不要见怪

Percy的特别并不是因为动了真心，因为你能明显看出，拖车司机和酒馆结婚壮汉之所以对Maddie满心怨念都是因为他们想和她继续发展，而她却跑了。

而她之所以跑掉，就是因为觉得对方动了真心。

因此真心非但不能留住她，相反是她避之唯恐不及的。

所以如果只是真心，Percy和前车之鉴没什么不同。

关键的问题是，他引起了Maddie的内疚。

其实两人交往全程完全是Maddie在引导、迁就、照顾着Percy，而你也能明显看出Percy并不是一个怪男孩，他只是缺乏社交经验。

因此在Maddie的帮助下，他逐渐建立的信心，基本上与一个恋爱中的普通男孩没什么区别。

在整个过程中，Maddie完全达成了Percy父母的愿望。

既对得起儿子，也对得起父母，然而内疚的却是她，因为动机不纯。

其实Maddie没什么必要一定要找Percy道歉，她已经决定卖掉房子开始新生活。

她认为这一切是受到Percy的影响，但其实如果有影响那也不是来自于Percy本身，而是自己放射出的光芒在Percy身上的反光。

所以即便看上去是道歉，这依然是Maddie对Percy的另一次帮助。

之前是帮他抬头向前看，这次是帮他释怀掉过去。

结尾两人一起开车，各自奔向自己的前途，你不知道如何定义他们现在的关系。

朋友吧，因为前方一定会有更好的生活等待着他们，而过去的这一段，包括大腿上的第一次，最好的结局就是变成心底的白月光。

印象中，这部电影应该是大表姐继《红雀》之后，又一突破底限的力作。

其实电影整体没啥太毛病，可能有人会讲，女主麦蒂（詹妮弗·劳伦斯 饰）在电影里跟一众年轻人相比，那肯定包括男主波西（安德鲁·巴特·费尔德曼 饰）在内，确实，“很显老”。

但在电影里，不只一次强调，麦蒂虽然是年纪较大，但她完全不介意，甚至多次出入年轻人的派对之类的，经常很给那些年轻人上上课，也恰恰因为麦蒂的成熟，才能让“社死”的波西重回生活的正规。

不过，正常男人面对如此火辣的女人的攻势，也很难抵挡的住，还好波西只是被父母保护过度和在校受到一些语言上的霸凌，其他严格来讲，他也算是正常的男人。

正如电影多次讽刺那些有钱的父母，为他们的宝贝的孩子，啥事都可以做。

所以波西的父母即使不太愿意，也只能接受了麦蒂。

结局还算美好的，但感觉打个三星，不能再高。

一起开始是R级搞笑片，后来像爱情片，最后发现是成长向友谊片。

夏日终将结束，去普林斯顿拥有大好前程的少年不会忘了海滨小镇上那个让他长大的熟女姐姐。

更好的是，姐姐也不会为了这个真爱过他的少年停留，加州的阳光会抚平家庭问题带来的一切伤痕。

他们各自是彼此旅程中精彩的一段。

老套而甜蜜的姐狗文学，性喜剧属性反而是次要的；在情节每一秒钟都能够被预料且人物转变缺乏细节的情况下，附加了一些对阶级和年龄焦虑的思考作为点缀，整体的叙事节奏是可以被接受的。

场外信息明显更有趣一些，男主这张吴磊混合荷兰弟的脸注定是要演姐弟恋的，而大表姐在片中赤身裸体地与人战斗似乎也是在给“后艳照门”时代的自己一个回应，虽然“青少年反乌托邦”的年岁一去不复返，但毕竟“三十而已”，总归还是要重新出发的有钱人用一台破车可以换来所有，穷人却得既做性感尤物、又做裸体保镖、又做贴心保姆、又做纯情初恋、又做爱狗人士、又做脱口秀女王、又做秒射hand job，还得怀着满满愧疚追着假宅男说声抱歉，才能换得一辆破车。

