三枪拍案惊奇

《三枪拍案惊奇》票价应该订一百二，并附赠有线电视包年一年，然后在央六放放就得了。

基本就是一个拉长了的小品或是二人转。

这破玩意根本不能叫电影。

张艺谋这厮真是猪油蒙了心，这么好的本子让他搞得不伦不类。

满是炒冷饭的笑料，连点新鲜的都没有，倒是图省事，这真是赚快钱来了，借着春晚《不差钱》的余热，抓紧捞一把。

电影真不是这么弄的，毕竟也算中国电影的领军人物，这不自己往自己头上扣屎盆子么。

是，小沈阳这一颦一笑的多妩媚啊！

不过想找乐你去刘老根大舞台多好啊，那更热闹，还有黄段子呢，那一段一段的多招笑啊。

花好几十跑电影院里一本正经的看90分钟，这不是找不自在么，你说这黑灯瞎火的。

看到结尾还来了一个喜剧部分导演尚敬。

这才多少明白点，哦，这张艺谋是拿这片当情景喜剧拍的，还专门找个情景喜剧导演帮他把关。

在尚敬的帮助下，张艺谋终于把这个片子搞成了这个奶奶样。

当然了，少不了小沈阳、赵本山他们的倾情奉献，这里处处是他们的影子。

不不不不，不是人影，我说的是风格，整个观影过程这个跳啊，一会小品，一会二人转的，就是不见电影的痕迹。

一个磨磨唧唧，毫无悬念的故事，这么好个本子，悬念呢？

节奏呢？

一部电影能让人坚持看下去，是因为他有悬念或是一些情绪的东西带着观众走，观众渴望知道下一步发生了什么，谁死了？

谁活了？

最后他俩在没在一起啊？

这就叫悬念。

而这个电影呢，会有抓人的东西么？

有一点悬念的东西存在么，一个如此精彩又交错制衡的剧本，却成了一个简单的闯关游戏，三下五除二，完活。

这倒是痛快。

还有那个愚蠢的剪辑，大段大段的情节，搞得节奏拖得要死。

黑色幽默的电影，精彩就在于各个线索之间的纠结与制衡，可这里呢，几条线索都快成平行线了，还有什么精彩可言！

确实，丫蛋和那个龅牙伙计的辩论脱口秀很精彩，这也是唯一让我叫好的地方，当当当当这么多句台词，一个长镜头下来，演员确实很辛苦。

听相声《报菜名》也就这样了。

不过这段最大的问题是：这分明是个鸡肋啊，精彩是精彩了，这玩意破坏气氛啊，上一场是孙红雷要杀人，下一场是孙红雷去见倪大宏，中间夹这么个玩意，真当是电视插广告呢。

剧情也是漏洞百出，孙红雷假借杀闫妮和小沈阳，骗取倪大宏信任，于是搞来两人带血的衣服，这俩人的衣服哪搞的啊，他俩为什么会睡那么久，这跟孙红雷有关么。

这里就缺交代镜头。

小沈阳埋倪大宏，说是自己以为是闫妮杀的，他帮着处理一下，同样也缺一个交代镜头，他怎么就那么确信是闫妮杀的，起码你在小沈阳看见尸体的时候给个闪回，强调一下闫妮的杀人的决心，这种不严肃的叙事省略，很容易造成歧义。

包括这么谨慎小心的孙红雷，为什么突然狂性大发，跑去杀小沈阳，一个阴险狠毒的人，如果狂性大发，一定是要被屡次刺激才会如此，而孙红雷这种，就有些太莫名其妙了，搞得人物性格也不统一了。

