无姓之人

将爱深握在手，决不放弃我们无法从头来过所以选择很困难你必须做个正确的选择——————————————————————————————Jaco van Dormael用鸽子的迷信来做整个片子的前言，是告诉我们在这个宇宙里我仅仅是一只迷信的鸽子吗？

　　 　　 每个人身处命运的交织之中，也许终极结果是无论如何都无法更改的，但生命旅行的途径却是我们可以通过自主的选择而改变的，是和真爱惨烈的厮守还是麻木维持一段“正常”的生活方式或许都是一个不经意选择的结果。

但这个选择却来自于我们对命运的迷信！

无论你做什么说什么思考什么，作为鸽子，宇宙只提供了你只能去迷信的法则。

　　 　　 每个人都可以通过不同的生命状态在生命结束前尽情表演，当时刻来临不论你作何感想，都只有接受死亡这唯一的结局。

这里面还有些东西总是不变的。

在影片里命运或者说是Mr. Nobody自身某种灵性的存在给了他各种抉择的机会，这些瞬时的抉择给了他许多种生命体验的途径。

无论是安娜、爱丽丝还是吉妮，可无论这些抉择将他推向了谁并与之相处都未曾改变他天性的纯真善良，真诚面对他人的态度和对承诺的恪尽职守。

这份忠诚或许就是我们千百年来面对生命而总结出的道德迷信。

　　 　　 　　 　　 当和吉妮走到了一起，他虽然从未对她有过真正意义上完整投入的“爱”，甚至这种无聊的婚姻生活耗尽了他所有的活力，致使他完全丧失了活下去的冲动，但他自始至终都从未背叛并且在选择独自告别人世前，将自己所有的一切都留给了吉妮。

　　 　　 对爱丽丝，一个疯狂自闭、歇斯底里且内心背叛他的妻子，他不弃不离始终竭尽所能的守候在她的身旁。

（“竭尽所能”是个很悲剧的词语，事情我们做了并且就我们的力量做到了最好，但问题是事情有时候完全超出了我们的能力或者根本就跟能力努力无关，人世间很多事情都会如此。

）Mr. Nobody就像是个原始人一般为妻子驱逐来自生活中的威胁，如果威胁来自于一头凶猛的黑熊，他则毫不犹豫的操起手中的棍棒砸向那庞然大物。

可当妻子告知他，他们婚姻真正的威胁竟然是她始终不曾爱他而爱着另一个不在乎她的男人时，他还能如何？

Mr. Nobody，一个好人也许唯一能做的就是背负那个年少时的诺言独自将爱人骨灰抛洒在火星那寂寞的红色尘土中了。

　　 　　 而对于安娜，他的最爱，为了她他可以失去一切放弃所有。

在一个空寂的城市孤单守候十年，如果她未曾出现，那他就再等上第二个第三个第。。

个十年。

所有的所有，起因都是那年14岁，那个离别前醉人的灯塔之约和对安娜的至死不渝刻骨铭心。

　　 　　 其实这就是三个选择就是三种人生的状态：爱你但你不爱的人 你爱但不爱你的人 爱你且你爱的人 。

　　 　　 Mr. Nobody都自始自终的贯彻了他的忠诚——人类道德的引申。

他（也就是我们所有人）用面对命运最最虔诚的迷信来祈祷每一份即将出现的未来，并希望那会是幸福的开始。

　　 　　 Mr. Nobody为自己设想了各种生命轨迹，或许在这个多维的宇宙里这些轨迹都各自真实的发生过了又或许仅仅是某种灵性的存在对他所能感知的宇宙的思考。

而且到最后他一再走向了他意外身亡的命运结局。

可如果所有的一切都能在彻底完结后再给他最后一次选择的机会，Mr. Nobody用他低沉微弱的嗓音喊出了“安娜.”，他最最深爱的人的名字。

安娜是他的最爱，他生命的精华所有幸福的起点和终点。

在他发表遗言的一刹那，安娜也许成了他漫长生命里唯一有意义的篇章。

可，对安娜Mr. Nobody有做过什么非凡特别的举动吗？

　　 　　 没有！

其实这是很残酷而无情的答案。

这也就是透过影片我们得到的启示：我们仅仅是无情的宇宙中迷信的鸽子，我们的抉择仅仅是为了得到食物（笼统的幸福）而迷信的挥动我们的翅膀。

因为我们不知道，隐藏在我们渴望的幸福后真正达成它的条件。

持续的挥动道德的翅膀是我们坚信的，且唯一能做的事情。

　　 　　 　　 　　 影片最后Mr. Nobody给了一个问题的解答，一个国际象棋的概念。

面对被动牵制的唯一解答：不动。

所以那个站在命运交叉口的孩子在得知了未来的一切后放弃了前进和后退的所有努力而选择了另一条岔路，停滞在了那片迷样的丛林里。

可是这真的是答案吗？

这会不会只是鸽子面对每隔二十秒就打开一次喂食器的另一种解答呢？

鸽子，依旧还是迷信的。

家里搞了个投影仪。

因为没有投影仪线，只能在投影仪的免费电影里选。

无奈之间，选择了这部《无姓之人》。

虽然这部电影已经标记想看有一阵子了，但机缘巧合一直没有看，昨天看过才发现这部“遗珠电影”的无穷魅力。

首先，处处洋溢的哲思当然是本片最为迷人的地方。

但不要忽视影片在其他方面的造诣。

多线的叙事结构、众多的核心内容、在保持影片人物设定、奇幻却又硬核科幻的影片类型前提下，导演能把故事讲的非常清晰。

（只要你稍微注意每段支线的细节：如造型，配乐，表演。

稍微梳理一下思路就绝不会在影片中迷路）导演功力实在不俗。

演员也都很不错（男主是《自杀小队》中的小丑扮演者），每个人对角色的把握都很到位，甚至演员出场的瞬间就能预感到他（她）之后会经历的一切。

当然这不仅仅与演员有关，导演的引导，剧情的铺垫和渲染也是非常到位的。

镜头不用多说，想截图做墙纸会让你累到手软。

各种隐喻镜头都很漂亮且和剧情呼应的恰到好处，细节考究、没有费镜头。

音乐我不太懂，但当音乐响起，都和镜头、剧情完美呼应。

而且在不同场景之间的音乐转换也颇为用心。

配合上某些形式主义的镜头和桥段，实在很有意思的。

探讨“虚幻和现实”本身就是影片的元素之一。

所以形式主义和魔幻现实主义的视觉语言再适合不过。

所以我个人不太同意有些人评价本片“炫技”的论调。

因为被称之为“炫技”的前提应该是该技巧在影片中“多余”且“脱离主题”，而此片明显并没有出现这种情况。

另外本片在节奏控制上非常好，每当主观镜头之后或者过长的论述、剧情铺垫之后，导演总会在恰到好处的时候“叫停”，利用剪辑、转场、切换叙事线等手法让观众不会觉得疲倦乏味，同时牢牢地被抓在影片之中。

这点一般都是“艺术片”或“论文式电影”非常欠缺的，所以大家看这类电影时总是会困，节奏慢、镜头信息量少、缺少叙事、镜头视角过长、过多的主观镜头、缺少镜头移动和场景切换就是最主要原因。

