不忠

刚跟情人缠绵过的康妮回到家，泡在浴缸里自得其乐地回忆着，爱德华拿着红酒也进了浴缸，当他靠近康妮时，康妮挣扎，然后快速逃离，只留下一个被泼了盆凉水的发福中年男人下不来台。

那些赘肉仿佛是在那一个瞬间，跟着他的自信、神气一起垮下来的，尴尬地在他身体的四周，无处可藏。

下属的暗示印合了爱德华一直以来的不安，他去找一个私人侦探，他们在路边碰头，风很大，吹得他的裤子皱在一起，上半身显示有些不合比例的长，以前在他身上熨贴无比的西装突然滑稽了起来。

他慢慢地坐到侦探身边，艰难地开口：我这次找你不是为公事……我要你去跟踪一个人，是我的妻子。

找过那么多次私人侦探，这一次却是这般的屈辱。

看到妻子和年轻情人保罗照片后的爱德华站在保罗家楼下，犹豫着要不要上去。

当他最终站到保罗面前时，几乎有点不知所措，卑微地问着“你和她怎么开始的”“她喜欢这里吗”诸如此类的问题，保罗看似无心机地回答，是的，她喜欢这里，因为这里比郊区有趣。

这个为了家庭付出了一切的男人几近崩溃：是她喜欢郊区我们才从城里搬出去的啊，她说郊区方便孩子受教育。

从来没看到过的Richard Gere，以至于，当爱德华坐到保罗凌乱不堪的床边，看到自己送给妻子、里面还藏着秘密卡片的水晶球竟然摆在这里，而呼吸急促、快要窒息时，我还以为是他为了把保罗吸引到他面前而故意装出来的。

直到，他用水晶球把保罗砸死后，非常stupid地凑到保罗面前看，整张脸痛苦得扭曲起来，双手不停地来回撮着血迹。

尽管我不想接受，但是不得不承认，Richard Gere将一个小人物诠释得如此逼真。

说实话，《unfaithful》的故事并没多少新意，也并不讨巧，但是讲得非常流畅，又细腻，没有什么可以省略的，也没有什么没有交代清楚的。

尤其是爱德华杀死保罗后的章节，不停地带领我走向一个个岔路口，发展的方向既让我揪心最后也能让我微微一笑。

片子的最后，爱德华开车带着家人从一个派对上回来，路过一个红灯，车停下来，已经得知事情全部真相的康妮跟他说，我们把房子卖了离开这里好吗，去墨西哥，重新开始人生，我们每天去钓钓鱼，晚上你弹着吉他哄我睡觉……一切还能重头来过，多好。

镜头拉远，车旁边的建筑物写着几个英文字母“POLICE”。

之前，爱德华说过，他要去自首。

不知道是不是老了，我竟然喜欢片子的警示意味。

原来，没有什么可以重头开始，所以，在开始的时候，就要谨慎选择。

其实，这个爱德华虽然比不上《风月俏佳人》里那个有些童话色彩的、能让麻雀变凤凰的翩翩公子爱德华，但真还算是个现实世界里不可多得的好男人——有自己的小公司，还能照顾家，送儿子上学，辅导儿子做功课，有点小情调，结婚11年后还会为了妻子突然来办公司而激动，面对打扮得越来越时髦的妻子，自己只穿些打折买回来的衣服也不介意。

你还想要男人怎么样啊？？

男人无所谓正派，正派是因为受到的诱惑不够；女人无所谓忠诚，忠诚是因为背叛的筹码太低。

花花世界，诱惑真是层出不穷，那就让自己的筹码高级一些吧！

《不忠》。

8分。

阿德里安·莱恩导演，戴安·琳恩、李察·基尔主演作品。

简单重温。

作为20多年前的老片，即便重看，依然还是能看到不少经典的桥段设计，虽然不能说这是一次完美的出轨游戏，更不能说这是个完美的杀人故事，但全片还是在一定程度上拷问了家庭关系、爱与责任。

戴安·琳恩饰演的家庭主妇康妮在一阵突起的大风中与书店老板马提尔偶遇，因为膝盖受伤，康妮前往马提尔的书店简单处理伤口，结果这个生活略显沉闷的少妇终于掉入了马提尔的神秘之中，从此两人一发不可收拾。

