无职英雄～技能什么的毫无用处～

熬过了乏味的暑期档，终于在一个周末独自欣赏了盲选的《轻于鸿毛》。

电影史上不乏对兄弟情谊和女性不在场的书写，所以这部“前夫是尸体梆硬的背景板”的设定就非常有意思；华语电影不乏男性公路片，所以这部三个女人在路上的电影又加一分。

故事本身不算轻盈，有不同代际女人的柴米油盐，有传统父权社会中尴尬的包饺子和解，饭桌戏拍的也不好，路人男强行融入女性话题抖机灵像极了男导演的自我写照。

但电影的画面是轻盈的，福建地区的风土人情如异域清风，暂时抵消现实沉重的引力。

电影的人物是轻盈的，没有在世的丈夫，没有要拉扯的孩子，有的是“在路上”的珍贵的自我探寻和“掌握方向盘”的主体性。

电影的内核也是轻盈的，婆婆的身份证被注销，无法住店，连自己是亡儿母亲的身份都需要其他人证明，她也在偶然得知儿子死讯后离去了。

她的死轻飘飘的，但是同样的，所有人的死也是轻飘飘的，活着的时候用力活，放声笑，纵情哭，“轻于鸿毛”的死又是什么罪过呢？

就像女主评价路人男，你死了你的未婚妻并不会活不下去，你并没有那么重要，同样的，正是因为认识到自己并非“重于泰山”，才要更诚实地面对自己。

学会与自我相处，是生来渺小的我们一生的课题。

p.s.偷尸体那里我内心咆哮，你们电影没请法律顾问吗真的不违法吗，结果彩蛋让我舒服了（艺术创作还是要守法哈🤣p.p.s.别的不多说小宋佳我恨你怎么是个异性恋（bushi

小宋佳在这部《轻如鸿毛》里的扮相太飒了！

红色皮夹克，黑色牛仔裤，鼻梁上随意的挂着副墨镜，简直是中国版安吉丽娜朱迪。

在简中具备这种气质的女演员小宋佳几乎是独一份。

要知道这种气质演是演不出来的，她的内核一定是一颗强大而自由的心灵。

而这样心灵在我们的文化里本身是极其稀缺的。

小宋佳大概是从《风雨云》开始就渐渐爆发能量，直到去年的电影《好东西》基本已经确定了简中世界女权系大女主稳固地位。

这部《轻如鸿毛》显然就是为这样的小宋佳量身定制的。

女权在她这里不是喋喋不休的说教，或响亮的口号，而是由内而外散发的强大气场产生的迷人感召力。

遗憾的是这部电影，离开小宋佳的表演几乎一无是处。

电影显然是受到《末路狂花的》影响，想写一部两个中国女人的公路电影。

但是却摆脱不掉虚假的温情脉脉的创作惯性。

这直接导致电影的情节不温不火，滑向了春晚小品式的虚假和谐。

小宋佳用她强大表演能力使那些水的不能再水的台词具备了一定的可看性。

不敢想象这样的剧本如果随便换个人演，将会是何等的灾难。

剧情上，佟丽娅和宋佳二人从第一次见面开始就含情脉脉，心心相惜，观众根本就不会相信她们俩会反目成仇。

因此后面她俩因为房子和婆婆的争吵，看似是戏剧冲突，实则对观众完全无效。

影片主线是两个女人的救赎之旅，但是两个女人根本就没有遇到任何像样的危机事件。

佟丽娅是被追债，宋佳是被官府刁难。

但这两个危机事件导演显然不敢往下深入探讨，因此后半段就完全不提了。

接下来就开始讨论婆婆的身份问题。

那也行，老人害怕火葬，家人就帮其消除了户籍，以便可以偷偷土葬。

探讨户籍制和殡葬制度这个方向虽然已经和主线故事没啥关系了，但也可以讨论。

结果呢？

两个女人随随便便就把老人的遗体从医院偷了出来，然后往山上一埋就完事了。

接着就开始给观众灌鸡汤，然后就包饺子过大年。

好好的一个《末路狂花》的骨架，硬生生拍成了春晚小品。

这个故事如果让我来写，女一号还是小宋佳，女二号我会选王子文，因为这个角色必须是看似柔软，内心却住着一头野兽。

两个女主的年龄设置可以拉大一些，一个四十多，一个二十出头。

婆婆的角色可以让惠英红老师来演。

这样就形成老中青三代女性的觉醒之传承。

两个女人作为一个男人的两任妻子，因为男人的死而走到一起。

开始因为争夺男人的遗产而相互敌对。

但渐渐的现任妻子王子文因为男人留下的债务而走投无路，险些被卖去缅北。

前妻宋佳的养老院也被有关部门因资质不全而要求停业，其实呢，是领导儿子求爱不得因爱生恨，打击报复。

因此两个绝望的女人走到了一起，她们用全部的钱买了一辆大巴车，带着一车的老人一路向西，从此踏上了追求自由和解脱的旅程。

旅途中平时沉默不语的婆婆惠英红开始发挥作用，她年轻时有在南阳闯荡的经历。

开始成为两个女性觉醒的导师。

这一路她们经历了追捕、抢劫、疾病和生死，做了很多这辈子想都不敢想的事，比如飙车、吃霸王餐、挑衅叔叔、暴打小流氓甚至杀人。

随着旅程深入，她们渐渐弹尽粮绝，老人也一个一个离世，她们埋葬了一个又一个去世的老人。

但老人们都因为可以死在路上而非常的开心和幸福。

最后婆婆也离开人世，她们终于明白，这个世界不是为她们的而存在的，这个世界也无法容忍两个女人的自由和不羁。

最后她们开着那辆残破的大巴，拉着婆婆的遗体，三人一起朝着前来追捕她们的人冲了过去，一直冲过人群和车流，面带微笑疯狂的冲下了悬崖，选择和这个世界对抗到底。

你们都说男导演不懂女人，但他懂男人啊。

要我说，这部电影里，那个消失的男人，老钟，既是两个女人发生交集的线索，也藏着这部电影的暗主题。

我喜欢留白，喜欢想象和拓展，所以特别想聊聊这个开头就挂了的男人。

老钟，承载着两个女人复杂凌乱的记忆和各自未解的课题，而这两个女人也投射出了他在不同阶段的追求，以及他内心深处的软弱与无奈。

是的，别急着骂渣男，没责任感也好，喜新厌旧也好，这些都太表面了，他不是专门为了害人而生的，这么说吧，他给这两个女人留下的痛苦，跟他自己未被化解的痛苦程度是成正比的。

