孩子们

前半段故布疑阵，以叙述性诡计欺骗观众，误以为钟浩父母有问题，而实际上只是教授隐瞒了部分事实，钟浩母亲的平静是因为备受骚扰，奶奶的奇怪手势是精神不正常等等。

但是教授明明知道这些疑点是自己隐瞒事实编出来的，挖厕所根本找不到证据，即使是他爱慕虚荣，想搞个大新闻，使自己的理论一鸣惊人，这么做也毫无道理。

而后半段找到凶手，又有些过于突出个人英雄主义。

不是很明白凶手的逻辑，绑架姜的女儿，以此来吓唬姜PD，让他不要再查？

但实际上多年过去基本不可能搜到证据，最后故意钓姜来跟上他，带他来屠宰场，猜测大概出于凶手的恶趣味，让他发现凶器，即使知道自己是凶手，也无能为力。

悬疑吗？

只是故布疑阵，实际上凶手早就被警察注意到了，只是苦于没有证据。

而且推理环节特别薄弱，教授的时间推理实在平平无奇，并且实际上只是为了给观众布下迷阵。

总结一下就是，一个监制人被下放到小村庄，为了搞个大新闻和教授去调查孩子失踪，被教授引到孩子父母上，推断完全错误。

而多年后偶然找到了孩子尸体，杀人凶手也早已锁定，只是苦于没有证据。

最后凶手发现了姜在查他，挑衅一番，在屠宰场打了一架，姜无能为力，任他逍遥法外。

怎么说呢，虽然看孩子的父母们十多年不曾放弃，来找寻自己的孩子很辛酸，但故事性太弱了，不足以支撑两个小时的电影，如果能紧凑一些，观感会更好。

本片根据韩国三大悬案改编，另外两起案件已被拍摄为影片《杀人回忆》和《那家伙的声音》，均获得了不俗的票房与口碑。

题材这次是非常好，演员的表演也很有感染力，导演很具有引导功力，前半段大家都开始怀疑家长，后半段也开始对戴帽屠宰者愤怒不已，两个多小时的片长，就本片来说略显冗长，导演的主观想法表现有些多，过于肯定凶手是谁的做法和另外两部《杀人回忆》、《那家伙的声音》尽量只是摆事实的做法相比较，略显震撼力小了一点，戏剧张力大了，可是牺牲了真实性的强度，这对于一部根据真实案件改编电影来说，不一定是一件好事。。。

