指环王3：王者无敌

中土世界，第二纪元1600年，魔王索伦诱骗精灵打造了三大精灵戒指，七大矮人戒指和九大人类戒指，并且暗中打造了戒中之王，至尊魔戒。

3441年，人类领袖埃兰第尔之子埃西铎用圣剑砍下魔戒，索伦化为乌有。

埃西铎声称自己是魔戒的持有人，拒绝销毁魔戒。

同年，Ñoldorin精灵统治时代结束，中土世界进入第三纪元。

中土世界，第三纪元2年，兽人在安都因河伏击了埃西铎的部队，射杀了魔戒的持有人埃西铎，魔戒坠入河底。

1601年，霍比特人开始定居夏尔。

2430年，史米戈（ Sméagol）出生。

2460年，索伦重返中土世界。

2463年，史米戈杀死了自己的同伴迪米戈，成为了魔戒的持有人，后成为了咕噜。

2501年，洛汗成立。

2510年，刚铎遭受由索伦控制的东方人的侵略，东方人的分支Balchoth也侵略了洛汗。

洛汗和刚铎人类联盟成立。

2793年，矮人和兽人的战争开始。

2879年，矮人吉米厉（Gimli），Glóin之子出生。

2890年9月22日，比尔博·巴金斯出生。

2941年六月，比尔博巴金斯获得了魔戒。

2956年，阿拉冈Aragorn结识灰袍甘道夫。

2989年，比尔博巴金斯收养佛罗多·巴金斯。

3001年，比尔博·巴金斯庆祝自己的111岁生日，并且在甘道夫的监督下，把魔戒交给了佛罗多·巴金斯。

随后比尔博离开了夏尔。

3014年，索伦开始利用他的势力谗言影响洛汗的王。

3018年，戒灵开始寻找魔戒。

3018年4月12日，甘道夫警告佛罗多离开夏尔。

3018年6月10日，甘道夫被囚禁在艾辛格的魔塔里。

3018年9月18日，早间，甘道夫从魔塔中逃脱。

3018年9月30日，阿拉冈在布理结识佛罗多。

3018年10月6日，戒灵用Morgul之剑刺伤了佛罗多。

3018年10月18日，下午，精灵王族葛罗芬戴尔找到了佛罗多。

当天甘道夫到达了瑞文戴尔。

3018年10月24日，佛罗多在精灵王爱隆的宫殿里苏醒，刚铎摄政王长子波罗莫抵达瑞文戴尔。

3018年10月25日，爱隆在瑞文戴尔主持会议，讨论魔戒何去何从。

3018年12月25日，魔戒远征队在午夜出征。

3019年1月13日，傍晚，远征队到达矮人的地下城市摩瑞阿西门。

咕噜开始跟踪远征队。

3019年1月25日，甘道夫牺牲自己杀死了炎魔Balrog。

他的尸体放在山顶。

3019年2月14日，甘道夫复活。

3019年2月17日，雄鹰Gwaihir把甘道夫送到精灵领地洛丝萝林。

3019年2月25日，远征队穿过Argonath之门，并在Parth Galen草原露营。

3019年2月26日，魔戒远征队分裂。

波罗莫牺牲。

霍比特人梅里和皮聘被抓，佛罗多和山姆渗透到Emyn Muil东部。

游侠阿拉冈、精灵莱格拉斯和矮人吉米厉在追赶兽人的途中。

3019年2月29日，梅里和皮聘逃脱并找到了胡须树；佛罗多和山姆找到了咕噜，波罗莫的弟弟法拉莫找到了载着波罗莫遗体的棺船。

3019年3月1日，佛罗多和山姆开始穿越死亡沼泽。

同时树人会议正在进行，阿拉冈找到了白袍甘道夫，即日前往洛汗首都埃多拉斯。

3019年3月2日，佛罗多和山姆穿越了死亡沼泽。

甘道夫治愈了被荼毒的洛汗王希优顿。

洛汗军开始西进进攻白袍萨鲁门。

树人会议结束，树人在午夜前到达了萨鲁门把守的艾辛格要塞。

3019年3月9日，甘道夫抵达刚铎首都米那斯提力斯。

3019年3月14日，米那斯提力斯被兽人包围。

戒灵在巫妖王的命令下从城市的上空攻击。

午夜兽人们开始攻击米那斯提力斯大门。

3019年3月15日，早间，米那斯提力斯大门被轰开。

甘道夫从发疯的摄政王手中救下了法拉莫，但是摄政王被烧死。

希优顿的军队到达了米那斯提力斯，随后的战斗中希优顿被巫妖王杀死。

阿拉冈、莱格拉斯和吉米厉帮助解救了米那斯提力斯。

同日，佛罗多和山姆到达魔多。

3019年3月25日，由洛汗军和刚铎军组成的西部远征军到达摩拉南黑门，被比他们数量多得多的兽人所包围。

咕噜和魔戒一同掉入末日熔岩，魔戒被摧毁，索伦和他的黑暗军团随之毁灭。

甘道夫的雄鹰拯救了佛罗多和山姆。

3019年5月1日，阿拉冈加冕。

3021年9月29日，甘道夫、佛罗多和比尔博在精灵的陪同下去往海外仙境。

3021年10月6日，山姆回到树袋底。

原创整理，从我的观点挑选重要的事件叙述，完整编年史请看参考资料。

参考资料：http://lotr.wikia.com/wiki/Timeline_of_Ardahttp://en.wikipedia.org/wiki/The_Lord_of_the_Rings附：看看自己的生日在魔戒的历史上发生了什么？

有些日期和上文貌似不是太吻合01/05Fellowship enters Moria01/09Fellowship reaches Lorien01/17Passing of Gandalf02/07Fellowship leaves Lorien02/17Death of Boromir02/20Meriadoc & Pippin meet Treebeard02/22Passing of King Ellesar02/24Ents destroy Isengard02/26Aragorn takes the Paths of the Dead03/05Frodo & Samwise encounter Shelob03/08Deaths of Denethor & Theoden03/18Destruction of the Ring03/29Flowering of the Mallorn04/04Gandalf visits Bilbo04/17An unexpected party04/23Crowning of King Ellesar05/19Arwen leaves Lorian to wed King Ellesar06/11Sauron attacks Osgiliath06/13Bilbo returns to Bag End06/23Wedding of Ellesar & Arwen07/04Gandalf imprisoned by Saruman07/24The ring comes to Bilbo07/26Bilbo rescued from Wargs by Eagles08/03Funeral of King Theoden08/29Saruman enters the Shire09/10Gandalf escapes from Orthanc09/14Frodo & Bilbo's birthday09/15Black riders enter the Shire09/18Frodo and company rescued by Bombadil09/28Frodo wounded at Weathertop10/05Frodo crosses bridge of Mitheithel10/16Boromir reaches Rivendell10/17Council of Elrond10/25End of War of the Ring11/16Bilbo reaches the Lonely Mountain12/05Death of Smaug12/16Fellowship begins Quest

灯亮了，我还坐在电影院2排5号的位置上没有动，Into the west的歌声还在缓缓流淌，银幕上还有像画在羊皮纸上的画面。

我恍惚中觉得自己做了个梦，绵延了整整3年的梦。

阿拉贡登上王位了，其实自他举起西方圣剑，命令那些幽灵们为他作战的那一刻，他眉宇间的王者之气已经尽数显露，西方的努美诺尔人，高大、英勇、威武……你可以往他的头上加上任何你所能想到的赞美之词。

他不再是那个巡林客，自从刚多尔夫掉入深渊，所有人都觉得失去了主心骨的那一刻，他高喊“我带你们走”的那一刻起，他已经不再是一个逃离故园的巡林客了。

他拥有的不仅是皇族的血统，更有尊者的霸气，就从他站在海尔姆深谷，对抗上万半兽人和强兽人大军的那一刻起，这种霸气已经表露无遗。

弗罗多，他完成了他最沉重的使命，也让所有的人离开了魔戒带给他们的噩梦。

但是过往的伤害却仍然留在他的身上，就像他自己说的那样，成为了他的一部分。

西方的佳离地能否带给他安宁呢？

托老没有说，PJ也没有说，我们只能发挥自己的想象力了。

或许，也要加上祝福吧。

山姆，这个最受宠爱的角色。

忠心耿耿的他一路上始终陪伴着自己的主人，哪怕遭到了中伤，哪怕已经看不到希望。

当弗罗多已经不堪魔戒的重负，昏死过去的时候。

他仍然站着，他斩钉截铁地说：“I can't carry for you, but I can carry you.”那一刻，我已经热泪盈眶。

天底下还能有比这更深的友情，更重的忠诚吗？

皮平和梅利，他们在战场中成长了，不再是那两个在生日宴会上偷偷点燃巨大烟火，结果被熏得满脸漆黑的小家伙。

或许，自从他们面对了博罗米尔的死，自从他们说服了树胡子参与战争并且破坏了艾辛格的阴谋，自从他们经历了战争中的种种场面之后，他们已经不再是原来的“图克家的傻瓜”了。

刚多尔夫，对于这个老人，我无法对他说些什么。

他始终是一个智者，一个领导者。

但他也并非全知全能，他没有看到自己被禁锢在艾辛格的塔顶，没有看到戒灵们已经出动寻找魔戒，没有看到……但他领导了护戒同盟，他在德内豪丧失理智而阿拉贡还没有赶到的时候领导了冈多的军队，对于一个充满智慧的年长的引路者来说，这已经足够了。

吉姆雳，这个矮人经常会让我在瞬间忘却了他们所面对的严酷现实，他是个直肠子，可是对待朋友却满腔热忱。

他的耿直，他的勇猛，他的热情，谁能否认？

即使他的画面很少很少，我们依然会记得这个热情、勇敢、耿直、爱冲动的矮人。

还有一个人，之所以要最后才提及他，是因为他对我而言实在是这整部电影当中最重要的一个人物。

是的，莱格拉斯，就是这个百步穿杨的精灵神射手。

又有多少女生，当年或者现在，不是冲着这个“大帅哥”去的？

原著中只是一个纯粹配角的他，却在电影中大出风头，抢走了N多关注的目光。

可是，又正是这个俊逸、潇洒的精灵王子（据某些人考证，这个帅哥真的是个货真价实的王子哦），吸引了多少MM的注意力，让她们心甘情愿地研读《魔戒》；这些人中，又有多少人从一个单纯的“花痴”，变成了实实在在的奇幻爱好者？

三年前的我，不正是因为这一部电影里的一个莱格拉斯，才完全改变了决定学理的志向，进了文科班的教室；才开始研读奇幻小说，从LOTR开始，到DL、黑暗精灵……；才开始了在D&D世界里试探的经历……我从电影院2排5号的座位上站起来，对着还在播放字幕的银幕，深深地鞠了个躬。

然后背着众多迷惑的眼神，静静地走出了放映厅。

是的，我要感谢很多很多，感谢写出了The Lord of the Rings的托尔金老先生，感谢把这部优秀文学作品搬上了电影银幕的大胡子熊猫导演，感谢这部电影里的莱格拉斯，感谢所有把我引上文学之路的人……现在的我，是文科班里一个有点耀眼的人（这么说有点自夸的味道……各位要扔什么东西都先预告一下，我有个心理准备），是在文学创作道路上跌跌撞撞往前跑的人，是一个揣着雄心壮志要写出好作品来的人……这是3年前，我根本没有想过的自己。