当然有的影片是刻意为之，这里我不讨论其他影片的好坏，只是表达对本片导演对节奏掌控的崇拜。

以我的习惯，照例不对剧情做过多讨论。

特别是对于这样一部充满深刻哲思的电影。

讨论剧情无异于“买椟还珠”。

当然这里也牵扯出一种观影理念。

“观想”和“观看”。

我必须事先稍作阐述。

电影的“观想”和“观看”如果你的观影目的是消遣、娱乐、杀时间。

自然属于“观看”。

“观想”则不同，在观赏电影艺术的同时，你会把自己与电影相关的所思所想和疑问、以及对电影创作手法的鉴赏融入观影过程，区别于看爆米花电影的那种单方面的接受和抒发，“观想”更想是导演，创作团队和观众的思维碰撞和交流，是双向的。

这里我当然不是讨论“观看电影”与“观想电影”两种观影理念或目的的优与劣。

而是想阐明一个道理，看电影的目的有不同，而拍电影的目的也有不同。

所以欣赏电影，或者评价一部电影的好坏与否，应该有完全两套不同的价值体系和评判标准。

本片虽然有照顾大众审美和市场的倾向，但其创作目的依然是供人“观想”而不是“观看”。

欣赏不了，也不一定是你的修为不够，也可能是目的有误。

现实中这种情况并不少见。

所以我在这里提出一个选电影的窍门：1.明确自己的观影目的——观看，还是观想；2.明确电影的创作初衷——供人观看，还是供人观想。

如果选择的电影创作初衷和你的观看目的相吻合，那么大概率你会选到一部你想要看的影片。

反之则会产生“供需偏差”，影响观影体验。

举个笼统的例子，大部分商业片都属于“供人观看”；而大部分“艺术片”则是供人观想。

所以影片口碑两极分化的原因往往也如此：抱有不同观影目的的人群因为不了解此片的创作初衷，从而运用了不同的价值体系和评判标准产生的“南辕北辙”。

当然也存在创作初衷明确，观影人群也没有大偏差，却依然口碑极差的片子，这种片子就是实至名归的“烂片”，因为它的问题出在本身技术水准和创作手法的低劣。

这种片子基本看看主创和大概剧情就可以规避。

一般来讲，导演和演员的戏路都是一以贯之，有迹可循的。

稍作了解，找到你想要的电影一点不难，况且我们有“豆瓣”不是吗。

但如果用上述方法还找不到合适电影的人，只能进一步提高自己电影常识了。

而另一种，在业内和普通观众的评价都极高的电影，因为它在两套创作理念和价值体系中都行得通，做到了“雅俗可以共赏”；或者就是单纯的“供人观想”或“供人观看”的电影，但因为主创的强大实力，在影片质量或者技术开创性上做到了超越极限，冲破了天花板，也可能获得一致喝彩。

这种电影就是那些“经典”。

所以一般选看经典电影大概率不会失望也就是这个原因，因为它照顾到了大部分人的观影目的。

同时也是此片距离“经典”稍欠火候的原因。

掌握这种方法不仅对你选片会有很大帮助，同时也会客观上增进你欣赏电影理解电影的水平。

相信我。

综上所述，欣赏这部电影绝不能单纯看剧情。

也就是说即使你把里面所有的时间线故事线都梳理清楚也是没有任何意义的。

因为有时候电影本身就不是一部讲故事的片子，即使里面有故事也都是创作者用来表达思想的媒介和载体。

而本片作者最想要借此片表达和向观众传递的东西是什么呢？

这个才是欣赏这部片子时最有趣的地方。

本片看似复杂、奇幻其实并不难懂。

而且影片已经很直白的告诉了观众线索。

这些线索主要展现在——“天使将人类降生于世”和三段“科普节目”这四个桥段。

1.“人类降生”：这个桥段是导演对人类生命由来的一种个人理解、推测和表达。

我也不知道导演的宗教信仰，但作为比利时人，或多或少受过天主教影响。

不论他是有神论还是无神论者。

基督宗教信仰的社会环境下成长的人都无法忽视有关于“上帝、天堂、天使”的一切。

鉴于他最新的电影叫《超新约全书》，我更倾向于他是有神论者。

不过本片更多展现的是他对科学的兴趣和疑问，而且属于科幻片而不是宗教片。

影片重点也不是探讨“生命如何起源”。

所以这个桥段可以视为影片的序章，同时也用来引出本片的核心内容之一——选择。

2.“科普栏目”Part 1：原台词大致如下——“大爆炸之前时间并不存在，时间是宇宙膨胀的产物。

如果宇宙停止膨胀，开始坍缩会发生什么？

那时候时间的定义又是什么？

如果弦理论是正确的，我们的宇宙拥有九重三位空间维度以及一重时间维度。

可以试想一下，刚开始的时候所有的维度都纠缠在一起。

大爆炸开始，出现了我们所知的三维特殊维度。

长度、宽度、高度和时间维度（我们称之为时间）。

形成了扁立方体区域，其他六重维度依然很细微，纠缠在一起。

如果我们生活在维度纠缠的宇宙，如何区分真实和虚幻。

时间是单向不可逆的维度。

如果还存在一个维度不是空间而是时间性的。

会怎么样。

”

这一段可以视为影片主要内容的开端。

阐述了本片最宏观的内容和根本问题，那就是关于宇宙、时间、空间、现实和虚幻的讨论。

里面提到了几个问题。

“宇宙开始坍缩后会发生什么？

”——这个问题影片结尾导演给出了自己的一种猜想，“大坍缩”后时空倒转，也就是影片的另一个片名《倒带人生》的由来。

“那时候时间如何定义？

”——这个问题没人能回答，导演把这个疑问抛给观众是一种“代入”，希望观众和自己一起思考。

“如果生活在纠缠的维度如何区分现实与虚幻；如果还存在一个维度是时间性的会如何。

”——这一问题他则用男主的N种人生遭遇来进行了展现和阐述。

或许男主就生活在那个纠缠的维度，或者是时间性的维度。

MR.NOBODY的种种遭遇和经历就是导演对这个问题的看法和诠释。

3. “科普栏目”Part 2：原台词大致如下——“爱，如果陷入爱了会怎么样。

在某种刺激下，释放荷尔蒙。

为什么是那个女人和男人，是因为释放出的荷尔蒙符合我们基因的喜好，相似的肉体轮廓，能会想起快乐的气味。

爱是不是计划中的一部分。

两种不同繁殖模式的竞争，无性及有性繁殖。

混合基因越多越能抵御细菌和病毒，会不会卷入两种繁殖模式的战争。

”从上面的台词可以看出导演有一个很大的疑惑。

——“爱”是否是宇宙计划中的一部分？

——是两种繁殖模式竞争对立的产物吗？

人与人之间的爱是否是注定的？

我们是否有选择的权利，或者说我们是否有能力左右和“爱”有关的一切？

这里要讨论的内容主要对应影片的感情叙事线。

男主和父母之前的感情；男主的三段爱情。

而“选择”这一核心主题也是在感情线中具体体现和讨论的。

影片将最初的“选择”设定在父母分别的那场“追火车”情节中。

（不知道有没有致敬基耶斯洛夫斯基的《机遇之歌》的意思）男主也强调过，“一切的开端就是那个9岁的孩子”。

（这点说明导演可能认为，人在没有形成“选择”这种主观意识的时候还不能称之为一个真正的人。

这也是一个非常有趣的问题，只是影片对此并没有展开讨论）

另外三段感情也都是在阐述“爱”和“选择”，只是男主在其中的角色有些许不同。

与“爱”相关：安娜：安娜这个角色无疑是男主的最爱。

也是本片最核心的感情线、叙事线。

他们之间的感情是相互的，是“相爱”。

埃莉斯：在男主与她的感情中，男主的处境是积极的、主动的、付出和给予的。

（比如，男主送情书的桥段PS：有致敬《罗拉快跑》的意味）但埃莉斯对男主的爱却是三个女人中最少的，这段感情中“埃莉斯”更多的是索取而不是付出，同时在爱与依赖中挣扎不已。

