遗失在火中的记忆

關於影片簡單的講 人無外乎物質與精神的追求和寄托而當失去體面工作淪為隱君子 同 轉眼愛人死亡便應當是生命里最大的兩種悲劇了其實這世上沒有什麽不能習慣的 痛也便痛了可我們依舊習慣去習慣急切的找尋患得患失的快感 或許 我們習慣痛了關於影片的鏡頭導演似乎更鍾情于給予眼睛特寫這宇宙里最會出賣我們的一樣東西 卻要造出兩個來 呵 總要多出一個 為再次背叛備用這樣的特寫 像極了我們對待苦痛的方式 無限的放大而悲劇本身 或許 微不足道從小被教育做改錯題的思維方式 已經讓我們忘記了"accept the good"片中還有大概三處廣角鏡頭 這一度讓我迷惑生活真的是因為鏡頭才變形的么還是真實的生活本身便已是失真了的？？

導演也并未在片中安排疾風驟雨般的悲痛情緒整個故事都在安安靜靜的氛圍中前行著甚至很少安排音樂出場 印象深刻的是男主角的CD竟是地下絲絨那該有半個世紀了的曲子導演是個明白人 這樣的老歌 一段旋律便已足夠勾起你真正深刻的回憶而當我們又不得不再次面對這些在年華逝去中焚燒的記憶時片中安靜的氛圍 已經給足了我們答案不需要激烈的情緒微微火光中 或許還有最後的一絲溫暖

Suanne Bier的电影，总是试图讨论人性所缺失的以及人们为之矛盾的事情。

尽管她并没有给出一个明确的答案，但她的影片透露出的人文关怀总能够让人对支离破碎的生活充满希望。

一个被生活抛弃的人，在失去这个世界上唯一一个关心他的朋友之后开始试图改变。

这部电影却似乎并没有探讨关于救赎的问题。

Jerry本是一个瘾君子，他不知道该如何专注生活。

Brian是这个世界上唯一会关心他的人。

他记得他的生日。

他会不顾妻子的挽留，在深夜驱车去破旧的公寓看Jerry。

他陪着这个被世界抛弃的人在超市选购生活用品，陪他在街边的餐厅吃晚餐。

Jerry能够记得的唯一一件事或许就是美联储加息，因为那与自己好朋友的利益息息相关。

对于Jerry来说，Brian意味着他生活的全部。

你要知道，在这个世界离你远去的时候总会有人走在你的身边。

Brian的意外死亡改变了他妻子的生活。

她无法接受一个曾经对她那么重要的人突然离去。

她曾对Jerry说，Why wasn't it you, Jerry? Why wasn't it you?我们都曾被绝望击倒，但从未被它击败。

Jerry进入了Audrey的生活。

导演Suanne Bier试图让这两个伤痕累累的人彼此安慰，重获新生。

这并不是通过爱情。

当Audrey的孩子问Jerry为何不做他们的父亲时，他只是淡淡的说，那样你的父亲就像从未出现在我的生活里一样。

在这里，友情不仅仅意味着互相帮助，还有尊重。

超乎生命之外的尊重。

这正是我们生活缺乏的。

Accept the good。

这是Jerry给Audrey的最后一句话。

他最终还是选择过自己的生活。

我想Audrey也明白的该如何继续。

Suanne Bier喜欢用那种简单，掷地有声的故事传达她的信仰。

这也是她的魅力所在。

The things we lost in the fire。

是啊，有些伤口永远无法愈合。

即使是替补来的那么完美那么一个萝卜一个坑地补偿了缺失，曾经缺失的还是缺失。

当餐桌上，大家回忆起Brian说过的:Those are just stuffs. We still have each other时，然后每个人一个镜头，那种互相扶持、互相依靠的情绪按逻辑来说应该是跃然纸面了。

然而饭后Audrey找到那那张写满Things we lost in fire的纸条的时候，睹物思人的怀念之情一样铺天盖地地袭来。

没办法，有些伤口永远无法愈合。

正如我shuffle到"and so it is..."一样，心里永远都会一颤，想起她的眼泪。

The moment wasn't meant for you.

