搜救

整体： 烂到不行，甄子丹出戏的普通话和粤语交织，人物背景没交代，故事背景没交代，强行煽情、强行催泪，最后通过回忆煽情上价值。

剧情： 写的跟shi一样，开局莫名其妙的孩子不见了，后面才交代清楚是爸爸为了惩罚儿子把他独自留在小木屋。

孩子弄不见后，甄子丹跟疯了一样乱找，差点把自己小命也交代了，有意思。

和贾冰的人物冲突更是尴尬，一个孩子丢了的爸爸着急找孩子，硬是碰到一个杠精警察，不仅不帮人想办法，还一直质疑甄子丹骗人和泼冷水，有一手嗷铁汁！

结局更是烂的不行，消失了三天的孩子安然无恙在车上睡觉，汽车被大雪掩埋，爸爸为了救儿子放弃自己的生命，永远沉睡在了湖底。

设定： 故事大约发生在冬季。

冰天雪地、大雪纷飞的天气，两个疑似来自深圳的南方人来到北方，要带一儿一女去天池看水怪。

甄子丹饰演一位在工地工作的大男子主义，十年没让老婆去工作，然后在给几岁的孩子筹几十万美金的留学资金。

孩子丢失了三天后，奇迹般的在车上睡觉，等待爸爸的到来。

先不说孩子不见三天，没水没粮食，冰天雪地被大雪埋车里，还能奇迹生还是真的牛。

虽然最后找到了孩子，孩子生还了，但是为了救这个熊孩子牺牲了一个爸爸，一个所长，找孩子遇上雪崩受伤的若干人。

总结： 本来星期一上完班，晚上想找部电影放松一下身心，舒缓下疲惫的身体。

看完后，没想到身心俱疲，脚趾更是累得不行，影院位置上还有我脚趾扣出来的城堡，想给脚趾接工程的推荐观看！

大荧幕看的真的很失望，全篇的利益混乱，小爱和大爱都无法让人共鸣和感动，教育问题，让我想到了《亲爱的》，着眼于一件事去深挖，让观众沉浸其中。

但是，《搜救》却在其中夹杂了，雪崩，救人的桥段让我又有了灾难片的既视感，是想突出搜救人员舍己为人的无畏精神吗？

但是却是因为小孩的教育而造成的，不能接受！

歌颂搜救者的仅仅是那一首尬唱“再见吧，再见吧～”。。。。。。

整片下来，小爱不敢苟同，大爱又浅尝辄止。

着实无味！

不知道大家有没有不同的感受？

还是我眼光过于挑剔？

片中的北方雪景很美，整个搜救队伍动员寻找失踪的孩子，主演们的情绪很到位。

甄子丹ㄧ改以往的动作武打风格，摇身一变成为一个充满爱的父亲。

为了找孩子最终牺牲了自己的生命，也要保护儿子的性命周全。

看了一些网上的评价以及正反两面的议论，熊孩子的养成是否因为熊家长？

有没有必要出动这么多人去寻找一个不听话的孩子？

其实这些问题没有真正的对错，孩子从小的教育是离不开父母，父母的管教方式也深深影响着孩子。

其实我们不妨从另外一个层面来探讨这些问题，生命是否可贵？

这么多人去搭救一条生命是否需要讨论其所付出的所有成本？

对许多人来说，生命是无价的，是多少钱都换不回的。

孩子固然有错，但也不应该为了这个放弃他，放弃每一条性命。

这是我个人看完电影搜救的浅见，希望与朋友们分享。

最近两年，国内产出了很多与母女情有关的电影，从《你好，李焕英》到《关于我妈的一切》再到《妈妈！

》，同类作品数不胜数。

各类母亲形象都已深入人心，但对父亲形象做出的刻画，却是少之又少。

所以，从这个角度来说，电影《搜救》的问世，刚好填补了国内影视在这方面的空白。

片中故事，从一个四口之家讲起。

寒冬时节，阿德一家四口从深圳自驾到东北长白山旅行，想要远赴天池，一睹天池美景。

可惜大雪封路，破坏了原本的出行计划。

