在人间

看完今晚的剧情脑子里只有一句话：赵丽颖你真的别太会演了！

如果说前面三集的剧情还看得人似懂非懂，今晚的剧情就开始渐入佳境，开始慢慢填坑了。

这两集简直就是赵丽颖个人演技大赏，看得太过瘾从徐天醒过来发现自己变成了贾小朵，也就是贾小朵这个人格苏醒并打败了主人格开始，长达近半个小时的剧情几乎全是赵丽颖的独角戏，除了去看心理医生（这段表演也非常可圈可点），几乎没有对手戏从虚拟空间里出来，“徐天”看到自己变成了贾小朵的脸，他不可置信地伸手触碰镜子里的自己，碰到镜子后又吓得赶紧收回手，此时他的第一反应是逃离，所以他慌不择路，狂按电梯，但电梯门没那么快打开，他又不可置信地走上前仔细端详自己的脸，双手用力拍打镜子想要确认这是真的吗？

这一段没有任何台词，赵丽颖仅仅用眼神就传达出了非常深入骨髓的害怕和恐惧，试想任何一个人正常人看到自己的脸变成另外一个人了都会怕得不行吧！

这太恐怖了，而赵丽颖正式用细腻的眼神把这种恐惧传达得非常到位后面的大段剧情也是毫不让人失望，和心理医生的对戏尤其精彩！

医生道出了真相，原来她是一直在疗愈院接受诊疗的病人，她同时拥有多重人格，听到这些的她除了一开始的不相信和害怕之外，更多了几分委屈和孤立无援，所以她流泪了，不敢相信真相（其实我倾向于她有一点听进去了的）

但虽然剧中主角正在经历信念崩塌时刻，却不得不承认贾小朵的确是个很有力量的角色，她从副人格变成主人格，一步步让这个信念成为真正的主人。

其实每个人心里都有一个贾小朵，那就是我们心中最有力量的信念，我们自己就是自己的npc，让那股信念主宰头脑，成为我们终想成为的人。

我的天啊，第一次看到这种以短剧的电影效果，运用的太好太好了，感觉带入感超强，一场视觉盛宴的来临，那个徐天和小朵好🈶感觉，眼神的变化，镜头的运用，都太棒了，里面的演员的演技都非常不错，赵丽颖在两个人格来回切换的时候演得太细腻了，很好区分他们谁是谁。

尹昉的演技太好了，都不敢相信他是96的，他把那种少男怀春又懵懂害羞还变态的阴湿感全部演出来了。

其他主演也都把人设立住了，每个人设的性格特点都很鲜明。

中国电视都像这样，就不会有短版了，加油，强烈推荐，明天继续追，

（13集） 新鲜又特别，八集小体量额外欣喜，如一个精干的躯体淌溢着力量的纹路。

果然一开局，直入主题，句句没废话，镜镜有玄机。

情节诡谲，但情绪拉满，像是什么潜意识的深海，现实概念被打破，人情规则不作数，性别啥的没所谓；每个人物执拗于自己的故事，噼噼啪啪大珠小珠落玉盘，又有一股子狠厉。

说不上的诡异，又道不明的吸引。

是梦境，是人格，是把握不住的意识四处散逸；一群同月同日生的天秤座，一本会变幻名字的病历，一伙在振振有词的精神病，留下镜头外的我们脑子转得比徐天还快，但难掩一脸懵逼。

却仍不住跟上镜头，抽出答案的丝线。

毕竟，连徐天是否真实存在，也未可知。

一切都是谜题，满场都是悬念，如同精神病人的颅内呓语。

但分明，在所有的打破与重组之后，会有什么重要的东西升上来、升上来。

且屏息以待。

一口气三集，骨骼感出来了，大抵是多重人格叙事，意识空间无所谓现实挟制，大大小小、错错落落，甚至可以层层嵌套，闭锁着无数个“我”。

每个9月30日生日的天秤座其实是同一个精神病人的不同人格分身，包括贾小朵（她的手机尾号和病历本上的一致），也就是徐天一直游走在颅内天人交战的各种纠葛之中；因为都是妄念，情节走向有时候离奇，也就反而不足为奇。

但基于目前放出的信息，故事仍有无数种方向。

抛一种猜测，石一本是徐天的心理治疗师，正在诊疗过程中。

首先，病历本应该是真实存在的，但病人名字的变幻——从王阳明到贾小朵到徐天，显示的是徐天的意识流变；徐天第二次去找石一本做所谓“测试”的时候，病历本上病人名字已变为徐天，说明他意识到自己生病了——诊疗过程中的一大里程碑。

而过程中，一开始他笃信精神病是王阳明，之后开始怀疑贾小朵，接着开始自我怀疑，也是环环解扣、层层回旋的。

其次，钥匙的意向反复出现，大概是解开自我闭锁的概念。

当徐天相信病历上写的是贾小朵之后，王阳明的存在逻辑上失去意义，于是在攀岩不慎掉落后，被贾小朵果决地用小刀划断绳索，坠入无底深渊，注意随着王阳明一起掉落的还有一把钥匙。

等徐天离开密室，外面的世界失去了一切王阳明存在过的痕迹。

徐天抓到一个密室下班的工作人员（但衣服看起来有点像护士服= =）质问（王阳明的）摩托车、柱子和锁链哪去了，对方一脸漠然、只想离开，好像见怪不怪了；不无可能所谓密室也是心理诊疗空间。

灵魂绿皮车内，虞旦、柳条儿和铁林在的三个车厢也各自对应一把钥匙。

在前两个空间，等自称徐天的贾小朵拿到钥匙向前跳车后，车厢脱落一节坠落悬崖、一节没入深海，最后一个空间，铁林拒绝沟通、限时又短，两人一起翻车于荒原雪山。

然后在上一层空间，徐天醒来。

忍不住歪楼，灵魂绿皮车太奇幻了，时而葱葱绿野，时而无波大海，时而莽莽雪山，而美貌的绿皮火车呼啸而过，车尾厢体一节节脱落，在天地与自毁之间自盈无限的美感。

扎扎实实是视觉享受了，很喜欢。

基于6个已亮身份的人格，目前王阳明、虞旦和柳条儿都已跟自己的钥匙一起消失，铁林坠车应该也算消失了吧，还剩下徐天和贾小朵相爱相杀地缠斗；如果人格分裂的治愈最终要以某个主人格的决出、成为唯一人格为条件，那接下来的悬念就在这两人身上了。

