小小姐们

这姑婆真是冤啊，二姐折腾一下，人公司破产，大姐折腾一下，姑婆命没了，花钱求了小妹妹的命，这小妹一点不感激，倒是去别人家当闺女去了导演可能是用大姐代表一部分韩国人面对贫富差距那种无奈有渴望的人群，但是总是被资本玩弄，陷入被动二姐代表一种理想主义人群，看似正确的价值观小妹妹代表一种扭曲的价值观，年轻人对财富不择手段，急迫摆脱现状而放弃一切的一群人个人理解，纯属瞎琢磨，看这集胡说八道几句

我们总是认为自己是这个世界的智者、是所有不幸的例外，实际上在人为刀俎、我为鱼肉的处境中，我们如此普通，我们的选择并不见得比三姐妹更睿智、更游刃有余。

不完美的她们虽然慌乱仍然战斗、并依然被爱，体现的是创作者的仁慈。

《小小姐们》的口碑经历了过山车般的起伏。

剧集开播前，观众期待值拉满，其以《小妇人》为原型改编（其实剧集跟小说已经没啥关系），由朴赞郁的御用编剧郑瑞景（《亲切的金子》《小姐》《分手的决心》）执笔，由这几年声名鹊起的女导演金希元执导（《金钱之花》《文森佐》），集结了金高银、南志铉、朴持厚、严志媛等不同年龄段的实力女演员。

虽然这几年韩剧女性向色彩很浓重，但像《小小姐们》这样由女性工作者主导、讲述女性故事的作品还是颇为少见。

剧集首周收视率亮眼，好评颇多；三四集播出后，豆瓣上差评肉眼可见多了起来；随着第三周剧情推进，口碑又有所起色，但不少观众对三姐妹的评价没有改观，他们还是不解：为什么把三个女主角刻画得这么“讨厌”？

《小小姐们》依然是这几年韩剧偏爱的财阀剧。

坦率地说，对于熟悉韩剧韩影的观众而言，财阀题材真的是看“麻”了，韩国创作者几乎将这个题材掘地三尺。

要做出像《寄生虫》这样形式与内容兼备的杰作太难了，大多数创作者只能在通俗性、猎奇性上下功夫——变着花样让观众领略财阀生活的奢靡，窥探财阀精神世界的扭曲与变态。

收视率一再证明了，观众是买账的。

郑瑞景编剧对财阀世界的刻画，倒没有太体现出她作为电影编剧的创造力。

搭配金希元导演对美学形式的追求，剧集把财阀生活场景拍得很有艺术感；红色高跟鞋、蓝色兰花作为剧集的麦高芬，是韩剧里热衷玩的意象，称不上多新奇；在《顶楼》里饰演大反派的严基俊，在《小小姐们》饰演利欲熏心的野心家朴载相，这类角色已经模板化了，反转可能性不大（欢迎编剧打脸）；观众倒是可以更多留意朴载相的妻子——严志媛饰演的元尚雅，她是真正的政治家二代，她与朴载相是表面婚姻，表面上她是被利用的一方，但种种细节暗示了也许她才是幕后的大BOSS。

真正体现郑瑞景意图的，是对三姐妹的刻画，编剧着重表现三姐妹意外卷入财阀斗争漩涡后的处境。

大姐吴仁珠（金高银 饰）、二姐吴仁京（南志铉 饰）、三妹吴仁惠（朴持厚 饰），生长在贫穷家庭，父亲欠债累累，母亲毫无责任，三姐妹感情深厚、相依为命。

大姐在大公司里做财务，二姐是电视台记者，三妹是艺术学校的高中生。

作为女性群像剧，讨好观众的写法，要么是把三个姐妹都刻画得很完美，更多凸显“girls help girls”；要么是反其道而行之，来一个剧版《亲切的金子》或《小姐》，三姐妹城府一个赛过一个，大家都不是好人，与不完美的世界做决斗。

但《小小姐们》并非使用这两个策略。

郑瑞景颇为冒险地把三姐妹刻画成“普通人”，哪怕她们还是有各种金手指加持（比如大姐得到意外之财、二姐有青梅竹马的高富帅好友），但她们的个性、认知、判断，都是普通人的普通水准。

自然地，你很难指望一个普通人闪耀多么夺目的人性光芒，面对诱惑与抉择时，三姐妹的一些决定不免显得笨拙、刻板抑或自私。

大姐记事最早，经历最多，她更强烈地感受到金钱的重要性，想着有钱就可以保护妹妹，想要跟妹妹们住在有漂亮窗户的公寓。

只不过，相较于靠自己（也知道单纯靠自己不太可能成为有钱人），她更想靠男人，也经历了一段被欺骗的婚姻。

后来面对同事兼好友陈花英（秋瓷炫 饰）留给自己的20亿韩元（相当于1000万元人民币），虽然知道这钱来得蹊跷（陈花英还“死”在自己面前），她心动了。

大姐属于穷怕了的人，抵挡不了男人与金钱的诱惑，很容易就降智、失去判断与分寸。

这让她的一些表现有种“傻大姐”的感觉，观众都要替她着急。

大姐吴仁珠（金高银 饰）二姐身上更具有传统韩剧女主的品格，即，作为一名记者，她不事权贵，执着探索真相。

得知大姐获得“不义之财”，她反对大姐据为己有，因为她自己的工作是“报道贪污、盗窃和欺诈”，她不允许自己与大姐同流合污。

只不过，她这份理想主义坚守在现实面前常常是不堪一击——这让她患上酒精依赖症，她需要用酒精来振作或逃避。

而在一些观众看来，二姐的“圣母”不合时宜，冲动且不接地气，自己的理想是护住了，却没有顾虑到姐妹的处境。

二姐吴仁京（南志铉 饰）的“记者魂”，什么时候想的都是她的新闻调查拥有绘画天赋的三妹，虽然一直有着两个姐姐的爱护，但她的个性利己且凉薄。

她知道两个姐姐很爱护她，只是她也意识到，她们帮助不了她什么；她想要逃离这个家，哪怕是成为权贵同学的小跟班，也比待在暗无天日的底层强。

三妹吴仁惠（朴持厚 饰）第二周剧情一播出，三姐妹的个性展开，不少观众纷纷喊《小小姐们》怎么这么快就“低走”了？

看多了励志向或暗黑向爽剧的观众，已经很难接受相对现实向的人物塑造。

但相较于爽感与角色魅力，郑瑞景更在意的是“真实”的呈现——女性是不完美的，尤其是在一个不平等社会里，处于弱势地位的女性更可能是不完美的。

由于家庭、家教、学校、社区等方面上存在的严重不足，穷人更容易困于某种“穷人思维”，他们在观念、视野、性格、胆量等方面亦“先天不足”。

这么说，当然不是贬低弱者，而是呼吁公平，呼吁对弱者进行社会救济。

《寄生虫》说到，穷人身上有“气味”，《小小姐们》表达了相同的意思，剧中有这样的对话：“你家境很贫困吗？

”“什么？

”“因为你太会隐忍了。

”《小小姐们》的三姐妹身上，体现出这种残酷性，她们有来自于家庭与出身的性格“缺陷”，就像一种挥之不去的“气味”。

穷人的“气味”而郑瑞景不想避讳这一点，甚至这才是她想创作的。

她说：“写角色时，朴赞郁导演会想把女性角色写得更加帅气，但相反的是，我想把女性角色的不足、缺点显露出来。

至今为止女性角色的特征是‘男性喜爱的理想女性’，但是女性知道：我们自己并不是美丽、善良、惊奇的存在，我们希望在缺点和不足显露出来的状况下被爱。

从这里故事开始，角色可以成长。

但是做出正确选择、完整选择的角色，故事没有开始的余地”。

从这一层面上看，三姐妹的“普通”，既是为女性形象塑造卸掉“包袱”——“完美”实际上是对女性的规训与苛求，观众对不完美女性的责骂恰恰折射了这种规训之深；也意味着角色具备成长空间，700亿韩元的诱惑下，她们如何抉择引人好奇。