我觉得自己仿佛做了一个梦，一个也许已经醒来并正在实现的梦，或者一个永远都不会醒过来的梦。

梦的开头，是一部名叫The Lord of the Rings的电影，一本名字是The Lord of the Rings的小说…… ——2004年春

及时阅读更新，请关注本人微信公众号：海边的西塞罗而今，震天的战鼓再次敲响……本文接近一万字，但绝对读有所值，我将借解析指环王的剧情，为您梳理一下欧洲一段不为人知但至关重要的历史脉络。

请在空闲时间阅读。

在上一篇文章《《指环王》密码（上）：欧洲文明在惧怕谁？

》中，我们解读了电影《指环王》和同名小说中，托尔金老爷子借凯兰崔尔女王、魔君索伦和刚铎帝国各自有何暗喻，本篇中我们进入电影和小说的主要剧情，解析一下这场旷世之战（魔戒圣战）的原型是怎样发生的。

1开篇之前先解一个上回书留下的扣。

上文我们提到，已成废墟的刚铎旧都、“星之堡垒”奥斯吉力亚斯对应真实历史上的罗马城。

已经沦陷的“升月之塔”米纳斯伊希尔（米纳斯魔窟）则对应君士坦丁堡，

那么《指环王》中浓墨重彩表现刚铎新都、大战的发生地米纳斯雅诺（米那斯提力斯）又所指为何呢？

其实，我看很多朋友留言已经猜出来了，米纳斯雅诺对应的就是维也纳。

今天我们提起维也纳，觉得它只是一座欧洲中部的花园城市，是音乐之都。

但却很少有人认识到，这座城市在近代曾经当过数百年的“新罗马”帝都和保卫基督教文明的最前线。

被称为“基督之盾”或“欧洲之盾”。

就像《指环王》小说中“星辰堡垒”、“升月之塔”、“落日之塔”三城并立一样，在那个时代欧洲人的心中，维也纳的地位也与罗马和君士坦丁堡相仿佛，凝聚着“罗马帝国”这个现实中的刚铎最后的希望——它被攻克了，罗马就灭亡了。

你可能会觉得奇怪，罗马不就早就灭亡了吗？

是的，如果你去查中国世界史教科书，你得到的答案是在东西罗马分裂之后，西罗马帝国已经在476年就灭亡了。

但实际上，这个时间点是很后来才被定义——也就是说，西罗马帝国其实是被后人“说死”的，至少中世纪的人并不觉得罗马已完。

西罗马被说死的具体时间是在18世纪末，英国有位历史学者叫爱德华·吉本，出版了他的新书《罗马帝国衰亡史》。

这其实是一套巨著，推荐对罗马有兴趣的朋友一阅。

在该书中，吉本为了给书的第一部分有一个结尾，强行找到了一个之前并不太受重视的事件：476年，蛮族又双叒叕的攻陷了罗马城，按照之前的一般戏码，蛮族首领在逼迫罗马皇帝退位之后，应该自己接受“罗马皇帝”的头衔。

但此次来罗马打秋风的蛮王，这老哥叫奥多亚克，是个耿直boy，对忙不迭前来献上王冠的罗马教宗高傲的说：“强者自会为自己加冕。

”于是他拒绝接受罗马的帝冠。

于是这句装逼的话就被吉本揪了出来大做文章：看见没有，罗马法统在当时就断掉了，帝国亡国了，欧洲进入了中世纪，啊，多么黑暗、多么凄惨……但可惜的是，生活在中世纪的欧洲人，其实并没有吉本那么高的史学觉悟，他们依然觉得自己生活在罗马帝国里，只不过皇帝经常换，“新罗马”也经常迁都而已。

事实上，欧洲北方诸蛮族国王中，一共也就出了奥多亚克这么一个给罗马皇冠居然不要的二愣子。

这个道理就跟中国古代成事儿的草头王做到一定火候一定会要玉玺当皇帝，宣布自己承接前朝法统一样：白给你的名号，干嘛不要？

公元800年，德法两国的共同先祖查理曼大帝，就正式接受教宗的加冕，成为“罗马皇帝”。

此后这顶罗马皇冠经由奥托大帝（Otto I）一直在德意志诸邦中传承，在“巴巴罗萨”腓特烈一世时代，又给“罗马帝国”加了“神圣”这个前缀，于是形成了我们熟悉的“神圣罗马帝国”。

注意，这个神圣罗马帝国在当时欧洲人的理念中，其实就是西罗马帝国的法统继承人。

而它理论上其实是有着全西欧基督教国家法统的，甚至整个中世纪，教皇跟神罗皇帝关系好的时候，还偶尔发个教令啥的，提醒一下基督徒要尊重“罗马皇帝”。

但这种话基本没什么用，首先英法这样的小强都不愿听这个“冒牌皇帝”的调遣，西班牙和北非当时在穆斯林手中，意大利南部受东罗马帝国管控，北部则是教皇国的势力范围。

所以“罗马皇帝”真正说了算的地盘，也就剩下了德意志那点地方。

而这片地方正统罗马其实是没咋统治过的。

所以整个中世纪，德国人的宿敌法国人都在说这个国家“既不神圣，也不罗马”，到文艺复兴时代，大师伏尔泰又多加了一句“更非帝国”，就此凑成了当时法国人“辱德”必谈的“素质三连”。

整个可怜兮兮的样子，确实有点像中土世界阿拉贡“王者归来”之前刚铎。

2 而“罗马帝国”在中世纪这种不伦不类的属性，在小说《指环王》中也得到了刚铎帝国的完美继承。

看过电影的人都应该有印象，刚铎帝国很长时间是被摄政王所代管的，而且这个代管时间长的匪夷所思，从最后一任刚铎国王被戒灵首领安格玛巫王骗去单挑失踪开始，王室就绝嗣了，国家由之前的宫相家族所摄政。

而巧合的是，历史被加冕为“罗马皇帝”，开创罗马在中世纪法统的查理曼大帝，就是出身于墨洛温王朝的宫相家族，直到他父亲丕平三世（矮子丕平）时代，才通过贿赂教皇得到了正统确认。

托尔金在这段历史中得到了他写摄政王家的最初灵感。

严格说来，“神圣罗马帝国皇帝”的头衔虽然光鲜，但跟“刚铎摄政王”一样有点来历不正。

对这一点，不仅对旁边的法国人看不惯，就连异教徒土耳其人更看不惯。

在1453年攻陷君士坦丁堡之后，奥斯曼土耳其苏丹像所有灭亡罗马的蛮族国王（除奥多亚克以外）一样，认为自己是罗马帝国的继承者。

而为了逼迫欧洲人承认他们这个法统。

苏丹们能想到的最简单的方法，就是攻克这个“冒牌罗马”的新都城——哈布斯堡家族长期盘踞的维也纳。

万里车书一混同，西罗岂有别疆封，提兵百万维也纳，饮马多瑙第一功。

——土耳其人这个梦想跟几百年前金朝皇帝完颜亮，是一样一样的。

所以，攻克维也纳，一直是土耳其苏丹们的首要目标，而最早对此进行尝试的，是苏莱曼大帝。

我有一个想法，虽然十分确定，但放在当下西方可能会非常不政治正确——苏莱曼大帝这个人，应该就是托尔金笔下魔君索伦的原型。

这不仅仅是因为两个名字在英文中发音有相似之处（ Suleman、Sauron）。

更是因为苏莱曼可能是最接近毁灭西方的穆斯林。

他早年的英明神武与晚年的暴虐黑化，确实都有点魔君索伦的影子。

1529年，苏莱曼大帝领兵30万连克贝尔格莱德和布达佩斯、占领整个匈牙利，并一直打到维也纳城下，进行了史上第一次维也纳之围。

御驾亲征的苏莱曼大帝得意非凡，豪言要让整个欧洲都皈依真主。

但危难之下，整个基督教世界当时爆发了惊人的团结。

教皇颁布教喻，要求信徒集结维也纳进行“圣战”，大量志愿军以“十字军”的名义奔赴这座神圣罗马帝国的帝都参战。

当时哈布斯堡王朝所领导的神圣罗马帝国在肌体上还是健康的。

不仅境内的各诸侯都还听皇帝招呼，更要命的是，哈布斯堡王朝此时还联合统治了新兴的日不落帝国西班牙。

1529年，靠“下半身开疆拓土”的哈布斯堡王朝正迎来它的全盛期——皇帝查理五世建立了第一个“日不落帝国”。

以至于从版图上看从版图上，这似乎是一次“东西罗马”的较量。

于是第一次维也纳之围中，苏莱曼大帝的进攻遭到了几乎来自整个西欧的联军的迎头痛击。

准备不足的苏莱曼大帝最终铩羽而归。

他的欧洲扩张计划至此终于止步。

不久，奥斯曼帝国随着他晚年的日渐昏聩和最终去世陷入了内乱之中，欧洲随着这位君主的死暂且歇了一口气。

而在《指环王》中，开篇就是对这段历史的致敬——索伦企图征服整个中土，遭遇了人类与精灵的联合抵抗，人类君主伊兰迪尔父子与精灵至高王吉尔加拉德组成“最后同盟”共同抵抗索伦。

这就是《指环王》最后开篇的“最后联盟之战”而最终，也是索伦的意外死亡，给了中土世界喘息的机会……就问你像不像。

但是，魔兽世界里那话怎么说来着？

“自从联盟和部落并肩作战，共同抵抗燃烧军团的入侵，已经过去了四年。

尽管成功地挽救了艾泽拉斯大陆，部落和联盟之间脆弱的协议，却早已荡然无存。

如今，震天的战鼓，再一次响起……”

是的，在抵御了苏莱曼大帝的征伐之后。

欧洲人本来以为自己的文明安全了。

接下来发生的事情，给欧洲人留下了一个刻在骨子里的叙事模式——联盟会崩解，而“魔王”会重来。

3 公元1683年6月，一封急报传入维也纳宫廷。

土耳其苏丹默罕默德四世，纠集了苏丹亲兵、安纳托利亚人、北非柏柏尔人、中东阿拉伯人、远东鞑靼人以及其他仆从国军队共计25万之众和150门各式火炮的大军，已经在贝尔格莱德完成了集结。

正浩浩荡荡的向西方挺进，目标还是那个：攻克维也纳。

此时距离上一场大战已经过去一百多年的时间。

神圣罗马帝国早已不复当年之勇，皇帝不仅失去了对西班牙的联统，而且帝国也陷入了空前的内乱当中。

1618年到1648年，神圣罗马帝国境内积蓄已久的宗教矛盾爆发，新教与天主教的混战开始，周边各国随后纷纷选边站队，下场掐架，这便是著名的三十年战争。

三十年战争，把基督徒血流干的“欧洲内战”。

在此战之中，在法国、瑞典等国的轮番进攻下，天主教同盟节节败退，最终身为天主教同盟领袖哈布斯堡王朝被迫签订了《威斯特伐利亚合约》割让了神罗境内大量领土，尼德兰、瑞士脱离帝国，并且承认了德意志诸侯们拥有主权地位，帝国境内实行宗教自由。