看武力值，感觉贾小朵更胜一筹，贾姐两个嘴巴子给得行云流水，反观徐天有点窝窝囊囊的，脑门上还有呆毛一绺，但有种神经质的躁狂。

以及第一集，两人第一次亲密互动，就是贾姐要“测试”徐天有多喜欢他，结果把他引到了一处好像废弃工厂的密闭空间，还给他绑起来了，开始倒计时，最后徐天费劲捞到雕塑嘴里的钥匙才逃出来。

他守住了自己的钥匙。

不同于绿皮车里的三位，贾姐不是闭锁的，可谓来去自如。

看联动性，徐天在第二次找石一禾的时候，他不由喊出了虞旦和柳条儿的台词，逻辑上更像主人格，而贾姐好像一直内核稳定、不内耗、也不自我怀疑，不太像能派生出别的人格，不过仍有可能是想反杀主人格的强硬派副人格，看她那利落的出刀手势，还有前男友坠崖眉头都不皱一下，且她说喜欢徐天的时候也都是面无表情的。

看信息表，徐天两次参与“测试”填的个人信息都是贾小朵，即便第二次他说是要以徐天的身份回到初遇贾小朵的那一天。

这一段还没展开，说不定可以看到贾小朵视角的叙事，作某种信息补齐。

还有，贾姐姓“假”。

再歪个楼，雨中那段画面也美好，恨不得是《雨中曲》的视觉版，贾小朵明亮的笑脸与暗色的大雨背景构成鲜明的对比，好像有一种湿淋淋的喜悦在冲出屏幕。

周围的鸵鸟也吸睛，一样不排斥雨滴，但喜欢把头埋进沙子是否也有逃避的隐喻，可这一次它们的脑门儿油光水滑，像个给足安全感的空间。

这是徐天初遇贾小朵的那一天，会否是他终于“找到”完美的逃避空间。

不过还有五集，谁知道石一禾会不会也是人格之一环呢？

毕竟还未完全亮身份的他，怎么跟其他人物纠葛起来，完全不是定论。

想想剧中那好像有一丝丝赛博朋克风的背景，还有那一个个互相嵌套的虚拟空间——绿皮车尤甚，密室风亦然，车厢里也是——攀岩登顶会出现电梯、从绿意盎然的门前进去像鸟笼毛坯（贾小朵住处）、以及好像没有特定社会身份（职业、住所等）的顺风车主徐天。

这些人物、这些地点，凭空出现，又凭空消失，十足是意识空间。

一切都未可知，悬念拉满。

好看又难猜，追剧预定，期待一路高能迭起。

（45集）贾小朵好像从徐天视角的叙述和想象里走了出来，至少戏份上是如此；但两个人格又像融合得更深了，我们根本无从基于外表去判断此时的人格是谁，当然，同样困惑的还有徐天，和贾小朵。

真真假假，无从分辨。

不过只看剧情主线，主人格似乎是从徐天更新成了贾小朵，原本徐天作为“想成为她”代入对象写下的名字“贾小朵”，变成了受试对象资料表“贾小朵”；第一次真正来到所谓心理诊疗室的人格，又变成了心理医生的石一禾接收的病患，也是贾小朵。

但贾小朵认为她是徐天，就像第一次进虚拟空间那次一样。

不过徐天和贾小朵之间反反复复还出现着一句台词，“因为我就是你啊”。

第二次进虚拟空间时，徐天说要以自己的身份回到初遇贾小朵的那一天，但资料表填的还是贾小朵；而在一夜好似博物馆奇妙夜版的醺然欢畅之后，徐天相信贾小朵的指引已做到了很多本不可能却想要的事，他可以自如地操纵那个意念空间，随着对话深入，程序员好像爱得越来越深说“你想做的就是我想做的”，然后在最后一件事上——让车奔驰而过而本人毫发无损——魔法失灵了。

徐天死了，就好像完成了贾小朵的愿望。

于是这次回到上一层空间的，变成了贾小朵，她穿着徐天受试时的衣服；但她很惊恐，她认为自己是徐天。

而原本在徐天身上出现过的多人格特质，在她身上也一一出现。

现在，所有人都说她是贾小朵。

或许，身份的转变是在虚拟空间里进警局之后，警察让填姓名，贾小朵先是填了徐天，但警察让她填自己的名字，她错愕，但划掉，写上了贾小朵。

或许从那一刻起，主人格的位置发生了转移。

吊诡的是，贾小朵来到虚拟空间之上的这层空间，受到巨大认知冲击之后开始滥砸受益中心的门窗，石一禾报了警，进警局之后他坐在虚拟空间里贾小朵的位置，而贾小朵站在原来徐天的位置；而警察，好像是同一个面孔，正如NPC。