从影片交待的有限信息来看，老钟这个人有两个显著特点：一个是要强；二个是好逃避。

（可能抓得不够全啊，我迟到了十五分钟，欢迎补充）李鱼在回忆婚姻生活的时候，提到过这么一嘴，说儿子得了个第三就很满足，这一点挺好，不随他爸，他爸只想拿第一。

由此可见，就是对自己要求高到苛刻的挺变态完美主义的这么一个人。

算是一个铁律——放到现实当中没什么太大必要、反而会对自己形成太多消耗的坚持，都可看作是一定程度的偏执和僵化。

很多时候六七十分就能推进流程了，干嘛非得拿第一呢？

严重偏离客观层面，没办法真正就事论事，那就说明这是渗入他人格底层的一套东西——拿第一不是值得庆祝的胜利，而是存活于世的充分必要条件。

这是一种刻入骨髓的存在焦虑，体面地活着是有条件的，被爱是有条件的，否则就是耻辱、就是无边的黑暗。

携带这种配置的人注定会活得很辛苦，对于赢的追求很执着，对于输或者平凡的耐受力又极差，一方面会常常因追求完美透支许多而身心俱疲，另一方面又会常常陷入永无止境的无望之中，啥时候是个头呢？

仿佛西西弗斯推石上山，只能一次次爬坡，一次次精疲力尽，又一次次回到原点。

这种心酸轮回的荒诞之点在于，总是拿第一是不可能的，但老钟们无法停止追逐第一的脚步，因为他需要用不断的赢、不断的居于高位来证明自己存在的价值。

实在力不从心怎么办？

逃啊！

他会因为输和平凡否定掉自己整个人，所以他根本无法做到和问题共处，每一个问题都是证明自己不配活着的证据，都是让自我坍塌的强力推手。

于是他只能去构建一个乌托邦，一方面抚慰自己疲惫的身心，另一方面用屏蔽挫败的幻境来维持哪怕有保质期的自我感觉良好。

那个大别墅、那些画、跟他聊艺术谈理想的文艺范儿妻子沈飞鸿，都是构筑这个乌托邦的建材。

我们人的任何行为，哪怕看起来荒唐，那也是解决问题的方式，乌托邦能为他的疲惫人生带来某种平衡，但他也将为此付出昂贵的成本，留给沈飞鸿的债务、那些理不清的纠纷，还有甩给李鱼的他自己一直没怎么管过的老妈，就是我们可见的他积累已久的成本。

当你岁月静好，总有人为你负重前行，当你撒手人寰撂挑子，总有人骂骂咧咧为你料理后事。

他为什么会自杀？

可能是连他自己都无法直视自己的软弱，或者，他深深地感知到连艺术都不足以消解他的痛苦，再加上成本带来的负荷日益沉重，乌托邦的限期越来越短，所以他无颜面对，他无计可施，只得逃向另一个远方。

虽然很遗憾，虽然两位女士很倒霉，但这也确实是被优绩主义深深捆绑的悲惨人生的真实写照。

现实对他来说是漫长的苦役，他不堪重负，又逃无可逃，最终只能走向死亡。

那么李鱼对他来说意味着什么？

起初他为何会选择李鱼？

可能是一个合格的战友吧，在他面对即将到来的挑战、还未经受社会的鞭打时，还信心满满、志向高远，不觉得生活的荆棘会让他伤痕累累，相信他们稳扎稳打、精诚合作，一定会越来越好，而当意外和无奈接踵而至时，他逐渐趴下，眼看另一边，李鱼的坚韧、她姿态粗鲁狼狈但奋力挣扎的样子，愈发映照出他的软弱和无力。

于是他选择去乌托邦里追求更好的自己，他扎进了艺术的怀抱，也选择了一个离红尘世俗更远的伴侣。

我不想说，面对现实的艰难，他应该像李鱼一样，没心没肺，摸爬滚打，不求完美，只求保底。

人非机器，带着绵密的负面情绪和粗线条的妻子去战斗，只会让他更孤独更无助。

他真正应该做的是调试自己的底层模式，打破对优绩主义的认同，挣脱变态完美主义的缠绕，长出“完蛋人生完蛋过”的厚脸皮……这不容易，却是除了求死以外唯一的出路。

电影里那个卖成人用品的男孩就是老钟人生困局的解法。

留过学又怎样，让父亲失望又如何，他就开成人用品店了，因为他就是觉得人体和欲望是美的，有点小众，有点离经叛道，但至少他在坚持他认为对的理念，这是不被优绩主义所左右的活法，没有鲜花掌声和奖杯，但也能自得其乐。

不知如果老钟活着看到他这个侄子，是否会在刹那间豁然开朗呢？

前两天第一时间去电影院观看了《轻如鸿毛》的超前点映，总体感受是超出预期的，我个人挺喜欢。

这部电影是这两年比较流行的双女主模式，整体叙事节奏轻盈，风格诙谐幽默，两位女主角更是化学反应十足，对手戏非常好看。

公路元素的加入也很对我胃口。

我一向对公路相关的电影十分钟爱，因为它独有的叙事节奏总让我觉得很像真实人生，那种随时都会有意外发生，关关难过关关过，不断获得又再失去，然后重新上路的感觉。

作为一部荒诞属性的片子，这部电影的风格可以说是笑点密集。

我印象特别深的一处是，李鱼想帮助沈飞鸿去前老板那里找回场子，结果李鱼找错了人，把一个无关的男人当成了沈飞鸿的前老板，而把沈飞鸿真正的老板——一位女士——当成了助理。