这么一搞，“罗马皇帝”的威信已经荡然无存，德意志人口大量减员，说德语的男人当中有接近一半死在了这场战争当中。

此时的神圣罗马帝国，可以说已经名存实亡了。

祸不单行，帝都维也纳在战后又遭遇了一场大瘟疫，人口仅剩战前三分之一。

这导致在1683年战前，维也纳能调动的守军不足两万人，几近变为了一座孤立无援的空城。

反观奥斯曼帝国，在苏莱曼大帝去世后的这一百多年里，也出了点问题。

这段时间内，奥斯曼扩张速度一度放缓。

“耶里切尼制度”的副作用开始显现，苏丹亲兵开始尾大不掉，苏丹对其的掌控力也逐渐变弱，使其逐渐演化成一个庞大利益集团，战斗力严重下降，后期甚至掌握废立苏丹的权利。

但在这个至暗时刻，自认为是苏莱曼大帝再世的苏丹默罕默德四世即位了。

默罕默德四世算不上明君，但他确实是勤政的，此人上台后用铁腕弹压了反对者和贪官，曾在五年内杀死了三万名各级官员，并积极发动对欧洲的外战以转移矛盾，土耳其国势开始重新振兴。

默罕默德四世，其实无论性格、御下方式还是虚荣心，这家伙都更疑似崇祯皇帝再世。

但默罕默德四世深知，自己的功业还未真的能追及苏莱曼大帝，想要竟全功，就必须拿下大帝当年没有得偿所愿的那座坚城——维也纳。

于是进攻在1683年终于打响了。

默罕默德四世为这场进攻所做的准备，不能说不充分。

至少在外交上，他重新修复了与法国的“渎圣同盟”，挑唆法国跟他打配合。

“天主长女”法兰西在这段历史上起到的作用，很像《指环王》当中与索伦结盟的白袍巫师萨鲁曼。

在小说中，萨鲁曼在索伦魔军发动进攻时所打出的策应，一是出兵进攻圣盔谷，二是派遣手下葛力马，巧言腐化了洛汗国国王希优顿，让他不得出兵帮助刚铎王国。

而在真实历史上，法国为了对付哈布斯堡王朝，自16世纪的弗朗索瓦一世起就与苏莱曼大帝缔结了盟约。

到了法国国王路易十四时期，为跟默罕默德四世打的配合，这位“太阳王”也是连出两手。

在西线，法国出兵进攻了原属于神圣罗马帝国的洛林和低地地区以为策应，留下了德法之间此后缠斗许久的阿尔萨斯-洛林问题。

在东方，法国则派出大使，动用外交力量贿赂与其交好的波兰贵族，让他们牵制国王杨·索别斯基，不要履行波兰与哈布斯堡王朝达成的盟约出手干预即将爆发的维也纳之战。

大概这个感觉……在这些准备做好之后，1683年5月底，默罕默德四世在贝尔格莱德阅兵、誓师，宣布“圣战”开始。

但奇怪的是，万事俱备之后，苏丹默罕默德四世却并不打算亲率军队发动这场志在必得的总攻。

他自己留在贝尔格莱德狩猎，而将指挥大权交给了自己的大维齐尔（宰相）卡拉·穆斯塔法。

这个细节证明默罕默德四世终究没有苏莱曼大帝的雄图伟略，却比他的先祖更“鸡贼”。

默罕默德四世惧怕自己承担战败的责任，他的如意算盘是，如此次战争胜利，那么功劳便是他苏丹的，若战事不利，就把锅甩给大维齐尔，他他承担战争失败的罪责。

于是神似戒灵之首安格玛巫王的卡拉·穆斯塔法，就肩负着背锅侠的重任，正式出发了。

他的背后，是苏丹殷切而野心勃勃的目光在注视。

4 跟卡拉·穆斯塔法“对线”的那位神圣罗马帝国皇帝，是利奥波德一世。

这位皇帝长这个样子，大家感受一下这位“罗马皇帝”的“君威”：

皇上长成这样不奇怪，因为哈布斯堡王朝是靠联姻收集领土的，近亲繁衍的结果是越到后来，基因劣化、遗传病等问题就越严重。

画师再怎么美颜也救不了。

而这位“望之不似仁君”的皇帝陛下，在此次维也纳之战中的作用，对应《指环王》中的摄政王迪耐瑟二世。

他们干的有三件事神似：一是在敌人大军即将濒临城下之时，还在饮酒作乐、狩猎野餐，完全一副文恬武嬉的样子。

二是在终于获知敌人军队到来时，不顾群臣坚守待援的反对，在没摸清土耳其人兵力的情况下，盲目命令自己军队冲出维也纳去送，结果让维也纳兵力更加空虚。

三是在前两条都无效之后，最终放弃治疗，在土耳其人濒临城下的前夜带着自己的家眷和宠臣们逃出维也纳，躲往林茨……

所以《指环王》里迪耐瑟二世的精神崩溃和瞎指挥真的是神还原……总之，利奥波德皇帝这一通骚操作搞下来，维也纳的守卫任务，似乎是更没指望了。

但东方不亮西方亮，危难时刻，一些历史人物的出现和选择，改变了看似既定的历史走向。

首先是当时担任教皇的英诺森十一世。

文艺复兴至启蒙时代的教皇往往都是贪腐堕落的代名词，但这位英诺森十一世教皇，堪称教皇里的战斗机。

在他上台后，通过厉行节约、惩治腐败、改革财税政策，一举扭转了教廷原本入不敷出，靠卖赎罪券等度日的窘境。

而在维也纳之战中，英诺森十一世教皇起到了有类甘道夫的作用——他给每个可能出兵援助的天主教君主写了亲笔信，尤其是对于实力强大的波兰-立陶宛联邦君主杨·索别斯基，不仅强调了盟约、教义，还许诺以重金回报。

在其高超的政治手腕下，杨·索别斯基被感动了，开始了属于他的华丽表演。

扬·索别斯基，波兰国王及立陶宛大公，此人后来被称为“拯救基督教世界的英雄”，而让他获得这个称号的，仅仅是当年在维也纳城下的一战。

显然，他也是洛汗国王尤希顿的主要原型。

其实，当时的波兰是一个类似于《指环王》小说中洛汗王国的国家。

小说中，在立国的五百年中洛汗王国是一个身处四战之地、与半兽人的战争、长冬、登兰德人的劫掠等诸多灾难的夹缝中艰难求生的国度。

而现实中波兰的处境与其神似。

这两个国家还都以志愿骑兵为其主要作战力量，小说中洛汗贵族男子平时获得封地，在战时要自备战马、圆盾、长矛、长剑、头盔及甲衣以响应国王的征召，而这个制度几乎是16——18世纪波兰翼骑兵的翻版。

两支骑兵大军采用的战术也是极为类似的，在《指环王》电影里，洛汗骑兵排成密集的骑墙阵列向兽人的长矛方针发起正面冲锋场景给人留下了深刻印象。

但在现实的军事上，这种骑兵组成密集骑墙正面“硬抗”步兵的情况，其实很少出现。

唯一的解释，似乎只能是托尔金参照了波兰翼骑兵的战术中取得了灵感。

翼骑兵常常被编成拥有150-200人的中队，排成膝盖挨着膝盖的密集两列横队，出众的马术能让他们可以用如此密集队形进行冲锋，长长的骑枪则能保证他们先于对方捅出的长矛将对手刺穿。

这样巨大的冲击力，配以翼骑兵同样优异的近战能力，常常给敌人带来毁灭性的打击。

如果说真实的历史上曾经有哪支部队完美的演绎过《指环王》中洛汗骑兵那正面突击依然水银泻地般畅快战斗，似乎只有波兰翼骑兵。

5EdorasHowardShore-TheLordOfTheRings:TheTwoTowers(TheCompleteRecordings)而让翼骑兵名扬青史的那次冲击，发生于1683年9月12日。

这一天清晨，随着一颗信号弹划过清晨的天空，波兰国王杨·索别斯基纵马出现在维也纳城北的高地上。

他看到一场壮观而又可怕的围攻战。

从同年7月开始，奥斯曼的25万大军已经在维也纳城下猛攻了整整两个月，火炮和工兵挖掘的地道反复的炸开维也纳的城墙，而城内的守军又不断冲上缺口，与涌上来的土耳其士兵进行殊死搏斗，在无数炮灰的疯狂冲击下，守军防线几次都崩溃，甚至奥斯曼人已经把新月旗插上了维也纳的城头，但不久后还是被守军的优势火力击退了。

兵力居于绝对劣势的维也纳为何能坚守如此之久，后世史学家说法很多，但两个原因是不可否认的——首先是三十年战争的磨练让欧洲人因祸得福，维也纳此时星堡的设计、守军的战术、以及火炮的质量和应用，已经略微高出了对面的奥斯曼人。

其次，要怪默罕默德四世“溜肩膀”。

代替他指挥的大维齐尔卡拉·穆斯塔法因为忌惮守军的火力、不敢损伤苏丹亲兵精锐，每当炮灰部队打开缺口后，都不不敢派遣精锐进行冲击，导致奥斯曼失去了攻占维也纳最好的机会。