这层对照，仿佛人格间的主动权再次发生变化。

另外，这两集中，空间中的楼层概念得到了强化。

11楼代表着什么，707室又是什么？

先是外卖员铁林不满1101的贾小朵点了外卖却一直不签收，还拎根铁棍一路追杀；再有，虚拟空间之外的贾小朵慌乱中爬楼，一路爬上11层——受试中心石一禾所在的位置。

前几集，徐天第一次以贾小朵的身份开始灵魂绿皮车之旅，收可乐外卖的柳条儿也是在1101房间，她说自己是贾小朵的室友。

而铁林对贾小朵的态度，从头到尾都充满攻击性。

楼层的概念是否预示着意识空间也是层层嵌套的。

贾小朵来到虚拟空间之外的这层，完全不似在虚拟空间里那般淡定自如、尽在掌握，她慌乱的状态常常好似徐天在虚拟世界，在这一层，石一禾的控制力在她之上。

而她从去心理诊室，到离开，进出是两个门，包括灯光的频闪、画面的模糊，都如出一辙。

贾小朵在虚拟空间里，好似真正的玩家，她掌控着那里的节奏，通过控制徐天让NPC尽如她意；但在这之外，这种能力转到了石一禾身上，一样在满是诡异的环境中。

或许这一重空间，依然不是现实。

还有石一禾说，这次出现了副人格反杀主人格的情况，是指贾小朵抢夺了徐天的主导权，还是其他？

到底如今看到的，是否还在意识层，只是从深潜稍微上浮到了浅表？

继续追更，迫不及待了！

（完更撒花） 不说期待以上，至少符合预期。

新颖国产剧的氛围，贯彻到了最后。

其实受限于剧集体量，也或者是主创特意为之，这个故事里有大量的留白，没头没尾没铺垫，唯有情绪拉满，如同人的梦境。

没有精神分裂体验，不敢妄议，但至少，梦是做过的，有时候你在梦中感觉醒了、心下说还好醒了，可直到真正的梦醒都不是梦醒。

梦中梦并不少见。

唯有更上一层的意识醒转，才能真的定义何谓清醒何谓梦。

但如此轮转，谁又能真的说清梦的主体，毕竟千百年前便已有庄周梦蝶还是蝴蝶梦我的哲学一问。

也很自然，想到当年《盗梦空间》上映的时候，搭配着政治课里的哲学篇一起食用，那时候的认知震撼在十几年后的现在仍清晰可辨。

《在人间》，让我回想起那些哲学性的时刻，超越眼前琐碎而庸碌的日常，不禁回溯起对“存在”发问。

而多重人格精神病的概念本身，尤其是剧中呈现的，从王阳明、虞旦、柳条儿、铁林、贾小朵再到徐天，健忘症、广场综合症、暴力倾向不一而足，尽是破碎无依的灵魂，带着血迹般般的创伤，是等不到的妈妈漂浮在荡口湖面，是止不住的焦虑压力性进食情绪化锻炼，是求不得的好评成为心口呼之欲出的偏执。

在日复一日死水无波的日常里，人人行色匆匆无暇他顾，不难看出，徐天与接他出院的妹妹之间有手足关心，但难说有什么真正的理解。

妹妹总是一脸不解也不悦地看着他——不难理解，一个频繁进出西山疗愈院的精神病哥哥肯定给她的生活带来了更多麻烦，而生活面上哥哥承受的打击大多她也承受了且抵御住了——这样坚强的普通人，也很难苛责她。

妹妹委屈，哥我要走了，你都不关心我去哪吗；哥哥窃喜，我要跟贾小朵结婚了，以后我把贾小朵藏在心里。

故事的最后，意识空间里的徐天和贾小朵承诺要一直在一起，不让城市里的任何人知道，偷偷得没准就一辈子了。

一样是可以做很多方向解读的结局：如果看爱情故事，那么是的，他和她幸福快乐地在一起了（即便医生视角是悲剧的，他和她永远不能同时占有同一个身体，永远此消彼长，永远有你没我，但他们约定了桥上第七根柱子的纸条通讯，还有别的情侣默契小把戏）；如果看治病疗效，那么没错，他还是双重人格不算痊愈；如果看自我救赎，那么对的，唯一能安慰徐天的只有他另一个人格贾小朵。

还可以注意到一点，所有副人格的“消失”都是贾小朵促成的。

她以果决利落，补齐了徐天的敏感纤脆。

灵魂绿皮车上，她专注于自己的密室逃脱，不过多沉湎虞旦和柳条儿的精神危机，看着火车节节脱落；密室攀岩，是她毫不犹豫地割断王阳明的安全绳，此前也一直要求他“消失”；铁林命苦却硬汉，驱逐不易，也是她先从容躲避追杀，后主动迎击智取；直到她过于想干就能成事的体质，让她错觉自己才是主人格。

只是最终的主副人格大决杀没有出现，两人恋爱了，你中有我、我中有你的那种。

如此貌似天造地设的完美情侣结尾，连光晕都是甜美恋爱滤镜，在一贯阴郁诡谲的基调之上冒出明媚闪耀的自然光线，但底色却感悲凉——只有贾小朵理解徐天，只有徐天喜欢贾小朵，因为他就是她、她就是他。

忙碌而又消耗的日常啊，除了磨损人心换伤痕累累，人与人之间的理解竟至落空而不可得，逼得人发疯、如狂；即便是救赎治愈之旅，真正的自我维护，也只是来自头脑中的另一缕意识。