注：以上有剧透，请谨慎阅读。

我知道，即使我再骂这片，还是很多人会去看的。

不过我觉得，这种片还是下载下来，用鼠标拖着进度条，快进着看看就得了，花钱去影院，即浪费金钱又浪费生命，真是不值。

虽然上面风声紧，但是下载一定会有的，加油吧，少年们！

这几天，很多人开始谈论《三枪拍案惊奇》。

这里面，肯定有托，因为电影制作方、发行方要赚钱，就要找人来公关，制造话题热点，来吸引眼球。

很多人就乖乖地把腰包里的银子掏出来：张大爷，你笑纳了吧。

这里的张大爷，就是张艺谋，张伟平。

我特别注意了韩寒的评论，拍一拍身上的土。

张艺谋无疑是一个投机主义大师。

问题是，在当下的中国，谁不是呢？

从邓爷爷到今天的主政重庆的薄公，哪个不是？

张国师从西安棉纺厂的工人，到写信给教育部长才得以参加高考进入大学，从广西一个小电影厂，到走向世界，哪一步，不是踏着投机主义的鼓点？

问题就在于，他成功了。

黄土地、大阅兵、老井、红高粱、我的父亲母亲、英雄、奥运会、国庆庆典，他一路走来，在正确的地方，作对了正确的事情。

三枪里面的元素，无非都是市场的热点，一切的元素，都是为了钱。

商人的计谋，一切的切点，都是看市场上有多少肉。

这样的电影，多俗啊。

赵本山、小沈阳、孙红雷、闫妮、张艺谋、科恩兄弟，都是刀，而所谓的艺术，就是案板。

观众，就是肉。

问题还在于，在当今的中国，有很多的人愿意做肉被人切，特别是当张艺谋的刀高高举起的时候。

二人转演员腿脚都不好使，怕你不信，《三枪》便轮着来，反复的摔，各种的摔，不笑是吧，我还摔。。。

把小品拍成大品，把电视拍成电视电影。

这是一部透着腐烂的死亡气息的让人看了无比绝望的“电影”。

这绝对不是能力问题。

除非，他压根没拍，除非都是他女儿捉刀练手，除非都是尚敬的临阵磨枪。

没有除非！

因为一切都得由导演来负责！

总之，这会是中国电影历史性的一夜。

我崇尚娱乐，可《三枪》连愚乐都不是。

不如改放小沈阳演出视频得了，肯定比这乐。

可网上看视频，还免费！

消费者没有权益么？

三鹿奶粉什么下场？

为什么三枪可以免责？

国人受骗太多，习惯了么？

麻木了么？

《三枪》是骂中国电影观众是傻B的片子！

《三枪》是骂中国电影从业者是傻B的片子！

《三枪》是：一帮毫无创作诚意、毫无职业道德、毫无对“电影”和“电影观众”表现出哪怕最低限度尊重的“电影投机商人”，对观众和电影本身极尽亵渎和侮辱之能事的，对善良的观众进行地极其廉价而狂妄的、明目张胆且大张旗鼓地公然诈骗行为！

作为观众，我出离愤怒！

作为电影从业者，我感到莫大耻辱！

这个世道太奇特了，二奶可以上电视访谈节目振振有辞地为自己辩解。

片子烂，也可以说自己是俗片，好像代言了无数老百姓，要求少数人不要太端庄，谁端庄谁装逼。

　　 其实说白了，这年头好像能自圆其说能发枪文能跟枪贴，就能看起来像良家妇女了。

　　 因为啥？

因为没标准啦，人们都无耻到把振振有辞当标准当正义当高尚啦什么愚蠢低级的说法，只要自圆其说就可以上街了二奶说我是用青春跟他的金钱作为交换达成各自利益的最大化，也能上电视啦连他妈的伦理道德礼义廉耻都不是社会共识了，谁能可以强奸强奸 　　 所以看这个枪文和后面跟的枪贴，我刚吃进去的早饭都要出来了。。。

颠倒黑白的玩意，文革见多了。

现在人的问题不是太端庄，而是太没溜儿了！

　　 一个文明的社会，起码是我们现在努力的方向的那个社会，是一个公民社会，有一个达成共识的道德标准和社会理想，面对分歧的时候，才能有共同的标准和取舍，达成社会全体利益的最优。

