红手指

這部應該說是《新參者》前傳的SP。

阿部寬和黑木明紗相遇的開始的戲。

看到VC上有就去TD搜索了--想想以前都是DOWNLOAD來看的--真是折磨人吖。

認識東野圭吾是從《白夜行》開始。

從此以後對這位推理大叔的喜愛是一發不可收拾。

現在正追《幻夜》呢。

而《白夜行》的劇場版也快上映了。

真是期待。

壹壹從來就是反對絕對劇透的。

但是看到不錯的情景還是想說兩句。

譬如是加賀的父親說的那句--重要的不是破了多少件案子，而是救了多少個人。

真的很感動。

而加賀也認真耐心地讓事實浮出水面。

雖然他甚至有些讓人難以捉摸。

但真的是一位好大叔。

而《紅手指》這個標題個人覺得也取得很貼切。

這場父母與子女的戲真的很出彩。

貳零壹壹年看的首部日劇SP。

也是今年寫的第一篇觀後感。

紀念下。

东野这部红手指人性刻画的很深入，但是推理性就没新参者有看点了。

不过能有一方面就好了，要求不高。

怨念的是黑木的酱油。

交代了手表，笔的由来，全是冲着阿部叔去的，不过喜欢东野得人值得一看

家庭教育在孩子一生当中担任着不可磨灭的作用。

至于学校教育是其次！

中国式家长！

影片的最后道出了为什么要扮演老年痴呆。

当自己的老伴死去的时候，作为妻子的她，重复着之前老伴的一些行为，或许是为了感受老伴在世的时候的感受。

加贺的父亲也是如此。

在医院的大楼外，加贺望着父亲所在的病房。

但没进去，直到去世后。

夕阳下父亲拥抱护士那一幕，其实那是在拥抱着自己的儿子！

他要自己一个人去感受他老伴去世前的感受！

这部剧，推理的戏份不是很多，感情方面很是到位。

顺便说下那个女记者是铺垫？

还是来打酱油的？

最后算是明白了，女记者或许就是作者本身，也可以理解为我们每一个人。

作者：Jcomey链接：http://www.jianshu.com/p/7f31dda2d435來源：简书著作权归作者所有。

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经朋友推荐看了红手指，刚开始以为是推理片，事实上情感略胜一筹。

前原作为儿子，带着目的把母亲接来同住，作为丈夫，面对妻子只会妥协与逃避，作为父亲，对儿子少有关心甚至不闻不问，这样一个懦弱无能的形象注定了在他发现小女孩时，他会尽力去掩饰，帮儿子逃避罪责，甚至是不惜牺牲自己痴呆的母亲去顶罪。

母亲年轻时牺牲许多养育孩子，但到了年老后却被孩子诬陷为罪人，她清醒的痴呆着，她早将一切都看在眼里了，可以想象她内心的痛楚。

我想作为母亲，不可能看着儿子在错误的道路上越走越远，用适当的方式让儿子明白及忏悔才是最重要的。

全片用了2个多小时讲了一个案件，从一开始案件就非常明明白白地摆在大家的眼前，接下来就是破案了，于无声处听惊雷，反转所有人既定的思维这就是东野的风格。

本来以为这次会有很大的惊喜，不知道是不是看得太多东野圭吾故事的缘故，这次的精致设计没让我有太多的惊艳的感觉，唯一令我惊艳的是加贺与他父亲之间那种既相离又相伴的情感。

不能否认这是一个很好的故事，很符合东野的风格喔！

心思于极不沉稳的情形下，前原家庭的昭夫的儿子因为琐屑问题杀害了女孩路人甲，从此，家族的命运被离乱的召唤所深刻改写，意欲的动容和人性因子的复杂将原本的和谐温馨付之一炬。

