喋血孤城

“虎贲”一词，来源于《书经》中的《牧誓上》篇：武王有戎车三百辆，虎贲三百人。

在常德保卫战过去67年以后的2010年，一个叫沈东的导演用一部名叫《喋血孤城》的电影试图讲述外号为“虎贲”的国军57师当年是如何象老虎一样奔向来势汹汹的狼群的。

尽管影片的制作商业气息明显，仍是带着崇敬的心情去影院观看的。

国内被称为战争片的电影本就是乏善可陈，而这一部描写的还是国军正面战场。

对抗战史略有了解的人都知道，在被称为“中国的斯大林格勒保卫战”的常德会战中，守城的57师将士是如何以八千虎贲之躯对抗日本三万狡狼之众的。

即使是在销烟过后六十年的“常德会战”六十周年公祭大会上，亲历当年那场战事的中国老兵与外国记者回首往事时仍禁不住泪湿衣襟。

所有这一切，不但让人对影片充满期待，更让人对历史肃然起敬。

常德会战主要分为五个阶段：外围争夺——城垣血战——城内巷战——守军突围——收复常德。

对外围战中的三个战场着力描写了何伏山坚守战，这也是全片中最让人印象深刻的部分。

在国内的战争片中，很少可见如此震憾的战争场景，大量近距离短镜头的使用，交织着枪炮呼啸的弹道和激烈的爆炸音效，几近让人如同亲临战场，且对炮弹击中时的效果处理也极为出色。