如果最后主人公没有和杀人犯有正面接触，这将是一部悬疑营造上接近《杀人回忆》的经典。

导演最后的这一步棋下得意图过于明显，一下子断了棋路。

电影中大学教授怀疑是孩子家长自己杀了孩子时，电影剧情上第一个也是最大的一个高潮悚然而来。

孩子家长突然要和大学教授一起去厕所的行动确实引人怀疑，教授分析时也颇有道理。

导演错就错在展现了家长的视角，这让整部电影视角开始趋于混乱。

本来是男主人公视角，再加上家长视角（男主人公无法体验），让电影的感观上开始不客观起来。

作为韩国的三大谜案之一，这个一群孩子在选举日突然失踪的案件太让人激动了，它天生就应该成为一部电影。

导演为凶手塑造的形象明显受到《杀人回忆》影响，凶手不强壮反而肤白貌美，颇有书生气。

这的确能够造成反差，但电影最后凶手的视角又插进了本已经混乱的故事里，彻底把这么一锅好食糟蹋了。

《孩子们》还可以，但都有韩国电影的缺点，就是煽情过度。

前半段的故事发展，可以说是精彩十足，引人入胜。

案件摆出来，如何查案就成为看点。

但电影并未向正常套路一样选择警察作为深入点，因为韩国警察一向无能，二是需要制造阴谋论的迷雾。

所以记者和教授就临时成为了侦探角色，这给电影情节的推进带来了新鲜感，也为后来推论失败埋下了伏笔。

前半段，电影视角等于两个“侦探”的视角，于是观众便理所当然相信了他们的论述。

于是疑邻盗斧，孩子的父母也在电影镜头下显得十分可疑，两“侦探”和观众都充分被卷入其中。

因此最后推论失败，伤心的何止两位“侦探”，观众也被玩弄得团团转。

推论的逆转没什么好说的，因为推论的指向性，无论是从电影还是故事情节的角度上看，都是人为导致（电影是导演人为，情节上是教授人为隐瞒线索）。

但导演安排这一场误导，意义何在？

后来教授和记者的第二次交锋点出了玄机，不过是为了满足虚荣名利罢了。

于是这一场误导便成为了媒体和围观者对案件本身的消费，而这正是现代消费主义的特征。

因此这一场误导既解剖了部分案件内容，又批判了时代，电影镜头的冰冷是最好的诠释。

到此为止，处理都相当出色，案件只是幌子，结果只是麦高芬，查案过程以及目的，才是亮点。

所以当电影后半段回归到正常的“追凶”情节时，风格和节奏都已经改变，这破坏了前半段所营造的冷酷。

哪怕后半段还是保持着“悬疑”和“刺激”，但也只能像大片一样依赖煽情、追逐、打斗得元素维持可观性。

那么干嘛要后半段？

无非是这个案件还有挖掘的元素而已，但往往是贪多嚼不烂。

很好的片。

教授很扯，故意挑貌似适合自己理论的材料，拼凑出耸人听闻的“真相”。

这种方法太眼熟了。

拿诡异理论用诡异方式分析诡异文本得出诡异结论，是太多学批评理论的二货干的事。

制片人开始还挺买账，似乎是真相信教授，但其中也有看到了自己想看到的事情的动机，因为本来就迫不及待回首尔去，借机搞个大新闻，方便回城。

而且本来就对真实叙述事情不感兴趣，就像拍纪录片的时候故意有选择地剪接，误导观众一样。

片子进行到一半的时候，制片人在大拍教授和自己那不靠谱的指控。

我在想，这片子目的是神马？

就是为了justify这个不靠谱的指控么？

后来看看还不是。

片子里，成熟一点之后的制片人有了自己的孩子，更有责任感，然后满怀正义地揍了教授一顿，后来又独自追凶，是为其redemption。

最后，家长们认出了自己孩子的遗骨，虽然心情非常痛苦，但也不得不接受。

这让人想起教授在讲课的时候说的doomsday cult例子，说即使世界结束的预言显然没有实现，但是信徒宁可找理由，也不相信预言本身是谎言。

geuligo，Gyosunim, your theory is totally busted seumnida。

只有教授自己像cult的信徒一样，即使所有的证据都指向反面，也会坚持自己荒诞的信念。

结尾处，钟浩妈妈告诉了制片人，她为什么接到电话，情绪并不紧张。

因为，她相信自己是接到了孩子从另一个世界打来的电话。

非理性的合理性，可以挫败一切自以为是的诠释学吧思密达。

看完心里塞了好大一团东西 喘不上气来 在剧中 制作人最后发现了凶手 也有很多方面吻合 但是为什么不报警？

就算没有直接证据 警方 国家总能做点什么吧？

导演为什么这样不符合常规逻辑得进行故事叙述 实在让人匪夷所思 不能理解。

难道就为了让观者的心头沉重？

就为了让观者议论 猜测？

这是可以为之这样做的理由吗？

现实中 韩国当时的这个事件 最终没有办法找到凶手 和电影里已经发现了凶手 是完全不同的 那这里故意叙述得让人不能够理解 是为什么？

难道就因为你个人找不到证据 就可以不向警方 不向国家反映这个情况吗？

还是 在当时的国情下 即使反映 抗争 也是没有用的？？？

所以就这样让凶手逍遥法外 继续迫害其他无辜的孩子？

实在不能理解 感性上 理性上 都不能理解。

亦或是 害怕再次让父母们陷入锥心之痛 因为凶手就在那里却不能将其绳之于法？

可是 是可以有其他哪怕一点点尝试的吧？

明明 凶手就在那里啊！

本人是今天上午才第一次看了这部电影....看完后看了一些分析以及评论。

都觉得是屠宰场男或者是钟浩家人所为。

接下来我讲讲我的看法，先将影片时间倒退，到一开始的地方，小钟浩披着红披风一路奔跑，说披风碰着地就会死去，那么这一说法是如何灌输进小钟浩的脑中的呢？

我们暂且把这个放在一边，影片放映至3分45秒时，有一个小朋友跑过去帮钟浩将披风系紧，说这样披风就掉不下来了，当时导演给了捆绑手法的一个特写....这个捆绑的小孩儿叫元吉，也是受害者之一。