由于昭夫妻子八重子的坚决反对，昭夫自我裁议否决了令爱子上警察署自首的想法，用一系列的谎言铺就爱子原本并不开阔通途的未来。

八重子就像一味护短的悭吝母亲裘千尺，任由兽性的酸胀在欲望纠结的海洋中纵横翻腾，将人间世的律法毁侮并付之东流，将无奈细碎且弱势的人类戕害为蒸笼棋局的献祭品，其实她们才是真正的闭塞笼统和窝囊苟合，倩倩的身影缱绻的短发却推波助澜使玉垢化。

人性的冲突悲哀深重。

儿子痴迷游戏的欲壑难填，昭夫在八重子的怂恿下藏尸郊外，让生命的流动性化为烟波桥上的离乱之歌，桎梏与凄迷，沉沦与困乏，书写了犯罪与包庇心理的极致。

随着警部加贺的抽丝剥茧，前原家族在一层层心理防线被击溃的情况下无法势均力敌，无从匹敌的是智商与情商观感的较量，也是焦虑型焦灼放逐和思忖型明察秋毫的较量。

为求保住儿子并呵护其名誉和存在感，昭夫竟然在警部面前诬陷自己的痴呆症母亲前原政惠是杀人真凶！

理智的潸然诉说着灵魂深处的畏怯与胆寒，原则公理面前的卑微抒写着心惊失色的困顿。

在给母亲戴上手铐的时刻，在母亲颤颤巍巍行动不便的姿态中，昭夫看到了母亲拐杖上的木制品，那是小时候昭夫在木制品上刻写了母亲的名字。

此时的昭夫幡然悔悟，在天理昭昭面前惺惺作态只会加深对于尘世的毁辱。

最撼动人心魄的一幕出现了，原来母亲并没有痴呆症，只是因为这个家族的冷漠儿子的淡然漠视让她感到透彻心扉的疏离感和沉寂感，并戮力践行了一场自绝于混沌无感家族的不乏筋骨的放逐。

母亲之所以将昭夫的手套在一开始穿着给警部加贺看，是想让其嗅到因解决尸体而在手套上留下的腥朽之味。

生命的饰演可以作伪，然而人却不能在修罗场的放逐之中因为不知味而无愧。

以异端和缺席的姿态俯瞰这个衰朽无忌的人世，或许会有一番内化于心的独到体味。

人间清欢母子深情的不可期待，让母亲对于尘世的把玩有了一种别样的画楼听钟的心语情味。

次要的推理过程并不多么迷人，因循的价值真理却让人于悄然绝壁中动容，昭夫的悔醒戳穿了儿子不可饶恕的罪行，细密情感的交织和抑郁的澹望让昭夫在心明眼亮的母亲面前悔愧。

母爱的伟大在于用灵魂的生命力和感召力窥视凡间的俗子，将心情的苍白和观感的无奈化为遗忘的凄郁从容，而煽动着的狂澜般的心悸必将影响到昭夫未来的意绪。

这是一部最没有悬念的悬疑片，从来没有一部侦探片能像《红手指》这样从开头便将案件的前因后果、犯罪过程、情感纠葛原封不动、事无巨细展现眼前，让真凶大白于睽睽众目。

可是这样人家还能够让你落入悬疑的念想之中，这才是真正的悬疑片。

片中没有故作高深的悬念埋伏，甚至看完全片你会觉得编剧从一开始就没有想过要对杀人真相做任何的“隐瞒”。

当然，这也许就如同东野圭吾在《毕业》中所说的：“真相是最无聊的。

”于是，在原著小说中他干脆便不留余地的让“真凶”在烈日白焰下炙烤。

观众们可能事前便怀着一种自作聪明的执着，想要对“真凶”做“另一番”的揣测，可是作者没有给我们这个机会。

反而是从故事开头就与案件牵系不大的“奶奶”引起了拥有锐利目光观众的注意，知道这个“奶奶”身上肯定有故事。

于是，我们便抱着最后残存的一点希望想要一探究竟，但看惯了刑侦悬疑片套路的我们应该不用花太长时间又能够猜到藏在“奶奶”身上的秘密。

说及这位“奶奶”，其实我更愿意称她作“母亲”，我觉得她在东野圭吾笔下所有人物中更接近人性的本质，就是一种普通人的自私和软弱。

剧中在与儿子一家相处不来情况下，这位“母亲”选择了逃避，方式便是以她那过世的老伴生前老年痴呆的模样继续苟活在家里（长子的家），其中有一个生活细节，用口红涂红手指，这便是点题了。