应该承认，相较于电影的篇幅来说，郑瑞景在剧集节奏的处理上还不够自如，譬如朴载相与元尚雅的进入稍迟，而有时节奏快得飞起（比如第一、三周剧情）、有时又略显平淡（比如第二周剧情）；人物关系的设定上也有烂俗的地方，比如大姐、二姐的感情线；财阀内斗的想象力也略显匮乏，个个智商都不太行，一个个“死”得太容易……但不论怎么说，骂三姐妹倒也没太必要。

她们有普通人的怯懦，亦有着普通人的可爱可敬。

大姐爱护妹妹，她那么拜金、也想着得把坏人先扳倒；二姐如此执拗，可她的每一次妥协也是出于对姐妹的爱；三妹看似冷血，实际上她反而是三姐妹里最冷静最理智的，有着更为清晰的判断力……可以笃定的是，姐妹情是她们彼此的软肋、也会是盔甲，她们的爱不会被击垮。

答案在风中飘我们总是认为自己是这个世界的智者、是所有不幸的例外，实际上在人为刀俎、我为鱼肉的处境中，我们如此普通，我们的选择并不见得比三姐妹更睿智、更游刃有余。

不完美的她们虽然慌乱仍然战斗、并依然被爱，体现的是创作者的仁慈。

——首发澎湃新闻·有戏——

如果让我来写这个结局的话，花英没有复活，当时在新加坡是冥冥之中女主做了梦，鞋是元让女主相信花英没死的一招大棋，整个故事其实是花英和崔道日联手的复仇计划，目的除了要让情兰会血债血偿，也要彻底曝光整个财阀在韩国一直以来的所作所为。

从越战开始时，将军就在布局整个情兰会，他把十几个情兰会的成员聚在一起，给他们洗脑一些底层人向上爬的意志，想给他们刻上思想钢印。

究其原因的确是韩国政府放弃了他们，而将军彻底认清了这个形势之后，就想着夺权发起zheng变，想要滔天权力，在战场上其实他还是想着跟这十几个人共享荣华富贵的，只可惜回到韩国之后，由于各种事情的矛盾越积越多，导致将军产生了逆反心理，不管是底层人民还是情兰会成员在他眼里都是为自己所用的棋子，失去了用处就立刻抛弃。

张校长因为本来是小学老师，承担了帮元将军培养底层人民洗脑他们的责任，因此对情兰会后续问题并不知情。

元母就和剧中一样，因为忍受不了元将军滥杀无辜，被将军关进密室。

将军非常重男轻女，一门心思寄希望于元尚宇希望他能子承父业，没想到元尚宇竟然跟元母的选择是一样的，而将军从头至尾从来没有把希望放在元尚雅身上，所以早早为了他选择了朴载相，一个自己心腹司机的儿子，从初中开始便努力栽培他。

至于姑婆，本来因为姑婆救过元将军，所以元将军便在姑婆回韩国后给了姑婆成为富人的机会，让司机去看地的时候也带着姑婆。

但将军并不认为姑婆有能成为情兰会成员的能力，所以也仅仅是提供内幕消息而已。

情兰会的一切秘密举动姑婆并不清楚，只能偶尔猜测。

姑婆的听话懂事不多嘴让将军对她并没有任何其他的想法，平日里顶多是让姑婆来家里开导元母，照顾孩子和自己的医疗问题。

而元母的去世对元将军也是个打击，他从此之后便更是厌女，专心搞自己的权力大计，对自己儿子女儿不闻不问，所有人都变成了自己的棋子，甚至冷血到把自己的儿子也送进了精神病院。

姑婆本以为这辈子都不会在跟将军一家有任何联系，自己的公司就是自己的孩子，她所做的一切也不过是为了证明自己 - 她也可以是那1%的人，只要她足够冷血和冷静。

没想到三姐妹突然卷入了整个旋涡，让她不得不分出精力来护她们周全。

自从二姐在公司找到了那些账本之后，姑婆便有预感，所以让公司职员连夜碎纸，自己则把最重要的文件带回了密室。

本来她已经跟朴宰相达成协议，互相休战，可朴为了自己的选举高枕无忧，元为了自己的剧本不受人影响，两个人此处又来了五分钟，一拍即合打算搞死姑婆也毁灭姑婆手中的一切证据。

于是朴找到了管家，让他干掉姑婆并且找到姑婆手中藏着的证据，同时帮他伪装好一切，答应只要他坐牢承认罪名便让他的妻女过上移民留学不用愁的生活。

大姐在家好好吃着饭，没想到就被元尚雅搞进了监狱，元尚雅在崔道日送走母亲的时候安排了车祸，崔道日和母亲都受了重伤。

元尚雅以母亲为要挟让崔道日指正大姐，正在崔道日一筹莫展之计，崔父回来了 - 本来就是因为朴载相手下举报崔父手握不明武器，而朴载相死的太快，以至于直接没有下文了，于是之前的越战幸存者协会会长直接赶来保释，把崔父救了出来。

崔父出来后才知道朴已经死了，之前做的计划几乎无用，所以又回去找了崔道日，想要跟大家一起把情兰会的秘密公布于众。

崔道日跟崔父直接联手找到了崔母的藏身之地，两个战斗力max的人直接把崔母救了出来，但由于崔母胃癌的问题需要尽快救治，所以崔道日让崔父和崔母赶紧到希腊，自己则留下来解决剩下的问题。

庭审的时候，崔道日作为检方证人出场 -- 他刚解救完自己的母亲交代好后面的问题就直接赶到了法庭。

在崔母被救走后，高室长就接到了下属传来的消息，她一直以来对那500元耿耿于怀，所以自作主张并没有把这个最重要的消息告诉元尚雅，她只想看看崔道日到底能做到什么地步。

没想到崔道日当场反水，元尚雅带着高室长落荒而逃，打算直接开大让所有人一起祭天。

大姐虽然出狱了，但是元尚雅高室长张玛丽并没有打算束手就擒。

张玛丽早就看出来元尚雅空有精神病实则双商低能，一直对元尚雅虚与委蛇实则根本不想参与其中。

高室长自从朴载相去世了之后她才发现原来其实她对朴载相有一种莫名的感情，既崇拜又紧张，因此对元尚雅的命令也是有一搭没一搭的听着，只想赚点不需要动手的养老钱早日躺平。