这个笑点表面上好像只是一场认错人的乌龙事件，但是仔细品味，其实有更深一层意思，那就是当看起来同样光鲜亮丽的一男一女站在一起的时候，人们好像总是倾向于认为女性应该扮演助理的角色，而权力和成就更大的“老板”角色，则应当是男性来担任。

连性格十分不羁的李鱼也不例外。

这个情节的设置大概可以看出整部电影的风格，那就是轻盈而不乏深度，让你在笑过之后又觉得且似乎大有深意，令人回味。

影片最引人注目的部分当然是两个女主。

一位突然自杀的男子，引出了宋佳饰演的前妻李鱼和佟丽娅饰演的现任妻子沈飞鸿两名女性，她们的命运就此开始交叉，接下来围绕着遗产争夺等一系列事件，引发了一连串故事。

两位主角不管是形象还是性格都十分迥异，从不到两小时的影片中，我们其实可以得窥她们的一生。

宋佳饰演的李鱼是一名从外表到行事作风上都相当粗旷硬朗的女性。

她受教育程度不高的女性，细节体现是当给儿子辅导作文的时候，尚需要去杂志上寻找创意。

她有很多市井智慧，习惯以强悍到近乎粗暴的方式去解决问题，主打一个硬碰硬不受气，逼急了撒泼耍赖也都可以来。

人家说她很晦气，呼出的气都是黑的，她就在人家店里到处吐气，把晦气喷的到处都是。

与此同时她责任感也很强，不仅照顾自己的家庭，同时还要照顾不成器的弟弟，以及照料前夫的母亲、自己的前婆婆，对于有财产纠纷的前夫的现任妻子，也一再出手相处，非常仗义 。

如她所言，她成不了老爷们儿——即使行事作风和担当责任感都更像传统刻板印象中的男性；也成不了小女人，所以注定不被大部分人接受，活得可以说肆意张扬，但从另一个角度来看，其实也非常辛苦。

相比而言，佟丽娅饰演的女文青形象的沈飞鸿，则是一个典型的乖乖女，从她身上我们其实可以看到很多女孩的影子。

如果说李鱼主打的是不受气，那么沈飞鸿主打的简直就是一个受气包。

从小在各种各样的规训中长大，儿时被迫学习自己并不热爱的钢琴；长大之后画画想开画展，结果遇到无良老板，被pua+偷窃创意也不敢吱声，反而是自己选择躲避遁走；之后嫁给自己崇拜但年纪差一截也并不了解的丈夫，由丈夫主导自己的生活，包括画什么风格的画，家里如何装修，是否要孩子等等。

面对陌生人她习惯彬彬有礼，以文明的方式去解决问题，所以时而被欺负，容易被他人影响乃至主宰。

值得强调的是，影片对于这两位女主角的态度其实是公正的，没有肯定一方而否定另一方。

我们会看到，李鱼解决问题的方式确实很多时候“大力出奇迹”，但也有一些时候会激化矛盾，将事情点燃至难以收拾的地步。

沈飞鸿确实常常显得柔弱而缺乏主见，但她彬彬有礼友善亲切的待人方式，有些时候也能够带来意料之外的收获，得到“善果”。

她们有很多不同，但相同的是内心深处的善良和柔软，而迥异的性格也意味着她们在生活会遇到不同的难题。

我想影片想要表达的是，每一种女性都有自己的特征和风采，也都有自己的生存方式。

不同的女性之间的相互理解和宽容，守望相助的情谊是非常动人的，如同影片中的沈飞鸿和李鱼。

影片中有一处相当有意思的情节，那就是婆婆总是念叨的那句“丧门星，害人精，一辈子孤苦伶仃”。

你会注意到李鱼和沈飞鸿先后都一度以为婆婆是在骂自己，并为此悲伤沮丧。

这个情节我认为其实是一种隐喻，因为诸如此类的咒骂，其实是很多女性都可能面对的困境，并不单单降临在某一种女性的身上。

不管你是强硬还是温顺。

而我在影片最后婆婆也去世之后，才忽然意识到，有没有可一种可能，婆婆这句话其实既不是说李鱼，也不是说沈飞鸿，而是说她自己。

我们也许忽略了，婆婆自己也是一个女性，她漫长的一生在影片中虽然没有呈现太多，但我们可以看到她其实一样丧夫，丧子，丧孙，这句话完全可能是她对于自己一生悲伤而愧疚的自我惩罚式pua。

领悟到这一点之后，我真的不禁感叹这个情节设计之精妙。

正如同古往今来国破家亡总被归咎于红颜祸水，哪怕明明在古代女性的地位根本就无足轻重。

女性的身上一直承担着许多她们本不该承担的重担，尤其是一些负面的事情，总是会被归咎于女性。

这种带有强烈心理暗示的阴影，一直就笼罩在无数女性的头顶，只要有人宣判，女性甚至会自我pua主动认领，这真的令人深思。

是什么造成了女性这样的困境？

这个问题当然不是一两句话可以回答，但影片以一种精妙的的方式向我们抛出了这个问题，这本身就是值得赞扬的，更何况好的问题本身已经是答案的一半。

电影的名字——《轻于鸿毛》，这四个字当中实际上用谐音藏着两个女主角的名字，李鱼的yu和沈飞鸿的hong，不能不说cp感拉满。

当然这只是其中一个层面的设计。

更重要的是这个成语本身的含义。

我想看到这四个字我们都会本能的联想到司马迁的那句话“人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛”，那么在这部电影当中，轻于鸿毛的到底是什么呢？