而公民的社会共识和道德的构建，来自公共知识分子的反思和指引。

这就是为什么我觉得文化人有义务，不单靠文化产业吃饭，还要做社会的大脑和眼睛。

　　 中国的社会需要启蒙，社会的去政治化，庸俗化，幼稚化，到底是谁在帮凶？

　　 有批电影人和文化人不是致力于民智启蒙，而是从反启蒙中获益，能力越大，不承担越大的责任，而是制造越大的罪恶。

　　 又该有人说这话是装B了哈哈。

不过我认为所有的这些争论，都有些自说自话，连基本的价值和标准都没共识了，谁都能代言正义了。

掐来咬去，一边是讨论电影的艺术水平，一边是骂对方装逼装端庄，不知道交火点在什么地方。

　　 我的标准就是智力附加值高，才能拍出好电影，不能因为你有名你能炒作，就拍烂片糊弄人。

一方面这是不尊重人，一方面你占据名导地位霸占话语权，甚至会愚弄人，让大众觉得这就是艺术这就是思想这他妈的就是高尚！

　　 那些给这个电影写枪文和枪贴的人，我只问你们，你们愿意自己的孩子看着这些东西长大，成为这种文化的受众和跟从者吗？

如果举出几个跟张艺谋的烂片相对的、有诚意、有责任的片子，我会说《高兴》《我的唐朝兄弟》。

一年一见的好片，看了心里很欣慰，很舒畅。

见南方周末采访张艺谋http://book.163.com/09/1211/10/5Q8EQR9800923IN4.html报纸的标题叫做"张艺谋：文革都成历史了，还要让人沉重多久啊"，一开始没看明白这个标题，就通读了整篇报道。

发现了老谋子入是吐露真言：南方周末：张艺谋也开始拍贺岁片了，你对电影作用的看法是不是发生了改变?张艺谋：我总觉得电影说不了太大和太深的道理。

我自己对电影的定义更倾向于流行文化。

电影的功能很少不是发挥在今天而是发挥在未来的，那都是研究用的。

一个电影过了20年，我们再猛然回首看它，觉得了不起，能有几个人?能有几个知音呢?所以好莱坞或者外国再好的电影再大的导演，就这一个月就过去了;下个月就是新电影上了。