日本军在攻坚不成之后出动战机对国军阵地一番狂轰乱炸，炮火到处，泥肉横飞，象我这种平时看多了文艺片的人此时真是心惊胆颤，凝神屏息。

在徐家湖，河伏山和德山相继失守后，常德已经成为一座前无去路，后无援军的孤城。

守城的57师将士接到的命令是“与城共存亡”，这一纸命令也成就了虎贲将士们接下来十天悲壮凄绝的守城苦战。

影片在这一节的表现基本上是中规中矩，大概是由于导演擅长的外围作战在这无用武之地，对轻武器作战基本上就是短兵相接，倒毙无数。

即使是日本出动敢死队这一细节，似乎也未起到为剧情推波助澜的作用，倒是日本军官之间的几次对话值得回味。

日军对常德城四面门户均有进攻，尤以东西二门的战斗最为激烈，守军的反抗和日军的伤亡均大大超出了日本人的预想，炮兵轰完步兵冲，敢死队上完毒气上。

固守西门的国军亦伤亡惨重，只剩几百勇士与日军顽强抵抗。

事实上，整个57师此时都已是人员剧减，守西门中连勤杂兵等都抡起家伙跳入工事与敌奋战，师长也亲上前线喊话督战。

日军攻城不成，转而攻心，大量派发传单招降57师守军。

武士道和黄埔精神的对抗不但在枪杆子上，也在笔杆子上。

师长对日军招降传单的批注之语至今仍为在世的幸存老兵所记得，不知道为什么影片对这个细节只是一带而过，点到即止。

至日军攻入城中，两军陷入巷战，战争场面仍是可圈可点。

最不可思议的地方反而是连长在生命朝不保夕的情况下仍可以脱身回家洞房花烛，不知道是导演的情怀过于浪漫，还是当时的守军自城破后已失偏制，各自为战。

无论如何，作为连长即使不用为新一轮的战斗进行战略布防，自然也是要坚守阵地的。

其实日军攻入城后城中境况应该是至为悲惨的，城中的房屋与人员是断断不能逃过日本人的烧杀行径的，这是他们的一贯作风。

片中仍是主打近距离的战斗场面，双方进行一屋一隅的激烈争夺，虽然守军占有熟悉地形的优势，无奈已是弹尽粮绝，筋倦力疲。

不能否认的是，陷入巷战之后，日军的火力优势及优秀的单兵作战能力完全占尽上风。

守军在几轮战斗过后，还能继续战斗的士兵不过几百人，连师长余程万都要拿着机枪参加战斗，此时的常德城已然塌了一半，战士们用最后一口气硬撑着的另一半也已是风雨飘摇。

守军面临两个选择：违反“与城共存亡”的命令突围或坚守命令直至被全歼。

影片在空城祭过后，我以为会上演最后一出压轴好戏，但此时的画面逐渐转为黑白，继而转为字幕（观众席有人大声惊呼：啊！

没了？！

）。

对于57师师长的突围，素来颇具争议，是不是因为这个原因影片就此打住？

作为以真实历史为背景的战争片，虽然这部影片远远称不上完美，但却足以令人记住它。

导演基本上秉承“把战争还给战场”的原则，从一开始就直接进入战场，干净利落于。

正如看这部电影时电影院终于“把电影院还给电影”一样，没有广告，没有预告，干净利落得令人惊讶。

影片对战争的背景的交代并不多，甚至连对白都是可以省的就省。

看得出来，导演就是想在战场上做好文章，这方面可以说他是完全成功的，至少看过影片的人都会为里面的战斗场面和武器效果称道。

更难宁可贵的是，这部商业电影，且是八一电影厂导演拍出来的电影已然能冲出国产战争片的潜规则，士兵们不用再喊冲啊，万岁之类的文人或官人想当然的口号，能比较真实客观地反映战时敌我双方的真实状况。

尤其是对日军军官形象的描绘，我认为是片中塑造最成功的人物角色，日本人的武士道和军国主义通过两个军官的矛盾冲突和一言一行得到了充分的展现。

但另一方面，正是由于影片的大部分篇辐都已经落在两军对垒的武器火拼上，在对整个会战的叙事上明显不够丰满，更谈不上表现主要人物在战争状态下的心理与命运发展。

对这场会战的主角57师师长余程万，本是抱着有好戏看的心态去的，但却在关键时刻嘎然而止。

吕良伟饰演的余程万很是伟岸，但在心理戏上也只能说是流于表面，而且也没有多大的发挥空间。

按说，这部电影的结构绝不复杂，时空发展也并不错乱，基本上就是一个单线发展中间夹杂票房需要的儿女情长。

但导演似乎是缺乏，或者是不想把故事讲述成一个有宏大结构且气势恢宏的战争片，暂且独乐于一方战场的硝烟。

也许是因为自己看多了国外的一些战争片，我所想到的讲述常德会战的影片应该是一个纯爷们的片子，要表现国恨家仇不一定要借助有点不着边际的儿女情长（即使借助这个，也不要弄得这么肉麻撒），作为存在着的人的命运与尊严永远是战争中最能打动人的元素。

既然拍这个电影的时机已成熟，技术也不再是障碍，为什么不往更高层次走呢？

况且，常德会战绝对是值得我们的导演去大展拳脚的一段光荣之史。

常德会战距今已67年，当年幸存的83名老兵相信大多数都已不在人世。

身负荣辱于一身的余师长没有倒在战场上，却死在了自己人手里，这是不是身为将军的他一世的遗憾，一生的悲哀？

无论如何，在抗战胜利六十五年后的今天，我们终于可以有这样的一部影片去缅怀，去纪念，去致敬。

只希望不用太久的将来我们能看到更多真实的抗战电影，这样，当英雄们的音容如战场上的硝烟那样渐退渐远的时候，我们还能够用这种真切的方式去表达对先烈们的一点点尊重。

《喋血孤城》这部电影，在我观影结束后，心情颇为复杂。

从整体来看，影片展现出了较高的水准，给人以不错的观影体验，让人直呼过瘾。

它将战争的残酷与人性的坚韧刻画得淋漓尽致，该展现的情节与细节都毫不含糊地呈现了出来。

然而，影片中也存在一些令人不适的地方。

先说那令人有些费解的一处情节，也就是杨紫和嘎子出演的那一段。

在接近尾声时，连长或排长受伤了，他的妻子在旁照顾，杨紫和嘎子也在。

可杨紫突然就跑回家了，随后嘎子也跟了过去，结果杨紫被鬼子干掉了。

这里的情节安排似乎有些突兀，虽然有交代说他们攻陷的地方靠近杨紫的家，但杨紫这样冒然跑回家的行为逻辑上有些难以说通，而且随后她躲在板后的紧张情节显得过于刻意，给人一种强行加戏之感，大概是为了让杨紫能有更多层次的表演展现吧。