首先我认为是死亡。

影片中有两起死亡事件，第一起是从未在影片中真正露面的的丈夫钟实的死亡。

这场突如其来的死亡事件是整个故事的导火索，一度给两位女主角的生活也带来巨大冲击。

尤其是沈飞鸿，她的生活一度崩塌。

直到后来她逐渐重新找到对生活的掌控感，在饭馆中面对陌生男人的一句“她离开我活不下去”，沈飞鸿淡淡微笑着说出“不会的，其实你没那么重要”，这句话看似在回应陌生男人，其实显然更是对她自己说的。

在失去丈夫之后，从小先后在父母/爱人的隐蔽也是束缚下生活的沈飞鸿，第一次尝试挣脱束缚独立生活，发现一切并没有自己想的那么糟。

从这个角度上来说，钟实的死亡确实是轻于鸿毛。

第二起死亡事件，则是婆婆的死。

如前所述，婆婆的一生在影片中其实并没着墨太多，我们也只能遐想，而她的死亡则引发了两位女主角的第一次正面争吵，不过随之而来的也是彻底的和解。

在海滩上沈飞鸿念着自己代写的丈夫的遗嘱，是我非常感动的一个情节。

死亡作为生老病死中终结的一环，确实总是给我们的生活带来巨大的冲击，但是死者已矣，生者的生活却终将继续，生命的永恒不息就在于此。

影片中也用一场闽南丧葬民俗活动很好的表现了这一点。

我个人是很喜欢影片对于闽南民俗文化的这部分表现的，充满神性，但有些细节又让我感到似乎有些讽刺。

就像一场纪念老人的死亡的丧葬之中，却有一条活了很多年的大鱼被捕获，即将结束自己的生命。

与此同时我认为，轻于鸿毛的还有所有因为性别而带来的世俗的成见和偏执的目光。

这一点我在前面已经有过一些表述，就不再赘述。

总的来说，当你受困于此，你会难以察觉，也觉得很难挣脱，但是当你尝试打破藩篱，也许你会发现一切海阔天空，之前的束缚只是轻于鸿毛。

在影片的最后，两位女性都获得了更充实也更轻盈的人生，也是很好的说明。

最后值得一提的是，《轻如鸿毛》整部电影是充满人文关怀的。

对于它能看见的所有人，同样给予了充分的理解和同情。

譬如社会底层的快递小哥，因为理想和理念独特而不被家人理解的情趣用品店主等。

总的来说，我觉得是一部老少咸宜尤其特别适合女性去看的影片，也希望这样的电影能越来越多。

《轻于鸿毛》影评——90%荒诞是好东西，95%荒诞是好荒诞2025.9.13号看了轻于鸿毛首映，电影讲述的是前妻和现任争夺跳海亡夫一处房产的故事，算是一部女性公路电影，本来宋佳+佟丽娅+赵淑珍+女性互助+公路电影+泉州可以拍得很有意思，观影后半段让我拿出手机打开豆瓣打出三星也是某场戏难看到我忍不住了。

先说宋佳，我完全冲着小花去的电影院，从《好东西》开始感受到魅力的演员，好东西路演中段就跑去拍这部电影了，本来对这片是抱有一定期待的。

但是从《轻于鸿毛》预告片开始就隐隐有不安了，看过成片的大概知道这片宣传离好东西越远越好，否则会被狠狠嘲笑，两个主创也只参加了一场首映没再路演，也没有太找圈内人宣传，演员知道自己的片子怎么样，也知道网上口碑不会太好吧。

说回宋佳，说实话宋的演技是可以的，李鱼跟王铁梅完全不同的人，但也没有好到惊艳。

李鱼作为一个内心有伤痕的离异女性，还要经营养老院、照顾前婆婆，她事故圆滑又内心善良，但是宋的表演没有演出李鱼应有的市侩味，用不协调的打嗝、吼叫、瞪眼表现漫不经心、粗俗、老练狠辣这表演还蛮轻浮的，后半段在车上对儿子的死以及离婚的讲述完全没有她在《祝你幸福》里讲述女儿的死和《好东西》里天台那场戏中表现的细腻动人，这个人物的形象没有立起来，而且导演也没有给出节奏和空间。

而且宋佳跟检查养老院的官员争取不关闭养老院的谈话总让人梦回《山花烂漫时》的张老师，语气动作太像了，明明山花之后拍的好东西完全没有张老师的影子的。

还有宋佳的气音出现在李鱼身上很违和，没有好东西里那句“我当然要护着她，她很敏感哒”这句气音温柔有母性。

反而有矫揉造作之感，听者难受。

不知道是导演的原因还是宋佳习惯性这么演的。

导演也完全没有抓住宋佳的魅力——外强又中干（褒义）、外热又内冷（褒义）、倔强又脆弱、疏离又温柔、高冷又母性、自爱又爱众生……这些矛盾感是她最大的魅力。

（这些细腻的地方都被邵艺辉捕捉到了，所以好东西里的宋佳会被很多人爱上，包括钟楚曦饰演的小叶。

）导演周铨的镜头里只有宋佳披散头发坐在桌前那一幕让人惊艳，其他情况下李鱼都是被剧本和镜头推着走的，还是那句话导演没有给出节奏和空间，可能宋佳本人也没那么相信这个角色和剧本吧。

否则跟她之前几部电影的惊艳表演比，演技太割裂了。

好东西里还有天台一场戏让她沉静下来表达悲伤，《轻于鸿毛》里，在车里表达对儿子的死和前夫提离婚都太平淡了，不是说平淡不好，而是这场戏没能让观众进入情绪。

电影最让我尴尬三处：一个是后半段回老家后一家人见面一起吃饭那场戏，这段完全可以只放几个没有谈话内容的片段，聊天内容完全可以删除，女权内容加得太生硬太没营养了，这根本不是餐桌上的聊天，甚至不是正常聊天（我就是看到这实在忍不住在影厅拿出手机打开豆瓣给了三颗星的）。

