李可乐寻人记

《可乐寻人，小小喜剧》若疯狂系列，可称近几年我国喜剧成就作，那本片算小小喜剧。

前半部分，还算“疯狂”，后半部分，可能导演已经累了，喜剧细胞干枯，于是陷入文艺小清新之类，算是一种蛇尾，难道前后二段换了编剧？。

不过，喻恩泰也算得以再度和广大观众见面，让其继续得以玩一把《武林外传》之“吕秀才”风格，也是中央戏剧学院表、导演艺术研究大博士的另一种风采！

同时，剧中很少的二个场景，我似乎发现喻博士的表演上，恰似有张国荣的影子，难道是因为我4月1日观此片的缘故？

或许是，敬业精神在二位演员身上，贯穿使然？

祝喻博士成就迭高！

2014-4-25 李可乐—喻恩泰 康红---谭卓在优酷首页看到，评论还不错，加之比较喜欢吕秀才，一看就感觉像以前看的那个《一座城池》，根据韩寒小说改编的，没怎么看懂，跟这个感觉风格很像，不像正常人的思维方式，有点神经质，无厘头。

开头就是李可乐向家有儿女中的老爸夏东海饰演的房东借奔驰车，那个方言没听懂，感觉像是四川话，到了后边才知道是在昆明，应该是昆明当地的方言。

我叫李可乐，长相成不了偶像派，能力成不了实力派，最终修成个体力派，姥姥不疼，舅舅不爱，小时候缺钙长大了缺爱，可是我每天都在寻人，只是想让这个世界充满爱我发现这个世界一个秘密，表面上每个人每天都在干不同的事情，可归根结底，干的都是一件那就是寻人。

李可乐是灯火寻人公司的CEO，自己自封的，手下有三员大将，一个是个小地炮，一个是叼着烟斗，说着英语的眼睛男，一个是大壮汉。

他们的公司经营不善，在泰国的一个富翁来大陆寻找妻子和儿子，李可乐以找不到人赔付双倍的赔偿金的条件接到了这个活，先从找手镯信物开始，终于发现了线索，但是买到手镯的人患上了老年痴呆，常常停留在以前的记忆中，李可乐给他来了个回到过去，找寻记忆，雇了一大帮群众演员演绎抗战时期，笑死人了，感觉这是全剧中最好笑的地方，无巧不成书，作为李可乐找孙子的协助警察的康红正在抓捕倒卖文物的薛战，在一片混战中，因为李可乐一群人的无意搅和下，康红没能抓到薛战犯罪的证据，薛战认为是李可乐救了他，要报答他并得知了庄老爷子找孙子的事情，就利用暴力手段威胁护士在DNA测试中做了手脚，让他的手下人庄富贵成了庄老爷子的孙子，李可乐被迫接受了，他的女朋友青青抛弃了他跟了庄富贵，之后令人没想到的是庄富贵被李可乐的狗给咬了，因而DNA做手脚的事就暴露了，李可乐赔了夫人又折兵，公司被抵债了，而且还处于警察的监控下，之前答应给建小学的事情又找了上来，李可乐利用剩下的钱给捐了小学，没处住，康红收留了他，俩人渐渐互有好感，小学建成后，李可乐去给小学参加建成仪式，康红同去。

今天，是我有生以来第一次升国旗，小的时候我连红领巾都没有戴过，现在想不到我这种人居然也有机会升国旗很有成就感，为什么呢，因为我终于认真地做成一件事情，为别人做事情就是为自己做事情，我一直在找人，是这所学校让我发现，我找了那么多的人，就是为了让我找到我自己，今天，我找到了我自己。

在回来的路上，康红急性肠炎还是阑尾炎，留在了小镇治病，李可乐照顾她，俩人的感情升温，忽然，康红的同事发来短信，说薛战已经交代，可以对李可乐实施抓捕，李可乐逃跑时，掉进了大坑中，康红为了救他也掉进了大坑中，康红的身体状况很差，李可乐对康红表达心意，康红相信了他，让他先爬上去找人。

