做头

分了两个晚上才看完的电影，纯为了看吴镇宇吧。

对于很多电影，也许只看看一小半，暂停住做了别的事以后，我就会抛诸脑后。

但是这部，却让我在中间的那个白天一直惦记着。

第二天夜里，重新打开PPS，凭着记忆找那个开始的节点。

爱妮的品位很奇怪。

自己家老公那么好，长的帅，打扮的又有范儿，鬓角的那小丛银发真是太性感了！

感觉他特像住在哥特式古堡里的吸血鬼，有才又听话，每晚坐在暖色调的台灯下写稿子的样子真是太迷人了，关键还那么够义气地爱着自己。

她如果红杏出墙傍个大款也就罢了，起码还能满足下自己的物质需求。

可是怎么偏偏迷恋那个要钱没钱要才没才要魄力没魄力要诚信没诚信的阿华？

除了脸蛋好看一无所有的男人有个P用咧！

《做头》这部片子我看过好几遍，这是一部挺不错而且满用心的影片，影片里很多地方拍得很细致，暗藏伏笔，很多看似不经意的地方都是有意味的，如爱妮说女儿是用来疼的，这是我家的规矩，同时暗示了爱妮是在疼爱中长大的。

爱妮穿着金平送的睡衣烦燥地躺在床上时，天花板上传来一阵唏唏嗦嗦的声音，暗示爱妮的老公冷落了爱妮，等等。

看点之一的爱妮和阿华的激情戏，把爱妮和阿华的十年来的感情爆发式地展示了出来，很有力度。

片子最后几分钟那峰回路转，画龙点睛的一笔，令人回味，爱妮不再做蘑菇头了，简洁明快地点明了爱妮精神思想的转变。

片子的音乐很优美，音乐和一些画面呼应着爱妮，很有绚染力。

如果只看后面的部分，片子确实有拿大奖的素质。

这部片子最大的亮点还是由关之琳演了女一号，关之琳很有内涵，她的气质和容貌在影片中一出现，迟暮美女，依然魅力动人，以及十几年前淮海路上曾经有过一枝花，这些就不证自明了，很自燃。

关之琳在片子里面演得非常出色，对人物的饰演很传神，如爱妮和阿华的激情戏后，爱妮声音柔和，语速缓慢，语气恳切地请求阿华先走，不要回头，阿华走后，爱妮才很伤心地哭起来，这样就把爱妮对阿华的深情以及爱妮要与过去坚决割裂的决心，传神地展示出来了。

关之琳的表情十分丰富，而且细腻，基本上每个场景关之琳的眼神，表情和动作以及音调语速等都能和当时的情景丝丝入扣。

如爱妮和阿华在码头交谈的时候，当阿华说到：什么时候可以拥有自己的房子时，爱妮的表情就随着阿华的每一句话而变化，自然而然的，就好像从心底深处散发出来的一样。

爱妮在影片中第一次与阿华幽会后，看得出来第二天就心情愉快，满脸阳光地去理发店，当与露露发生冲突后，一直到最后的激情戏完后，爱妮的脸上都有一层淡淡的哀愁，等到爱妮做了老板后，爱妮的眼睛就变得特别明亮，而那层哀愁则消失得无影无踪。

