电话

2020年12月12日 星期六 沈阳《电话》这部片子在网络上成为爆款产品，只是因为它足够精彩。

不仅两大女主颜值演技同时在线，更重要的是它的剧情名副其实的跌宕起伏。

时空链接的作为一个设定，可谓是陈年老梗。

《彗星来的那一夜》《海市蜃楼》《超时空同居》都是这一设定的穿着不同外衣的表达。

其基本原理来自于时空悖论和薛定谔的猫。

《彗星》主打硬核科幻，《海市蜃楼》主打硬核推理。

《超时空同居》主打爱情。

那么如今2020年的《电话》就是一部穿着恐怖惊悚片外衣的表达。

这也是它精彩的原因之一，没有什么比让人背后发凉的憋尿在电脑前紧张2个小时更刺激的体验了。

剥离剧情，看结构。

其实从整个剧情结构上看，其实是割裂的。

从类美式的恐怖老宅作为开端，制造气氛。

这气氛其实在很多人眼中不那么高明，但很传统，很有效。

接着是时空连线的奇幻设定，更像是都市传说。

两个女主之间的互动，还能感受到青春片的美好。

而后魔女开始蜕变，上演了一出未来人VS过去人的战斗，双雄对决。

也是片子的重要看点。

而后3个女人的斗争将故事推向了高潮。

最后用韩国一贯的催泪煽情作为结束。

这是剧情上的结构，对的，你发现解构后的《电话》并没有多么高明的创作手法，反而显得有些割裂。

都是老梗，毫无创新。

但韩国电影聪明就聪明在，擅长老瓶装新酒。

把老梗扒光之后，穿上了韩国自己的衣服。

各个套路捏合在了一起，显得那么的圆润。

这就是韩国电影高明的地方。

为什么说韩国电影会玩，指的就是韩国深谙商业片的逻辑。

商业片不是大手笔投入就叫商业片。

也不是有商业元素才叫商业片。

商业片的本质是商品。

以迎合观众作为卖点。

这个基本定义被中日韩都冠以不同的理解。

中国认为有了明星，有了钱。

就是商业片。

日本认为有了粉丝，有了IP。

就是商业片。

只有韩国认为，有了故事，有了技术，才是商业片。

也正是因为故事和技术，成就了韩国电影的快速发展。

因为故事和技术是电影发展的基石。

通过故事和技术来迎合观众。

自然不会像中国和日本那样，显得单一不多元。

你会发现，这几年韩国电影的爆款，其实在资深影迷眼中算不得什么。

比如《釜山行》，僵尸片爱好者会觉得这有什么稀奇？

丧尸片呗，看不出来新意。

但问题是同样的东西，为啥在韩国会成为爆款，乃至在中国也是话题之作。

从表面上看是韩国人真会玩，懂观众，会拍，会吸引观众。

其实更深层的是，东亚圈的文化认同感。

举个简单例子就会一目了然。

是《招魂》可怕还是《山村老尸》更让你觉得可怕？

答案应该是后者，因为吸血鬼、狼人、科学怪人对我们来说太远了。

长发白衣女、清朝僵尸才是游荡在我们身边的鬼啊。

黄种人有着相近的外表，那黄种人演的电影，就更符合我们的审美，更贴近我们的生活。

电影嘛，不过是好奇别人的人生，大洋彼岸太远。

还是身边柴米油盐更让我们分不清是银幕还是生活。

管他是不是老瓶，装上新酒。

它就是香的。

不知道这部电影为什么会被打这么高分，为了塑造一个恶魔强行让女主变成一个弱智一般的存在，除了直接忽略的祖父悖论：改变了事实就不应该再接到电话，没接到电话又是怎么改变的现实…有太多逻辑问题：1.恶魔前几次给女主打电话说的内容听上去都是有生命危险的，但女主完全忽略，还在说打错了，正常人不是应该问一下在哪然后赶快报警么？

然后两个人正常聊天以后完全没问过之前危险的问题，这是正常人的思维？

2.明知道恶魔之前住在这个房子，但现在是自己住在这，难道不关心恶魔后来去哪了么？

网络这么发达，而且草莓叔叔又证实了巫女的事，难道不查查吗？

3.每次电话改变了过去以后，现实就会直接改变，但从恶魔杀了女巫到草莓叔叔死，中间没有任何一个电话改变现实，叔叔拨出的电话根本不会改变现实，所以女主这边应该在恶魔杀了女巫以后草莓叔叔就死了，而不是是叔叔送着半截草莓突然消失吧？