这段感情更多的是单向的。

象征着爱情中“男方爱女方多一点”的状态。

吉恩：这段感情正好与埃莉斯相反。

是男方处于被动的状态。

从这段感情线在剧情中的占比之少，也能体现出男方对这段感情的不看重。

这又是爱情中的第三种状态。

“女爱男多一些”。

与“选择”相关：

“选择”这一主题是从“天使降生的序章”引出的。

同时也在感情线中贯穿始终，多角度的进行着讨论。

安娜：因为这段感情的相互性，其实男女主人公都是在共同努力，相互朝着接近对方去“选择”的。

所以冥冥之中两人总是不期而遇，这点影片由明确的刻意展现。

埃莉斯：这段感情，男主努力的更多，也通过自己的努力赢得过他们的感情。

导演有意识的将人对命运的掌控能力加入其中（送情书桥段），暗示着人或许有能力通过努力改变自己的命运。

但从另两条平行宇宙：油罐车爆炸；埃莉斯离去。

又揭示出了一种对命运的无奈和无力。

个人很喜欢这种处理方式。

确实“命运”这东西到底是否能被我们所影响或改变，我们真的无从而知。

这段戏同时也是在对应片中——“一切是不是都是计划好”——这一疑问。

吉恩：这段感情又是另一种无奈。

有些人往往一生都活在被动之中，一生浑浑噩噩。

（像吉恩对男主说的：跟我在一起，你总是精神恍惚。

你根本就没有在意过我）你没有追求过什么，甚至你所拥有的一切都是你不想要的，但你就是得到了。

可无论他们是什么，只要你不是真的在意，它们在你的生命中就不会留下太多痕迹。

（注意：这个平行宇宙中，男主是最富有的，并且有一个真心在意他的老婆和三个儿女。

相对另外几个时间线，这种人生线是世俗看来最美好的。

却是男主记忆中最轻描淡写，最不在意的。

也是影片对现实和梦想的反讽）

本片对“爱”和“选择”的阐述是比较明确、直白的。

其实此片感情线讨论的还不止这些。

还有命运的“偶然和必然”。

“命运”这东西奇妙无比，最大的奇妙就是它能兼容这两个完全相悖的东西。

“命运无常”、“命中注定”这两个词都非常有道理。

这种“二律背反”“二元对立”的情况实在令人困惑。

不得不让我们对宇宙的运行规律，开始、终结产生疑惑和向往。

影片中存在很多的“偶然”；油罐车的爆炸；雨点洇湿了电话号码等等等等。

但又存在很多必然：和安娜的几次相遇；和埃莉斯的几次别离等等。

于此同时我们人自己的“选择”又穿插其中，在无法忽视它存在的同时，却又对“选择”是否存在作用无法肯定。

命运、偶然、必然、人的主动和被动的选择，这些东西纠缠在一起互相影响互相作用。

我们无法肯定它们中的任何一个的同时，却又无法忽视它们任何一个所可能产生的作用。

这一切事关宇宙的根本规律，没有任何人能知道答案。

导演利用“爱”这一载体对上面的一切进行了展现和思考。

虽然问题无法解决，但导演推导的过程，利用的手法却清晰无比，自圆其说，发人深省。

这就是这部片子最棒的地方。

4. “科普栏目”Part 3：原台词大致如下——“为什么烟雾不能缩回去，为什么分子会扩散，墨水会扩散，因为宇宙的整体运动是扩张模式，这就是熵原理，宇宙的进化趋势是像越来越大的无序。

熵原理与时间之失学说相联系的，都是扩张的结果。

但当引力作用开始反制衡宇宙扩散力时会怎么样。

或者当量子空洞的能量变弱时呢。

到那时宇宙会进入收缩阶段，即大坍缩。

那时候时间是什么？

会倒流吗。

谁也不知道答案。

”

