疯狂原始人2

#时不时的戏#疯狂原始人2#TheCroodsANewAge

上一部是七年前了吗？

那个时候我在东莞常平上班，真的好可怕，时间啊，真是不经意间就流逝了，而我回想起来的电影片断，构成那个时间点的记忆连结体，我还能回忆起当时发生的一些事情，一些情节，一些我曾经亲自创造，很想重塑但又不能重塑的经历。

上门女婿与原始家人的继续飘流，我为了拿一杯乐乐茶的葡萄酪酪饮品，再加上临时想上厕所，外加电影院保安阻挠不能带饮品进影院，在厕所解决完生理危机然后偷偷把饮料放进包里，终于混进了影院，此时剧情已经进展到了来到future human的领地了。

延续了和上一部很奇幻冒险的风格，整个美术构建都很colorful，场景让人赏心悦目，小动物的设计很萌，除了八眼怪确实有点让人不舒服，其他的设计都在可爱之余也不失有趣，剧情不过不失，延续了途中转变，最后找回初心的主题，是一部合格的续集作品，凭良心讲，这对比国产作品里面来讲仍是超越当前创作的天花板，但美国的影视工业实在太强大，足以想象奥斯卡提名，最后被SOUL踩在脚下的画面了，真的是长叹一声，时运不济。

影片最后的 Thunder Girl的美术设计感觉很好，是典型的好莱坞式的手法，但真的看不腻，整个戏院充斥了大人小孩，气氛欢乐，但我还是更喜欢安静的一个人在影院看电影，下次我一定要挑工作日时间去看今年最最最最最期待的SOUL。

《疯狂的原始人2》真是教科书级别的阖家欢电影，它把不同年龄层的审美进行了平面化的分层，再融合到一起，从而达到老少咸宜的效果。

真的展示了剧本行业的工业实力，值得国内学习借鉴。

阖家欢难就难在跨年龄层的众口难调。

低龄化剧情小孩看得高兴，大人如坐针毡，比如《熊出没》；而成人化的剧情又往往吓哭小孩子，就像《西游降魔篇》、《美人鱼》。

《疯狂的原始人2》明显有多重的审美层次：给小孩子：猫和老鼠式的滑稽表演，萌物，惊艳的场景（比如蝴蝶拟态的森林）给青少年：酷儿文化与中二病，Daddy issue （过度被保护/美国式城乡文化冲突）给青壮年：Meme 大爆炸，拼命地玩梗给中老年：复古审美（八十年代风）+ 男女矛盾（恋爱、夫妻） + 儿童烦恼给严肃的影评人：多元文化包容 + girls power而妙就妙在它把一部电影不同的领域分配给不同的审美：文本风格：偏儿童，滑稽表演为主人物设定：给青少年，以酷儿文化为主戏剧冲突：青少年的叛逆，中年人的焦虑剧情线索：给中老年，从高墙出现开始，剧情的线索就无限向《金刚》靠近主题升华：给影评人，女权+移民+多元文化包容导致各种审美没有直接的冲突，实现了高度的融合，才让观众特别满意。

每个年龄层的人都不必 get 到其他层的快乐，只需要 get 到自己的亮点就足够满意了。

举两个典型例子：一、两家女儿骑剑齿虎出墙探险一幕：给小孩：儿童奇幻，比如蝴蝶拟态的树林，在猫来时一片片飞走给青少年：女孩式友情，对酷儿文化的推崇（看到每一个伤疤都哇哦）给中年：充分表现了中年人酷爱好车的激动，实现了野兽对跑车的反向比喻（通常把跑车比喻成野兽）给严肃的影评人：城市文化和乡村文化碰撞哦，自由和主体意识萌芽哦！