整个片子爱妮身上都有一种说不出的韵味，好象是幽幽的，柔柔的，自然而然的感觉，这大概就是爱妮的品位吧。

整个片子关之琳演得都很流畅，这应该来自于她那娴熟的演技和对人物的深刻把握，爱妮有些气质可能就是关之琳本身的气质。

霍建华的演出非常好，大致上是无懈可击的。

吴镇宇演得也很好，爱妮要离家出走的时候，吴镇宇的表演很好地把她老公那复杂的内心活动诠释出来了。

影片中的金平出场的场面和关之琳配合得十分融恰，自然。

萨克斯手对爱妮的烘托和配合也很到位。

当然片子还是让人感觉到有拖沓，生硬和不协调的时候。

阿福和露露等人的演出感觉有点做作而且拖泥带水的，让人有种不真实感。

例如，露露哭的时候，就象小孩子一样放开就哭，她那年龄在那种情况下，就是要哭，也应该是抽抽噎噎的，有抑制的，放开来哭有点不自然。

另外，宣布理发店要关门这件事，阿福应该早就知道了，不知道为什么非要等到露露说：“我要的是感觉！

”以后才感觉要宣布，即便非要在这个时候宣布，阿福也应该加一句：“我本来想下班的时候宣布的。

”铺垫一下，就这么宣布，有点别扭。

还有，理发店里的诸如不能卖淫嫖娼等规章制度，以及其它关于理发店内部的事跟影片主题关系不大，提一下就可以了，搞了一大堆，显得拖沓。

或者把这些时间用在充实吴镇宇演的老公身上，干脆提升其为主角之一，这样故事应该会更完整更深刻更精彩，人物也会更鲜明饱满。

有些地方处理得不够顺畅，如爱妮的老公拿出两千块一双的鞋给爱妮穿上，然后说：“漂亮，漂亮！

你在金平的party上派头不要太足了。

”“漂亮”指的是什么，有点模糊，如果在说这句话的时候，给这双穿在爱妮脚上的鞋一个特写镜头，这样感觉顺畅些。

或者就把这句话改为：“啧啧，两千多块的XXX牌的鞋子！

你在金平的party上派头不要太足了。

”这样不能欣赏鞋子的人也感觉顺畅些。

这部片子要拍好确实需要花很大的功夫的，对片子里面的人物要理解透彻完整，这样的题材和演职员阵容没有把这部片子拍成精品，实在是可惜了。

不过不管怎么说，这部片子八十分以上应该要有的。

看完电影，又看了一下影评，对片子及片子里的主要人物居然是恶评如潮。

评价一部影片首先应该看它讲的故事是否成立，其内在逻辑是否有矛盾。

首先要看明白影片。

这部片子并不是要大家学爱妮，它只是讲述了有这么一个故事发生。

有人说爱妮结局这么好，不太可能。

其实这样的结局完全可能发生，片子里面已经有了伏笔，爱妮收拾房间招待金平的时候，金平说：我投资理发店都是为你，那理发师我又不认识，投什么资。

爱妮的理发店当然可以看作是金平帮助弄的，爱妮和阿华分手后，爱妮不再做蘑菇头了，表明现在的爱妮已经变了，不是过去那个沉缅于做头的爱妮了。

爱妮内心有其坚强的一面，否则，她不可能离开她的老公，阿华是没有钱的。

阿华也不是她唯一的目标和支柱，爱妮离家时说过要找工作做的，否则，当她发现阿华欺骗她的时候，她一定是如五雷轰顶般地倒在大马路上，而不只是眼前发一下黑，身体晃了一下，就走开。

片子讲的爱妮的故事应该是成立的，至于对片子里的人物的评价则随着观众的立场，婚姻观，价植观的不同而不同，难以强求一致，就像十斤重的东西，大人说轻，小孩子说重，这无所谓对错的。

对于片子里的人物，我想谈几点我的看法。

1。

爱妮的老公对爱妮好并不是爱妮要死心塌地的追随她老公的充分条件，付出不等于拥有。

2。

爱妮只是离家出走，不是和她老公离婚，和她女儿断绝母女关系，这一切她老公都是同意的，而且对于爱妮离家出走后，诸如可能与阿华的关系发生质的变化等也是有思想准备的。

事实上，她老公是个很有头脑，思想有深度的男人。

他知道在当时的情况下，如果他和爱妮都没有改变，爱妮即使留下来，他和爱妮的关系也只会是越来越僵，越来越绝望。

还不如让爱妮出去闯，若爱妮在外面撞得头破血流的，反而会想念这个家的。

事实上，他老公送礼物送钱给爱妮，就是最好的挽留方法，当时爱妮都感动得流泪了，他若有本事使得爱妮扑到他的怀里哭起来，那么爱妮可能就走不动了，当然这可能性很小，不过不管怎么说，爱妮那放飞的心里已经多了一丝对家的牵挂。

