精英部队

Tropa de Elite has been stored in my wanna-watch list for quite a while. I always have an issue with those ‘foreign’ films, with which I have to stare at the swift subtitles down at the bottom of the screen. It really compromises the fun of movie watching. I mean, savoring the flavor of the lines off the tongue of the actors should be an integral part of the whole thing. There are moments when I watch some French or Japanese films, I cannot help thinking the subtitle groups could be just cooking up some wild stories. With that said, luckily for me, now and then life gives me reason to overcome the language hurdle and sit myself down in front of the laptop. Be a humble illiterate for 90 mins. So, long story short, back a while ago I bumped into a Brazilian guy who is currently teaching English in Changsha. Along with chatting around randomly about other stuff, he mentioned the movie, Tropa de Elite. “It feels more real to most Brazilians than football”, he said and I paraphrase, “but sadly my students in Changsha do not care much about Brazil besides its football”. Well I surely don’t want to upset a knowledgeable folk who traveled from the other end of the globe, and landed himself in my province, and ended up in hordes of indifferent lads. Like what I later on told him, the movie was easy to watch. Compelling, punchy, straight and simple. No unexpected twists, nor surreal fight scenes like what you would expect from Hong Kong police genre. I should’ve speculated that it is a political movie with disguise of police element: the movie won the Golden Bear in Berlin in 2009 after all. I was obscurely aware of the existence of slums in Brazil, as movies like The Fast and the Furious did all the promotion campaign. Yet I had no idea about the nuanced complexities beneath. Corrupted law enforcement, self-governing drug clans, interracial relationships … it sounds like how you would portray the society in the North America, but down here in the south in Brazil, you can tell the difference when you lay your eyes on the scenes in the movie.The movie recounts a story about Captain Nascimento, the head of Rio's BOPE (Special Police Operations Battalion), planned to find a successor among the new fish as his child is due shortly. But that’s beside the point. What pulled my nerves was the Brazilian society it presented, the favelas for the first time I had ever caught a glimpse of. FAVELA. That’s the term for a slum in Brazil. The term was coined as an aftermath of the Canudos Campaign, in which the veteran soldiers had no choice but settle in the then Favela Hill. This was in late 1800s. Into the 20th century, especially in the 60s, massive rural population flocked into cities to join the urbanization. However urbanization was clearly not a pie that everybody could get a piece of. What made things worse was the change of Brazil’s capital from Rio to Brasilia. Employment chances dried up in Rio and jobless migrants could not afford the house in the established communities. Hence, favelas became home to generations of newcomers from countryside. When it evolved to a certain extent, it became impeccable to outsiders. In the movie, one of the drug dealers in the favela repeatedly made clear about their legitimacy: “Police are the enemies on the hill. We run things here”. Slum is like a shadow accompanied new economies. Downtown Detroit is an extreme example of America’s de-urbanization in the 70s. With the reverse migration of middle class from urban areas to suburbs, nights of American cities are hotbeds of crimes. East End in London, where Jack the Ripper accomplished his infamy, was known as slum to immigrants, such as the French Protestant Huguenots, the Irish, and the Ashkenazi Jews from Eastern Europe. “Slumming” was even once used as a verb to describe the pastime of the British nobilities to visit the “unmade roads, unpaved courts, and lakes of putrefying night soil”. Well, seems modern China is an exception? I am not sure whether the recklessly-expanding “urban villages”, or “villages in the city”, if you will, count as slums or not. They scatter in the outskirts and downtown segments of mega-cities like Beijing, Shanghai, and Guangzhou. Their drainage and sewerage system might be in a finer shape than slums in Rio and the then East End. But in sense of unregulated migration and social marginalization, I do not see any fundamental difference. Qin Hui, the respected Tsinghua economist said, “China’s official translation for the urban villages is squat, a lesser term than slum even.” Squat is a term for the unused land where people occupy illegally. And as I am now typing in the brisk evening of Pittsburgh, squat clearance movement probably is happening in the scorching morning of Guangzhou.