所以，电影它基本是沾着大量流行文化的痕迹和这种所谓季节性。

这样的话，对于电影我自己的理解是，把姿态放低一点。

咱现在不是越来越多的人都说你别端着，别苦大仇深。

电影绝对是季节性的、时令性的，所以，不用承载太多责任。

当然，你也不要俗到一味地取宠观众。

南方周末：电影是创作，是娱乐，也是生意，很多对你的批判是仅仅把你当成一个创作者。

张艺谋：电影是什么?电影是创作、商品、娱乐，它这三样其实都沾。

这十年下来，评论界也罢，知识分子也罢，可能接受了这种多元化的定义。

这实际上是个进步。

过去中国人评价“创作”就是“万般皆下品”，所以电影作为艺术，很高尚、很高雅，这只是一种思想意义和文化品格的定位。

直到今天，我们还有很多这样习惯性的定位。

--创作，商业，娱乐。

这就是老谋子对电影的认识。

--张艺谋：其实没有享受什么实际。

咱就乱说八说，第一，你会享受到积累的人气资源。

资金，对我也不是问题。

外界认为我似乎搞了奥运会，政府就会怎么帮助我，这其实是两码事。

比如我自己享受到的电影审查的这方面，只严不松。

每一次电影审查，领导都说，因为是你的电影，告状的人也多，写信的人也多，我们恐怕要考虑，这个镜头在年轻导演那就不剪了，在你这里还是剪了吧。

---同期还有对张伟平的采访，处处流露的是对利润的赤裸裸地追求。

在这里，我们看到了两个圈钱的人。

礼拜天和老婆吵了一次架，这几天都不想回家。

昨晚闲得无聊，突然想起礼拜二是电影院半价日，于是跑去看了《三枪拍案惊奇》。

说实话，看之前并没对这部电影抱太大的期望，因为这段时间关于该片的宣传太多了，多到已经令人反胃了。

直到现在，每次打开电视，那些娱乐资讯和人物访谈中，晃来晃去的都是张艺谋、孙红雷、小沈阳、闫妮，这几位分身乏术，电视台和发行方便拉张伟平、程野和丫蛋上阵。

连一把年纪的赵老爷子，大病初愈，也被拉出来赶场。

每天都有，每个频道都有。

挤上地铁，也是播了万千遍的宣传片。

身为曾经的同行，虽然久疏战阵，无缘一窥堂奥，却也深知这背后所投入的金钱和精力，我都替他们感觉到累了。

也正因此，我能体会到他们内心里的虚弱和底气不足。

真有底气，又何必东跑西颠地搞这么多花样呢？

看人家《2012》，上映前没做任何宣传，票房轻轻松松地就突破了四亿。

而他们，无非是想通过高投入的宣传，大面积的轰炸，于短时间内在全民中造成一个巨大的公共话题，让大家赶紧去电影院。

他们知道这电影的生命力只有一个礼拜，因为他们知道这电影的口碑不会很好，不可能通过口碑传播赢得持续的票房，所以他们必须想尽一切办法，在口碑还没形成之前，一次性让尽可能多的人走进电影院。