3。

影片的结局并不是最后的结局，爱妮与阿华的关系从那场激情戏后以及爱妮不做蘑菇头了，就算了结了，阿华最后也成功了，阿华就算交代了。

但爱妮与她老公和女儿还没有交代，爱妮的老公不是完全不解风情，当他拿出两千块一双的鞋给爱妮穿时，还情不自禁地跳起舞来，她老公不是天生的木讷，生活所迫而已。

爱妮离家出走时是流着眼泪走的，老公和女儿也是恋恋不舍地送她走的。

而现在的爱妮与离家出走前相比，在物质上和精神上都完全不同了。

观众完全可以想象影片最后爱妮迈着轻快的脚步走在马路上，很可能就是走在回家的路上，老公正准备着一桌丰盛的晚餐等着她，女儿正趴在窗口远远地望着她。

这难道不是其中一种很自然很直接的结局吗？

影片从一个女人为她的女儿洗头说起。

女儿：---我的头根本不脏，干嘛俩天给我洗一次！

丈夫过来：---完全可以自己洗嘛，你太宠她了。

女人：---养女儿是要宠的，这是我家的规矩。

在这场争执当中，是谁的错？

女儿，丈夫？

还是母亲？

似乎谁都没有错，但争执毕竟是发生了，那么只能说，这场婚姻就是个错！

女人是要宠的，这句话，为整部影片定下了基调。

女人因为嫁错了人，往日的繁华统统成为一场梦魇，唯一尽剩存的，只剩下做头这一点享受了，而这一点做女人的精致，都不能让她舒舒服服地得到，露露，这个拥有有钱老公的新贵，如今理发店里的小妖精，正在侵蚀着她的这一点享受，她可以付十倍的加急费让阿华先为她洗头，尽管她是后来的，她可以请她的朋友都来这家理发店洗头，她甚至可以一个星期换一次新发型。

这一切都只因为一个字——钱。

有了钱，她可以要求老板把橱窗挂了十年的照片换掉！

因为那只是一张老名片了，我才是阿华的新名片！

当看着橱窗里换掉的照片时，爱妮哭了，为自己的这点小小的虚荣心而哭了。

她曾是“淮海路上一枝花”，她的蘑菇头“十年前全上海都流行过的”。

可是现在却轻易地换掉了，时间真是个魔法师！

在换完照片的没几天，理发店因经营不善，经济效益差，关门大吉！

看来跟着时代走的人，并不一定不被时代所淘汰啊！

阿华也不得不重新谋新的出路了，这是一个对生活没有多少奢望的年轻人：有时候我经常会这样想，有一天我老了，会穿着皮拖鞋，坐在摇椅上看报纸。

床上呢！

铺着干净的格子床单……然而就是这样一个别人都会取笑的梦想，理发师的他，却只能当一个可望而不可及的梦，这一切只是因为没有钱，爱妮又何尝不是，因为没有钱，她连自己的生日party都需要朋友来举办，才有机会穿买了鸟年都没机会穿的Ferragamo,因为没有钱，她连自己的理发师都留不住！

整部戏让我最恶心的就是最后那一幕激情戏，你霍建华已经做了小白脸了，有大好的前程在等着你呢，为什么还要回来解释，解释个鸟儿你解释，解释等于掩饰，掩饰等于狡辩。

像许多戏一样，男人的谎言再次得逞，他最终得到了自己曾经可望而不可及的女人，在已经破败了的理发店里…… 而激情之后呢，阿华当然去奔他的大好前程去了，爱妮怎么办呢，老公孩子都没有了，又是个无业游民。

几年之后，她也成为了一家美发沙龙的老板娘，这时的她，自信，洒脱，已不需要靠做头来维持自己做女人的精致。

这也算是导演留给我们的一点心灵鸡汤吧！

上海、关之琳、品味、老派、性感，无疑是理解《做头》的关键词：曾经的十里洋场正在日益繁华，曾经的美女偶像风韵依旧，一些过时的人顽强守着过去，一对失意男女小心酝酿着一触即发的情欲……它们之间千丝万缕、若有若无的联系，是《做头》这个故事最为迷人之处。

在这些联系的逻辑空白里，有着无数的情调和情怀，等着我们用回忆或者想象去填补。

然而当我们在电影院里度过最初十分钟的坐立不安之后，就不得不放下所有妄想。

就像一次奇妙复杂的化学实验之后，所有材料都面目全非一样，这些关键词被银幕上的影像齐心合力的变成了一样东西——做作。

所有自然的电影都是相似的，每个做作的电影都有它自己的做作——《做头》的“做作”的独一无二之处在于，它是如此彻底、全面、肆无忌惮、义无反顾和无孔不入，剧情、镜头、化妆、表演、台词，没有一处看不到它的影响。

当“做作”成为《做头》极度风格化的标志，反而让人由不快而平和，由平和而尊敬，由尊敬而欣喜。

其中关之琳居功至伟——她实在太美了！

时光在她身上留下的印记，不仅没有减蚀半分她的美丽，反而把青春的明艳清澈变成中年的销魂蚀骨。

没错，她是不会表演。

《做头》中的她，作用大概相当于一个成衣模特，所谓表演只是为了换个姿势，使影像不至于单调乏味。

但就是她的美，足够抵消这一切。

你看爱妮几次受打击时（一次是看见自己的照片被露露代替了，一次是发现阿华骗她）关之琳的夸张表演，可谓扭捏造作极了，你几乎能感觉到她面前的摄影机。

但她的美如此摧枯拉朽，连她的做作都是天真的，叫人无论如何也讨厌不起来——当我把《做头》看成关之琳的个人秀、彻底为她的美丽神魂颠倒时，我突然理解了电影中那个丈夫（吴镇宇饰）的卑微心境：娶了这样一个美丽的女子回家，就应该做牛做马，伺候她和她的美丽！