以及跟张维伊吃饭那场戏，加得莫名其妙，一个月几次也完全是笑不出来的恶趣味，不是谈性色变，而是聊天内容简直莫名其妙（这里不得不夸赞邵导在《爱情神话》和《好东西》里的餐桌戏和对性的描写，相比之下差距太大。

）马桶滴尿也加得莫名其妙，导演真应该剪掉这两段，没有必要硬蹭女性话题，因为导演根本不care。

另一个是婆婆死后，两个女主的争吵。

两位女主在最后需要一个冲突点，但是她们俩相处这么多天了，李鱼真的能说出“你为什么把她儿子死的事告诉她，你是不是希望她死，好得到房产”，这种话吗，明明之前沈飞鸿已经帮个她很多次了，沈性格软弱又善良李鱼又不是不知道。

就算是为了掩饰悲伤，启动自我保护机制，下意识推卸责任指责别人，后面也没表现出愧疚啊。

而且是李鱼自己提出带着老年痴呆、穿尿不湿、行动不便的婆婆回老家认亲的，她的责任不是一样大吗。

这场戏太尴尬难堪了，这就是为了树立一个“前妻现任对立面”，没有女性关怀在，沈飞鸿听了这话不得气死。

这段争吵把前面试图营造的温情都毁了，以至于后面偷尸体都没那么感人。

（李鱼的伤痛和沈飞鸿的善良塑造都不够，让悲伤很悬浮。

李鱼的泼辣轻快漫不经心和沈飞鸿的懦弱游离在外让感动很不真实。

而且两个人实在没什么火花。

）以及婆婆亲戚家的这对父子关系的塑造失败，他们的谈话教条生硬尴尬。

总之剧本逻辑、导演叙事、演员塑造都有不小的问题。

如果导演让整个故事不杂糅这么多讲不清的东西，适时留出空白，讲清楚故事的逻辑（别墅里打架与救人这场戏逻辑就很差，沈飞鸿搬到养老院理由也很牵强），给出两位女主更多个人叙事空间，对两人之间感情的变化描写细腻些，把握住荒诞与悲伤的交叉结合，不往“喜剧”上硬凑（导演真的很不懂幽默）；如果宋佳拾起以往表演的沉重与悲伤，不追求“轻盈、快乐与粗俗”（泼辣跟粗俗是不同的），这可能是个平淡、悲伤带有黑色幽默的好公路片。

当然影片也有拍得好的地方，这部电影在泉州取景，导演拍摄的镜头不错，泉州的大海、美食、烟花、民俗等场景拍得很漂亮（虽然没能跟影片叙述紧密联系起来）。

最大的亮点是婆婆的扮演者赵淑珍，把老年人的俏皮、换尿不湿的尴尬、面对生死的豁达、对儿媳的愧疚都表演得很好。

最失望的是宋佳，如果说拍摄好东西时还会每天给邵艺辉发信息问她自己演得怎么样，对表演抱有怀疑，这部片子是放飞自我了，其实从她之前的采访也能看出来，她想表演一些轻盈的角色，但是李鱼这个角色显然没有把握好，有些动作过于“粗俗”了（在殡仪馆被污蔑克夫克子后用打嗝表示漫不经心，我真是接受无能），对以前擅长的“悲伤”也表演得不够让人信服，这场荒诞喜剧的表演跑偏了。

不过我还是会期待宋佳以后的表演，她是个会思考、不断更新自己的人，而且《风雨云》《山花》《好东西》里的表演已经说明她是个优秀的演员，《轻于鸿毛》口碑和票房的不尽人意，不会一棍子打趴她，会带给她反思以及之后演绎的经验。

