伊甸

围观大哥养了一个月孩子。真情流露。嗯。越小的孩子越有灵性，孩子真是生命最纯粹的载体。我认为所有看过这部和《阿诺拉》的都要拉踩一脚《阿诺拉》吧，相比之下《阿诺拉》简直造作得不行啊。果然搞创作的早期是最珍贵的，进入市场就完蛋了。

就这样肖恩贝克的老作品-近年作品切换着看，如同一会儿是一线记者一会儿是二线撰稿人，如果成为导演在早期必须要拍熟套的故事那就要像这部一样能让“自己”通过不精致的面部的特写走入最可能接近的生活中。

街头即叙事 目不暇接的现实主义呈现 纪录片质感的多线叙事 冲突戏码极为精彩 天然的混乱感 即兴表演的真实与街头边缘情感的真实流动性 后911的纽约微观叙事 低预算的典范 #早稻田松竹

3.3/5 看到一些琐碎化的雏形，不过还是那一类独立电影的基本特征，真实感大于情节趣味。还是要感叹一下橘色拍得是真的很好啊

你会给你生活的重担和礼物取名叫王子吗？已经渐渐习惯肖恩贝克的抓马，也即底层人在获得希望的同时就会迅速失去一切。但我们仍会做梦，仍会继续开始，就像纽约地下室里哄人入睡的迪斯科彩灯一般。

只能说NB了，肖恩贝克本身就是大师

这一切都太迷人了！！！！！

对黑人刻板印象又增加了

我爱所有导的早期电影🙏🏻真实、真诚抱在怀里的百老汇王子

百老汇既是故事的发生地，也是电影的题眼所在，即表演、虚假与真实。两位男主角都是非法移民出身，以售卖假货为生，在扮演美国公民的同时也有着各自的人生剧本需要上演。Lucky被突如其来的孩子引入混乱，需要扮演一位尽责的父亲，而母亲不愿承担责任；Levon则受困于利益与爱情混杂的绿卡婚姻，需要扮演一位忠诚的丈夫，而妻子不愿结合。两个剧本暗示着移民的终极归宿：生育，即在异国土地上把血脉传承下去，而这样的传承却永远为社会所排斥。这一传统的女性职能被安排在两位移民男性的身上，则显示出奇特的酷儿性。

目前对于辛贝克的手持拍摄与局部特写镜头喜欢得不得了，他总会知道如何在有限条件下最大程度呈现电影质感，无论是谈话间的对象互换，还是单一环境下的多人物同步活动。本片同样是分为三条线进行：倒卖A货的Lucky与牙牙学语的prince和对他太有耐心的女友，对于孩子抚养极度矛盾的Linda与暴躁的现任男友，Broadway开店卖假货的亚美尼亚老板与为绿卡假婚老婆。这是另外的边缘化人物故事，即使fxck到不停，即使是最底层的贩子交易，即使是虚构的也足够精彩，更别提结尾的三人步行浅浅温暖。

截止到目前最好的一部肖恩贝克

这部质感绝了，籍籍无名时的那种生命力真的是后来无法比拟的。Long live independent film!

补标，几乎全程手持摄像，但不得不说肖恩贝克对非洲移民的理解还是比较肤浅的，3.0。

足以让人对贝克改观的作品。

Congratulation. You got an Oreo cookie.

3.5//画面开场就大概能了解肖恩贝克这次要讲述什么样的故事 而迷人之处在于一边非常明确这个故事来自生活属于虚构 一边又因为极其写实的镜头而感受逐渐趋于真实//他们像虫子一样活着 打洞繁衍守护洞里的存储 但已经这样简单的日子也会随随便便被打散//这样的肖恩贝克确实可能最喜欢杨德昌啊//LIFE SUCKS

早期的sean baker已经这么搞笑了，而且不知道为啥感觉比anora真诚一点

Sean Baker灰产题材的源头和雏形，开始他去曼哈顿假货店采访，还被怀疑是卧底。来自加纳的假货贩子Prince Adu主动请缨，说你要找我演男主角，选景、选角、顾问这些我全能帮你搞定。Sean Baker说可以，不过得等我拍完布偶剧凑够钱才能拍这个电影。后来《橘色》也基本是这个模式。

当主角变成黑人后，肖恩贝克也变成了萨弗迪兄弟，混乱，失序，聒噪，不断冒出的fuck像是在听rap。生存的压力已难以承受，而不稳定的情感关系是精神依赖也是一地鸡毛。