哥斯拉大战金刚

笑死，编剧一定是4chan深度用户。

充斥着各种古早地摊文学阴谋论的气息，像什么“光明会”“影子权力”“地心世界”“别喝自来水”……几乎凑齐各种传统论坛要素，就差“蜥蜴人就在我们身边“了。

我看得乐不可支，但同时也明白为什么这剧情很多朋友骂太烂了。

说到底，这种在国外很多人都能神神秘秘来几句的阴谋论。

在我国根本就没有市场嘛！

但是我很喜欢。

并且觉得这是最近几年的怪兽电影里最纵享丝滑的一部。

它就是那种：你眼看着店员刚捞出来的炸鸡。

一点也不稀奇，都不值得开美颜相机拍一个照，也不希得跟人提一嘴，营养学上不提倡，更没有回味的必要。

但吃的时候就很爽。

并且即使自己啃得嘎吱嘎吱吃了满桌，也很难向人推荐……毕竟我也不太能想象有人郑重其事的对我说：“你知道吗？

KFC的炸鸡很好吃”所以就是这样一部电影，散发着有稳定品控的流水线速食食品的气息。

顺便小女孩真可爱！！

这片里脸部特写最多的就三个人（……）：哥斯拉，金刚，小女孩。

后面那个应该是用于提升整体的美貌值（……）小女孩真的很可爱！

（在得知日本排放废水的消息后再回想起这部电影有点心情复杂……）（说不定有生之年我们要看到2次元怪兽3D化……）

各位好，昨天是清明节，休更一天，挤着出游的人群，奖励自己去看了一场电影——《哥斯拉大战金刚2》。

按说这种典型好莱坞爆米花式怪兽片，也没什么好解析的，看个爽就完了。

可是整个观影过程中我却也不咋爽的起来，原因是我老把自己代入片中哥斯拉脚下和蚂蚁一样被踩死的群众演员，外加我还是古建筑爱好者，看着哥斯拉在片里睡在罗马斗兽场、游在台伯河，沿途跟二哈一样拆了无数古建筑，我就心里不自觉的暗喊：哥总、哥总，您慢点拆！

这些建筑我都还没去玩过呢。

另外整个故事的剧情结构我好像也没太看明白，事实上，我深度怀疑这个剧本是不是编剧嗑药磕嗨了以后写出来。

因为逻辑碎的跟电影里的废墟一样。

在100分钟的电影，前八十分钟的哥斯拉线，都一直在讲哥总在全世界到处祸祸，今天把罗马城踩个稀烂，明天再去拆拆法国核电站，后天又巡幸西班牙……而整个过程当中，人类负责哥斯拉这摊事儿那个“帝王组织”一直对哥总的这些暴行，保持了一种比《三体》中联合国对面壁人耐心的多的“同情之理解”。

他们相信哥总突然又这么发狂拆家，一定是有原因的，只是我们这些愚蠢的人类不能理解而已。

然后影片通过金刚那条线为观众解释了哥总这么做的深谋远虑、良苦用心——原来地心里住着一个更强大、更坏的大怪兽，在阴谋反攻地表，奴役全人类。

哥总为了保护全人类，必须先完成自我进化，变成浑身冒紫光的那个进化型。

哥斯拉：我拆楼、我踩人、我炸核电站，但我知道我依然是只好怪兽。

所以，被哥总踩死的无辜群众……为了地球大局，你们权且忍一忍。

但这样解释，又有个自相矛盾的地方，那就是从金刚线我们能看到，反派怪兽boss本来在地底待的好像也挺老实的，找不到回地面的入口，也无心反攻地表，好像是金刚非要下去夺回王位，人家才意外发现了来地表的入口，于是跟着上来了。

翻译翻译，金刚和哥斯拉这对哥们，闹了一整部电影，最后只是成功解决了自己亲手制造的危机。

然后影片里的人类们还得对这两头怪兽感恩戴德，觉得金刚和哥斯拉真是睿智而伟大啊，又一次在危机中解救了全人类。

还有，既然哥斯拉已经提前预见到了反派boss的反攻地表了，那为什么见到来拉救兵的金刚时还非要打一架呢？

同样是“猴子请来的救兵”，哥斯拉怎么就不能跟西游记里的漫天神仙一样通情达理、随叫随去呢？

难道他们跟作为“开练”场地的金字塔和开罗市民们有仇？

最后，还非要他的老相好、那只大号扑棱蛾子（好像叫啥魔斯拉）出来调停一下，三只怪兽联起手来，一起围殴了刚上地表的反派怪兽。

但我要是反派怪兽，我肯定觉得冤——你说我在地底世界的“火帘洞”里住的好好的，没招谁没惹谁，怎么就被你这仨货勾引上来，平白无故挨这么一通好揍呢？

以前怪兽电影，都是反派boss主动挑衅人类，然后才被正义的哥斯拉和金刚天罚的啊！

怎么着？

怪兽电影现如今也搞起“钓鱼执法”了？

没有反派，制造反派也要陪着正派怪兽闹？

再说，你们这么两个年轻怪兽，如此偷袭地心里的老同志，还讲不讲武德了？

总之走出电影院的那一刻，我觉得我的逻辑感已经跟电影里那些倒霉城市一样，被编剧像哥斯拉一样踩的稀碎了。

我对哥斯拉啊、金刚啊这类电影，一直有一种偏见。

我觉得他们这么闹腾、拆城，自己玩得爽、吼一嗓子、捶捶胸脯，表示已经称霸了地球，这才是哥总、金刚这帮“正义怪兽”们主要目的。

至于击败反派怪兽、拯救人类什么的，充其量算个支线任务。

这个道理就好比你看《西游记》，里面孙悟空自封齐天大圣、大闹地府、水殿、天宫，最后又保着唐僧去西天取经，职业换了无数种，可是人家孙大圣的主要工作，从来都不是后世称颂的“降妖除魔”。