这一段则是导演对世界、宇宙终结的提问。

导演将他的对一切结束的猜想变成了影片的结尾。

他抛弃了“热寂说”，采用了“大坍缩”假说。

这样想来导演或许是一个乐观主义者吧。

以上就是导演在片中主要想阐述和展现的大概内容。

星罗棋布，大胆开放。

当然我认为还不止于此。

再来说说我自己的几点领悟。

这些东西在片中都能找到对应，我不知道是导演刻意为之，还是正好和我自己的思考对上了。

如果真的是导演刻意为之那就有种高山流水觅知音的快乐了。

“不能承受的生命之轻”这句话来自米兰昆德拉的同名小说。

事实上讲述的是人在多重选择处境下的不知所措和无奈惶恐。

这种进退维谷的境遇有可能比无从选择更加让我们无所适从。

因为我们不知道如何选择才是对的。

这种处境甚至让我们丧失自我，忘记自己到底想要的是什么。

有时候“自由”是人的梦想，有时候毫无限制的“自由”却又成为了我们的牢笼。

简直矛盾、可笑。

“存在的意义和向死而生”这点思考是我从片尾MR.NOBODY先生弥留之际说出的那句“今天是我生命中最快乐的一天。

”感悟到的。

为什么MR.NOBODY先生会这么说。

从剧情上看，因为在弥留之际他的记忆或者说他的一生（平行宇宙）是和他最爱的安娜在一起的。

是他最想要的现实和结局。

海德格尔的存在主义理论中有“向死而在”的说法。

他认为死，可以指一个过程，而在这个意义上人的人的存在就是向死的过程。

这个过程是动态的、延展的、不确定的、偶然的。

但作为人类的我们却生来就对“存在”和“存在的意义”有着难以自已的追求。

而在本片中MR.NOBODY先生所追求的就是——“安娜”。

她和她的爱，某种程度上代表着或者说就是MR.NOBODY存在的意义。

而活着的时候，或者是在死亡的过程中，这一切都是不固定的。

就像整部影片MR.NOBODY先生混乱的记忆。

我们不知道哪个是现实哪个是虚幻，甚至可以怀疑MR.NOBODY先生生活在纠缠维度或者时间性维度里。

但唯一可以确定的是，当他死亡的那一刻，他整个的“存在”是确定的，包括安娜和她的爱。

所以MR.NOBODY先生才会说“这是他生命中最快乐的一天”。

这部电影并没有为我们解决任何问题。

它只是在提出问题、展现问题的同时让观众参与其中，与导演、电影一起进行了一场可能没有结果的思维之旅。

我很享受。

上面两点是我看完电影比较受启发的地方。

我没有强行套入电影中，不想被人当成过分解读。

也有点私心，是想把这点思绪留给自己。

观察、提出问题、进行思考一直是我的一大乐趣。

这部电影实在投我所好。

特别是影片中的类似问题，在我心里也一直存在。

——如果宇宙真的会走向大坍缩，那么我的人生不会永远陷入在这“大爆炸”到“大坍缩”的轮回中？

如果真的是这样，如何定义时间？

如何定义过去还有未来？

我们的记忆（意识）究竟是展现了我们的过去（或者说未来）还是创造了它？

或许这些问题“永远”都不会有答案。

只可惜“朝闻道，夕死可矣”的价码太低。

上世纪90年代有一大批玩结构的电影，从《低俗小说》到《暴雨将至》，从《罗拉快跑》到《爱情是狗娘》，它们中的精品堪称中国影迷的入门级教材。

这些电影要么提供了几条道路，要么就是循环往复，然而它们都没有提供一个出口。

三段发展至多段，到《记忆碎片》的时候，电影故事可以不停跳跃，从任意段落开始，然而它们从不存在一个真正的结局，既是不存在，那是悲是喜、可否圆满就无从说起……《无名先生》经过了漫长的制作期，导演多梅尔蛰伏多年，抛出一个选择跟如果的电影主题，实在有股厚积薄发撼江山的勇气，毕竟这类片子的鼻祖可以追溯到基耶斯洛夫斯基的《机遇之歌》，甚至还要再往前面的《堤》。

只从技术上发话，影片确实让人无话可说，摄影技巧、美术设计、灯光化妆音乐都可以说是一种享受。

电影有三处拍摄地，比利时、加拿大、德国，这跟三段片尾曲一样，无意中也对应了尼莫在伴侣问题上的三次选择。

电影选择了最容易塑造和改变一个人的亲情与爱情入手，借此树立起尼莫的自我认知。

有朋友这么说，人生并不是几个如果、几个关键抉择，而是层层嵌套的事件交换，它们指向一个共同的默认值，那就是死亡。

多梅尔显然意识到这一点了，所以尼莫的记忆之门从未来开启，那时候人类社会已经不存在死亡，而尼莫是最后一位行将离去的老人。

用催眠来进入记忆，用写作去擦写记忆，尼莫的讲述让采访者大惑不解，一个人怎么可能可以活几次，还出现在不同的时空当空？

总体说来，《无名先生》正是一部纠结无比的片子，故事真假难辨、自我矛盾。

尼莫无法做出选择，无从去判断哪个选项更好。

在他看来，人生的悲剧起源不在于那次车站道别，而是父母的相遇。

而从车站一段开始，尼莫开始分裂，可以同时出现在几段故事当中。

许多观众也会如坠云雾，难以理解。

电影放入了许多关于蝴蝶效应的影像讲述，煮一只鸡蛋产生的热气、一片随风掉落的树叶位置，如此微小的事件都对尼莫的一生产生了决定影响，他遭遇了诡异可怕的旦夕祸福，某一个时刻死去，某一个时刻又能起死回生。

一会老态龙钟，一会风华正茂，他脱口而出的一句话会改变他的一生，而他的几次选择好像都不是太正确。

他越想去修正这种错误，越会发现无从做起，错上加错，殊途同归。

几乎是必然的，这部电影依然没有出口，结尾看似轻松幽默，还有圆满一笔，化瘀去痛，其实挺不是味道的。

《蝴蝶效应》可以制造出四种乃至更多的结局，满足观众。

RPG游戏可以在某个关口存档，遇到坏结局返回重来，但很多人一定记得那种死过一次的心情。

而《无名先生》没有结局，因为无论是放弃选择还是存在有多种结局本身都是遗憾的无结局。

不曾存在和真实活过的尼莫是位无名先生，他是所有人类的一种精神困境，要怪就怪人类的主流价值观向善向好，否则作为一个人，它就根本没必要活着。

【理财一周-上海杂志】

微信公众号：shenshike-HK (心是主人身是客）======九岁的尼莫父母離婚，他面臨跟父親還是跟母親離去的決擇。

這里出現三種情況：1. 他拚命地追上了火車，跟母親去城市生活。

2. 他跑掉了一只鞋，沒追上火車，跟父親留在小鎮生活。

3. 他誰也不選，跑向小路。

1.拚命追上了火車，跟母親去城市生活。

和安娜在學校相遇，安娜請他游泳。

出現两種不同生活模式：1.1他說才不和傻瓜游，結果安娜和別人結婚, 生了一子一女。

1.2他直說不會游泳，安娜和他開始交往。

母親和安娜父親哈里同居，安娜搬進尼莫家里，和尼莫相戀。

母親和哈里分開，哈里帶安娜去紐約。

然後又出現不同人生道路：1.2.1成年尼莫，泳池維修工，在車站重遇安娜，因為尼莫之前買了便宜的牛仔褲，致使一巴西藉工人失業，在家燒蛋，水汽致使下大雨。

大雨將安娜留的電話洗掉，尼莫一直在海边等安娜，一直沒等到她。

尼莫成了117岁的老人，所有回憶由他那里追溯。

他不停地追尋安娜，經常在一個充满方格格的幻境中追尋。

最後尼莫死於2092年2月12日5:50。

1.2.2尼莫在重遇安娜，失去聯絡電話后，在海边死等，終于等到安娜。

他們結婚，生了两孩子。

這種生活模式的尼莫是科學家（安娜也是，會計算時間），經常作講座。

在一次完成講座拍攝回家途中，因撞上一只鳥而沖進河里，溺死。

2. 他跑掉了一只鞋，沒追上火車，跟父親留在小鎮生活。

他父親身體退化，他照料父親。

同時，愛上了艾麗絲。

可艾麗絲不愛他，愛斯蒂凡諾。

尼莫給艾麗絲寫了情書，親自送去。

出現两種生活模式：2.1 尼莫看見艾麗絲和斯蒂凡諾已在一起，心情激蕩，騎摩托車，踩上一片樹叶而出意外，成為植物人。

2.1.1尼莫一直植物人，然后在幻想中，登上火星之旅，為撒艾麗絲的骨灰。

並遇見已成為寡妇的安娜，科學家的安娜，倆人因為陨石袭击而死去，尼莫死於植物人状态。

他母親，和父親守在床边，也許他們會和好。

2.1.2 艾麗絲被他感動，前來探他，他也清醒過來，和艾麗絲結婚，這里又出現两種不同的人生道路：2.1.2.1 尼莫和艾麗絲蜜月，停在油罐車后，車爆炸，艾麗絲死了，尼莫毁容。