好爱本尼西奥。

曾经《毒品网络》中配角的他成就了我对性感的认知。

性感就是想和他上床啊。

和长得帅是两回事，更主观更感性。

喜欢他的眼神和嗓音。

啊啊啊啊，心跳加速。

人和事都不完美，一直理性太过无趣，要多去感受美好的部分，取长补短。

女主居然嫉妒潦倒的他比她更受子女的喜爱。

但是呢感情是不由自主控制的，还是那句话去改变自己可以改变的，接受不能改变的。

锻炼感受美妙的能力，接受好东西。

1.那些呈現在鏡頭前面。

平靜而富有張力的畫面。

那些動人面龐的美麗眼神。

流轉間隱含的情節。

北歐女導演啟用好萊塢明星。

意圖講個好故事。

每個人都說自己感受到suffer之後的平靜安寧。

我卻在最後一句臺詞重複三遍之後開始panic。

accept the good。

看完電影。

關上電腦。

睡黑甜覺。

猜我夢見誰。

2.別問已知答案的問題。

比如。

我想要取悅誰。

請叫我香噴噴的孫悟空。

沒錢的自由的文藝小孩。

如果像某人一樣還會被被稱為比較沒錢而已。

那麼就那樣好了。

除去那些不必要的不美好的附庸。

我應該會比某人現在更快樂。

感情的背叛。

說的是城裏的感情麼。

ta真的在城裏安然無恙麼。

我不知道戛然死亡和持續渴望之外可以讓之永生或不變的秘訣。

好消息是。

獨一無二。

無可替代。

壞消息是。

還是沒法投入戀愛中。

或者也許搞混了好消息和壞消息。

accept the good。

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影片围绕布莱恩的死展开，由此引发他的妻子和挚友相互扶持解脱的故事。