二、雷霆狂花给小孩：不明觉厉的夸张表演给青少年：酷得不要不要的给中老年：复古的配乐、出场介绍、朋克风、暴走族、废土风给严肃的影评人：女权！

就问你怕不怕电影的这个女权主题，这几年已经成了好莱坞的显学了。

《超人总动员2》、《无敌破坏王2》、《疯狂动物城》、《惊奇队长》、《神奇女侠》、《冰雪奇缘2》……都有充满自信、独立的女性主角拯救男人或打败男人的反传统桥段。

作为左青我对此当然是非常支持的，毕竟 The Teacher 就讲过《妇女能顶半边天》嘛，中国男人尤其是工业区的男人，早就习惯“怕老婆”的文化了，这叫尊敬懂吗？

当然我最喜欢的还是电影里层出不穷的玩梗。

贯穿始终的是金刚梗，从穴居人家庭看到高墙的那一幕起，我满脑子就是即将出现的“金刚”了。

当然最爆笑的是那段猴子梗，原来铁拳猴不仅是铁拳猴，还有铁头猴（脑子里响起了“少林功夫好”），铁尾巴猴，铁布衫猴，最搞笑的是还有一闪而过的铁蛋猴（疯狂打另一只猴的蛋蛋，但屏幕只给了双腿，估计这个梗是不会污染小朋友的），真是太污了。

最污的当然是 Banana 兄弟梗了，我当场就想刷个 “你不对劲”的表情包

我笑的最大声的还是那些影迷梗了，最经典的当然是致敬指环王的梗，“趾”环王——这里就不剧透了。

导演玩梗玩上瘾，最后还让鸟撞到了第四堵墙。

这些梗，小孩和老人恐怕不能 Get 到，但丝毫不影响他们的快乐。

因为《疯狂的原始人2》审美和喜剧元素是分层表达，同步推进的。

这种创作方法非常值得国内的动画从业者借鉴。

给我最大的启发是，电影可以跨年龄，但某一个层面上的审美和逻辑要始终保持一致，也要符合该层次主要观众的预期。

难怪国产动画时时深陷众口难调的困境。

动画电影很容易成为跨年龄层的作品，每个年龄层都按自己的审美提出要求。

以我中年人的心态来看，《姜子牙》主题挺成人化的，但戏剧冲突很幼稚。

《哪吒：魔童降世》角色始终巨婴心态，缺乏成长。

《大鱼海棠》则纯属不带脑子的中二病。

剧中出场的角色明明上有老下有小，但都按小孩子的逻辑行事……可电影又不甘愿低龄化，硬要把小孩思维套用到宏大逻辑中，自然让主题或戏剧冲突崩得不成样子。

最让人反感的是前半部分强行荒诞搞笑，后半部分强行死角色煽情，到最后强行崇高升华主题。

逻辑跟过山车似的。

好电影是不同线索的切换，坏电影是同一线索的断裂拼接。

我觉得他们从剧本工业的角度，都应该好好学学《疯狂原始人2》。

角色言行举止可以幼稚一点，人设可以中二一点，但戏剧冲突要符合当代人的生活，剧情逻辑要符合成年人的审美，而故事主题要符合主流价值观。

这样才能换来口碑，也恰恰是市场需要的。

两点钟吃完饭突然想去看部电影，犹豫了一会是疯狂原始人还是一秒钟，尽管早就对一秒钟有着极高的向往，但是出于自己难得一见的情怀还是去看了疯狂原始人。

怎么说呢，感觉非常失望。

可能是当年的第一部给我的感觉太超凡脱俗了，无论是笑果，还是构思，还是整个故事的价值观，都让人异常舒适。

我还记得当年看完之后我疯狂向周遭的人安利，担心大家错过这一宝藏。

这一幕转眼已经过去七年了，好快啊。

2013年是我开始收集电影票，把看电影作为自己关注点的一个开始，那个时候总会对不同的故事迸发出不同的想象力和灵感，那个时候我还沉迷于向别人安利，我会为了能在高二高三一个宝贵的下午多看几场电影，钻进电影院里三集连映，还记得当初从超级战舰到形影不离，再到黄金大劫案？

记不清了，那个时候真的很有热情。

疯狂原始人给的的第一感觉也是这样，极尽搞笑又充满创新，能从一个不同寻常的角度讲一个新鲜的故事，而不是那些玩烂了的价值观。

在我七八年前对于动画电影的回忆里，这段黄金时代不是什么玩具总动员构成的，而是无敌破坏王和疯狂原始人，以及再久远一些的机器人总动员。

所以我个人今天真的非常失望，因为七年之后的疯狂原始人2在疯狂打我脸，边打边说它其实不仅俗，而且俗不可耐，它不仅开始重复一些玩烂了的价值观，甚至玩的七零八落。

它不再是掏出一个新鲜的玩意告诉行业，你们其实不知道观众想要什么，跟着我的思路来才行。

一切的一切都恰恰相反。

进电影院前扫了一眼评论，很多人布满说这部电影太空了，我感觉恰恰相反，这部电影是想讲的太多了，仿佛填鸭式讲道理，它要给你讲家庭成员之间的距离，要跟你讲“家长竖起的围墙”，她还想说文明和野蛮，底层和中产，一切的内容把整个故事撑的面目全非。