杨·索别斯基看到的景象就是，维也纳虽然岌岌可危，但依然挺立，城中心圣斯蒂芬教堂的钟声依然在鼓舞着战士们做最后的奋战。

波兰国王嘴角划过一丝笑意，微微向身旁的侍从挥手，后者吹响号角。

在丘陵遮掩的背后，是整整八万基督教援军！

对于杨·索别斯基率领的援军到来，不能说穆斯塔法全无准备。

在援军集结完毕前的9月10日，穆斯塔法还曾召开军事会议商讨对策。

但在会上穆斯塔法犯了一个致命的错误——自小所受的“耶里切尼教育”让他严重低估了基督教联军的兵力和作战决心。

前方是“唾手可得”的维也纳城，后面则是“微不足道”敌方援军。

想了想苏丹给他定下的KPI,穆斯塔法决定分兵，一边攻城，一边守阵地，两不耽误。

他觉得，虽然沿途分兵，但奥斯曼军队此时仍有十五万之众，收拾前来援助的联军绰绰有余了。

但事情的发展远远超出他的预想。

9月12日，决战开始。

杨·索别斯基首先命令由德意志诸邦组成的步兵从左翼发起进攻，奥斯曼军队马上应战。

而且由于低估了援军数量，穆斯塔法误判了左翼是联军的主攻方向，为了防止阵地被联军突破而被包围，他将大部分机动兵力调至左翼与联军展开血战。

战至下午6时，奥斯曼军队逐渐呈现出师老兵疲之态，阵线开始松动。

此时杨·索别斯基突然下令骑兵触动。

在3000名波兰翼骑兵的带领下，多达两万之众的联军骑兵突然对土耳其人空虚右翼发起了兜击！

见此情形大惊失色的穆斯塔法，慌忙命令火枪手和长矛兵组成方阵进行抵挡。

可是为时已晚。

火枪手打出的排枪，如投入怒涛的小石子般转瞬就被淹没。

列阵的长矛手们感到大地在随着对面疾驰而来的骑墙一起猛烈的震颤着，发出对他们来说宛如催命的咚咚巨响！

而后。

土耳其人整整十余万人组成的庞大军阵，几乎就在与翼骑兵接战的一瞬间彻底崩溃了。

是役也，奥斯曼土耳其军1.6万人被歼灭，五千人被俘。

苏丹亲兵精锐不可战胜的神话也从此被打破。

而杨·索别斯基在获得大胜之后模仿凯撒用拉丁文给教皇写信报喜说：“Venimus. Vidimus. Deus vicit.”——我来了，我看见了，上帝得胜了。

对比指环王，我们会发现托尔金是如此喜欢这场拯救基督教世界的酣畅淋漓的大胜。

以至于在他的笔下的“圣盔谷之战”和“帕兰诺平原战役”几乎都是这场战役复刻。

若说有不同，只是后一场战役中，托老糅合了一点历史上西罗马与西哥特共同抵抗匈奴王阿提拉的沙隆会战的影子。

在沙隆会战中，西哥特老国王提奥多里克在率领骑兵冲锋时阵亡，而托老则也让率领骑兵冲锋的洛汗老国王希优顿战死沙场。

历史上的提奥多里克国王，据说是被身后的战马活活踩死的。

多说一句，其实这两场虚构战役里，托老还各埋了一个来自莎士比亚名作《麦克白》的梗：“除非树木移动”和“没有男人可以杀死我”。

这个……有机会再细说吧。

所以，在强调一遍，虽然托尔金声称自己的小说不影射任何历史，但他确实是个“埋梗大师”，作品里时时处处都有对既往历史与文学的化用和影射。

在真实的历史上1683年的维也纳之战与小说中的“帕兰诺平原战役”一样，是一个转折点。

败军之将穆斯塔法在逃回到贝尔格莱德后，很快就被急于退位卸责的默罕默德四世问罪并处决。

黙苏丹崇祯附体实锤。

这种“崇祯行为”让原本就依靠苏丹的铁腕勉强维系奥斯曼帝国更加离心离德。

瞅准时机，欧洲各国在教皇英诺森十一世的号召下重新团结起来，发动了“大土耳其战争”。

这场基督教国家的围攻让奥斯曼帝国遭遇了空前的惨败，土耳其失去了匈牙利、特瓦锡兰尼亚和第聂伯河以西大量欧洲领土，并从此再没有在欧洲进行任何扩张。

至此，那个昔日让整个基督教世界战栗不已、惧怕它统御欧洲的伊斯兰教“新罗马”由盛转衰。

它沦为“西亚病夫”的历程，也由此开始了

然而，《指环王》的隐喻，到此却还没有彻底讲完。

那个在书中被反复烘托强调的归来王者阿拉贡，究竟是谁？

对他其实也是有原型的，而且若关注新闻，你不会陌生。

作者又为什么要让来自夏尔的霍比特人弗罗多成为最终毁灭索伦魔王的英雄？

最重要的是，身为英国人的托尔金，为什么又要写这样一个故事？

这其中其实也埋藏着很多有趣的历史梗，我将在下篇当中继续为大家解读。

敬请期待。

首先是罗翰国与精灵防守要塞。

第一批进攻是弓箭手发起的，弓箭追求箭密杀伤就可以上升。

但是弓箭手都是各自为战没有统一的指挥，杀伤力很难上升。

然而他们最大的问题是刀斧手与弓箭手一起站在的城墙上，全是人。

或者说，弓箭手在完成任务后没有立即厉害城墙，退入第二道防线支援一线。

所以场面十分混乱，妖怪一上城墙随便一挥就死一片。

根据墨子防御理论，城墙上防御人员不是越多越好的。

应该设立预备队，前线战死一人，预备队补充一人。

以上种种导致此战人类方面极其被动。

战术水平连中国春秋水平都不到。

再来讲讲妖怪的拙劣的战术。

妖怪的科技相当的高。

当人类精灵还在用弓箭时，妖怪已经在使用弩了，甚至他们还有床子弩，他们讲火药使用在战争中。

但是他们不能将这些高科技武器很好的利用起来，真是悲剧。

然后是刚铎帝王之都的防御战。

刚铎的统治者的战略相当的差。

都城的屏障以及要塞离都城十分近。

如果前线屏障失守，士兵溃败，他们没有其他的地方可以逃只能逃向都城。

但后有追兵，都城是打开城门呢还是不开。

打开，后有追兵开门将是十分危险的举动；不开，难免会让城内的士兵寒心，士气会下降，这将对之后的攻防战很不利。

可惜的是妖怪们竟然只派了空中力量追击败兵，后来又被那个开挂的白袍巫师用太阳拳驱退了。

我扼腕叹息啊。

之后是真正的攻城。

妖怪的攻城很差，而且不系统，甚至连己方部队的后方侧翼都没有派出斥候防止人类偷袭。

人类的防御就不再多说，人跑的到处都是，一个统一指挥也没有，连百姓都没转移。

妖怪们有更多的投石机，但是几乎没有占据上风。

而且妖怪有战象，乱作一团，自己人都杀。

之后有罗翰骑兵增援，应该算一支奇兵。

妖怪没有在大军侧翼后方派出斥候，所以这支奇兵可以打出突然性，降低对方士气的效果。

但是罗翰骑兵也没有向自己的前方派斥候，导致罗翰人也很突然。

更糟糕的是，他们没有立即投入战斗，而是在妖怪看的见的山头上誓师，这就给了妖怪反应和准备的时间，突然性没有了。

而妖怪竟然没有在罗翰人誓师时发起进攻，真是悲剧。

大家都摆好阵势再发起进攻，就如同宋襄公一样，蠢猪式仁义道德。

然后在骑兵的冲锋下莫名其妙的惊慌失措了。

再然后人类开挂了，那个阿拉贡搬来救兵，那些救兵是灵魂，你砍不到它但他能砍到你，那你还玩个屁啊。

我擦，原谅我讲脏话，这简直就不需要其他人了，这批人无敌的。

最后是黑暗之门的战斗。

人类引诱妖怪大军出来，给毁戒二人组争取时间空间。

他们自己亲口说我们人数不及他们不是他们的对手，而妖怪大军都是步兵几乎没有骑兵，可是却主动放弃自己的优势，改步代骑。

被团团围住，作困兽犹斗。

这是让我最不能理解的。

决战之地是平原，简直就像骑兵的训练场，想怎么玩就怎么玩。

他们也算是久经沙场了，这种低级战术错误都能犯，给跪了。

有些伤口永远无法愈合　　　　国王归来，美人在怀。

《指环王》三部曲最终在一曲《Into The West》声中，以近乎完美的姿势谢幕。

　　让那些制作人员欢呼吧。

这确是一次电影特技的胜利。

恢宏的史诗气度、壮阔的战争画面、诡异的魔幻场景，正是因为电脑特技的运用才得以如此震撼人心。

尽管仍有人指出一些不足和遗憾，但那只是满足后的几声叹息。

然而我们也有过观看《骇客帝国3》时昏昏欲睡的经历，明白在如今电影特技并非决定一部电影票房的唯一因素，有时它能建造一个庞大的虚拟世界，却无力支撑我们沉重的眼皮。

电影基本元素——人物和故事，在特技光环日渐消退后，再次突显在影迷的视线之中。

　　作为一篇神话风格的故事，《指环王》继承了上古神话朴素的思想主题和叙事结构：英雄打败恶魔，正义战胜邪恶。

但原著作者托尔金并没有止步于塑造单一的人物形象和表现单纯的神话主题；编剧导演也严格遵循原著主旨，以一个略显冗长却不同凡响的结尾，赋予了这部史诗巨片更浓厚的文学气息。

　　当阿拉贡怀抱亚雯，接受子民的欢呼和膜拜时，许多人都会以为镜头将会拉出一个更辽阔的场景——一片原野，一片天空，然后以某种心满意足的方式推出字幕。

此时我们几乎忘记了故事的第一主角，一个长着一张娃娃脸的英雄，哈比人弗罗多。

是他历经种种劫难，抗拒魔戒的诱惑和折磨，最终将它毁灭在末日火山的熔浆里。

所幸导演并没有将他忘记。

随后十几分钟里影片讲述了他回到故乡后的生活。

用十几分钟来拍摄哈比屯恬静优美的风光，描述山姆结婚后快乐的情形，刻画弗罗多略带忧伤的样子，这对好莱坞大片来说极端奢侈。

正是在宁静优美的故乡，面对着山姆幸福的胖脸，弗罗多告诉我们，魔戒在他心里留下的伤口永远也无法愈合了。

他再也无法如从前一样生活在哈比屯。

　　无法归来，才是英雄宿命的结局。

　　这一切让我们不得不回想弗罗多原先的样子。

那张脸，那双眼睛，我们可以用宝石用月亮用所有单纯美丽的古典意象来描绘。

他甚至比所有纯朴的哈比人更单纯快乐。

然而他选择一种靠近邪恶的英雄之路。

在毁灭恶魔之戒的同时，他也被毁灭。

在这里我们看到了人性的深处，纵使你所具有的纯真力量一如弗罗多，也难以摆脱内心的邪恶。

　　在故事里与弗罗多相对应的角色是咕鲁。

也许连托尔金本人也没有意识到，咕鲁是一个颇具现代意味的反英雄形象。

可以设想，假如可怜的斯米格尔（咕鲁前生）没有遇见魔戒，他会跟其他哈比人一样，喜欢食品，喜欢玩笑，喜欢在壁炉旁吸心爱的烟斗，宁静快乐的度过哈比式的一生。

然而他却遭遇魔戒。

这是咕鲁的宿命。

不要过分谴责他无法抵御邪恶的诱惑，每一个普通人都无法抗拒，包括你与我。

当他历经了五百年痛苦挣扎的生活，最终扑向火山熔岩时，我们的目光应该饱含怜悯——对他，对你我，或许还应该对人类的未来。

以自我毁灭来治疗无法愈合的创伤，也是人类无法解答的悖论。

　　与咕鲁相比，弗罗多是幸运的。

他具有别人无可比拟的强大的纯真力量。

但他毁灭了魔戒，却无法清除内心被唤醒的邪恶。

谁能说在故事最后他远渡海外，不是一种高傲的自我放逐？

也许在索伦被消灭的那一刻，他也明白了邪恶的不可战胜。

只是不得不与之抗争是英雄的使命。

　　如此想来，作者在故事最后通过人物之口告诉我们“有些伤口永远无法愈合”，使这个史诗故事具有了一种悲剧之美。

电影指环王3部曲写这个影评，纯粹就是想抒发一下我无处倾诉的吐槽。

第三部，好看的地方是真好看，不好看的地方也是真难看。

一个缺点就是太长了，优点也是太长了。

七年前看第三部就因为太长中途睡着没看完，今年也算是圆满完成这个任务了。

一部魔幻史诗巨作，但是为什么我看着总有种出戏。

来吧，一个一个点名说一下。

Aragorn人皇阿拉贡-“我要死战到底！！

” 先说人皇吧，第一个说你就是因为你综合起来真的第一帅，长得帅，有胆魄，性格好，专情，战斗力强，有皇家血统，而且还当了国王，精灵王千金艾文为你沉醉，大陆百姓为你臣服，矮人精灵你左拥右抱，外交能力确实强。

阿拉贡你是真的Man，个人觉得您就是目前而言本作（只说电影哈）的单兵作战能力最强者：第一部就能一个人打退九个戒灵，第二部你带着三人小队说追一万个半兽人就追一万个半兽人。

我就服你，先给你个外号：“数你能打”。

洛汗国圣盔谷防守战，国王都觉得守不住，但你看着眼前的无码啊是无马的300骑兵，大喊“我要死战到底！！

”，老哥你可是刚铎最后的龙脉啊真不当回事 ......再说说守城门的时候，和矮人金雳两个人跳过去打一百个也没见你眨眼睛。

为了给你这个面子（哦也是为了大陆存亡）精灵族增援一轱辘先遣特种部队（能远攻能近战，而且个个颜值超群）到了你这，三军全听你号令，连洛汗国的骑兵对你无比崇拜，老国王都有点小不乐意呢。