处理那些把老百姓当点心啃的妖怪啥的，都是人家取经路上顺手做一做。

而《西游记》里细思极恐的一件事是：唐僧这师徒四人，就走了取经路这一条线，就遇到这么多妖怪、看到如此多的百姓民不聊生。

那由线及面，这世上为祸的妖魔又有多少呢？

就靠从西天取来那么一本无字真经，真可能澄清寰宇、拯民水火？

答曰，其实《西游记》里的唐僧取经，主要目的也不是为了造福世界，就是唐太宗想往生极乐，专门要唐僧把真经给取来。

“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

”《西游记》里取经的唐僧，跟给杨贵妃送荔枝的驿员一样，和今天的快递小哥没啥区别，只是替皇家跑个腿的工具人而已。

至于什么证佛法、取真经啥的，也是他“捎带手做做”的工作。

所以哥斯拉打小怪兽，孙悟空降妖除魔，唐三藏西天取经。

这三件事的公益价值居然都是附加或者附会上去的，主人公完成主线任务之余顺手而已。

这么一想，故事里的草民百姓们日子过的挺可悲，主人公们都把他们当蚂蚁踩，好坏神仙都当他们死活无所谓，遇见了就顺手管管，遇不上就“君子远庖厨”。

所谓天地不仁，以万物为刍狗。

故事里的怪兽也不仁，以蚂蚁一样乱跑的百姓为刍狗。

可这样的故事，为什么全世界人民却都如此爱看，中国人捧《西游记》、日本人拍《哥斯拉》、美国人弄个《金刚》……也许，人类都有受虐狂倾向吧。

或者用荣格的理论去解读，另一种解释是，这种受虐快感，来自于一种我们集体的潜意识回忆。

17世纪的英国政治学鼻祖霍布斯，写过一本以怪兽为名、却不怎么好读的书，叫《利维坦》。

利维坦是圣经中提到的一种海中的巨怪，上帝把它创造出来就是为了维持海洋的秩序。

霍布斯由此引申说，人类社会其实也存在这样的“利维坦”，因为人都是趋利避害的，在没有权威的纯自然状态下，人们会为了争夺利益陷入无休无止、毫无底线的彼此争斗。

这将是一个“所有人对所有人战争”的“黑暗森林”，就像《三体》中所设想的那个偏执狂宇宙一样。

那么为了避免这种噩梦一般的状态，人类就必须制造并遵从于一个社会意义上的巨兽、一只利维坦，霍布斯说这个利维坦就是王权，王权可以依靠怪兽一样的暴力去吞噬社会中的“高傲者”，再坏的国王也好过没有国王，再坏的法律也好过没有法律，再坏的秩序总好过没有秩序。

所以这样一说，《利维坦》似乎是一本非常“反动”，霍布斯似乎是在说服英国人无条件服从王权秩序。

可是该书产生的影响，却并没有看上去那么遭。

该书1651年出版，出版前两年英国人刚刚砍了国王查理一世的脑袋。

出版后，没过几十年英国就又光荣革命了，请了另一位国王来当“利维坦”，搞“君临而不治”，此后英国君主立宪、限制王权的路就走的就比较顺畅。

为什么会这样？

因为《利维坦》毕竟捋清楚一个人们之前说不明白的问题——人类为什么需要政府、需要王权？

不是来自什么基都教会鬼扯的“君权神授”，或者古代东方逻辑下“打江山、坐江山”的“血酬定律”。

霍布斯总算给人们讲明白了，王权的本质，其实也是一种人类赖以生存、维持社会秩序存续的工具。

就像《哥斯拉》电影里的人类，之所以要容忍哥斯拉，正是因为他们生存的倒霉世界里怪兽横行，哥斯拉好歹是能为人类顺手做点好事的那一只。

可是既然把王权这头“怪兽”存在的目的解释清楚了，那么人们很自然就会问：能不能让这种“必要的恶”多做一些震惊工作，少拆几个家，少踩几个无辜百姓？

于是洛克写《政府论》、卢梭写《社会契约论》、孟德斯鸠写《论法的精神》、穆勒写《论自由》……后续的无数作者，就把霍布斯起了个头，却没有谈完的话题，给续上了。

近代的公权力，就在霍布斯起头的这个讨论中走向了规范与法治，宛如将一只哥斯拉或者金刚，关进了笼子，让它受到了约束。

所以在看《哥斯拉》、《金刚》这样的电影时，我总不由得生出一种半侥幸、半自豪的感觉——我们现实中的人类，其实比这些爆米花电影里的人类要幸运的多、伟大的多。

因为电影里的人类对怪兽们的肆意横行只能听天由命，由着哥斯拉们想干啥就干啥，卑微的乞望它们顺手保境安民一下；可是现实中的人类却在近代制服了比哥斯拉、金刚更有巨力的公权利维坦，给它套上缰绳，让它服帖的为我们干活。

人类在近代史上，做过比电影中的同类勇敢也伟大一万倍的事情。

由此而来的现代社会，才让我们能在假期买一张电影票，到电影院去看这种怪兽片，宛如去动物园看关在笼子里的猛兽，只觉得好玩，却不心生对突如其来的真实无妄之灾的恐惧，这难道不是人类文明的伟力使然么？

所以看电影的我们，终究比电影里那些弱鸡人类要强些，现实中的现代人类不再是随意来个哥斯拉或利维坦就可以随意踩扁揉圆的、祸祸过了你还得感谢它的刍狗。

我是带着这样的想法走出电影院的，临出门前我又看了一眼电影的海报，上书《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》。

我觉得这个标题跟电影本身一样不明所以且涉嫌标题欺诈。

首先，电影没咋讲“哥斯拉大战金刚”的事儿，电影大部分时间这两位都各干个的，最后还一起打了把怪兽，哪里“大战”过？

其次也没有“崛起”，一群怪兽之间打来打去，光看见他们搞破坏了，没做建设性工作。

最后我也没看见啥“帝国”，不，毋宁说幸亏电影里没有啥“帝国”，我觉得在那样一个巨力不受半点制约的虚构世界里，真建立起什么帝国对人类也不是好事。

因为故事中的人类早已不再是世界的主宰，而变成了巨兽脚下苟延残喘的可怜虫。

金刚、哥斯拉自立他们的帝国，跟你人类有什么相关。

天地不仁，以万物为刍狗。

圣人不仁，以百姓为刍狗。

怪兽不仁，以人类为刍狗。

导演不仁，以观众为刍狗……我觉得这电影，好莱坞拍的挺没诚意，看的挺亏的。

所以，千言万语化作一句话，能不能……

全文完原文：https://mp.weixin.qq.com/s/YtwcIeDTO9Oy4qpcbOzH7Q

优点：1.3个100多米高的巨型怪兽肉搏、互殴、对吼，把那么多高楼大厦碰得稀巴烂，光这样的场面就足够让人过瘾了。

2.好歹有个完整的故事，穿插在怪兽打斗中间，让这110分钟有基本的起承转合，让人看得下去。

缺点：铺陈了这么多部电影的怪兽宇宙，结果就以哥斯拉大战金刚、哥斯拉回到海里、金刚回到地底结束（等彩蛋好几分钟只等到银幕黑掉，应该意味着这个宇宙完结了吧）。

本来对地底世界充满好奇，以为会不断有更大更厉害的怪兽来到地面世界，让打斗不断升级，结果呈现出来的地底世界就像一个失落的岛屿，大怪兽就看到两个“腾蛇 ”，还被人类和金刚联手一下就解决了。