之后李可乐就被抓到监狱里在被审问时，以为康红死了，很内疚，我把一辈子最重要的女人给丢掉了，如果你没丢掉，我会带你去世界上最美的地方看最好见的风景，我会抓住你的手，对全世界大声地说。

我爱你，很爱你。

之后发生的事更峰回路转，庄老爷子看到了从李可乐公司弄来作为抵债的小提琴，是他的妻子的东西，原来李可乐就是庄老爷子的孙子，李可乐接手了庄老爷子的养鸡业，我的人生没有中心思想，只有段落大意我能清楚地记住每一件事情，他们合理存在，只是加到一起就互相矛盾，就这样，开头的时候我在找孙子，中间开始装孙子，到了结尾才发现，我是真孙子。

人一辈子都在寻找，到最后，其实一直在找自己。

丢什么都不能丢掉自己。

最后还去参加招生考试，那个激情洋溢地拉小提琴，又给康红告白，没想到，李可乐弄虚作假，小提琴曲是从光盘中放出来的，露馅了，被康红追着打，电影就完了。

前头看着很欢乐，后来改走了琼瑶风，那叫一个煽情，两点没弄明白，为什么康红要抓李可乐，就因为和薛战同流合污，那也不至于抓起来，感觉像是犯了什么大罪。

还有就是现在医疗科技这么发达，不至于淋个雨就一命呜呼了吧，李可乐在监狱里告白这番，李可乐的眼泪还莫名的让人感动，但是，用脚趾头想一想也不可能就死了吧，还有就是影片的开头的雌雄手镯怎么到下面就没下文了呢，那个患老年痴呆的老军人，在混战之后就消失了，不见了，应该交代一下吧，感觉前边与后边的联系也太不紧密了吧，是不是小说就这样写的，小说一般都是这样写的，让人读不懂，拍成电影后，也让人摸不着头脑。

应该是我认真了，认真你就输了，这种类型的小说都是这样吧，不能用太实际符合逻辑的思维方式去解读，不然也就没意思了。

情节的过渡很快，作为反应比较慢的人，薛战在DNA检测的时候做手脚的时候，之后发生的一系列事情，我以为是李可乐的自己的想象来着，没想到就是真的发生了，太快了，让人反应不过来。

我感觉李可乐的经历还是蛮有启迪的，就像他自己说的，丢什么都不能丢了自己，他虽然爱骗人，但他本质不坏，他建小学，做好事，在一系列的经历中找到了自己，也知道自己应该干什么。

那些特别有道理精辟的李可乐的话，应该就是小说的作者想要借李可乐的口告诉我们的，不是吗？

优酷上说，喻恩泰逆袭女警花，就是啊，屌丝逆袭获女神芳心。

但是，他为什么获得康红的心呢，当然不是靠他的甜言蜜语，胡说八道，是他的真诚，他的善良，打动了心热面冷的女警。

前半段，打打闹闹，嘻嘻哈哈，后来走上了，自我发现和感悟阶段。

不过就是后面有点太煽情了，有点过了，不过这种影片不能和那种普通生活剧来比较，里面多了些夸张，这才把主人公的经历及心理变化更好的表现出来。

影片利用搞笑有趣的故事，向我们传达的理念和道理，全在李可乐的话中，还有，最后真的被李可乐给骗了，看他拉小提琴的架势，还以为他真是个音乐达人来，骗子，让我想起了冯小刚的电影不见不散里葛大爷的最后在飞机上吐出假牙的那一幕，异曲同工之妙。