尽管康妮事后几度懊悔，甚至在电话中跟马提尔提出必须要结束关系，她依然还是在身体上非常诚实的享受和马提尔在床上、洗手间、甚至楼道的欢愉。

而本质上，康妮对马提尔一无所知。

他们甚至大胆到在咖啡厅公开调情，而那个咖啡厅里偶尔既有她老公爱德华的同事，也有康妮自己的同学。

康妮确实有着令人诱惑的性感，即便孩子快10岁，她依然有着让她同学艳羡的身体： 她既漂亮又温柔，结婚这么多年了，臀部线条还像大学时期那样玲珑有致。

这样的女人越是沉闷，威力就越大。

爱德华注定要铤而走险！

你他妈的，身在福中不知福，吃饱了撑的，好赖不分呐。

你两个坏鸟是真他妈草，穷小子风流倜傥了然一身当然可以无所顾忌，人家是拉美裔该溜子，你呢？

你什么身份了？

搁这双重享受真是想得太美了，合着要不是小三儿脚踏两条船，你还能一直这么偷下去是吧，你是真该死啊。

不要用生活的琐碎做借口，谁的婚姻生活不是琐碎的呢。

创一代的世界你如果不理解，就说明你不配，更何况还是一位拼搏奋斗情绪稳定责任担当的先生。

又想稳定又想激情，你嫁个富二代倒是可以二者兼得，然后呢，坠入虚无。

当然想嫁富二代确实无可厚非，毕竟纯享受，谁不喜欢啊。

咱就说女主这面相，现实当中也是个海王。

这电影真是清新脱俗，都说男人有钱就变坏，结果你丫拍了个反例。

如果我是女的，嫁给了这位先生，我一定会倍加珍惜，他的泪水真是令人心痛。

不是我非要开喷，主要是发现水晶球那一段真是看得我太草了。

崔西说了，乱搞的下场一定是悲惨的。

是啊，确实悲惨，但导演却让这位丈夫承担了悲惨的后果，就算如此，他却自始至终都在维护着自己的家庭，承担着自己的责任。

而妻子却毫不珍惜，满心都是逃避，出了事就想着开溜，与丈夫形成了鲜明的对比，能让人不恨么，看得人血压高。

我确实期待着恶有恶报，但是没想到是这样一个剧情走向，就一定要男主抗下所有呗，导演懂得如何激怒人的。

人首先是个动物，所以有欲望是理所应当的，但是你还是个人，是人就应当有底线。

所以当面对诱惑的时候，还是要自重，要拎得清。

否则，就是因小失大，因眼前而失未来。

还是要多看看易经，多学学怎么做人做事才好。

最后，请各位再去小网站看片的时候，看到这种类似出轨偷情类型的片子，不管是不是剧情，请抱着痛恨的心情观赏。

影片一开始就是刮有点浪漫和吓人的大风, 在我看来, 导演用的风大概在78级, 在纽约的大街上人们都在仓皇逃窜..女主角CONNIE在风里飘零, 此时的她看上去丝毫不象一个还有一个礼拜就9岁的儿子的妈妈,身材窈窕,面容姣好,重要部位经得起推敲. 风中的她试图打的回家, 但是所有的出租车都因为大风而拒载, 街道上纸片和环保塑料袋在风中肆无忌惮的飞舞, 玩具店的窗外挂着大概有35只80公分高的斑马玩具整齐的在风中舞蹈, CONNIE被风吹得一溜小跑, 摔倒在地, 膝盖也磕了有一分硬币大的开放性伤口.此时,我们的 一号男主角扮演者Olivier Martinez(忘记叫啥名字了), 一个法国年轻男子,风一样的男子, 抱着一摞书(大概有十六本,因为已经高过他的鼻子)出场了,他们被风吹得撞到了一起, 他的书被吹跑了一些, CONNIE赶忙道歉并帮着抓书...Olivier 看到她受伤了,就邀请她去楼上的家里搽药冷敷, 象所有的出轨者一样, 最初她还是没那么放得开, 犹豫了5秒钟, 看到Olivier 的眼神是如此的真诚和无邪, 她同意了. 跟随他上了楼.房间很大,很乱,里面摆满了书和雕塑作品.CONNIE:你的作家的干活?Olivier: 不是了啦,人家是卖书的啦(郭芙蓉),这是我朋友的房子,他不在这里, 是他收留了我和我的书.Olivier 让CONNIE去洗手间贴创可贴, 不小心把一瓶药品(类似钙片) 弄到马桶里, 她用手捏了出来, 想把脚搭在马桶上好贴帖子, 试探了下, 然后把马桶坐垫放了下来.CONNIE出来后用Olivier 的电话给家里打了个电话, 这时摄象给了个意味深长的镜头(当然是以Olivier 的sight),是从脚摇到腿然后再摇到上半身...诱惑指数极强! 根据这个title和剧情我预感到事情迟早要发生,但是不是现在. 导演运用了现实主义的手法, 毕竟出轨不是出气, 不是那么轻松容易的事!即便是在ONENIGHT STAND的发源地的美国, 人们还是保存着人作为社会性动物的意识.CONNIE离开的时候, Olivier 坚持送她一本书, 在他那类似图书馆的家里, 在他的指示下(往后走右转从上数第2档左数第4本), CONNIE抽出了一本书, 并按指示翻到了23页, 一句话, 大致意思是享受生活及时行乐.值得说的地方在于, 她回家的路上, 在人比较稀少的列车上, 她还沉浸在刚刚的云雨之中久久不能自拔, 那时的她心跳速度依然不减, 脸色绯红, 脑际依然萦绕着缠绵悱恻速度与激情, 如为女子最初一次的幸福和回味, 差点让旁边的人意识到她的失态(好在她旁边没有人). 偷, 让人心跳, 给人刺激, 唤醒了身体, 唤醒了自己.后来的发展就在意料之中了, 美丽的邂逅为着魔样的出轨开启了最后的悲剧.以后的情节就是出轨的享受了, 没有什么特别的地方.我要说的是真正诡异的地方. 影片中难免要插播广告, 就在她的丈夫发觉了妻子的蹊跷后雇佣了一个70多岁的私家侦探后, 一个广告出来了, 大致内容是一种医治乳房肿块药品, 不动手术, 不用激素, 在一个礼拜就可以把大块化小小块化了的神奇药品! 奇怪之处并不在疗效而在于接连一个小时都在重复的播这个广告! 可怜的我眼巴巴的等了好久还是没有看到后来的情节.莫不是, 那种神奇的药品化去了电影的后半部分?