元尚雅一边怒火攻心一边又做着春秋大梦，把自己家里所有卧室都改造成了密室的样子，这样她就可以一直在这个场景下活着。

张校长本来跟二姐约定好了要仔细说一说将军当年多么意气风发，没想到直接被元尚雅在将军的病房里做掉。

在元尚雅眼里，张校长也是跟将军一样重男轻女，于是元尚雅做掉张校长的同时也做掉了自己的爹，甚至还亲力亲为把张校长塞进了将军的被窝里。

二姐和二姐夫在元灵学校找张校长的时候，被高室长的手下打残，二姐直接被绑架到了元家。

大姐本来准备跟崔道日去荷兰找三妹，结果收到了元尚雅发的消息，于是单枪匹马回去救二姐了。

崔道日在飞机上找不到大姐，于是最后一刻拿着大姐的手机也一起下了飞机。

高室长的手下在解决二姐和二姐夫的时候，高室长一个人过来跟崔道日单打独斗。

一边打着一边让崔道日承认自己对大姐到底是什么心思，被崔道日打残了才说道，x八，赶紧去救你最爱的人吧，别像我一样。

大姐和二姐在大堂被解绑，两个人四处查看，没想到每一个房间都是密室，直到他们在地下防空洞那里发现了元尚雅，此时的元尚雅已经打算三个人同归于尽。

她不仅把整个爸爸树上的兰花都摘了下来做成了兰花原液，还把兰花原液与高浓度的毒药混合加在了加湿器与喷洒器里，一边跟两姐妹回顾情兰会和自己的一生，讲到了她妈被她不小心推到，讲到了他爸从小并不看中她，明明自己才是公主她爸却宁愿把一切交给一个司机的儿子，讲到自己自从麻麻走后就已经变成了行尸走肉，甚至对孝琳也没有什么感情，讲到了自己明明身居高位却依旧要面对重男轻女，讲到了三姐妹明明是底层人却比自己活得还要自在，讲到了姑婆为什么会死，讲到了朴载相为了娶自己亲手杀了自己的爸爸给将军递投名状，最后大姐二姐快昏迷的时候元尚雅打算大家一起同归于尽，想把她们俩推到有硫酸的池子里，没想到崔道日和二姐夫一起杀了进来，大姐二姐差点被元推进池子里的时候崔道日接通了孝琳的电话，孝琳只说了一句，外面的世界好美啊，元尚雅一个失神自己便被反作用力推进了池子里，身亡。

大姐二姐的一只脚也踏入了硫酸池里部分皮肤也有了伤害。

之后崔道日准备回希腊，让大姐想清楚的时候去找她。

在三妹孝琳出国临走前，崔道日已经把700亿转给了他们，孝琳直接收下，并把整个情兰会及自己手上的遗产全部交给崔道日处理用于公益补偿当年的储户。

事情了结后，小姐妹两个人各留100亿，剩下的500给了大姐300亿，崔道日100亿，二姐100亿。

二姐没有要这笔钱，选择了带着二姐夫一起去美国留学，一边交代职员让姑婆的公司正常运转，一边让二姐夫帮姑婆的公司开拓新业务，种植花草搞直播。

二姐夫被压榨的苦不堪言经常给大姐打电话诉苦。

三妹孝琳满世界游玩，还拿了一些绘画大奖，基本不跟大姐二姐联系。

事实上崔道日苦不堪言，自从分钱之后他就变成了两个小孩的监护人，自己还没有初恋甚至已经品尝了超级奶爸的职责，不仅要负责两个小孩的各种社会要求，还没办法跟人诉苦，以至于被崔父崔母嫌弃。

大姐一个人留在韩国，一边经常回忆整个事件，一边还没想好为啥要去找崔道日。

张玛丽得知这一切之后无法释然，依旧在寻找着情兰会能够起死回生的机会，甚至在电视台提出花英才是罪魁祸首的一切源头，要让花英的父亲血债血偿。

OBN为了收视率，专门给张玛丽开辟了一个专栏节目，让她每天报道情兰会的一切，张玛丽每天尽心尽力的做新闻，实则高层早已投奔了另外一个候选人，报道情兰会只是为了证明另一个候选人多么廉洁。

凭着张玛丽舌灿莲花，整个情兰会甚至真的变成了一个为底层人民谋福利的组织，而张玛丽本人也有望变成情兰会的隐形领导人。

直到10月22日，一封邮件到达了大姐的邮箱，打开后是一个视频链接，链接里竟然是花英的遗言自述。

华英讲了整个事情的前因后果以及自己的复仇计划，还附带了之前元尚雅让他做演员的对话录像，原来花英在面对大姐时的确是带着微型摄像头一直拍下大姐的反应给元尚雅看，但花英在跟元尚雅对话的时候其实摄像头并没有停止工作。

花英在视频最后还介绍了自己的app，说是里面有情兰会的惊天秘密，希望大姐能够让这段视频重见天日，让大家都知道情兰会到底是个什么样的组织。

大姐直接把这个任务交给了二姐夫，于是二姐夫在日常直播的时候播放了这段花英的视频，人数越来越多所有人都来吃瓜甚至来担当法官般指点江山，然后疯狂下载花英提到的app，果不其然，花英把以前的账本信息洗q记录全部传到了云端，而app的logo就是那个偷盗公主。

所有人都在积极寻找跟情兰会和兰花幽灵的相关信息，甚至还自发的成立了反情兰会。

这个会即将是KR下一个50年的历史开端，而大姐在收到了姑婆的遗产公寓后终于下定决心继承花英的遗志，努力搞app，早日赚够钱给崔道日提供一个高薪职位。

全剧完好的，都是我瞎编的，随便一个脑洞写出来让自己开心一下。

喜欢这部剧 N多的点，也看出有模糊的bug点但不了解韩国法律就不深究了。

看到很多人说它不好，挑一堆毛病，从剧情逻辑和道德上全方位的审判，中间大量细节铺开时说它无聊，情节一紧凑又说大家都是编剧的工具人，人物正面特点鲜明说人家太假（那你看什么电视剧呀？

），主角露出了破绽又站上帝视角骂人家蠢（那你看什么电视剧呀x2 ？

），剧情早就交代过的事最后一集还在问然后硬说逻辑有问题，怎样都不满意。

但我很喜欢，作为《小妇人》的本土化改编，完全有继承原作女性主义的内核，甚至还有战争史背景，画面好，情节跌宕，配乐抓耳，台词出圈，每个角色行为都成立，真的很牛。

我唯一明显失望是花英出现的点，已经过了观众所有对此有期盼的时间，过犹不及，真是重磅炸弹，达到了令全场鸦雀无声由震惊产生无语进而出戏了的效果，然后结局有点过于圆满。