其实不能怪关之琳只演出了人物的刁钻、势利和不负责任，而完全不明白爱妮内心的荒凉。

“蘑菇头”象征的“过时”，是爱妮的宿命，也是她最后的救命稻草——也许用英文old fashion更能传达出老克腊（colour）的生不逢时感，和宛若指间流沙般挽留旧日时光的徒劳感。

在川端康场那里，这种徒劳感是美的唯一来源。

而关之琳的美和那种徒劳感，是格格不入的，因为她的美太犀利了。

导演只知道关是美的，却不知道在她的美里，是没有一点没落颓靡的。

这就难怪她不懂那些外表普通的老克腊，如何在上海的市井民生里，如何在精打细算的日子里，却可以一粒首饰、一张唱片、一双鞋、一次舞会的形式把以前的好时光保存下来。

他们的旧因为离历史近一点，因而能沾一点厚重的光。

更因为他们的旧，是有曾经的繁华，所以看今天的时尚，才能有过来人的优越，又有冷眼旁观的讥诮。

电影算是一部充满细节的小品，比较不满意关之琳离家出走之后。

包括和霍建华的洗头情欲戏，虽然泡沫四溅，完全感不到那种男女痴缠的旺烈。

小狼狗出工出力但有种被强行插入的委屈感，芙蓉镇里姜文和刘晓庆那个才叫搞得舒服搞到舍不得。

故事里有这么几个男人。

吴镇宇就是可怜之人必有可恨。

貌似一直努力写稿，但随波逐流逆来顺受。

貌似温良实际怂软。

总是希望对方不念功劳只图疲劳是不行的。

女人只看功劳，其他一律：你实在是个好人。

霍建华似乎纯肉出演，被各种女人摸舔。

塞钞票那个几乎算当场轮奸。

所谓被关之琳尊重也不过就是单独翻牌，操他的时候给拉上窗帘。

无论男女纯被消费，就不是一句做性奴可怜可以遮脸了。

男人做到这部连种马公狗都谈不上，也就一个自动充电的假阳具。

当然女性观众大概就喜欢如此，用完月抛。

毛永明代表的是雌激素变成第二性征的男人，秃顶肥胖面白无须。

像只哈巴狗那样彻底忘记自己胯下有吊。

随人揉捏随人唾弃。

只在角落里咬牙切齿，随时准备投降和倒打一靶。

隔壁男凭几瓶开水就贪婪地大腿屁股来回偷窥，似乎连汗水都是鬼鬼祟祟，都是馊的。

关之琳朋友王惠貌似有车有业，在男性服务员面前换衣服带有恶意。

但粘在小鲜肉怀里还是有种知道肉体已经崩坏，看在钱的面子上：硬吧。

顾竹君代表的搬弄是非乱占便宜，有种把自暴自弃干脆摆在台面上的仓皇：男人都去上关之琳吧。

上或者懒得上我都免费直播，反正没人上我了。

关之琳算是本色出演，特别把情绪中的负面情绪一泻到底。

穿的好看去做头就想张曼玉到弄堂口买碗馄饨都要穿好旗袍扭来扭去。

刘嘉玲该不舍得如此难看，李嘉欣大概会不可思议为何可以会单纯为性欲找这么个穷鬼。

关之琳拿捏的很好，因为她就是那样性欲冲动就是那么破罐子破摔，不是演的好，而是真的舍得这么【脱光】。

一次随意的婚姻就那么毁了一生，于是用还想操和还有人想操力挽狂澜？

包法利夫人？

那些上海街景还是很好看，理发店完美体现了那么暧昧那么连到处是皮屑碎发的平庸。

对原著小说有兴趣了。

三星推荐。

是不怕被剧透的小品。

在“文革”时期的中国，每个人都必须随时随地清楚地知道自己的阶级成分、政治立场，因立场而采取不同的世界观和方法论，所以有这样的逻辑，首先要找准立场，然后从立场出发去看问题，用粗浅的话说就是先找到屁股坐的地方，再开动头脑思考，简言之就是“屁股决定脑袋”。

这种观点虽然有些荒谬，但事实上我们做事情多多少少存在这样的逻辑，具体到一部电影中，就是导演用自己所掌握的说话权去表达一个观点，这个观点的存在基础在于导演本身所认同的立场，然后从这个立场出发，通过讲述一个故事，展示在这种立场上建立的观点的正确，所以找一个相对正确的立场对于导演来说是很重要的。