4.跟恶魔聊出感情了，跟恶魔说巫女要杀她能理解，但是恶魔告诉你事情解决了，正常人不会再去看看新闻？

知道叔叔没了还直接问恶魔？

明知道她这么危险还敢直接问？

不怕她杀了你全家？

5.恶魔让女主告诉她警方的证据，恶魔根本不知道警方有什么证据，女主本可以告诉她一些其他不重要的，非要告诉她最重要的证据么？

6.过去改变后，现实中的每个人都有记忆，只有女主没有，像个白痴一样啥都得自己找，而且女主家没网么就用过一次？

作为观众喜欢悬疑，喜欢剧情，喜欢反转，但也需要一定的代入感吧，这么弱智的女主在她直接问恶魔人是不是她杀的时候，我感觉就该去世了，影片开始就去世了父亲，到了结束女主害死了这么多人…真的难以喜欢这个女主，难以喜欢强行搭建的剧情，女主的智商，下辈子请别接电话了谢谢…

害人精无论在过去、现在和未来，都是要用别人的命来给自己的蠢陪葬的。

作为时空犯罪题材，这部《声命线索》有一个迅速抓人的亮相，让人看到与其他作品不同的新意。

以往的故事，两个不同时空的人取得联系后，或者共同协作对抗邪恶，或者一方觉察出一方的反向意图，拼尽全力阻止对方，两种情况二选一。

这种处于过去/现在不同时空的两个女人，开头都陷入在绝境中，但她们互相运用自己所处时空的天然优势，只需要一点点动作就可以让对方的命运产生蝴蝶效应。

处于过去的英淑率先帮助了女主书妍，用一个关炉火的小举动帮她逆天改命。

但是书妍在重获幸福后，对英淑的事情不再那么上心，有懈怠之嫌，直接惹怒了后者，这名狂躁的反社会人格者的另一面也慢慢展现出来。

彼此把控着命脉，却又反目成仇，如何打好各自手里的牌斗智斗勇彼此牵制、如何保持胜利果实，好看的点就在这里。

所以前半部分观感还是挺不错的，挑起了观众的兴趣，可惜后半段给答案的部分水准骤降，女主塑造整得像个笑话，推动剧情全靠这个角色头脑发昏。

剧本编成这样，可以说女主完全是被自己给蠢死的，她在不知情的状况下意外释放了来自过去的邪恶生物、间接害死了为民除害的神婆和草莓大叔也就算了，但草莓大叔被杀后，她已经看到白纸黑字的新闻了，竟然不过一点脑子就直接质问对方是不是杀了人，还把被捕无期徒刑的信息告诉对方了？

请问您到底是哪边的？

对方动根手指你这边天翻地覆又不是没有尝过那个滋味，说是捏住你命门的大霸霸都不为过，你不想办法安抚智斗，上去就撕破脸，相当于把自己手里最重要的底牌起手打掉了不说，还再次给对方通风报信，这给世界挖坑也不是这么个挖法吧……

生死攸关的事，说话前是不是应该考虑下后果？

这句话一出口，自己怎么都是输家这下好了，跟变态硬刚的结果，就是把复活三秒的爸爸又给害死了，而且活活割头的死法比之前意外火灾还要惨十倍。

剧情进行到这里，以爸爸的死作为引爆点，双女主设定的对抗部分应该要进入高潮了，于是我们看到了书妍爆发了阿西吧绝命一吼，还给了智商值陡然飙升的一些燃镜头，给了观众能看她爆种反击的期待。

蜜汁自信结果呢？

运用了一个风险和失败率双高的温室爆炸局引诱英淑未果后，她就再也没能使出什么大招，毫无招架之力直接被揍到放片尾曲。

这部分，剧本的力量密度是远远不够的，在这场对决中，身在未来的书妍本来手上的筹码就太少了，已知的既定信息是唯一优势，可惜她还犯傻自废武功，全程被英淑牵着鼻子吊打。

相比于势均力敌、此消彼长的斗法，一个单箭头的施虐故事，可看性已经大大减弱了。

而且她的迷惑行为还在继续——自己被要挟帮对方找被捕线索，结果只是靠手机查一查，还真就有了，新闻就这么给力连细节都给足了，是一个拾荒老人捡了把带英淑DNA的血匕首。