不过，嘎子在这部电影里的表现倒是可圈可点，他很好地拿捏住了各种情绪，成为了影片的一大亮点，让人眼前一亮。

再谈谈师长这一角色，他与日本司令员之间的对手戏也很有看点。

那位司令员并非是传统印象中狂热而不带脑子的形象，而是有着一定文化底蕴、温文尔雅且富有谋略，给人一种斯力猿般的独特感觉。

师长的表演同样出色，他很好地诠释出了人物的特质，与剧情中的师长形象高度契合。

与另一部作品《地狱尖兵》相比，《喋血孤城》在战场反馈这方面做得非常好。

所谓战场反馈，就是当一方发动攻击后，下个镜头应该展现出另一方的相应反馈，比如人员伤亡或其他情况，而不是直接又切换到另一方的攻击画面。

《地狱尖兵》在这方面有时处理得不够到位，显得有些混乱，而《喋血孤城》在这方面的处理则较为标准和出色。

然而，影片也并非毫无瑕疵。

除了前面提到的杨紫那一段，还有一处就是连长和他媳妇的交杯酒那一幕。

整个氛围营造得让人感觉这个连长注定会死去，要么就是在喝完交杯酒的当晚，要么就是第二天白天，给人一种过于情绪化和渲染过度的感觉，特写镜头过多且镜头切换过碎，但不可否认这些也是带动观众情绪的有效手段。

总的来说，《喋血孤城》是一部有亮点也有不足的电影。

它让我们看到了战争的残酷与无奈，也看到了人性的光辉与复杂。

尽管存在一些小瑕疵，但它依然值得我们去品味和思考，毕竟没有一部电影是完美无瑕的。

我们应该以更加客观和全面的视角去看待它，从中汲取有益的养分，同时也期待未来能有更多优秀的战争题材电影问世。

常德保卫战，是长达8年中国抗战中最为惨烈的一役。

从来擅写鸳鸯蝴蝶男欢女爱题材的小说家张恨水先生，被此役之惨烈、血腥和中国军人的精忠报国、死而后已所深深震撼，写出了他文学生涯中唯一的一本报告文学式的小说《虎贲万岁》，忠实记录了国军57师余程万将军所率“虎贲”部队誓死捍卫常德，彰显所部一寸山河一寸血之伟岸、沉勇勋绩。

此役，甚至被战史家形容为“中国的斯大林格勒之战”。

此间，埃及首都开罗，正展开同盟国巨头会议，史称“开罗会议”。

与会的美国时任总统罗斯福透过国际舆论获知该战场之惨烈状况，特意向与会的中国战区统帅蒋介石询问了守城部队番号和主将姓名，并将余程万将军的名字记在备忘手册上。

《喋血孤城》，是继《血战台儿庄》、《血战昆仑关》之后关于南京国民政府国民革命军正面抗击日本帝国侵华军队的第三部影片。

此三部影片皆为大陆军方“八一电影制片厂”所创作摄制。

“虎贲”一词来源于《书经》中的《牧誓上》篇的记载：“武王有戎车三百辆，虎贲三百人。

”以后，“虎贲”称号成为历代英勇无敌的军队的最高荣誉。

“虎贲”这一称号，是余程万所部五十七师在上高战役（又名“锦江会战”）中浴血奋战所得。

此片观后甚觉遗憾，此殊为难得、绝佳之抗战题材，却被创作者拍得粗疏而不得要领，生生地浪费了。

令人无法理解在于全片的叙事焦点竟设置在一对男（连长）女（歌女）以及一个少年身上，并以此作为主轴动线而见诸血战过程。

然而，此三人并不具备这样统驭全片的结构性力度。

此布局构思导致首要人物余程万将军竟沦为配角。

以小见大，更需要创作者的功力。

若按此片导演思路考量，从片始连长从少年臂上撕去私缝的“虎贲”徽标表示不屑，少年对此不忿并以其精准枪法证实了“近乎”虎贲的能力，俩人因此结下战地情谊，为什么在片尾少年站立于无一人生还的战场上，未见其臂上再现“虎贲”徽标呢？！