在影片的一开头导演用采用了颠倒时空的叙事手段。

在结构上先讲述布莱恩死后葬礼的布置，交代他生前的好友——杰瑞。

下一个镜头就接到了杰瑞参加葬礼。

之后导演才道出布莱恩的死因，最后镜头回到安德里去寻找吉瑞，回到正常的时间轴上。

导演在一开始就将观众置身一种浓厚的肃穆的悲剧氛围中，用时间的交错来交代整个故事的背景。

在蒙太奇上，导演有两个很漂亮的剪接。

一次是在介绍布莱恩被枪杀的时候，凶手枪响，下一个镜头紧接布莱恩的女儿打碎了牛奶瓶，乳白色的液体流了一地。

接着是安德里充满悲伤的眼神。

利用声音来剪接的这组镜头一方面交代了背景的发展，另一方面衬托出了布莱恩的死给全家带去的震动。

另一个是在影片的最后，杰瑞在俱乐部诉说自己最近的戒毒状况，他的声音作为整体的背景音，画面却在安德里与杰瑞之间不断的切换。

之道最后安德里看到了那张写着“Accept the good”的字条，杰瑞也完成了自己的诉说，两个人一起得到了救赎，影片在这样的静静讲述中团圆收尾。

全片在前半部分有几次节奏感很强的音乐。

都是出现在杰瑞出场的时候，导演以杰瑞为主视角，让观众随着他的耳机一起体验着吸毒者澎湃躁动的灵魂，而在每次摘下耳机面临好友死讯的现实，两者形成鲜明的反差。

另一处反差是在布莱恩去世时，嘈杂的现场环境却完全没有声音的配合，相反此处是完全的寂静，搭配安德里在浴室强烈压抑自己的情绪的镜头，巨大的压迫感透过无声最好的传达。

本片的女主演是奥斯卡影后哈利贝瑞，她很好的诠释了安德里这样受到生活突如其来打击的主妇。

尤其是很多细节与道具的运用，比如她在帮孩子收拾玩具时打翻了玩具盒，修理插座时被螺丝刺破的手，以及在超市购物后倾倒的盒子。

生活中的琐碎小事叠加起来证明了她的状态远没有她表现出来的那么坚强，终于遇到了最后一根稻草，这也成为了去寻找杰瑞的直接原因。

值得一提的是，影片中有大量对于主角眼睛的特写。

大部分是安德里悲伤泛红的眼眶和杰瑞因为戒毒而痛苦迷茫的眼神。

拍摄眼睛的特写是需要很大勇气的，幸好两位演员走心的表演，将人物的情绪通过眼神表达的淋漓尽致。

其实，本篇讲述的还是那个永恒的主题——爱与救赎。

安德里和杰瑞在失去了生命中最为重要的一个人之后，相互扶持鼓励，虽然之间摩擦不断，双方都曾经想到要放弃。

但他们最终用爱走出了悲伤，完成了对于彼此的救赎。

PS：我现在仍然认为一部电影最最重要的还是故事，没有其他。

但是一个导演讲故事的方式往往也决定了他可以将一个故事表现到什么程度。

从这个假期开始，面对荧幕上的影像的时候，尝试着不再矫情，不再只是以影片的故事为主题抒发自己思绪万千的想法，让影评成为一片散文。

也不再执着于解读一部电影的市场表现。

试着从镜头的角度来解读光影，以另一种眼光来审视故事！

往事如烟的独特之处在于，它没有以阳光四溢，人人终有归所的欣欣向荣面貌收场，反而选了一个梦，一个雨天。

Benicio说，有一个雨天，整座城都空了，直到我看见箱子里藏着的气球，我才发现我一手拿着海洛因，一手攥着下次买药的钱，我顿时陷入彻底的平静。

他戒毒后的89天，每天都做同样的梦，不是春梦，不是美国梦，依旧是纠缠他已久的海洛因，在常人看来难免落魄寒酸。

他诉说的时候没有痛苦，仿佛梦魇必定伴随他今后很长一段时间，早已成为了他生活的一部分。

毒品早些时候带给他的快感必定也是所有刺激所无法弥补的，就如他自己之前描述的，那是被上帝亲吻之后的感觉，但是至少他现在开始了更为安宁和清醒的生活，而且停止了追逐。

这让我感到了现实的力量，现实孕育着突如其来地变故和可能性，你始终不知道会因为什么原因就走到了另一种状态，然后又再次反复到原先的状态，有时圆满，有时残酷。

这些残酷或许预示着女主角的邻居夫妇将始终分分合合，Benicio也许一生都将陷入吸毒和戒毒的纠缠，而丧夫之痛犹如周期性疾病，仍将反复发作。

但是我们可以依靠一些简单的信念来规范我们的轨迹，也许这种信念有妥协的成分，但是比自我毁灭来得负责的多。

往事如烟对于我来说是美好的电影，美好的电影不带什么强烈的野心，不会怀揣惊为天人的世纪解答，也不会带着浓烈实验色彩，让人脑陷入哲学逻辑学的迷宫中。

生活对于人类太过琐碎复杂，我们脱不开身的时候，美好的电影是生活给我们的答案，于是我们恍然大悟，原来一切都是如此简单。

往事如烟的答案就是：“accept the good”，它反复出现，直到最后。

它是继续活着，让人趋向平静的力量。

当问及Benicio和Kelly，戒毒后，你现在有没有觉得好些，他们反而会说，现在什么都不一样了。

在个体眼中，没有好的生活与坏的生活，只有不同的生活，但是接受好的事物，是在生命中为了前进而付出的牺牲和妥协。

这让我想起卡尔维诺曾写的：生者的地狱是不会出现的；如果真有，那就是这里已经有的，是我们天天生活在其中的，是我们在一起集结而形成的。

免遭痛苦的方法有两种，对于许多人，第一种很容易：接受地狱，成为它的一部分，直至感觉不到它的存在。

第二种有风险，要求持久的警惕和学习——在地狱里寻找非地狱的人和物，学会辨别他们，使他们存在下去，赋予他们空间。

这部电影是我喜欢的类型，节奏缓慢，充满了温情。

让人感到真实的生活的气息。

影片讲述的是一个拥有四口之家的妻子失去了疼爱她的丈夫，一个瘾君子失去了世界上唯一的好朋友。

这个男人的死讲故事串联起来。

他死去了，但他仍然活在大家的心里。

人们不断地在生活中忆起他，忆起和他有关的事情。

妻子在看到曾经在火中遗失的物品清单之后爆发，她嘶声裂肺的哭泣令所有的观众为之动容；哈波尔每年的一周都逃学和爸爸一起去看黑白电影，爸爸去世的这一年的这一周她仍然去了；杰瑞因为朋友的死而毒瘾一再反复的发作。