事实果然如我所料，整个观影过程实在乏善可陈。

除了几处纯粹用来搞笑的段子，我跟着大伙笑了几声，其余的部分都让人倍感失望。

啥玩意儿啊？

故事没有一点新意，却还故弄玄虚。

麻子让张三去杀人，张三只搞来了两件血衣，一看就知道两人没死。

张三为什么不杀人呢？

我一直等着后面会有一个交待，可是全片结束，也没有搞明白。

老板娘一直想杀老板，可是拿着枪追了几里地，这枪也没有响。

她买枪不就是为了杀人么？

那她为什么又没杀呢？

我可以理解你是为了制造悬疑，让故事有更大的发展空间，但你好歹也得给我一个合理的解释啊。

还有节奏，更是一塌糊涂。

为了搞笑，刻意插进波斯女郎的舞蹈，还有赵六和陈七的无厘头式辩论。

笑是笑了，观众却一再出戏，完全无法体会故事的妙处，以至于我对原片《血迷宫》也打上了一个大大的问号：难道科恩兄弟编出的故事也这么弱智？

全片让我印象深刻的只有两点，一是赵家班的二人转表演根底，一是尚敬的喜剧风格。

但这仅有的两点，也无非是强化了之前已有的印象，并无半点突破和新意。

至于张艺谋，这次实在是太令人失望了。

不管怎么说，您也是国内的顶级导演啊。

拿到世界范围内，您也是导演过奥运会开幕式的，代表着我国的形象和智慧呢。

我们对您的期待是如此之高，您再怎么敷衍，也不能草率到这个程度啊。

以您的身份和地位，吸引到的绝对都是一流的资源。

您要赚钱，我们也绝对捧场，只要您一振臂，我们马上就会涌进电影院。

可是，您端出来的就是这样一盘垃圾？

这不是存心侮辱人么？

当然，您可以说，这是我们自找的。

那样，我将完全无话可说。

本来，这事到这里也就结束了。

在我而言，即便面前真的是一盘垃圾，也只有自认倒霉的份。

想想前天兴冲冲跑到簋街去吃什么梭边鱼，结果端上来一盘辣椒汤，我又能说什么，能做什么，还不是乖乖掏了68块钱。

顶多吃一堑长一智，下次不再去那家饭馆而已。

这次，咱也就当是上了一次当，更何况还只花了30块。

今天看报纸，娱乐版上正好有对张艺谋的采访。

张导说，这次自己想面对的是观众，是内地市场，因此他更在乎的是观众的反应。

他多次扮成普通人偷偷溜进各地影院，看到的是观众都很满意。

看到这里，老子就气不打一处来。

一场电影，大家看完后有几处笑声，就表示大家都很满意了？

难道我国观众的要求如此之低？

您也太小看观众了吧。

老子看的时候也笑了，但走出电影院后老子非常后悔，后悔得想揍人。

当时你要是站在老子对面，说不定就会挨上一拳。

张艺谋之后还有张伟平的回应：“电影本身就是一个娱乐大众的事，既然张艺谋首次为贺岁档拍一部电影，那么给全国人民带来快乐，这是最重要的，这也是我们当初拍三枪的宗旨。

所以，不管他们说像小品也好，像春晚也好，都不重要，重要的是观众看完以后很开心。

”妈的，又一个拿观众当挡箭牌的，你们说观众开心，到底有什么证据啊？

观众不开心了，你们又将怎么办？

退钱不？

这种腔调又让我想起了冯小刚和他的《非诚勿扰》。

《非诚勿扰》上映后，也是一片骂声。

冯小刚的嘴皮却一直很硬，说票房证明一切，观众满意就好。

老子一直就很奇怪，票房高就表示观众满意？

妈的，观众还不是冲着对你们的信任，被你们忽悠进电影院的。

你真有本事真有诚意的话，敢不敢改一种赚钱方式，让观众先消费后付账。

老子真想看看这个时候你的票房会有多高！

再说了，你们一再强调观众的身份，难道媒体采访的都不是观众？

难道记者不是观众？

难道影评人不是观众？

难道韩寒、洪晃都不是观众？

难道老子不是观众？

对张艺谋的功过评价，随着时间的推移，越来越呈现出辨证的景况。

对于张艺谋低水平的大片年代，现今的评价已经渐趋给出了肯定的声音——确实，没有张艺谋，中国电影没有今时今日的繁荣：观众不会回到影院，院线不会迎来春天，中国电影的商业化进程也不会如此的姹紫嫣红。

奥运会开幕式之后，越来越多的人选择了给予张艺谋电影以宽容，因为他确实在这场活动中再次证明了自己的才华与能力。

张艺谋是一个标杆性的人物，早已走上神坛——虽然他觉得这个神坛是大众臆想的，但又有哪个神坛不是大众制造的？

当一堆人把张艺谋捧上“国师”的地位时，他的引导性和指标地位就已经不是他自己可以决定的了，包括他的每部电影对整个中国电影市场所产生的影响。

《三枪拍案惊奇》的上映势必也会引发争议，同时亦对中国电影市场产生新的引导性作用，只不过这其中究竟还有多少辨证的空间去讨论张艺谋的正面价值呢？

首先，《三枪》绝对不会是一部像《英雄》一样带有开创新格局意识的电影，它的各种风貌已经证明了它就是09年中国电影市场最多最繁杂的山寨片之一。

除了创作姿态招人不待见这个主要特点，中国电影山寨片大多都以低成本获得了高额票房。

所以这次的《三枪》只是沿袭了山寨片的老路，它唯一的作用就是证明了自己能够赚钱，并且能比本年度其余的山寨电影赚的总和还要多，至于是否引领什么风潮，《三枪》已经一点儿也不指望了。

在片尾一幕，《三枪》全体演员群魔乱舞，同样致敬《贫民富翁》的桥段也应用在山寨电影《追影》中，而《追影》大概是今年票房最惨淡的电影之一，所以《三枪》在反面证实了中国电影的最大也是最奇怪的特点：导演是一个最重要的票房标签。

张艺谋自《英雄》起一路被骂，有人怀疑是因为“大片化”的观影盲目性给予了张艺谋生存空间，但已经在神坛上的张艺谋却要告诉大家，就算他拍个几千万的山寨电影，也照样能赚得盆满钵满——虽然他表面上否认自己的神坛地位，实际上早已经将其视为一种操作资本。

很难想象，如果《三枪》这部电影不是张艺谋导演的话，在今天的市场上，他所引领的话题性和势不可挡的票房是否有可能再现。

《三枪》这次对“山寨片”的成功营销，还有一点就是加重对“二线城市”的宣传，尤其通过上《星光大道》等在二线城市和县级城市收视率极高的栏目来推广这部电影，颇有些“由农村包围城市”的架势。

《三枪》虽然打着是“山寨”的名号，但故事的基本内容却是改编自20多年前的《血迷宫》，很明显这种用闹剧包装的正剧剧情并不适合于二线城市的受众。

但是《三枪》的目标明确，用“三俗”式的宣传掠夺二线城市的票房市场；再用《血迷宫》这样的电影改编来吸引大城市的高端观众。

《三枪》一定会因为这样的“兼受益”策略赚到钱，观众的期待与落差也一定无法避免，因为你总会发现你被宣传的重点忽悠了，但质疑声对这部电影只能有一个作用：就是进一步推涨《三枪》的票房。