此细节本可以郑重一用，起点睛之功效。

歌女在战役爆发后身份转为战地医院护士，歌女以前受过护士培训？

片中没有细节交待。

少年的枪法为何如此之精准，片中亦无前史细节交待。

歌女与连长的前史亦无交待，采用直接进入的方式，颇有让观众去想象此前俩人的一见钟情。

不客气地说，若将歌女与连长之感情线索包括中途回家二人交杯圆房等等场面尽数删去，断不影响此片的观赏。

片首设置余程万将军在瓦舍听歌女唱评弹段子，显然，这样的亮相极不利于人物形象塑造，当然，同好可以说这是泰山崩于前而不变色如何如何，此方显英雄本色云云，可在大陆以往反映国共作战的影片中，类似国军军官被设置于的场面很多，极容易让人联想到过去那种不良的形象上去。

猜想大抵在于导演图省事，在一个场面中把影片的几个主要人物全部做个基本交待。

影片在凸显日寇作战之狡诈、残暴、冷血上大作文章，腥风、血水、焦土的营造，目的无非在于全力渲染此役的痛彻惨烈。

然而却产生了某种反作用，盖因几位日酋饰演者均特邀日籍资深演员出演，戏份尽管不多，但却占有主体事件炮制者之便利，加之其间表演之细腻认真，使各自角色塑造在其表演区间得以实现，给观者留下较为深刻的印象。

比照之下，余程万等国军将领颇有失色之嫌疑，其原因多在于余等将领除了在作战室分析战事以外没有更多展示角色的空间，严格而言诸将领多处于过场戏之中生努吼叫，加之戏份多被连长、歌女、少年切割瓜分，故而主要人物形象却处于失焦状态，予观者印象平平。

唯有余程万将军往战地医院巡视宣抚伤员，与一位因作战而失去双臂的战士无法握手的戏，倒是留下了印象，可就是这样一场算是成功的煽情戏，却因戏的作用力不在余身，最终也无助于此人物形象的塑造。

以此小如何见彼大？！

不知道有多久了，也许就因为从孩提时代一次次被耳提面命的灌输着“要崇高、要庄严、要伟大、要牺牲”。

我们渐渐变得抗拒崇高、回避庄严、嘲笑伟大、旁观牺牲，并以此为常态为自己的“平凡、普通”沾沾自喜，沾沾自喜地自我欣赏与自我奉养。

但是我们其实是知道的，这世上自有那值得敬仰的伟大与崇高，有我们应该歌颂的庄严和牺牲。

只是现在我们的身边不再有激动人心的故事，我们在暗淡的生活中失去了对光明的信仰。

最重要的只是自己？

最重要的只是自己！

好吧，如果这是我们的价值观，这就是我们最愿意歌颂的信念。

那么，也许有一些人，至少值得我们记得，不要忘记。

如果单从制作上来说，《喋血孤城》算不上好电影，但却依然有让我泪流满面的力量。

因为它尽量如实地展示了一种崇高、庄严、伟大以及牺牲。

把早已深入人心的一个故事，铺张到了眼前：在我未生之前，便有这样一群人在此地奋战搏杀，浴血亡命。

所为者是国家民族的明天即是我得以生活的现在，我又因先辈的牺牲而得到安坐在影厅里得以重见铁血沙场的点点片段。

他们的经历流过眼前，而我的生活，他们无法目睹。

六十七年，岁月长河。

今天有了一个机会在河边停下脚步，回望出没在那段波澜壮阔中的虎贲壮士。

为我而死。

我生长在常德，一草一木为我而生，伴我欣喜失落的便是这一方水土。

而有人在此地舍身搏命，换来我此刻的安逸闲适，便值得我铭记不忘。

这是最简单的道理，这是最深刻的信仰。

这个影片，这段历史。

被谈论了太多次，所以我不再重复。

我要说的只是一点：在这个人人为自己的时代，回顾六十多年前为我而死的那一群汉子，在下无比幸福。

哥看的不是电影，是幸福。

谢谢你们，为我而死。

1937年8月淞沪会战1937年12月南京保卫战1937年9月太原会战1938年1月徐州会战1938年5月兰封会战1938年6月武汉会战1939年5月随枣会战1939年9月第一次长沙会战1939年11月桂南会战1940年5月枣宜会战1941年1月豫南会战1941年3月上高会战1941年5月晋南会战1941年9月第二次长沙会战1941年12月第三次长沙会战1942年4月浙赣会战1943年5月鄂西会战1943年11月常德会战1944年4月豫中会战1944年5月长衡会战1944年8月桂柳会战1945年4月湘西会战大型会战22次,重要战斗1117次,小型战斗28931次.206位将军战死疆场,陆军牺牲.失踪者共计321万1419人,海军舰艇损失殆尽,空军阵亡4321人,毁机2468架.一寸河山一寸血,十万青年十万兵.拯救了国家和民族的人,千古流芳万世景仰.且以真伪衡人品,莫以成败论英雄