不仅如此，还全面倒向政治正确，一边是底层族裔的恋爱自由和内心追寻，另一边呢，是两个自以为是的爸爸其实啥也不会，后半段开始尬舞瞎扯淡就等着娘子团来救，本片一共几个男性角色。

一个是天天对着窗户发呆的丑角，剩下仨就全在这只会喊救命了，转眼那边姐姐妈妈奶奶阿姨们组成什么雷霆末日花还是啥的，几个人骑个猫三下五除二就把问题解决了，一个个又酷又帅气，一瞬间我搞不清楚看的是惊奇队长还是黑寡妇。

这种对于政治正确的倒向和跪舔有点过分的让人生理不适了，你要是想拍女权可以拍个末路狂花，这个水准的电影我愿意一周看一次，可是偏偏把这些政治正确与说教糅杂到我青少年时期最喜欢的电影里面，感觉很难受。

所以我很失望，也很怀念我印象中动画电影的黄金时代，又或者不仅仅是动画电影的黄金时代。

喜欢动画电影的朋友也可以去看看《心灵奇旅》啊！

排片实在太少了呜呜呜可以去支持一下。

以下是我的影评：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/13081881（不要翻到最后，后面都是牢骚）完全没有想到，能在这部动画电影里，看到如此自然有新意的女性叙事。

不是苦大仇深的社会批判、纠结复杂的女性成长或悄然生发的意识觉醒，也并非《无敌破坏王2：大闹互联网》中那种昙花一现的、设计刻意、显然只是在讨好观众的，公主联合救王子的戏码。

和《阳光姐妹淘》中女主们年少时一起打架的状态很像，但只有这一部分而没有成年后的部分，也就完全是另外一种理解方式了。

本片以一种极其中二，而因此饱含传统意义上男性浪漫的方式，让女性角色组成一支“雷霆狂花”小队。

然后在顺理成章毫不刻意的剧情发展中，她们承担起了拯救男性的任务，让人热血沸腾。

没有任何地方突兀，但是又会让观众自省：为什么女二出场的时候我会觉得她必和女主抢男人？

为什么以往看到这样的剧情都是男性角色？

女孩子们为什么不能这么中二而快乐呢？

猛禽小队活该自闭，好好想一想为什么效果还没有雷霆狂花好。

原始人遇见文明人。

世界观极富想象力，高艳的配色和各种生物、道具的精致设计每一幕都在给人惊喜，奶奶的头发喜夺全片MVP。

同时，这种世界观下，原始人和文明人的冲突，很自然地映射出现代性对人的异化。

我们的距离是不是在变遥远，家庭关系有没有变淡薄，注意力会不会过多放在那个“窗户”上，家园或者说城市是不是我们的巢穴和壁垒......然而，近几年的动画电影大制作都有这个通病。

正如大闹互联网的世界观触碰到了网络暴力与灰色地带，却将落点放在朋友爱；二分之一的魔法的世界观触碰到了被现代科技文明助长的人的懒惰，却依然选择讲述一个成长故事......更为宏大的叙事基本上没人敢碰，所以都只能通过几个点来映射现实，但不加以讨论，便显得头重脚轻。

本片应该说尤为如此，除了现代性，前半部分还讽刺了中产阶级，讨论了家庭教育中的隐私与个人空间的问题，但收束在了一个简单的爱情故事上。

不过还是要说，本片呈现的东西虽然杂，但不乱，而且幽默、富于想象力；问题也许没有讲清答案，但是一定让人有所体会；最后考虑到上文所说的女性叙事，以及有讲得很清楚的家庭关系问题，克服外界干扰的青少年爱情故事本身也很动人，本片的完成度还是相当高的。