但是导演也是人，他们的立场并不是颠簸不破的真理、不是金口玉言、不能代表先进文化发展方向，他们屁股所坐的地方也不能代表广大人民群众的“腚位”。

有些所谓的文艺片比猫画虎、装腔作势的在电影中“搞搞新意思”，但他们所表达的东西，有些甚至是侮辱了观众的人格还侮辱了观众的智商。

在《做头》中我们看到导演卯足了劲一屁股坐在所谓的上海风情上，借着原著作者对张爱玲的模仿，刻意想弥漫出一种小资情调和贵族气质，但有些东西需要的是亲身经历和多年的积淀，只通过旧电影和书里的浮光掠影略知一二，便闭门造车似的自说自话，是一种幼稚的表现；披着女性解放的旗帜却要说明“美女应该过好日子”，什么“冲破多年平淡生活的束缚”、“心与心的贴近与融合”，不但剧情承受不了，而且这种观点本身就是无聊加无耻。

剧情说的是：关之琳演的美女爱妮嫁给了吴镇宇演的穷记者，虽然衣食无忧，但仍然不知足地和做头师傅阿华发展暧昧关系。

在理发店结业的那天，她和阿华发生关系。

就在她抛夫弃女要和阿华同居时，才发现“有情郎”已被另一个有钱的美女安维雅包起来——条件是安维雅帮阿华开一间发型中心。

一无所有的爱妮只好自己跑去开了另一家沙龙。

作家余华说过，“我们是为活着本身活着的，而不是为了活着以外的东西而活着的”。

电影虽然是高于生活但毕竟也还是源于生活，“美女应该过好日子”这个观点本身并没有多大的问题，问题在于通过什么来诠释，关大美女所扮演的爱妮身为一个无业人员，十年如一日无所事事、怨天尤人，不相夫教子，一心琢磨红杏出墙，最后居然成了事业有成的女强人。

打着女性解放的幌子，把“美女应该过好日子”简单的解释为：“因为是美女，所以早晚有好日子”，这算是狗屁逻辑，与生活根本不合拍，看不出一丝生活的痕迹。

爱妮说过：我怕老，胜过怕死。

可她有没有想过这种行尸走肉般的生活简直就是生不如死，影片中我们看不到爱妮对家庭的一点付出，或许这是编导们为营造不幸婚姻所设计的，但这样的设计让我们看不出爱妮是这出悲剧的受害者，反倒更像是这出悲剧的制造者，爱妮的丈夫虽然没有大富大贵，但他一直努力撰稿赚钱养活家人，作为爱妮靠自己丈夫的供养还满肚子怨气，自叹心比天高命比纸薄。

也许丈夫有些木讷有些缺乏情趣，但是作为一个女人她又为家庭做过什么？

作为一个女人所应该承担的责任感居然在婚外恋和一夜情面前狗屁不如，难道这就是所要宣扬的女性解放、追求自我吗？

在我们批判男权社会弊端的时候，经常说男权以男性自我为中心，不考虑对其他人的伤害，而我们也忽略了一个问题，就是一些极端的女权主义所宣扬的女权其实也是这种类型，强调自我为中心，追求自我意识甚至是自我膨胀，所以，任何过于极端的论调都是无益的，而披着文艺的外衣却在表达这种论调的基本上是无耻的。

古往今来，有两件事情是很让人无奈的、令人叹息的，一个是英雄迟暮，另一个则是美人垂老，而电影中，我们似乎找到了第三种：美女赋闲。

闲着无事可做的美女被关大美女演绎的“淋漓尽致”，或者说她不是没有事干，根本就是不想干任何事，原因很简单：她是美女。

影片中演员的演技也就到此为止了，丝毫没有考虑观众的智商，如果说爱妮对生活不满，十年了，在她的性格中起码应该留下婚姻不美满积淀下的沧桑、幽怨和对生活的不甘，否则怎么能产生之后的“变脸”发奋图强，然而我们看到的却仅仅是关大美女空洞的能听见回声的眼神和自然老化的一张脸。

