新参者

把出来的两集都看完了就目前观望状态来说是 主线是一个长故事，而每集又有自己的小故事此剧严重满足了作为龙套控的我，能看到那么多熟脸实在太开心了。

麻生佑未、寺岛进、杏、三浦友和（近几年他只能算配角吧）、向经理（虽然近期转正了但毕竟是龙套出身）、香川照之、木村佑一、石黑英雄, 。。

还有很多叫不上名字来的宽叔塑造的是一个稳重中有有点儿臭屁的角色，尤其是那招牌的动作，挑眉毛和笑 片尾曲山下达郎，非常满意。

对此叔的嗓音和创造能力都相当喜欢。

一个麻生佑未让我穿越到白夜行【毕竟同样东野的原著么。

】黑木跟宽叔之间的对手戏很有看头，但是2集结尾的话让我很心寒=。

=三浦大叔这次化妆化的好黑又是反派角色，应该会拿捏得很好吧。

夏川结衣出来的时候就穿越了，当她那句“我家丈夫”时，我就心碎了。。。

不婚男的夙愿还是满足不了了 =皿=沟端淳平给我的感觉还是像boss里那样冒冒失失的，但是对工作很热情每次破案结束后都会煽情一阵，这是我最最受不了想快进的地方。。。

煽情之后就会来个日式恶搞这是日本刑侦局的典型套路恶搞结束后又会开始吊人胃口编剧真聪明看完之后想吃人形烧了期待第三季。

是本季最让我有欲望追完的剧了。

我貌似总对改编小说的电影电视嗤之以鼻，但《新参者》的TV比起伽利略实在好太多，起码比较还原小说设定。

亚洲人似乎在任何影视作品里都一定要以男女情感为一条叙事线，新参者里也出现了大学后辈这种狗血桥段。

我一直觉得东野小说的魅力就在于不单调乏味、不矫揉造作，尤以结局含蓄，发人深省最为亮点，不知为何TV化的作品结局都失去了小说中的含蓄美，一定要把人和事交代一干二净。

也许是我年纪大了，看不下冗长无聊的灌水情节吧。

小说中有一句淋漓展现刑警人性的台词，加贺说道：“有人会因为案件而留下心灵创伤，他们也是受害者，刑警的职责就是寻找能够拯救受害者的线索。

“结尾之际，更借上杉视角写出他曾作为辩方证人出庭的过去，对他来说，案件不仅仅是找出凶手，更重要的是治愈因此受伤的心灵。

看完伽利略与加贺系列TV的一大“收获”就是从此这两位的形象已经深深影响到我看小说了！

逆输入太强，救命。

再加一颗星是因为电视剧中排队梗太棒！

安排进表弟的戏份后，大大提高了他的存在感（噗）。

去东京玩正好住在小传马町（价钱便宜而且交通方便，离开东京站、日本桥、上野和秋叶原、六本木、涉谷、新宿都不远），后来没事了去附近的街道(最有名的叫甘酒横町)上转了转，果然是典型的日本小老百姓的生活的地方，小店一家接着一家，果然几乎每个铺子都挂着新参者的海报，在那里还碰到了看了新参者来玩的台湾同胞，住的老人比较多，还有很多日本的旅行乘着bus，导游拿着旗子。

印象最深的是那个柳屋的鲷鱼烧果然难买，价钱最便宜，那里的人一买就是几十个，每天中午开店，那个做的炉子只有两个灶头一个人在做，看得出模子很重，所以做得速度很慢，我住了11天，排了两次队，每次都等不及先撤了，结果最后到临走都没买到，感叹东野圭吾真是有生活，剧情就是来源于生活。