（這里有沒拍出尼莫怎么死的？

我沒看到）這生活模式的尼莫也是科學家，拍攝、研究生物科技。

和安娜結婚那個尼莫同行同事。

2.1.2.2尼莫和艾麗絲生了三個孩子。

但是艾麗絲認為自己深愛斯蒂凡諾，不時精神崩潰。

最后離家出走，離開了尼莫。

這生活模式尼莫是位行政人員，后來為照料艾麗絲和孩子，辭職。

尼莫在家遇到洪水，溺死。

2.2 尼莫看見斯蒂凡諾離開，然后向艾麗絲示愛，艾麗絲拒絶。

晚上，尼莫決定和第一個和他跳舞的女子結婚。

于是，他和吉妮結婚。

並不惜一切手段走上富貴之路。

但空虚的他活得一點也不快活，跳進泳池自杀，卻被吉妮救起。

在硬幣上刻yes和no，作一切行動的準則。

硬幣令他避開了火車，但在浴室里被人誤杀。

3.他誰也不選，跑向小路。

尼莫開始寫作，以上的一切均來自他創作出來的世界。

他吹起一片樹叶，這片樹叶可能致使他父親和母親相遇，從而有了他；也可能沒有相遇，根本就沒有尼莫這個人存在；也可能是令尼莫出車祸成為植物人。

尼莫創作的世界互相影響、浸透。

譬如2.1.1里的尼莫，去火星上扔2.1.2.1里死去的艾麗絲的骨灰；而2.1.2.1里毁容的尼莫參加了車沖進河里的尼莫的葬禮，並見到了寡妇安娜。

─────────────大致就這樣吧，有錯漏的，歡迎指出。

這部電影構思奇特，但太墨迹太拖沓了。

要命的是，女角太丑。

找到一個難看的女角已很不容易，難得的是里面的女角全他媽的難看得要命，真不得不服了導演，專門收集丑女。

大大拉低了電影的可觀性。

片頭的鴿子，真聰明啊。

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影片中，九岁的少年在面对父母的抉择，追逐着飞驰的列车时，幻想出了所有可能经历的人生轨迹，然而各种结局皆是悲剧收尾。

少年没有跟随父母，而是选择奔向一条未知的道路，也正是这个抉择让他与真爱重逢。

有时候，什么都不做，是最好的选择，也许一步错，步步错。

更何况处于当下这个时间点，无法预知未来，现在做的任何选择，将来都有可能反悔。

日本茶道精神中的“一期一会”，把每次相遇，当作一生只有一次的缘分，应充满真诚与感激，以最好的方式对待对方。

生命中的遇到的每一个人，经历的每一件事，都是一期一会。

生活不像电影，人生只有一次，无法倒带。

不论你如何选择，诚恳、尽兴地活在当下，享受当下，相信自己的每一次决定并坚持下去，就已足够了。

不知所谓的一生。

支离破碎解构并不能掩饰其各种不合理的逻辑混乱。

故弄玄虚，故作深沉的叙事方式也不过就是想述说一个简单的道理--选择决定人生命运，但无论怎样选择总有遗憾。

是想表达这个核心思想吗？

我不确定。

反正我只看到这个。

并且我觉得这个简单的道理不用卷帙浩繁的浪费150分钟来拍，无聊！

不是我的菜，不喜欢。

文/故城《小径分叉的花园》是博尔赫斯1941年出版的短片故事集的同名小说，它构造出一座时间的迷宫，是关于时间无限分岔和交叉的玄思，表达了一种超越有限线性时间的企图，即人能否同时拥有时间的多种可能性。

与人们通常理解的时间不同，博尔赫斯创造出了一种“时间分岔”理论。

倘若时间可以像空间那样延展，在某个节点开叉、分歧，那么人们对于时间的选择，就如同我们步入小径分叉的花园，选择了不同的路，便会来到不同的终点。

这种分岔，就像电影《无姓之人》（Mr. Nobody）中那铁轨的靠拢、交错和分道扬镳。

火车轰鸣前进，不管是出于明确的目的，还是盲目的冲动，选择永不停息。

一量子力学曾孵化出多重宇宙的观点，那是一个可能世界的无穷阵列，每一个可能世界都跟我们显然知道的世界一样真实。

即使量子力学的叛逆者弦论，也在发展他们的多重宇宙观。

弦论将时间纳入物理维度，借助镜像对称性，解释存在着与现实时空对称的镜像时空。

经典弦论里有一个“十度空间”的概念，除了我们熟识的三维空间和时间维度外，还有六个“蜷曲到几乎不见”的维度，叫做卡拉比•丘“流形”。

它在我们的视觉里几乎不可见，只有弦可在普朗克大小的空间里震荡，自由进出任一维度。

实际上，我们手掌在空间轻轻一扫，不但扫过长、宽、高三个维度，还扫过时间维度，以及无数卡拉比•丘流形的六维蜷曲空间，只是我们不自知而已。

在那个不可见且不可知的卡拉比•丘时空里，或许存在着镜像的我们和我们的“未选之路”。

就像量子物理学中经典的杨氏双缝实验中，单个光粒子轻巧的穿越狭缝，在观察屏中呈现出一幅美妙的明暗相干条纹。

或许我们的生命也有某种“量子相干性”，也存在那个“镜像的我”或“复制的我”，“他们”在另一个时空维度里继续着我们未曾选择的人生。

其实这点并不容易理解，即使号称是纽约知识分子的伍迪•艾伦，也曾在其《纽约客》的专栏文章中嘲弄弦论：“也许会有人用卡拉比•丘空间理论来谈论办公室恋情”。

范多梅尔显然比老派的伍迪•艾伦要先锋些，他懂得用时髦的科学理论来装潢他的影像世界，至少极力通过接受一种形而上来肯定世界的神秘感和复杂性。

《无姓之人》的种种并不隶属于“意识迷幻”，它与《罪孽天使》、《梦之安魂曲》和《成为约翰•马尔科维奇》在题材上是划清界限的。

后者借助于超自然的、奇幻的或者科学幻想的假定，来设计影片的剧作框架，往往人物行为是被一种神秘力量所驱使。

而本片中不断借用大爆炸与大收缩、弦论、蝴蝶效应等科学时尚，暗示主人公尼莫的多重生命并非属于臆想和猜测，而是一种可能的真实世界的分叉，这一切都是有根可循的。

二根据以往的经验，分岔的世界在数量上大都难逃“三三两两”。

如《机遇之歌》和《劳拉快跑》只呈现了三个分岔的世界，而《滑动门》和《一个字头的诞生》更是少到只有两个，很少有博尔赫斯所称的“进一步的分岔”，因此也便没有了更多扩散性后果。

这种对多重世界在数量上的限制，是符合心理常识的，因为只有当有限的选项和所展示的未来之间没有深刻的本体差异，故事的讲述者所精心构建的对时间、空间、视点和因果关系的控制，才可获得观众在感知和认知上的赞同。

波德维尔说限制分岔路径的分芽繁殖还有一个额外的益处，由于只开放两三个分叉路径，某些特定的选择和后果，如政治的（《机遇之歌》）、犯罪的（《一个字头的诞生》）或爱情的（《爱的时光》，马克马巴夫），会比其他的选择或后果更重要，这无疑突显了政治、犯罪和爱情等人生命题的意义，也便缓解了人们因过度繁杂的行为伦理而产生的虚无主义情绪。