没有这些也到罢了，可总不能让这样一个古董级的美女幼稚到与一帮“小太妹”争风吃醋的地步吧？

好歹人家还是个没落贵族呢，所谓的贵族气质难道就是终日做弃妇状，过着乞讨感情的日子？

这样的人居然能在离婚、唯一依赖的婚外情感也破灭后，摇身一变“混出来了”，成为成功的职业女性。

真是不可思议也无法理解的事情，唯一的解释只能是：这都是导演的安排！

影片所营造的氛围幼稚的令人发指，所以在这种片子中看到的所谓爱情多半是畸形，爱妮十年来与阿华的姐弟柏拉图式的暧昧关系最终还是以“一夜情”的方式OVER，所以不要说电影里有爱情，爱妮是在追求真爱，都是扯淡，而为了把这个淡扯的圆满，导演不惜把片中的性别强势颠倒，来个“女上位”，看看片中的男人们吧，这哪里还是男人，委琐无能的丈夫、形如面首的理发师、还有那个阿福，活脱一个太监相，而女人们真是风光无限，呼风唤雨。

看看几个小太妹色咪咪的议论理发师的话，“舒服吗？

”“舒服！

”“怎么舒服？

”“做了就知道了！！！

”我靠，简直就是“蚁力神、谁用谁知道”的女版广告。

对了，说明一下，“做了”不是做别的，是丫电影名字——做头。

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世界上的确存在一些人，让你看了就不顺眼，比如郑嘉颖，又比如骚女人关之琳，当然“骚女人”暂时只适用于这部电影。

而且不顺眼这玩意也很好玩，因为你的死对头说不定恰恰是别人眼中的珍宝。

回到电影本身，我开始感觉这部电影有点点点点意思是可怜男人吴镇宇帮关之琳穿鞋那里。

某女很难过，因为她的男人甚至不能帮她搞个生日派对，当然某男也很难过，因为他知道自己欠老婆很多，虽然他也说了，他不偷不抢，他尽力了。

所以，我承认我错了，这不是安不安分的问题，而是社会男女分配问题。。。

自己囧一下。。。

归根到底，某女外遇始终是得不到满足，而某男整天为生计发愁，又如何顾及精神生活。

他的确尽力了，只是他不够档次，他取了一个为了移民美国而嫁给他的女人，偏偏移不了民了。

两个人根本不是一个水平线，在一起本来就是错误。

本来不属于你，何必勉强。

最难受是傍大款的，有一天大款破产，傍不了了，这人生还如何过，这是个问题。

所以，婚姻的确是一场赌博，人生又苦短，还是快点做爱做的事吧，不用后悔，上下五千年，不在乎你贡献的这个世纪。

《做头》：意淫盛宴，一个伪小资中年妇人的最后虚荣　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　(文：火神纪)　　午后，阳光从窗口投射在房间里，把地板裁剪成窗台上那些扉页的模样。

