波尔多囚犯

补标记。平遥。

【PYIFF】监狱外，生活的囚犯。一次愚蠢的相助，一次勇敢的出逃，换来两个世界各自对未来的抉择。大大小小问题多多少少点到为止，没有为了深入而加重两位间的关系，一场一切都恰到好处的再也不见。

3.5

男性不在她们的生活里但生活不能不去考量二位囚犯 导致这二位妻子更像是囚犯 女性情谊参考片+1 （带社会和阶级思考版的《好东西》？

#金鸡影展4-

叙事扎实。非常喜欢结尾的设计。音乐也顶。

家中遭贼，被窃的并不是名画，而是我们的友谊。丈夫入狱，被关的并不是犯人，而是无辜的你我。你找人抢走了我的画，那是我最舍不得的东西，倒也放了我自己一条生路。我因为无事可做，欣赏了你倒地的表演，也体会到家里有人的快乐。孩子和大师的拼贴画哪个更珍贵，你放弃我们的友谊和欺骗我哪个更难过。

【C】于阿姨离我20厘米擦肩而过。。美得我心颤。。

主题很有意思，瞄准那些看似探访囚犯、实际被困着的女人，也找到了很巧妙的冲突，就是跟《土星保龄球》《保罗桑切斯回来了》比起来有点戛然而止，仿佛还欠我一个第三幕。

6分/影片可能想要探讨物质的富足后，我们是否能够逃出旧有性别秩序，以及我们在内心上如何面对更加深沉的新的性别秩序带来的彷徨和意义的消洱？就好比那些电影中的画，当他们不困在艺术市场流转和男性的家里后，它的价值要如何体现，它要去往何方。这些电影似乎都没有试图做出回应，只用一个略带反差的结尾做了总结：有钱的出逃，没钱的团圆。这样的收尾在各种意义都没有迎合如今口号式网络式的“女权”主题，而是在微小的野心下让这门主义自我异变，自我背叛从而提升了电影整体观感，简洁、令人愉快，也中和了镜头和叙事的乏善可陈。

我为她们感到难过 为什么不能走出自己的牢笼

3.5，比《寄生虫》更好，尽管《波尔多囚犯》从政治意义上仍然属于左翼电影，但它以一种反讽的方式嘲讽了自由派白左的改良主义，即通过被称为“girlshelpgirls”，以性别尺度替换阶级尺度，事实上对于导演二者都无法被彼此还原。影片是一种思想实验：男性的缺席（入监）创造了一个纯粹的女性的圣域，一个重组的新教养主义的类家庭共同体，但是与此同时也因为阶层自身的重力而被摧毁，对于帕特里西亚·玛佐而言，阶级斗争的影像可以不是苏联的吸引力蒙太奇，而是凝结在于佩尔/埃尔奇两具面孔-身体的强度辩证，通过正/反打进行装配。

-还是很好看的，就是不太满足，一开始的镜头就特别厉害，然后就希望后面大多都能拍得像这段花店的镜头。后面的不少环境都有这种花店色彩，甚至Alma跟Mina认识的监狱里的这种色彩特别显眼，但总感觉Alma的家就不是这样的。所以同样色彩斑斓的拼贴画就像是Alma走出“监狱”的钥匙。片头和片尾是同一首歌，但不是放了两遍，而是各讲了一半的故事，这时我们才发现因为各自进了监狱的丈夫而联系起来的两位女性真正建立起的联系，虽然这更多是通过欺骗和背叛建立起来的。会想到《马上少女》的结尾。

+，玛佐最直白的电影，对人物的抽象基本没有发挥（本应该最擅长不过）。

在一个充满罪恶的父权制资本主义社会之下，女性友谊是何其脆弱。

法国电影展映。【2025#58】

PYIFF8 day5//映后的鼓掌让我怀疑世界…..平平无奇，除了让人尬笑了几次，我一点也没看出在拍什么，儿戏的很….最后一点我“啊？”到结束都没反应过来

廈門思明區，万象影城，第37屆金鸡電影展，票价90人民币

8th PYIFF，站台。无用的男人，报复的女人。

拿虚伪的善良取悦观众