看完还是有收获的，并不像一些影片，看完了什么也没留下，动手写写也挺好的。

2015年1月26日22:19:23对了昨天还是前天，在新闻上看到了喻恩泰结婚了，恭喜恭喜。

黑字加粗的电影台词再看一遍觉得棒棒哒！

应该把原著小说看看的。

先看完小说，再看电影才是正确的观影步骤。

么么哒。

文/满囤儿现在的内地电影市场，是一个类型片的市场。

许多商人特质的电影人，都在追求电影作品的类型纯粹。

当某类型走俏的时候，就会投机该类型。

定下类型，随后的各种配备，均以该类型为唯一标准。

可是那些智商、经验、能力高于一般水准的创作者，总会不满于这种套路化的创作方式。

他们绞尽脑汁，就为了让自己的类型片能够与众不同，脱颖而出。

《李可乐寻人记》是一部嬉闹喜剧，走的是《疯狂的石头》和《泰囧》那个路数。

可是主创们偏偏利用女主角谭卓那可以变幻的气质，在喜剧类型中引导出了一定程度的类型转换。

嬉笑怒骂的喜剧之外，爱情令影片增出几分亮色。

《李可乐寻人记》改编自李承鹏的同名小说，并由其亲自编剧。

改编自己的小说，往往会遇到两个问题。

一个是舍不得删减，从而无法真的做到类型上的纯粹；一个是对主人公的固有印象太深，难以选到称心的演员。

能选对谭卓来做影片的女一号，多少是其编剧处女作的一大幸事。

李承鹏的追求，八成是要让《李可乐寻人记》具备嬉闹喜剧的娱乐性、黑色幽默的讽刺力和欢喜冤家的浪漫感。

这就要求主演能够在这三重类型之间游刃有余、不留痕迹地转换。

如果转换不够自然，观众便会出戏，整部电影也就成为了散乱的拼盘。

好在谭卓本身就是一个具有两面性甚至多面性的演员。

一来她的容貌之美足以惊艳众人，而且还是天然的。

二来她出道后便主演了《春风沉醉的夜晚》、《Hello，树先生！

》等文艺影片，在与娄烨、贾樟柯、张猛这样的名导的合作中迅速积累起同龄女星难以企及的表演经验。

外形条件如此优越，却总是饰演哑女、绝望失控的瑜伽教练等内心戏较重的角色。

这都让谭卓给观众留下了一丝神秘色彩。

观众熟悉她的名字，却不会拿得准她下一次出现在银幕上，会是怎样的姿态，又担起了怎样的挑战。

这种带有神秘感并兼备过硬演技的演员，最适合引导影片实现类型的融合。

因为只要从外部改变她的造型，她就能随之展现角色变化的内心，从而让影片的氛围得以转变。

《李可乐寻人记》中的喜剧和爱情的转换，就是通过谭卓头发的束起和披散为分界的。

随着剧情的推进，一个适度的契机，女警康红一直束起成马尾辫的头发披散开来。

当柔顺的头发自然垂下后，观众会发现谭卓之前凌厉的眼神，不知何时变得温柔了。

整个人的气质便跟着过渡而来。

女警那层冰冷强硬的外壳，融化了。

康红回归成了一个女人，一个我爱犹怜的女人。

如此一来，《李可乐寻人记》前半段的嬉闹喜剧和黑色幽默，很自然地被引导向了欢喜冤家间擦出的爱情暖流。

这片子排片实在太少了，网上一查家附近的影院只有今天有排片，赶去看。

我照例一个人，买了8排8座的位子。

迟到了两分钟进放映厅的时候，买的位子旁都有人了，习惯性地隔开一个位子，8排7座，反正放映厅里稀稀拉拉，广告不多大牌不多的电影放映厅里都随便坐。

吕秀才满口四川话，这倒是我没想到。

电影是两条线交织，吕秀才女警官的爱情和富豪的寻孙。

喻恩泰演得真好，但这李可乐的样子里总是抹不去吕秀才的影子，一时间我都分不清谁是谁。

我反感造作但认同夸张，上一部我认为夸张但不造作的电影是前任攻略，这一部是李可乐寻人记。

那些故事一定是夸张的，但我看的时候，还是该笑则笑，该哭则哭。

好像，李可乐和女警官的爱情细节，常让我感动得不行。

好像，李可乐和兄弟们的调侃折腾，常让我无奈一笑。