一个女人哼着不成调的嗓音铺满了整个房间。

格子床单，格子枕套，像餐厅里的桌布；皮拖鞋，沙发；一切准备好了之后，女人坐在床上满脸偷笑，幸福而安详。

　　像一个等待丈夫归来的妻子，无限憧憬而优雅。

　　资产阶级的女儿，生在一个敏感的时代，家道中落，最后剩下的也许就只有那种小资的情调了。

只是嫁给一个文化人，一个不甚出名的文化人，小资情调显得很有些奢侈，当小资情调只剩下意淫的时候，小资情调就只能叫伪小资情调了。

　　小资是一种生活方式，而没有能力去维持小资的生活却还在追求一种小资生活的方式，就只剩下意淫了。

　　伪小资情调在于闲赋在家，打扮，健身，和邻家男人似有似无地一唱一和。

当然，如果是真小资的话，这一切无可厚非，然而丈夫在外面为了生计不停拼杀，却不得不为了帮妻子找一双鞋而放下手头上的工作跑回家来，这样的小资就显得有点疲惫而虚伪了。

　　一个女人的意淫，一个资产阶级后代始终无法忘却过去奢华生活的追忆。

　　这一切在这个女人的朋友来访的时候，女人忙碌地装饰自己的小房子的时候那个憧憬和忧伤的表情里表现得淋漓尽致。

翻出父母亲留下的华丽的喝咖啡的工具，陈旧的壁画，还有全部的化妆品也都放在梳妆台上最显眼的位置。

　　只是为了那个以前总跟在自己屁股后面跑的女人来了之后不会感觉自己已经远远地被抛在她的身后。

　　虚荣。

虚荣支撑起这个女人所有的一切。

于是有了下面的这些。

　　健身运动，打乒乓球。

邻家的男人吹着塞克斯和她的乒乓球撞到墙发出的声音一唱一和。

房门虚掩，有种欲盖弥彰的挑逗。

满脸的不屑，也许是因为自己居然会沦落到跟这样的一个男人调情而感觉羞耻。

那一段我看的时候感觉像是在做爱。

有高低起伏，微微出汗，轻轻喘气的声音，一切却配合得阴阳调和，默契，充满了一种淫邪的味道。

男人每天在楼上偷眼望着虚掩着的门里的身影，声音为媒介，我想，彼强我弱，彼弱我强，相互挑逗扶承，这样的性爱纯洁而淫秽。

这一段是我看过的最富刺激性的有性暗示的片子，比所有的三级片更来得挑逗，似有似无，似是而非，我突然明白，出轨的时候，原来可以如此不着痕迹。

　　每天都会换一身衣服，漂漂亮亮地出门，从门前的楼梯走下来，显得如此优雅而轻松。

只是走路的那个模样，看起来有点神经质的嫌疑，轻轻飘飘，没有目的地，闲逛，故作轻松的优雅状。

其实她自己明白，自己其实已经没有什么显得比别人优越了。

所有的人都富裕起来，她自己也已经青春不在了，她想骄傲地活着，只是她却显得如此可怜，因为她已经没有任何值得她骄傲的资本了。

　　做头。

在她看来，也许，这个理发室对她的优待将是她最后的骄傲了。

所以，她有十年不变的发型和十年不变的理发师。

以至于后来理发室迫于生计不得不优待别的女人的时候，她有一种从不曾有过的失落。

　　喝着廉价的速溶咖啡，看着自己意淫对像的理发师，生活，日复一日年复一年地重复。

　　淮海路天翻地覆地变化着，昔日的淮海路上一枝花却永远依旧。

　　美国归来的友人一语道破。

所有的一切都在变化，只有你是永远不变的，永远那么精致美丽。

只是年华不再了。

　　可望不可及的女人，每天在自己的手指下面做同一个发型。

这段看起来也像是在做爱。

呼吸急促，身体不规则地扭曲。

出汗，甚至轻声呻吟。

没有道德的拘泥，毕竟只是做头而已。

最终终于还是冲破了一切的意淫，莲蓬的水把衣服变得晶莹剔透，气氛会变得燥动不安，疯狂做爱，在地板上有最清脆的温馨。

　　跳舞，十年前的上海舞池皇后，被一个年轻小伙子抱着，拖着，隔着一层薄薄的热腾腾的空气恣意抚摸。

从抗拒到享受，时光在霓虹灯闪烁的光怪陆离中倒流。

年轻，像一个梦，一个千年老妖精的梦。

　　这部片子在暖色调下任人意淫。

不解风情迟钝但努力的丈夫和外面花花绿绿的世界。

丈夫的苍老和妻子永葆的青春。

丈夫永远不灭的在爬格子写稿件的台灯和楼上夫妇永远做不完的爱。

　　丈夫的两次抱怨淋漓尽致。

看片子的过程我不停地有种要咒骂的冲动，我在想，女主角的演绎是很成功的。

　　一个女人在经营她虚拟的自尊。

片子的最后是一个全新的上海，一身洁白的服装让这个女人看起来圣洁而变得真正优雅起来。

只是在我看来，这一切的美好和阳光下面，永远埋藏着不休止的淫秽和肮脏。

　　　　　　　　　　　　　　2005-12-5　乙酉年十一月初五

也不一定就是因为阿华。

女人的寂寞很致命也很可怜，尤其是漂亮女人的。

她生来要芳艳馨香地活着，太朴实无华的生活是对她美貌的一个诅咒。

柴米油烟，不干净的浴缸。

她怎么能忍受这样的生活呢？

这和她少女时代的想象差太多了，和从美国回来原本落于她之后的朋友差太多了。

一定要离开。

阿华是她的一块跳板。

她心里清楚，他也给不了她她想要的生活，她离开丈夫的时候就想到了。

但是他可以给她勇气逃离。

所以她带着一箱行李义无返顾地走了。

去做完最后的梦，然后过自己的生活。

吴镇宇那个丈夫角色要是娶了平常人家的女子，不那么漂亮，勤勤恳恳劳作，小两口的日子必然也能和和美美吧。

他这么些年辛苦挣稿费养家、百般依顺爱昵，是觉得自己亏欠了爱妮，或者是亏欠了她的美貌？

他努力想给她好的生活。

可惜他能给的，是她不要的。

爱妮离开前，吴镇宇有一句惊天动地的话。

他说：我不抱怨，并不等于我心里没有怨。

但他不怨她。

他怨不起她。

他怨的大概只能是命运。

呵。

小小的人生戏。

挺好，因为是戏，所以可以有那么多选择。

不得不信，最好的并不是最适合你的，最适合你的才是最好的。

可怜之人必有可恨之处。

但对于一部电影，出去“喜欢”和“不喜欢”两种简单的极端情绪，我想没人会因为一部超级烂片而去同情导演，更何况，《做头》的导演还很闷骚地想塑造一个惹人怜爱的女人，而事实上，她却是我在电影中见过的最可恨的人物之一。