然后对金刚和哥斯拉为什么是世仇、金刚的大斧子为什么和哥斯拉背刺一样能发光都没什么深挖，直接说来自地底能量就完事了。

这故事性不得不说还是太弱了，虽然有点吹毛求疵，但这样编故事，续集继续不下去也是必然了。

按照电影里的说法，这二位“自古以来就是死对头”，没有任何铺垫任何渲染，完全是编剧一家之言，简直无聊到搞笑。

所以我们这里放下电影，说说电影背后的故事。

电影我给3星，但他们幕后故事，值得4星。

一个日本怪兽，一个美国怪物，这俩八竿子打不着的家伙，是怎样在一部电影里碰面？

继续祭出我们拿手的“刨根问底”，围绕哥斯拉与金刚两个人气怪兽的故事，从版权纷争，到对薄公堂，用八卦的方式给他们一网打尽。

前不久写过俩怪兽的发展史，都是大长文，不过是用旧文改的2.0版，有人说我偷懒，放心，这次是全新的。

也是关于这俩家伙最后一次动笔。

揍金刚、核威慑、大战复联！

哥斯拉为什么被称为“怪兽之王”“怪兽之祖”金刚不为人知的故事：不止于大、种族更迭、版权乱战本文日志条目下也发了，一模一样，看哪个都行： 哥斯拉和金刚，日本怪兽和美国巨猿是怎么打到一起去的？

第一部分 金刚版权乱战先来说金刚。

正所谓人怕出名猪怕壮，作为影史著名怪兽，金刚自诞生至今，在其88年（1933-2021）的生涯中，经历了创作者、第三方、制片人、电影公司的更迭等版权纠葛，如今一个“金刚”在不同领域，已经分化出多个版权，形象的比喻，一个大金刚如今变成了多个小金刚。

其版权纠纷可以当做一个典型案例来分析。

两个爸爸之战金刚的纠纷，在其诞生之初就出现了。

1933年的《金刚》由雷电华公司（如下简称RKO）出品，导演是梅里安·C·库珀（如下简称库珀），这人不单单是导演，而且是创作者，早在1929年就创造了这个角色，不断游说RKO来投资这部电影，可以说是金刚如假包换的“亲生父亲”。

按照库珀的理解，金刚是我的，我只是授权给你RKO拍电影而已（两部，《金刚》和《金刚之子》），恰好RKO也是这么认为的，我们投资了《金刚》的电影，金刚就是我们的。

所以1935年，库珀跳槽到了先锋影业（Pioneer Pictures Inc.），打算拍摄金刚大战人猿泰山，发现拍不成，RKO公司说金刚所有权属于他们，结果这事儿不了了之。

万幸的是，当时库珀留了个后手，他早知道金刚会火，所以率先一步进军小说市场，1932年根据电影剧本改编的同名小说《金刚》出版，比电影还要早一年，作者是库珀的好朋友——德洛斯·拉夫莱斯。

这总跟RKO没关系了吧，也恰恰这个小说版权，将在金刚版权几十年风云里扮演了重要的角色。

这事儿暂时告一段落，二战开始，库珀响应号召参军，开了几年飞机后载誉归来，告别电影圈。

结果某一天库珀发现，自己的“亲儿子”被卖到了日本，还拍了一部电影叫做《金刚大战哥斯拉》。

这个世界上对金刚有着最为强烈执着的爱的库珀，简直不相信自然的眼睛，更离谱的是，作为曾在二战中打过鬼子的退伍老兵来说，这种事儿简直奇耻大辱。

但他发现这一切已经无法挽回了。

恩怨之源1962年日本东宝特摄电影《金刚大战哥斯拉》最早是美国人的剧本。

这个项目的发起人是1933年《金刚》的特效师威利斯·奥布莱恩。

上世纪60年代，奥布莱恩打算拍摄一部“金刚与弗兰肯斯坦”的电影，让巨大化的弗兰肯斯坦在旧金山与金刚大战，并设计了一些概念图。

但由于涉及到版权问题，环球公司一口咬定自己拥有科学怪人的版权（实际上并没有，仅有造型设计的版权）。

后来奥布莱恩找到了制片人约翰·贝克，后者在RKO公司负责开发金刚的新电影。

贝克规避了一些版权，设定为“金刚大战普罗米修斯（偷换了弗兰肯斯坦的概念，外形还是与后者一致）”，并且完成了剧本，但电影还是没有拍成，原因是当时的定格技术拍摄这类作品成本是天文数字。

最终这个剧本被东宝公司买下，一方面作为金刚的超级粉丝，“哥斯拉之父”圆谷英二早想拍摄类似的作品致敬自己的偶像金刚；另一方面，他打算制作一部猛片来庆祝东宝诞生30周年。

于是这个剧本经过了修改，变成了《金刚大战哥斯拉》。

这时候“金刚之父”库珀不干了。

而且库珀还发现，RKO公司还擅自授权金刚的形象出品电影周边。

老哥一纸诉状，将RKO、约翰·贝克（时任金刚制片人）、日本东宝、环球影业四方告上法庭。

（环球：这里面怎么还有我的事儿？

因为RKO早些时候将《金刚》的北美版权卖给了环球，这是环球影业在金刚版权争夺战中第一次亮相）但是，官司输了。

《金刚大战哥斯拉》照拍不误，而且库珀也丢掉了金刚的版权。

因为30年前的事情，年代久远，很多关键文件，包括他与雷电华签署的关于金刚版权问题的书面内容，几乎全部遗失。

库珀找来很多老友来证明金刚是自己创作的，但无济于事，法院裁决：金刚是您创作的不假，但没有证据证明，金刚是你库珀授权给RKO，而不是卖给RKO。。。

不幸中的万幸，1932年拉夫莱斯创作的金刚同名小说、及其相关出版物的版权，判给了库珀。

官司失败后，库珀曾经沮丧地说：如果不是真爱，我肯定会后悔把这个野兽创造出来，并且引用了莎士比亚小说里《麦克白》经典名言形容自己：“我们树立下血的榜样，教会别人杀人，结果反而自己被人所杀”。

（Bloody instructions which being taught return to plague the inventor）世纪之战金刚的版权之争，再次被摆在台面上是在1975年。

但官司双方已经换成了环球、RKO与意大利制片人迪诺·德·劳伦提斯（简称德佬，下图右）

德佬是意大利著名电影大亨，喜欢足球的朋友对他们家族的故事估计不陌生，这个人就是意甲那不勒斯老板奥雷里奥·德劳伦蒂斯的叔叔。

他很早就想把《金刚》重新拍一遍。

1975年德佬花了20万美元从RKO公司买了金刚的版权，随即有了1976年那部《金刚：传奇重生》。

但听闻此事环球影业不干了。

因为环球很早就窥探金刚的版权，并早在德佬之前就与RKO达成协议，由环球重新开发金刚的电影，结果你RKO这属于违约啊。

于是环球、RKO、德佬三家对薄公堂。

还有第四家——库珀家族。

当时老库珀已经仙逝，其子理查德·库珀（简称小库珀），偶然得知，自己父亲原本唯一拥有的《金刚》小说版权，也因50年产权到期，变成了了公共版权，当时环球就是打算以该小说为基础制作新的《金刚》电影，并且无需向库珀支付版权费。