可是这位朋友，您下套归下套，引诱归引诱，物证这块为什么要这么憨提供真实线索？

WTF ？？

再次灵魂发问，您哪边的？？？！！！

人间最后一位守护者——拾荒老人的死要直接算在你头上。

证物匕首被销毁之后，刑事档案上的抓捕记录消失了，女主连同现在时的中老年英淑（化名金成玲）一起出现在了别墅里，邪魔挣脱了最后一道枷锁。

脸上身上的伤痕和一屋子的冰箱，这么多年不知又有多少受害者。

金成玲还特别记得在这个时间点要给过去的自己打个电话提醒，这个操作直接把女主妈妈和警察小哥推向绝路。

智商线彻底哑了之后，只能靠母女情这边的情感线撑一撑了，本来挺好奇母亲这个角色会怎么用，结果导演为了反转，给女主安了个幻谎症，母亲根本不是当年悲剧的元凶……这致命的一记昏招，我作为观众看到这里已经彻底放弃了对女主的担心和共情，这个害人精可赶紧狗带吧。

所以总结一下，书妍身上背了神婆、草莓叔、父母、警察小哥、拾荒大爷6条、以及20年来多少无辜炮灰的命，数不过来了。

女主无论在过去和未来都因自己惊世骇俗的愚蠢完败，还拉上这么多人陪葬。

恶人们以自己区区之力根本无法对抗整个世界的善意和秩序，但是如果加上自以为聪明正义的傻叉们的助攻，那就不一定了。

————————————————相关讨论：关于主角是否为双重人格？

从这个角度分析的影评，把一些细微的线索拼凑起来，好像可以自圆其说，写得也挺有趣。

不过我仔细从这个思路带入了一下去想，仍然不认为这是导演的初衷。

首先，双重人格说，基本忽略了这部电影所有具体的明线情节，无法解释为什么英淑在关掉炉火后，爸爸就复活了，而书妍腿上的烧伤也消失了；还有利用爆炸新闻引诱、英淑被捕，但是证物被销毁后她就从档案消失了，剧情主线还是跟时空设定更加相关，这些段落的编织才构成了这部电影的主体；其次，如果是心理分析流犯罪片，不会像本片中把事件情节安排得这么满、这么“实”，因为越实在的信息对于自己的反转意图障碍度越高。

相反中间要有许多“虚”的，表达主观心情的、模棱两可甚至让人摸不着头脑的伏笔，后面还要对这些原本看似不相关的伏笔有所回应和串联，这样涉及到反转的时候，才更容易用心理投射、潜意识这些概念去解释（参见《穆赫兰道》）。

举一个例子，书妍找到地下室的笔记本后，拿着英淑的照片去问草莓叔信息，得到自己家曾住的是巫女的信息。

这种就是典型的交代情节的工具段落，从第三方口中把信息给得非常具体（时间日期、英淑的长相），没有什么解读的空间，后面也没有针对这些情节的反转。

再次，双重人格解释bug更多，只举一个小小的例子，最后结尾的打斗，如果英淑和书妍是同一个人的话，她们共用身体，妈妈和英淑一起摔下楼，那么对应书妍应该也要重摔才对，但剧情是现实中马上要砍到她的老年英淑暂时消失了。

当然，以上仅为个人理解，欢迎指正，看电影看到任何有趣的发散都不应错过。

- The End - 电影公众号：东门捷径小V有点不一样的影剧深度长评，没事儿的话，可以关注一下鸭(づ￣3￣)づ╭❤～

影片讲了女主角的三个身份的转变：1。

刚开始，接到凶女电话前，形单影只，老爸被老妈害死（后来凶女告诉她事实是她害死了老爸，这也是为何结尾看到老妈那么庆幸了），郁郁寡欢2。

当借助时空电话，让老爸回归后，房间窗明几净，自己的容貌也是小女人样子，一切都是紫色少女系，相比前面活的多么滋润，此处不得不说一下韩国人的整容术，感觉完全是两个人。