其实这部片子还是灰常主旋律的：开场就有一个龙套团长想开溜，说了一大通消极抗日的话，然后一个营长晓以民族大义却被拒，幸亏有师长及时赶到。

这反映了什么？

还有蒋校长在开罗发来密电，要余师长坚守常德城，可战到最后，只见余师长念叨着那一句“友军观望不前，援军迟迟未来”，这话讲的是什么意思？

按照我十余年来一直接受的正确的党国教育，这些都说明国民党军队内部派系林立，思想混乱，只想着确保自己的小集团利益，这是典型的封建地主兼军阀思想在作祟啊。

还有就是我们的余师长了，虽然没有“高大全”，可跟李云龙、杨立青这些人物有何区别？

按照我十余年来一直接受的正确的党国教育，余师长大义凌然，除了片尾突围那会有点像黑帮清场，除此之外他上辈子就是个折翼的共产党员啊。

不知是眼拙还是为何，片子里就没出现过青天白日满地红，除了被日军丢下来那次。

按照我十余年来一直接受的正确的党国教育，这货不是一个赤果果的讽喻又是神马？

当然，这部片子还有主旋律电影中常常表现的民族团结，军民一家，还有……（省略5000字）等主题、母题and套话。

按照我十余年来一直接受的正确的党国教育，绝对的三个代表先进性啊。

所以，想补一补抗战历史的，还是找些书读读吧，一部电影而已，没啥就别瞎鸡巴YY了。

这部战争题材影片深度还原了抗日战争时期常德保卫战的历史，反映出战士们英勇无畏，坚决守护住常德城的决心与毅力。

面对凶残的日军多面包围常德城、援军难来支援的困境，由余程万领导的军队誓死抵抗，用血肉之躯坚守住了常德这一座孤城，战士们倒下了一批又顶上去一批，展现出了强大的保家卫国的壮丽史诗与强烈的的爱国情怀。

影片当中有很多地方都充满了泪点，尤其是余程万慰问战士们，准备与士兵握手，却发现那名士兵左右手都被敌人打残，却仍坚守阵地的情节，让观众们无比动容。

这真是一部寂寞的影片，不管是片中人，还是院线里，好像萤火在黑暗中，倏忽寂灭。

90分钟，干净利落的节奏，也没有什么豪言壮语，但却还是勾人，因为真实。

彼时的常德，孤城一座，彼时的中国，已经退无可退。

没有人能跟我解释，偌大的影院，为何是这么小的一个厅放映，而且一天只有一场。

而那些喜剧片、那些敢死队，别人的故事就那么热闹，场次那么多，颇有夜夜笙歌的味道。

听说全国都如此。

那就没什么可抱怨的了。

那么多事情解释不了，就像我们无法明白彼时常德四周的援军为何迟迟不至。

就像片里的余成万将军说“友军观望，援军不至”。

他比烟花还寂寞，8000子弟兵剩下不到300，奋力突围之后还被判处死刑，幸有六万常德民众为其签名求情，幸有张恨水的《虎贲万岁》，解放后，悄无声息地去了香港，死在了几个小毛贼枪下。

片里的那个清俊的小连长，可以无牵无挂地死去，不用背负太多地黑暗，不用想太多，只是自觉为民族尽忠，死后还有佳人陪伴。

而真实的版本是，参加过常德保卫战的一个军官，解放后被判反革命罪，大半生的牢狱，家破人亡，出狱后遁入空门，常去当年战友的墓地流连，喃喃自语，无人可解他比烟花还寂寞。