小库珀顿时火冒三丈，因为小说版权到期，是当时金刚版权方——RKO没有续签所致，小库珀痛恨RKO的不作为，且誓要夺回原本属于父亲的产物，随即加入战团。

1976年11月24日四方对薄公堂。

这场官司打了四天，虽然小说版权到期的事实无法更改，但库珀家族终于拿回来应属于自己的东西，这个裁决被称为“库珀决议书”。

★金刚的名字、形象和故事皆为库珀的遗产，由其子小库珀继承；★雷电华（RKO）拥有1933年《金刚》及其续集两部电影的版权；★德佬的公司DDL拥有1976年《金刚：传奇重生》翻拍版的版权；★拉夫莱斯的小说版权到期，环球可以任意制作以公版小说为基础上关于金刚的电影；这项决议之后，小库珀保留了金刚的（小说、漫画）出版权，将金刚的其余版权都卖给了环球公司，至此，环球影业拥有了金刚除了老电影和出版业之外的所有版权。

“最强法务部”的诞生这项决议之后，看似环球一番操作，最终将金刚归为自己门下，但事情还没完，因为1982年，出现了一个大事件，让环球很没面子。

1981年，环球影业发现街机市场有一款游戏很“眼熟”：一只大猩猩绑架了美女，主角不断爬高击败大猩猩救美女，而且游戏名字叫做“Donky Kong（大金刚）”。

OMG，这不是就是我们金刚的故事啊，属于侵权啊！

再一看游戏厂商——任天堂？

没听说过，日本公司，弄丫的。

1982年6月29日，环球正式起诉任天堂，声称环球拥有“金刚”的版权，并且任天堂的游戏《大金刚》已经构成了侵权。

当时任天堂社长山内溥，亲自出马聘请律师和法律顾问，一番调查取证之后，终于发现了环球的漏洞——没错，正是拉夫莱斯那本已经成为公共版权的小说。

该小说成为了任天堂的最强王牌。

任天堂搬出了1976年的“库珀决议书”，用同样的主张表示自己并没有侵权，且反告环球诬陷。

环球后来多次上诉，一直到美国最高法院，但都以失败告终，最后任天堂还获得了180万美金的赔偿。

以前非常讨厌律师的山内溥，通过这次事件，了解到了版权的重要性，随即任天堂“最强法务部”就此诞生。

说起来，当时在场的所有人，可能都不会想到任天堂与环球未来还有“牵手”的一天吧？

失败的环球影业，不得不重新审视自己“完全拥有金刚”这件事。

经过了法院认证，环球影业拥有除了金刚新小说漫画等出版权（库珀家族）、1933年《金刚》版权（RKO）、1976年《金刚：传奇重生》版权（德佬）之外，关于金刚名字和形象的版权。

最终归属地环球很早就想拍摄新的《金刚》电影。

1995年，一个叫彼得·杰克逊胖子，正在环球商议《黑湖妖谭》的重拍版，环球偶然得知这位是金刚的铁粉儿，当时想让彼得大帝执导新的《金刚》。

但环球面对七零八落的金刚版权，也是有所顾虑。

尤其是1933年《金刚》的版权。

早在1986年，退出电影圈多年的RKO就把旗下电影版权卖给了特纳娱乐公司。

而1996年，特纳娱乐被时代华纳收购，也就是说，如今1933版《金刚》的版权，目前在华纳手里，这更不好对付了，环球与华纳，稍不留神就会搞出大问题。

所以电影剧本，为了规避1933年那版，环球还特地找人重写了剧本，但心中有着“老版情结”彼得杰克逊完全不感兴趣。

结果一犹豫，那边《哥斯拉》《巨猩乔扬》《新版人猿星球》等项目纷纷上马，一时间大怪兽猩猩满天飞，环球觉得此时不适合再拍《金刚》了，于是项目搁浅。

不过离开环球之后的彼得·杰克逊，去到新线拍摄《指环王》系列，而新线影业属于时代华纳旗下，彼得大帝为华纳赚了不少钱。

有了这层关系，由彼得·杰克逊导演的新版《金刚》，可以放心大胆的拍了，而且重写的剧本作废，咱就按照1933年那版故事来！

这就是2005年，由环球出品的《金刚》的诞生之源。

怪兽宇宙的分与合早在2013年，《金刚：骷髅岛》这个项目就出现了，但该片最早是环球出品，是2005年《金刚》的前传，彼得·杰克逊和吉尔莫·德尔特罗联合监制，导演是大帝钦点的亚当·温加德，有意思的是，这个温加德就是如今《哥斯拉大战金刚》的导演。

但这个项目最后不了了之，彼得大帝、温加德、吉尔莫·德尔特罗全部退出，等这个项目再次出现，出品方从环球换到了传奇影业。

传奇影业曾经是华纳的战略合作伙伴，两家公司联合开发了《黑暗骑士》三部曲，《超人：钢铁之躯》等名作，但在2013年，传奇影业的《巨人捕手杰克》《环太平洋》票房未达预期，传奇将其归咎于华纳的发行不力，于是两家散伙。

随后传奇影业也与环球影业签订了战略合作协议，两家联合打造《侏罗纪世界》大获成功。

虽然散伙，但没有完全撕破脸，比如很多项目依然藕断丝连，比如2014年《哥斯拉》依然是传奇与华纳联合开发。

而且拿下哥斯拉版权的传奇影业，这边也在孕育“怪兽宇宙”（MonsterVerse），但前提条件是，需要借环球的金刚一用。

环球当然希望继续开发金刚这个IP了，所以，2017年的《金刚：骷髅岛》便是传奇与环球两大电影公司关于金刚电影版权开发协议的完美产物。

最初该片打算是传奇影业制作+环球发行的老模式，结果2016年，传奇与环球两部重头戏——《魔兽》《长城》双双滑铁卢，导致环球不得不重新考虑与传奇影业的合作问题。

最后，环球索性撒手不管了。

金刚的版权你（传奇影业）用就行了，我们也不管发行了，你们继续跟华纳那边合作吧，反正华纳有1933年的金刚版权，没有版权限制的条条框框，反而能让金刚电影化的自由度得到大幅度提升。

因为无论如何，金刚这个形象越知名，我们金刚的周边、环球影城的金刚游乐项目，就越赚钱。

最终获利的还是我们。

所以，在“怪兽宇宙”里金刚的版权上，环球一个子没花，至于“怪兽宇宙”里金刚电影票房是否需要给环球影业分红，那是传奇与环球当时协议内容，咱就不得而知。

但可以肯定的是，环球无需担心盈亏，只需坐收渔利即可。

PS，华纳版金刚华纳拥有了1933年《金刚》的版权，并且很会加以利用，在《头号玩家》中，金刚是从帝国大厦顶上下来，一旁有双翼飞机，这一切都是1933年版《金刚》的段落。