最好的，一家三口其乐融融，相比前次的生活而言这回是多么的幸福。

3。

当看着老爸从眼前消失的时候，一切的美好就如昙花一般，从幸福又重新做回痛苦才是最让人难熬的。

此时主角已然是一个干练的女人，已完全不负上一段小鸟依人样了细节：1。

凶女第二次想让女主接电话时在地板上有段“快接电话”，后面她在前面一边擦地板的字，女主就活活的看着地板的字消失。

2。

整部电影两个时间段都是直接因果关系的，没看出大毛病，很奇特的编剧只想引用周星星的一句话：人生的大起大落真是太刺激了。

因为素妍意外制造火灾，使父亲丧命，之后进入了双重人格，作为淑英时杀害了母亲，之后才有了养母，养母又认为淑英是恶魔附身，结果同样被淑英杀掉，之后为了掩盖真相陆续杀了其他人。

作为素妍时她希望改变这一切，希望自己没有杀任何人，更希望她母亲还活着，影片最后留下来的是素妍和淑英暗示着二十年来她一直生活在人格对立中。

两个人都是28岁，墙壁上的手印一样的，

韩国电影在类型片的尝试上，一直名列前茅。

无论是温情、奇幻、惊悚、悬疑、喜剧等多种元素，人家都能给你无缝混搭。

最近，由Netflix出品的韩国奇幻电影《电话》，让人眼前一亮。

两个小姐姐，一个过去一个未来，一通电话连接彼此人生。

条姐分分钟以为这是部姬情版《触不到的恋人》，结果甜不过一秒，倒是惊出一身冷汗。

电影前40分钟，怎么看怎么像韩国版《超时空同居》。

真别说，书妍（朴信惠 饰）还有点类似于佟丽娅饰演的落魄富家女。

父亲在一次火灾中丧生，至此家道中落。

书妍的母亲脑部患有肿瘤，需转入大医院治疗。

而认为是母亲引起火灾，从而导致父亲过世的书妍，一直无法原谅她。

骂归骂，书妍毕竟走的不是六亲不认的步伐。

为了支付高昂的手术费，她只得抵押了现有的资产，搬到偏远老宅去住。

可人倒霉，喝凉水都塞牙，书妍的手机落在医院，好不容易打通电话，结果对方只想着勒索一笔。

没了手机，可还得与外界交流啊。

于是，书妍接通了老宅子的大哥大。

这一接，就把“雷大头”接出来了——同样曾住在这栋宅子里的，一位名叫英淑（全钟瑞 饰）的女生。

生活在2019年的书妍，接到了生活在1999年的英淑打来的求救电话。

毕竟是小姑娘，有的人遇上超时空连接，第一时间想的是造一台时光机，而有的人就是喜欢拿它来运送巧克力。

（别问，问就是没有童年～）英淑不是喜欢歌手太志吗？

书妍就播放太志巅峰时期的音乐，让电话那头的英淑来了次超时空追星。

为表感谢，英淑还在墙上画出一个手印，生活在未来的书妍还来了个超时空对掌。

更甜的来了。

1999年的小书妍陪着父母去看房，遇见宅子的主人，英淑跟母亲。

过去的英淑，认识了未来的书妍，结果同过去的小书妍来了场超时空会面……条姐参考《小姐》，脑补了不少画面。

好在这回，两姐妹花终于打通了任督二脉，英淑灵光一闪：

很快啊，书妍就觉得大地一阵颤动。

转眼间，房子豪华了许多，多了个后花园，还有久违的父亲。

把爹复活后，接下来不应该开始谈婚论嫁了嘛？

正当我以为两姐妹准备「穿越时空爱上你」的时候，电影调性来了个三百六十度大逆转。

英淑的妈妈是个教徒，她认为女儿是个魔女，时不时还大玩捆绑play。

书妍从互联网上无意间发现，英淑早在很久之前就被母亲杀害了。

秉着有来有往的原则，书妍决定把英淑的死亡日期告诉她，救一把小（lao）姐（qing）妹（ren）。

或许就像英淑母亲预测的那样：她就是个彻头彻尾的杀人狂。

奇幻惊悚悬疑片，一直是观众的心头好。

而《电话》中又安插进一个玩不烂的梗——时空连接。

此类题材的作品，玩得欢脱些，能炸出个漫威宇宙，脑洞大些的，还能弄出一堆平（xi）行（lie）时（dian）空（ying）。

玩得保守些，诸如《恐怖游轮》《蝴蝶效应》《黑洞频率》，不出意外，基本上都是烧脑文艺冷门佳作。

双女主，跨越时空的电话联系，过去与未来所产生的蝴蝶效应，加之无休无止的时空循环……此次的《电话》，虽说在内容上不及直接触及上层痛点的《信号》来得大胆，但就完成度方面，也算得上是集百家之长。