在地球另一端的里约热内卢，是和我们这浑浑噩噩的国度截然不同的领域。

那里既是天堂，也是地狱。

巴西作为一个文化禁锢较少的新兴国家，我们能从多部享有国际知名度的巴西电影中感知这里的风情。

有如《里约大冒险》（这个是美国动画）中那般宜人的风景和醉人的舞蹈，也有如《上帝之城》里那不可思议的，充斥着无尽的毒品和暴力的贫民窟，还有如《中央车站》那样细腻感人，诉说全人类共有的真情的作品。

另一部杰出的巴西电影《精英部队》数年前获得了柏林电影节金熊奖。

柏林电影节向来偏爱政治题材，《精英部队》自然也是偏向《上帝之城》的。

与后者相比，本片在剧情上戏剧化许多，但在拍摄方法上更加纪实。

它贯彻了现实主义叙事的典型方法—没有开头，没有结尾，镜头摇晃，以“精英部队”队长的第三人称视角，三言两语就将深不见底的贫民窟与自上而下彻底的腐败的警界以各种侧面呈现给观众。

一方是生下来不识字却会开枪的恶魔，一方是在无能的体制下以收保护费为业还一边内耗的警察，双方都是无尽的黑暗，还沆瀣一气，合在一起就是无尽的绝望。

这种现实主义的拍法追求的是真实感，却为豆瓣上一些人所批判，殊不知现实主义电影要反映的就是生活，而生活正是无尽的轮回，没有开头，没有结尾。

电影后半段走上了古典叙事路线，也就是我们大多数人适应的剧情模式。

“精英部队”指的是BEPO，里约的特种军警，它通过极其严苛的选拔标准来淘汰掉腐败分子同时保证极强的战斗力，以对付腐败的警察无法应付的毒贩。

每片腐朽中总有理想主义的热血青年，本片描写了内图和马蒂尔斯两个形象。

内图热血勇敢，马蒂尔斯冷静内敛。

不堪忍受警界腐败的他们进入BEPO的选拔过程算是浓墨重彩，有《全金属外壳》的影子，也是为了让观众心里建立这样一个纯洁高尚的组织的形象。

BEPO的出现，削弱了前半部所带来的绝望感，不过带给我们的将是无比过瘾的动作戏。

当然激烈的枪战是完全建立在现实的凌厉之上的，杀人不仅利落，而且十分低调，没有慢动作，没有白鸽，没有一丝浪漫色彩，但这种生命转瞬即逝的现实感却更能震撼人心。

在立场方面，“警察死了没人管，富人死了大家都开始抗议。

”影片描写了一群象牙塔内的年轻人，总是基于对现实的无知发表空洞肤浅的反暴力观点。

影片借着原本内敛马蒂尔斯的转变，来表达了对暴力的态度。

其立场是，暴力是人类本性，对于许多问题，无论是正是邪，也只有暴力一种解决方案。

本片用它的故事和影像有力的证明了这一观点。

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有评论将这部刚刚荣获了第58届柏林电影节最佳影片金熊奖，并因此导致力促这一结果的评委会主席康斯坦丁·科斯塔·卡弗拉斯在电影节上腹背受敌的巴西影片，称为“《上帝之城》之后最有力的巴西电影”。

如果我们轻信了那些总是要在电影界政治问题上确保其高贵地位和情绪化的西欧媒体，那么我们一定会错怪这位头脑清醒而意志坚定的主席先生，我们甚至会对将这部电影和“完美的《上帝之城》”相提并论的评论家也一起感到失望，因为如果你不亲自去看看这部电影，你就不会明白我为什么会感到自己被这部电影深深地“伤害”，而且会不无夸张地说：这部电影根本不是电影。

《精锐部队》讲的是里约热内卢特种警察部队（“精锐部队”）和贩毒网络对抗的故事，它几乎是最近这些年出现在我们视野里较为出色的巴西电影中，仅有的一部以警察视角叙述的里约热内卢暴力故事。

此前，无论是《上帝之城》、《人类之城》（City of Men 2007）或者《卡兰迪鲁》（Carandiru 2002），都将警察放在一个被有意忽略的位置，因为在巴西，警察对改善地区治安几乎无足轻重，他们要么是政客手中的暴力工具，要么干脆是和毒贩沆瀣一气的小丑。