其中关于结局三姐妹取出了来源于银行储户的钱不正义尤其二姐人物ooc了的审判，我认为有道理，但是思考之后想起姑婆， 姑婆当初之所以成为富人，那些她几次提起又将细节隐去的曾经，她很有魅力不是吗？

钱就是钱，也只是钱（在这里我将个人的观点隐去）。

也许国内所有的文艺作品结局都有的那行“XXX（违反了法律条例的人）等被抓获归案，得到了应有的判决”已经驯化了大家的思想，恨不得让所有国家裸露的背都穿上小黑裙，但是二姐有在正义和妹妹的命之间选择了妹妹的命这种选择在前，所以我认为不算ooc，但是确实过于圆满眷顾了。

这部剧每一对CP都很好磕，虽然二姐的CP是到第十一集我才真正小小磕到，在一起还挺意外的。

但最后一集大姐“一间自己的房间”这种母题那段，弹幕大部分在要磕和崔道日在一起这种明明白白的糖，我真觉得有点窒息，我祝这些人最好都拥有一段刻骨铭心的爱情，而我，拥有自己的房子。

当然我最磕元尚雅和朴载相，太疯了，一种文学美感的疯，一直在象征化自己12岁时梦想的人和被困在8岁（大概）杀死母亲的噩梦里的人，一种另类的puppy love，严志媛演技真好，我看剧时真的会爱上她，很难不爱疯女人，真是磕死我了（急救）！

脑洞大开，不然真的不好玩儿了。。

金高银的小表情换管理比较失败啊，不演哭戏的金高银始终有种谐星潜质。。

二姐在每一部戏里的台词都让人着急，有点儿吐豆子的感觉，老三，抱歉，我还没理解，穷人家孩子一般都挺报团儿的吧，对父母这样轻蔑还可以共情，对俩姐姐怒其不争是可以的，没必要讲话也那么刺激。。。

四星，给整个故事大局，还有陈花英。

这个看起来挺好看的，是故事本身，但还是有一些韩剧的套路，1. 第一集开篇的钱被她妈拿走了，这也是没脑子，和她妈在一起那么久了还不知道她是啥样的人么，不会直接去学校或者私下给三妹就好了，还拿着钱诱惑，不拿白不拿。

2. 不知道为啥二姐开始调查一个有权有势的要当市长的人，作为一个记者，没有任何证剧的情况下，还跑到坏蛋面前一通警告，我正在调查你，这不是找死么？

难道不是应该拿证据说话的么，又不是娱乐记者。

要不是剧情需要，估计二姐都活不到第二集。

3. 二姐的人设 是会炒股，就算没有大本钱，拿出一个月的工资来投资应该还是有可能的，4. 大姐也是这样的毛病，都怀疑是申理事杀人了，还跑去对质，手机还到处乱丢。

面对死亡那么多次的人，一点警惕心都没有，还真是天真，这和从小打拼过来的人不太像。

另外这钱就不懂得找个好地方收起来，那个包包就不会换一个，如此招摇，怕人家查不到么，她不知道人家在找这个钱么！

5。

一家人的智商都不在线还要和财团斗，不知道后面怎么处理。

这部韩剧借用了Little women的人物个性，故事构架，将发生的故事的地点、时代、文化背景都改造的了一番，又加上了悬疑，谋杀等等很戏剧性的元素，一开始确实非常让人耳目一新，让人非常有动力追剧下去。

但是看完了全剧以后，感觉本剧还是有些遗憾地落入韩剧一贯的玛丽苏爽剧的窠臼。

稍微琢磨一下剧中几对男女CP的关系，就会发现，无论元尚雅和朴载相的反派CP，还是大姐和崔道日的男一女一CP，亦或是二姐和宗浩的男二女二CP，共同的特点都是女方为感情上的强势方，是受到更多爱慕和保护的一方，男方为无缘无故付出的偏于守护骑士的一方。

虽然从头到位，剧中并没有交代作为智商和颜值在线的崔道日为何会爱上看上去就蛮普普通通的大姐，但是从高室长嗑cp的坚持程度，以及每次大姐的危难关头，都是崔道日从天而降解救她的桥段，观众都相信崔是深爱大姐的。

以及他的那句让大姐把他当马，骑上他越过障碍物的话，也是一边开车，一边姿态相当低的。

反派CP的精彩和怪诞程度更胜一筹，这两口子的特殊在于朴载相对于元尚雅单方面的跪舔也是到了令人目瞪口呆的程度。

比较悬浮的地方也在于此。

一般来说，有野心和痴情是互斥的关系。

有野心的人比较不会恋爱脑，恋爱脑的人一般没有什么事业心，但是朴却是个有事业心的恋爱脑。

现实生活中，穷小子靠富家千金上位，等到事业稳固之后再冷落原配再找年轻情人的例子似乎更不鲜见。

元尚雅这种疯批性格能够让朴这个看似精明的人愿意为她死，确实脱离了普通人的想象力。

男二女二这对的人物关系基本上还是和原著中比较类似的，就是劳里更加单方面喜欢乔一点。

但是从头到尾，男二就充当了女二的跟班加守护者加工具人的角色，虽然看得出男二对二姐之深情，但是并看不出来女二对男二的情感的深化的过程，所以最后的吻戏虽然似乎是水到渠成，但个人并不觉得有什么令人动容的地方。

况且，原版中的劳里虽然喜欢乔，但被乔拒绝以后也就另外找人了，并非如剧中所说的：除了你，我想象不出会和别人恋爱。

所以，郑编剧的功力虽然不俗，对社会阶级之间的压迫和仇恨，贫富差距对人性欲望的扭曲等等的描写很细腻入微，甚至在后期批判到了gj对人民的出卖和背叛的层面，批判性拉满。

但是在男女CP的情感关系塑造的层面，还是比较喜欢将女性放在一个比较舒适和强势的地位，让女观众处于一种A片式造梦般精神抚慰的刺激之中，悬浮脱离于现实。

本部长像超人一样，哪里需要他，他就在哪里出现，法庭上那个账本已经条目那么清晰了，但是本部长洗钱的手法出神入化，没有证据起诉不了。

要知道花英是经手了700亿的会计，他是花英的同事，同在一个部门，没有道理他不知情，完全免于起诉的结果，把观众当猴呢。

本部长一次次不仅会洗钱，还有特工般的身手，能格斗，反正啥时候需要他出现，他就会从天而降。

整个剧就像包裹了美味巧克力的屎一样，本以为在吃巧克力，但是又不小心吃到了屎。

闻着香，吃起来又臭烘烘的。

《小小姐们》作者:李楷然人类幼崽研究员Netflix新剧《小小姐们》在九月初开播时，媒体曾普遍看好，期待其会成为今年的爆款韩剧。

毕竟本片的编剧郑瑞景、美术指导柳成熙都曾与朴赞郁合作多次，《分手的决心》、《小姐》均出自三人之手。

在《分手的决心》拿下今年戛纳最佳导演奖之后，对于这部朴赞郁御用班底的新作品，观众的期待值水涨船高也是常理。

《小小姐们》第一、二集也的确不俗，节奏紧凑，主角三姐妹的人设大体上借用了《小妇人》中的设定，《小妇人》中二姐的青梅竹马“劳里”和终生未婚的有钱姑婆也能在《小小姐们》中找到对应的角色。