所以《三枪》只是利用其宣传的无孔不入又一次证明了观众的观影盲目性，而最终赢得了钞票。

对于是否尊重观众，这部电影从来也没纳入过考虑范畴。

张艺谋作为第五代的领袖型人物，他对于今时今日中国电影市场的责任是无论如何也推卸不掉的。

对于已经掌握了话语权的第五代导演，他们更多的精力投入了“建制”之中，利用与政治的挂钩继续巩固了他们的精英意识，却从来鲜见他们利用话语权对中国电影的新血进行任何的扶植，抑或对中国电影市场主动地进行一些良性的引导。

具体到《三枪》，这样的电影对于中国电影市场还能够找到任何正面性的意义么？

显而易见，09年的中国电影市场虽然不断蓬勃发展，但充斥着劣质电影的混乱却证明了这样的繁荣极可能只是昙花一现，而市场里真正的准绳和价值观却一直未有真正确立。

《三枪》灌输了怎样的价值观？

一部粗劣的山寨电影也能赚到过亿，电影业确实是一个暴利行业——拜金主义在电影业是最高法则，拍电影赚钱太容易了；对于《血迷宫》的改编，几乎一成不变——中国电影根本就不需要原创精神，20多年前的剧情，放在今天的中国电影中，照样能够让观众看得如痴如醉，我们的市场根本不用担心，我们也从来不缺概念与剧本，那么多的美国电影还不够我们改编的么？

2010的中国电影市场将会承接《三枪》的指引，继续一条道走向黑，这样的形势一点儿也不乐观。

更多的投机商和短视人群会继续介入中国电影业，中国电影观众继续饥不择食，中国电影的票房也会继续攀高，表面下一切繁荣美好安定。

但这会是真的美好么？

【网易专稿】

4个月了 期待着能跟老公一起看场电影三枪和十月围城中间毅然决然的明知山有虎偏向虎山行觉得可能大家都说烂 那么心理期待就不会太高可能走运还会遇到惊喜看完之后唯一的感觉就是真的烂内容无聊演员做作结局无厘头基本上除了闫妮演技不错之外其他完全无法接受孙红雷的内敛变成呆滞 小沈阳一个劲把春晚的台词搬进电影没有新意没有内涵整个过程就是无数次想抬屁股走人白瞎了钱和时间

世界上无数的电影大概可以分为几种，傻人做出的聪明事——《阿甘正传》，聪明人做了傻事——《血迷宫》，所谓戏剧性，就是这两种，至于后两种故事——聪明人做聪明事和傻人做傻事——戏剧性就要打很多折扣，因为很明显，这都是必然的。

喜欢看聪明人做聪明事的电影还可以说向聪明人学习，如果老喜欢看傻人做傻事的电影就只能说很变态了，你说你一个泱泱大国，老看弱智人做弱智事干吗，以前你以胖为美我就不说你了，后来以奴气为美以圆滑为美以残害同类为美我也不敢说你，现在你居然以土为美，以弱智为美，你当人民是脑残啊。

原著《血迷宫》属于第二种分类，其最大亮点是在命运的讽刺，它让我想起了在大学计算机学的一个算法，大意是，每个局部的最优算法，反而会导致整体算法并非最优甚至最差——这是最黑色幽默和最戏剧性的地方。

而我们《三枪》这个剧本讲的怎样一个故事——每个局部的比较差的算法，会导致整体算法比较差——这是一个多么不证自明的道理，一个走路都走不稳的杀手，一个埋尸还要掉个东西留个记号的杀手，一个知道丢东西不对的人还要在同一个地方丢东西的杀手，一群弱智，又做了一些弱智的事，这有什么好看的。

弱智做坏了一件事，这还不是必然的结果。

照这样分析，张艺谋你压根也别给《血迷宫》付什么版权费了，完全就是两个戏嘛，人家抄袭都是故事不一样，灵魂差不多，你居然弄成故事差不多，灵魂不一样，可真行啊，您还付人家那么多钱，真是快把戏里带到戏外了。