今年，参拜靖国神社的日本人是十六万，比去年多了一万，不少是青壮年。

今年，悼念南京大屠杀的人是三百人，其中还有一百是从日本飞来的反战人士。

无语，他比烟火还寂寞。

而我们呢，浑浑噩噩，犹是春闺梦里人。

原文地址：http://i.mtime.com/3672263/blog/4832790/

8月26日晚，在家看《喋血孤城》。

电影拍得没有立体感，镜头比较平面，内容也平淡，给观众的感受很一般。

特别是，内容选裁方面，受限于电影的表现形式，对于战争的战略战术剖析不够深入，让人有点摸不着门道。

同时，演员的表演似乎没有太出彩的地方，可能跟整体情节安排有关。

“弹尽,援绝,人无,城已破! 职率副师长参谋长扼守一屋,作最后抵抗.誓死为止.74军万岁!，蒋委员长万岁，中华民国万岁。

职余程万谨叩。

”这句话我不知道你看了做何感想，我只知我看了这句话就一下子可以想象得出写这句话的人当时所面临的绝境。

在我看来，只有 “盲人骑瞎马，夜半临深池。

”可与之相似，但少了壮烈！

《喋血孤城》里写出此句的余师长在耍酷般的抽完烟后，刮完脸后，军装齐整，在另一群军容军貌如仪仗队官兵的下属前，端坐在一间明亮宽敞，完好无缺的房间里写下的。

哦，还多写了些吾爱啦，丹青，武陵，（恩，补历史课吗？

常德是武陵，可武陵是？

）然后BALABALABALA。

我说余师长你在忽悠校长吧，情况没那么危急，想逃跑就直说嘛。

但历史好象不是这样的，那我只能说，导演，你太不给力了。

我只是个军迷，一个看了很多电影的军迷而已，不懂得专业的电影语言。

在这里，我只是对《喋血孤城》谈下自己的观后感。

（以下称此片为《喋血》）《喋血》到底算什么类型的战争片？

余程万的传记？

不对！

司令部的战争？

也不对啊！

有些镜头体现双方统帅之间如何运筹帷幄，但语焉不详，我都只能看懂一些，恩，其他人呢？

那这样只能算是战壕里的战争片了？

战壕式的战争片西方早已给出很多参考电影。

《喋血》中有的却是簇新的钢盔，连个补丁都没打的军服，毫无残破的枪械，连沙袋上的子弹壳都是新的可以。

想要拍战壕片，那总要想点样子，比如日军冲锋时，能叫演员跑快点不？

看那样走路连我奶奶走得都比他们快。

镜头里的日本人能多点不？

怎么我感觉不到是8000对40000，哦，30000，也行啊。

打飞机能象样点不？

历史上常德是被日军飞机炸没的，恩，别搞得和生活中打飞机一样快速无快感好不。

打坦克能象样点不？

哦，没有坦克。

我承认中国的传统战争片确实以司令部式的战争片为多，少有的几部战壕式的战争片还多是《地雷战》、《地道战》等充满革命乐观主义精神，把日军玩弄于股掌之中，只看得我恨自己为什么不早生几十年，说不定也是一军区司令的影片。

为什么就不导演一部司令部的战争片呢？

如果把双方统帅之间的智力角逐体现出来，加之如此的战争场面倒还说得过去。

历史上，常德会战倒是中国军队战略上表现很不错的一次。

国军自第一次长沙会战以后，运用薛岳将军所创的“天炉”战法已显成熟。

每次会战初期均是第一线兵团遇敌后予以狙击，灭其锋，停滞其攻击，随后向两翼散开，中间以坚城诱敌，待日军全军围攻坚城师老无功之时，第一线国军与后援国军整然合进，日军后勤被断，弹药已匮，不得不遁走。