相较之下，同样是新建世界观，世界观映射的主要内容也很相似，但无论是想象力还是在主题的探索上，迪士尼《1/2的魔法》都远远不及本片。

但其实我有时候会想，动画电影一定需要一个boss吗？

本片如果踏踏实实找到某种方式，呈现两种文明，或者说两种思潮，在没有外界干扰情况下，逐渐融合的过程，加以呈现，是不是能把现代性的这些问题讲清楚？

不过再想想，如果真这样就看不着雷霆狂花了，只得作罢。

说完了故事和主题，最后来讲讲具体让我印象很深的地方。

本片开头原始人狂吃东西的那段，好像海绵宝宝和派大星吃东西的状态，我对其中几幕都有些模糊的印象；假发被雷击那一段，好像是某部电影里变成蝙蝠的德古拉，但我不记得哪一部了......片中还有很多让我感觉很熟悉的场景，不过确实说不上来具体是在哪里看到的，希望有人能汇总一下致敬和彩蛋。

大猫就是汽车、蜜蜂蛰就是喝酒，本片的想象力真的绝佳；被扯下的花生、无处不见的心形，剧作用上了每个细节；猫咪和剑齿虎的结合、蜘蛛和哈士奇和狼的混血，动物们的设计与形象刻画也给人惊喜（当你觉得本片对中产阶级和现代性的讽刺过强，仿佛在肯定原始生活时，电影又经常让动物们充作人性担当，和野蛮的原始人形成对比，展现出在这场文明的比较和交融中的不偏不倚）。

其他容易剧透的我不多说了，诚推本片，感谢它在我对迪士尼甚至是所有美国动画电影正失望的当下，送来了些许安慰。

稍微补充一点缺点吧，优点上文说得很明白了。

本片在剧情和主题处理上必然比不过《无敌破坏王》、《机器人总动员》、《头脑特工队》、《疯狂动物城》这些迪士尼的安身立命之本。

但绝对比迪士尼在《疯狂动物城》之后的所有作品都要好（皮克斯归皮克斯，迪士尼归迪士尼，两者的风格、定位和质量还是有一些差异的，很抱歉之前把《寻梦环游记》记成了迪士尼自己的作品），包括我在上文中提到的《大闹互联网》、《二分之一的魔法》。

故事上，动物城、机器人总动员、无敌破坏王的反派，以及头脑特工队高潮部分的危机事件，都是一开始就有铺垫的，而且高潮部分的战斗都有各自的象征意义，反派也都有自己的作恶理由。

疯狂原始人1中的高潮也是如此，直接促成片中原始人父亲打破固有观念。

不像本片中的巨型猩猩，出现得的确十分突兀，就是为了让主角打boss而生生造出来的boss。

主题上，以疯狂动物城为例，朱迪和尼克在是一对恋人之前，他们首先是朋友，他们的友谊代表了草食动物和肉食动物这两个群体的友谊，因此电影种族歧视与乌托邦的主题通过爱情的主线只会得到更好的诠释，也就不会给人头重脚轻的感觉。

但本片中文明人与原始人的核心矛盾，也即我在上文中提到的现代性与中产阶级的问题，其实确实被规避掉了，没有进行进一步的讨论。

因此，其实电影现在的评分非常符合我对它的预期，它的确是有很多缺陷的。

我也理解，哪怕只因为剧情的不完善，也必定有人不喜欢这部电影。

它很符合我的口味也有很多亮点，所以我愿意给它打五星，但我也理解打二三星的人。

而补充这些，是为了告诉大家，其实优缺点都有，我也相信大家都能看到。

每个人的评价标准和侧重点不一样罢了，真的不必纠结自己和主流意见不一致，也不必觉得讨厌这部电影就一定是尬黑。

喜欢或讨厌，理由充分即可。

（只是不给理由的结论真的很容易让人反感）

原始人遇见文明人，这部影片的世界观极富想象力，与第一部不同的是更加突出两个世界的人的碰撞。

一如既往令人欣喜的是，小伊与小晓有着独立的人格，因男主而相识，却从未因为男主而争吵过任何一句，没有“情敌”相见分外眼红，只有女性之间的惺惺相惜，她们的冒险与快乐得以被描写，而不是作为男性故事的附庸。