在人来人往的街道,日本桥的警察在观望,你知道罪犯一定藏匿在人群中.真相如洋葱一样,需要层层剥离,才能看到核心.因为误解,他们离婚了.因为误解,她来到了新城镇住到距离儿子很近的地方,只为了守护那未出世的孩子.因为误解,他以为母亲当初后悔生下他,因为误解,他以为父亲有了外遇.被害人的社会关系,逐渐调查,逐渐发现不同的真相,有过怀疑,有过背叛,有过意外,但事实已经在他的掌握中,动机只是为了税务师要给自己的儿子填补挥霍的公款,怕事情败露而提前结束了她的生命,陀螺的绳子成为凶器.都是袒护造成的罪孽,社长想要袒护自己的女儿,却被误解为情人我们总是按照自己理解的方式来看待事物,却不知道有时候会错误百出.推理剧不一定非要紧凑的,简练的,安抚被害人的亲人朋友,也是一种责任,这个警察更人性化,更生活化,会带着食物和嫌疑人聊天,会道歉给被误解的普通人.他不是高高在上的警官,是一个喜欢问问题的普通人,是一个排队多次却未能如愿的人(人型烧,限定的).出现在自己应该出现在的地方,排解一些不确定因素,找寻最终的真相是他的工作,也是他的兴趣.每集都会出现一个被误解的罪犯,直到澄清的那一刻,他犀利的目光,随意的问题,让犯人无所遁行.不再是模式化的发展路线,铺设了更为精心的布局,不再只是妄自的猜测,去伪存真是必需.

人们在说谎，为了逃脱罪责说谎，为了努力活下去说谎，谎言是真相的影子。

《新参者》每一集开头都会重复这段话，导演如此重视这句高度概括让我也很难找到更好的句子来做评论的题目，谎言是真相的影子，加贺恭一郎在不断揭穿谎言的过程中一步步接触到案件的真相，剧中的人物也在一个个谎言被揭穿后开始面对自己真正的心意。

《新参者》是东野圭吾最新的侦探小说改编的，其实我对侦探小说的兴趣一向不是很大，只是翻过几本金田一，东野圭吾的作品只是看过08年秋季档大热的《流星之绊》，冲着户田惠梨香去的，意外地觉得二宫和也很不错，虽然被狗血的大结局深深地囧到了，但东野作品里推理之外暖暖的亲情还是让人挺怀念的，这次又有着宽叔的招牌，自然毫不犹豫地看完了。

开局就挺亮的，加贺警官高效的推理在几分钟之内就不但解决了案件还用自己真情实意的逼问让犯案的儿媳妇流下了悔恨的泪水，和最后结局岸田要作的伏法挺呼应的，虽然推理很流畅，但其实并没有决定性的物证，但是都顺理成章地让犯人伏法了，加贺警官果然不愧是居委会主任啊，人格魅力一流的。

《新参者》前面看着看着就很容易让人忘记主线是什么，因为每一集都是一个独立的小故事，讲述一段段很纠结的感情故事，从身患绝症的奶奶和孙女开始，面临感情问题的夫妻，彼此别扭的婆婆和儿媳妇，彼此舍不得却又不肯说出口的倔强钟表匠父女…但是他们的问题，他们用来掩饰这些问题而撒的谎，在我们的加贺刑警面前自然都是行不通的，加贺警官先是侦探般地探查所有的细节揭穿谎言直击真相，然后如居委会主任般的晓之以情动之以理化解亲人之间的矛盾…而且技术十分高超，从刚开始对女孩子说你要是不要那些特制的煎饼就都给我吃了一直到最后让上杉刑警现身说法感化犯罪分子，这类温情手法，非常值得本朝热衷刑讯逼供的警察叔叔们学习一下。