这要是搁中国史诗里，打完仗你第一个被处理（咳咳，纯开玩笑哈）；洛汗骑兵部队支援刚铎的前夜，你像着了魔一样往死亡山谷里闯，拜托，你要是死在里面怎么办？

军心怎么办？？

“我不怕死！

啊！！

”这是你站在山谷里的洞口前喊的吧？

听听你说的，这叫人话？

别看只有三个人，拔出宝剑连鬼都觉得害怕，我严重怀疑你开挂，和幽灵叛军头头比划了两下，毫无悬念地他被你拿下，和幽灵军谈完镜头一转，得，你又圈粉啦。

本来你就战斗力爆炸，这下好了，我看是地表上没有什么能威胁到你了。

刚铎保卫战的时候大家打得如火如荼，（如火如荼是这么用的吗？？

不管了）你一来三下两下就结束了，结束了啊！！

幽灵叛军头头请求遣散的时候你可真干脆啊，说遣散就遣散！

你听听人家金雳的建议，不香吗？

换我就带着他们去冲一波土匪的老巢啊！！

地表最强的部队啊！！！

再说说带着联合部队（就是刚铎和洛汗国的联军，没注意看，不知道有没有精灵...）去魔多门口挑事的时候，你一个三军总督，斩了来使，是的，真解气！

骑着马在联军前演说的时候，真的振奋人心！

我心里说这是麦克阿瑟，这是华盛顿，这是林肯！

你的演说很精彩，但是你连马都不骑就步坎冲上去开战，我看愣了，甘道夫和一众其他领袖也都看愣了，你的马呢？？

大家伙刚听完演说还沉浸在那动人心魄的声声措辞中，站了足足两秒才反应过来，好家伙你都跑出去十几米了，眼前那可是十万人，十万人啊！

而且还都是长得奇形怪状的......不管了，我也被你那句“为了佛瑞多！

”给征服了......除此以外，甚至连魔戒融化的速度都是正好卡在你处在危险的时候，你威风正盛的时候，魔戒飘在岩浆上，跟没事戒一样，吓死个观众了，我一度怀疑这个戒指遇到末日火山的岩浆才是【真·末日】，甚至一度怀疑岩浆里也许会跳出来一个索伦抓着戒指大笑，“踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫啊！！

”正当我这样怀疑着，镜头一转，钢铁怪兽（请原谅我这样叫因为实在是想不出还能怎么叫）伸出脚，马上就要把手无寸铁的你踩成泥巴，矮人急了，精灵疯狂了，邓布利多啊不对甘道夫跳脚了，大家都想救你......在这个节骨眼上，岩浆上静若处子的魔戒，突然散发着奇异而璀璨的金光，仿佛一切的一切都在为此刻准备！

刷的一下，没错！

它化了，化了。。。

就在那一瞬间，前一秒还耀武扬威的索伦后一秒就变得痛苦不堪，三部了！

整整三部！

我就等最后一步能亮相了！

愣是憋死在家里！！

Emmm，没想到啊没想到，还是败给你阿拉贡......戒指融化的那一刻，我仿佛都听到岩浆下传来阵阵温柔的低语：“小阿拉你，没事就好！

”那要伸脚踩死阿拉贡的大怪兽，受到了魔戒的圣意，赶紧就把自己的脚收了回来，生怕踩到一花一草一木，杀人机器瞬间变成了爱心的代言人。

你阿拉贡才是【真·主人公】吧？？

好吧好吧，这个不谈了，你有光环我反正信了。

再说说加冕的时候吧，为啥你一个国王让一个法师来加冕啊！

（咳咳，我没有丝毫针对甘道夫的意思）确定不是随便找了个德高望重的人就加冕了嘛？？

太随便了吧，也幸好是甘道夫，甘道夫要是不在你们打算让谁加冕？

让矮人小霸王去嘛？

还是自己戴上呢？？

还有，让甘道夫加冕这算啥？

君权神授吗？

宗教的首肯？？

emm，满脑子都是隐喻的我，一定是看 “Rick and Mortty” 把脑子看傻了。。。

不过我是很粉甘道夫的，这事就不多BB了。

加冕仪式结束，你转身的一瞬，我心里咯噔的一声，按惯例，你又该讲两句话了，果然还是这跑不了的剧情啊……可你讲话就讲话，怎么还唱开了？

还是异族歌曲？？

已经超越国界了种族界限了？？？

我这还没吐槽你的就职演说呢，你可代入地真快啊，不是我说，当了半辈子游侠，头天回皇宫就打了一个硬仗，南征北战大仗小仗打了来遍，回皇宫你那皇族的礼仪还在嘛？

我也不太清楚哈；本来管理三五人的小团队的你（洛汗的军队主要自身就是经过皇家领导，训练有素，不算是他带的兵），一下子要领导整个国家？

居然一点都不紧张？

而且演说的时候瞧瞧你说的那些义正言辞的话，居然一副就驾轻熟的样子，一开口就是老国王了。。。

说什么为了共和，为了民主。

Emmm......也许这就是血脉之力吧。

（本来加冕之后，我真的好担心他不会治国。

PS：虽然他一定是个好人，但是治国这个事情它不是说好人就能治好的。

没想到这个时候你仍然是得到了第五次元的加持。

还有刚才翻影评的时候看到一个“还以为他会娶莱戈拉斯”，太会说话了......会说就多说点233）

Aragorn and Arwen

Frodo 佛瑞多-“魔戒是我的” 虽然我有些迫不及待地要说说甘道夫，但是不行，佛瑞多老爷已经坐不住了，那正好，让我来喷阿不，让我来评价评价你吧。

Frodo 1刚才说完主人公阿拉贡，该说说你这个“配角”佛瑞多了。

对，就是他Frodo，在历经风雨、肩负整个大陆的命运和时代的重任、最终站在末日火山、离摧毁魔戒只有一步之遥的时候来了句 “魔戒是我的。

”（我和Sam都惊呆了）别的我不知道，我知道一路以来的Sam——那个在你累了的时候背着你、你渴了的时候把水给你喝、你饿了的时候把自己的bread给你的男人，他无比痛苦地喊了句“不！！

”然后你愣是就消失在他的面前。

PERFECT, GOOD JOB MAN,本来我在佛瑞多黑化后，有那么一秒钟满怀期待地想，这下也许索伦该出场了？

难道是佛瑞多即将变身成为索伦？

奥义融合？？

正在我幻想的过程中，却杀出来一个【真·不死】的咕噜，三步并作两部跳到隐身Frodo身上，先是爪儿挠头，然后居然一口把Frodo的手指咬下来了……

The ring of the finger 对不起放错图了！

Frodo 2 众所周知血是绿的。

（原谅我的画技把，在触摸板上涂，我也只有一只手指……）小赤佬，外面人打得人声鼎沸，你在这里玩戒指？

要是他走了咕噜的老路，指环王3都怕是完结不了......满怀对后辈期望的教育家史麦戈刚夺取到戒指，还没等说出那句“你不能走我的老路”就被打下悬崖去了，同时坠下的还有魔戒，这一切是多么地讽刺啊。

我很想知道这一场悬崖前黑化的戏是为什么？

就为了搞死咕噜？

还是为了让佛瑞多掉一根手指？

抛开结局不说，说句良心话，佛瑞多这是一个最惨的官方设定的主角了。

我们来看看导演都给佛瑞多安排了些什么？

第一部的戏份：被追杀，被刺，推动情节发展的事情是联合国大会召开的时候，喊了一句“我去！

”。

九人魔戒远征小队组成以后，在雪山上再一次推动剧情走向——“我想走矿坑！

”，也正是在矿坑中，九人小队失去了团队领袖甘道夫。

剩余人渡河后，在经历了信任危机的佛瑞多最终决定单飞。

第二部是多线展开的：玛丽皮聘经历半兽人和洛汗国军队遭遇战的时候，佛瑞多在野外和萨姆赶路吃精灵面包。

玛丽皮聘逃命后遇到重生的甘道夫，参加树人会议，引导树人参加艾辛格攻坚战的时候，佛瑞多野外和萨姆挨冻，吃精灵面包。

阿拉贡一行人追一万个半兽人，去森林中寻找玛丽时候遇到重生的甘道夫的时候。

佛瑞多在野外和萨姆吃精灵面包，挨冻。

一行人去洛汗国，放逐了勾结萨鲁曼的宰相，开始了圣盔谷保卫战。

佛瑞多仍然在野外和萨姆吃精灵面包。

当佛瑞多终于到达了魔多，却又被人族野战军法拉墨一行抓到带回了刚铎。

而在甘道夫赶到刚铎前，好巧不巧，却早已和Sam被释放出野外，开始了新一轮的野外求生之旅，还带着没吃完的精灵面包。

有诗云：“风餐露宿又迷途，走过沼泽和山谷。

再启程跟着黑咕噜，带着面包，重新走上野餐路。

”对佛瑞多而言，第三部的戏份大体上相似，唯一不同的是略微增加了一些动作+捆绑的戏码；以及在结局处黑化未遂，留下黑点。

甘道夫一行人在开会的商讨战略部署。

甘道夫率先赶到皇城，派皮聘点燃烽火。

皇城保卫战开始，随着援军到来，打退半兽人。

众人会合。

洛汗国国王整顿军队洛汗国骑兵支援到皇城，国王战死，众人会合。

阿拉贡去黑暗之门征服幽灵叛军。

支援皇城后，众人会合。

之后为了掩护佛瑞多，开始了进攻魔多的战役，以及一直到最后战胜半兽人后，阿拉贡封王。

这些来自五湖四海的朋友们各回各家。

佛瑞多和萨姆在野外风餐露宿吃精灵面包。

失去最后的精灵面包和萨姆之后，佛瑞多遭遇了咕噜的陷阱，遇到了大蜘蛛，开始了为数不多的动作戏份。

而咕噜在抢夺魔戒中被甩下悬崖，造成了死亡假象x1。

而后佛瑞多不敌，被蜘蛛丝捆绑成木乃伊，捡回精灵面包的Sam冲出来挥舞着佛瑞多那柄发着蓝色光芒的匕首，击退了大蜘蛛。

而这时候好巧不巧来了一群半兽人，sam只好躲起来，眼睁睁看着佛瑞多被半兽人捡走。

佛瑞多扒了个精光后，被Sam趁半兽人内乱救出。

两人好不容易开始了新的一轮一起爬山赶路+吃精灵面包，好巧不巧，却再次遭遇咕噜，勇猛的Sam挥刀击中咕噜的胸部，回头就追奔向末日火山的佛瑞多。

这下你该流血过多致死了吧？

可是这只是咕噜死亡假象x2。

到了悬崖前，望着下面滚滚的岩浆，佛瑞多却脑子一热，喊出了那句：“魔戒是我的！

”随即在Sam的绝望的眼神下戴上了魔戒，消失在了原地。

在我还没来得及想象接下来的剧情，这咕噜又一次出现，咬掉了佛瑞多的手指夺取了魔戒，而后又顺理成章地带着掉下悬崖。

咕噜死亡真相。

咕噜啊，你的战斗力、耐力、生命力，真的让人望而生畏。

但总体来说，比起其他线的剧情，这一部分真的超级无聊。

阿拉贡很帅，甘道夫很帅，莱戈拉斯很帅，这很好。

艾文很美，森林精灵女王很美，伊欧文很美，这很好。

她们有的各怀重任和理想，有的情感丰富，有的情感丰富又怀着重任和理想，这很好。

战斗场面很酷炫很恢弘，大家在一起痛饮美酒，在彼此的保护和西汉俄国下，为了彼此战斗和牺牲，在动荡的岁月中，释放着他们的激情。

这很好。

唯独佛瑞多，从头到底，没有像样的战斗，被戒灵针对，和队友产生信任危机，苦哈哈地带着一个谁都想抢的戒指，翻山越岭，风餐露宿，唯一像样的食物就是精灵饼干，唯一的伙伴就是sam，还有一个精神分裂的疯子咕噜——他并不算是伙伴，佛瑞多经历了失去甘道夫——在到达末日火山前，他至始至终都不知道甘道夫还活着、弹尽粮绝，经历了伤害了sam、被咕噜背叛，经历了恐怖的蜘蛛，被带到敌人的老巢中，命悬一线、最后还被戒指吞噬了心智，因此失去了食指，在与咕噜的打斗中险些掉崖摔死掉。