我相信并期待着她以后的表演。

其实《轻于鸿毛》这部电影，我原本是抱着看＂大烂片＂预期去的，以为它会和《好东西》差不多，只是一部蹭着＂女性主义和双女主＂的红利烂片。

没想到看完之后，感觉还挺不错，个人认为比《好东西》好看。

至少它有一个比较完整的故事，没有强行搞笑，也没有刻意上价值。

有温情也有感动。

李榆（鱼）和飞鸿，代表了两种不同类型的女性，也可以说是一个女性一生经历的不同阶段。

小时候，我们常常被教育要要乖要听大人的话，要牺牲奉献，要多考虑别人l的感受，要以别人的喜好为重，要多让让别人，自己则是无所谓的，不重要的。

但随着年龄增长、认知提升，以及生活经历的打磨，越来越多的女性开始觉醒，决心依靠自己的力量。

女性也可以很硬、很强。

我对飞鸿对李榆（鱼）说的那句话印象很深。

「你这么硬的壳下面，没准有比我更重的伤。

」很多女性的曾经，也许都是柔软、渴望依靠的。

但似乎周围并没有那个依靠，反而都是需要依靠我们的，于是我们就学着慢慢扛，慢慢从软变硬气，从弱变强。

扛着扛着，似乎也就真的越来越强了！

＂女子本弱，为母则刚＂不也正是这样吗？

当你需要一个人撑起一个家、撑起整个养老院时，不扛又能怎样？

不强大又怎能行呢？

但不管你是哪种性格，无论你是轻轻地活着，还是重重地活着；无论你的生命是轻于鸿毛，普通且平凡；还是灿烂辉煌，创造无数成就与价值——你都是非常了不起的人。

是刚强还是柔弱，是洒脱还是矜持，都很好。

是绚烂多彩，还是黑白纯粹，都很好。

人生一场，重在体验，一切输赢，笑笑就好。

当你一路奔跑抵达此处，你就已经赢了——赢过了许多人，更赢过了过去的那个自己。

🎞剧情亮点：女性，成长，温情，治愈，生命，自我🎭惊艳演技：宋佳真的超适合这种角色！

每一个眼神都有戏，什么都不说就杵那都很有气场，又酷又飒又洒脱，能直面自我，勇敢独立🌟观影感受：能看得出这部影片导演想要表达的主题挺多的。

剧情的切入点很妙，用一个死去的男人把2个女人串起来，甚至是3个女人。

既有女性主义的叙事，2个女人彼此的成长，又通过宋佳开养老院这个职业，照顾婆婆这个角度，生发出对生命意义的思考。

片名《轻于鸿毛》或许也是对生命意义的拷问，人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。

生命的意义不仅在于长度还在于广度，深度，选择如何度过这一生，是否能够活出自我就显得尤为重要。

很羡慕像宋佳饰演的李鱼，她有勇气有能力，坦荡的面对自我，还能教会沈飞鸿成长，在面临什么样的人就用什么样的方式，girls help girls，不是钟实喜欢，钟实不喜欢，而是我想要，我不想要，活出自己的主体性，让曾经伤害过自己的人道歉。

俩人其实挺好磕的，宋佳太适合这种角色了！

很像《好东西》里的王铁梅，双手插兜真的太帅了，看着就很有安全感，待在她身边很安心，好想拥有一个她这样的闺蜜！

但是有些情节感觉比较生硬，有些迎合当下热点的意味，比如当时宋佳和佟丽娅带上婆婆在路上吃饭遇到张维伊的那个片段，讨论婚姻，很现实，很犀利，比较接地气，但感觉如果去掉这一段，好像也没有很大的影响带婆婆去到老家以后，那个做成人用品的小哥哥其实还蛮萌的，他对自己人生的选择其实也挺有勇气的，他父亲可能不太理解他，但是也选择了喝下儿子递过来的那杯酒，父子二人尝试着相互理解

看了眼影评，一连串的“女性主义”、“温和女性主义”，甚至还有个新词，“轻型女性主义”。

我呸！

什么样的女性主义电影会让女主说：“我成不了老爷们，也做不了小女人”。

什么样的女性主义电影会让女主TMD/NMD辱女词不断。

什么样的女性主义电影会让女人都离婚了还要规训于“离异贤妻”。

甚至还有一段莫名其妙又嬉皮笑脸的“男性反思”。

骂不完。

除此之外，这部电影就是一个僵硬且稀碎的四不像。

导演和编剧好像从科班肄业一样，又是公路又是社区又是老人又是家庭，内容本身就很多了还要加大量荒诞、意象、蒙太奇、聒噪BGM，还有不少场景给人感觉是为了一句说教硬凑起来的。

到底是没学明白还是没抄明白？

本来看在双女主而且结局不气人的份儿上准备多给一星，结果影片结束，一黑一亮，先来六个大字“周x导演作品”。

哪来的自信在这揽功啊，你才是全片最晦气的那个人。

说到晦气，导演仅仅用了一两分钟强调这个词，我就记住了且灵活运用。

那么市场能不能来一部电影花个几分钟反复强调一下T爹D/NT爹这些词。

轻于鸿毛 (2025)6.32025 / 中国大陆 / 剧情 / 周铨 / 宋佳 佟丽娅

难得看到如此有诚意的故事，围绕故事丰满而鲜活的人物以及无数闪光的细节，节奏和逻辑都挑不出毛病，关键是故事里的那些现实里丑陋、琐碎、崩溃的环节没有用常规的苦难式叙事方式，哪怕是照顾养老院的老人，竟然也能拍出美好，非常有特点。

本人非常喜欢类似《四月三周两天》、《两天一夜》、《罗尔娜的沉默》….这些以女性为主角却现实到残酷的电影，国产电影《出走的决心》也会让我动容，本片让我看到另外的一种叙事选择，并且也同样非常优秀。

不知道为什么《轻于鸿毛》总是被用来与《好东西》比较，也许主演相同，但是两部电影根本走的不是一个路子，《好东西》没有清晰的主线故事，相对零散的说了几个女人的经历，有巧思有亮点有觉醒的女性，但更像是组合的小故事集。

《轻于鸿毛》一开始就自杀的男人带给两位女主的未来绝对仿佛泰山压顶，然而就是这样两个性格完全相反的女人却完成了自身的救赎，许多的对白和情节都需要站在两个女主的境遇和心境下面才能理解，才能明白故事为什么这样推动，才知道为什么人物会这样选择，以下是一些喜欢的情节和细节：自杀的男人钟实，身死的前一天，身边的女人不知道他已经负债累累，周遭的兄弟不知道他离婚又再婚多年。

自杀引出与他最亲密的两个女人，不，其实是三个女人的爱恨纠葛。

这些纠葛包含了债务、遗产、婆媳、前妻、现任这些所有让人崩溃的元素。

他甚至不配让导演给他一个正脸，因为他其实，真的不重要。

电影有一处小BUG，沈飞鸿自己说跟李鱼争房产是她人生的第一次争取，其实她第一次的勇敢是为了活出自我，走出父母预想的未来，嫁给钟实。

显然所托非人，家境优渥的她在丈夫死后都没有勇气告诉父母，令人唏嘘。

想象一下，如果没有李鱼这样一个前妻，沈飞鸿将要面临怎么样的未来：面对一群在家里拉着横幅的男人没有勇气大声说一句话，就算还有一套合群路的房产，自己没有任何收入来源，又要如何振作重启人生。

如果撑不住又要怎样去面对父母，怎样承受当父母抱怨她唯一的一次自我选择，失败的原因就是因为不听话……而李鱼呢？

如果没有飞鸿，恐怕再怎么大闹天宫，也挽救不了养老院因为条件不足而被解散的结局，虽然坚强如她应该也能通过其他方式活下去，但也就是活下去，她永远都会是那个孤苦伶仃，带着煞气的丧门星。