本人觉得，这种逃避虽有消极的一面，但也是一种对过往岁月的温情的缅怀，也只有这样，她才能够支撑着自己不倒下。

然而，一个意外发生了，小女孩的出现让她必须得从这种逃避中抽离出来，拯救自己，拯救自己的儿子，现实让她毫无退路。

于是，她还是继续装傻，并以一些看似无意其实极其睿智的行为提醒着刑警加贺，同时提醒着自己的儿子迷途知返。

最后的煽情确实很能够动人心扉，但我觉得之前的过程还可以渲染得再细致些。

其实不妨可以把“奶奶”的装傻往另一方向去描画，即她对儿子的保护这条线可以再多一点，或许中间可以再加入一个角色来诱导“儿子”往更深的罪恶泥潭里跳，而“母亲”，就如同年轻时劝诫儿子要勇于承认错误那样，为了不让儿子犯更大的罪孽，于是主动与自己的小女儿以及加贺合作，迫使儿子招供，最后也还是可以煽情一把的，而且力道更足。

嫌疑人X的成功我觉得就在于故事最后叩击人心的力度。

在这里还得好好赞一下本案的神探“加贺”，他有一个办事风格一直让我甚为钦佩——爱管闲事。

一个刑警本来只需要缉捕凶犯，但加贺觉得刑警要拯救的不只是生命，还有人的灵魂，还要尽量抚平犯罪加诸人们（包括罪犯）身心的伤害。

也正因此，本来稍加审问便可真相大白的案件在加贺手中变得棘手，因为人心里的罪恶才是最难侦破的。

实话说，故事算不上扣人心弦，反而是心弦扣动了整个故事的灵魂。

虽说如此，我觉得电影也并不是没有让人侧目的悬念设置，兴许这才是东野圭吾的本意，悬念在于加贺与他父亲之间的关系。

在《麒麟之翼》中，我一直抱有疑惑，就是加贺这么一个能够懂得人心的人，为何在父亲面前一直保持那么一个决绝的冷漠态度？

父亲临死前，作为儿子的竟连一次也没有看过父亲。

实在看不透。

可终于，在“红手指”案件结束后，这个谜底才得以揭晓，原来这只是加贺与他父亲之间的一个约定：母亲的孤独死去让加贺的父亲深怀愧疚，于是他决定让自己也以那样一种孤独的方式死去——死前不见长子一面。

我也终于明白“红手指”一案为何要跟加贺父亲的秘密绑在一起，“奶奶”与“父亲”对亲人缅怀的方式竟是这么的一致。

最后，加贺父子隔空对弈秘密的揭露让这对奇怪的父子关系变得不再奇怪，反而让人觉得无比温暖！

至此，“红手指”一案的随意我也可以理解了！

首先作为东野圭吾的书粉来说，我觉得电影翻拍还原的很好，在选角上演员很好地演活了书中的角色。

我觉得这部片子主要围绕了两个主题人性和生命，人性上来说每个人都是自私却又是最无私的，像剧中八重子对直己的爱，为了自己孩子的前程，而帮他隐瞒杀人事实又帮助小孩处理尸体，又像是前原昭惠对前原昭夫那样即使知道自己儿子想把杀人凶手推卸给自己，但自己始终并不没有戳破自己儿子的谎言，她也只是无声地为自己辩解自己不是杀人凶手，她始终相信她的儿子。