儿子因此与父亲发生不快，“离家出走”。

眼见天寒地冻，父母急得焦头烂额，向有关部门寻求帮助，即刻开展搜救行动。

时间一分一秒地过去，孩子仍未找到，纵使希望渺茫，人们仍祈祷奇迹发生……这部电影最打动我的，就是它对父爱的深沉刻画。

甄子丹饰演的父亲，完全超出了我的预期。

早前看海报，我甚至没有认出他，用改头换面形容他，绝对不为过。

海报上的他，面部负伤，神色坚毅，让一个饱经风霜的父亲形象呼之欲出。

然而，走进电影，我们又会发现，甄子丹这次放下“拳脚”，为这个角色赋予了铁汉柔情的另一面，他会在孩子熟睡时放上他喜欢的礼物；会在行为过激后，预先演练、反复设想与儿子的道歉场景。

面对儿子的走失，他有茫然，有悔恨，更有无助。

出演这个角色，甄子丹祭出了突破以往的细腻表演，每当特写给到他，我们都能看到他眼神里的焦灼与不安。

值得一提的是，作为亲情题材片，该片还蕴含了深刻的主题——儿童教育，刻不容缓。

乐乐是个8岁的孩子，也是我们俗称的“熊孩子”，一旦父母无法满足他“到天池看水怪”的诉求，他就哭闹不止、“离家出走”。

对此，电影里的家长，表现出了不同的态度，要么迁就，要么严惩。

这两种做法都不正确，但却让我们引以为戒，看到事件背后的警示意义，以免重蹈覆辙，上演此类悲剧。

配合搜救主线，影片全景式地展现了雪域搜救的各个方面：漫天暴雪、直升机救援、陷阱雪崩、冰湖营救……每当主人公身临险境，我都会不自觉地为他捏一把冷汗。

导演用搜救之难，凸显出了父亲的救子心切。

当男主上雪山、下冰湖，为找到儿子拼劲全力时，我也发自内心地泪目了。

孩子失踪48小时后，有救援队员开始打退堂鼓，说“没希望，不可能，放弃吧”，这时只有父亲一人还在坚持，誓不找到儿子不罢休。

甄子丹将那种孤注一掷的执着父爱演绎得相当到位，让人很有共情。

同时，他也让我认识到，父爱如山，绝不是说说而已。

这种平实、走心的父爱，让我不止一次地想起了自己的父亲。

这个假期，我没能回老家陪伴父亲，看完这部电影，我立刻给父亲发了条微信：爸，家里还好吗，有空通个电话。

诚意推荐这部电影，希望看完之后，你能够如我一样，了解父爱的深沉与伟大！

一直以来，动作演员们的演技备受诟病，其实在我们欣赏他们精彩的动作戏的时候，往往他们的演技被我们忽略了。

就拿成龙、李连杰和甄子丹三位最具代表性的华语动作巨星来说，细看他们的演技一点也不弱。

成龙曾经在1992年和1993年分别凭借《警察故事3:超级警察》和《重案组》蝉联金马奖影帝。

李连杰也在2007年凭借《霍元甲》获得第13届香港电影评论学会大奖最佳男主角奖，2008年凭借《投名状》获得第27届金像奖影帝。

但是对于甄子丹来说，他在动作戏和动作指导方面的出色表现，也让他的演技发挥受限，所以他也不失时机地寻求转型。

甄子丹在转型上的努力，可以从2009年的《家有喜事2009》算起，在这部喜剧电影中甄子丹尝试了大量的文戏。

而甄子丹的真正意义上的转型作品，还得是去年上映的那部《搜救》。

搜救由香港著名导演罗志良自编自导，之前他执导的《枪王》和《异度空间》都是香港电影中的名作，所以此次他与甄子丹的组合是很受期待的。

在《搜救》中甄子丹与韩雪出演一对夫妻，他们一家四口从深圳来到吉林长白山游玩，中途因为与儿子发生口角，导致儿子走失，最终用甄子丹出演的父亲牺牲的代价，找回了走失的儿子。