她们一个善解人意，勇于尝试新鲜事物关于爱，正如没有人是一座孤岛，距离的存在，也正是为了让人们跨越。

墙内外人从一开始的排斥割席，到荣辱与共、守望互助，为了大家族中的成员列阵作战。

在近日播出的《疯狂原始人2》中，再次对不同文化进行了描述，以表面的情侣因理念不合而分开，延伸到文明的撞击与融合。

Guy和Eep一家人一起奔赴“明天”，追着光，他们遇见了一面高墙，爸爸撞开了墙，背后是一片“人间仙境”。

丰富繁茂的食物和花朵，各种新奇的生物和谐相处，伴随着这些“高级文明”而出现的，是一对白人夫妇。

他们以高姿态的“欢迎”来面对着这群“低级”的洞穴人，怀揣着夺走Guy和自己女儿配对的心思，招待起了主角一行人。

1、 香蕉

影片中，香蕉是为了安抚墙外未知的狂躁生物，白人夫妇视它为不可见、不可战胜的存在。

讽刺的是，墙外的不过是拳猴，香蕉由白人Phil不断扔出去，得到贡品的拳猴们转而把它进献给更巨大的猩猩，换来安宁。

Phil和拳猴一样，面对比自己更强大的存在，选择的都是退让，害怕去挑战，所以一旦失去了唯一的慰藉——香蕉，他们将面临的就是自上传下的压迫。

香蕉，代表着他们的逃避和不作为，自以为建起了高墙，就能隔开危险，实则是在壮大敌人的贪婪，割自己的肉来饲虎。

2、隐私

“隐私促进个性”，这句话一直穿插在影片当中。

吃住睡都在一起的洞穴人，和拥有自己私人空间的白人。

来到园中的洞穴人们，除了Grug以外，都在自己的房里睡得很好，似乎隐私就是文明进化的一大步。

但他们睡得香，不是因为有了隐私空间，而是因为有了舒适的环境，空间并不能隔开他们彼此的感情。

一直以来信奉隐私的白人夫妇，实则白人Phil还有着妻子不知道的“秘密洞穴”，所以隐私带来的就是隐瞒？

打脸不打脸？

3、爱情

影片从开始的Guy和Eep狂秀恩爱，到后来互相产生矛盾分开来，再到最后谅解彼此、和好如初，不得不说，好一出狗血的爱情剧。

用两个人的爱情，来表现不同文化观念之间的冲突。

Eep不理解Guy来到这里后的变化，而Guy不理解Eep为什么追求过去生命无法保障的日子，所以两人分开了。

仔细看，不就是披着爱情的皮在强行融合文化吗？

爱情里可以改变自己接受对方，但文化绝不是以个人意志为转移的。

可以借鉴，但绝不会融合，融合了外来文化，就不再是原来的文化，而是被殖民的存在。

4、猴子

曾经的拳猴们也有着和白人一样的神仙国度，吃不尽的香蕉，享不完的乐趣，突然有一天它们失去了水源，然后就面对上了巨大的猩猩。

它们没有去查询水源枯竭的原因，而是在得到白人给予的香蕉后，就安心把它贡给大猩猩，再不做其它。

香蕉被Grug吃光后，只知道绑走人类，扮成香蕉来平息大猩猩的怒火。

尽管它们只是猴子，不是具有更高智慧的人类，但作为土著，仅仅知道坐享其成，甘于压迫，山谷里数不清的猴子，没有一只提出来反抗大猩猩，或者去夺回水和香蕉。

这就是影片为它们加上的令人厌弃的“奴性”。

凶恶的大猩猩用武力征服了它们，偷走水源的白人用分享的水源安抚了它们，它们就像一片树叶，飘到哪里就能在那安家，除了基本的需求，再无更深的思考。

5、雷霆姐妹在美国电影里，英雄主义最为盛行。

陷于危难中谁来拯救？

英雄。

无法战胜的大猩猩，就像游戏里设定的反派大BOSS，等着主角英雄们去攻克它。

剧情发展到这里，突然就蹦出来“雷霆姐妹”，然后年老的奶奶突发神力，成立新的一代，就这么几下，赢了。

好好的电影，就从天而降个大金手指，然后曾经的敌人，就成为了过去式。

这么老的套路，连改都不改，就这么塞了进来，让我们怎么接受？

6、HE结局动画电影HE很正常，谁不喜欢看主角们快快乐乐的生活在一起？

但是在这部电影里，它的内在主题是文化，不是爱情或者亲情或者理想，文化是无法妥协的底线和原则。

被夺走水源的土著猴子、生存于野外的哈士蛛、更先进文化的白人一家、野蛮冲撞的洞穴人一家……他们彼此间的关系，不是电影一个HE就能盖上幕布的。

最后的HE，在向观众传达着那些直白、暴露的剥削思想，配上萌萌的卡通人物，就能给这些隐藏在背后的恶行洗白。

对成年人来说看完或许没什么，对孩童呢？

他们感受到的难道不是压榨别人最后还可以和谐相处吗？

说白了，这就是在洗脑，潜意识里埋下这样的种子，然后不知道哪天，它就会发芽壮大……7、结语在第一部里，我们看着洞穴人一家，从开始的野蛮、不知变通，到后来的灵活运用，用自己的双手创造出越来越多的新事物，一步步的朝着更美好的明天前进。