毕竟，作为90后导演李聪贤的处女作，《电话》已足够惊艳。

对于影片的一些时间细节，还有小道具，李聪贤既有条不紊，又欲说还休。

几个时间线索是直给的，时刻也卡在重要的位置，比如书妍父亲的死亡时间与英淑看见小书妍来家看房子的时间等。

同时，道具也间接地反映了时间的流失。

英淑在墙上画的手印，以及埋在树下的零食，还有写在地板上的血字，于留白之外告诉观众影片时空连接的逻辑：过去对未来能够造成单向度的改变。

其次是电影的故事结构，条姐认为比较出色。

表面上来看，《电话》是一环扣一环的双时空强关联剧作模式。

大前提是双女主发现了时空连接这个秘密，然后两个人开始彼此影响，导演在此处设计了四个阶段：第一阶段，属于互助期：先是英淑拯救书妍（爸爸），其次书妍拯救英淑（告知母亲要加害她）。

第二阶段，则是决裂期：英淑触及书妍的良知（杀草莓叔叔成浩），导致书妍拒绝英淑请求（找出英淑被抓的原因）。

第三阶段是反杀期：英淑杀害书妍父亲；书妍不再坐以待毙，而是主动反杀，可惜结果失败。

第四阶段则是自救期：英淑决定杀掉警察和书妍的妈妈，而书妍则通过电话告知母亲危险的讯号。

每一次行动，实际上是英淑与书妍的双向互动，彼此影响，这就让故事节奏更加紧凑。

而且结构上也存在一种关于母亲、女性的人文主义式讨论。

整部电影展现的是女孩如何成为母亲的过程。

不难发现，无论是书妍与母亲，还是英淑与母亲，从来就没有以平等的姿态出现在同一个时空内。

一开始，书妍因父亲的死与母亲产生间隙；真相大白后，自己与母亲又处于不同时间内；彩蛋里看似风平浪静，结果母亲还是消失了。

至于英淑，一直处于弑母的状态，以及母亲弑女的危机边缘。

这里暗示，只有母亲的消亡，女性才能挣脱壁垒，成为新一任母亲。

英淑一直是主动的捕猎人，这跟她母亲的狂徒形象极为相似，都是冷血无情的。

片中有一则简报镜头，是母亲杀女后的报道，以及英淑被抓的报道。

此刻，女儿成了母亲，标志着另一个嗜血女性的诞生。

有趣的是，片中只有书妍有孩童时期的形象。

在过去，书妍母亲都是在场的，所以被囚禁的书妍是女孩形象。

等到结尾彩蛋，英淑再次完成反杀逆转未来，杀死书妍的母亲。

这时，白布下的书妍长大成人。

或许只有母亲的绝对死亡，女孩才能完成最终的成长，尽管这一过程在书妍那是被动完成的。

除电影结构上的环环相扣，以及人文设定外，条姐不得不提一下片中的两位主演——饰演书妍的朴信惠，与饰演英淑的全钟瑞。

巧的是，两位女主都跟条姐喜欢的一位韩国欧巴有关——刘亚仁。

近期，朴信惠与刘亚仁合作了电影《活着》，尽管口碑扑街。

而全钟瑞则同刘亚仁共同参演了李沧东的电影《燃烧》，获得当年戛纳场刊最高分。

重点说说全钟瑞以及她饰演的英淑。

《电话》是她主演的第二部电影，但其过人的演技便惊艳四座。

天生的神秘长相，让邪魅与暴戾完美地呈现在全钟瑞的身上。

而邻家小妹的气质，又让她更贴合英淑这个角色。

来看最后一幕，掌控47岁角色的颓靡神态，26岁的全钟瑞手到擒来。

既然说到人物，那就来谈谈造成英淑狂暴性格的原因——原生家庭的罪孽。

有一种恐怖，源于被构建的罪恶。

拿莎士比亚的经典悲剧《麦克白》来说，看似是麦克白觊觎王座，实际上是那三个女巫撺掇他杀掉国王邓肯。

她们用预言告知麦克白未来的走向，如同《电话》中英淑母亲对女儿的虐待和误判。

她认为女儿是魔女，从而要杀了她。