19世纪的美国故事置换到当代韩国社会，经过一些巧妙的融合和转化，几个基本设定不仅没有违和感，甚至有些《神探夏洛克》开局的影子。

三姐妹的三条故事线都抛出了令人期待的开端，人物动机也开宗明义：当会计的大姐吴仁珠爱钱，当记者的二姐吴仁京富有正义感，读艺术高中的三妹吴仁惠具有极高的绘画天赋。

每条线所牵涉的人物的性格特征和背景也都交代得比较清楚，尤其是秋瓷炫饰演的陈花英，美丽，神秘，干练，独立，非常容易博得观众好感，她身上埋藏的线索、她的生死不定，更是吊足了人们的胃口。

于是《小小姐们》首播两集，豆瓣评分一度飙到8.9，从韩国国内的收视率和讨论热度来看，这部剧也有大爆的潜质。

《小小姐们》剧照然而从第3、4集往后，整部剧不论是剧情的合理性，人物的行为逻辑，还是细节上的真实度，都呈断崖式垮塌。

大姐和二姐作为绝对主角，其实离编剧想讲的故事的核心相当之远。

看得出编剧郑瑞景想在穷人和富人的世界之间创造一些链接，像《寄生虫》一样，呈现两个世界重叠后强烈的反差，表达讽刺或是制造奇观。

但从最后的呈现上来看，两个主角像是被生拉硬拽进了这些与财阀、上流社会、政治阴谋有关的情节里，主角的“处处显贵”让她们的底层生活看起来假而悬浮，反派对无脑的主角姐妹的依赖程度则让上流社会看起来荒谬不已。

当这几条本身就没立住的人物线以牵强的方式都交织在同一件事中时，整个故事便完全经不起细看和推敲。

《小小姐们》剧照照近些年韩剧的惯例，每一集都要结束在一个悬而未决的高潮，留一处“钩子”，勾观众来看下一集。

推到顶的高潮如何在下一集开头合理地落地，非常考验编剧的功底。

在类型接近的韩剧中，《城市猎人》是这一点上做得很成功的例子。

《小小姐们》几乎每集结尾都铆足了劲反转再反转，让人担忧编剧的脑洞随时会玩脱，尤其是第8集结尾。

但当打开新的一集之后，不过几分钟就会意识到那些让人肾上腺素飙升的所谓反转不过是并无无含金量的障眼法。

就像是剥一块洋葱，每一层都刺激着感官，层层深入却发现最终空空如也，只得自嘲，却又像是被洋葱嘲笑。

《小小姐们》剧照编剧对于剧情上的反转和奇观过于苦心经营，几乎没有留任何空间去刻画三姐妹的日常相处，尤其是大姐仁珠和二姐仁京，她们的性格、特质、人物动机像一句空洞的口号，只在全剧开头响亮地喊了一嗓，往后就再无其他细节来填充，全靠这一句口号强撑。

人物也就失去了成长性和弧光，沦为推进剧情的工具。

每一集之间，甚至小的情节线之间，人物的行为逻辑都会时常出现割裂和脱线，比如大姐仁珠几天前才被发现在姑婆的死亡现场满手是血、眼神极度绝望恐惧地抱着尸体，却也没有被调查，几天后她就仿佛已经忘记这件事，无忧无虑地在高档餐厅给自己过起了生日。

二姐仁京不管对着谁都永远是一副叛逆高中生被叫到办公室、面对老师故作倔强目不斜视的表情，表演之单薄令人疲倦。

三妹仁惠的形象相对立得住一些，她与反派的女儿朴孝琳是朋友，戏份不多，也都游离在主线之外，却反而是更有看头的——两个小女孩的友情有些许《我的天才女友》+《末路狂花》的味道。

《小小姐们》剧照不单是主角，剧中对于反派的塑造也十分简陋，刻板而脸谱化的反派们永远在不合理的地点对着不合理的人说着不合理且故弄玄虚的台词。

但编剧显然认为财阀之间的阴谋与政治斗争是观众更想看的，于是吊诡的一幕出现了：展现主角们家庭生活的篇幅几乎为零，却大量刻画了反派夫妇家中的场景、人物在其间的行动乃至陈年秘辛。

且即便是脸谱化的反派，其背景故事都比吴氏姐妹们来得更加详实、耐人寻味。

这其实仍然暗含着一种“上层社会的故事更有趣、更值得讲”的价值取向，以及创作者作为“上层”在俯视着观众的傲慢。

《小姐姐们》剧照如果说我们肉身所适应的世界先于我们，外在于我们，对立于我们，挤迫我们；我们心灵所建构的世界为我们所造所有，内在于我，充实我们，伸张我们，编织出意义之网，那么《小小姐们》这个故事从一开始就根本无意以三姐妹的视角为出发点去构建一个对她们而言有意义的的世界，有的只是外在世界的无尽挤迫。

人物顶着单薄的人设与这些力量拉扯，像在急流中被不断冲击的水草一样无力。

而《小妇人》原著的成功，恰恰在于它赋予了主角们“心灵所建构的世界”，在三姐妹真正走出家门、踏上迥异的人生旅途时，一切关于未来的伏笔都已经在她们曾经一起生活时的点滴中初现端倪，故事的发展总是以人物的性格和关系为基础，而不是靠生搬硬套的标签、强行制造的巧合。

《小妇人》剧照美术指导柳成熙延续了《分手的决心》中的美术风格，大量以图腾、物品象征人物性格特征、暗示其命运走向。

高跟鞋、兰花、娃娃屋、绿裙子……这些有着强烈的隐喻和象征意味的符号置于电影或是舞台剧中或许会是美学上增色的一笔，置于这样一部现实题材的电视剧里、在总时长长达12小时的剧集中反复出现，则显得设计感太重且过于形而上。