我曾经背叛一个女人，也曾经被一个女人所背叛。

现在我孤身一人，大部分时候觉得过得尚可，但总架不住夜深人静，就想着一些忘不掉的女人和几段忘不掉的旧情，思绪破碎杂乱如闪电的枝杈拨来弄去，心口则锁紧了拉折了似的难受。

感伤这类软毒品，吸起来时教人忘乎所以，又不致命，算是种懦弱者独好的迷幻剂：于是就这样拖拖拉拉的活着，晚上抱着一大团肉呼呼热烘烘软绵绵的欲物，早上醒来一手一嘴的猫毛——说自在那肯定是假的，被抛开了的大龄男女青年们自个儿心里清楚得紧。

我的手边并排放了五本书：一本弥尔顿的，一本奎因的，一本默写了几段不知道对错的苏鲁支，一本看不太进去的忘掉书名的书，还有一本自己的书正在做修订密密麻麻全是插入、删除、换位等等只有我自己看得懂的符号以及巨丑的蓝色的圆珠笔字……昨天此时和今天的状况无异。

回家时去买了“金色公牛”的啤酒，五瓶一提送一只金沿的长杯，杯口形状有些像是亨舍尔虎王的88mm炮口那类。

我把杯子抛到一边，啤酒全部冻起来，拿出一瓶鲜榨橙汁，关灯，抱猫，开电视，在客厅里静静看完了这个叫做Untreu的电影，直到两点十六分。

按理说，这片子是成全了Diane Lane的。

不过我总记不起她的长相来，只有金发风中凌乱的那幕，面对一个抱着一堆书的同样油发凌乱的男青年，最后她进入到出租车中，用力挥手，就此道别——唯有那个镜头在看完之后不停在脑中回旋。

认真想了想为何会对这一组镜头感到难忘，或许是那一刻存在着一次平行宇宙分裂：女人在烧照片的时候肯定也和我想的差不多。

如果事情是那样发展了，选择了那种无害的可能性，之后的生活会不会变得美好些？

至少不必像现在这样，亲夫杀死了情夫，家庭责任感战胜了肉欲激情，良人的道德观在警局门前的红绿灯下徘徊纠结，到字幕打完也没能给出确切的回答。

倒卖书籍的Olivier Martinez外貌气质上完全不敌老辣内敛又高大强壮的Richard Gere，但如果不是后者拿着象征家庭完整幸福态的水晶球冲动击杀了前者，赢的终归还是年轻人，总归是新鲜味道——Diane Lane电话留言里一句口是心非的“就这样结束了吧”又有什么用呢？