好叫人悲伤。

而徐天出院了，“有病”的他隐入“我们”，有一段偷偷藏在心里的爱恋、无法公证的结婚；何尝不是又一重的“我们都有病”呢。

生活无限匆忙，人人竖起高墙。

如此，还是喜欢这部剧。

如同意识空间无限，解读与感受亦无限，且私人。

这部关于多重人格的疗愈剧，本质上是一个关于如何在纷繁复杂的现代性困境中，完成与自我和解的寓言。

《在人间》是一部很特别的剧。

虽然它也可以划分悬疑剧的类别里，但并不是常见的执着于外部世界的罪案追踪，而是将镜头探入人类精神世界的幽暗腹地。

网约车司机徐天（尹昉饰）因精神创伤分裂出六重人格，在虚拟空间的设定下，迷失中的自我展开救赎——当然，他在很长一段时间里并没有意识到不同的人格都是他自己。

剧集亦可视为现代人在精神困境中进行突围的先锋性影像实验。

首先令人耳目一新的，是《在人间》以具象化的视觉语言，将抽象的精神世界转换为观众可感可知的奇幻景观。

譬如时而悬挂着雕塑头型，缠绕着铁链，时而又是横亘着一块巨石，足以进行一场冒险攀岩的密室，如同思维迷宫，每一次推门都指向人格深处的不同混沌。

而当徐天以觉醒的副人格贾小朵（赵丽颖饰）的身份进入“实验”中的虚拟世界时，我们更是目睹了一个由心灵碎片构建的异度空间。

密闭的车厢穿行于广袤的金色麦浪间，麦浪翻涌如金色波涛，远处山峦在阳光下轮廓分明，静谧中透着悠然。

转瞬，场景陡变。

火车行驶在陡峭悬崖的边缘轨道上，四周是林立的石柱，绿植攀附其上，阳光穿透缝隙洒落，奇幻而险峻。

火车驶过，轨道突然坍塌，碎石飞溅，烟尘弥漫，危机骤现……超现实场景编织成一张意识流的美学网络，也是精神世界冒险的隐喻。

精妙的设计，还体现在人物关系的设定。

剧中六位主要角色——徐天、贾小朵、王阳名（张一山饰）、虞旦（董子健饰）、柳条儿（孙千饰）、铁林（葛铮饰），竟共享同一个生日：9月30日，天秤座。

这不是巧合的安排，而是揭示人物关系的钥匙：他们并非独立个体，而是徐天破碎灵魂的六个面向，共同构成一个完整却又割裂的“我”。

天秤座象征平衡与抉择，这恰恰是徐天匮乏的能力。

六重人格的诞生，是他无力调和内在冲突后的极端产物。

他们看似个性迥然，实则是同一灵魂在不同维度中的挣扎。

每一个“人格”的悲欢离合，是徐天内心不同诉求的交锋与对话，每个副人格都承载着一种典型的现代性精神困境。

贾小朵、徐天、王阳名的“三角恋”，彼此吸引又互相排斥，可以看作同一主体自恋型人格与自我怀疑的博弈。

徐天爱贾小朵，他爱上自己；“前男友”王阳名一口京腔对贾小朵的碎嘴吐槽，则平衡了徐天的自恋。

贾小朵既“厌烦”王阳名——所以她在攀岩时割掉绳索，而王阳名的摩托车钥匙竟也从徐天的口袋中掉落，王阳名掉落时倒也不恐惧，“谁也别来烦我”。

也许走出自我怀疑，能让徐天逐渐自我接纳。

虞旦执着地等待一封永远不会抵达的母亲来信。

这或是徐天内心深处最隐秘的伤口——被母亲抛下的童年创伤在虚拟世界中的直接投射。

虞旦的等待是无望的，却也真实地反映出原生家庭伤痛如何如影随形，在潜意识中持续塑造着成年后的行为模式与情感需求——他被不安全感和迫害妄想困扰。

柳条儿被“广场恐惧症”禁锢。

她的世界狭小而充满不安，是当代社会普遍存在的社交焦虑、人群恐惧的极端化象征。

在信息爆炸、人际疏离的时代，多少人表面热闹，内心却如柳条儿般渴望一个绝对安全的角落？

外卖员铁林“给个好评”，直白道出现代人最深层的渴求之一，得到外部的认可。

在社交媒体盛行、评分系统无处不在的今天，个体的价值似乎越来越依赖于他人的评价与点赞……

至此，《在人间》摒弃了传统悬疑剧依赖外部事件驱动的模式，而将叙事动力锚定于内在心灵的冲突与和解。

它并非提供一个简单的人格消除攻略，而是通过六重人格在虚拟空间的共生、碰撞、厮杀、对话以及和解，展现一场引人入胜的自我认知与整合之旅。

当徐天以贾小朵的身份，与虚拟世界中一个个破碎的灵魂相遇，他也是在帮助自己直面内心最深的恐惧与痛苦。

这部关于多重人格的疗愈剧，本质上是一个关于如何在纷繁复杂的现代性困境中，完成与自我和解的寓言。

剧集官微上那句“多重灵魂，是你也是我；相遇人间，赎心亦赎己”的宣传语，道出这场冒险的目的：所有外在的探索，终将指向内在的救赎。

总之，《在人间》是一部“非常规”的剧集，节奏快、信息密度高、设定烧脑、难以被轻易归类。

但它又是合情合理、逻辑自洽的。

毕竟，惊心动魄的悬疑，不一定来自外界的谜案，也可以源于我们自身“我是谁”的追问，不见得是穿越险恶的外部世界，也可以是潜入内心迷宫，去辨认、理解并最终拥抱那些被我们分割、压抑或遗忘的自我。

我们只需多一点耐心，与主人公，甚至是我们自己一同完成这次探索。

文 / 龙伟平“当你坐进我的车里，当车子驶入这车水马龙的夜晚，当车厢里只有我们两个人……在这只属于我们的空间里，人世间的洪流再也不能把我们冲散……”看到赵丽颖饰演的贾小朵坐在徐天的网约车里，窗外一闪而过的光怪陆离的景象时，我忽然想起了这句话。

《在人间》，一个平实中透着迷离梦幻色彩的名字，跟剧里呈现的故事和视觉效果一致，荒诞无稽，又深刻刺骨。

看完了首播三集，故事线其实不复杂，只是时间被编剧打散了，并且用倒叙和多视角的方式呈现了出来。

真正的故事线只有两条，现实线和虚拟线。

现实线里：尹昉饰演的男主徐天是一名网约车司机，他暗恋女主贾小朵。

在故事开始时，贾小朵坐了17回他的网约车，他也用行车记录仪偷偷录下了贾小朵的乘车视频，只当做解相思之苦。

这天晚上，贾小朵再次打了徐天的网约车，就在徐天以为贾小朵这次会跟前面十几次一样时，不一样的事情发生了。

张一山扮演的贾小朵的男朋友王阳名，出现在故事线中。

王阳名骑着摩托车拦住徐天的车，目的是想跟贾小朵求和。

就在徐天下车跟王阳名理论时，王阳名把一个病历本拍在徐天面前，上面显示他是一个精神病患者，这个病历本是一个重要的伏笔。

拦车事件后，贾小朵带徐天去了一个大楼的密室。

在密室里，贾小朵把徐天锁了起来，就在徐天不明所以时，周围的灯亮了起来，令徐天意外的是，贾小朵的男朋友王阳名此刻就在密室里，而且两人开始了一通让人摸不着头脑的审问！