按照导演罗志良的初衷，他是为了用这部影片来向观众传递出珍惜身边的亲人，关爱身边的亲人的主题。

但是影片上映之后却是吐槽声一片，不仅仅是对剧情，更是对人物角色的设计也质疑声不断，大有把影片推进烂片行列的趋势。

这部影片真有这么不堪吗？

首先从剧情来说，故事很俗套，并且经不起推敲，剧情设计非常的流水线，但对于人民警察和搜救队员们的描写部分却比较出彩，让人肃然起敬。

其次从角色设定来说，片中甄子丹和韩雪出演的夫妻，很显然属于是中产阶级，应该是受过不错的教育，但是个人素质却非常拉胯，自私自利，生活在自我的世界，不懂得体恤他人，和你不懂得感恩，所以夫妻二人教育出来的孩子也如出一辙。

如此一来夫妻二人与警察及搜救队员形成了鲜明的人性对比。

所以这部剧情太拉跨，人物太离谱的电影，分分钟让观众想要逃离影院，一部本来正能量满满的影片，硬生生沦为了烂片。

豆瓣4分，票房1999万，也更加印证了影片本身的低劣，也让甄子丹遭遇近些年罕见的当头棒喝。

可以说，甄子丹此次的转型宣告失败。

【END】

这是第一千部打标的电影，本来要在毕业前完成这个小目标，但是最后一个学期被实习和论文搞的分心了，后来就看的很少了，迟迟没有完成，为了卡住时间，还连着突击了几部电影，结果就这。

看之前我已经有所防备，毫不意外的类型片表现，我没有对它要求更多，但表现出来的低智商操作还是令人窒息。

孩子失踪用了一些闪回和穿插来讲述原因，没有必要把心思花在这里，除了让人感到一些疑惑以外毫无用处。

类型片嘛，导演是完全没看过是吗，父亲心急捣乱没问题，可以是搜救过程中的阻碍之一，但不能全程都靠父亲捣乱来推进情节吧，甄子丹一个人演了全部的戏，比搜救队还有主意。

要靠大力强化危机来制造紧张感，雪崩和冰面救援两场戏，雪崩要来，所长和贾冰必死其中一个，因为没得选了，你在前边刻画的角色就这俩，想要博观众一点眼泪，死个人好啦。

手机拍贾冰和父亲争执的那一段，要靠贾冰的嘴来说出“你别断章取义啊”，你没有能力也没有想法去深入网络偏见以及由此延伸出的网络暴力这种深刻话题，你就不要去强行加上这一点点，仅仅让人觉得刻意和尴尬。

极端环境失踪时间超过多长时间，是否有必要继续耗费人力物力进行搜救，感性与理性的辩驳，这时候媒体以及大众舆论可以从旁介入，以扩展事件的影响范围、强化危机感，父亲此时也可以展现出一些犹豫和愧疚但是不愿意放弃，而不是像个愣头青就知道救你儿子不管其他，理智轻易被情绪绑架，不是一个成年人应该做的事情。

整几个记者挤挤攘攘路边采访，整个酷炫的指挥部来个大佬发号施令，差几天退休就牺牲，可算让你学会了拍电影哈，实在是流于形式。

结尾仍然有可操作的空间，搜救人员牺牲、父亲去世，母子二人面对舆情是处于一种怎样的境地，置身事外的普通人如何看待，这些都有可以挖掘的内容，但导演没有这种想法，我也没有看得见整部片子有一点点的可取之处，重复有什么意义呢？