最后主线的犯人倒是没有给我太多的意外，毕竟清濑直弘从第一集出现到最后一集，要是他是犯人那多没劲，大家都觉得像犯人的人如果是犯人就显示不出加贺警官的高超之处了，岸田要作的儿子是个大帅哥，应该挺多妹子看到他会被电击下什么的，但可惜是个华而不实的败家子…但毕竟是后面出现的人物了，如果他是犯罪份子就显得为了做凶手而出现了，而且莫名其妙地自己出现在警察的视线里未免也太傻了一点，所以嘛，凶手必然是从开始就出现，但是所有的线索都不会指向他，让我们觉得他只是他只是个打酱油的但其实他是大反派这样的存在，所以，这个犯人必须是岸田要作…好吧，全剧都播完了，我现在这样说更像是捡现成的…但其实感觉还是有漏洞的，岸田要作的犯罪智商未免低了一些，他为什么一定要用第二套绳子配原来的陀螺呢，可能是因为刚犯罪的时候心思一直处于异常缜密的状态所以才纠结两套陀螺的细微差别吧，哎，真是聪明反被聪明误…不过岸田家两代人还是挺让人唏嘘的，都想做帅气的爸爸，结果都做到了，然后就只能去牢里惺惺相惜了，这个故事告诉我们想做帅气的爸爸是对的，但君子爱财取之以道，千万不能做违法乱纪的事情。

“但刑警的工作并不只是那样，因为案件而伤心的人也是被害者，寻找帮助这些被害人的方法也是刑警的工作”这是面对同僚的质疑时加贺刑警给出的回应，直到大结局那句“干了这行我一直在想，杀人犯残忍地作案，我们不该只是抓住犯人就完事了，应该要彻底挖掘犯人为什么会犯下这种罪，如果不察明这个源头的话，一定还会在某个地方发生同样的错误”，加贺刑警一直有着自己独到的办案理念，不仅拆穿谎言，更要接触到说谎的人的内心，从源头上找到撒谎的原因，真是以人为本的办案理念啊。

也正是如此所以我觉得温情比起推理部分更像这部剧的主题，本来嘛，大家都相处融洽了，好好过日子，也就没人去杀人放火了。

最后的结局抓住了凶手还帮凶手解开了心结，作为一部侦探小说改变的电视剧除了开始的被害者，其他角色都以Happe end的方式收工了，凶案带来的波澜就和谎言一般烟消云散，小镇又恢复了往日的平静，虽然我还是很纠结开始三井的那份保险是不是有什么隐情但是很显然导演告诉我们这部剧已经结束了，加贺警官要去别的地方办案了，不知道他临走前能不能吃上鲶鱼烧。

PS：这部剧里扮演的清濑直弘的大叔也饰演过《流星之绊》里的警察，只是这次不是凶手了，不过还是一贯地深沉，扮演松宫的沟端淳平是零秒出手里的那个收获真爱的小替补，虽然作为一名刑警他的气场还是很弱…2010.07.05 无锡