故事来到这里，第一重悬念展开，代入徐天的视角，我们会想徐天是不是被贾小朵和她的男朋友王阳名做局了？

她们两个人难不成是变态杀人狂吗？

她们究竟有什么目的？

其实跟病历本一样，这里的密室也是一个重要的伏笔。

从密室出来后，贾小朵跟变了个人一样，明确表示自己以后不会再做徐天的网约车。

心灰意冷的徐天，失落之下去到了故事开头的地方，用一台高科技设备，进入了一个虚拟空间里。

这里有个细节，在进入虚拟空间时，徐天把自己名字填写成了贾小朵后，于是他从虚拟空间醒来后，就变成了贾小朵，接着他便用贾小朵的外貌和声音开始在虚拟空间里闯关……

故事虚拟线开始：化身贾小朵的徐天，从一个有鸵鸟的房间，来到了一辆行驶中的列车。

车窗外的风景变化之快，犹如四季眨眼而过。

前一秒还是茫茫大漠，下一秒就变成了张家界峰林。

在列车里，徐天还看到了很多任务卡一样的身份信息，而且墙上还有一个倒计时，五分钟过后，列车就会坠毁，他必须在五分钟内完成任务。

他在列车里遇到了第一个人叫虞旦，是一个男外科医生。

这个人似乎患有“失语症”，他对着徐天说了一通胡言乱语的话，又让他念一封莫名其妙的信，但徐天一句也没有听懂。

在第二节车厢里，徐天又遇到一个正在修电灯泡的年轻女人，女人对徐天说自己有广场综合征，五米之内有人，她就会喘不上气。

随后，徐天又来到了第三节车厢，列车也来到了一个全是水的空间里。

第三节车厢里的人叫铁林，是个年轻男人，就在两人聊天时，列车坠毁了，徐天猛然从虚拟空间里醒来了。

继续上面的现实线，从这里开始，前面的谜底开始一层层剥开了。

徐天醒来的时候，竟然收到了来自贾小朵的第十八次网约车订单。

然后让他万万没想到的是，这个订单是贾小朵的男朋友王阳名用贾小朵的手机打的。

在车里，王阳名告诉徐天，他昨天给徐天看的那份精神病病历，竟然是贾小朵的，她有间歇性健忘病，会出现幻听和狂躁。

而且从王阳名口里，徐天知道的事情全部变了，缠着不肯分手的不是王阳名，而是贾小朵。

甚至连昨晚在马路上撞车行为，都是贾小朵让王阳名“表演”出来的，目的是为了试探徐天。

而且王王名还录像了，证明自己说的全部是真的。

徐天难以置信，这时王阳名提出可以带徐天去找贾小朵。

为了寻找真相，徐天只好和王阳名一起去到了另一个密室逃脱空间里。

这是现实线的第二重反转，也是剧情变得更加扑朔迷离的开始，眼前所见所听都不是真的？

到底谁说的才是真的？

在密室逃脱里，贾小朵、王阳名和徐天三人一起攀岩，在攀岩结束后，徐天来到了一个房间里，他看到了贾小朵，然而这时贾小朵却像变了一个人，徐天问她男朋友王阳名去哪里了？

贾小朵竟然说自己没有男朋友，跟他一起进来的“男朋友”只是密室逃脱的NPC，而她来这里，也是受到了徐天的邀请，而不是王阳名带他过来的。

更离谱的是，就连王阳名给徐天看的那个病历本，此刻上面的名字也变成了“徐天”。

至此，现实线的第三重反转展开，不仅解开了前面的谜底，也制造出了一个巨大的谜题。

徐天陷入了巨大的迷思里，分不清周围人的人际关系，也分不清现实和虚拟。

这时他似乎知道自己在虚拟空间里见到的那三个人和他们行为的关联了。

如果贾小朵说的是真的，那么有病的人是自己？

而自己才是这次密室逃脱游戏的发起者？

贾小朵和王阳名只是陪自己玩游戏的NPC？

那么，这一切岂不是自己在精神混乱时的一场自导自演的游戏？

带着这样巨大的疑问和不解，徐天又再次进入虚拟空间。

只不过这次，他是以自己本名进入了虚拟空间……故事到这里没有结束，至于真相究竟是什么？

还会不会有其他反转，就看编剧怎么给出合理的解释了。

聊完剧情结构，说下剧里有几个很有深意的细节。

1.贾小朵男朋友的名字“王阳名”“王阳名”谐音“王阳明”，学过历史都知道，王阳明是明朝著名的“心学”家，他的学说以“心”为宗，以“心”为宇宙本体。

提出“心即理”的命题，断言“心外无物，心外无事，心外无理”。

跟《在人间》这部剧表达的意义很相似。

男主反复从自以为的“真相”里清醒又迷失，以及在虚拟空间里看到的一切事物，其实都是他内心深处一些情感的折射。

心照一切，心灭种种法灭。

2.鸵鸟徐天两次进入虚拟空间时都看到了鸵鸟，我觉得这不是偶然，而是导演故意为之。

有个心理名词叫做“鸵鸟效应”，是指个体在面临压力或危机时采取逃避现实的心理防御机制，这一现象在心理学中用于描述对问题的回避态度，常导致问题恶化。

虚拟空间里的鸵鸟其实也是徐天内心的一种映射，反应着徐天内心对过往一些事情的态度，这应该也跟后面的真相有关。

3.贾小朵和徐天做的相同的梦在网约车里，贾小朵和徐天都提到过，自己做过一个相同的梦，梦到自己乘坐的车子缓缓沉入水中。

这里也暗示着，两人在内心深处其实是一个人的一体两面。

《圣经》里说，上帝用前面五天创造出了世界万物，在第六天的时间，又照着自己的模样创造了一个男人亚当，上帝觉得亚当很孤独，于是又用他的一根骨头造出了一个女人夏娃。

亚当醒来后，看到女人夏娃说：“这是我骨中的骨，肉中的肉！

”男人和女人，就像一个人，女人的身体里有男人，男人的身体里也有女人，很多时候，男人和女人只是一个人的两种面孔，很难区分。

4.密室逃脱王阳名对徐天说，贾小朵做密室逃脱NPC的时候是最正常的。

两次重要的反转都跟密室逃脱有关，可以看出，密室是剧情里一个重要的符号。

徐天第二次从密室里出来时，贾小朵说自己和王阳名都是密室逃脱里的NPC，主角是徐天。

其实我们生活的现实世界，又何尝不是一个巨大的密室逃脱游戏，我们每个人都像游戏里的NPC，不断的接受任务，不断的挑战闯关。

另外，三人在密室里攀岩的场景，就像恋爱里的三人关系，互相拉扯，互相攀比。

5.失语症徐天在第一次进入虚拟空间时，遇到的那个男人虞旦，他面对徐天胡言乱语了一通，他的症状就是典型的“失语症”的表现。

之前火遍全网的“黄龙江一派全带蓝牙”的那个女人，她也是一个失语症患者。

失语症是指与语言功能有关的脑组织病变，导致患者对人类交际符号系统的理解和表达能力的损害，这种损害表现为不同程度的听说读写的功能障碍，并可能伴随智能改变，如记忆、逻辑思维、计算和注意力的改变。