好像，李可乐和女警在那深坑相依，而后相遇，让我流泪。

我记得李可乐说如果我没有丢了你，我愿意带你看最美丽的风景。

李可乐以为永远失去的时候，那种痛苦感同身受。

爱一个人的时候，如果从来没有想到如果失去他会是怎么样，那么当真的来临时，施加于人的痛苦几乎不可想象。

电影让我记得最深的，莫过于这种感觉，我是真的失去了你。

所幸，故事不至于那么悲。

如果那么悲，我就打五颗星了。

李可乐用逆转的方式，找到了自己。

编剧在最后，完成了一个看似潦草的大团圆。

我记着一句话，如果我没有丢了你，我愿意带你看最美丽的风景。

这部电影吧，只能当微博看，在某些部分不失灵气，但组合起来就鼻子不是鼻子脸不是脸了。

BUG多，不必说。

傲娇女警把犯罪嫌疑人往家里（虽然是姥姥家）领，还给洗衣做饭，有这么好的执法服务吗？

做完手术几天就健步如飞，这是X战警吧？

掉洞里那么容易出来，当初何必救得跟生离死别似的还把自个儿搭进去？

寻孙子的最后成真孙子，把观众当傻子吗？

唯一有点惊喜的是客栈那场戏，四方聚集，误会丛生，笑料不断。

其余的戏，哎，就是个乱炖胡扯。

台词好，得记牢。

有些台词还是不错的，不愧是李承鹏的手笔。

比如那句“father died,mother married,people take care of themselves"；我的人生不可限量，你的包包必须限量；不能只有价格观，没有价值观。

总之，和大部分国产电影一样，虎头蛇尾，不知所云，好在稍微接了点地气，算是能勉强看下去。

这是一个激发民众催生梦想的时代，《李可乐寻人记》以寻人代寻梦，搜索窥探社会现象与市井人生，以小人物的悲喜、焦虑、理想、憧憬，描摹大时代的前进历程。

影片中喻恩泰饰演的寻人者李可乐与谭卓饰演的女警察康红，代表了两个密不可分又充满戒备和抗拒的群体，在无处不在的黑色幽默与充满艰涩又无比温情浪漫的故事中，相映成趣。

认识谭卓，是在《春风沉醉的夜晚》，在这部影片中，“谭卓的角色成为了导演在创作过程中探索同志情欲的新视角”，同时也让初出茅庐的她被提名第62届戛纳国际电影节影后。

到《Hello!树先生》时，谭卓的表演更为自然流畅，在王宝强异常强大的气场中，依然形象鲜明的给予观众深刻印象。

再到这部《李可乐寻人记》，谭卓在中性又充满风情的形象下，更多的为观众呈现了自己颇具灵性的演技。

银幕中女警察，向来是代表一种风情而存在的，也为满足男性观众对于制服诱惑的想象而妩媚丛生。

但多数警察在或娇或媚或柔或艳——或者丑的只能搞笑的形象下，把人物塑造的理所。

但是一如谭卓这样的飒蜜——飒爽英姿又不失大蜜的柔情范儿，却是少之又少，所以影片中，谭卓的唐红，是带着棱角的，有属于人物的凛冽和无畏。

也在棱角中掩藏了娇媚柔软，那是对情感线索的回应，是爱情的体现——这种形象上的鲜明，除了自身特质，更重要的，便是其颇具灵性的表演功底。

这种风情的体现，来自角色性情的转变，李承鹏的故事，有着天然的荒谬和戏谑，积聚黑色幽默的萧瑟，演员于其中，要有豁得出去的疯狂，为世风日下，也为内心纯真梦想。

而谭卓却是在对喻恩泰的戒备中，让影片开始的，这是矛盾的根本所在。

尽管如此，这个时候她的角色却是理智的，有着职业化的冷漠和疏离，也时刻带着审视的目光，在故事中游走并寻找破绽，她是影片中，能时刻保持清醒的那个人。

误会的产生，让谭卓的角色有失判断，此时李可乐表现出的“不出所料”让她深感惋惜，但仍然并未呈现出真实自我，直到一场意外的发生……《李可乐寻人记》的原著故事可能更像是一场畸形的生活之旅，但影片，更像是一场情侣版的“猫鼠游戏”，一个是众生百态，一个是儿女情长，侧重点不同，结局便会不同。