在兰花的致幻作用被反复渲染的几集中，甚至一度以为剧情要朝《W-两个世界》的方向发展，走奇幻路线。

给观者这种跳戏的飘忽感，多少说明了美术风格与剧集本身的不贴合。

《小小姐们》美术风格应当取决于故事的类型和质感，故事应当由人物之间的推拉、互动交织而成，人物的互动则应当从人物自己身上自然生长出来。

空心脆洋葱一样的故事，和飘摇打旋的水草般的人物，只会糅合出一个三流剧本，充满为了反转的反转和故弄玄虚的奇情。

- FIN -

如何让一个人意识到自己是穷人？

周围的同学过生日，会请朋友们来家里吃生日蛋糕，吹蜡烛。

吴仁珠也想过这样的生日，于是请了朋友来到搭建在天台上的家里。

母亲翻遍了冰箱，只找到五个鸡蛋，这就是她的“生日蛋糕”。

没钱读大学，仁珠只读了两年的会计专业就出来工作。

好不容易进了大公司，同事们大多都有留学经历，上的不是韩国的名校就是美国常春藤。

夏天也许还能勉强和大家穿的差不多，但冬天一件大衣就暴露了她经济的捉襟见肘。

不舍得买雪糕，成为办公室边缘人，最心酸的是因为没钱治病亲眼看到第三个妹妹才两岁，就在家里的地板上停止了呼吸。

这些，足以让一个人知道自己是穷人。

二妹吴仁京也是那时候被姑母带走抚养了，也许姑母不忍心再见到有孩子在这个家庭中死掉。

六岁的仁京已经懂事，知道自己是去寄人篱下，所以过的小心翼翼。

姑母嘲讽自己母亲的时候，她只敢半夜躲起来偷偷的哭。

以为没被死去孩子影响的、家里最小的妹妹吴仁惠，实际一直被母亲当做死去女儿的替身。

还在母亲怀里，就反复听过那个夜晚的故事。

所以她从小就陷入莫名的死亡恐惧中，只能靠画画才能平复自己的情绪漩涡。

因为不甘心一辈子做穷人，仁珠立志嫁个有钱人。

又因为始终是穷人，并没有辨别他人经济实力的能力，所以遇到了骗子。

离婚并没有让仁珠放弃成为有钱人，因为没钱就会死的信念太沉重了，她太想逃离被这种信念支配的生活了。

在离婚后，仁珠又遇到了第二次变有钱的机会，然而这一次的危险比上一次更大。

公司里和她一样出生寒微的前辈姐姐陈花英对仁珠颇为照顾，教她养兰花的知识，告诉她为什么被同事杯葛的真相。

带她去高级餐厅吃饭，还把自己的名牌高跟鞋脱下来给她穿，让她不至于在餐厅里显得寒酸。

可是一次出差新加坡回国后，陈花英不明不白的在家里上吊自杀了。

还留下公司700亿韩元的巨额亏空，以及悄悄给仁珠的一只塞满20亿韩元的旅行袋。

连去便利店买冰激凌都不舍得的仁珠，突然收到这样一笔巨款，可以想象她有多么震惊。

又得知陈花英盗走了公司700亿，仁珠知道如果隐瞒下这笔钱有很大风险，可还是忍不住拿回了家。

虽然种种迹象都指向了陈花英盗走了巨款，仁珠依旧不相信前辈姐姐是这样的人。

为了证明对方并不是一个小偷，她同意帮助公司找回700亿，为陈花英洗清冤情。

看似主动加入寻找700亿行动的仁珠，却是最被动的一个。

当700亿背后越来越大的阴谋被揭露出来，局势根本不是仁珠可以掌控的。

神秘组织情兰会，议员朴载相一家，公司的参谋崔道日。

每个人都不值得信任，每个人又都想利用仁珠达成自己的目的。

更让仁珠焦心的是不但自己卷入了这场阴谋，做记者的二妹仁京在调查一起新闻事件时，发现幕后黑手就是准备竞选首尔市长的朴载相。

还在读高中的三妹仁慧和朴载相的女儿朴孝璘是同班同学，朴载相的妻子元尚雅甚至请仁慧住到了自己家。

美其名曰资助有天赋的仁慧，实则利用仁慧的画功，成为女儿的影子画手，同时掣肘仁珠和仁京两姐妹。

三姐妹的境遇和她们不负责任的父亲脱不开干系，生意失败后，她们的父亲就开始了赌博和酗酒的生活。

然后去了菲律宾，再也不回来了。

母亲勉强把她们拉扯大，突然有一天偷了仁珠和仁京为妹妹仁慧辛苦存下的去欧洲游学的钱，跑去菲律宾找自己的丈夫了。

母亲临走，为她们留下了两大箱嫩萝卜腌菜。

可是这些嫩萝卜，是对母亲心怀不轨的男人给的，姐妹三个都很反感看到这个男人进她们家门。

母亲却因为能获得免费的两大包嫩萝卜，和这个男人赔笑脸。

所以母亲偷了她们的钱走后，仁珠把两箱嫩萝卜腌菜都倒了。

可是，却把从陈花英这里得到的不义之财，20亿韩元的现金放到了那两个箱子里。

三姐妹家那个装腌菜的箱子，一直装着不属于她们的东西，而最终她们都无法用到。

无论是母亲出卖色相换取的嫩萝卜，还是仁珠昧着良心藏起来的20亿。

仁京发现20亿的秘密后，和仁珠大吵了一架。

她坚决不同意姐姐使用这笔钱，在姑母家长大的经历让她恨透了钱，和因为没钱带来的自卑。

为此她付出了隐忍的代价，以至于小小年纪就出现情绪控制问题。

和她一起长大的何宗浩现在都会提到读书的时候，仁京会因为突然被惹怒而大爆走，甚至拿石头扔老师的事。

去姑母家没多久仁京就到了上学的年纪，在富人区生活的姑母自然把她送去了那里的学校。

同学们知道她来自于贫困的家庭，从来不让她融入他们的圈子。

除了隔壁的何宗浩，仁京没什么朋友。

从小仁京比姐姐和妹妹体验到了更多的白眼和歧视，她一方面只能默默压抑着自己的委屈，一方面励志长大后要揭露这个社会为什么如此不公平的真相。

和姐姐仁珠想嫁个有钱人结果被骗婚不同，面对真心爱着她的有钱少爷何宗浩，仁京为了维持自尊始终拒绝。

何宗浩想带她一起去美国留学，很爱读书的仁京认为这个邀请是一种对她的侮辱，转身和对方绝交了。

仁京吃够了贫富差距的苦，所以痛恨金钱，当然也无法客观的看待金钱。

进了电视台，一直被派遣去进行一些危险的现场播报工作，仁京不坑一声。

前辈张玛丽一眼看穿了她：“你应该家里很穷吧，不然怎么那么会忍？

”