由此看来，还不如把结局改成大团圆，这反应了一个还算有意思的主题——每个局部的最差算法，反而导致了整体算法最优，也算是中国特色吧。

许久没在影院看电影，没想到在《三枪》这破了戒，经历了90分钟的洗礼，更加坚定了我看盗版的责任心。

张艺谋在《我的父亲母亲》之后就已经死了，《三枪》想必是老张跟老赵在酒桌上杯来盏去，我出人你出钱的拍板，反正你赵本山不差钱儿。

中国电影的衰败是不争的事实，这一点不是张艺谋本人的问题，而是整个体制的问题。

中国电影始终没有成熟为电影工业。

想当初亚洲电影的四巨头，中国，伊朗，日本，印度。

各自盘踞一方。

没想到这几年韩国军ZF倒台，电影分级制实行后异军突起，仅靠抄袭好莱坞的边边角角就可以羞辱四个老大哥。

五代导演以人性见长，真正的把中国电影推到了世界舞台上。

功成名就，资金链日渐丰腴后反而不知道怎么摆弄了。

就好像穿惯了大花衬衫，大裤衩子。

冷不丁的西装革履的忍不住想装B，所以时不时的抬起胳膊在别人眼前晃，为了显摆显摆袖口的商标。

我始终坚信，灵感的土壤一定是建立在清贫之上，这一点古今皆准。

塞林格每逢写作，必要遁入深山，直至性欲难耐才出现在纽约街头，在街边书摊随便抓起一本成人刊，给封面女郎打电话：“我是写《麦田的守望者》的塞林格，我想和你做ai。

”芥川龙之介则喜欢做宅男，把自己封闭到阁楼，写到郁闷之处打开天窗，对天大喊：“我是天才。

”做电影要老实，冯小刚不老实，但本来上学时就是调皮捣蛋的料，现在怎么折腾也可以说是为了尝试不同风格；陈凯歌不老实，应该说是不踏实，《无极》玩了把意识流，结果没收住。

但起码《梅兰芳》些许回归了本色；张艺谋实在是找不出什么借口了，《三枪》唯一让我欣慰的是没把刘谦也弄进去，本来春晚恶心人到正月十五就够了，张艺谋倒好，直接延续到了来年元旦。

谈论《三枪》已经不是简单的找硬伤的问题了，而是区别这到底有没有资格作为一部电影。

结构松散，节奏冗长，笑料生硬，前后基调不一。

喜剧片未必就不能拿满分，心境问题。

《美丽心灵的永恒阳光》跟《教父》比演员演技，音乐的恢弘，显然自取其辱。

但喜剧有喜剧的结构和节奏，想让观众达到的心理预期也是区别于其他类型影片的。

笑料低级，生硬到可以无限制的重复摔跟头，这跟滑稽戏还有什么区别？

郭德纲有一段评论相声的：我们传统相声有1000多段，经过这么多年演员们的努力，还剩下100多段。

电视相声恶心了我们这么多年，纠集了一帮奇形怪状的演员，扭捏造势，挤眉弄眼的博取掌声。

终于郭德纲出来了，而他做的最多的一件事还是照搬传统台本。

《西征梦》无非也就是把义和团帮老佛爷打八国联军换成了帮布什打恐怖分子。

是艺术越来越低级还是看客越来越低级？

《蠢蛋进化论》里有一段调侃未来的电影，整整120分钟，观众面对大屏幕一个硕大的白屁股，而唯一的剧情就是放屁。

想必到了那时候，《三枪》一定能进入IMDB TOP 250。

至于二人转的问题，即使我从小在东北长大，也很少接触。

个人认为，作为地方戏，唱腔和乐点不输于其他曲种。

还是内容问题，二人转不像河北棒子，黄梅戏，昆曲一类有历史台本，忠臣良将，英雄美人。

大多是情情爱爱，家长里短，所以真的很难登大雅之堂。

不过魏三儿，小沈阳之流出现之后简直是彻底颠覆了传统的二人转，不过是挂着二人转的名实则是相声和小品杂交的畸形儿。

有兴趣的想真正了解东北曲艺的可以听听《情人迷》，就是《我的团长我的团》里迷龙总唱那段：“你要让我来呀，谁TM不愿意来呀……”很有味道。

对了，还有东北萨满教的跳大神也不错，牛皮鼓别有一番风味。

所以，张艺谋如果想靠三枪赚钱和赚笑声，不如整整90分钟把自己绑树上，然后只用几个主演轮番用枪打，打的过程中还要不停阴阳怪气的大叫和摔跤。

这投入产出比不是要大得多？