结合后面的情节来看，徐天在虚拟空间里遇到的虞旦，很有可能就是他现实生活里某种病症的深层表现。

目前发现的就是这些，总体来看《在人间》这部剧里的主创团队还是很有想法，想要做出一些不一样的东西，剧里表达的那种迷思和都市人的孤独感也是很动人的。

从目前播出的三集来看，剧情在科幻悬疑方面还是相当不错，层层叠叠的构思，一层一层剥开，每一层都让人琢磨，有种剥洋葱的感觉。

很久没看到这么烧脑的剧了，希望后面的剧情能够给到更多的反转和意想不到。

你好观众，欢迎来到【在人间】私房小厨，今天给您做一道佛跳墙，但是我突然有点想画画，所以这佛跳墙是画出来的，你不能吃，只能看，您懂不懂我的意思？

但是我突然又想送外卖，所以请您离开本店，回家下单，画完了我给您送过去，您懂不懂我的意思？

但是呢，我又突然想破案，所以你回家的时候路上小心，可能会遇到蒙面杀手害你，到时候我帮助您一起破案抓凶手，这个线索呢，就在我画的佛跳墙里，你猜凶手是谁？

我只是想吃口饭而已，我猜你个鬼！

我现在只想给差评！

开饭店，就好好做菜，想画画，就好好当画家，想送外卖，就好好当外卖员，想破案，就好好当侦探，不能既要又要还要全都要，最后什么都没拍明白。

多重人格或者徘徊于虚幻与现实这种类型已经有很多高分影视范本了，比如致命ID，黑天鹅，马柔本宅秘事，禁闭岛，盗梦空间，灵异第六感，神探，分裂，西格玛蝙蝠侠等等，很多耳熟能详的高分作品，咱们首先要有个明确的故事主题吧？