我最喜欢的一个人物是杰瑞。

他虽然是个瘾君子，但他就像一个智者，他总是显得放荡不羁，总是挂着耳机听着爵士乐，叼着烟卷，一副怪怪的表情，但是说出的话总是那么深刻。

接受好的。

他和死者是那么多年的好朋友，他们无话不谈。

一个功成名就，一个穷困潦倒。

死者没有因为他的窘困而放弃他。

他可以为了他的生日而将妻子放置一边。

他可以和他潇洒地在超市购物。

他可以告诉他妻子都不知道的事情。

他可以为了他的尊严和妻子不愉快。

这就是朋友，这就是友情。

杰瑞在朋友死后的一系列表现，让演员表现得淋漓尽致，这种感情不是表现出来的，而是自然的流露，是一种深沉的，深到骨髓的痛苦，一生都不能摆脱。

但生活还要继续，女主人奥德丽努力从伤痛中恢复，杰瑞奋力从毒瘾中解脱。

他们和孩子们更要幸福的生活下去，虽然往事并不如烟，但就让它们藏在心底吧，这应该是最好解决方式。

其实本不想写些什么的..却又想来絮絮叨叨..电影是分两次看完的..第一次看的时候..觉得电影无趣极了..甚至有想要删除的冲动..因为感觉电影的基调过于缓慢..让人等不及..总是想要预知..下一刻会发生什么..索性没有删..第二次看想要完整..亦想对自己的近一个小时的荒废有个交待..冲了凉..安安静静的继续看下去..到了片子末尾..眼角有一丝微凉..我想..人们都有不想面对现实的时候..当面对我们爱的人离我们而去的时候..无论他(她)是活着还是死去..我们都不想面对..当人们从没想过要直面现实的时候..通常..人们会选择逃避..里面的她即如此..能够理解她的不安与抓狂..能够理解她对自己的行为的不确定性..她找回来Jerry究竟是为了什么..其实她自己也不甚了解..并不是为了消遣孤独..因为他们太不一样..然而..冥冥之中总是有点什么..像线一样..连着不断..她一直觉得不公..她觉得发生在Brian身上的事情..原本应该发生在Jerry的身上..她不相信这一切..我喜欢Harber..她有着不属于她的年龄的睿智..她有着不属于她的年龄的敏感..她有着不属于她的年龄的思考..片中总是无数次展现着一个个特写镜头..最多的便是Andery的眼睛..那深深的眼窝..那种无法离去的疼痛..她是难过了..因为那个无微不至的他不在了..她是自责了..因为总是他在一直为她做着什么..而她.连原谅他最亲近的朋友都没有做过..只好在.他死后去做..去努力了..于是她这样做了..连她自己也不明白..为什么会这样做..而至于他们之后摩擦出的火花另当别论..这无关于寂寞..源自于信任..源自于宽容..源自于存在于人体内的另一种爱..相信我..人是有好多种爱的..他们也是占有一种的..只不过..和平常的那种爱不尽相同罢了..看他们的生活..她的平静里暗藏汹涌..他的嘈杂里暗藏平静..那么失衡..却异常对称..或许这也能解释最后的那点火花的原因吧..有关于恶梦..大概是人世里各种羁绊的续写曲..并不是你想解脱就可以解脱的..因而恶梦通常存在于人最隐蔽的真实里..安全而潮湿..如果将其暴露..便立刻变成烟..消失殆尽..像他最后絮叨的那样..他已在那瞬间得到解脱..Accept The Good....

刚开始看的时候,我便琢磨这在豆瓣上给这部电影一个什么评论好,较差?还行?现在我给了它"力荐".我们所看的电影所经历的事情总是无法避免地在复制,复制着别人地剧本别人地故事,只是有的人复制的太拙劣而已,让无法看明真相的人也看出,这是一件fake.我想,我现在开始越来越喜欢这样平和的电影了,没有一点波澜,用某些人话就是平淡无味,无法想象某些同志能天天将酒当水饮,犹如我在我17岁的时候看廊桥遗梦,如此"舒缓"的情节让夏天趴在地板上的我一会啃一块饼干,一会喝一口水,最后若不是心疼租碟是要钱的,又冒充要锻炼自己成为文艺青年的情怀,碟子直接就飞到垃圾堆去了.与此同时,老板还让我看了各种各样的杂片,大多很刺激,比如冲天炮,关于冲天炮,我除了记得是mel gibson和一个黑人演警察打打杀杀之类,剧情已然全部忘记.所以我后来一直诧异为何看的我如此不耐烦的廊桥遗梦,还会被记得,记得meryl streep看到这个摄影师来时,已然中年却依然害羞面对这个老头,记得她喜欢把左手从后腰穿过去搭在右胳膊的关节上,记得最后她在车里,看着雨里的他,渐渐就这样离去,自己为自己的责任而继续活着.此片亦同吧,波澜不惊的生活着,因为一起枪杀案,大家又重新走在一起,一起为逝者而生.没有火爆的枪杀镜头,也没有激情的床上戏,有的就是两个孩子任性并同着幸福的快乐之音,这只是生活之中平淡的碎片.也许这就是我给他很高评价的原因吧,因为它不是里程碑式的作品,不是商业大片,不是艺术先锋,有的就是最简单的故事.一如平和着叙述.值得记忆的片子.我突然想到地震中这样一幅图片,一位救灾队员抱着一岁的孩子从废墟中走出.我们期望的就是能给他一个属于他自己的平和的生活.