仁京愣在了当场。

贫穷带来的并不仅仅是对钱的认知偏差，见识的狭隘，令人意外的是甚至还包括对性格的塑造。

听了张玛丽的话，我想愣在当场的不止仁京，还有观众们。

为什么张玛丽处处针对仁京，也是因为讨厌她的隐忍。

原来张玛丽从小和爷爷相依为命，靠情兰会的资助才上得起学。

吃够了因为贫穷带来的隐忍的苦，讨厌仁京也许是讨厌那个曾经的自己。

仁京没办法阻止姐姐仁珠吞下20亿，小妹仁慧又要去朴相载家做陪读，我想仁京一定愁坏了。

虽然三妹过世的时候，仁京太小，不如姐姐记忆深刻。

但是她对小妹仁慧的过度保护，以及在新闻播报中只要遇到女孩死亡事件就忍不住泪流满面，证明了失去三妹的哀痛深深地根植于她的潜意识中。

虽然父母不给力，但两个姐姐给予了仁慧所有的爱和她们能拿出来的钱。

可越是这样，让仁慧的压力越大。

第一次收到姐姐们好不容易攒起来的游学费用，仁慧满心喜悦。

可是才一晚的功夫就被母亲偷走了，姐姐们还要卑躬屈膝的去求别人借钱给自己的时候，带给仁慧巨大的负担。

她不希望自己的幸福是建立在姐姐们的屈辱上，所以义无反顾的接受了朴相载一家的“好意”。

在朴相载家的地下室，栽种着一棵巨大的“爸爸树”，是朴相载的岳父元奇先从越南战场上带回来的。

因为有一种奇异的蓝色兰花，只能依附在“爸爸树”上，才能成活。

这种兰花不但呈现一种诡异的蓝色，还能散发带迷幻效果的香味。

所有牵涉到700亿韩元的人员离奇死亡时，身边都会有一朵这样的兰花。

“爸爸树”代表的就是韩国不可撼动的上层阶级，依附其上的兰花是他们可利用的对象。

元奇先中风瘫痪后，管理“爸爸树”的任务落到了女儿元尚雅手里，也就是议员朴相载的妻子。

元尚雅将当年爸爸创办的情兰会继续拓展，物色贫穷但有才华，又充满了向上爬的欲望的人成为自己的棋子。

每物色一个人，就送给他们一朵兰花。

留给仁珠20亿的陈花英有一朵兰花，被总部派来调查此事的赵远奎也有一朵兰花，但他们都惨死收场。

进入元家接受资助的仁慧和为了吞下700亿巨款成为元尚雅助理的仁珠，也收到了元尚雅赠送的兰花。

每个收到兰花的人，总忍不住低头闻它若有似无的幽香，那是金钱的诱惑。

可是，每个人眼前都会出现幻觉，看到自己在最深的恐惧里如何死去。

这种没有根的兰花，虽然美丽，却很脆弱。

就如同依附元家企图实现阶层飞跃的穷人们，当他们对元家的使命完成，只能眼睁睁看着自己被抛弃。

可是当兰花送到他们手里时，每个人都抵御不了她的诱惑，总会深深的吸一口。

如同陈花英在世时对仁珠说的，一个穷人到底能爬到什么位置，她想试试看。

对金钱和阶层飞跃的渴望，才是他们明知道是棋子，还前赴后继想爬上“爸爸树”的原因。

在公众面前幸福美满的朴相载一家，仁慧和他们生活在一起却看到了另外一面。

看似温柔知性的母亲元尚雅看不起出生贫寒的丈夫，私底下只叫他司机的儿子、下人。

为了能成为元家的主人，朴相载牺牲了一切，除了妻子什么人的生命都是他的工具。

每当被妻子羞辱，他就情绪失控的大打出手。

可看似活在丈夫家暴中的妻子，却又对操纵他人充满痴迷，利用兰花和金钱的诱惑玩弄一个个希望向上爬的穷人们，也包括她的丈夫。

在这样的家庭中长大的朴孝璘，虽然锦衣玉食，却过的很痛苦。

仁慧羡慕朴孝璘生活的象个公主，朴相载告诉她，如果她也想有一天让自己成为公主，就必须牺牲掉对她而言最重要的东西。

人，一旦有了不切合实际的欲望，想要达成就得献祭。

献祭和付出不同，付出是你可以给的，献祭是你不能给的。

朴相载献祭了自己父亲的生命，仁慧能献祭什么呢？

和想找到“为什么穷人们怎么努力都富裕不起来，富人们却站在阶层顶端有恃无恐”的原因的仁京不同，仁珠没那么远大的理想。

她想让妹妹们都过上吃穿不愁的日子，不再住在棚屋里，能在逛超市的时候把心仪的口红色号都买下来，冬天有看着不寒酸的大衣穿。

所以她被700亿巨款诱惑了，差点一步步走进元尚雅们设计好的圈套里。

但是姑母的惨死，二妹仁京的被绑架，小妹仁慧的失踪，让她知道什么才是最重要的。

如果身边最亲的人都不在了，钱带来的愉悦感就会消失，只剩下它的獠牙在深夜闪着寒光。

可是能单纯的责怪仁珠们贪婪吗？

如果不是因为阶级固化堵住了人们的上升通道，他们又何至于成为元家的“兰花”。

虽然发达国家都会遇到阶级固化的问题，但韩国无疑是最严重的。

这种兰花再珍贵，再美丽，不过是寄生植物，离开了“爸爸树”根本无法存活。

当人们的上升通道被堵住的时候，似乎也只能攀附在权贵身旁，成为没有根基的兰花。

而上层社会的人们为了保住他们的地位，利用手中的权势不断打压欺诈其他阶层的人。

他们绝不允许其他阶层的人通过正常渠道瓜分他们的蛋糕，于是社会的变态模式就这样产生了。

无论掌握着“爸爸树”的元奇先一家，还是为了攀附上他们家这棵大树而将自己变成工具的“小兰花”们，最后都成了“爸爸树”的牺牲品。

元尚雅眼睁睁看着妈妈被自己的父亲囚禁，企图劝说妈妈认同那套吃人的哲学未果，失手杀死了妈妈。

多年被弑母痛苦折磨的元尚雅，成为了精神病人，不断用他人的生命重复演绎母亲死亡的那一刻。

她的丈夫朴相载为了向岳父证明自己才是元家合适的继承者，做了许多伤天害理的事，最后也逃不开元家棋子的命运被妻子放弃了。

他们的女儿朴孝璘始终活在恐惧中，明明和仁慧一样拥有惊人的绘画天赋，却不敢施展，以至于需要母亲为她找个抢手参加绘画竞赛。

在学校中，仅仅因为自己的父亲出生低微，就被同学们看不起，除了仁慧没有朋友。

整个社会都飘荡着对蓝血的痴迷，连孩子也不能幸免。

其他人就更不用说了，如果不向元家低头，就得和吴家姐妹一样生活在棚屋中。

再努力都没有获得好生活的资格，连做人都不配。

从“鱿鱼游戏”到“黑暗荣耀”，还有“寄生虫”，以及真实发生的三星太子女扇员工耳光逼员工下跪的新闻事件，无一不在呈现韩国社会的畸形。

虽然影片最后给了圆满的大结局，仁珠在经历了牢狱之灾和生死劫难后，终于拿到了崔道日为她早早布局洗白的巨款。

但我更欣赏逃走的仁慧和朴孝璘这对小闺蜜，当然也喜欢始终不变初心的仁京，毕竟她们展现出了更多对抗不公的勇气。

因为我们这些和仁珠一样普通的大多数，有时并不可能获得主角光环带来的好结局。

如果不靠自己改变，在畸形的社会结构中只能慢慢枯萎。

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我为什么喜欢《小小姐们》？

这个问题将要引发的回答，并不是对《小小姐们》的赞誉，当然它一定会包含这一部分，我更关注的，或者说这个问题被当作问题提出来，是因为这种喜欢与另一种对作品的喜欢截然相同，它提供了一种关于连接的新答案，因此我尝试去发现这种新来自于什么。

一开始，《小小姐们》对我的吸引力并不是很大，直到《展开讲讲》的王老师提到，剧集有一段关于穷的描写：二姐的同事问二姐，你家境应该不是很好吧，二姐回，为什么，同事答，因为你很擅长隐忍。