她不是在制止悲剧的发生，而是亲手酝酿了一场悲剧。

还有一个原因是，英淑的边缘性人格障碍。

情感状态的不稳定，源于情感关系或者交流上出现的不对等现象。

一开始，英淑与书研还是好姐妹，两个人就像是一个人。

电影中用蒙太奇镜头，以及相同的喜好，来呈现两人的亲密关系。

虽不在同一时空下，但却躺在不同的床上，分享着同一种心情。

然而这一切都随着书妍的疏离而改变。

有了父亲的书妍开始沉浸在自己的生活中，从而渐渐淡忘了身旁这个闺蜜，以至于英淑的情绪越发不稳定。

因没能及时回电话，英淑发狂，这才被母亲抓住把柄，说是魔女。

英淑并不是一个天生杀人狂，注意本片中她的第一个行为是帮助书妍救下自己的父亲。

《电话》让观众看到一个拯救苍生的圣女，是如何一步步变成嗜血魔女的。

通过「一线生机」，传递出的「信号」，造就了另一个「魔女嘉莉」。

《电话》以一段过去人打电话给现在人的故事，呈现出女性的成长过程，以及原生家庭的弊端。

悬疑惊悚是使得《电话》获得观众良好观感的原因，同时也让我们意识到：情感的不对等，亲人的偏见，才是导致英淑由待宰羔羊变成杀人狂魔的最终原因。

或许，我们应该提防的不是魔女，而是培养魔女的女巫。

如题 不知道有没有人看过《超时空来电》，剧情大部分都相同啊，要么是翻拍要么是抄袭。

但是我网上也没看过翻拍的新闻稿，倒是搜出来一堆吹导演颜值的通稿。

剧情方面，有些bug实在说不通，女主实力卖蠢，另一女主武力值逆天。

警察都是废物。

当然，如果你当成一个精分片来看，以上当我没说。

如果后续我看到有翻拍的通稿，我会来改到三星的。

以上。

我过度解析一下，女魔头可能一开始就在等女主接电话，虽然没有证据，但是从女魔头的台词和表演稍微能往这个方向上面猜，理由1：女魔头的演技，女主没接女魔头电话的时候，女魔头很很着急，一直在打电话，因为她知道大限将至了。

在女主查到她的死讯的时候女主问女魔头她妈在哪。

女魔头嘴角一歪，若有所思哦！！

然后听到自己今晚会死，女魔头似乎并不意外，反而相当冷静，为什么之前这么急，现在反而冷静了呢？

因为女主上钩了。

所以事出反常必有妖。

理由2：电话只能打到未来，女魔头第一次打通电话却一直在喊小卖部那个女人，那么他很有可能小卖部女人来过这个房子，接到过来自过去的电话，女魔头当时是其实是想跟未来的小卖部女人通电话，假设这个猜测成立，那么女魔头很可能从未来小卖部女人那里得到自己会被烧死的新闻。

但是小卖部女人应该没有理由帮她改变历史，理由3（这个理由最具说服力）：女魔头一开始跟女主的对话内容，女魔头说的第一句话就很有深意，这句话是：你说得对，我妈真的是个疯子，我已经彻底被关在家里了。

你说得对说明女魔头跟小卖部女的之前是有联系过的，所以我猜测她是跟未来的小卖部女的联系过，那她就有可能知道自己的命运，只是这个小卖部女的没有帮她，别问我为啥不帮她，小卖部女的善心被狗吃了吗？

no！

，这里有个容易忽略的细节，神婆后妈进去小卖部揭开小卖部女人的裙子，腿抱闸起来的，有伤，回去就把女魔头绑起来做法了。

说明小卖部女很有可能是被女魔头弄伤的，因为小女孩看到女魔头他妈就躲进去了，明显是害怕，再到后面1：00：33这里女主找到成年的小卖部女，成年的小卖部女的跟女主谈话的时候说了一句：如果没有他妈妈我可能早就死了，更加证明腿伤是女魔头干的。