最后还不是在吱吱嘎嘎的木造走廊上被精壮小伙扒光了衣裳，还被逼着喊几声“强我”？

剧情里肉欲来回就那么些次，冷静点看，每次都是夫人自己倒贴上去的：根本就是你太迷恋新鲜男人的身体，情欲可拿不得道德责任什么的来做借口。

此处情节设置，最多不过是试图施舍给银幕外面那帮子正观看电影的迷茫男女们一点点安慰罢了——可惜也没有用，深夜党们要么早已洞察了这点浅薄的恩舍，要么只是奔着Diane下垂的奶子去的：两种选择，视乎心理年龄而定。

我很理解世界上的各种诱惑，金钱的、物欲的、权力的、事业的、情色的……行走于社会之中，尘世万相如雷雨加身。

一围婚戒撑起十几年婚姻的破落黑伞，伞柄伞身上全写满了“厌倦”二字，又怎么可能全身而过，不见湿身呢？

前段偶尔去看了校友录，同辈旧友里已经有人在闹离婚了，或者听某某说某某家里男女在外各有一个“小指头”。

不止国内，德国也是，全球亦然：七十多岁的老教授也有忙离婚的，二十出头的男女红绿沉迷ONS不能自拔，三十好几的苦命上班族绿帽满头浑然不知，四十五十虎狼吸土的妇女们抛家弃子的恶例报纸电视上俯拾皆是……相忘于江湖的例子数之不尽，对所谓相濡以沫的神话便尤为介怀——遍体鳞伤的爱情战士赎了相亲这块棺材板，看过三场电影散过两次步牵过一次手就匆匆忙忙办酒下葬，再等着在哪个雷雨夜里出土诈尸……婚姻是一座围城，城外满是僵尸，城内全是坟墓。

我们此刻拥有的，即是我们将永恒失去的：这和“向死而生”倒也有异曲同工之妙。

爱上一个人，只有九周半（倒都是Adrian Lyne的虐作），之后维系感情的，甚至维系数年数十年的，不再是那时的爱情。

聪明的男女不断改变自己，改变爱的面容，让对手能不断爱上新的自己；懒惰的男女忙着分手、寻找新欢；愚蠢的男女顾虑于责任、孩子、亲情之类与自己的本心离得甚远的琐俗之物，固守终身，相濡以沫，笑得满面皱纹，心里泪已阑珊。

不过，我还是相信有相濡以沫的爱侣——我爸妈就是。

我以后嘛，也希望能如是。

（本篇内容已转为日记，正经影评隔日再写。

我很喜欢本片，不应空发牢骚，riverTR教训得是。

）

电影看似只是一个女人对丈夫、对家庭的不忠，然而实际上妻子、情人甚至丈夫都是不忠者。

他们都不忠于这个社会的伦理道德，都“背叛”了这个社会。

妻子康妮有个能干帅气的老公、可爱的儿子，做着家庭妇女在家相夫教子，完全符合社会对好妇人的要求。

然而，就是这样一个看似令人羡慕的女子，却最终走向了一条所谓的令世人所不齿的道路。

影片开头，康妮在地铁上，其他人都看着报纸，唯独她大口地喘息。

或许确是因为她跑步去地铁站累了，但是为何又不可解释为生活压得她喘不过气来了？

每天都是单调无趣的生活，面对小有幽默却把工作置于首位的丈夫（开始，在康妮看来，丈夫并不重视她，他把工作、把孩子都看得更加重要，在丈夫那儿康妮得不到被重视被关注的感觉），康妮厌倦了，累了。

她需要激情。

街上吹着的大风与屋内的平静形成鲜明的对比。

那令人寸步难行的大风才是她内心中想要的刺激的生活。

然而风吹起她的裙子，露出修长性感的双腿与后面第一次在情人房中，保罗盯着正在打电话的她的漂亮双腿都暗示了，这一场掀风起浪的偷情是因性而起。

开始的康妮确实也是社会伦理道德约束下的模范妻子，在大风引发了婚外恋的可能（一种其实是她想要的生活）时，她又陷入了深深的矛盾中。

保罗叫她上楼时，一辆的士经过，她犹豫了，当然还是没拦下它；然而她不是就此下了决心，在楼梯上，她走得缓慢、神情犹豫；进入了房间她也透露着紧张而矛盾的神情（影片中，保罗让她右转她转向了左；要离开房子却走向卧室的方向）。

不过，这一次的挣扎，她的社会伦理道德观胜利了。

她离开，而且回到家中，她从容向丈夫谈起了保罗。

随后便想和丈夫做爱，这是个很关键的情节。

暗示着康妮其实一直性压抑，而觉得如果可以从丈夫那得到性欲的满足就可以是自己忘记对保罗的欲望；而儿子的需要打断了这一过程，这也解释了为什么康妮会在婚姻中得不到性的满足。