尊重每一个个体选择，也是尊重生命，片中的副线就是加贺与他的父亲，加贺表弟不理解为什么加贺从未看望即将病危的父亲，直到最后才知道这是加贺父亲自己的选择，想体会当年自己妻子孤独去世的痛苦，弥补当年那份缺失，但其实加贺也始终在他父亲身边，通过小护士陪伴他父亲下棋，剧中有一个场景就是加贺父亲拥抱小护士，其实加贺父亲始终知道加贺一直陪伴在他身边，他拥抱其实是加贺。

看完电影《红手指》之后我不禁对我既有的人生观产生了怀疑，我不知道我是否也在扮演着某些人眼里的“严寒”，尽管我尽力克制自己的感情，但是我终究不能做到无爱无恨。

我们都是人，都在这个尘世中艰难的行走。

我们的一生太过辛苦，面对着形形色色的压力。

这些压力来源于社会、来源于家人，究其根本，来源于每个人都有的感情。

人是有感情的动物，总有自己的爱恨，这是无论如何也摆脱不去的事实。

一个普通的日子，一个普通的夜晚，办公室里的同事都已经下班，只有前原昭夫还留在那里眷恋不去。

其实，报表并不是急用，也没有加班费可拿，他只是潜意识里不想回去，不想在朝九晚五之后，回家还要面对妻子的脸色，孩子的冷漠和母亲的年迈糊涂。

但电话响了，老婆八重子用不容置疑的语气，催促他赶紧回家。

家中静悄悄的，黑灯瞎火，门窗紧闭，空气中弥漫着一股异味，而八重子正趴在地上拼命地擦洗着什么，更可怕的是，花园里躺着一具小女孩的尸体。

当时昭夫脑子里嗡的一声，就这样，他勉力维持的那个世界在顷刻间分崩瓦解了。

月黑风高，是个适合转移尸体的夜晚，在途中，昭夫想了很多很多，幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸，这一切，要从母亲受伤后开始说起。