在导演何塞·帕蒂尔哈2001年拍摄的纪录片《巴士174》（Bus 174）里，他们甚至沦为无耻懦弱的杀人凶手——警察在解救174路公共汽车被劫持人质时先是表现地手忙脚乱，然后又在并非必要的情况下采取武力，结果在混乱中误杀女人质，紧接着为了掩饰这一丑态，警察在将歹徒制服的情况下把这名21岁的青年压上汽车，并在尚未离开现场时就将其处决。

何塞·帕蒂尔哈显然不会喜欢这样的里约热内卢警察，整个里约热内卢都不喜欢这样的警察，因为他们要么像操控他们的政客那样贪婪和胆小如鼠，要么就和那些横贯街头毒贩一样过度滥用暴力，但“精锐部队”不同。

精锐部队是唯一能令里约热内卢贫民窟那些杀人不眨眼的毒贩感到害怕的警察部队，同时，他们也让那些收受贿赂的腐败警察心惊肉跳，他们像明朝东厂的锦衣卫一样令人闻风丧胆，但在扫荡毒贩涤清贫民窟的同时，他们也使这座城市的暴力更趋于极端化。

这也难怪，这支部队诞生的目的本来就不是维护正义、缔造和平，他们只不过是当局为了对付例如教皇来访这样的特殊情况的备选方案，因此，他们存在的方式就只能是以暴制暴。

影片就在这支精锐部队队长纳西芒托的叙述中急速展开：纳西芒托妻子怀孕，他打算离开这个危险行业，但首先必须先找到一个接班人，充满抱负的年轻警察马西亚斯和乃托成为候选，影片在一连串令人眼花缭乱的枪战、虐待和谋杀场景中展开这一过程，观众身临其境，很难不体会到暴力对人性的瓦解和扭曲。

在里约热内卢你不会有任何安全感，你会觉得，活着本身就是个错误。

影片最后，乃托被毒贩杀害，队长纳西芒托通过严刑拷打一个男孩得到毒贩的藏身地，他打算当场处决这名毒贩，而中枪受伤的毒贩倒在地上向他恳求道，“不要打脸，请给我一个体面的葬礼。

”队长则对着不远处的一名队员大喊：“拿霰弹枪来。

”最终接过霰弹枪执行枪决的是马西亚斯，他将枪口对准银幕下的观众，叩动了扳机。

这部电影根本不是电影，它是地球上某个地方每天都在发生的现实，这样的现实，使任何局外人的评论都失去了分量。

卓别灵和卫西谛也都写了这个片子的影评，都写得比我好，呵呵（是否应该考虑退役？

）。

其中卫西谛开篇写的那个《巴士174》开头的航拍镜头，我也印象极深。

[卫西谛] 精锐部队：里约热内卢只相信暴力[卓别灵] 象巴西足球一样的巴西电影：ELITE SQUAD http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b658a9901009cju.html