片中有个细节值得玩味：康妮让儿子把口香糖吐出来，然而等送儿子离家后，她有吃下了那块被吐出来的东西。

在此，导演似乎想告诉观众，康妮依照社会伦理道德教育儿子，告诉他不能做什么，然而自己潜意识里却渴望打破规则，或者无视规则。

所以，在丈夫那里无法得到满足后，康妮犹豫着拿起了电话。

可是，她的超我使她陷入了内心的挣扎：是依照伦理做好妻子无视心中的压抑还是打破这种伦理寻求自身的快乐？

不过犹豫之后，她终究还是答应了。

挂掉电话，自责的神情自然地浮现。

这一次去保罗家后，康妮买了衣服给丈夫，是心里的补偿。

然而在丈夫办公桌上看到一家人和自己的照片更加内疚了。

然而内疚终归是内疚，社会伦理道德铸就的隔离一切诱惑的防线开了一个小口，再也无法抑制欲望的洪水了。

选择第三次去，为了自己的快乐。

她明白要发生什么，拒绝了。

然而因为没带走外套就像命中注定一样，一切发生了（其实，或许这是她的本我欺骗超我的一个诡计）。

在回去的路上回想做爱的过程。

尽管做爱时她是哭了，但无疑保罗给了她丈夫从未给过的快感。

身体上的满足、激烈刺激的性，在火车上，她一边回想，一边抚摸自己，在悔恨的泪水与欢愉的笑容中，观众明白，她已决定开始反抗所谓社会对妻子的标准，开始对丈夫不忠，也开始对整个男权社会伦理道德的不忠。

而她在地铁洗手间中的那场，纠缠不解的纸、晃荡的水，正是她内心的外化。

而在这次满足得幸福之后，康妮的内心开始了更深的折磨。

书房里，康妮随手出门便关掉了灯，断然忘记了才与之说过话的丈夫；浴缸里，康妮拒绝了丈夫想要做爱的要求；客厅里，康妮为和保罗在一起而回家晚了而哭泣。

在保罗那里，康妮获得了社会不能容忍的刺激和浪漫的生活，肉体的欢愉；与他在一起时，快乐是自己的，她有身体和心理上的双重满足，她完全为自己而活。

可是，面对丈夫，所有的快乐都是家庭的，一切都是为了家而活，为了一种关系。

表面上，她只是在两个男人，两种生活中作出选择，然而，实际上，她要选择的是顺从还是反叛这个男权社会。

大雨天，康妮哭着购完物，开车回去。

然而挣扎过后，她开着车冲过了层层栏杆，预示了她决定做出选择了。

她的行动看似是对社会伦理的妥协，去见保罗却在车上发现了他的真实面目，于是最后一次做爱，分裂。

然后，如一切都未发生过。

然而我却觉得实际上她是真正地反叛了。

她终于获得了对自己自身欲望控制的自由和权力。

与保罗做爱（对女性最具伤害和侮辱的性爱方式），然后决裂，她实际并不是受到了伦理的压力，而是自己对自身欲望的管理，这是她的自愿。

对康妮来说，她不是对丈夫的不忠，而是对男权社会的不忠。

而保罗和爱德华，他们也不是就是个忠实者。

保罗，凭自己出色的外表，内在的魅力，把一切都当做游戏，他自知自己是个情场高手，他不在乎对别人的伤害。

他同时有着许多女人，玩弄着她们的情感和身体。

爱德华，他是个绅士，一切似乎都尽善尽美，然而，在婚礼上对上帝发过要信任妻子的誓言后，他依然托朋友暗中跟踪妻子，且不说誓言的事，这已经侵犯了康妮的隐私权；而后来在见到保罗后，这个一直抑制着自己失态的绅士仍然犯下了无法弥补的罪行。

他们看似都是受害者，然而，他们也犯下了不忠之罪。

他们都对社会伦理道德不忠。

康妮作出决定那天和爱德华载着尸体去看儿子演出那天都下着大雨。

雨，洗刷掉过去，象征着新的美好的将来的开始。

不得不说，这两个讽刺很是精妙。

而那个杀人凶器。

美丽的雪球Windy City，是一个梦想的社会即这个男权社会基本伦理道德下的一个标准模式（幻想），而它罪恶地结束了一个年轻人的生命，一个家庭的平静日子，这无疑是影片主题最有力的证据。