这是什么旅程？

一条恐怖、孤独又无助的旅途。

直到他被巨鹰带回后，惊异的喊出那句“甘道夫！？

”回顾往昔，拂去叔叔那本厚厚的日记上的灰尘，他陷入了一种难以言喻的悲伤中。

台词中写道：“那些伤害太深沉。

”是啊。

有的人因战争而死，有的人因自己的欲念而死。

而惟独有些人经历了最寒冷、痛苦、黑暗，经历了对最亲近的人的猜忌、怀疑和伤害，体会了自己的原本从未发现的自己身上的狭隘、自私之后，仍然要活着面对所有的一切，于是他把这些深埋在心底。

对抗半兽人的战争已经胜利，一切成为了历史，佛瑞多见到了熟悉的人们，回到了梦中的夏尔，一切对大家都是如此之好，中土和平，阿拉贡登基，萨姆有了家庭。

可他却再也回不到从前那般无忧无虑，对于他而言，这里却是一片伤心之地，不仅仅要面对逝去的人，还要面对曾经的自己。

离开是他的唯一的归宿，也许遗憾和悲伤，但所幸，他并不孤独。

Frodo and Gandalf接下来是Gandalf甘道夫，后续更新码不动了。

高中时期看的剧，大概是因为和全班同学一起看的，所以对这部剧格外看好:见仁见智。

其实我也更喜欢山姆的忠诚，特别是第一部最后，他去追留下他的佛罗多。

但也觉得对佛罗多的设定恰到好处，一个主角有好有缺陷，这样比较真实，也显情节比较跌宕起伏，更符合严肃奇幻。

这不是一部个人英雄主义电影，主角不需要那么十全十美，里面的其它角色也戏份很重，对销毁魔戒有很高的输出

前人们评价已经很中肯贴切，魔戒的诱惑，人性的弱点，生存还是死亡，勇气与力量，勇气……很多的因素都可以写很长很长。

我想如果反过来想呢？

——假如黑暗魔军最终战胜了，假如弗洛多戴上了魔戒，假如人类最终走向分裂，假如……电影的结局是美的，蓝色的天，绿色的地，矮小的屋子外一片碧海蓝天初阳。

可是这些我们人类认为真善美的东西是否正是黑暗方深恶痛绝的东西？

人类按照自己的意志造就了一个自认为美丽的世界并不惜用生命去捍卫，最终一切以成功告终。

是啊，所有的观众都心潮澎湃，为这一成功而激动。

我们用自己的意志控制这个物质世界，而另一方则同样用他们的意志试图改造这个世界。

两股势力的价值体系完全不同，深刻的矛盾引发了殊死搏斗。

这是这个长达十个小时故事的根本矛盾。

我知道所有的观众不自觉就会把自己放在甘道夫、王子、精灵一边，然后为之担心，为之喝彩。

有没有试过反过来，暂且放下审美偏见，试图去同情一下死在人类刀枪之下的某个兽人，我知道他们长相丑陋可鄙，远远没有精灵王子帅，不自觉我们又会回到原先的角色阵营里。。。。

这个世界是客观的，无论由谁去改造都是时间里的一个过程。

人类把它变成碧海蓝天也好，兽人们把它变成地狱火海也好。

事实上他们从出身开始就处于一种已经既定的价值体系之中。

所以所谓的争斗是实力的最终较量，世界的秩序永远都是由强者安排。

我幻想假如我们人类进化一不小心成了片子中亡灵、兽人的形象。

PJ的魔戒会不会是这样：甘道夫凶神恶煞的出现在英勇的兽人步兵面前，软弱的人类做着垂死挣扎，伟大的索伦为了世界的解放而指挥正义的军队进行英勇的拼杀。

当然也有一些人物，比如某个兽人如何如何英勇的冲在前方，为了生存包含勇气和无畏。。。。

历史的造就是客观的，我们生存在这个时代已经让我们必然处在人类阵营里。

生存还是死亡这对所有人 不仅仅是人 无论正义还是邪恶 无论善还是恶都是个问题。

不是同化别人就是被别人同化。

所以，为了捍卫我们已有的价值体系，为了捍卫信仰，FIGHT!

随着长腿游侠阿拉贡在圣白树下加冕为王，精灵西迁，中土世界迎来了人皇统治的新纪元。

一个延绵数十代的伟大王朝就此开始。

终于迎来和平幸福的人们永远不会忘记，那些为此献出了生命甚至灵魂的英雄们的名字。

他们反抗邪恶，驱除黑暗，耗尽全部心力。

魔王索伦灭亡了，而追寻正义与光明的身影……将不朽。

在寒风肆虐的风云顶上，至今仍竖立着一座巨大的圣白石纪念碑。

以纪念曾在此英勇抗敌的七位护戒勇者。

清晰的碑文向世人叙述着他们当年的壮烈事迹……第三纪3018年冬，遵照伟大领袖爱隆王的指示，由九人组成的魔戒远征队出发前往魔多的末日火山，希望能利用那里终年翻腾的熔岩烈焰来摧毁至尊魔戒。

为了阻挠这一行动并夺回魔戒，魔王索伦派出了九大戒灵以及精锐的兽人部队，一路烧杀抢掠，铁桶合围，向远征队袭来。

当时，远征队行至风云丘陵，敌军已近，为了掩护真正持戒的佛罗多和山姆两人顺利转移，余下七人必须尽量利用险峻地形拖住敌人直至天黑。

戒灵指挥着兽人士兵们一次次向山上发起冲锋，均被击退，就连凶残的座狼也在七人的奋战下哀嚎着夹尾逃窜。

为首的灰袍巫师甘道夫坚毅而睿智，利用他强大的法力唤出致命的火球，给予大批敌人烧烤摊般的死亡。

游侠阿拉贡以优雅的剑技和剑盾并举的摄政之子波罗莫一起痛击敢上来近身搏杀的狂徒。

精灵勒苟拉斯的弓箭与矮人金雳的大斧远近相辅，杀敌无数。

两个毫无战斗力的哈比人梅里和皮聘也不甘示弱，他们在后面载歌载舞，大吃大喝，这种举动令山下兽人们的仇恨值骤升。

七人的顽强阻击令敌军死伤无数却依然无法前进半步。

山麓上尸横遍野。

此时太阳已悄然落山，远征队七人胜利完成了掩护持戒者的使命，按计划该立即转移了。

然而摆在七人面前的是两条路，一条是预定的转移路线，走这条路能很快跟上佛罗多和山姆，使远征队再次汇合。

然而，戒灵和兽人大军在后面紧追不舍，终会危及持戒人的安全。

另一条路是通往风云丘陵的主峰——风云顶。

那里孤耸入云，三面断崖绝壁，是古代阿蒙苏尔瞭望塔的遗址。

究竟该走哪条路呢？

甘道夫手扶法杖，陷入了沉思。

他无法说服自己带战友们登高寻死，然而，能否将戒灵与兽人追兵们死死拖在风云丘陵，是决定了佛罗多和山姆能否将魔戒顺利带往末日火山的关键。

甘道夫心一横，挥杖一指风云顶：“走这边！

”六人对此决定深表赞同，为了不让敌人发现持戒人的真实行踪，将他们引上风云顶是唯一的可行之计。

于是他们一边用嘲讽和怒骂来吸引敌人，一边努力向风云顶攀登。

来到风云顶瞭望台遗迹上，七人依靠险要地势向敌人发起了强有力的阻击，刀光剑影，箭发斧劈，火焰弹在空中划出嘶吼的抛物线落入敌阵。

一波又一波的兽人涌上来又被击退，成堆的尸首将整个风云顶的山体厚度平均提升了一米多。

指挥进攻的安格玛巫王仰望山顶大怒道：“难道这上面驻守着刚铎的主力吗！？

”然而源源不断的兽人大军还是让七人消耗掉了几乎所有的体力和精力……长剑已钝，箭筒一空，连甘道夫的法杖也断为了朽木。

但他们毫无惧色，甘道夫举起一块大石，喊一声“砸！

”，其余六人立刻响应，石头从山顶上如雨落下，攀爬的敌人们纷纷嚎叫着滚落山涧……最后，风云顶上终于连一块岩石都没有了，于是大家合力举起金雳，最后一次向山下的敌人砸去，随着一声惨叫，金雳落入了饥饿的座狼群中。

余下六人屹立在风云顶上，迎着呼啸的寒风，望向佛罗多与山姆远去的方向，又看了看山下还在不断攀爬上来的敌人，脸上露出了欣慰的笑容。

“我们已经完成了我们所能做的一切，是吗？

”阿拉贡自豪地笑问甘道夫。

“是的。

”甘道夫睿智的双眼里满是安详，微微点头。

“那么，为了不让魔戒被敌人夺去，我们最好把它砸碎！

”阿拉贡自然地从怀中掏出至尊魔戒，放到巨石上，抡起了金雳的大斧猛劈下去……斧身应声断裂，魔戒完好如初。

“魔戒不是应该在佛罗多身上的么……你这蠢货。

”甘道夫绝望地垂下了头。

最终，六人只得带着魔戒，英勇地跳下了悬崖。

山谷中久久回荡着他们壮烈而豪迈的声音——“打倒索伦！

”“巨鹰在哪里！？

”“甘道夫你这老骗子！！！

”附七壮士结局：金雳：落入敌群，被座狼生啖；波罗莫：跳下悬崖，肉泥；勒苟拉斯：跳下悬崖，肉泥；梅里和皮聘：跳下悬崖，被树须挂住；甘道夫：跳下悬崖，升级成白袍巫师；阿拉贡：跳下悬崖，王者归来。

果然魔戒是无敌的！

[完]