真的不公平。

比较老套的夏日爆米花喜剧。

原封退回的信可以烧掉，人长大了都是要离家。

受过伤害而伤害别人的人和受过伤害而把自己藏起来的人，最终都要面对自己。

你是一个身在欧美家庭却有着东亚家庭的爸妈宝宅男，外表不主流还沉迷游戏，buff叠满。

但好在脑子聪明爸妈有钱考上好大学，唯一缺的就是现实生活中和同龄人的交际，或者直说吧，你社交废物。

你是一个30出头有经济危机的小镇单身女Uber司机（无父丧母），身边人际关系看似还行实则岌岌可危，贫穷社畜的闹心事一茬接一茬。

虽然我们年龄、性别、阶级皆不同，但这次经历我们都做出了改变，并成长了不少。

（摊手🙎🏻‍♀️🙎🏻‍♂️改变的契机或许是那一张招聘广告，又或许是相处时袒露真性情的每一瞬间。

那一瞬间是——女主在众目睽睽之下把男主摁在马桶上催吐，随后二人大战围观学生和家长；男主看着女主天真又认真地规划自己今后的学业和恋爱，眼中直冒星星；冰释前嫌后疲惫地靠在一起，酸涩嫌弃却坚强地互相鼓励；父母小心翼翼又不敢帮忙，手足无措地看着男主自己收拾行李，又磕磕绊绊走出家门。

对我来说完全不是所谓老套的姐狗文学，更像是两条互相鼓励抱团舔毛的小狗狗啊！

（且男主比起人类好像确实更爱和狗打交道😂）看了这个片子才会觉得那句话说得很妙，我们的人生就是为了某些瞬间而活着的。

即便是为了未来的瞬间，即便我们现在身处泥潭。

渣女发言伤透小孩心💔

互相舔伤口的两只小狗狗啊

全片我最爱的一段而恰巧对我来说最妙的是，他俩的个人经历对我来说都太能体会太有同感，我既是迷茫混乱危机四伏的青年，又同时是懵懂无措的在父母羽翼下躲藏的孩子。

漫长的青春期和迷茫的社畜疲惫感交织混杂，在电影里找到了一种奇特的落点。

我觉得，我也一样渴望着那些能打动我、改变我的瞬间。

知道是夸张化的喜剧，但还是蛮吓人的。

孩子不管是什么样的人父母都会觉得不太行，最重要的是要让一切都在掌控中。

这部剧的搞笑方式还挺像最近看的德剧Der Tatortreinger：没有背景音乐的笑点，也不是那种笑点一过就立刻切走到下一个场景的镜头，就一切都淡淡的～；但这部电影或许不是那种需要回味一会儿然后一边翻白眼一边笑出来的冷幽默，也没有那种让你觉得透着一丝丝哲学意味的“故作”高深。

Jennifer Lawrence演得像是杀手在伺机而动，但还是笑得我上颚痛。

最好笑的不是沙滩打斗，是大表姐打完之后又若无其事回到海里的样子。

在餐厅那段大概是我和我的朋友出门玩耍的写照，不过我们没有才艺表演，只有丢人现眼。

I Love You究竟是一个多么强大的句子，我大概已经至少在Shameless, Heartstopper和这部里面看到了它的作用。

虽然知道所有喜剧都必须要踩在一些人生教条和社会议题上进行，但我想这部已经算是轻松了。

我现在面临好多严肃，需要认真考虑的话题和选择，需要一些空洞to send my head into cloud 9。

2023美国喜剧片《不要见怪》，全球累计票房8639万美元，定级R，豆瓣评分6.5，IMDb评分6.7。

沙滩桥段“大表姐”大尺度表演惊掉我下巴，就算是R级性喜剧，“大表姐”也不至于这么自毁形象，难道接不到好戏了吗？

还有个问题，沙滩大尺度桥段出现很早，吊足了观众的胃口，可是之后的剧情却毫无尺度，沙滩桥段的大尺度与之后的剧情格格不入，大尺度大得莫名其妙，毫无必要，搞不懂导演为何要搞出沙滩桥段，也搞不懂“大表姐”为何要出演沙滩桥段。