有了它，才会让观众期待着第二部会演绎出更吸引人的故事，但可惜，没有！

作为动画电影，从外观上就让人不由心生喜爱，明明具备了再创辉煌的能力，却在续集里谱写了丑陋、恶心的现实，妄图以动画的外皮来遮掩。

“挂羊头卖狗肉”，能形容它的大概只有“厌恶”了。

球波关注，蟹啦\(≥▽≤)/

　　推荐指数：⭐⭐⭐⭐　　类型：动画 儿童 家庭　　导演：柯克·德·米科，丹·哈格曼，凯文·哈格曼，克里斯·桑德斯　　上映日期：2020.11.25　　时长：95分钟　　语种：英语　　---　　第二部感觉比第一部好看，原始人融入现代生活毕竟是不适应的。

现在还挺火的三体当年我也看过书，能明白其中之感受。

这部电影是拍的原始人融入现代文明，其实哪天也说不准我们是原始人呢。

这个都是谁也说不准的事情。

　　就只能说是居安思危吧。

　　这部电影是推了男女主的爱情，比起雌竞而言，果然还是女女联合更得人心。

不得不说这一部比起其余的那种女性竞争为了爱情而言，思维是往前的，看到上映日期是2020年，也难怪了。

女二和父母的反抗我感觉是两个方面，一是女儿想要挣脱，想要独立，女性自我意识的觉醒，二是女性自我选择和父母期望婚姻的对抗吧。

在这一方面是要赞扬一下的，不是因为女性意识的觉醒，而是因为融入了动画片之中。

　　最后电影结尾是男女主离开了家庭，独自去闯荡了。

这也算是一种社会规律吧，给成年人看的是孩子迟早会独立，给青年人看的是长大了要独立，给小朋友看的是家庭再好自己也是要成长的。

　　不过不得不说，中外的老父亲对于女儿离家都是一种感觉啊。

如果还有第三部的话不知道怎么拍，是女主线还是家庭线呢。

　　p.s.每个电影里面好像都得有个吉祥物啥的，这个小树懒还是好可爱诶

二星半。

明显看出是想相较上一部有所改变，上一部揭示了穴居人的缺点，这一部就开始狠骂文明人，讽刺了很多当代社会现象，但想表达的内容又过于杂乱，导致整部片显得就像一部穿插着狗血爱情桥段和小部分喜剧桥段的说教片。

本片剧情和人物刻画明显更偏向女性，非常突出女性角色的优势，尤其是“雷霆狂花”(她们登场那一段是真燃)。

很多女性角色在本片中都有了进步，其中最突出的是姥姥，补充了她曾是女性部落首领的设定，让她不再是一个制造笑料的角色。

乌嘎也从一个单纯关心家人的女人变成了一名能承担家庭责任，顶天立地的母亲。

而且可能是由于本片的“家庭”主题，本作更强调于Grug家族的团结，使每个角色都不再是其他人的陪衬，而是一个鲜活的人物形象。

然而与此同时，本片对男性角色的刻画明显不够优秀，甚至称得上愚蠢，尤其是在上一部中立起了一个负责任的父亲形象，刻画最好的Grug在这一部直接变成了脆弱易骗的蠢男子，他和Guy的和解也没说清楚，他怎么就同意Guy和Eep去组建自己的家了？