你到底想讲个什么故事？

到底想给观众传达什么？

把佛跳墙做成大乱炖也不是不可以，好吃又管饱就行了，但最起码你得先让观众知道，你是想做菜吧？

一口气刷完《在人间》前三集，脑洞很大，情绪够猛。

在灵魂绿皮车上，魂穿贾小朵的徐天，分别见了虞旦、柳条儿、铁林。

比千里麦海，湖面列车、雪山崩塌这些壮丽场面更吸引我的是生日细节。

虞旦、柳条儿、铁林的生日都是9月30日，可以推测徐天才是主人格，ta们和王阳名一样，都是徐天的副人格。

第三集的攀岩戏中，贾小朵亲手割断了绳索，王阳名消失。

然后，徐天身上的钥匙也掉下去了。

这是王阳名的钥匙，在潜意识空间中，钥匙是角色存在的象征。

作为副人格的王阳名消失了，钥匙自然也一同消失。

这是第三集的情节。

但第三集本身就有个巨大的悬念，谁是NPC。

一、谁是NPC在攀岩处，王阳名告诉徐天，“做非玩家角色（NPC），是她最正常的时候”。

乍听之下，似乎她本是NPC。

可问题是，在正常游戏设定中，NPC由主持者控制，不会主导剧情。

但我们看到，贾小朵不仅指挥王阳名和徐天，甚至在攀岩时亲手切断绳索，使王阳名消失。

这显然不是一个NPC的行为，而是副人格清除另一个副人格。

贾小朵不只是NPC，她是一个觉醒了的NPC——一个既在设定之中，又在挑战设定的存在。

徐天攀到山顶，我们不断看到刀子的特写。

在此之前，贾小朵的刀子用在王阳名身上，那么，我相信这把刀子也会用到徐天身上。

要知道，徐天和王阳名都有一个共同的身份，贾小朵男友。

我们有好戏看了，作为副人格的贾小朵，真有干掉主人格徐天的预谋。

她到底能不能成功呢？

我不知道。

但我知道，具有多重人格的徐天，真是可怜人。

五大副人格本质上都是徐天真实的人生困境。

徐天的病历本上，写得明明白白。

尤其是现病史的内容，非常契合出现的人物特征。

比如间歇性健忘症的王阳名，广场综合症的柳条儿，不停给母亲写信有狂暴症的虞旦，有迫害妄想症的铁林，等等。

这些在灵魂绿皮车上的不幸儿，本身就是徐天精神困境的体现。

前三集中，徐天和贾小朵的互动最多。

贾小朵是徐天副人格的细节，除了两人做同样的梦之外，还有更细腻的细节。

在第一集，徐天接到顺风车订单，顾客贾小朵的手机尾号是9761。

在第三集中，徐天病历本上出现的联系方式的尾号就是9761。

在现实世界中，从来没有什么贾小朵。

这也解释了，徐天赶女乘客下车时，镜头转到贾小朵前，有一只鸵鸟。

频繁出现的鸵鸟，是在暗示徐天的鸵鸟心态。

鸵鸟效应，因为懦弱不敢面对现实，而使用逃避为手段以求得心理上的安全感的行为。

目前剧集最大的悬念是，徐天为什么会成为这样的徐天？

或者说，徐天为什么会出现五个副人格？

简单讲，多重人格是指一个人心里住着不止一个“我”。

这些“副人格”其实是主人格在遭遇强烈痛苦或创伤时，为了自我保护、逃避伤害而“分裂”出来的。

就像主人格实在撑不住了，就让另一个“我”来顶一下，帮自己扛过去。

每个副人格可能有不同的性格、记忆、说话方式，甚至不知道其他人格的存在。

徐天的五个副人格，本质上就是他对痛苦过往的一种应对。

不过，主人格徐天和副人格贾小朵有相爱相杀，相生相克的关系。

在看完前三集中，我觉得似乎能用五行学说解释这五大副人格。

二、五行在人间首先声明，我用五行来做个小比喻，把这五个副人格看成金木水火土五种极端性格。

不是搞迷信，是想找个更直观的方式，看懂他们是怎么互相斗、互相制衡的。

这套东方象征体系，有点像徐天内心世界的运行法则，既混乱，又闭环。

首先说说贾小朵。

她是这场人格大战的挑头者，目标明确：干掉其他人格，独占“主控权”。

她行动果断，内心强悍，拒绝精神内耗，有事直接发疯。

她是五行中的“火”——主动、爆发、压不住。

贾小朵代表了徐天潜意识中那股“我要掌控一切”的欲望，也是一团随时可能烧光理智的火。

跟她刚好相反的是柳条儿，她缩在房间里不愿出门，社恐又自卑，常年被外貌焦虑困住。

她就是“木”——有生机但太脆弱。

她是徐天内心最软的那块，渴望被照顾，却怕被看见。

铁林暴躁、执拗、带火气。

他从小生活在家暴和贫穷中，是个活脱脱的情绪清道夫。

他说白了就是“金”。

金主肃杀，讲的就是清理、割裂、控制。

他不是没感情，是不允许情绪软下来。

他代表的是徐天防御系统的“硬核反应”：受够了，就打回去。

虞旦是个医生，却活得最像病人。

他母亲离开后，他等了三年一封信，越等越疯。

他不是外放型的疯，是塌进去的那种。

他是“土”，五行里最容易被忽略的那一块。

土象本该稳定，可一旦情绪堵死，它就成了泥潭。

还有王阳名，贾小朵的前男友，开机车、爱爆走，记忆混乱、情绪失控。

他是“水”。

水能包容一切，也能泛滥成灾。

他有点像徐天的回忆长河，时而清澈，时而失控，把过去的感情和混乱的欲望混成一锅没法梳理的汤。

徐天作为本体人格，是这五行之“心”。

他不控制别人，也控制不了自己。

他的脆弱、迟疑、迷失，就是这个人格系统的中轴。

他是那个五行轮转中，最空的一环。

至于石一本，他不是人格，是心理医生，是系统管理员。

他不在五行里，但总在五行外调度。

他是剧里“秩序”的象征，也是整场意识乱局的观测者。

或许，还有一种可能，石一本也是徐天的副人格？

或者说，石一本才是真正的主人格，就连徐天，都不过是他的副人格？

之所以这样推测，因为我发现，在石一本的办公室，大量镜子的使用，就已经在模糊现实和非现实的界限。

如果石一本真是心理医生，那么他的办公室不应该有大量镜子，原因是镜子会让就诊者有被监视的不适感。

在剧情尚未完全展开前，我无法下定论。

听说有幸看过全剧的朋友说，第五集后会有很精彩反转，高能不断——到底怎么反转，如何高能，我也只能坐等更新。

结语：就前三集的观感来说，我很久没看到这样天马行空、充满原创野心的国产剧了。

虚拟空间、多重人格、无限流、水仙梗、NPC觉醒……再配上赛博朋克的美学，意识流的结构，心理悬疑的张力，拼得很狠，却拼出了味道。

这个大胆尝试的背后，也在拍众生之苦。

我在看完前三集后，总忍不住想起佛教中的人生七苦：生、老、病、死，爱别离、怨憎会、求不得。

听着像玄学，其实说的就是人活着的难。

在《在人间》里，很多角色都踩在这些苦上。

虞旦，三年写信等母亲，是“爱别离”；柳条儿，外貌焦虑、不敢出门，是“求不得”；铁林，被原生家庭困住，活在“怨憎会”里；徐天撑着六重人格，是“生”的苦，也是自我迷失。

而贾小朵，她最早觉醒，也最早看透。

她不是最苦的，但像是游得最快、看得最远的那一个。

只不过，游得快，未必能上岸。

与其说这些副人格是精神障碍，不如说他们是“人生七苦”的翻版。

苦，是人性的共鸣。

所谓人格“分裂”，有时不过是苦难试图求生时的一次自我复制。

人格不是病，有时只是灵魂在碎裂中，努力拼凑出活下去的形状。

《在人间》是由赵丽颖、尹昉领衔主演，张一山友情主演，周一围特别主演，董子健友情出演，孙千特别出演，葛铮主演的高概念奇幻爱情剧。

该剧讲述了贾小朵和徐天在虚实交错的多样人格世界中迷失、告别，最终在爱中救赎、拥抱灵魂的故事。

这部剧只有八集，我看了前两集。

看完八集其实并不耽搁时间，但是我看了两集依旧摸头不着脑之后，决定放弃本剧。

我相信，应该有不少观众跟我一样，看了前两集，根本看不明白主角们到底在干啥。

根据弹幕提示：什么这是第几人格，什么这是测试，什么这是幻想……一部电视剧，一部只有八集的电视剧，看了前两集， 还有弹幕粉丝友好耐心的解读辅助，都整不明白这部剧到底要讲个什么故事，传达个什么感情，这就真的很够呛了。