接下来有一个人被轻描淡写的带过了一下，影片放映至一小时13分50秒时，钟浩的父亲和元吉的父亲在小饭馆喝酒，有一个青年让元吉的父亲少喝点酒，他叫元石，是元吉的哥哥，元吉的爸爸说他现在不是听老婆唠叨，而是听孩子们唠叨..这个时间是2001年之前(因为钟浩的父亲当时说自己得癌症了，死于2001年），那么孩子们能唠叨证明已经有独立的想法了，最起码也是7岁以上.因为韩国规定说男18岁以上就可以结婚，就是说这位哥哥至少25岁以上，..那么10年前1991年孩子们失踪，这位哥哥15岁，年龄有差，那我们再看看韩国兵役法，其法规定男子在20岁至30岁必须服兵役，兵役等级分为5级： 5级已经是得过严重疾病但可独立生活者，短期军事理论培训 4级是身体较健康可尝试1年的简单军事训练 3级是22个月，身体受过伤但恢复良好，可执行军事任务 2级是26个月，是基本现役 1级是3年，是身体状况特别好而且本身从事相关行业者，一般为空军和海军。

根据影片介绍捆绑手法是水手经常用的..在尸体旁也找到了一些子弹....好了，我就说到这里，接下来你们猜...因为我也是推测的，所以不能妄下评论....不喜勿喷！

方君崇拜多年的编剧、导演徐浩峰，在《刀与星辰》（强烈推荐这本书，我看过不下20遍，写文章经常抄它）里说过一句：一流的侦探片都是不结案的。

说到不结案的优质侦探片，在我印象中首当其冲的，是“韩国三大未解悬案”：华城连环杀人案、李炯浩被诱拐、青蛙少年失踪事件。

长于现实批判题材的韩国电影人，先后将三大悬案改编成电影。

驰名影坛的《杀人回忆》（2003）、《那家伙的声音》（2007）分别根据前两个案子改编。

而三起案件中性质最恶劣、影响最深远的青蛙少年失踪案，也在2011年被搬上银幕，完成了三部曲的终极一击。

▲《孩子们》1991年3月26日， 5名大邱少年上山抓火蜥蜴（媒体把火蜥蜴误报为青蛙，青蛙少年因此得名），从此杳无音信。

家长报警后，官方动员超过30万人，对邻近山区进行了地毯式搜索，最终全无结果。

4年后的一天，电视制作人姜志胜被放逐至大邱。

他发现轰动一时的青蛙少年失踪案，在当地仍有着极高的关注度。

姜志胜在事业上野心勃勃。

他被放逐，正是因为搏收视率而不惜在节目中造假。

如今，他期望借助调查悬案，扬名立万，东山再起。

与此同时，一个大学心理教授黄祐赫引起了他的注意。

关于少年的离奇失踪，黄教授有着一套独特的构想，让姜志胜看到了事业的转机。

毕业于美国名牌大学的黄教授，活脱脱是一个东方的神探夏洛克，气质有型，风度不凡，一言一行都像是荧幕上穿越过来的高智商破案天才。

他又是引经据典，又是逻辑推演，又是分析心理，不断指出案情中的疑点：失踪孩子之一的钟浩才外出几个小时，母亲为什么慌忙报警？

两个月后接到自称儿子打来的电话，母亲为何如此淡定？

而录音中长达17秒的沉默，又藏着怎样可怕的真相？

最后，他得出结论，钟浩的父母存在重大嫌疑。

而在两人登门探访之际，更多诡异离奇的线索出现了：钟浩奶奶对着儿子作出砍掉两人头颅的恐怖手势，其中有什么含义？

黄教授上个厕所，钟浩父亲为什么紧张跟随并撒下弥天大谎？

对此，黄教授一一作出天衣无缝的推断，进一步确认：钟浩的父母一定就是杀害五个孩子的凶手。

被黄教授有理有据的分析彻底说服，同时也渴望借此重回事业巅峰的姜志胜，对此如获至宝。

两人一拍即合，制作一部揭秘真相、曝光真凶的纪录片。

他们找来大批警方和媒体，在钟浩家敲墙掘地，抽干厕所，高调寻找着孩子的尸体。

然而，新砌的墙下，并无预想中的骸骨，厕所中抽出的童鞋，属于一名女孩，钟浩的父母泣不成声几近崩溃，警方已经没有再挖的意愿，媒体也开始失去耐心……随着疑点不断排除，胸有成竹的黄教授，逐渐现出了暴躁抓狂的一面。