故事走的是警匪卧底套路——女主犹如卧底，二人假戏真做，卧底动了真情，真相揭露后，男主伤心欲绝，二人分裂，女主表明真心，二人重归于好。

男卧底如此，女卧底也是如此。

卧底模式除了爱情还有兄弟情、姐妹情等，都是相同的剧情套路，本片只是将卧底外壳套在了性喜剧上。

男主角色塑造的不成功，他远没有父母所描述的那么内向和宅男，演员没演出来宅男的内向劲，本以为剧情是火辣女挑逗内向宅男，必然会爆出很多笑点，但事实上影片没出来这种观众期待的感觉。

男主未入早泄的剧情设计的很好，如果让二人真正做爱破处，剧情就太庸俗了，未入早泄算不算第一次是个很微妙的命题，编剧如此设计，既让男主献身给了女主，又没有庸俗地让相差十多岁的两个角色真正的发生关系（“大表姐”的片中角色和现实中都是个32岁的女人）。

结局对二人情感的设定也很好，没有让二人相爱，而是成为了异性朋友，这样的结局很暖心，如果相爱就又陷入庸俗命题了。

电影中可以少女爱老男，但是不能少男爱老女，这违背了传统的道德认知。

女主对男主来说，是一段男主情窦初开青春期的青涩初恋，虽然夹杂着性冲动，但是对男主来说是一段美好的情感记忆，毕竟动了真情。

学生时代没见过世面，没见过女人，很容易情窦初开。

情感是电影的灵魂。

影片除了男主女主的情感线以外，还融入了女主与朋友的情感线，女主的身世线索和童年阴影，丰富了影片的内涵和内核，没有让性喜剧过于肤浅和简单。

上半段是肤浅的性喜剧，下半段是内核升华的温情片。

其实影片是打着性喜剧旗号的温情片。

《不要见怪》这中文片名很奇怪，文不对题，和剧情毫无关系，和英文片名也没关系（英文片名直译是“没有硬的感觉”），不知道是谁起出来的中文片名。

我想自己的国度充斥最多的一种文化，就是性偏见了。

男性往往对外表达，而女性往往对内表达，但无法避免的是不论如何表达，双方其中充斥着难以言表的羞耻感。

就仿佛这件事就应该不被正视，当一件事不被正视的时候，性也就成了枷锁，女性以此为自我尊严的核心导向，于是就此衍生出了各类其他的畸形问题。

自己多少是欣赏西方不断走向开放的性观念的，有人说大表姐至于全裸出演么，这句话其实从根上就是在说，全裸是一种自我的贬低，一种自我的羞辱。

一个文明的社会，着衣是一种习惯，一种保护，一种风范，一种礼仪，但远远不应该和人格挂钩。

性是自然而生的存在，并非羞耻的存在。

我想大表姐对艳照门的反击，是一种显而易见的进步。

因为事实上艳照门可以对人们造成伤害的本质，就是性观念和人格挂钩，滥交，性隐私都可以用来去降低一个人的人格尊严，磨灭一个人的存在。

这也是受到强奸的女性遭受最恐怖的伤害来源，强奸并非真正的伤害，真正的伤害源自人群的排斥，来自人的意志被压迫的恐怖。

可压迫受害者的是受害者的天性么，并非，我们可以轻而易举的在各种部落里见到赤身裸体的人，也可以轻而易举的看见各式各样我们可以认为是滥交的性文化。

滥交被否定的根本原因在于伦理，会破坏正常的社会结构，也在于生理，会导致太多的疾病传播。

可若是只将其限制在这两个范畴之内，那么之外的行为就应该被打击么？

人有自主权，一个并非公众的人物，自然也不应该挂上这样的枷锁。

《青春硬起来》是葛兰兹·亨曼执导的电影。

是部德语片，片名中文翻译也为《不要见怪》上映时间也为2023年，当我下好片子，性致勃勃的观看了一个小时后，我意识到不对劲了，当时我最大的疑惑就是大表姐呢？

大表姐呢？

大表姐呢？

被吃了？

其中男女主被雷劈后老二和小妹妹居然会说话了后.........我就彻底麻了这完全跟设定不符啊，然而往后观看，居然tmd觉得这设定还挺有意思的，本片围绕青春校园、围绕性展开，结尾部分男女主（纯爱）那啥拉满了，性教育也拉满了。

有兴趣的可以去看下.......