最近一直都很忙。

所以，基本没时间看大家的评论。

此剧也是囤积到了最后才急忙开看。

但是，我却未找到所谓的失望。

反而是保持着每次看东野老师作品时的感觉，一口气看到了最后。

没错。

我承认，东野老师的作品过于温情。

用你的话来说，就是打着推理招牌的温情电视剧。

一副和柯南那种打着推理招牌的动画片一般的感觉。

于是，我心下有点想笑。

难道一定要有凶杀案才能称之为推理吗？

作为严格的推理迷，我认为不是。

东野老师的作品一向很另类，但是有一点却是始终如一的贯穿其中。

那就是能令人温暖微笑的风格。

这部作品也是如此，从另一个视角去看待推理的含义而已。

每看一集就会感叹，原来如此啊！

他们真是不够坦诚啊！

即使是撒谎也是绝对有理由的。

那么我们保护了谁？

为了什么而保护？

保护了值得吗？

既然值得，那么谎言还能被原谅吗？

纠结如此这般，然后，豁然开朗。

最后，发现原来自己也曾经做过。

现实是这么接近自己的一件事情。

从《放学后》到现在的《新参者》，只要是接手东野老师作品改编的导演都秉承了这份心力。

生活其实就是这么简单的。

每集死一个人和从头到文只死了一个人，甚至是没死人却依然让你感到有力量的作品是没有办法相比的。

纵观整部戏，大家都可以看到令人温暖，却无法忽视的现状。

推理身边的人们的想法，比起推理一件耸人听闻的案件来说更加值得关注。

毕竟，推理一个案件可以由警察来完结。

但是，推理你身边的人的想法，却需要大家自己的努力。

就好比，让一个人幸福很简答。

但是让所有人都幸福，却一定是很难的事情一样。

喜欢东野老师也是因为此。

他的作品总是能让自己和身边的人一起微笑。

所以，纠结于收视率算是比较不公平的说法吧。

虽然，我承认这种作品到了后期，会让人觉得新鲜感降低，甚至丧失完整看到最后的力量。

但是，用加贺的话来说，“如果不自己去排队到最后，是无法感知到事物的美好的”。

因此，关注加贺那个“关注因为被害者而伤心的人”的原则，也是有趣的一件事情。

痛苦不是一个人的，也许需要的不是一个人的力量就能走到最后的。

纠结：最近回归的厉害，老是能看到好吃的。

我也想去的说……

一件谋杀案牵起了一条街上不同人物的不同故事，每当似乎快接触到事件真相的时候，揭开的却是那些感人至深的温情。

料理店老板的外遇、钟表店老板和女儿之间的不快等等，不同的推理剧，角度很不错，我非常喜欢。

虽然我不清楚最后的凶手会是谁，但这一切已经不再重要。

前几集已经足够让我感动了。

我是看了书之后再看的电视剧 感觉电视剧基本是按照书的脉络和情节来的 整体风格还是东野圭吾的温情 每个家庭每个个人都有自己的故事 都是一个小世界 故事很精彩 用一个案子串起来这些小世界 和书不太一样的地方是 书中峰子的碰友那种“负罪感”被加贺化解的部分削弱了 不知道为啥 因为书里最让我动心的地方就是这部分 但是和书不同的是 电视剧对于父子感情强调刻画 其中清濑父子 上杉父子 岸田父子的情感成了最成功的一条暗线 尤其令人喜欢的是在电视剧里看到了我们小时候的偶像三浦友和 清濑先生不苟言笑 当回忆起孩子小时候的一瞬间让我想起《血疑》中的光夫！

还有 加贺每次鬼一样的出现都会令人会心一笑 最终也没吃上鲷鱼烧 有点儿遗憾！

整部剧女演员选的不太好 亚美的设计很鸡肋 其实没她什么事儿 也没有推动情节发展 还有那个私生女 看着很变扭 让人不舒服！

从仙贝店菜穗因母亲早逝与奶妈胜似母女从料亭店老板娘赖子对养情人还被套路无生育能力的傻丈夫的包容从陶瓷器店儿媳与婆婆表面吵架不满，实际背后用她们自己的方式交流从钟表店固执老板玄一对离家私奔女儿的牵挂得知女儿怀孕后默默去天水宫求保佑从西饼店店员口中发现了一位母亲怕影响冷漠儿子的心情默默守护着，儿媳怀孕为攒钱离婚不计较财产的她又试图重新找老公分家产从翻译家朋友口中看见了挚友是什么样子，虽然嘴里埋怨，但对方过的好自己内心里却是深深的祝福从保洁社长那里看到为了弥补年轻时的错对女儿的爱以及深藏在背后对儿子的爱意从会计事务所岸田那里看到了对儿子过分宠溺的后果这一切缘起于情，我们生活的相当大一部分美好回忆都来源于自身与他人的亲情友情爱情，它带来的当然有执着与痛但更多的是温暖与感动。

作者通过一起凶杀案将几个小故事串联在一起，从一个人带出一个故事，从一个故事带出另一个人，一起跟着作者怀疑排除凶手正是过瘾极了……相较于一些推理小说的书籍，东野多的是一些隐藏着的窝心的温暖，总是不经意间让自己明白:噢！

原来对方是爱着自己的。

我就挺喜欢她的…结了婚还是美美的…回归正题…东野的加贺恭一郎系列的影视开山作…作品本身其实我就3星水平…另外一星就是看在他是加贺的开山鼻祖…加上宽叔自带加分光环…总之…这个系列的电影比较好看当然啦…最好看的还是小说原著…东野圭吾也是靠着本格推理出道慢慢往社会问题方向进发…