原来他为了使自己的假设成立，刻意隐瞒了许多线索，他的理论，本就千疮百孔，不堪一驳。

最后愿望落空的他，失控呼喊着：这不可能，凶手就是孩子父母，他们转移了尸体……媒体的镜头下，他原形毕露，宛如一个小丑。

时光荏苒十年，一次偶然，让孩子们深埋山下的遗骨重见天日。

闻讯赶回的姜志胜，见证了这一时刻，也发现了新的线索。

随着证据不断指向一个男人，他的女儿也陷入了危险。

影片的最后一幕，摇身变成紧张刺激的悬疑惊悚剧：姜志胜只身闯入屠宰场，跟疑凶正面对峙。

值得一提的是，这一段是主创脱离现实，完全原创虚构的。

按照商业片走向，这里完全可以处理成姜志胜拼命制服了凶犯，给现实中未结的悬案，画上一个英雄主义的句号。

然而姜志胜与宰牛男的搏斗，却以鼻青脸肿的失败告终。

对方恶狠狠地丢下一句：大叔，你有证据吗？

然后扬长离去。

那一刻，姜志胜突然陷入了极度的绝望中，并不是因为他没能制服凶手，而是他恍然发觉，此刻的他跟当年的黄教授一样，已经被一厢情愿冲昏了头脑。

他自认为证据确凿，判断理智，但其实这个宰牛男人，也跟钟浩的父母一样，只是他脑中的执念。

仅仅凭几个疑点就咬定凶手的他，俨然成了又一个黄教授。

最讽刺的是，影片中黄教授登场时，正在向学生介绍费斯汀格认知失调的理论。

他引用了一个案例：美国的一个邪教预言了世界末日，但到期并没有实现，信徒不但没有幡然醒悟，反而更加坚定了信念，认为是自己的虔诚感动了上帝。

信徒绞尽脑汁证明自己信仰的合理性，不惜扭曲现实和常识，达到认知上的协调。

正是学识渊博、对人类心理有着深刻洞悉的教授，却无法避免成为了失调的牺牲品。

可见这一人性的弱点有多么强大和可怖。

看《孩子们》给人一种复杂的体验：三番五次地，每当案情展现出一丝曙光，情节就会急转直下，把我们的情绪再度拉回一望无际的黑暗中。

命运如此强大而残忍，似乎它才是那个凶手，紧紧攥着孩子们被害的真相，稍微摊摊手诱惑一下我们，就藏了回去。

它戏弄着主角和观众，我们几乎可以听见它的狞笑：愚蠢的人类，你们不配知道真相！

不像很多悬疑电影，《孩子们》并没有故布疑阵、巧立误导，试图给出一个碾压观众智商的结果。

它做的更出色，不动声色地，把原本置身事外的观众，也拖了下水。

我们无法否定，前半段大家都对钟浩的父母疑窦丛生，后半段又对宰牛男满含恨意，在那么一刻，我们都确信过他们就是罪犯。

这何尝不是主观判断。

在嘲笑黄教授、姜志胜偏执的同时，我们也难逃他们的同类。

宰牛男究竟是不是真凶，电影并没有下结论。

但看社交网站上的评论，很多网友认定他就是，并咬牙切齿地表示法律制裁不了凶手，只能靠蝙蝠侠、惩罚者来法外行刑……

片中的制片人、教授和警官，分别代表了传统侦探电影中的三种主人公：不屈不挠的媒体人，高智商的学者型侦探，以及嫉恶如仇的执法人员。

而在影片反商业的叙述中，他们无一例外的惨痛失败，让人倍感无奈和无力。

根据韩国刑事诉讼法，死刑犯的诉讼期限为15年。

于是，这起发生在1991年的案件，罪魁祸首仍逍遥在法外，并且将永远逍遥法外。

真凶伏法的侦探片，固然让人精神振奋，但将真凶留空、让谜底扑朔，确实能唤起更悠长的回味，带来更深刻的思考。

每次谈到韩国现实题材电影，总绕不开的一个话题是：我们国家明明不缺素材，为什么拍不出这样的作品？

放在本文的例子中，这不难解释：通过银幕直面一桩未结的真实凶案，并不是一件商业前景乐观的事。

毕竟大部分观众是去找乐子的，不想被提醒着沉甸甸的阴暗现实。

扫一眼那些票房最高的国产电影，它们大部分都是喜剧。

其实，我们不缺此类电影，近两年就有2015年的《东北偏北》，2016年的《黑处有什么》（这个案件跟《孩子们》一样都发生在91年）。

但它们的票房都卑弱到不值一提，除了在小众圈子收获好评，没有激起一丝话题波澜。

在这样一个电影市场中，只有那些最“傻”的人，才会去做更多类似的尝试吧。

▲《东北偏北》而作为对比，无论是《杀人回忆》、《那家伙的声音》还是《孩子们》，在韩国都横扫了票房。

很多影迷羡慕韩国，他们的电影可以改变国家。

但我更希望，那些缺少戏剧性的现实故事，那些浓墨重彩的社会底色，那些潜逃的凶手和不明的真相，也能被广大的中国观众喜闻乐见；那些不结案的华语侦探片，也能成为票房和话题的宠儿。