还有这位的长相，鞋拔子脸是老版金刚的标志。

在未来的《空中大灌篮：新传奇》里，我们还能看到这个这家伙。

而且得益于华纳与环球影业的良好关系，这种形式的客串，基本不会产生纠纷的，《头号玩家》就是华纳与环球IP集合的另一大产物，况且金刚越出名，环球就赚得愈多，不是吗？

第二部分 哥斯拉西游记说到了哥斯拉，其实大怪兽的版权问题，比金刚那边简单不少，毕竟从头到尾就一家公司——东宝映画。

得益于日本严谨的版权意识，哥斯拉的知识产权一直都被东宝牢牢攥于手中。

但在日本公司授权给好莱坞这件事儿上，还是有些趣事值得深扒的。

走向国际早在上世纪80年代，好莱坞就想拍哥斯拉。

当时去日本洽谈的好莱坞制片人，已经得到了东宝的许可，允许对方在好莱坞“兜售”哥斯拉的改编权，最终在1992年终于达成协议，拿下哥斯拉的，也是东宝的老熟人——索尼。

索尼与东宝的协议是这样的：★索尼娱乐以30-40万美元的价格获得哥斯拉的电影改编权，而且索尼在协议期内，需要每年向东宝支付“年费”；★索尼拥有哥斯拉电影的全球发行权、日本地区的独家发行和周边产品的销售权；东宝则会获得相应的票房分红；★索尼还将获得——东宝哥斯拉前15部电影中其余怪兽的使用权。

★在此期间，东宝可以继续拍摄哥斯拉电影，二者互不影响索尼在好莱坞有两家电影公司，哥伦比亚影业（自由女神的logo）与三星影业(TriStar Pictures，飞马logo，如今已经很少见了)，而真正负责制作的是这个三星影业（下图右）。

三星影业原本打算拍摄三部曲，并且暂定首部曲将于1996年公映，导演为《生死时速》的简·德邦特，但最后这货由于预算问题离开了项目。

值得一提的，哥斯拉项目早期创作团队是两位编剧搭档：特里·鲁西奥与泰德·艾略特，这二位合作了包括《怪物史莱克》《加勒比海盗》《国家宝藏》等多个著名电影。

当时他们做了一个剧本，改变了哥斯拉是原子弹辐射的产物，变成了“古代亚特兰蒂斯人为了抵抗外星怪兽，人工制造的地球保卫者”。

当时索尼高层非常喜欢这版剧本，并盛赞其为“美日关系的象征”。

这版流产的《哥斯拉》剧本，后来还有用，在2018年被改编成了漫画小说，叫做《哥斯拉94》（Godzilla '94）。

《哥斯拉2：怪兽之王》里，哥斯拉与上古文明联系起来的设定，也是从中获得的灵感。

美版面目全非早在罗兰·艾默里奇拍《独立日》之前，他就被定为接替《哥斯拉》的导演。

他带着自己团队加入项目指挥，前任包括“亚特兰蒂斯系统”等设定在内的被全部推翻，而且他们也觉得东宝版哥斯拉的设定过于离谱。

虽然保留了核辐射影响，但哥斯拉的出身，变成了一只“体态纤细、行动敏捷、会钻洞产卵的雌性变异鬣蜥”。

PS,还记得这个怪物的造型吗？

以及标志性的“地包天”大下巴吗？

您肯定猜不到这个特征的出处——是来源于1967年迪士尼动画片《森林王子》中的老虎，你看他们长得多像。

当然被舍弃的，还有哥斯拉的标志“原子吐息”，有意思的是，这个改动在拍摄前，因不明原因被泄露了出去，导致全球哥斯拉粉丝一致声讨。

最终剧本里不得不妥协一步，把原子吐息改成了“强力呼吸”——哥斯拉可以呼出强风般的气息，将物体吹走。

而且气息中的物体与火焰接触时，会引起燃烧着火。

所以也就有了98版《哥斯拉》中，大怪物把汽车“喷爆炸”的狮吼功。

这部电影最终的结局大家都已经知道了，这部耗资1.3亿美元的大制作，非但口碑不咋地，而且全球仅拿下了3.79亿美元，未到预期。

而且很纳闷哥斯拉被改得如此面目全非的设定，出品方索尼是如何通过的。

而且电影未上映之前，索尼几乎也预见到了电影的失败，索性取消了前期试映和媒体场。

比起全球哥斯拉粉丝的愤怒，这部作品直接得罪了东宝映画。

1954年电影中哥斯拉的“扮演者”中岛春雄就表示，这个大怪兽根本不是哥斯拉：“长得像蜥蜴，跑起来像青蛙”。

没有原子吐息、还能产卵的设定已经成了喷成翔了，但在东宝看来，最离谱的设定是——（它）竟然会试图躲避人类攻击？

最后还被导弹杀死？？？

为此东宝拒绝承认这玩意是哥斯拉，还将美版电影中出现的这只生物命名为“齐拉”（Zilla），并在在随后作品，包括《哥斯拉之终极战役》和相关动画片中有过登场。

而不满的东宝公司，也中断了与索尼的合作，在98版《哥斯拉》五年之后的2003年，东宝与索尼关于哥斯拉的协议到期，东宝不再续签，正式收回了哥斯拉的版权。

传奇哥斯拉上线哥斯拉进入千禧年之后，其实声势大不如前。

原本东宝希望借着好莱坞那边帮助哥斯拉拓展一下名声，没想到遇到了猪队友。

2004年，东宝在哥斯拉50周年之际，以北村龙平导演的一部《哥斯拉之最终战役》为其庆生，随后东宝宣布10年不再拍摄哥斯拉电影，并且把为哥斯拉电影所制作海洋场景的泳池等道具都拆了。

这个消息可急坏了粉丝，其中就包括一个人叫坂野义光，他是《哥斯拉对黑多拉》（1971年）的导演。

在同年8月，坂野义光宣布，自己与东宝达成协议，将制作一部哥斯拉IMAX 3D的短片，并且开始满世界找投资商，但这一找就是三年。

时间到了2007年，坂野遇到美国制片人布莱恩·罗杰斯，他们开始合作项目，两年之后的2009年，罗杰斯把这个项目交到了传奇影业，并且提出了一个大胆的想法——干脆拍成长片得了。

到了2010年，传奇影业正式宣布，拿下了哥斯拉的电影改编权，并且将与老搭档——华纳共同制作共同出资，项目发起者坂野义光与布莱恩·罗杰斯担任制片人，最早的导演选择了哥斯拉的大粉丝——吉尔莫·德尔托罗，可惜胖陀螺忙于《环太平洋》没有档期，随即向传奇推荐了《怪兽》的导演加里斯·爱德华斯。