而《无姓之人》显然放弃了对分岔世界的过度修剪，容忍多重未来的不断扩张和蔓延。

尼莫自出生开始就面临无数的选择，而生命最初的分岔可追溯到童年时期。

9岁的尼莫必须在离异的父母之间选择一方：选择追上火车跟母亲去加拿大，还是留在英国陪伴父亲？

选择母亲，他在今后的人生道路上会遇到安娜，而选择父亲则可能遇到爱丽丝或吉娜，自此，人生开始分叉，并被不可逆转的时间列车劫持而去。

跟随母亲，尼莫的人生在16岁再次分岔：拒绝湖边安娜的游泳邀请，34岁时两人纽约邂逅，安娜已为人妇，匆匆话别，永无交集；接受邀请，两人钟情彼此，双双坠入情网，人生又开始第三次分岔，要么成年后两人如期结婚成家，于34岁尼莫发生车祸溺水而死，要么彼此分离，因父母干涉不再联络，于34岁纽约邂逅，安娜在纸条上留下联系方式，但因突如其来的大雨，两人再次错过，永无交集。

而跟随父亲，16岁的尼莫遇到爱丽丝，许下死后带她骨灰去火星的誓言，然而爱丽丝却钟情别人。

自此人生再次分岔：尼莫由于过于伤心，驾驶摩托车时惨遇车祸，变成植物人，只能在脑海中构想那场火星之旅，在宇宙飞船上偶遇安娜，但突如其来的陨石摧毁了飞船；伤心欲绝的尼莫决心与第一个和自己跳舞的亚裔女孩吉娜结婚，他虽对事业有执著的追求，但却是彻头彻尾的悲观主义者，他丧失使命感，将命运的选择交给硬币的“正”“反”，于34岁死于一场意外的仇杀（在浴缸里）；尼莫的真诚打动了爱丽丝，两人顺利结合，但故事又第三次分岔，要么结婚当天爱丽丝死于油罐车爆炸，要么若干年后爱丽丝患上抑郁症，离家出走，而尼莫成为剧作家，死于一次意外的洪水。

我们不难发现，即使范多梅尔在叙事技巧上频繁使用“慢动作”、“闪回”和“跳接”等MTV风格手法，但影片的叙事样式依然是线性的，至少在每个分岔节点之前，它坚守一条严格的因果线，强调单一的关键事件的后续影响，而不是每一个时刻都蕴含着无数的未来。

三影片中不仅存在人生的分岔，还展现出“分岔之分岔”的套层关系，于是每打开一个新的分岔，都必须面临一个回溯性的问题，即如何从后来的某个节点回送到另一个选择的时刻。

《机遇之歌》里，主人公是通过三场追赶火车的“重放”来标记分岔的节点，而《滑动门》则选择“倒放”以回到过去的某个时间节点。

《无姓之人》的高明之处在于，范多梅尔安排了一个118岁高龄的老人，将多重人生用记忆碎片的方式重新排列组合，巧妙的消解了观众想要看到理想的回溯性的主观诉求。

于是，“重放”、“倒放”，甚至“不放”都可以随意用于各个节点，观众有时会感到突兀不解，但仍能对导演的处理方式保持一定的宽容。

当然，为了保证观众对那些迥然不同的多重未来具有更多的认知连贯性，范多梅尔有效的限定了主人公周围的人物和场景。

比如影片的所有分岔的人生中，主要人物只有尼莫、他的父母和他的“三任妻子”，他们的分离、生死任意组合，便构成主人公尼莫分岔的人生。

更为奇妙的是各个人物之间还存在某种难以诉说的心灵感应，比如在尼莫与爱丽丝的婚姻中，尼莫拉开窗帘，睡意朦胧的爱丽丝说，“阳光太刺眼”，而尼莫与吉娜的婚姻中，游泳池旁的吉娜告诉尼莫，她要回屋，因为“阳光太刺眼”。

再比如，尼莫与安娜的婚姻中，尼莫死于溺水，在与吉娜的婚姻中，他在浴缸里几近窒息，刚探出头便因飞来子弹丢了性命，而在与爱丽丝的婚姻中更是死于一场莫名其妙的洪水。

水似乎是预示人物生死的密码，它为三段松散的时空提供了因果关联和时间纽带。

也正是这种“感应”的存在，让观众有理由相信这些分岔的人生是并行的，是存在于多重宇宙的不同维度的。

这类感应在《滑动门》中也有体现，海伦在跟她的朋友走在河边时，突然冒出一句：“真是古怪，我知道这里本来应该有一场赛艇比赛。

”她突然感应到另一个空间的喧闹欢呼，而此刻眼前的湖面却是寂静肃然。

上述感应是基于心理学中“首因效应”的，往往首先陈述的情境会成为其他情境的基准点，那些情境会在后续的版本中被重复、改变、省略以及否定。

比如《机遇之歌》中魏特克在第二和第三个版本中的政治选择，是建立在对第一个版本中选择的“否定”和“否定之否定”的基础上的。

《无姓之人》中，尼莫与安娜的婚姻中尼莫死于溺水，而第二个版本中尼莫是从溺水的威胁中挣扎出来，当观众以为他会因此逃出首个版本的梦魇时，子弹穿过额头，生命终结。

而第三个版本中，尼莫既没有开车外出，又没有出外旅行，而是选择被动的呆在家里，按理说已失掉车祸溺水和浴缸遭枪击的可能，然而，一场毫无征兆的洪水突如其来，将生命仍旧熄灭在首个版本中的溺水之中了。

在以往的电影中，这种感应也会引起“近因效应”，即分叉路径的主人公会继承之前路径的经验和教训。

如《一个字头的诞生中》中第一个版本的黄阿狗（刘青云）死去时双目圆睁，那些经历的种种似乎能穿越瞳孔，告诫第二个版本中的另一个他，于是当第二个版本黄阿狗一出场，观众看到的是一个冷静、老辣和无所不能的黑帮老大。

波德维尔说，情节设计通过排序、迟滞以及视点切换对特定未来进行倾斜性处理，从而某些选择获得比其他选择更优越的待遇。

这大概是平行宇宙故事的超自然与时间旅行版本的残余。

但在《无姓之人》中几乎找寻不到这种“近因效应”，所有选择的结果都获得在概率上和道德上的平等。

即使有所倾斜，也仅存在于情感层面，比如在尼莫与爱丽丝的爱情那里，与安娜的两情相悦是故事的基准，而在与吉娜的爱情那里，对爱丽丝毫无保留的爱成为故事的基准，最终的结局总是现实偏离基准，现实与理想的分岔。