一句话点评：在巴西的“上帝之城”里约热内卢，暴力不能解决问题，但暴力可以解决你。

　　由于普通警察无法完成一些特殊任务，特种警察部队应运而生，我们较熟悉的就有香港的“飞虎队”或台湾的“霹雳小组”。

《精英部队》的故事要从里约热内卢的军事警察特种部队（BOPE）说起，由于市内贫民窟众多，毒贩出没、犯罪滋生，BOPE常要揽下同拥有强火力罪犯们交手的脏活累活。

作为一支训练有素、精于巷战的作战部队，它的标志是一个骷髅头，上面交叉着一把匕首和两支手枪。

看上去煞是骇人，大有震慑效果。

BOPE的作战精髓是在最短时间内、最高效率地消灭敌方，完成任务。

由于警匪不两立，罪犯们对它闻风丧胆是正常不过。

若连贫民窟的路人平民也害怕，那就可见这支部队的“特殊之处”———因为不时有传流弹扰民伤人的负面报道。

　　《精英部队》讲述的正是这支特殊团队的故事，主要人物是一名队长和两名队员。

队长因家庭压力要离开BOPE又无法如愿，两个年轻人看透贪腐虚伪选择加入BOPE。

电影改编自一名社会学家和两名BOPE队员合写的原著，该书面市后曾引发激烈讨论，原因是书中有将BOPE描述成了杀人机器等敏感内容。

这一切反映在影片中就是“只求结果，不择手段”的暴力逼供、报复枪杀，结尾更是有将霰弹枪对准了毒贩头目脸上的一幕，摆明一泄怒火的意图。

所幸这只是一部电影，否则国际人权组织看过恐怕要惊呼侵害和践踏人权，但电影又在开头打出真有其事的字样，完全是一记“迷踪拳”。

　　作为2007年最热门的巴西电影，影片在2月份柏林电影节上摘得最高荣誉金熊奖，《精英部队》的精彩火爆不逊色于任何一部经典警匪枪战片。

通过主人公贯穿全片的独白，道明其中前因后果：1997年教皇来访里约热内卢，将要视察某贫民窟。

那里恰好是毒贩出没、治安混乱的犯罪天堂，里约热内卢当局必须开始整治此处，做好面子工程。

题材立意上，《精英部队》与2002年的《上帝之城》有诸多相似之处，它们都以真实为鉴，同样讲述无法根除的犯罪暴力，同样涉及里约热内卢乃至巴西的毒瘤———“法维拉”（Favela，巴西对贫民窟的称呼）。

　　影片始终保持快节奏的讲述，毫不掩饰地曝光城市的阴暗角落。

苍蝇不叮无缝的蛋，与贩毒集团犯罪形成鲜明对应的正是警局腐败、黑白勾搭。

《精英部队》还谈及不可避免的贫富分化问题，学法律的马蒂亚斯别无选择，狠狠教训一名纨绔子弟后，他不再是理想主义者，而是更加坚定作为一名BOPE成员的决心。

马蒂亚斯们投入法维拉战场，义无反顾地在参与一次又一次的清剿行动。

正如BOPE所秉承的只能是高度原则的以暴制暴，却无法消除犯罪的根源。

他们并非抱有高高挂起的姿态，因为法维拉的问题不应该由他们来承担。

一己之力或一群人的暴力，根本无法抑制整个城市的毒瘤恶化。

他们似乎看不到安宁的希望，也无法解脱。

　　导演乔斯·帕迪哈没有亮出立场，正如他没有冒风险选择拍摄BOPE的纪录片（牵涉太多内幕，怕遭报复打击）。

他采取了对事不对人的态度，告诉我们十年前在这个上帝之城发生过的一连串事情。

一直到今天，笼罩在法维拉上空的乌云并没有远离里约热内卢。

警匪火拼、平民丧命的新闻常见诸报端，暴力的延续没有解决多少问题，却可以解决你———这个你指代无恶不作的毒枭、贩毒集团成员甚至是无辜受害的某个人。

以暴制暴并非一个好方法，更多时候它是不得不采取的手段，BOPE的队员们一定深知这个道理。

【8.1】1、就是一个特景寻找接班人的故事。

这个电影有趣之处就在于与中国不同的社会背景和社会环境，在这个社会里，大多数的井查都与独饭同流合污，滩屋府败是常有的事儿，收饱互废也是经常的2、整个电影还是一种比较吵闹的风格，镜头来回切换非常快，看得人眼睛疼画面就是棕色的，典型的独饭风格3、忑颈的训练确实很残酷，几十个人最后劝退到还剩3个人。

4、最后忑颈男主还是让他的接班人怼着反派boss的脸来了一枪5、好像这里面的反派也就是一些独饭，很少有持枪的，井查和忑颈还真说不上多好，被变态训练出来的忑颈，心理都有问题，家庭都搞不好，精神还出了问题，虽然不被所谓的权贵渗透，但是他们保护教皇的安稳觉，不也是一种不正义6、“是你（药头）助长独榀泛滥”，社会的问题却让个人承担，这绝不是正义