所谓“不忠”，绝非妻子对丈夫的背叛，而是三个主人翁对传统社会的反叛。

然而，导演终究是善良而残酷的，他给出了一个看似美好的结局。

在这样一次风波下，真正意义上的家才出现，然而他们停在警察局门口，观众无法知道，这样的家在传统社会里能持续多久。

（2009年12月13日，艺术概论作业）

好男人就是反复睡一个姑娘，一睡就睡一辈子。

好女人呢？

本片的男女演员找得很好，各自引导了半部片子的高潮。

男人在外经商，古板守旧，婚姻生活波澜不惊，有个儿子8岁，可爱，女人在家全职太太，偶尔上街购物，和其他朋友小聚。

典型的中产阶级生活，衣食无忧，但激情已经慢慢消退。

于是，女人在某一天邂逅了外界的刺激，那个帅气、壮硕的小伙子，浪漫、有情调，还有一口带着法国口音的英语，真的是迷人。

女人的心理咯噔一下子，有了印象。

一步步地，女人在小伙子的挑逗下终于上了床，虽然她什么都懂，当时还是没有办法经受那年轻的富有朝气的肉体的召唤，体会到了婚姻之外的男人，而且沉迷于其中，女人换上最性感的裙子，画上精致的妆容去见情人。

性爱带来的欢愉让她重新焕发青春，受到闺蜜的妒嫉；那种偷偷摸摸的感觉让她欲罢不能，以至于在大雨的告诉路上驱车去见了情人，发现了情人正与其他年轻女性调情，这件事情让她渐渐清醒，知道自己不过是人家床上的玩物，但已经陷得很深尤其不是说断就能断的。

那一边，男人逐渐知道真相，头顶上的绿光渐长之势让他忧虑，于是请了私人侦探，真相总是那么不出乎意料。

唯一让人意外的是男人对自己的愤怒控制力，在看到自己送给亲爱的人的礼物在情敌的床头的瞬间，他已经迷失在愤怒中，于是他用这个玩意干掉了情敌。

我想每个头顶有绿光的男人都有这种情愫吧，那么痛快干脆的就解决了问题。

男人从一开始就是打算忍辱负重的，然而他想知道的是为什么女人会出轨。

其实这点可能女人也不是很清楚，是婚姻归于平淡后缺失的刺激感，抑或是一成不变的刻板生活积累的压力需要释放，还是年轻男人的肉体对成熟女性的致命吸引力，补偿了中年男人无法给予的中年女性对性爱的渴望？

没有答案，好男人是一辈子只睡一个女人，而女人呢，如果婚后不能保证只睡丈夫的话，那么多半就是悲剧了。

要知道，这给那个男人带来的不仅仅是一顶绿油油的帽子，还是心理上的绝对的自卑和挫败，还有为家庭奉献却没有得到回报的心灰意冷。

vice versa，婚后阿，请大家都尊重婚姻和生活。

高级中产阶级家庭的生活是近期经常看到、读到的主题，如《大开眼戒》《邻人之妻》《阿德尔曼夫妇》《婚姻故事》《失乐园》。

其中《大开眼戒》《阿德尔曼夫妇》《失乐园》看其中家庭的布置知道是高级中产的水准，涉及的职业有商业（《不忠》《邻》）、工程师（《邻》）、演员（《婚》）、医生（《大》）、作家（《阿》）、编辑（《失》《阿》）、工艺家（《失》）、画廊主（《大》）和其他广义的文化工作者（《不忠》），从中可看到不同国家文化的异同——中产阶级家庭的典型肖像？

《不忠》的家庭看起来最和谐幸福，没有《失乐园》中各自原有家庭的那种压抑，或者是《婚姻故事》里上来就要面对的矛盾，Edward心地善良、财力雄厚、懂得付出、身材健美、顾家顾妻，除了眼睛小几乎找不到缺点。

但故事的开始，Connie在厨房里做事，镜头给到坐在地上的儿子（没有《阿》那么戏剧化成自闭症，就是正常的小孩）、拖着食盆蹭得山响的大狗，最后是毛衣穿反了的Edward。

她和儿子说话和丈夫说话用脚踩着食盆不让狗乱跑，精湛且没有差池。

可是真别扭，相信别扭的感觉并非先入为主。

Edward说的每一句话都得体，可以说在影片的大多数时候，他都扮演着好丈夫、好父亲、好老板的角色。

有一瞬间我想到《金色梦乡》堺雅人那个角色，他是那个连吃巧克力分享多点给女友都有固定程式的好人，Edward就像《金》里的堺雅人。

有个朋友跟我说他只喜欢烫粥和冰粥，唯独受不了温粥，顿觉是一样的道理。

女人总是对这些是更敏感。

Connie有隐秘的悲伤，影片一直偷偷给着证据：Edward注意到她买了新的丝绸睡衣和漂亮的高跟鞋是在他怀疑她出轨时，但是在此前摆弄新买的录像机时Edward真的没情趣。