李可乐最终感动康红，是草根俘获绝对权利的过程，谭卓表现的愈是动情，男性的自恋便或得到更多满足，所以，荒诞之中的浪漫总是令人觉得温暖，因为——幻想可以满足所有不切实际的幻想。

喜欢谭卓，是因为最终还是她让男人更加相信爱情，即使一如其人堕入谷底，依然有不肯放弃的坚持。

女人的美，就在于不肯放弃的坚持。

前几天去效游在车上看了点，觉得有点意思，主要还是因为讲四川话，决定回家后就下来看看，可结果还是失望了。

第一个失望，女警官要查李可乐，竟然跑到百度上查，我一下就醉了，于是选择了快进；第二个失望，川渝女人的放荡和贪慕虚荣又再一次被搬上银屏，虽然说在全国各地干“那行”的确实是四川女人最多。

第三个失望，不管剧情发展到哪，李可乐总能遇到女警官，难道这世上就只有她一个警察吗？

所以说情节太牵强了。

综合以上等等，我没能把这片子看完。

PS王澜霏是要比女警官漂亮

日前，由刁亦男执导的悬疑片《白日焰火》不仅是在柏林电影节获得了最佳影片金熊奖，也将男演员廖凡送上了柏林影帝的宝座，而《南方都市报》随后做了一期特别策划“不是所有男神都叫‘潜伏者’，我点赞！

你加油！

”，对廖凡、段奕宏等男演员们给予了“潜伏者”的赞誉，不过较为缺憾的是并没有关注到女演员，而实际上也有不少女潜伏，像《钢的琴》、《到阜阳六百里》等的秦海璐，还有最近上映的《李可乐寻人记》的女主角谭卓。

《南方都市报》在该“潜伏者”的策划里，开篇便借用了媒体的说法，“廖凡用自己的坚持说明了一点，我们华语影坛上不乏像他这样的好演员。

他们经受着目前尴尬的现状，固步自封的商业类型模式，投资方始终核算着用一个好演员不如用一个大明星。

他们默默贡献着精彩，却少被媒体关注”，而导演高群书则将总结出他们身上的三大特点，其中最重要的就是“内敛、有深度、有刻画力”——“外形上，这帮人长得都不是特别‘漂亮’，不是花美男类型，而是凭借出众的个性、气质取胜，类别不一，有硬汉型、绅士型、文艺型等。

这些‘非俗帅’男演员有一个共通点——‘内敛、有深度、有刻画力’。

”毕竟，商业化时代的商业制作很多投资人考虑更多的在于商业回报，明星较之一般的演员更有号召力，尽管大部分明星都是从一般演员走过来的，如廖凡，在《白日焰火》之前就已经主演了《一半海水一半火焰》等作品并赢得了不少的好评，只是难以受到大明星般的关注度；而女演员在这方面也并不乐观，大部分都在默默的贡献着精彩的表演，尽管不一定能够吸引到大制作的关注。

就以刚主演了《李可乐寻人记》的谭卓来说，这位来自于东北的女星并非是那种惊世脱俗的“美女”，而是气质型的女星。

早在四五年前与娄烨合作《春风沉醉的晚上》时，谭卓就已经凭借着出色的演技受到了很大的关注，她的演出也让影片里的非同一般的爱情更为让人深刻，而后来与另一位性格男星王宝强合作《Hello，树先生！

》时，她还挑战自我扮演一个女哑巴，她通过自己的表情、动作来成功的演绎出内心的困顿、挣扎、无奈等。

到了这部带有黑色幽默色彩的《李可乐寻人记》，尽管影片的主要戏份落在于喻恩泰扮演的男主角李可乐的身上，但她带出了影片后半部分时男主人公的转变、性格成长——谭卓在影片里扮演的是动作干练的女警，而喻恩泰则是带有痞子、混混色彩的小人物，两个原本生活于不同世界的人因为误会而相遇，甚至发生了一些不愉快的事，不过机缘巧合下两人也逐渐消除了误会甚至暗生情愫……在谭卓的表演之下，她将女警的外表的干练与内心的温柔结合在一起，特别是通过她的几次眼神生动的演绎出来，如医院里喻恩泰给她喂饭时她的表情，还有两个人掉进洞里后她面对喻恩泰的神情的变化，都将这个人物内心的变化演绎的很细腻，也折射出演员本身的能力。