故事爱妮（别告诉我你不嫌这名字闷骚）是曾经的淮海路一枝花，阴差阳错却既没嫁给白马王子也没钓成金龟婿，人到中年了却屁事不做，让混得不怎么样的老公做牛做马地养着她宠着她，还容忍她的不安分，就仿佛娶了她便欠她债一般。

（我靠，不就一美女，至于么？

莫非导演是想告诫各位男士，娶美女要慎重，所谓没有金刚钻，不揽瓷器活？

）此女久而久之也真开始兴风作浪起来，主要是受了两点刺激：一是曾经的跟班如今反成了阔太，品味跟财富一同上升，爱妮的愤慨根本上还是认为对方没自己漂亮（这TM什么狗屁逻辑）。

另一点是她在理发店的地位也受到一个她颇为轻视的女人的威胁，而她和年轻的理发师又有段长达十年的暧昧关系——她留了十年的蘑菇头是他当年的成名作。

（话说蘑菇头近来亦很受文艺小青年追捧，可惜关美人既不文艺也不年轻，于是只能算——土。

）然后就是此女一系列自烦且烦人的行为（别提一个四十多岁的老女人为小白脸争风吃醋有多恶心了）。

导演忙着为这些拙劣对白下铺张开的情节寻找深刻解释：一会儿你觉得他想讲美人（还是未得过志的）迟暮，一会儿你又觉得他在表达新旧交替的无奈。

哈，其实都不是，讲来讲去，最根本的逻辑也就是对美女的纯粹“歌颂”：美女做什么咱都得忍着！

Oh Yeah！

那么我们这些不漂亮的女子遭到美女如此肆虐当如何自处呢，集体撞墙去啊？

所以这个片子貌似披了层女性主义的外衣，实际危险得很，不仅在侮辱广大非美女的女同胞，其实也在相当程度上侮辱了美女。

疑点逻辑不对我最多说你思想有问题，可硬伤太多，我就只能说你不认真、不好好拍电影了。

何况烂片是最容易被人揪着较真的。

1、2004年的片子，故事背景放在上海。

老公一个月的工资1500块，后面提到500块稿费，算一月2000好了。

爱妮一双名牌鞋子就2000多，她还时常用香水什么的，几乎每天都去做头，他家女儿也不是省油的灯。

虽说节俭是上海男人著名的美德，还是不仅让人想问：这家人是怎么活下来的？

2、爱妮和阿华认识了十年，按照他高中毕业就马上做理发师算，也有二十七、八岁了。

再按小白脸比常人更快的年龄增长速度算，阿华基本可归到老白脸群体里面了。

让一群富婆围着个老白脸转，现实么？

3、国营理发店和新版人民币出现在一个时空里本来就是一件搞笑的事情。

我是84年生的，从小便没见过国营理发店这件事物。

莫非上海改革开放的速度反在内陆城市之后？

4、且不说频繁跑去做头对一个美女的发质伤害有多大，把做头和女人的快感与觉醒联系起来，还是不提了，免得我又觉得自己受了第二次侮辱。

演员一直觉得《做头》是给关美人量身订做的，贴合她的处境，看完了只觉得关美人的花瓶定位是没法翻身了，当她努力想憋出一些叫做演技的东西时，更是退化为一只闷骚的花瓶，拙劣得让人发指。

当她眨巴着一双大眼睛讲出“我的品质一些人永远都学不会”时，我真后悔自己吃晚饭了。

跟她属于同一辈的女演员，张曼玉早就成了神话，刘嘉玲越老气质越好不说，对象还是梁朝伟，李嘉欣还有足够的资本做花瓶，至于吴君如啊毛舜君啊，没美貌但演技好。

关之琳只是在老，眼睛太大的人尤其显老，多尴尬的一位美女！

更尴尬的人可能是霍建华。

《做头》该是要推他出来碰的，可惜搭上了关美人这艘沉船血本无归，现在还是继续在演台湾偶像剧。

帅是帅，他的眼睛也是显老的那种。

演技派吴镇宇，演“老公”这个性格平面的标签式人物应该没有任何难度，难得的是他把自己经常抢戏的神经质演法都收敛得一干二净，完全给另两人做绿叶。

所以，冲他看这个电影的人才叫亏啊，只想问：“为什么你要接这个片子啊？

”