从一开始的“交通事故”看得出，李鱼并没有外表看起来的那么冷血，她受到伤害会第一时间还击，但是当她看到飞鸿的脆弱，我们看得到李鱼内心的柔软，她其实觉得不安，从反复强调自己的嘴受伤就非常明显，这里其实还挺可爱。

所以，其实如果不是这里李鱼可能觉得自己对飞鸿有所亏欠，殡仪馆恐怕也不会仗义伸出援手，帮助飞鸿这个家属处理跟自己并不相关的遗体，而是潇洒的一走了之。

飞鸿一开始是无助的，不像李鱼听到前夫之死那么淡定，李鱼的生活中早已经没有那个男人，而飞鸿的全部目前仿佛就是这个男人。

她第一反应肯定是悲伤，只是悲伤被暂时压抑（到处理完必须处理的事情夜晚独处的时候才会爆发），因为她首先要解决的问题是怎么去殡仪馆，怎么处理这一切她完全没有处理过的事情。

从接到电话到两车追逐再到两女见面，这里的演技算不得传神，但是需要表达的彷徨和压抑的悲伤是很明显的。

甚至这里不需要表现得太过悲伤，因为她的幸福其实是虚幻的，很多细节也看得出她打破藩篱获得的自由的婚姻也是不自由的，也是为了那个男人而活，所以她更多的是独自面对现实的无助和面对未知的彷徨。

车上的对白结合两个人的心态是最有意思的一段，把两个人的外在性格表露无疑，完全靠自己的前妻和完全依赖丈夫的现任，仔细品味她们的心境和发现彼此身份的瞬间……殡仪馆的只言片语暴露了许多细节，这些对话都在情节中不经意的一带而过，却交待了重要的内容，钟实就像一位成功的演员，在前妻面前的他才是真实，而在其他所有人的面前都在演戏，在妻子面前扮演强大，在朋友面前扮演幸福……分手后的两人本以为从此江湖再也不见，只是没想到很快一张房产证就把他们拉到一起，寻找遗嘱，快递这一块与其他地方相比稍微感觉掉线，并且也不是太喜欢做作的驿站老板娘（以及路上遇到那个销售小哥），这里虽然吵架砸玻璃跟小哥对峙展现人物性格并且辅助他们成长，但是如果以更优秀的电影的角度更严格要求的话，殡仪馆分手直接杀到别墅可能节奏更好，但是也许少了一同去找快递的配合，她们面对债主前的默契“表演”可能就会有一些突然。

故事的主线就是钟实给她们留下的鸡零狗碎，一地鸡毛要如何善后，不是这个男人无所不在，而是他留下的烂摊子实在太难收拾。

接下来就是一场大戏，这场戏堪称完美，李鱼送飞鸿回到家看到拉着横幅的债主，第一时间选择离去，确实这一切与她无关……飞鸿独自回到一团乱麻的家中，债主不止一个，而是两拨，完全无视女主人，从争吵到互殴。

也许双方都在演戏只为吓跑这个孱弱的女人，从跟合伙人的对话就知道，对方对飞鸿知根知底，果然一开打，飞鸿就被吓得抱头蹲下。

这里的戏剧化互殴场景也许也是顺带展现债主们的一出双簧。

关键时刻，李鱼带着花圈纸烛杀到，从对方惊疑的眼神就可以看出，他们果然不知道这个大嫂子的存在，要是他们早知道钟老先生家有这么一位敢上门设灵堂的老婆，恐怕当初签合同都得掂量一二。

这里众人的表情非常有意思，飞鸿那种秒懂对方救场的反应，双方曾经并肩作战（差点挨了快递小哥的刀）的默契一下就出来。

赶走外人之后，两人在别墅内的交流前文也说过，李鱼看到家里的每一处都是钟实的影子，所有的一切都是钟实喜欢的，看似自由的婚姻其实都是为了钟实而活。

激烈碰撞之后的独处，沈飞鸿丧夫的悲伤才真正的爆发出来……接下来是李鱼养老院的一趴，虽然拍得很绚丽，但真正经历过生活的人都会知道她做的这一切有多不容易。

此时也并不知道让李鱼换纸尿裤的那个老太太是她的婆婆（前任婆婆），世上婆媳千千万，跟婆婆处成拉拉的离奇小说见过，处成哥们的这还是第一次见。

场面很温馨，老太太讨酒喝和后面指挥新手飞鸿超车的场面很有意思，这样的设定跟李鱼处成哥们竟然也不违和。

画面再唯美也改变不了李鱼面对的困难，表面强势，但其实是因为现实残酷不得不伪装坚强，跟为母则刚一个道理。

养老院风雨飘摇，随时可能因为硬件不足而解散。

弟弟看起来人模狗样，但其实后面跟飞鸿的聊天也知道，劳改释放，没个固定工作甚至还好赌，只能养老院打杂，网上开直播度日。

如果不是飞鸿江湖救急，恐怕这姐妹的生活来源当天说没就没。

飞鸿跑来养老院之前有一个镜头，就是她看着被债主整得一片狼藉的家发呆，这里甚至我个人感觉她并不单纯是因为要抢房产所以跑去养老院，而是因为此时此刻她在这个家里已经寻不到半分温暖。

曾经在她眼里无比强大，把她保护得很好，无所不能的钟实，实际上根本保护不了她，甚至自己都逃避这一切选择去死。

对钟实的感情应该非常复杂，有思念有悲伤，有无数的问题想问，毕竟被蒙在鼓里太久。

她此刻能想到的唯一温暖，竟然是养老院……李鱼当然不可能把养老院拱手相让，她也不可能知道飞鸿来找她更多的是寻求慰藉，这一刻显然没有她弟弟看的清楚。

（她弟弟自称情感博主好像没有交代）在常规的胡搅蛮缠三板斧之后，其实她也无力，最终钟实母亲隆重登场，原来钟实这厮与前任离婚不仅房产问题没有解决，甚至连妈都丢给前任……这“渣男”的标签实在是不想贴也得贴了……以李鱼的性格自然是想到问题就立刻解决问题，但是她也不知道为什么老太太的身份莫名被注销，只能考虑回老家出证明，恰好老人家也想回老家看看，于是就顺利成行……反正飞鸿闲着也是闲着，正好也没工作，就当散心。