少数几个来自录像机的镜头很有挑逗意味——晃动、不清晰、第一人称，和家庭自制A片的前奏如出一辙。

Connie像蛇一样爬向他，缓慢抬头、睡衣下的两个秘密若隐若现，但Edward这只笨鸟仍坚持固定的程式，他把录像机放在一边再一丝不苟地向Connie索取，像《女性瘾者》里头等车厢那个看起来有中欧血统的精英男，或者是《有希望的男人》里那个正方形脑袋的女婿，结果这仅剩的浪漫还被孩子的呼唤打断。

Edward迅速起身，和Connie道歉，不忘说句恨不得在中产阶级诞生以后的第一版生活词典里就有的俏皮话。

Holy shit!有心人会看到，那天Connie其实穿了一件非常美的黑色丝绸睡衣。

我在想如果那天Edward雄风乍起、晴天霹雳，两人巫山云雨，一夜一早，恐怕也就没有后面的故事，用不着等在出人命以后才悔恨不及。

Connie的生活到底缺了什么呢？

我想是不确定、冒险、新，甚至小小的坏事，比如《爱在黎明破晓前》的偷杯子和骗红酒“事件”，不算以外，但也不应该把这些东西的丧失、损耗全部算在婚姻的头上。

理想的婚姻不会要求一个人24小时集中精神在亲密上，亲密多数时候是空气，少数时候是引人喷嚏的桂花雨，香气馥郁但有过敏样的意外反应。

代表爱意的水晶球（Edward和Connie旅行时像信物一样的存在）无限美好，可是不要把这种静水流深一般的心意和不确定、冒险与新做权衡，它们可以被权衡，但请不要这么做，更不要量化比较，人都是贪婪的，他们就是都想要。

书商会撩，像法国派，技巧炉火纯青，他对Connie说“打我”其实是一种主动，他让她随时走也是，后面的野兽级性感更是如此。

和Edward相比，他是自由的象征，充满了想象力。

和《失乐园》比起来，《不忠》里做爱的场景好看了一百倍，不仅仅因为狂野，更在于两个人身体节奏的调节一致，每一次都像他们唯一那次舞蹈的放大版——从0到点燃到欲火焚身，只不过后来Connie就不逃了。