那我们再回到女魔头的第一句台词。

你说得对，我妈真的是个疯子。

很明显小卖部女不会说这样的话的，那么真相只有一踏记！

女魔头一开始电话里就在撒谎！！！

综上所述，我很有理由怀疑女魔头一开始就跟小卖部女通过电话并且知道自己会死的命运，而小卖部女不会救她，所以她一直在等别的人出现，然后女主就妥妥的入套了

《电话》内容悬疑烧脑，情节环环相扣，全程虽然没有多少血腥骇人的画面，但剥茧抽丝解开谜题后却细思极恐。

影片叙事并不复杂，就不大篇幅梳理故事线了，仅从演技和结尾彩蛋两方面聊聊我的感受。

两个女主分别是全钟瑞饰演的英淑和朴信惠饰演的书妍，炸裂的演技给影片加分很多。

前半部分还不明显，因为英淑的母亲一直以来都在通过“施法”帮助女儿克服精神障碍。

但当英淑发现母亲想要杀了自己之后，摈弃了最后一点人性，反社会人格也暴露无遗，反手杀了母亲，彻底沦为冷血的恶魔。

真正的爆发点，也就是精彩的开始，是书妍发现英淑杀人真相之后的那通电话。

第一次被书妍挂断电话，英淑先是缓缓地伸出舌尖勾了下上唇，然后牵扯着嘴角露出冷笑的表情，邪恶的眼神好像在说“该死，被你发现了”。

她终于扯掉了面具，露出本来面目，咒骂着“贱货，你难道忘了我对你的恩情”。

此时的书妍被吓得整个身体剧烈抽搐了一下，颤抖的双手握住电话，手指紧张地攥紧话机，那种恐惧和震惊通过微小的细节动作和微妙的表情变化展现得淋漓尽致。

英淑不仅毫无愧意，反而一再让书妍帮助自己逃脱罪责，在被书妍第二次挂断电话拒绝后，一边破口大骂，一边气得想要砸烂电话，但扬起的手悬在半空又犹豫着落下了，无处泄愤的她用拳头疯狂捶打着浴缸里装着尸体碎块的袋子，对着电话歇斯底里地咒骂，散乱的头发遮住了隐约可见的狰狞侧脸。

平静下来后她拿起话机坐在地上，任身后浴缸里的血水漫溢开来缓缓流到身边。

而电话那头书妍被吓得惊慌失措，她没想到自以为交心的好友竟是个杀人不眨眼的魔鬼，她慌乱地扯断电话线，双手抱住头压抑地啜泣，因为怕父母听到所以隐忍着不敢发出声音，然后抬起头惊恐地环顾四周，这一系列动作很容易把观众代入到那种压抑恐惧的氛围里。

这样的细节太多了就不一一列举。

至于结尾彩蛋，我感觉不仅没有烂尾，反而是最精彩的部分，如果你想要一个Happy Ending，也可以选择忽略彩蛋，这就意味着淑英当年从楼梯上摔下去的那一刻就已经死了，皆大欢喜。

但作者想要表达的并非如此。

我更喜欢彩蛋这个结尾，仔细分析，在99年的那场打斗中，书妍的母亲和英淑同时摔下楼梯，但两个人都没死。

书妍母亲先爬起来，以为英淑死了，准备带小书妍逃离房子。

由于当时99年的英淑昏迷着，所以19年的书妍得以从被英淑追杀的困境中脱离，然后跑到墓地遇到母亲，享受了一小段没有英淑的幸福时光。

但99年的英淑其实在警察来之前就接到了未来那个自己的电话，并嘱咐她一定要握紧电话，此时此刻过去未来都是英淑拿到了电话，也就意味着局面早就完全被英淑控制。

之后99年的她从昏迷中醒来，杀了书妍的母亲，这就导致了19年墓地甬路上，书妍的母亲前一秒还在书妍身边，后一秒就突然消失了。

（即过去和未来两条时间线是平行推进的，过去的某个节点的动作直接影响了未来，并且同时发生）影片最后被蒙着的白布掀开，小时候被捆绑在椅子上的书妍变成了长大后被捆绑的书妍，也许自那以后的20多年，她就一直被英淑囚禁在这间阴森恐怖的地下室里。