最早，是父亲得了老年痴呆症，女儿出嫁了，儿子不在身边，母亲政惠独力照顾疯疯癫癫的老伴，整整七年，父亲过世，政惠的身体也被拖垮了。

为了照顾摔断腿的母亲，身为长子的昭夫责无旁贷，只得带着老婆孩子搬回了老家。

换了环境，一切要重新开始，但所有人都过的不如意。

政惠老了，步履蹒跚，行动迟缓，她想帮着做家务，结果却越帮越忙，婆媳矛盾不断激化。

八重子也不容易，管着全家人的衣食起居，出门打工来补贴家用，与婆婆不和，却又不得不和其共处一室。

沉默寡言，相对无语，平静的生活下暗潮涌动。

亲人间渐渐变得冷漠而疏离，昭夫回家的时间也越来越晚，政惠受不了那个压抑的气氛，拒绝与他们同桌就餐，没多久，昭夫发现母亲也走上了父亲的老路。

妹妹反对将政惠送进老人院，她说，母亲在老屋住了一辈子，那里有她对父亲的全部回忆，离开，对老人家来说太残酷了。

她说的很对，昭夫哑口无言，只得继续背负着重担前行。

面对压力，大人们选择默默承受，但孩子就没有这么好的心理素质，十五岁的直巳无法融入新的集体，性格懦弱的他在学校里成了被欺负被捉弄的对象。

他向父亲求救，但昭夫只是轻描淡写地告诉他，男子汉要勇于面对困难，自己解决问题。

直巳的境遇并没有改善，但他再也不会向父亲倾诉了。

在沉默中爆发，面对强者，他不敢反抗，转过来他就伤害比自己更弱小的，于是大错铸成无可换回。

《红手指》不是一部普通的推理片，凶手是谁的问题在一开始就得到解决，影片最大的悬念是：凶杀过后，这一家人会怎么做。

昭夫本打算报警，但八重子几句话就让他打消了念头：如果报警，她就自杀。

如果被抓，不止儿子的人生完结了，作为父母的他们人生也完结了——这个理由甚至让昭夫同意了弃尸的做法。

于是，他们趁着夜色清理了现场，然后在忐忑不安中等着黎明的到来。

手法业余，漏洞百出，纸是包不住火的，第二天，就有警官登门拜访，前原一家犹如惊弓之鸟，惶惶不可终日。

为了掩盖罪行，昭夫开始撒谎，谎话说的越多，就越容易露出马脚，加贺警官很快就对他起了疑心。

抽丝剥茧，隐藏的真相被一点点地揭露出来，加贺步步紧逼，昭夫节节败退，每一场交手都是一种心理上的较量。

走投无路的昭夫突然想到一个匪夷所思的邪恶方法：将母亲推出来当替罪羊。

因为痴呆，她没有办法为自己辩解；因为痴呆，警方无法采录她的口供；因为痴呆，她又可以不必接受法律的制裁。

真是一箭三雕，加贺反而陷入了僵局。

东野圭吾的《新参者》系列不以推理见长，加贺警官的强项就是对复杂人性的剖析，最后真相大白，靠的也正是昭夫身上那一丝尚未泯灭的良知。

昭夫一败涂地，反而因此得到了解脱。

加贺大获全胜，心里却并无半分喜悦之情。

“前原先生，你认真地看过你母亲的眼睛吗？

”这一招并不是对谁都管用，他的胜利，正是因为昭夫坏的还不够彻底，真正的坏人，夜晚睡的比婴儿还要香甜，因为他们不会觉得自己错了，故毫无良心上的负罪感。

这部影片的特点是坏人不是很坏，而好人也不是太好，大家基本上都是不白不黑的灰色地带。

昭夫，身为人子而未尽孝道，身为人夫而未能为另一半分忧，身为人父但从来不是个好榜样。

但他又是最真实的人物，他身上的软弱，几乎我们每个人都有；他面对的问题，我们每个人早晚都会面对；他对父母的态度，也许就是我们将来面对父母的态度。

八重子，造成这样的结局她正是罪魁祸首，对儿子包容一切的溺爱，造成了直巳冷血自私的性格。

但她操持家务，照顾老人，养育孩子，总比遇上问题一味逃避的昭夫要多了些担当。

直巳，溺爱之下的孩子，连对生命的最起码的尊重都做不到，杀人之后毫无悔意，躲进房间玩电子游戏，可以说是影片中最令人讨厌的人物。

他是凶手同时又是受害者，学校的遭遇是他变态的原因，如果父亲积极与老师沟通，也许悲剧就不会发生。

妹妹春美，疑似好人的孝顺女儿，她没有做错什么，但照顾母亲的一直是哥哥嫂子，做为旁观者，站在道德的制高点来批判别人，毕竟比较容易。

母亲政惠，剧情最后在她身上来了一个大反转，这一下可真是云垂海立，石破天惊，让所有人的眼珠子掉了一地。

老太太一直在扮——痴——呆！

其实她比谁都明白，身上藏着手机，没事就跟女儿玩玩短信互动，连打带消，就将儿子的阴谋化为无形。

扮傻的动机是什么？

影片给了一个很煽情的解释：伉俪情深，她以扮成老年痴呆来怀念丈夫。

这个理由实在是隔靴搔痒牵强附会，其实原因很简单，她怕了，一旦自己身体健康头脑清醒，儿子一家人就会搬走，她又得一个人住着空荡荡的老屋子，对老人来说，孤独，有时候比死亡还要可怕。

日本已经进入老龄化社会，中国大概也差不多了，在不久的将来，每个家庭可能要赡养四位老人，一场重病也许就要花掉半生的积蓄，全球第一的人均储蓄，正说明大家对未来都有着强烈的不安全感。

空巢老人愈来愈多，而子女看望老人愈来愈少，“养儿防老”已成为一种奢望。

《老年法》修订条例中，特别强调“子女常回家看看”，把伦理道德上升到立法的高度，折射出我国传统的养老模式遭到了严峻的挑战。

想法是好的，但如何去执行？

总不成儿女回家完成任务，然后由父母在《签到簿》上打钩？

这种不具备操作性的法规真是不要也罢。