1期待已久的好片，真实就是力量。

里约热内卢700个贫民窟都被毒枭控制了，你说这个地方能去玩不？

他们有卡宾枪(拯救大兵瑞恩最后一幕 主要使用的)乌兹冲锋枪，德国HK等等，画面中看到他们直接拿着冲锋枪跳舞，这国家太嚣张了！

时间在1997年教宗来访前两个月。

这巴西上上下下都害怕，万一教宗被什么不长眼的枪子儿打中怎么办？

在这种环境下，我们的主角纳西曼托上尉出现了。

虽然他是个平时爱好登山，而且产生的心理健康问题的好警察。

大学生一边抽大麻一边研究妇科（福柯），巴西警察局穷到没钱买拖吊车，只好包租出去。

中产家庭的大学生痛恨警察骚扰市民。

真正想为警局效命的好巴西警察，往往都和警圈对着干。

要知道，巴西警察局已经堕落到把交火尸体搬到其他辖区的地步了。

49分钟有巴西的钢管舞秀。

巴西警察都抱怨自己的薪水太低，一个月只有¥500。

而巴西警察局长到贫民窟收毒款 每周就能拿到6000以上。

刚到警局就要学着搬尸体。

到最后把毒枭除掉，真是特别特别爽。

美国的警匪片都弱爆了。

2看了访谈才知道人家对于真实这件事花了多大的努力。

他们采访了很多警察包括心理学家，片中的很多l情节都是基于事实。

导演和剧组建了一个数据库，对于犯罪和警察之间的联动有数据支撑。

把全片改变成一种画外音主导，让主角纳西曼托对画面进行及时评论，这绝对是一个非常大的改观，也是一个疯狂的想法。

要知道他们花了很大很大的心血。

使得片中代入感更强，当然也给了一些政治反对者更多的口舌。

主创的思想也很一致，就是为了表现主角的脆弱点，来表现这是一个活生生的人，而不是野兽。

我们看的时候也认为非常真实可信， 比如他不自觉地对自己的妻子大喊大叫。

看着这些毒枭的演员们在学习舞蹈在排练，你会觉得不可思议，因为在片中也觉得他们就是真的毒枭，你从来没有怀疑过这一点。

主创居然能把演员和环境融为一体。

电影这一行就是这样，情节里所有的体能，都是需要训练才能体现出来张力的

这部片子给我的不是视觉上的冲击,而是心灵上的震撼.仿佛看到了真实的社会.一直以来,我们被各种各样的媒体所充斥,在那些报喜不报忧的文章里,你真实的了解你所处的社会嘛?你能理解住在贫民窟里的人的感受吗?以暴制暴是坏的嘛?我不知道. 我只知道等价交换.为什么自古以来总是有人说以暴制暴是坏的?可为什么民间故事里又总是出现些除暴安良的大侠?发人深省的电影才是好电影,不是嘛?

看的第一部巴西电影是《中央车站》（1998年），被人物的温情质朴吸引；拉片的第一部巴西电影《黑人奥菲斯》（1958年），将神话融入现实，彰显了巴西热情狂放的民族性。

直到看了这部获得柏林金熊奖的电影《精英部队》（2007年），好像才有那么一点了解巴西。

根据真实事件改编的电影《 精英部队》，并不是肤浅地展现巴西贫民窟的穷街陋巷，而是通过一系列的社会反差，来反思社会和环境对人的异化，所以在人物的塑造上，摒弃了道德感和主角光环，无论是富二代、军警还是普通百姓亦正亦邪，是饱含人性的人物形象，简单聊聊。

心理叙事与手持摄影。

在印象主义的影响下，电影的心理叙事以梦境、联想、幻想等方式外化人物心理，而在本片中，导演何塞•帕迪里亚尝试用一种更为直接的方式来展现，比如男主纳斯西蒙因工作的高危性所诱发的心理问题，心理疾病像一颗定时炸弹，营造了一种紧张而不确定的情绪，这种情绪源不仅制造了银幕内的戏剧冲突，也影响着银幕外观众的观感体验。