Edward这个老好人人设并不是在他杀掉28岁巴黎书商（Connie的新欢）的时候才崩的，而是崩在他解雇那位被其他多个公司挖角的员工时。

Edward的强硬换来了曾目睹书商与Connie接吻的员工充满敌意的挑衅。

老好人的盲视在那一刻被深深地打了脸。

Edward并不坏，他此前应该从未设想自己会陷入如此境地，甚至是他和书商对视的时候眼睛里主导的颜色也不是仇恨。

只是男人那种深切的不怀疑，像《大开眼戒》里的克鲁斯，有时候一旦有了裂痕就会转化成完完全全的不信任。

两种极端心理都不健康，前一种是极端的惰性，后一种是极端的活络。

我有时会想去找一条流动着的大河，好好站站，像村上春树看人潮流动一样，什么也不想，看着她，想想该如何 真 的 理 解 流 动。

结尾没什么好说的了，这只是一种可能性。

结局还可能是《昼颜》、《昼颜》（剧场版）、《大开眼戒》等很多，《不忠》给了一个生活化的结局，和《昼颜》差不多。

比起来《大开眼戒》更有艺术味。

跟几年前相比，此次看了以后是真正被感动了。

a如果想知道感情到底有多深，眼神和态度就足够表现了。

李察基尔和黛安莲恩出了事后的交流可谓亮点，两人共同面对警察时的反应非常出彩，相知的人一个眼神就能望穿对方。

b黛安莲恩真是个绝代佳人，纯熟的演技配合这无比的美艳，对于欲望的欲拒还迎，对爱对丈夫的隐瞒和悔恨，对儿子对家庭的爱让人心疼。

c李察基尔总给人感觉比后来的谈谈琴跳跳舞等老，可能角色需要吧。。

表现也很不错，演得丈夫是我认为最好的那一种男人，很勇敢很成熟很担当。

老戏骨一枚，除了此片外，我也很喜欢他在狙击职业杀手中的表现，很有型，比什么落跑新娘的帅多了。

d马丁内斯比屋顶上的轻骑兵时更加养眼，虽然也是6年前了，相较稍后的机动杀人，演技和魅力更加的淳厚，在那个阶段，他只要把自己本来的特点发挥淋漓致就可以了。

e情欲戏，我最喜欢的一场毫无疑问是咖啡馆厕所，当然女人和帅哥的第一次也很不错。

咖啡馆厕所那场可谓把两个人之前一直遮掩着的“需求和供应”关系表现到位了，同时也是转折点，女人此后由于朋友的忠告开始后悔，残忍的剧情从这里开始步步深入。

f结尾的氛围很是温馨，真的不认为这个家从此完蛋了，丈夫赎罪换来的是以后一生一世的爱，我想美国的司法制度也不会导致他们以后为了生活过多烦恼。

g很欣慰猛然看见妻子的一个好友是gossip girl里Blair的妈妈，哈哈感觉很好很亲切！

h此片配乐无疑是煽情的另一利器，父子联手弹琴那段，妻子同时终于发现水晶球的秘密，感受到丈夫深深的爱后忏悔的幸福的与丈夫相望，音乐从单音的铺陈到旋律的流淌恰到好处。

层次感是电影原声成功与否的决定性因素。

最近这一段时间狂补电影，很多电影都没有用心去看。

昨晚看《不忠》的时候，开头的戏份就吸引了我。

我放开手头别的东西开始认真的观看这部电影。

不忠即背叛，电影里所指的背叛分为三个方向。

1，康妮的背叛。

康妮是一个半家庭主妇，她有个结婚十一年的丈夫，九岁的孩子。

可以说这样的生活是正常女人所必备和必须的。

日子久了连夫妻两人的房事都像是复习功课一样，缺少了激情。

于是那一场大风让一切都发生了变化，康妮偶然认识了马提尔，其实她完全可以拒绝马提尔进他家包扎伤口的，是生活的平淡驱赶她进入到这个法国帅哥的怀抱里。

在马提尔的挑逗下，康妮终于越轨，或者说她终于放下自己作为已婚女人的底线，主动解放了自己。

这里康妮背叛的是丈夫爱德华，这时候她没有愧疚，她沉迷在偷情的愉悦之中，她拒绝丈夫爱德华的午饭邀请，拒绝跟爱德华浴缸造爱却宁肯手淫，这里面刻画的这个女人是自私的，婚后漫长的生活里她麻木的只需要性爱，新鲜感，而不是感情。

康妮丝毫没有因为对爱德华的背叛而感到羞耻和罪恶。

康妮为了新鲜的感觉而背叛了自己的丈夫。

孩子是康妮的身为人母的底线，直到康妮在马提尔处云雨过后忘记了接孩子才让她重新意识到这段不伦的感情影响到了对她的正常生活，她才意识到自己身体的背叛使整个生活偏离了轨道，而自己荒唐爱上的毛头小子说不定还有多少这样的女人。

她才开始要结束这段不伦之恋。

2，爱德华的背叛。

爱德华是基督教的信徒，温文尔雅，拥有自己的事业，手底下有一群仰仗他生活的员工。

而他在一次训唤手下时被手下嘲讽才意识到与自己朝夕相处的那一伴可能出了问题。

他派人调查妻子，知道妻子出轨的真相后仍装作不知情，这是对婚姻的背叛。

他在跟马提尔的交谈中激动着杀了后者，作为一个上帝的信徒和社会秩序约束的人，他即背叛了信仰又背叛了自己的良知。

圣诞餐的火鸡和尸体快速的剪辑让观众意识到了爱德华这种无辜的背叛者的痛苦，备受煎熬。

3，生活的背叛。

在警察的深入调查中，康妮终于知道情人马提尔是丈夫爱德华所杀，她想质责，可爱德华说“你是如何一而再再而三的和他上床却欺骗我！

“多么有力的审问。

康妮没有勇气再去质问爱德华，因为她错在先，一切都因为她的背叛才引起。

可以说两个人此时即是夫妻，也是背负了命案的罪犯，怎么样才能和一个人心托心的要好？

答案是同他一起犯罪。

他们仍旧相爱，可是那一声长鸣的警笛提醒着他们有个叫马提尔的人在他们之间存在过，那将是永远的良心的拷问。

从两个人隐瞒警察的时候开始，他们俩的过去平稳淡的生活将不复存在，生活背叛了他们，或者说他们共同背叛了生活。

一条简单的叙事线，将三个人的情绪拿捏的恰到好处。

结尾处爱德华一家停在十字路口不知道未来将会发生什么，观众在思索他们的故事的同时怕也会想到自己的生活里，是否夹杂着欺骗与背叛，沉重闷响的耳光该是煽痛了很多人。