到了那时候，我们的电影，一定也有了改变国家的力量吧。

几个重大bug1 剧情导向孩子父母凶手时 夜晚父母单独的对话 一直误导观众 父母是凶手 或者知道真相2 失利的教授第二次出现在影片中 缺毫无作为（一直以为教授是关键人物 付出了他的一切）3 警察明知道嫌疑人信息 却毫不调查（可能跟人物刻画有点关系 刻画的警长可能势利眼 可结果嫌疑人只是一个普通人 之前可能是什么牛逼公司的普通职工？

普通职工？

所以怕担当责任？

实在无语 本人没看这里之前 都以为孩子的死是跟国家政府有关联）4 一直以为父母知道事情真相 杀牛男车停在孩子家门前 所以找到了凶手杀牛男 这一点更加确定父母知道真相 结果最后父母也毛都不知道5 莫名其妙出来一个杀牛男 前面扯了一个多小时 现在告诉我这就是凶手？？

6 结局男主与孩子母亲的对话 完全懵逼 总结 电影不知道想表达什么 剧情还是紧凑 吸引人继续往下看 个人觉得电影时长总体时间太长 反正虎头蛇尾 将就吧 我的话4.5分不能多😑 有点轻微烂了 说实话很久没看这个水平的韩国电影了。。

影片发生在1991年，有五个少年在山上玩的时候走失，下落不明，五位家长连忙到警局报案，警察却以马上大选为由拒绝了，称孩子们只是在山上玩还没有回家。

直到案件升级，媒体介入，警察开始大范围寻找孩子，可是仍然没有结果。

在调查这个全国瞩目的案件中，一个大学教授和一个内容造假的制片人开始调查这个案子，在他们调查下，怀疑是其中一个孩子钟浩的父母杀了孩子，并埋尸家中。

当然，在那个破案遇到瓶颈的关键时候，哪怕是有一点点可能性都要追查到底，虽然种种迹象都指向他们，可是当教授和制片人带着警察搜遍了整个家也没有结果。

案件一直没有进展，直到2011年，上山采栗子的人发现了五个孩子的骸骨，这个案子才有被翻出。

经过法医鉴定，孩子的头骨受到重创，并且手脚都用一种特殊的系法绑住，在临死前也受到过虐待。

影片到了最后，凶手仍然逍遥法外，就算是现实中，这个案子早就过了诉讼年限，无法再继续为死者伸冤。

单就影片而言，看过之后有许多的疑点，在影片开场时，一个孩子披着鲜红色的斗篷奔跑，他说要是斗篷落地自己就会没命的，小孩子的想法非常单纯，一定是有人灌输了他这个想法，他才信以为真。

还有另一个大一些的孩子帮他把斗篷系在腰间，那个系法怎么看都觉得熟悉，和凶手有什么关系呢。

虽然没有在钟浩家里找到证据，可是夫妻俩的行为很可疑，老奶奶的手势到底暗示了什么。

在片尾钟浩妈妈回忆时，接到了电话后对钟浩爸爸说我们去那里看看吧，要知道那时候还没有确定孩子已经死了，要去哪里呢？

在找到孩子们的骸骨时，钟浩妈妈的反应就很反常，像早就知道了一样，也没有像其他母亲一样去确认尸骨。

影片中成东日饰演的警察也非常奇怪，怀疑屠夫杀害了孩子，还说当时有目击者看到孩子们口袋里都是零食，为什么当时案发的事后没有报出，也没有根据线索去调查，反倒透露信息给制片人，让他去冒险一探究竟。

那个屠夫为什么会半夜出现在钟浩的家里，没有进门只是在门口停着，和钟浩家有什么关系呢，事后制片人在他的家里找到了女孩子的头绳和他的一寸照片。

那新失踪的两个小女孩去了哪里，是否也和这个案子有关呢。

这部影片留给我们太多的想象空间，任何一个主要参与者都存在可疑的地方，相信真实的案件一定比影片更加让人心痛，也希望每一个孩子都能够被世界温柔以待。