粉丝也不要说什么我水准不高，欣赏不了。

我确实欣赏不了。

我不知道互联网有多少艺术大佬，但是对不起，这部剧我唯一能看懂的就是——特效真好。

奇幻剧走荒诞派意识流，剧组本来就是不想与观众雅俗共赏的。

这部剧是因为太阳春白雪了，所以才曲高和寡吗？

不是。

我感觉编剧是一直在埋线，最后所有的线组合起来，就得到了真相。

是几重人格，最终找到了自己的本心也好；是相爱的人在迷宫般的潜意识里追逐挣扎、沦陷挣脱，最后悟出爱的真谛也罢。

这部剧的前两集就足够劝退像我这样想看剧情，或者想看演技的观众了。

粉丝有强大的爱，支撑他们最大限度地去理解人物，接受剧情，但是路人观众做不到。

看两集觉得无聊透顶就弃剧了。

我看不少up主都在夸赞这部剧的精妙，这部剧的牛逼。

但不好意思，我夸不出来。

粉丝不满的话，可以骂我水准低。

你杠就是你对。

我无所谓。

这样一个重意识的剧，没有给观众任何一个落脚点。

除了意识世界里的光怪陆离，现实世界里的信息是一点也给不了啊。

就连徐天要去以女性性别在梦里体验他爱的女主的心理，都不确定到底是现实还是梦境。

我看《盗梦空间》时，也是看得懂那层层递进的梦境的。

可我看这部剧，看了两集，只感觉大家都很忙，但也不知道在忙什么。

高中课本里《等待戈多》告诉我们，人生就是一场无望的等待。

这个世界如此荒诞，人生尽是痛苦，二战后的资本主义国家里的人们精神状态是如此空虚绝望。

那这部剧要表达什么呢？

表达一个间歇性失忆症患者的寻爱之旅？

还是一个精神分裂者，在经过几重人格的PK与相爱后，最终壮士断腕，选出一个主人格，告诉我们：人最爱的永远都是自己？

其实剧情真要走荒诞派，讲好了也不是没人能看懂剧情要传达的焦灼、迷茫、孤独，还有坚守。

人的感情是复杂的，是一团乱麻。

线性的表达荒诞的人性与感情，本身就挺荒诞的。

但这部剧没有做到，剧本有没有做到我没有看过，不好说，但是影视剧是没有做到的，这个导演空有一颗艺术的心，但是没有完成高端艺术的能力。

ps，其实我觉得本剧的剧本叙述方式有神识《红色》，但是《红色》有剧情支撑，导演也比这个导演老辣得多。

emmm……查了一下，本剧导演兼编剧，正是《红色》的导演徐兵。

要说我真的一点也没出剧情向表达啥，倒也不至于。

但是，明显，演员没有把剧本想要的那种状态深层次的表演出来。

这就不得不说一说赵丽颖的学历、理解能力与演技了。

我从未如此强烈的感受到赵丽颖因为学历不高，理解能力不行，演技只能描摹表象而搞砸一个可能技惊四座、一战封神的角色。

她饰演的贾小朵是这个变幻莫测、迂回扭曲的世界里的事物的起点或源头，具有核心地位和起始意义。

不管是间歇性失忆症也好，还是精神分裂也罢，或者就是人与人之间脑波的碰触与交流。

贾小朵这个角色，都不能全程稳得一批，从身到心，从眼神到语气，都透着一股子刻板的无情绪感。

她演的不是异度空间里的情绪吗？

她演的不是精神分裂者几个抢身体的人格里的主人格吗？

一点情绪没有，这不铁定上树掏鸟窝——完蛋吗？

我今天看到小破站有个up主说“演技看的其实是演员的微操能力”，深以为然。

大家都一个脑袋，两条眉毛，两只眼睛，一个鼻子，一张嘴。

难过了就哭，高兴了就笑。

但是，演员作为把二维的纸片人具体成三维的人的载体，他不能只是刻板的描摹一些线条出来啊。

显然，赵丽颖在演技这一业务要求里，实在算不上一个微操大师。

她其实连微操都没有多少。

而贾小朵这种把所有目光都聚焦在她身上，需要她用演技硬顶起来的人设，她的演技扛不了一点。

85花这几个人，除了唐嫣，其他的几个戏里都是一副千帆过尽的平静漠然了。

她们的生活仅剩欲望餍足后的空虚与在名利场里看尽世态人情的疲惫了吗？

艺术，还比不上心头上那点吹一吹就落了的浮灰吧？

除了她，剧里每个人都比她更像身处起伏不定的精神空间，谁也不知道谁是神经病。

但我就看了两集，也没看出来谁更出彩。

如果硬要推的话，那就张一山吧。

一看就是精神状态在极不稳定中又诡异的稳定样子。

而他，叫王阳名……每次听到他的名字，我都想问问编剧是准备让他龙场悟道吗？

为什么不干脆叫他王阳明呢？

至于周一围他们，我还没有见到，就不评价了。

总之，个人感觉，在这部奇幻剧走荒诞派的剧里，编剧导演获得了装逼的艺术，演员获得了钱，只有作为观众的我，懵逼树上懵逼果，懵逼树下你和我。

二八二五六，二八二五七，二八二九三十一……ps，如果你觉得不错，可以一看。

万一你跟剧方同频了呢。

错别字随缘改。

【原创声明：本文为公众号“今天娱乐调查局” 独家原创，欢迎转发，但严禁任何形式无授权劝转载到其他平台，发现必追责到底！

】

文：踏歌编：喵局长图：net＆截图

对赵大姐本来只是热搜熟，经常看她在热搜上蹦跶，我对经常依靠毫无底线的吹捧上热搜的所有明星都视作“粉头”，他们不配做演员。

后来因为“算你妹”事件看了赵大姐的爬升路径，的确是依靠做人工数据一步一步做起来的，可能因为粉丝吹捧，自己竟飘飘然觉得有演技，殊不知演技背后是全方位的社会洞察，深刻的人性理解，高于他人的悲悯体验，时时刻刻的自我审查和反思，并且永远深知演员是躲在角色背后的，是去个性化的，在公众面前，她只是一个“合格商品的”形象展示，演员唯一能做自己的只有私人时间，头部流量演员赚走了这个圈层绝大多数的利润，就应该接受更为严苛的自我约束和群众的监督。

赵太妹的人设也是从底层爬起来的，但入行差不多也有二十载了吧，人文素养没提升，演技没提升，仗着刷出来的流量人设一路把自己列队进入“资本圈”，以为可以从此“俯视他人，张扬自我，全然忘记来时路”，只能说，恶的劣根性是骨子里的，再怎么伪装都无济于事，可能自我标榜是一个演员，大抵跟那些混在这个圈子的劣币一样，连全球评选出来的前100部电影电视剧都没看完过，甚至连她拍过的某部导演如何进行人物塑造都没探索过，更何谈把塑造人物这个演员的基本能力都忘了吧。

钱赚得差不多了，回去好好读读书吧，大妈，别在营销少女感了，这个留给年轻人吧，都是有孩子的中年妇女了，把德行也提升一下，谢谢了，非常感谢，再次谢谢了，谢谢，谢谢了

这部剧打着“虚实交错的多样人格世界”“虚拟空间冒险”这样的噱头，听起来确实很新颖，可实际看下来，剧情简直一塌糊涂。

前几集节奏混乱得很，快的时候像开火箭，各种情节一股脑儿地涌出来，人物关系还没搞清楚，新的冲突又冒出来了；慢的时候又像蜗牛爬，一些无关紧要的场景和对话反复出现，看得人直打瞌睡。

而且剧情逻辑漏洞百出，完全经不起推敲。

在人物设定方面，编剧似乎对精神类疾病有什么误解，剧里的角色几乎都有各种精神问题，“精神分裂”“狂躁”“抑郁”等状况齐上阵，把患病群体刻画得像异类一样，真的很不尊重人。

从演员表现来看，赵丽颖作为主演，这次真的让人有点失望。

在剧中她眼神空洞呆滞，很多时候感觉不到角色的情绪变化，表演很生硬，和其他演员对戏的时候也毫无火花，就像在各演各的，完全没有那种沉浸式的代入感。

尹昉的角色设定本身就很单薄，没什么亮点，他的演绎也没能给角色增色，在剧里就像个工具人。

张一山演得倒是还算灵动，但戏份太少，也挽救不了这部剧的口碑。

最后一句，你MEI的 浪费时间