指环王三部曲不仅是电影史上的壮举，更是奇幻文学的一次里程碑，是一部少有的兼具商业性与艺术性的作品。

与许多单纯的影视化不同，指环王不仅仅是对原著的还原，更是一部优秀的改编，在继承了原著精神的同时，还注入了好莱坞风格的现代剧本创作理念。

作为一部诞生于百年前的作品，指环王原著的内核为何？

又是怎样的文字蓝本，铸就了电影的非凡声誉与巨大成功？

这要从原著作者托尔金，中土大陆之“第二世界”创造者的理念说起。

1 托尔金的奇幻理念与许多只专注与虚构创作的纯粹作者不同，托尔金是语言学学者出身，对奇幻题材的文艺理论也有很深的研究。

为此，我们可以省去诸多无用的揣测，从他本人的话语中得出指环王的内核。

托尔金的奇幻观点体现在《论童话故事》的演讲中，他将自己所写的虚构作品称为神怪故事fairy stories，概念更接近我们现在所称的奇幻，以与传统的童话fairy tales区分。

托尔金认为这类题材包含四大要素。

一是奇幻。

奇幻故事发生在一个不同于现实的虚幻世界，托尔金称之为“第二世界”。

但与童话式的虚构作品不同，托尔金极度强调第二世界中魔幻元素的与世界其它部分的整合性与一体性。

换言之，奇幻世界既要不同于现实，又要能在逻辑上严谨自洽，使人信服，让人把对虚构世界的“不相信”抛到脑后，而能沉浸其中（如果有人再用阿虚的截图表示“在虚构世界中寻找真实性毫无意义”，大可以截图托尔金的语录进行回击）。

二是恢复。

奇幻故事能让人重新看清在生活中的熟视无睹而被忽视之物。

我个人认为这可以被理解为“陌生化”，让人从另一个角度认识自己的世界。

这种做法常常出现在讽喻类作品中，如格利佛游记中大臣们比拼跳绳，不由让人反思现实中的政客作秀是否真的比杂技高级。

而指环王中人类为和平生活的痛苦挣扎，也将进一步让人认识到和平的可贵与生命的意义三是逃避。

逃避更接近娱乐功能，指给读者一个机会，从日常劳作中解脱，在奇妙的异世界中暂时忘记现实，获得放松与愉悦。

正如越是在都市中享受工业化成果的人，越是喜欢原始乡村的淳朴风光。

对现代人而言，中世纪风格的奇幻旅程也具备非凡的吸引力，是大多数人走进电影院的原因。

四是慰藉。

我认为最接近托尔金意图的词应该是“治愈”。

经历强烈而令人痛心的绝望后，主角一定会在转变中迎来一个光明的结局，托尔金为此生造了一个词eucatastrophy，国内有学者翻译为“善灾”。

这是指一个笑中带泪的结局，虽然结局光明，但也会伴随着淡淡的忧伤，一如指环王结局中魔戒虽然被摧毁，但许多美好的东西也将随之消逝：精灵文明的离去、弗拉多的创伤及与中土大陆的诀别、 阿拉贡 和阿尔文注定以悲剧告终的爱情。

在托尔金看来，圣经本身也是一个巨大的eucatastrophy，耶稣的受难、复活与离去包含了无限的治愈与伤感。

所以按照托尔金的美学标准，在日式动画中他可能会接受魔法少女小圆，但一定会非常憎恨Fate zero这类作品的结局。

在他看来，把现实的丑恶引入fairy story，让好人不得好报是非常丑恶的作法。

按照托尔金的评价体系，指环王当然是具备四大因素的典型作品。

但从历史意义上，该作最大的成就在于第一点——奇幻。

托尔金第一个真正铸造了完全架构而细节丰富的奇幻世界，将童话中寥寥数语的设定变成了几近坚实的奇幻现实。

指环王之前，骑士与龙的童话传说只会告诉读者故事发生在很久很久以前，主角是一位国王与一位公主，但你不会知道这个王国有多久的历史、其民族与文化渊源如何、气候地理为何、手下有多少臣民、多少封邑、多少军事据点，国内奉行怎样的统治策略、服装花纹为何等。

而指环王则是身体力行将虚构世界打造完整，其中人类、矮人、精灵、兽人与龙的设定更是成为了西幻的标准范式——精灵也是在托尔金笔下由童话中的小仙子转变成如今高大英武、智慧俊秀的完美白人形象。

但脱离其历史成就，单就作品本身我们应该如何评价它？

如果只按托尔金自己的标准，指环王无疑是完美的奇幻作品，但这这种既当裁判又当运动员的作法可能不太令人信服，否则世界上也不会有许多对指环王的批判之声。

至少在我个人看来，指环王的最大缺陷不是体现在其作为奇幻这一类型作品上，而是作为一般性的文学作品，它的文学性非常薄弱。

2 指环王的文学性弱点可能与其学者出身有关，托尔金的作品有着夹叙夹议的风格，习惯现代小说的读者很快会有不适应：你会发现作者更关注、着墨更多的部分往往是设定——古老的传说、恢弘的建筑、神秘的古代语言与遗物，而非主流文学所关注的人物与情节，造就了其文学性的单薄，主要体现在以下方面。

单调平板的人物指环王的人物形象高度固着而脸谱化。

一是体现为人物形象的高度固定。

这点很像一些古典作品，如三国演义，曹操永远是奸雄、刘备永远是善人、诸葛亮从登场之际就能指挥战斗，多智近乎妖，完全不需要成长与转变。

同样，指环王中的人物也是如此，好人永远是好人，坏人也永远是坏人，勇士永远是勇士，智者永远是智者，人物形象沿袭之前的设定一成不变，即使换了白袍，甘道夫的贤者形象也绝不改变。

二是人物挖掘深度的不足，导致形象雷同。

由于缺乏对人物心理的深度挖掘，多数同一阵营的人物是趋同的，比如正义阵营都是正直勇敢、邪恶阵营则阴险残暴，除了种族和技能很难区分众人。

而主角之一的阿拉贡就是一个缺乏性格特征之人，他具备了一切正面角色的美德：正义、勇敢、冷静、智慧、武艺高超、仁爱善良，但面面俱到往往等于一无所长，这样的圣人形象毫无特别，很难激起读者的共鸣。

斧凿痕迹极重的情节即使在细节设定上异常厚重，指环王的情节演进却极为牵强而不自然。

你会看到许多非常“刻意”的剧情：也就是从事后诸葛亮的角度看正确，但从当事人视角看来压根根本不合理的举动，极大削弱了真实性。

如果说斧子掉进河里被仙女捡起来是能接受的，但主角心有灵犀忽然预知河里有仙女，所以把斧子扔进去就很牵强了。

托尔金的情节恰恰给人后一种感觉。

例如第一部中，阿拉贡在队伍走散的时候选择追寻梅里和皮平，而放弃了携带指环的弗拉多与山姆，理由是护戒人的命运已经不能由他掌控，而且他不忍心看梅皮二人丧命。

预知剧情的我们知道，这是为了让阿拉贡开启拯救洛汗、刚铎并回归王位的剧情线，但在当事人的角度拒绝保护魔戒依旧是一个很愚蠢的决定——什么人能够放心两个战斗力低下的霍比特人携带至关重要战略性武器潜入敌人大本营？

又是什么人可以轻而易举地抛弃护戒的使命，只因为自己身为男人的直觉？

这个情节同样出现在联军进攻魔多以掩护弗拉多时，是非常生硬而不自然的转折，只有预先知道剧情的人才会这么做。

松弛的氛围与结构这集中体现为两点：反派太弱和闲笔过多。

托尔金原著反派的表现力非常不足，敌人战力忽高忽低。

安格马巫王是索隆手下第一大将，但在风云顶上联合四个戒灵被阿拉贡一人打走，还用了带毒匕首这种极Low的作战方式。

对主角一路尾随，更是被瑞文戴尔的护城河冲走，下场狼狈。

为此白城守卫战前夕，甘道夫大谈安格马巫王的可怕就显得相当可笑。

当读到安格马巫王以坐骑偷袭希优顿，最后被女子和半身人联手击杀时，给人的感觉只有巫王至始至终是一个弱者，不能像托尔金期望的那样，先给予读者绝望，再回报以感动和慰藉。

此外，另一个影响整体氛围的原因赘余笔触很多，即那些无法对之后情节造成贡献与影响的章节。

如汤姆庞巴迪的设定在剧情上除了增加解释负担毫无用处——作者不得不解释汤姆为什么如此强无敌，以及为什么正义方不能靠汤姆打败索隆，甚至不能让他帮忙保护魔戒。

刻板印象与种族歧视雷区托尔金的世界是典型的善恶二元——人类、精灵、矮人势力是好人，兽人、巨魔、哥布林为坏人，后者没有人权，正义势力也不需要以伦理对待他们，本身也是设定的一种。

但过于符号化的善恶对立一旦渗透到人种和地域上就有点微妙。

比如最先进的努曼诺尔文明源于西方之地的神，其在中土的据点也位于西方，而邪恶的魔多势力则在东方，如索隆以及哈拉德等文明。

西方文明的标志是白色，也是米纳斯特里斯的颜色，而东方则是红色与黑色；正义的西方人类是白人，东方人则是黑皮肤，还是因为和食人魔混血导致肤色变黑，兽人哥布林强兽人则更黑，更愚蠢落后、残暴而无理性。

看了这部作品，读者会直观地感受到西方文明，东方邪恶，白皮肤正义先进，黑皮肤邪恶落后。

但在国际舆论中肤色的政治问题远比东西之争大，加上女性美丽而戏份不够，所以如果在今天，这部作品播放时受到的抨击会更多。

以上就是指环王导演彼得杰克逊面临的问题，他的任务就是在保持原著精华的同时更好地回避其弱点。

事实上他很好的做到了，其所用的方法一言以蔽之，就是用剧本编写方法对原著进行了重构。

3 从原著到剧本的重构与传承之道同样是虚构创作，电影剧本和小说有着截然不同的要求。

小说作者会默认读者具备一定的耐心接受一个漫长的故事，读者在阅读的时候有更大的自由，可以快速浏览或者细细品味，也有充足的余裕完成整个故事的旅程。

但电影不同，不管是处在什么文化层次、具备怎样期待和动机的受众，都只能在两小时左右的时间内看完故事。

电影要保证的就是在两小时的时间内尽可能全程保持住读者的兴趣与注意，并以他们能接受的方式释放完全片的信息。

什么是最能让读者提起精神的元素？

人物的变化、紧张的氛围与强烈的戏剧冲突。

这恰恰都是原著有所欠缺而在电影中得以弥补的地方。

人物降格与弧光完善人物的变化与成长之所在剧本中如此重要，不仅因为它能为剧情的演进提供契机，更在于其契合着观众的心理：人人都希望转变，希望变为更好的人，比起一开始就很完美的主角，一个在磨难中变得强大的角色更讨人喜欢、也更让人有代入感。

这也是为什么几乎所有好莱坞故事都爱讲述开头不怎么样的人自我顿悟解决危机，即人物弧光的完成，因为市场就吃这一套。

而指环王原著角色平板无趣的重要原因则在于角色塑造得太满了，以至于没有什么成长的空间。

为此电影版做的就是把原著中过于高高在上的角色塑造得更世俗，更有弱点，更接近普通人。

阿拉贡增加了原著中没有的弱点：对自身的不自信与随后自我流放，在出现阿尔温遇险的危机之前，他一直没能克服先祖被魔戒诱惑的心魔；法拉墨变得更冷酷愤怒，不像原著中的阿拉贡第二，睿智冷静到仿佛读过剧本。

他对弗拉多一样刚开始满怀戒备与不屑，最终从哥哥的死中了解了护戒之旅的意义，做出了高贵的举动；弗拉多更像常人，他原著中睿智、高贵、令人敬畏的救世主特质减少了；阿拉贡未来的妻子阿尔温也不是那么坚定，一开始甚至打算顺从父亲的意志回到西方。