而且传奇影业特地表示新的哥斯拉将要还原原作：而不是像98版那个“鬣蜥生物”。

当时传奇影业信誓旦旦，希望可以像复兴的蝙蝠侠（《黑暗骑士》系列）一样，让哥斯拉在新时代“复活”。

这个就是2014年传奇版《哥斯拉》。

且在同年的圣地亚哥动漫展上，传奇影业宣布，与东宝协议进一步完善，拿下了“东宝三大怪兽”另外两位——魔斯拉、拉顿，还有王者基多拉的电影版权，而且将大怪兽们统一划归为一个种族——泰坦。

这是《哥斯拉2：怪兽之王》的起源。

似是故人来？

2014年的《哥斯拉》是传奇与华纳共同制作。

2015年9月，传奇影业与环球联合打造的《金刚：骷髅岛》项目，从环球转到了华纳。

当时就有人猜测，传奇估计会让哥斯拉与金刚打一场。

不过当时大多数人认为电影会是62年“核酸检测”的翻拍版。

这个消息也在一个月后被传奇官方证实，而且他们还声明，将会建立一个以“帝王计划”为中心的电影宇宙，将哥斯拉与几大怪兽联合在一起，打造“怪兽宇宙”。

随后又特别强调，我们已经与环球达成协议，《金刚：骷髅岛》将会属于这个宇宙。

有意思的是，当时《金刚：骷髅岛》还没拍，《哥斯拉2》还未启动，《哥斯拉大战金刚》这个项目，就已经“搭建”好了，项目里都是老熟人——导演亚当·温加德是2013年彼得·杰克逊钦点执导《金刚前传》的导演，而编剧特里·鲁西奥，就是当年《哥斯拉94》的编剧之一。

夭折《金刚》电影的导演，与作废《哥斯拉》电影的编剧，就这样在一部叫做《哥斯拉大战金刚》的电影里集合了。

于是就出现了原始荒蛮与上古文明这样的“缝合产物”。

两位电影中“不共戴天的种族”，最终在东西方文化交汇之地的香港，联手消灭了诞生于人类科技并失控的机械哥斯拉。

结语：怪物之未来原定《哥斯拉大战金刚》定为2020年上映，但因为疫情的原因延后一年。

不过需要了解的是，传奇影业当年与东宝映画签订关于哥斯拉的协议，已经在2020年到期，“怪兽宇宙”刚刚完成的布局，就要这样散伙了？

PS，虽然我们不太清楚协议内容，但联想到索尼与东宝的协议（1992-2003），可见东宝大概与传奇也是签订了10年期限（传奇是2009-2020）。

《哥斯拉大战金刚》公映之后，导演亚当·温加德也确认了哥斯拉版权到期事实，他表示“虽然我们已经为系列电影未来的发展规划了宏伟蓝图，但怪兽宇宙如今已经走到了十字路口”。

随后他还号召粉丝声援，“假如电影票房成功，我相信他们（东宝）会给未来电影开绿灯”。

可惜，在这个全球影市大萧条的情况下，传奇是否还会砸重金与东宝续签版权呢？

（众所周知，哥斯拉版权是很贵的）但可以肯定的是，随着“怪兽宇宙”的电影的在商业上大获成功，2016年，庵野秀明的《新哥斯拉》也让东宝哥斯拉重回大众视线，目前最后一部是2018年的动画片《哥斯拉：噬星者》，未来还有Netflix推出的全新的哥斯拉动画系列《哥斯拉：奇点》；而那边环球也在以奥兰多为首的环球影城里增加了《金刚：骷髅岛》的原型探险项目。

可见，“怪兽宇宙”电影虽然口碑不上不下，人类戏份永远拖后腿，但哥斯拉与金刚这俩上世纪的大怪兽再度翻红却是不争的事实。

当年传奇影业并没有说大话，随着商业大片的全球火热，他们真的让哥斯拉在新世纪“复活”，而环球影业也押宝正确，在这个项目坐收渔利，享受金刚为自己带来的红利。

终究而言，在商业面前，一切皆有可能。

如果让一个喜爱装逼的文艺爱好者挑选出一部最佳爆米花，我一定毫不犹豫选择《格斯拉大战金刚》。

吃惯了法式料理（夸张比喻）的食客如果推荐了某家汉堡，那么一定不是他/她本身就是汉堡爱好者，而是这家汉堡确实做得出神入化。

首先是顶级的特效。

到了2021年，年轻且挑剔的观众对电影特效中的毛发数量比对自己的岌岌可危的头发还要关心。

特效中最难搞之一就是体现动物的毛发，而金刚那满身浓密顺滑飘柔的毛发，着实能够拿去拍洗发水广告，每一帧都是billion dollors的味道。

并且不同于以往的哥斯拉系列中，怪兽的出现大都是在黑蒙蒙的夜晚，属于特效不够惊悚来凑的氛围组，这部哥斯拉的出场及打斗基本都是在光天化日的大白天，任何细节都一览无遗，而最终的大战必要选择在车水马龙、高楼林立，建模困难指数十颗星的香港，这大概就是顶级工业特效带来的豪横自信。

非常逼真的毛发（决战于HK，从白天打到黑夜，话说有没有人统计过在好莱坞中HK被摧毁过多少次？

）

城市里建模相对较为困难其次是精彩的动作戏。

抱歉这样说可能会有点出戏，但是我真觉得哥斯拉和金刚的动作戏在展现原始动物厮杀暴力美学的同时也具有一定的武打审美。

以往的哥斯拉系列电影中怪兽之间打斗是回合制，只要能量够强，核聚变一定能打败核裂变，在50米—100米的巨型化演变中似乎逐渐只剩下不同能量等级的放射性攻击，庞大但僵硬。

而金刚版的哥斯拉回归了原始设定，重新添加了搏击、尾鞭技能，甚至用到了撕咬、抓挠、重踩。

哥斯拉技能点升级，让它的陆地搏斗形象更类似于霸王龙，在打斗上显得更加灵活流畅。

和金刚在海上发生冲击应该是哥斯拉第一次展现海底搏斗技能，充分诠释了“ GODZILLA ”——日本海神的意思，无论是哥斯拉用尾鞭一次性劈断了两艘航母的绝对破坏力，还是用巨尾缠绕使猎物窒息的暴力本能，都让人热泪盈眶，在水中，哥斯拉就是永远的神。

尾鞭击碎航母（哥斯拉海底形态得以最清晰的展示。

）

海底哥斯拉再者是丝毫不拖泥带水的剧情。

用友人的话说，导演揣摩观众的心理就如同成人影片一样直达灵魂，不用过多废话，上来直奔主题。

怪兽片的精髓就是怪兽之间的厮杀，谁要关心你们弱小微不足道的人类在一旁逼逼赖赖的加戏。

过多的植入人类剧情线不仅不能使整个故事逻辑圆满，还会使节奏割裂，削弱观众耐心（观《哥斯拉2》有感）。

所以在金刚版的哥斯拉片中，导演始终把握以怪兽核心，使人物的存在都是为推动和解释剧情所服务。

不必牵强附会人类的情感逻辑，在如今的怪兽片中，怪兽所包含的情感也足以使影片丰富——就好比金刚是拥有堪比人类智慧和情感的生物，它对家人和朋友的执著是它战斗力量的来源，而哥斯拉更是人类忠实可靠的兽型巡洋舰，哪里有危险，哪里就有它。