我不明白为什么这种没请爱豆、无人问津的烂片子还要买水军刷豆瓣好评，能骗到谁呢。

这确实是一部灾难片。

这电影大概甄子丹多年以后回想还是会悔青肠子的吧，实在想不通，甄子丹为什么会接这部电影，难道是看到了“讴歌”的红利？

整个剧情完全和甄子丹的普通话一样，光看到表情，但完全不知道在说什么。

作为一个良心设计师，不满公司现状，决定自己单干。

然而，发现单干也不得不面对一样的狗血，于是有点癫狂。

抓金鱼时说好的要耐心呢？

转眼间就把儿子一个人丢在冰天雪地的陌生地方，这是个“好爸爸”能干出来的事儿？

再说说熊孩子，这家伙不是一般的闹腾，而且是毫无理由的闹腾，为了闹腾而闹腾，看得隔着屏幕的观众都觉得闹腾。

而身为母亲的花瓶，不，身为花瓶的母亲，大概对自己的角色都没把握住吧，完全游离在千里之外。

这样一对奇葩夫妻，有这么一个奇葩的熊孩子，还真是般配。

出么旅行，安全攻略得提前做好，这大概是必修课。

孩子可以不管，但大人难道不要带脑子的？

一个南方家庭，到北方看雪的心情可以理解，旅途中出现点状况也可以理解，然而，这大冬天的，出门开个电车，实在不能理解。

贾冰这个角色，在故事里头是不是担纲搞笑，实在是不能判断。

按照故事发展，这个角色应该是定位在破嘴干实事的位置上的，但纵观整个故事，贾冰基本光顾着破嘴了。

难道在导演的概念里头，喜剧人就是耍嘴皮子的角色？

所长的角色，大概是负责煽情的。

甄子丹耍横时，由所长在旁边兜着。

在大家都决定放弃搜救时，甄子丹不答应啊。

可是同志们也非常辛苦，于是所长开始讲故事，讲完故事把搜救队长感动得稀里哗啦，然后唱歌。

最后，专业的搜救队选择在一个“易发”雪崩的地方扎营，差点团灭。

所长不幸遇难，大概异常的死不瞑目。

故事里头还插播了一段“群众的力量”。

不知道从什么时候开始，大家开始迷信“热搜”，啥事儿只要能上热搜，这事儿基本就有人关注了。

这个逻辑背后，貌似是无尽悲哀，小事儿，大都化无了吧。

在这个故事里头，对“热搜”的态度还有点小小的暧昧，因为这场热搜，最终演变的，是一场滑稽的闹剧。

大概，是为了给甄子丹“救别人的孩子”埋下伏笔吧。

不好意思，着实是败笔。

最后的一场大戏，也是相当的无语了。

稍微有点物理知识的人，大概都知道冰面开裂时最好趴在冰面吧。

可是故事里头，无论是建筑专业的甄子丹，还是搜救经验丰富的搜救队员，都在冰面开裂时，站着摆pose，就是可劲的折腾，让甄子丹下水。

命题作文没那么好写，甄子丹哭也没用。

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好久没在电影院看到这么惊险的灾难片了！

看的时候汗毛倒竖，脊背发凉，整个心都被提到了嗓子眼。

儿子走失后，男主和搜救队时而冒暴风雪搜救，时而在雪崩时命悬一线，时而在极寒冰湖上惊险营救……所谓的出生入死，大抵不过如此！

那种压迫感与沉浸感，简直无法用语言去形容。

不过，全程给我印象最深的，还是甄子丹饰演的父亲形象。

这个父亲并不是一个传统意义上的好父亲。

育儿过程中，他有很多地方都做得不够妥帖。

儿子做错事，他会大声呵斥，甚至大打出手。

跟儿子约定好的事，他会说而不做，让儿子失望伤心。

然而，就是这样一个不完美的父亲形象，却贡献出了片中最大的泪点。

因为“爸爸不是生来就是爸爸，爸爸也是第一次做爸爸”，他让我们意识到，一个普通人初为人父，要经历怎样的折磨与煎熬。

因为沟通不当，他弄丢了儿子。

以至于搜救过程中，搜救队队员对他不仅有怜悯，更有责难。

但亡羊补牢，为时未晚，每个人都应该拥有一次改过自新的机会。

而男主的寻子之路，刚好就是一场自救、重生之旅。

寻子过程中，他经历了一波三折的心态转变，刚开始他脆弱无助，觉得一个8岁的孩子，根本不可能在恶劣条件下存活下来，但后期随着搜救信息的不断增多，他逐渐重拾希望，觉得哪怕堵上性命、拼尽一切，也要找到儿子。