中国军队早已以此战法斤获长沙三次会战胜利之功。

想想台儿庄战役哪里有此战法之精妙，不过就是日本人分兵突进，中国士兵组成血肉长城，苦撑而胜的，但〈血战台儿庄〉也拍得好象双方真在斗智斗勇一样。

好吧，我也只是个军迷，现在就我所知道的给朋友们稍微解释下下。

此次常德会战，日军指挥官是横山勇。

（就是胡子军官，老是被师团长顶撞的那个）这个家伙知道中国军队的战略，就特地留了反手。

日军总共有5个师团和一个旅团，共11万人，而只用了116师团全部和其他两师团各一部约4万人攻击常德外，其他部队都留在侧翼，以防像以往一样被中国军队反包围。

影片对日本人的战术也有交代，如片中国军参谋言道150师在许国璋带领下被日军阻击，居然全师覆没，狙击一般攻不下就不攻嘛，怎么还会全师阵亡？

这就是历史上国军中了日军这个反常态阵势的招了。

影片中余程万说，国军有16个军，42个师居然没有人来解围，以显得国军都在隔岸观火。

这其实是错误的，因为国军统帅部早先对日军调动判断失误，如影片开始阶段57师军官都以为日本人目标是鄂西，而不是常德。

这个结果就导致援兵征援不及时。

随后，当国府知道日本人摆出这样一个大屁股的阵型，也知道常德陷落只是个时间问题后，才决定以57师在常德吸引日军，其他部队在常德外围拉个更大的包围圈，以期聚歼日军。

横山勇同学也不傻，越打越觉得可怕，就如影片中所说，放余程万和57师一条生路逃了算了，自己在常德搞个入城式，马上回师走人，否则就被国军包围了。

（影片第83分钟左右），而余程万知道这点，偏偏不走，导致横山勇几近崩溃。

最后一待常德国军有组织抵抗消无，该同学就赶紧搞了个入城式撤退了。

（片中出至余师长语）客观来说，导演是有想以此说明余师长是个“文武双全“之“文”的部分。

可惜的是，由于前因后果解释得不清楚，双方将领之间部署的镜头相隔时间过长，我在第一次看的时候自己还弄不明白其中的意思。

（武的部分就算了，一个领军的中将师长拿把枪守城门，看得我菊花一紧，这可不是古代大将一人可以砍小兵N多的年代了。

）可以说，如果是拍电影到此确实可以结束了。

作为观看此片的朋友们顺便再了解下后面发生的事吧。

横山勇同学搞了入城式后，大肆宣传，拿到了他的政治资本后，迅速撤出常德，准备在中国军队合围之前回到原来驻地。

（片中末尾字幕12月2日常德失守，而8日不到一周内中国军队可以收复常德的原因。

否则以当时中国军队的战力想都别想攻下日军一的重兵把手的城市。

）好笑的是，横山勇同学估计被余程万弄得精神分裂，居然发了封电报给支那派遣军总部，曰，“我军阵亡千余人，歼灭支那军15万…”派遣军知道后，又发给了大本营。

这下从天皇到内阁全部都打了鸡血了，中国军队21万被干了15万，自己还有11万，那就直接把剩下的6万中国军全突突了。

于是，大本营直接下命令要横山勇就地驻守常德，并准备攻掠两广。

这下横山勇傻眼了，从12月2日打下常德后撤退到12月15日这14天里就呆在常德以北和派遣军绕着弯子想让上头那些SB们知道自己的电报其实，恩，哎呀，就是你明白吧，给个台阶下吧。

SB不领情，直到横山勇发了封电报“我军可用之兵不过18%，要守常德需要三个师团的增援。

”这才把天皇拉回到人间。

而这段时间中国军队主动攻击，日军是痛不欲生。

最后结局是支那派遣军怪大本营乱下命令，大本营怪支那派遣军不搞清状况。

横山勇这厮谎报军情的一点事都么。

呵呵，我一直在想，现在日企里怎么就不发生这样不怪当事人的好事呢？

讲完了背景材料，那讲讲我认为〈喋血〉一片中的不足之处的看法：医院影片中，战争中出现两次常德在日军攻击下残垣断壁，一片废墟的画面。

我不知道导演是否参考了历史上常德空袭的那张照片，但两者确实很像，场景做的也很好。

只是镜头一转，我突然又见到宽敞明亮的指挥部和医院，让我的眼睛不太舒服。

哎，真是感叹当时的战时医院能有连现在国朝和平时期都弗如的条件，恩，错了，这样的医疗条件恐怕也领先欧美数十年，不信你去看国外二战片野战医院的状况好了。

毒气《喋血》中，横山勇在接到天皇下令二日内务必攻克常德的电报后，才下令施放毒气，而在此之前为了要展示武士道精神，他屡屡拒绝下属的建议。

（师团长敢如此冲撞军长，着实让我对日军中的民主精神表示钦佩。

）其实，自11月1日常德会战起，日军就屡屡使用毒气，11月23日，国府军委会就召开中外记者会控诉日军违反国际公法滥用毒气，11月24日在常德外围攻坚战中，日军更大量集中使用毒气。