文明人家族所干的一切坏事全都推到父亲菲尔身上，而这样一个罪大恶极的角色却又洗白得非常突然，能干出这么多坏事的人被人骂一句坏爸爸就洗白了？

Guy在这一部里的后宫也让人恶心，完全摧毁了他在上一部里立下的敢于冒险的好人设，变成了一个纯粹的渣男兼笑点制造者。

剧情方面，本片前期有很多伏笔在后期得到照应，不过与上一部的联系就不太明显，可能是拍摄上一部时就没考虑过拍续集的原因。

而且我总觉得本片相较上一部缺少强烈的戏剧冲击，就像上一部Grug画自己一家的壁画那一段一样。

动画制作相较上一部有明显进步，但毕竟是时隔七年的续作，一点进步都没有多少说不过去。

最后聊一下本片的主旨。

其实正如开头所说，本片除了延续上一部的“家庭”主旨外，在其它地方想传达的主题太乱，一会儿批判父母对孩子的溺爱，一会儿是环保主题，一会儿讽刺种族歧视，一会儿又开始讲孩子分家，各种各样杂乱的主题强行被塞进90分钟长的电影里，导致电影什么都想讲，又什么都没讲清楚。

上一部全片总共贯彻两个主题:“家庭”和“探索发现”，这两个主题在剧情发展同时同步体现，完全为剧情的推动和人物的刻画服务，表现得非常优秀;这一部倒好，变成了剧情和人物刻画完全为主旨服务，还不是一个主旨，而是各种乱七八糟的主旨，这就导致剧情的产生不再是因为“剧情应该这样发展”，而变成了“这样发展可以更好突出主旨”，就像电影刚立项时是先把主旨定好，再根据主旨来玩连连看游戏，用剧情把主旨串联起来，最后除了从上一部起贯彻始终的“家庭”外，没有一个主旨可以连接起全片，而且就连“家庭”主题表现得也没有上一部优秀，没有像上一部Grug画家人和帮助家人脱险那么精彩而令人感动的场面。

在我看来，一个电影不求它有多么引人深思，如果连个故事都讲不好，是很可怕的。

自然，本片在动画上的视觉冲击力在一定程度上消解了一点问题，但这不代表这个问题就不严重。

总结:必须承认，主创团队尝试对上一部基础上进行大改，不吃老本的精神是值得称赞的，但也必须承认这一改变并不成功，这是应该受到观众批判的。

当然了，本片诞生于疫情期间，确实给许多深陷疫情泥潭的人们带来了快乐，这是本片最大的意义所在，但这不代表它就值得7.7分(至于刚开分时的8.多分就更离谱了)，也不代表它是一部优秀的续作，更不代表它是一部优秀的动画作品。

从本片能够看出梦工厂在制作动画方面越来越成熟，也逐渐达到了一个新的高度，尤其是在诸多动物的表情动作处理上更显现出制作工艺的精良。

同时也继承了前一部诙谐与幽默，其故事情节也是对上一部的延续。

本片在前一部的基础上又加入了不少全新的人物，每一个角色都被塑造地非常鲜明，由此让整个故事更加饱满。

同时着重突出了亲情，加上固有的爱情与友情，使得所有角色之间的关系愈加融洽与温馨。

除此之外本片没有刻意强调原始人与文明人之间的各种差异，而是表达两者能够互帮互助，和谐共生，融为一体。

这一立意是许多观众们更乐意看到的。

猜想过《疯狂原始人2》会好看，但没想到会如此好看。

第一部主题虽然是走出“柏拉图的山洞”，但处理起来还是略有生涩，很容易就滑回了烂俗合家欢的套路里面去。

但第二部摇身一变，故事主题变成了进入名为“伊甸”的“现代性”时，浪漫主义的狂飙野性vs自由主义的原子理性。

“文明人”还是“更好的人”（better man）、菲尔Phil（智慧）和霍普Hope（希望），献祭香蕉，野兽之喻及其套娃，都是很好的隐喻。

最主要的是对当代的女权运动抱有一种在支持基础上的调侃，这个态度还没有在其他时新电影里发现，颇有马克吐温遗风。

其他电影要么一边倒的对女权运动给予最庸俗的支持，要么就是提供最无能狂怒式的反驳。

如果仅追求愉悦，抛开这些思索，也是完全值得一看的爆米花电影。

期待续作。

续：发现很多分析“墙”这个因素的人其实想的还不够深。

“墙”在“野蛮人”的“进入”和“文明人”的“逃出”时，都没有发挥出任何作用，只要这个主体想要进出，那么墙就是立刻被瓦解的；“墙”也无法阻拦任何危险，阻拦危险的是献祭香蕉换来的妥协，妥协结束，危险就来临。

于是墙的意义就在于让不想有所作为的行动主体更加不想有作为，或者说维持现状。

这是一个非常有意思的点，类似于佛教的破执，破开了，也就那么一回事，就像我们这个时代所有的高墙一样。