她的转变是最终战胜疑虑，选择相信人类与爱情的力量。

其父爱隆更不像书中那么智慧悲悯，而像一位担心女儿普通的父亲，从一开始强烈反对阿拉贡与女儿的结合到之后主动送上圣剑则是这个角色的改变之旅；而洛汗国王希优顿算是修改得较多，我个人也认为效果出色的形象。

电影中的希优顿非常真实，不是小说中英勇牺牲的模式化老英雄形象。

他有过在圣盔谷大战前的压抑、迷惑与恐惧，有过对刚铎不施援手的怀恨，在对峙萨鲁曼时的退缩与自责，接到烽火时一刹那的迟疑。

他表现得不是无所畏惧的传奇勇士，而是一个明知恐惧为何，却驱策自我努力克服的普通老人。

这个角色背负重任一步步在自我怀疑中前进，最终光荣战死，无愧于心地与列祖列宗相见。

这就是电影的处理之道：模糊了常人与英雄的界限，比起对英雄神性的赞歌，更突出歌颂凡人与其变化。

这种手法在艺术性上或许有争议，但相比原著，无疑是更适合现代电影受众的作法。

倒计时的加入倒计时是电影作品中的常见手法，作用就是让松弛的剧情紧绷起来。

这也是为什么反派装炸弹、绑架人质喜欢定时，这样能让主角争分夺秒地救火，调动读者全情投入。

倒计时常常在紧要关头出现，而且时间紧迫：如果名为暑假作业的Boss将在9月1日毁灭世界，比起让主角在7月份得知这一消息，在8月31日晚上才知道更有晴天霹雳的效果，战胜Boss的过程也会更有戏剧性。

而原著的松弛则也是缺乏倒计时的结果——没有一个线索推动主角尽快行动。

典型的是在白城守卫战结束后，索隆刚遭惨败，不可能立刻行动，弗拉多又行踪不明，正义势力是否该休养生息？

这一时机非常尴尬，因为没有促使正义方一定要行动的理由，只能靠甘道夫以神棍的方式预知剧情——我夜观天象，感到这时候我们应该出动了。

为此电影加了一条倒计时——阿尔温即将在索隆的阴影下失去生命。

单从设定角度这个情节见仁见智，可能有原著粉认为荒唐——索隆的头号马仔安格马都越不过爱隆家门口的河，毒药连个半身人都毒不死，还能靠念力远程杀他女儿？

但从电影视角，我认为这个情节是成功的，它成功让剧情加速：如果阿拉贡不在倒计时内解决索隆，他心爱的女人会死去，而爱隆也不得不克服成见，尽其所能地帮助女儿，其手段就是为阿拉贡完成圣剑的重铸。

为此，这一倒计时直接引发的断剑重铸、精灵王亲自送剑、以及阿拉贡最终奋起走向亡者之路，在第三部中制造了大战前的波澜起伏，也丰满了二人感情线的进展，而这条爱情线在原著中是几乎不存在的。

封闭回环的结构电影这一形式其实更像短篇小说，时长和剧情高度受限，所以需要提升角色与场景的利用率。

关于如何充分的利用作品中的每一个元素，有一个被称为契诃夫之枪的理论，就是作品中出现的元素最后一定要被利用到，用不到的元素则根本不该让它出现——正如作品中出现一把枪，就必然要让枪在某个时机打响一样，是一种力求节俭经济的创作风格，也非常适用于节奏紧张的电影。

但托尔金的创作恰恰与之相反，他的小说中充斥着诸多不响的枪——之前出现的元素对故事发展不起作用，或者作用相对于所花叙述成本过于低效。

这正是指环王电影版大幅删减的依据，汤姆庞巴迪、洛汗国的指路人、以天鹅骑士为首的刚铎诸侯、重夺夏尔等剧情都被删除，因为这些人物难以服务于主旨，也难以分配到足够的戏份完成人物塑造，与其白白增加叙事的负担塑造几个半吊子，比如全部删去。

腾出的戏份充实了圣盔古、白城两场大战，并补充了原著中缺失的暗线，如阿拉贡的感情线，也增加了体现英雄人性化特征的诸多细节。

恶势力的强化与戏剧性的塑造托尔金的反派战力问题在电影版中也未得到完全解决，但有了极大改善：这不仅依靠剧本的优秀，更离不开强大的表现力。

小说中不温不火的战斗场景得到了极大充实，在圣盔古与米纳斯提力斯守卫战中得到了绝佳体现。

遮天蔽日的兽人大军，撕碎城墙的投石机，在天空散步绝望的戒灵，乃至小说中一笔带过却在电影里大放异彩的哈拉德战象。

而战绩可悲的安格马巫王也终于在电影中获得了表现力增强的机会：他打碎了老年人甘道夫的手杖，并把他击落下马。

至少在那一刻，观众有了一种老头子会不会被巫王杀掉的紧张感，这是原著的平铺直叙所难以做到的。

好莱坞属性的其它方面当然，作为大制作商业电影，这部片在其它方面也留下了美国化、好莱坞化的痕迹。

例如迪耐瑟的形象就和好莱坞作品对政府的弱智化有所关联。

好莱坞英雄习惯从腐朽的政府手中拯救世界，政府一定足够要腐朽，英雄才能展现光辉，为此政府首脑如果不是最终Boss那最好就是白痴猪队友。

电影中的迪耐瑟被塑造得昏聩无能也是美国大众对政府政治正确的反映。

而原著中，迪耐瑟虽然已陷入极端失败主义，但尊严尚在，智力也未受影响，在睡觉时穿着盔甲佩戴宝剑，则体现了他意志被摧残前曾有过的不屈心智，如果没有多方势力相救，迪耐瑟的预见甚至是正确的。

或许比起美国传统，英国人托尔金对统治者的态度更加尊重吧。

而比起原著中血统高贵的半神形象，阿拉贡则被增加了更多奋斗者的色彩，增加他和岳父的冲突，强调了靠努力迎娶了比自己背景远为优越的女人这一原著中一笔带过的内容。

在腐朽的迪耐瑟倒行逆施时，阿拉贡力挽狂澜，一如罗斯福之于胡佛救美国于经济危机中：既有高贵的政治出生，又有奋斗的经历，的确是主角的不二人选。

此外，一些插科打诨与杂技镜头事实上削弱了本片的氛围与史诗感，如精灵踩滑板射箭，把矮人当武器投掷，洛汗国女子双持单手剑砍象腿，让半身人控马等杂技动作，颇有浮夸之感。

但难能可贵的是，整部作品依旧保持了人物的基本性格与氛围的严肃性。

中世纪重视品格的内敛风格被没有被张扬的美国风所覆盖。

可以认为，在本片中好莱坞风格的贡献远远超过造成的出戏效果。

4 后指环王的奇幻时代由其它媒介改编的影视评论中往往存在一种误区，认为作品失败的原因是没能成功地还原原作，这原作可能是小说、游戏或者漫画，在粉丝心目中比改编后的影视剧更美好。

这种说法的本质是把影视看做文字或漫画的附庸，认为编剧只要把已有的内容照搬上银屏就好，忽略了电影作为艺术体裁的独立性。

而事实上，正如前文所言，电影早就形成了一套独有的运作体系。

所以真正优秀的改编电影应该拥有电影独有的形式与节奏，而不是作为原作IP的还原机器。

所以诸多优秀的改编作品反而很有独立电影的质感，如诺兰的蝙蝠侠三部曲，对原著漫画的解构与重构恰恰是其优秀之处。

而这个评价也同意适用于指环王三部曲的电影。

彼得杰克逊将结构相对松散的原著凝练成了一部结构清晰的商业剧本。

在情节上，删除了大量对主线缺乏贡献的角色和桥段，通过强化反派、设置倒计时来把控剧情节奏；在人物上，对英雄人物普遍采取的去圣化改编，赋予他们世俗化的动机与弱点，在保持原作风味的同时，传承托尔金奇幻四要素的同时，尽可能地迎合了当代观众的需求。

可以说正是改编后的剧本让托尔金夹叙夹议、平铺直叙的风格获得了更紧凑的节奏感与层次更为分明的人物形象，得以成为被更多人所接受的指环王电影。

但是否能说彼得杰克逊的改编已然尽善尽美？

或许未必。

我们可以看到电影版的情节固然标准，但也包含着些许俗套的桥段。

将传奇英雄凡人化的作法极大参考了好莱坞流水剧本的模板，受挫成长的青年主角、男女主的情感路线、吸引女性的精灵帅哥与搞笑的矮人，仍然无时无刻不再提醒观众这是一部走安全路线的商业大片。

但我认为，与托尔金的原著一样，彼得杰克逊版本的指环王的成功并不在于剧情的新颖与巧妙，而在于对“第二世界”的创造——正如托尔金头次一次创造出坚实可靠而包含无限细节的奇幻世界，彼得也以极高的编排技术将这个世界呈现在银幕之上——凯萨督姆的雄奇宫殿、罗斯洛立安的静谧夜空、西方之窗月夜瀑布、卫戍之塔的七重高城、与摩多熔岩奔涌的末日奇景都是极为震撼的视觉创造，将其集于一身的指环王三部曲更是成为了奇幻题材美学典范。

而这种独立于主流文学之外，辉煌壮丽的虚构美学恰恰体现了指环王作为奇幻这一类型文学所具备的独立性与生命力。

无论是托尔金的原著还是改编后的电影，都不是传统意义上富于文学价值的作品，相反在人物塑造与情节表现上相对于同为名著的主流文学作品，有极大的劣势。

但正如托尔金本人的观点，奇幻故事并不一定追求主流文学所关心的真实人性与社会，而能通过第二世界的缔造让人们再度变为听童话的孩子，给予人们传统文学中无法得到的向往、着迷与慰藉感。

但从另一个角度，托尔金将其奇幻价值理念推至极致的作法反而导致了这种理念更快走到尽头。

没有作品能在托尔金所设的四要素框架下挑战指环王，直到有人另辟蹊径，开创了全新的奇幻价值体系。

乔治马丁的《冰与火之歌》就是一个典型。

如果说托尔金将奇幻读者看作渴望慰藉的大孩子，给予他们歌谣一般温暖隽永的结局，那马丁则强调“人生并非歌谣”，用更为现代的存在主义价值观塑造了冰冷无情的冰火世界，把读者从白日梦里拽起来接受现实的鞭打。

而伴随着奇幻作品曝光率的节节攀升，这一类型也越来越多地和庸俗的大众产品联系在一起，如在异世界冒险的众多网文、轻小说中，托尔金的奇幻设定更是沦为了爽文的点缀要素，而让人见怪不怪了。

所以当今奇幻如此泛滥，这一切不仅要归因于出道即巅峰的托尔金做得过于成功，还有借电影三部曲将奇幻这一小众类型推广向主流视野的彼得杰克逊之功劳。

后者对经典原著的传承与重构让奇幻之风吹入千家万户，无数的编剧、作家与游戏开发者至今仍受益于其成就，不断贡献着水平参差的西幻作品。

在其最优秀后继者冰与火之歌持续难产的当下，我们也期待着，指环王的后继者能否走出一片天，让奇幻体裁在中世纪以外更为广阔的文化土壤中重获新生。

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