影片最后哥斯拉和金刚共同联手击退了强大的敌人机械暴龙兽（不是），解除了多年祖传的敌对DNA，在夕阳下的转身离别，又赋予了怪兽不曾拥有的武侠情感。

夕阳武士最后的最后，想说一点大家观后都自然而然发现的事情，那就是虽然这部影片叫做《哥斯拉大战金刚》，但坦白讲它不如叫做《金刚2》，故事的展开和闭环都是以金刚的视角得以体现，金刚作为人类的亘古的老朋友，自然更多地倾注了人类情感。

而哥斯拉这个原本诞生于核辐射灾难的物种，本身降临就带着对人类无底线破坏生态行为的惩罚意味，但是在不断翻拍的好莱坞影片中，哥斯拉越来越成为一个以人类意志为主导的“正义伙伴”，它不再站在人类的对立面，而是成为了人类的盟友，帮助人类抵抗其他的怪兽敌人，而这一行为演变的本质，也更是因为人类的傲慢自大。

人类还是一厢情愿地不懂得，哥斯拉从来不应该是人类的朋友，人类应当敬畏它，正如敬畏神，在面对自己的罪行应当虔诚地忏悔。

一个来自外星球的大反派来到地球被干掉，留下了尸体（佐德）反派组织拾取了大反派的尸体。

反派组织（卢瑟）某些操作让把哥斯拉（超人）推向反派人物定位。

金刚拿到了可以对付哥斯拉的武器（氪石）两位主角打完架好像说了什么（玛莎）上一部大反派的尸体复活成了机械哥斯拉（毁灭日）机械哥斯拉被斧头（氪石枪）干掉

尘埃落定，真正的恶势力又被消灭了。

哥总和靓仔的视线又对在了一起。

靓仔一凛，心想：不能慌，输人不输阵！

先下手为强！

于是乎他抛下武器，故作姿态吼道：今日老子替天行道，邪祟既除；香港灾民多艰，百废待兴。

你爬虫与我私人恩怨老子今天暂不与你追究罢了！

哥总斜睨了靓仔三秒，鼻子里喷出一声：呔！

转身投入夕阳中的大海。

靓仔被他这一举动整懵了。

他望着这个两次饶过他性命，并再次拯救了苍生的男人的背影，内心里有种说不出的情绪在涌动。

他好像一条狗哇，靓仔暗骂。

但那也是一瞬间的事，随即他低头对一地小人吼道：老子为了救你们出生入死，不但打败了机械哥斯拉，还赶走了野生哥斯拉，还不快去把我的老家建个豪华度假村给老子休养休养？！

人群顿时爆发出一阵山呼万岁。

此处播放《一生所爱》

此处播放《谁是大英雄》

观影地点：天津津湾广场中影国际影城举办者：桃花岛观影团4月2日有幸成为了天津首家CINITY影城的第一批体验观众，虽然之前看过了这部影片（IMAX版），但是此次的观影仍然震撼到了我。

此次的CINITY影厅配备有宽广高耸的4K银幕，支持近几年有名的Dolby Atoms音频规格，同时结合这部怪兽对战的史诗特效大片，淋漓尽致地发挥并呈现了顶级影厅的全部特性，可以使人获得最高娱乐享受！

色彩绚烂鲜艳的画面仿佛让人感觉影片中的人和事物就“活”在你的面前一样，同时金刚的毛发和哥斯拉的皮肤纹路都纤毫毕现；夜间暗色场景对比度相当鲜明，让人无法错过每一处细节；杜比全景声系统也完美捕捉了每个位置的声音，让我感觉两只怪兽的决斗就发生在我的身边，给人以无法抗拒的沉浸式体验。

这次观影体验太爽了，以后看电影就来中影看CINITY👍

【观影时间】：2021年3月26日 周五隔了两天忘记发了。

那就随便说下《哥斯拉大战金刚》的小感想吧。

1【兔子洞】：啊！！

其中一句台词又又一次提及了文学著作《爱丽丝梦游仙境》的内容！

当时看的我，二话不多说直接打8分！

（开玩笑的） 不过除了这台词，确实不管是其中地洞世界还是哥总给地球母亲的烧心行为，都是那“兔子洞”的神秘隐喻。

2【床】：金刚其实全片下来都蛮爽的，前半段又是谁轮床又是睡飞床。

3:【南极猩】：不多说，字面意思吧...滑稽4【浮石】：这段科幻感太强了！

也真的很美！

爱了5【东京—京东】：哥斯拉本身就源自日本，然后本片最大抢眼的广告赢家就是京东。

既完美的恰了饭也借【东京】之壳来给哥总一个完美的字眼上的“日本”舞台。

同时东京反过来叫京东，这逆反性质也是本片的一大主要元素。

6【大叫一声】：有一段三人在一处非常类似恐怖片的黑暗场地中，黑叔叔突然歇斯底里大叫一声！

好家伙虽然有惊吓效果但是真的很搞笑。

这黑叔叔就是一起开黑玩恐怖游戏里最好的提升沙雕气氛的人。

7【下载盗版电影资源】：我也和那青少年一样最擅长这个“黑客”技术了。

8【自古对波左边输】：顾名思义咳咳。

9【聋哑小萝莉】：小演员很棒！

开头用了一段非常绝妙的电影语言镜头表明了她是聋哑人。

10【他两为啥打架？

】：我怀疑可能是哥总上一部失去老婆的原因，单纯想找怪打架。

——《哥斯拉VS金刚》电影#哥斯拉# #哥斯拉大战金刚# #哥斯拉[超话]#

注意，以下内容涉及剧透，除非像片中某个角色一样头顶锅盖被电到翻白眼，否则被剧透的记忆很难消除。

《哥斯拉大战金刚》深度解析：这部电影影射的就是两个超级大国的博弈。

哥斯拉代表现有的全球霸主，到处兴风作浪，但是全人类还必须都得拥戴他，要不然就给你开除球籍；机械哥斯拉代表新兴大国，相信人定胜天，企图依靠强大的制造业挑战老大哥的统治地位。

