在原始人对于文明人滑稽的模仿游戏,以及最终可能产生的逆转效应时凸显:身体与灵韵间的间离。从这里,我们也可以再次整理我们的目光:一个文明人,一个对于确定性与享乐了然于胸的现代人步入了原始人的国境之中,霍珀的镜头会在最大限度上激发所谓文明的野性与动物性,重新校准思维距离身体不断变化,时近时远的长度:在最近点,我们会感知到恐惧;而在最远点,我们会感知到一种幸免于难,但在巨大的冲击之下已经无力前行的绝望。2025.2.21
一个蛋的故事。。
彩发妹子,超级好看
!!!元·恐怖电影。
演员演技差,鳄鱼假,情节白痴
这是拍的什么东西
最后五分钟变成喜剧了,看来杀虫水真是有奇效啊!
重看,3→5。清晰地感受到对创作观的表达欲。在目前看过所有具有喜剧倾向的恐怖片里,这部最彻底。很轻松,自由的观看方式。