高群书对这些“潜伏者”开出的药方是：自组小团体，主动参与制作。

确实，内地影视业的急剧发展无疑是一次很好的机会，而对于像廖凡、谭卓等有演技的演员们来说，无疑是福音，也希望在大银幕上更多的看到他们的精彩表演，更希望他们将自己的能力，在国际影展的舞台上绽放光芒。

只能说看不懂承鹏的电影，不能说电影不好，不明白局剧中真实的寓意在哪里，如何寻找真实的自我，这确实有些富有人生哲学意味的东西，只是通过电影我只是看到了李可乐屌丝大逆袭的过程，和最后抱得美人归的完美结局，这的确是找到了最终的自我了。

承鹏自从离开足球评论之后，成了作家，现在又开始当编剧，的确是很有才的一个人，更重要的是他做人很真，不过这部电影似乎不是那么好看，希望以后他会有更好的作品。

看完这部电影，我感觉自己好像下个楼随便买张彩票就要中个500万大奖了，前提是我还要欠着房东好几个月房租，银行存款为负，天天泡面吃到吐。

人生跌至谷底的时候突然有一大袋钱砸在脑袋上，这感觉该是有多励志？

太过喜剧的人生，就像是中六合彩头奖，总是能听到新闻在说，身边却从来没有这样的人存在过，简直就跟能见到鬼的概率差不多。

电影要是摆在现实生活当中的话，早就在李可乐入狱后就提前结束了，没错，现实是，这是场悲剧，小人物单纯可爱地追求理想，却无奈生活窘迫最后为了利益误入歧途，等到迷途知返之时却是锒铛入狱之时的悲剧。

喜剧性的结尾无疑是打着“心灵鸡汤”名号的“迷魂药”，明知现实是那么多坎坷，那么多险阻，那么多无奈，却依然摆出一幅美好人生蓝图出来让你觉得人生最终会是甜、最终会是幸福的模样，让你好生不要那么难过，一切苦难都会有个尽头似的，于是剧情就突然间让这个人生遭遇不幸的男主角中个头奖，以与普罗大众聊以安慰，就像中奖的正是同样为小人物的自己那样，能引起我们内心最深处的共鸣，让人为之十分很非常感动。

当李可乐得知自己原来就是土豪的孙子时，连我都想大呼一声：“妈，原来我是有钱人！

我真的太他妈感动了！

”。

不正一个韩剧结局的套路嘛？

老让人沉沦在剧情里YY，反倒不健康了。

现实终归是现实，没有那么多婚姻家庭都可以由始至终都幸福美满、没有那么多苦逼创业者最终都能够志得意满、没有那么多初恋情人始终如一地相互守候、没有那么多癌病晚期患者最后能够被完全治愈，当然更没有那么多社会基层小人物能够一夜暴富。

电影里的男主角就还好，他一开始只是帮人找孙子，中间一段只是装孙子，由头至尾没有做概率微乎其微甚至不可能的孙子梦，他仅仅代表着现实生活中万万千千追求梦想的创业人，或开始时经历低迷，或走过捷径，或为了眼前的利益而做出错误的判断，或当中坚持自我，抑或可能迷失自我，但最后还是要懂得找回自我。

即使到头来是一无所有、狼狈不堪，也要找回人生的初衷。

男主角的性格刻画倒是好，属于典型的乐观自信、风趣幽默的暖男型，女警官在他千金散尽、判罪入狱后仍然会爱上也是合情合理，即使最后让他好命到当上了土豪的好孙子，也权当作是给这种“好男人”的纯福利罢，好引导社会基层小人物：喏，要做就做哥这种坏坏的好男人，这是妹子、票子都能搞到手的基本条件。

戏，终归是戏，是生活个别现象的放大表现。

戏里的梦終要醒，回归并忠于现实你才能脚踏实地地去做真正可实现的梦。

在人生步伐稳健不变的情况下，随便中个几百万只是锦上添花的平常事。