制造机械哥斯拉的Apex公司总部正位于该新兴大国的领土上，这就是编剧给观众的重要提示。

金刚代表除了两大国以外的第三方势力，电影中同样的血肉之躯对应着现实中国与国之间具有共同的意识形态。

旧霸主的前任大统领任性妄为，奉行某国优先的策略，把盟友都得罪光了，独自应对新的挑战者，明显力不从心。

新上任的大统领决定重新团结盟友，共同围剿新兴大国，对应的就是片中哥斯拉与金刚联合起来手撕机械哥斯拉。

电影传达的主题就是：不要试图挑战旧秩序，在旧霸主的淫威之下忍辱偷生、维持现状，是人类获得和平的唯一手段。

任何为改变现状而做出的努力，都是在挑衅、都该被消灭。

……不好意思，我编不下去了。

以上内容纯属胡说八道。

认真你就输了。

开头这一段主要是为了表达我对阴谋论以及阴谋论者的喜欢。

这种喜欢，就像杨笠对男人的喜欢一样，觉得他们不光美好，还特别神秘，你永远也猜不透他那小脑瓜里到底在想一些什么。

阴谋论者就是人类社会的气氛担当，用他们别致的脑回路给围观者带来惊喜和欢乐。

不过他们的作用也就仅限于此，千万不可当真，否则原本冲着看笑话来的人最后就变成了笑话的一部分。

而且当这个笑话裹挟了越来越多人、变得越来越臃肿之后，它的好笑程度不断递减，残留下的是纯粹的荒唐，而且还累积到了一个具有破坏力的程度。

其实我自己也是个阴谋论爱好者，经常用这种过度解读的方式来进行自娱自乐。

但我乐完了也就完了，从不会觉得自己这种解读是什么了不起的发现，更不会为此上头、乃至上纲上线。

片中米莉·波比·布朗这个选角很有意思，当然，上一部《哥斯拉2》也有她，具体干啥的我已经记不清了，但是印象中是个偏严肃的正面角色，作用类似于本片的聋哑小女孩Jia。

米莉·波比·布朗此前最为观众熟知的角色是《怪奇物语》中的小十一。

那部剧正是建构于“美国政府暗中进行邪恶实验召唤异次元怪物来到人间结果酿成灾祸还试图掩盖真相”这一阴谋论之上，包括小十一在内的主角团，都是试图揭露阴谋、还原真相的小英雄。

而本片则似乎有意消费和解构小十一的这种形象，由她领衔的阴谋论三人组就是三个活宝。

尤其是那个小胖子，吹牛逼说自己是黑客，结果只是在夏令营学过基本的电脑操作。

他还一度以为那个黑叔叔买大量漂白剂是用来喝的，无疑是对川普抗疫手段的又一次鞭尸，顺便讽刺那些对阴谋论深信不疑的川粉都是小胖子这个水平的。

虽然对于阴谋论宅男宅女有相当程度的戏谑，但是本片还是没让他们一黑到底，最终决战时勉强整了点儿活儿给他们做，使得他们可以为战胜机械哥斯拉这件事做一点微小的贡献。

只不过泼酒那一招怎么看都像是跟《流浪地球》吴京学的，而且还比吴京更愣更虎。

要我说，用酒破坏电脑这招既然都是别人玩剩下的，不如另辟蹊径。

反正只要是液体就行，不一定非得是酒，吐口水也可以嘛。

应该让阴谋论三人组之前随便从哪牵一匹草泥马，关键时刻对着机械哥斯拉的控制台疯狂输出，最后证明草泥马这种喷子才是地球上最强的物种。

2014年《哥斯拉》第一部上映时，我感叹连怪兽都有美国梦，打架也要到美国去打。

现在他们可能怕再去美国打架会得病，所以改往中国跑了。

于是香港市民继去年底才因为山德士上校谢君豪的核弹而被水淹没、不知所措，短短几个月以后，又因为哥斯拉来袭而重温旧梦。

虽然片名是把哥斯拉的名字放在前面，但是显然故事中金刚的戏份比较有趣，不但有丰富的感情，还会打手语，瞬间让人感觉猩球又要崛起了。

相比之下，哥斯拉就是个没有感情的Battle机器。

这些大怪兽的Battle，是字面意义上的掰头，打着打着总要把对手的头控制住，然后双手分别抓住上下牙往外掰，第一部的Muto就被这么掰过。

怪兽片最早是灾难片的一种，怪兽代表的是现实中某种令人恐惧的东西。

哥斯拉最早代表人类对核能的恐惧；金刚最初则是一个充满种族主义的符号，代表了白人对于拥有强健体魄的黑人的恐惧。

但是随着时间推移，这些本应承载观众恐惧和厌恶情绪的丑大个儿，却渐渐积累了强大的人气，由反派摇身一变成了主角。

这种变化的背后，投射出的是男性对于物化男性的需求。

作为常识，我们都知道AV是男性物化女性的产物；耽美以及偶像男团，是女性物化男性的产物。

我们潜意识里，觉得存在生理差异和政治诉求对立性的两种性别人群只会互相物化。

其实同一个性别内部，也仍然存在着物化彼此的欲望。

AV就是男人的耽美，最受欢迎的AV女优往往是公认的美女，她们是男性性欲望的投射对象。

但是男性除了性欲之外，还有破坏欲。

力与美，是令男人疯狂的两件东西。

按照男人的逻辑，对美的极致追求就是亵玩、占有，于是催生了AV。

而对力的极致追求，就是战斗、破坏，于是催生了怪兽作为主角的特效大片。

哥斯拉和金刚就是战斗能力被放大到极致而其他所有素质全部被剥夺的专门用来宣泄破坏欲的异化的男人。

今天的人们喜欢看怪兽在大银幕上互殴，就像《被解放的姜戈》里莱昂纳多喜欢看黑人进行血腥残忍的摔跤比赛。

对于那部电影中莱昂纳多饰演的种植园主来说，那些搏命摔跤、不死不休的黑奴，早就不再是人，而是纯粹作观赏之用的战斗玩偶，是两个黑黝黝的物件。

今天的文明社会当然不会再允许这种残忍的活动存在，于是人们用技术手段在大银幕上制造视觉奇观，并且将黑奴替换成没有人样的怪兽，减轻人们物化同类并且还为同类相残而幸灾乐祸的负罪感。

感谢这些影视作品，让我们人类这种还没有完全摆脱动物性的半成品智慧生命可以时不时地在影像的帮助之下，以不影响他人的方式，释放自己的欲望，并在释放过后或短或长的贤者时间里彬彬有礼地与其他同类和睦相处。

上一篇写的是《扎克施耐德版正义联盟》，那部电影上线时，很多网友感慨华纳这是一鱼两吃。

其实阿华与阿纳何止是一鱼两吃，跟《正义联盟》八竿子打不着的怪兽电影里，也有扎导的剩余价值。

白夜叉坂田银时不去驾驶在色调上与他的绰号更般配的高达，反而开起了机械哥斯拉。

而这个机械哥斯拉的来路也不怎么正。

王者基多拉像超人的老乡佐德将军一样，无偿捐献了遗体。

金刚的那把斧子，大概可以对标蝙蝠侠的氪石矛。

最后他之所以不计前嫌、甘当救兵请来的猴子，可能是因为小女孩用手语给他比划道：哥斯拉他妈也叫玛莎。