四范多梅尔在影片开头重现了经典的“信鸽迷信”实验。

在“斯金纳箱”中，鸽子每隔固定时间获得食物，它便误以为获取食物是因为其间自己的某个行为所引起的，比如挥动翅膀，于是它便会重复这个行为以保证自己能定时获得食物。

然而，挥动翅膀与挥动翅膀是非关联性事件，并不存在逻辑上的因果关系，然而鸽子却断定了两者的必然联系，并在一次次的挥动翅膀过程中印证和强化这条因果链。

“信鸽迷信”里包含了一种将偶然事件归为必然的内在冲动，但这一点并不局限于信鸽。

就像我们有时也会情不自禁的将某些神秘难测的事件归结为冥冥中的命运，笃信偶然性里蕴含着无穷的必然性。

这种后验式逻辑在《无姓之人》中被导演玩弄于股掌之间，人生、人生的分岔和分岔的人生，将人这个作为存在主体的偶然性一一呈现出来，于是生命、爱情和人生的必然性（意义）便在时间的长河中被无情消解了。

物理学家波尔曾说，“所谓意义，只能产生在比较中，可我们能把人的存在与什么相比较呢？

”《无姓之人》提供了一种变相的比较方法，但在对“人之意义”的探索中依然毫无作为，因为当那些分岔的人生被授予一种合法性，并和我们的人生获得同等的待遇时，人的存在也便失去了那个被我们赋予无限意义的意义。

影片中当老人的生命消耗殆尽时，范多梅尔拨动时间指针逆时针转动，生命由死至生，获得了另一种轮回。

记得《时间之箭》中，马丁•艾米斯曾做过同样“调皮”的举动，他人为的将时间箭头掉转方向，于是时间的连续性和线性流动获得了一种反向的可能。

小说中叙述者说，“一切都变得越来越年轻，这个世界什么时候会变得有意义呢？

”而《无姓之人》中，范多梅尔拿起了艾米斯的“时间之箭”，射落终极意义的现代性大旗，一切对生命的拯救或赎罪在时间的倒退中被消解，生命获得了一种戏谑的逆向退化。

《无姓之人》并不完美，它仍然受制于某些无意识的心理定势，用衰老、死亡、遗忘和消失作为“虚无”的称谓变形来凸显人的存在之基本困境，叙述主体也远没有超出有/无、我/他、轻/重、时间/空间的界面，然而它却谦卑的用“或许”的语气（或许存在这样一个人生的分岔或分岔的人生）承认世界的偶然性、多样性和不确定性，告诉我们那些“存在的不可承受之轻”或许并非是不可承受的，至少在另一个可能的世界，还有一个“我”，背负着我们的重和我们的轻。

2010-10-21 0:50《看电影》11月下

这部电影无非是通过男主角在父母离婚后跟爸爸还是跟妈妈的选择，撩妹技巧的选择，老司机发车早晚的选择刻画男主不同的人生际遇。

我很难理解为何豆瓣上有人要把一部电影看几遍才能理解其中并不复杂的几条情节线，我也不认为把这几条情节线罗列出来，整理一番就能算一片影评。

然而这种最蠢的影评却获得了最高的赞同。

吐槽结束，下面开始分析片中nemo自带的人生读档能力。

1.nemo有着高阶时间属性。

他可以在不同的时间的空间中游走，有时候记忆会发生错乱。

对于高阶的生物来说，时间与三维空间中的某一维没有太大区别。

高阶生物能在时间维度上前后游走。

因此，nemo能够在各种情况下重新读档。

但是这个猜想有一个缺陷，即使是高阶生物，死亡后无法在空间维度上移动，同样也无法在时间维度上移动。

高阶生物至多能在命悬一线的情况下在时间维度上逆行保命，而不能在死亡后复活。

这与影片中nemo经历车里淹死、飞船炸死后重新读档，经历老死后复活的情节不符。

更何况记忆通过物质储存，在时间维度上逆行的nemo会因大脑中记忆储存物质的消解而瞬间忘记自己为什么要在时间维度上逆行以及该在那个时间点停下来读档。

所以这个理论不成立。

2.nemo有着高阶空间属性，但他与常人一样只能在时间维度上直行。

这个理论和通常的平行时空理论很相似。

就像正视图、侧视图、俯视图是三维物体在不同时空中的投影。

nemo这个处在高阶空间的生物投影在三维空间中的影像是他在电影中呈现出的不同的人生。

正如三维空间中沿z轴跳动的心脏投影到x-y平面上是静止的。

二维生物会以为心脏停止跳动而认为生命结束了。

同理三维空间脑电波和心电图呈现出的直线不能代表高维生物的死亡。

在三维空间生物看来nemo的死亡并不代表高阶生物nemo的死亡。

所以片中nemo各种喜剧的悲剧的活着的死去的人生都是他作为一个高阶生物在统一的时间轴上在三维空间中的投影。

这个理论可以解释nemo在影片中展现的不同人生际遇，也解释了nemo的记忆问题。

因为种情况下的nemo才能同时具有各种人生际遇下的记忆。

却解释不了nemo在最后死而复生的原因。

影片中滥用了宇宙坍缩的物理概念，宇宙坍缩是指宇宙膨胀的张力小于与万有引力，导致宇宙空间的挤压。

和时间倒流没有一分钱关系。

所以这个理论也不成立3.整部影片是nemo在小时候的一个梦，片中所展示的每种人生际遇都是nemo小朋友的脑洞。

这一点也不扯淡，正在读这篇影评的你的人生其实就是我临时开的脑洞。

什么高维时空、时间倒流、鸽子迷信，全是一本正经的胡说八道。

这是唯一全部说得通的理论。

一切模糊蹩脚的物理概念全都能放在无边无际的脑洞里。

综上，这是一部伪科幻装逼电影，我真希望某人脑洞里蹦出来的另一个我没有选择看这部电影。

看了电影没看懂，网上找了找资料 发来大家评评。

这个电影看起来很复杂，蝴蝶效应的深奥版。

　　影片被类为科幻片，所以开始的时候缔造了一个神话，每个孩子没出生的时候都是快乐并且宇宙的一切都是知道的，在出生的时候遗忘天使在孩子的唇上轻轻一点，那么这个孩子就忘记了她自己知道的一切奥秘，变成正常的孩子降临到人间，但是男主角被遗忘天使给遗忘了，所以他带着全部的先知和大智慧来到了人间。

　　他选择了一对父母，做为他们的儿子来到人间，直到有一天他的父亲意外出车祸撞死了一个女人，他意外的发现母亲有别的情人，而且那个情人的女儿就是安娜，他的小邻居，他的父母不停的争吵，最后他的母亲坐火车离开，他当时有两种选择，一种是追上火车同母亲离开，一种是没有追上火车同父亲生活在一起，在这个时候他开始了强大的人格分裂，他让两种可能性同时发生了。

　　跟父亲生活的他，长大后一直照顾残疾的父亲，没有了青少年该有的快乐，但是他一直坚持着这种枯燥的生活，并且开始写书，因为他有先知能力，他就写了一本关于他所有的未来的强大科幻玄幻小说。

最后发洪水他被淹死了，发洪水也就 是世界末日地球毁灭，宇宙爆炸了。

　　对这个结果不满意的他人格分裂，在照顾父亲的无聊日子中，有一天他遇到了一个他爱的女人爱丽丝。

但是年轻的爱丽丝爱着另外一个威猛男人，有一天他突然下定决心要去跟爱丽丝告白，却在爱丽丝家门口看到相拥的两人，他黯然离开，在回程的路上，骑摩托速度超快并且闭上了眼睛，选择自杀，但是他并没有死，变成了一个有思想有感觉的植物人，终其一生。