透过手持摄影，主、客观镜头的转换，来展现当代年轻人的精神状态，富二代玩火的癫狂和最后的自食恶果，贫民窟小混混的无法无天，都在这种透着混乱和不安的镜头中一览无遗。

亦正亦邪的人物。

以纳斯西蒙（由#瓦格纳马拉# 饰，也是最近热映的#电影美国内战# 男主）为例，他一方面镇定自若的指挥现场，一方面又喋喋不休的抱怨，甚至在药物的作用下失控，对妻子动手，非常有层次地塑造了一个每天游走在死亡边界线的精英部队队长的形象，而不是传统意义上脸谱化的正义刚强的刻板印象。

与此对应地是还在大学读法律的马蒂尔斯，他一边参与社会实践，一边参与精英部队的筛选，是有着正义感和是非观的青年才俊。

他和同学代表了有理想的新一代，同时也代表着巴西的未来，可但是他女友的那群沉溺享乐的富二代朋友却成为社会的隐忧。

《 精英部队 》不是电影节所青睐的艺术性电影，它身上有很多好莱坞电影的商业属性，但是它对社会积弊的深度反思和窥见，将巴西的现实困局以一种幽默化、电影化的方式呈现出来，可见电影的创作是可将商业和艺术结合的，只要切入点和意义性够给力，就可能出精品。

从来没想过我会看巴西电影。

英语还能懂一些，巴西的那个语言真的搞不懂。

所以其实在前面二十多分钟我都是在一遍干着别的事情，觉得需要看的时候才抬头看一眼。

但万万没有想到，剧情却在不知不觉中吸引我看完了，直到影片播完之后，我才发现我后来居然是津津有味的看的，没有再开小差。

要说主题，这部电影的主题当然是贫民窟中毒贩的肆无忌惮、警局的腐败和小队在夹缝中的挣扎。

但让我记忆更加深刻的是对富人阶层抑或包括中产阶级的抨击。

那些年轻的学生，富二代或是富三代们，因为自己心中还残存的一些善心去贫民窟中做慈善，可这种慈善有更大的意义吗？

并没有，只能是让他们这些小年轻人在吃喝玩乐的享受生活中有一丝丝平衡感和心安理得感。

那个把内图出卖给毒贩的年轻学生更是他们之中的渣滓，内图把他揍一顿也是理所应当。

当内图冲着EX大喊：你们都是一伙的，你们和那些人都是一伙的一样的，时候，我能感受到他的不平、愤怒和绝望，这也奠定了在第二部中他那么愤世嫉俗的基础。

他和兄弟感受到了警局的腐败不公，他本也有想当律师的愿望，可在兄弟死后他毅然决然的放弃了本来的理想，选择了第二理想，替兄弟走下去。

这部片子让我感受最深的是全片压抑，积极向上是有，可这些积极向上的乐观却不如嘶吼、愤怒、悲伤大，所以我想导演和编剧们是想用这部片子唤起社会的注意和良知崛起，还有政府的反省，可他们也实际上知道这条路是很难走的，尤其是政府的反省是特别特别难的，所以他们心中的失望甚至是绝望更大，虽然理智告诉他们要充满乐观的精神。

没有去过巴西，但对巴西这个国家有好感，所以希望它能越来越好。

这片实在太狂野，第一次看巴西电影肃然起敬啊！

IMDB8.0不是盖的！

牛片的途径只有两个，要么特有创造性，要么特别写实。

这片就是后一种做到极致。

最后那一枪子弹要射到脸上的感觉！

这帮警察不是要消灭犯罪，而是要消灭罪犯，见面直接突突啊，见到妇女儿童照殴不误啊。

最残暴的一伙警察了，但也是最正义的。

各国电影看遍了，哪里都有苦人，哪里都有富人对穷人的不屑，和穷人对富人的仇恨！

“警察的死不会有人抗议，富人的死才会有人抗议。

”只嫌揍那个花花公子不够多！

“要多少贫民窟的孩子参与贩毒才能够一个纨绔子弟卷一只大麻？？

”为毒贩望风的孩子不被警察干掉，就被毒贩处死，贫民窟的母亲在哭泣……警察的妻子在哭泣，毒贩的情妇在哭泣，人人在哭泣……上帝如果没有在哭泣那他母亲的就是已经死了。

看得我真想当警察，精英部队！

骷髅旗！！