好，历史是历史，这里导演想表示什么？

国军57师丢失常德非战之罪，实乃日人施放毒气耳？

而电影给我的感觉却是咱们日本人要不是天皇只多给我们两天，咱确实还不想用那大杀器，咱讲文明，讲国际公法的哦。

“城市脸”天地良心，我没有任何贬低农民伯伯的意思。

我只想说《喋血》中士兵的脸营养明显过剩，请参考断了双手的国军士兵。

不是说抗战中的国军士兵都一定是长得倒眉、豁嘴、木讷的，谁告诉你中国军人就没有白净书生。

但是，如果一溜过去的城市脸你会感觉怎样我不清楚，我就觉得没那个味。

什么味？

请看看《一个和八个》，《血战台儿庄》、《鬼子来了》里面的群众演员好了，那才是我们中国劳苦大众，抗战脊梁的形象，要不要你个副导演挑演员干P。

刺刀，又见刺刀刺刀在中国战争影视剧里是个老问题了。

看以前的抗战老电影，日兵哪个不端着明晃晃的刺刀。

说实话，要换我回到那个年代，我可不怕黑洞洞的枪口，但要是刺刀对着我胸膛，军刀架我脖子上，我立马就告诉日军你是共产党。

最近的很多抗战影视作品我就不提了，两边士兵在旷野上互用枪托肉搏，我真TM一口血喷在屏幕上。

可以说，《喋血》在这方面注意到了，确实很多场景步枪上都有刺刀，但能否做得更好些？

冲锋，巷战，能用上都用上吧。

比如，在日军突破城防背后两杆枪击毙最后一名中国士兵的一幕，如果用刺刀来解决既符合日军习惯，也不更有张力些？

战争让女人走开以前我对这个不讲究，呵呵，能养眼就好。

后来看了《士兵突击》和《夜袭》后，我看到战争片中的女性角色就会往潜规则上面想。

《喋血》中有两个女人，女配角还OK，我只是奇怪等日兵来了能不能把头发减了，脸上抹点锅灰什么的逼真些。

那个女主角我看算了，不但把整个影片搞得和牛杂碎一样，还在战争如此残酷之时，还能洞房一回。

我承认，我看《兵临城下》男女主角在战争小憩时的XXOO让我硬了，而看到这个洞房时我的手直接点了快进。

赵连长最后炸机枪点时我脑袋就大了，实话说，我知道他会死，就怕他死时喊口号；就怕他死时身体晃两晃，又举起枪来；就怕死后众人高喊为XX报仇之类等等。

平淡点不好么，哪怕是一阵毒烟过后，他死不瞑目。

真不敢想象TOM HANKS在中国版的〈拯救大兵XX〉里死时会是什么德行。

军装和军械恩，我看得不仔细，但基本上比以往的要好，没有所谓的一眼假。

有一点是，国军规定为了防止日军狙击军官，军官在上战场时是穿士兵服装的。

象片中老余那样穿着黄呢，显眼的红色胸章，亮闪闪的光板两颗星，真是不怕死不快哦。

道具组的可参考下〈血战台儿庄〉里孙连仲和池锋城的军装，你可别告诉我杂牌军高官穿不起黄呢的军装哦。

说了那么多，我给了三颗星。

我只想说，我确实爱这部电影，要是碰上什么〈XX山上〉，〈X袭〉，〈XX者〉，〈X京，X京〉等片子，我才TM懒得写呢。

可以看出导演确实有用心，但还不够。

没办法，谁叫我们看到外国大片多呢。

哎，没办法，看来，1985年的〈血战台儿庄〉还是我心中国产抗战电影的No.1。

加油吧，我看好你哦。

附：为什么不拍衡阳保卫战，无论是47天中国军队守城的抗战最高记录，无论是抗战以来中日第一次逆转了伤亡比，无论东方最忌讳的投降将军却依然受到重用，都是个很好的题材啊。

或许，是方先觉在衡阳城中想起了当年余程万在常德大骂方先觉近在咫尺，为何当时慢吞吞来援时的情景吧，算了，拍余程万吧。