本心理穷人立刻被戳到，想看一下在这一场穷人与富人的争斗中会提供什么穷人的生存方案。

但是这部剧以穷进入故事，在具体的讲述中，观众（就是我）会发现这个点有点扯。

除去对穷困心理一些极为精彩的描述，其他就显得儿戏了！

再说剧情，我看东西一向不太带脑子看，非常容易被创作者说服，但是这部剧的bug，我都意识到了几次不对劲，所以应该可以说，漏洞有点多。

但我还是津津有味地看完，没有快进、带着幸福和愉悦看完，为什么呢？

第一大概是因为，这部剧女性角色很多，而且就故事动因来讲，大姐仁珠作为边缘人向另一个边缘人陈花英诉说贫穷的烦恼，陈花英真的，在假死之后，留了二十亿给仁珠，和她说，去住你梦想中的大房子吧。

而在最后，陈花英还说，当仁珠第一次和她去新加坡，在她一无所求感到行尸走肉时，仁珠的欲望给了她活着的感觉，所以她想把这笔钱留给仁珠。

花英第一次带仁珠去高档饭店，仁珠因为穿着感到不好意思，花英脱下限量鞋为仁珠穿上，又脱下贵贵小外套披在仁珠身上，帮她摘下了粉色胸花，和她说，我没关系的，我已经来过很多次了，走吧。

当时天色将晚，黄粉云在天空，两个女人在树下，我觉得这种体谅和给予的画面，实在是太美了。

秋瓷炫和金高银的脸出现在屏幕中，秋瓷炫的魅力加成，使得画面拥有美丽之外的恬静。

仁珠所在的家庭，母亲像个流氓和骗子，父亲是更糟糕的流氓和骗子，好就好在，这个男的只活在语言里，没真的出场，既符合父权社会事实，又让观众感到舒服，谁希望多多看到猪头老公呢。

仁珠，有欲望的大姐，仁京，有正义感以至于被骂说没脑子的二姐，仁惠，有艺术天赋选择了权势家庭中的女儿孝璘作朋友的三妹。

编剧为她们搭配的CP实在是，很美味。

仁珠和崔道日一起行动，崔道日，一个迷人又清新的反派，一个在传统叙事中会大显身手四处展示爹味的男的，在女性导演加女性编剧的加持中，变得既不爹又不失性别魅力，这当然是以阉割了他很多攻击性与野蛮特质为代价，可以说是一种女性想象中较为合理的男性存在。

仁京和青梅竹马宗浩一起行动，宗浩，一个长相毫无攻击性看起来就很适合做软软老公的人，从头到尾没有任何作用，唯一的作用就是爱护仁京，鼓励仁京，当仁京拒绝和他一起出国他需要表示赞同，当仁京决定和他一起出国他感到不可思议，主动权都在仁京手上，是一个较为合格的既有自己风格又毫无个人想法的男的，很不错。

仁惠，和女性朋友孝璘一起离开韩国去到国外周游世界的十八岁女性，离开的画面致敬了《小姐》，结局也以她们作结。

我必须得说，因为结局是两个人年轻的女性一起在外过着纯粹的追求艺术的生活，这部剧给我的幸福感又更递进一层。

她们对彼此来说，就是仁惠对孝璘曾说过的，除了我们彼此，谁都不要相信，唯一的炙热的远离东亚的充满着希望的女性之爱，是最最幸福和带给人强烈喜悦的结局。

而从人物动因来说呢，吴仁珠被陈花英照料，在三年（？

）的朋友生涯中，花英和仁珠对彼此意味着唯一和拯救，花英唯一没有料想到的，就是这个曾经说多么喜欢钱的朋友，最后会因为她而放弃钱和生命从而拯救她的生命，所以在一系列危机之中，花英同样舍弃了已经安稳的生活，转而重新投入战局。

第一次发起战斗，源于元尚雅对其母亲死亡的轻蔑，陈花英下定决心要让这些目中无物的人看看，就算一无所有，一个下定了决心要做些事情出来的人可以做到什么程度。

第二次的战斗已经不为了证明自己，只是为了仁珠。

陈花英又在经年累月中受馆长元尚雅操控，元尚雅热衷于人物扮演，在演戏中体会情绪的存在，是一个假装正常的戏疯子，而在前十集看上去无所不能的朴载相，当元尚雅和他说，老公你去死吧，朴载相眼睛都不眨就去死了，临死前他说，我会好好守护你的，从十二岁开始，这个诺言就是有效的。

但对元尚雅来说，从母亲被父亲折磨致死而她为了活命选择父亲开始，她的世界就已经没有打开的门。

所以朴载相自以为是的爱、深情与守护，一丝丝保留的操守，就是一个屁。

仁京从十二岁开始生活在姑母身边，姑母十分重视她炒股的才能，把她当作继承人培养。

为什么呢，因为仁京生活的家庭曾失去过一个女婴，当她母亲去恳求姑母施以援手时，姑母拒绝了。

仁京得到的对待以失去妹妹为代价。

仁京有新闻理想，她不断追查朴载相，追踪到情兰会这条线索，但这个组织，在我看来有些草率了！

元尚雅问张校长，为什么你们不让我接手情兰会，张校长说，因为你就是一个疯子，元尚雅就把张校长给杀了。

我觉得这个安排特别好。

从这些动因来看，最最好的是什么呢，就是每一个女性行动的理由与创造的故事，真正做到了与男性毫无关系。

是的，男性依然在画面中存在，但是他们不再成为整个故事背后的动因，创世神第一次（在每个女性角色身上），只是女性。

所以崔道日最后在机场和仁珠道别，我非常喜欢这个结局，余韵悠长，男的多存在一秒，这种美好就要被破坏了。

还很好的是什么呢，大结局，元尚雅把陈花英关在兰花室里，吴仁珠独自前来救花英，世界上的事，只与她们有关啊。

观众应该会发现，在这部剧里，被父权世界标榜的重要之物、固定的行事逻辑都变得不再重要，解释一切的权力摒除了男性来到女性手中。

更可贵的是什么，《小小姐们》没有放弃写钱、权、武器等被视作父权产物的典型特征，只是在这部剧的阐释中，这些东西连带着使用这些东西的男性，变得不再重要。

一切关于生存的逻辑，由女性重新定义。

用看完之时写的一段短评作结：疯、荒谬、无厘头，剧情bug到连我这种从来不关心bug的人都感觉到了不对。

与此同时，贫穷作为进入故事的准则发挥了见面就消失的无效作用，与富裕的对立因此显得完全不存在。

女性创造者的世界，津津乐道的事物变得不重要，看似浓墨重彩的笔触最后毫无力量，女性们抿着的唇、因恐惧、自毁、贪婪流下的眼泪，用炸弹制造的顶硫酸水的盖子，转而具有唯一的合法性。

清新、刚正、恰到好处的情欲，这是旅程虽然荒谬，但依然愉悦的原因。

非常喜欢结局，钱的部分令人愉悦，最后收束点落在年轻的、远离国度和家庭的一对女性（对彼此意味着唯一）身上，更令人愉悦。