作者这个结尾的反转其实很巧妙，把故事推向了一个新的高度。

万事万物皆有因果，强行通过过去改变未来，结果往往事与愿违，就像蝴蝶效应，牵一发而动全身，事态反而陷入了恶性循环。

“往者不可谏，来者犹可追”，过去已成定数，沉溺其中并无意义，重要的是珍惜当下，相信眼前的一切都是最好的安排，此时此刻才是决定命运的关键。

一通电话连通过去现在的设定并不新鲜，以前就有《隔世追凶》、《信号》，也有广播剧《遇上1983的女孩》。

它们共通的设定都是，现在的日期，通过电话会联系到N年前的同一天。

在了解设定之后，本片的剧情走向很顺理成章，没什么意外的地方。

（所以在某些解说电影的短片，直接在视频标题已经一句话剧透了整个故事……）惊喜的部分女2身处过去，女主身处现在，过去可以影响现在，会觉得女主只能被对方要挟，无计可施。

但女主角居然很聪明的用方法设下陷阱，这是全片最大亮点。

以为是神伏笔的地方1.神婆。

神婆在要杀女2的时候，女2问为什么要杀她，神婆回答，因为女2会在未来引起多起死亡事件。

这时我以为是神伏笔，觉得后面应该会讲到，神婆通过某种方式，接收到女主角或者另外的未来人（未来的自己之类）给的提示，让神婆杀了女2来修复未来的时间线。

真是这样设计成剧情循环的话本片就惊艳了（像《恐怖游轮》）。

可惜，并没有……神婆只是路人。

2.善希。

影片中，女2一直想打电话给自己的好朋友善希，不小心才打给了女主角。

而善希这个角色一直在女主角长大的现在也是存在的。

还有一场戏，是神婆进去了善希家，看着善希，这时还给了善希特写，看到善希脚上有伤（跟一开始的女主角一样）。

种种迹象，让我觉得善希应该是个重要角色，可能曾经帮女主角挡灾，使原本女主角受伤变成自己受伤；又或是未来的善希联系上过去的神婆，让神婆杀女2……结果，善希只是个全程路人……看的时候需要忽略的BUG1.因果逻辑BUG。

时间是线性有序的，12345这样排列下来，从1到5必定经过234 。

但电影当中，如果在1救了人，在5会马上复活；再到2时杀人，5时那个人会消失。

……既然在2就死了，根本没经历过34，那在1时救的人怎么会马上在5的时候存在……这个BUG贯穿全片，不止发生在人的存活上，还有在环境物件上，房子的字迹在过去写未来马上出现，在过去擦未来马上消失……2……太多就不细说了，例如女主接到女2电话得知对方处境紧急，第一反应居然不是报警；例如过去的电话，谁拿起都是打到女主角接（你们只会按重拨键吗）；例如女主角改变过去之后，身体是有变化的，自己却没有这些年的回忆；例如女主角改变过去之后，不是上网确认事件，不是打电话确认亲人是否健在，而是自己到处乱跑……以上这些BUG，本来已经主动忽略——如果结尾能看的话，就不会太在意小瑕疵。

可恶的是，结尾却是更大的BUG，让我一下子把忽略的缺点都记起来了。

（就像，平常男方犯了一些小错误，女朋友是可以忍受的，但某一天犯了不能原谅的错，女朋友会一下子想起他过往的种种不是）多余的结尾本来，片尾如果是女主和妈妈一起走着就结束了，那么电影虽说结尾含糊了一点，但整部片还算及格，而且结局温馨。

但，导演就是要画蛇添足，在结尾来再一次鞭尸，像极了《大话西游》的唐僧，你以为终于结束了他却接着“only you”。

烦不烦？

你忽略了整部电影的BUG，终于来到结尾，导演却唯恐你没看到有BUG，还恬不知耻地弄一个大BUG贴到你眼前让你无法忽视！

这样的结尾，女2是什么时候连通上以前的自己？

是在现在女主角救妈之前？

——那么女主角就不会产生出有妈的现在！

是在现在女主角救妈之后？

——那么 bug1，女主角如果救妈成功，就不会有现在时的女2，所以女2没有办法跟以前的自己通话；bug2，女2的现在时就不是对应过去的此时，而是变成可以跟更早的时刻通话，这跟整部电影的逻辑相悖！

导演根本自己都没理清楚逻辑，却自我感觉极好再弄个bug结尾……