他要对儿子做一个交代，更要对自己做一个交代。

此间，甄子丹准确拿捏住了男主的心理变化，演出了他情绪崩溃的无助，也演出了他孤注一掷的坚持。

大多数时候，父亲的情感都是温吞的，他不善言辞，只把情感融入进了行动中。

父亲会放下自己的安危拯救儿子，另一方面，儿子在梦中也唤醒了因雪崩陷入昏迷的父亲。

爱能抵挡风雪，也能缔造生命的奇迹，看完好想抱抱不在身边的父母！

整个故事被编剧讲述得真实可信，因为故事背景设置在东北，所以当地警察都操着一口标准的东北话。

贾冰、唐旭演技出彩，虽然前期搜救时，几人曾因意见不同产生过分歧，但毫无疑问，他们的出发点都是一样的——都是为了孩子。

每个普通人都在闪闪发光。

民间救援队也很了不起，面对各种恶劣的极端环境，他们迎难而上，毫不畏惧。

尽管银幕上天寒地冻、风雪交加，但他们的救人心切，还是让人感受到了无尽的温暖。

尤其当白所舍生取义，在雪崩中牺牲时，更是为全片祭出了主角之外的最大泪点。

爱是最坚硬的后盾。

父爱伟大，不畏牺牲的救援队员、民警同志同样也很伟大。

他们用自己的身躯，遮风挡雨，为我们构筑起了最安全、最可靠的堡垒。

出于这份感动，我打心眼里想把这部电影安利给大家，希望大家都能从中得到温暖、获得治愈、学会爱与被爱。

这个电影槽点之多，超乎想象!能想象每隔五分钟我就内心大声呼喊一次“我艹，真烂”吗？

这里面每一个角色都拍的让人讨厌，一般导演能做到吗？

天池封了不让进，小孩耍赖非要去看，正常家长肯定要说服小孩是吧，人家甄子丹可倒好，找人问了一条小路。

开始就教小孩不遵守规则作弊，为后面一步步作死奠定了基调。

然后就是韩雪在车里看二胎，甄子丹跟一胎儿子在外面耍，这小孩也是招人讨厌的熊孩子，拿雪团打动物，怼老爹，站路上害人家司机差点撞人，正常家长肯定要管管小孩是吧，甄子丹给孩子一顿臭骂就立刻打算给他自己扔这山上，所谓的惩罚一下他，然后韩雪居然也答应了，这是亲生父母能干出来的事么？

还就真这么干了。

结果十分钟以后回去发现孩子没了，就说是不是活该？

然后俩人报案居然能跟民警吵吵起来了，你自己瞎弄把孩子丢了，求人家帮你找孩子，牛逼的跟什么一样，好像人家欠你一百万。

然后韩雪带二胎回酒店，你说是不是闲的，别的正经事一个没干，就专门把儿子围脖给洗了，导致后来寻找没办法根据气味追踪，你看着来不来气。

警察二十个小时没休息的找，中间暂时休息一会，甄子丹见了半句辛苦了谢谢不说，上来就是一顿屌，你看着来气不。

一点专业技能没有，非要自己找，然后掉河里差点没淹死，让警察救上来了，能不能让警察休息一会，不够忙活你的了。

志愿者大部队来了，然后分几队搜索，甄子丹就不知道哪儿来的感觉，就非要过河找，谁劝也拦不住，就往河里走，三四个人还得去救他。

先不说让家属参与救援合理不合理，就能让一个脑子有毛病的家属在这连作带闹，让救援无法正常进行，这总指挥就应该挨抽二十个大嘴巴。

然后找了几天没找到，大家都累的不行，甄子丹进屋了连句感谢都没有，就开始放屁说，你们不能停，好像大家都欠他一百万一样。

更搞笑的是，屋里官最大的那个，居然不做专业决策，生怕自己担责任说让举手表决，好几十个人人命关天，就这么随意，跟过家家一样。

更更搞笑的是，本来表决完了，大半是不去的，那就撤了就行了，结果这所长开始唱一首啊朋友再见的歌，强行煽情，结果表决白表，所有人被道德绑架，继续不睡觉找小孩。

中间韩雪演的妈开始没心没肺不知道干啥，让一个小崽子忽悠了，搞了一堆自媒体过来，给找人的警察网暴了，搞不搞笑，强行加梗，韩雪开始作了。

中间甄子丹收到信息说小孩被绑架了，要赎金。

正常是不是应该告诉警察，甄子丹想都没想过，人家拿着十万现金就自己去了，绑匪也不蒙面，就在一个破房子里就直接把钱抢了，人打了，警察那边不知道费了多大劲才找到他，才把事摆平，你说他给大家添了多少乱。