飞鸿这个人设通常都是婆媳大战的最好素材，甚至看见有喷子说不理解婆媳能相处成这样……她们没有在生活中有过任何交集，在飞鸿眼里的此时此刻，与钟实相关的事物产生一种亲近和眷恋不是很正常的事情吗？

更何况这老太太还真的挺可爱。

公路片正式拉开序幕，老家亲戚只见到一对父子，父亲做石雕儿子卖充气娃娃……父子两人的对话表演很有意思，但是他们的职业与主线并不相关稍稍有些可惜。

见到婆婆的侄子才知道原来身份注销的原因是为了不被火化。

而见到给婆婆预留的坟墓以及上面钟实的名字时，飞鸿终于确定老太太的身份。

公路片整体温馨，一路见到许多风景，聊了许多细节，三个人的感情也得到升华，这里的画面非常直接，对话的细节也大都在本文中展现，也就不多赘述。

最重要的细节当然是李鱼和钟实曾经丧子的前史，以及钟实突然提出的换个活法……就这样丢下年迈的母亲和共同经历过创业以及创伤的妻子，然后让沈飞鸿跳进火坑……（这段婚姻确实是一段悲剧，也确实不知道钟实如果不选择逃避要如何找到他想要的活法，那就是另外一个故事了）公路片以一出悲剧结束，婆婆需要戴助听器才能听清，而飞鸿不知道，她以为婆婆一路什么都知道，包括钟实的死。

结果知道死讯的婆婆突然就撒手人寰，并且即将被火化。

两个人在医院有一场吵架，这一路彼此的内心几乎底裤都被扒出来，而这时候全变成了吵架的素材，也许需要这样的交流，才能真正把该发泄的全部发泄出来，最终成为彼此最坚强的后盾。

为了避免婆婆被火化，飞鸿叫上李鱼一同去偷尸体，这里才真正暴露了这个看似弱小的女生，甚至有可能爆发出难以想象的力量……婆婆入土为安，李鱼在土堆上放上一个红苹果（飞鸿的网名就是红苹果），飞鸿在石碑上画了一条鱼，她们都是婆婆的儿媳，墓碑上却只有钟实的名字，这应该也算是彼此给对方留下一丝痕迹吧……最后，我们见证了飞鸿的成长，变得坚强，勇敢面对曾经不敢面对的导师；从画画改摄影，有了自己的个展；继承了遗产，找律师感觉应该是过户给李鱼（这里没有详细交代），养老院也在飞鸿这个艺术家的加入后变得更好。

两个女人最后一起把钟实的骨灰撒出，也终于算是放下了这段过往，终于走出了这个男人留下的阴影……片尾两个女人在派出所相视一笑，就算她们可能要面对警方的处理，但此时的她们，应该无所畏惧……总结一下：故事动人，人物塑造和成长有魅力，所有的前史和细节都在不经意的情节里展开，在音乐的加持下，节奏很好，小高潮一波接一波。

如果实在要说一些建议，那就是一方面配角稍稍工具人，另外只是飞鸿完成了自我蜕变，而李鱼一直在输出，如果能给李鱼这个人物一丝升华，那就完美。

一个男人死了，两任伴侣相遇，一开始还以为是谁先爱上他的性转版。

这个男的一生都在逃跑，儿子死了跑了，丢下李鱼，欠债了跑了，丢下飞鸿。

好在电影并没有给这个男的太多笔墨，没有正脸，没有过多地去探究他为什么跳海，这点好评。

死或重于泰山，或轻于鸿毛，这个起名大概是想说这个男人的死对两个女主来说不重要。

在与张维伊扮演的路人对话就轻轻点题了，“你不重要”。

很巧的是张维伊的这个角色有些台词跟戏外现实倒是互文了，一时之间我竟然慌神。

开头前夫死了，由老同学来通知前妻，这才发生了两任妻子同时来处理后事的乌龙。

所以为啥有人身故，警察会先通知他同学啊，来得比他直系的亲属飞鸿还早，甚至同学还通知了前妻，这两人撞上，这得提前多久通知。

然后是关于闽南元素。

可能因为我是本地人比较敏感，剧里的闽南元素感觉加得有点生硬，全部删掉也未尝不可。

范湉湉饰演的丧葬用品店老板带着北方口音的普通话，非要穿插几句闽南语，饭桌戏特意给润饼菜一个慢扫镜头，那天晚上当地又是送王船又是游神的，然后她们还一起看了蔡国强的烟花doge，当地可真忙，这一天这么多民俗活动呢。

做雕塑的大叔操着类似地瓜腔的口音，我猜他设定应该是闽南人吧，人格上却没有那么闽南，在我的刻板印象里，闽南爸爸要是儿子在卖情趣用品，有违传统“大逆不道”，估计两人一见面就要吵架。

添加这些元素不知道是不是出于任务。

电影很多地方经常会幻视《好东西》，宋佳饰演的李鱼会让我想到铁梅，铁梅实在太好了，观影出来跟朋友讨论的时候脱口而出就是铁梅。

飞鸿则是小叶和茉莉的结合体，带着一些天真以及恋爱脑。

他们在饭桌上的聊天也像好东西里的饭桌戏，男人突然开始自我反省，蛮尴尬的其实。

不懂张维伊那个角色和卖情趣用品那个男的出现的必要性。

整个片子配乐太多太吵了。

最后的结尾还是蛮喜欢的，特别是飞鸿写遗书那段，两个女人的互相成全，还是蛮暖的。