很多女明星，在职业生涯早期会接演一些大尺度表演，成名后再转型，一件一件把衣服穿回去。

随便举两个例子，比如“龙妈”和“王佳芝”。

但是成名演员挑战大尺度就比较少见了。

我能想到的就是安妮·海瑟薇在《断背山》中的表演，还有《祝你好运，里奥·格兰德》中的艾玛·汤普森。

前者一看就是冲奥电影，安妮脱得也算值得；后者则是极有表达的作品，汤普森是真正的表演艺术家了。

但大表姐在《不要见怪》里的激情一脱大概就纯粹为了好玩儿了，或许也有部分原因是为了拿下全球最高女演员的片酬。

凭借《乌云背后的幸福线》拿下奥斯卡影后，失去韦恩斯坦运作的大表姐在电影领域成长不多。

比较有名的作品只有小李子的《不要抬头》。

《不要见怪》也注定无法成为她的代表作。

故事大概是这样的，大表姐没有钱交房产税，所以税务局要把她的房子拿出去拍卖。

本来她靠开优步还能赚钱把税补上，但法院下令把她的车也扣了。

她偶然间在Craglist上看到一则广告，是父母想雇人给上高中的内向儿子破处，报酬就是一辆别克轿车。

大表姐觉得这事儿可以考虑，平时约炮都没钱拿，这回还能换辆车，不赔。

难点在于她不能让这个高中生知道这事儿是他父母安排的，所以还得先约会几次。

夜里两人在海里游泳，岸上的衣服被几个孩子抱走了。

大表姐一怒之下全裸上岸，与三个孩子打斗一番，终于夺回了衣服。

这场动作戏还挺复杂，来来回回打了好几个回合。

首先大表姐在采访中明确说了，这段没用替身，就是亲自上的。

而且因为打斗复杂， 她总共光着身子拍了两天。

一般对于“用没用裸替”这样猜测的时候，大多数当事人应该都不会回应。

大表姐还真是一点都不扭捏，反而让人觉得很坦诚。

那么大表姐凭借这次限制级演出总共拿到多少片酬呢？

据说是2500万美元。

这个数字是THR网站在2021年影片刚立项时候的爆料，索尼影业当然是没有官方承认过这个说法。

我们所知道的是，这部影片的预算是4500万美元，而且片中没有任何大场面和复杂场景。

大表姐一个人拿走2500万美元确实不是不可能的事儿。

而索尼愿意下血本，也是看中了这个剧本，和限制级喜剧的票房潜力。

还记得《宿醉》的票房奇迹吧！

索尼是想创造出一个类似的票房成功。

事与愿违的是，截止影片上线流媒体平台，全球票房只有8500万，应该还没回本。

其实电影还可以，可能是被芭比海默这些大片给挤没了吧。

2500万片酬在如今的好莱坞女演员里是什么概念呢，大概就NO.1吧。

作为对比，玛格特罗比在《芭比》中的票房是1250万美元。

当然她同时也是制片人，制作和分成费用另算。

小十一在《福尔摩斯小姐2》中拿到1000万美金，也是破纪录的水平了。

赞达亚在《挑战者》里似乎也有比较大胆的表演，她在那部电影里的片酬是1300-1500万。

所以这么一部小成本喜剧片开出天价片酬，还真是挺少见的了。

顺着这个话题还想聊个事儿，就是今年大尺度的表演似乎又回来了。

除了上边说的《不要见怪》和《拯救者》，《奥本海默》和《兜风》也都有不同程度的限制级镜头。

而且这些女演员的咖位还都不小。

过去几年因为管控，好莱坞电影产量骤减，只有大制作才能不断追加预算，顶风开机。

中等制作的电影很多都取消拍摄了。

所以限制级电影的回归在我看来也是电影行业复苏的信号之一吧。

我们不妨再观望观望，看下一位为艺术现身的演员是哪一位。

编剧大概本意是通过两个完全不同性格、年龄段、社会层次、性别的主角带来的戏剧冲突，来完成一部爱情喜剧。

世间的阴差阳错从未停歇，你我又不是例外。

终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。

但无奈完成度不佳，埂不多，很多桥段既不浪漫也不搞笑，最终带来了一部在爱情和喜剧方面都平平无奇的电影。