搞笑的又来了，公安局长居然怀疑甄子丹害了孩子，单独审问韩雪，韩雪居然完事就跟甄子丹发飙，可以说夫妻最基本的信任都没有，公安局长离间成功。

大家被道德绑架继续搜索，结果雪崩，死的死伤的伤，昨晚唱歌那老头肯定是活不了了，起高调的第一个完。

然后医院里，老头儿子跟甄子丹对打，甄子丹感觉活不下去了，想一死了之。

这时候一般当老婆的是不是应该用感情暖一下老公，你看你老公都自责到绝望了，都想死了，杀人不过头点地嘛，韩雪正相反，恶狠狠的说现在你要死了，我下辈子都不原谅你。

换句话说，孩子还没找到，你现在没资格死。

这眼神和话都刺骨一样的冰冷，没有一点温度，我要是甄子丹直接就嘎了，活着还有啥意思。

然后就突然想起来个线索，之前也提过有个车祸，有个小孩也昏迷了，咱也不知道为啥就没人跟这个线索了，这小孩也没人问在哪儿，反正突然就激发了甄子丹，然后就不死了。

然后几个人就来到了车祸附近，冰面薄的只能过一个人，咱也不知道为啥几个专业救援队的，就开始相信一个四五十的非专业人士能把这活干了，就开始支持甄子丹自己去干，结果如愿以偿开始乱砸车玻璃，把自己砸冰窟窿里去了，抱着孩子往冰面游，开始随便踩冰就裂，到了救人时候玩命砸硬的跟钢化玻璃一样，最后孩子活了，咱也不知道咋活的，甄子丹死了，因为人设烘托到那了，确实不太好活了。

然后就是韩雪高兴了，一点没看出来老公没了多伤心，继续跟两个熊孩子快乐的生活下去了。

总得来说这是近年来我看过最烂的片子，没有之一，每个角色都让人讨厌，所有逻辑都站不住脚，一帮人视生命为草芥，对生命没有最基本的尊重，想干嘛就干嘛，说死就死，说没就没，就跟闹着玩一样。

男女主角自己作死，拉一堆人陪葬，就是这么一个垃圾故事。

导演和编剧脑残，浪费我钱和时间，千万不要去看!

对于《搜救》的票房事故。

虽然仍迷惑不得其解。

但有些原因应该是明显的。

在我所在的N线城市，所去的两家影院，都没有看到《搜救》的海报，不说大展架，灯箱也没有。

线下硬广的缺失是很致命的。

疫情走到第三年，整个观影人群变化很大。

曾经的观影主力大学生，就说这个国庆黄金周，有多少是能走出校园的呢。

相较家庭观影等更多一点。

线下宣传给潜在观众形成观影意向是很重要的。

现在《搜救》的票房几乎是建立在一个影迷基数上，完全没有出圈。

我个人很喜欢《搜救》，它可以说实现了我一直以来的两个想法:一是港片融进全阵容内地班底里，二是对森林公安的呈现。

演员对撞上新鲜感真的好强。

无论贾冰的非典型牢骚警察，侯天来的老所长，正气救援队长，或是一些小角色，这些内地演员和甄子丹对手戏都特别舒服。

尤其侯天来演得很有光芒。

这部影片可能不是那么商业节奏明快，强情感冲击。

但有很多细微去体味，比如在遭遇变故后夫妻关系的动摇与怀疑。

包括这位父亲的心理折磨，委屈积累，和身为丈夫、父亲必须流露的坚强。

子丹手术刀抵喉的一场崩溃哭戏非常有感染力。

片中一场赎救绑票戏，当时真的希望甄子丹会突然大施拳脚，掀翻一众恶徒。

但没有发生。

影片很克制，因为现实主题。

而最动容的也是对拯救生命的执着与发自心底的呼喊。

最后搜救冰撬驶来很振奋，换命救子的悲情父亲还是让人颓丧。

电影各平台还没有开分，这对票房颓势显然也不会有扭转作用了。

无关《搜救》，内地影市走入了不可言传的奇怪境地，加上疫情的持久打击。

国庆档都冷寂如此。

真是让人不知道何去何从。