　　这里又出现了强大的人格分裂，他选择了自己去告白的时候没有看到爱丽丝和威武男相拥，而成功的和爱丽丝告白，告白之后却遭到了爱丽丝的拒绝。

他很气愤，在一次舞会上，他看到和威猛男相拥跳舞的爱丽丝，便拉起了身边的基尼跳舞，并且最后和基尼结婚，生孩子，当有钱人，这个结局完全取决于他对爱丽丝的报复，但是深爱着男主的基尼却打动不了他，他终日觉得自己活的没意思，想各种方法自杀，最后终于自杀成功了、　　对这个结局不满意的男主再一次人格分裂，在告白之后，爱丽丝要拒绝他之前，他没有让她说出拒绝的话，而是告诉她，以后他要把她的骨灰撒到火星上，感动了爱丽丝，于是爱丽丝终于和他结婚了，他们快乐的开着车准备新婚旅游，结果在路上却出了车祸，他毁容了，爱丽丝死了，他变成了一个强大的科学家，为人类移居火星奠定了基础。

最后他到火星上撒下了爱丽丝的骨灰。

　　对这个结局依旧不满意的男主又TM人格分裂，他们结婚后没有遭遇车祸，而是生下了三个孩子，但是爱丽丝却患上了忧郁症，她总觉得自己的生活不应该是这样的，她哭闹的同时又深深的觉得自己对不起爱他的丈夫和可爱的孩子，终日被忧郁症折磨着，最后终于下定决心离家出走，最后她还是遇到了那个她年轻时爱着的威猛男。

　　对上述结局皆不满意的男主分裂个没完，回溯到他追火车的时候，他追上了火车，并且和母亲生活在了一起，但是后来他和母亲的感情并不好，因为他有预知能力，他能看到所有人的未来，对这个诡异的儿子母亲表现的很讨厌他，终于和母亲偷情的那个情人出现了，并且带来了安娜，他和安娜是同学，在一次外出游泳的时候，安娜来问他是不是一起去游泳，他回答说不想和那些白痴一起游泳，结果安娜说他是疯子，多年以后他看到安娜带着两个孩子和他擦肩而过，于是他后悔了。

　　强大的不能再强大的人格分裂发生了，在安娜问他是不是要一起游泳的时候他告诉了她实话，说自己不会游泳，安娜觉得他很可爱，没有走掉，缘分奇妙的发生，母亲的旧情人，也就是他的后爹带着安娜出现在了他家，并且他们以后要一起生活了，因为有那次美好的接触安娜很快就接受了他，并且和他产生了感情，慢慢的两个年轻人天雷地火一发不可收拾，只要父母不在他们就OOXX，晚上他也偷偷跑到安娜的房间里OOXX，两个人OX的感情正好的时候，母亲和后爹感情破裂，后爹要带着安娜离开，他们痛苦的约定永远只爱对方，期盼着未来能再相聚。

　　安娜离开后，男主痛苦的不务正业，所以没有一个好工作，他每天希望在人群中和安娜相遇，终于有一天他们相遇了，OX过后安娜请求男主给他点时间，然后给他一个电话，然后走了，可是这个时候突然下雨，把电话号码弄模糊了，他再一次失去了安娜，于是他天天等在他们曾经约定的灯塔下面像一个乞丐一样，他梦到安娜来找到了他。

于是他在安娜出现的地方的地面上画了一个圈。

　　又分裂后，他让自己和安娜结婚并且生了两个孩子，两个人快乐的生活在一起，可是有一天他开车回家的路上车子打滑滑进了湖水里，他被淹死了。

　　看似完全不一样的人格分裂其实只是不同的结果在同一时间里运行，从电影里就可以看到，跟爱自己的基尼生后的时候看了一眼电视，电视里的新闻播报着一场车祸事故，那场车祸事故其实就是他和爱丽丝结婚旅游而遇到的车祸。

　　而失去爱丽丝的毁容的后来当科学家的那个他，在路上看到了前面正在从湖里打捞出来的车子，也就是和安娜结婚幸福生活在一起最后车掉湖里死了的那个他。

在参加同事的追悼会上，他看到了这个死去的同时的妻子就是安娜，和她的两个孩子，他产生了很奇妙的感应，试图跟安娜沟通，被安娜拒绝了。

这种种迹象都表明这些事件，他那些强大的分身都是在同一时间发生的，都是真实存在的。

　　影片后期，那个毁容的科学家带着他爱的人的骨灰来到了火星，完成了誓言，并且遇到了安娜，没聊几句宇宙爆炸了。

　　老头是怎么被分裂出来的我不记得了，可能老头是一个完全独立的分裂个体。

老头在未来的火星上对一个记者叙述了自己人格分裂的一生，把记者听的五迷三道，老头说自己不存在，记者也不存在，现在的一切都是一个9岁孩子的想象，其实他说的是对的，因为没有那个9岁孩子小小的一个分裂，他们真的就不存在了。

他在特定的时间笑着死去，因为他知道死去并不是真玩完了，而是真的重新开始了，他有那个当科学家的记忆，科学家研究说明，宇宙在爆炸过后会产生一个急剧收缩，在收缩瞬间，时间倒流了，所有的一切都会回到原点，所以他笑着死去，所有的一切的一切都回答了原点，也就是他第一次产生分裂的那个点，他没有追火车，也没有找父亲，跑向了一个别的路上去，也就是说他都知道那两种结果都不好，他选择了一个别的结果，影片的最后表明他认识了小安娜，而大安娜也来到了灯塔下站进了他画的圈圈里，这就说明他选择的第三条路会出现这种好结果，认识小安娜，两人相爱，长大后经历苦难却最终在一起了，所以他后来应该还是和母亲生活在一起了。

　　强大的先知啊，他就是上帝，他就是导演啊！

他知道自己的一生里的一切一切啊！

　　这个电影并不是像我叙述的这个顺序演的，而是打碎了乱糟的拼的，所以有一部分人看不懂，通过电影可以让我们透过幻想看本质，你的一生中会出现你爱的人，爱你的人，和相爱的人，而且充满了选择，每一个选择都意味着不同的人生，所以告诫我们在面临人生重大的选择时不要冲动，像他选择了骑摩托车自杀而当了一被子植物人。

要学会放手，像他不放手，虽然和爱的人强求在一起却把人逼成神经病。

要学会等待，守候，相信爱情，像他虽然历尽了千辛万苦最后终于和安娜在一起了。

电影不是白看的，总得明白一些道理。

电影里男主Nemo经历了几种人生，与三个女孩分别经历了两情相悦、爱而不得、无视被爱的命运轨迹。

最终他悟出了时间于个体的双向真谛，让一切自然地发生。

命运仁慈，给了他那个两情相悦的人生。

我想是因为，只有在这个人生中，这个男孩曾对那个叫Anna的女孩说过： I love you, forever, what ever happens, there's no life without you. 年少时便遇到两情相悦念念不忘，是一种超越时间与平行宇宙的幸运吧。

Mr.Nobody 《无姓之人》