迷惑
La Captive,囚禁,爱的监禁,禁锢,The Captive
导演:香特尔·阿克曼
主演:斯坦尼斯拉斯·莫哈,西尔维·泰斯蒂,奥利维亚·波纳梅,莉莲娜·罗维埃,弗朗科西斯·博汀,奥萝尔·克莱芒,Vanessa Larré,Samuel Tasinaje,Jean Borodine,安娜·穆格拉
类型:电影地区:法国,比利时语言:法语年份:2000
简介:富家子弟西蒙(Stanislas Merhar 饰)深深爱着自己的女友艾瑞安娜(Sylvie Testud 饰),他的爱甚至到了偏执的地步。他要掌握艾瑞安娜每天的动向、说过的话、接触的人,任何感情破裂的蛛丝马迹都令西蒙痛苦不已。 从一卷海滩度假的录像带上,西蒙发现女友和身旁的女孩轻声耳语,这个画面成为他痛苦之源。..详细 >
妈了个逼浪费我时间
人和人之间想要保持长久舒适的关系,靠的是共性和吸引。不是压迫、捆绑、奉承,和一味的付出以及道德式的自我感动。
其中几个调度还蛮喜欢的,内容有点浅了
一个怀疑的主题下,主人公无休无止的怀疑,寻找,迷惑。台词的情感过分流露显得矫揉,女主的睡眠真的很好
真喺神经病,病就要医,病态心理
Simon只能通过玻璃亲吻Ariane,在她沉睡之时爱抚她,永远读不懂她小女孩一般的心事,每一次的追踪都以「丢失」而告终,而自己却不断地被镜头所凝视。最后海浪扑面而来,致命的黑暗吞噬了生与死的界限... 就像一部布朗肖的小说。
去凝视一位凝视者:他呆坐着,他望向窗外,他捂着手帕咳嗽,他委屈,他抱着外婆流泪。在他忧郁的眼睛里,每一帧都理所应当藏有真相。那自然也要接受探寻的代价。每个夜晚看她静静睡去,却想灵魂一定在飘忽不定。于是越是跟踪她,就越是让她永远走在自己前面,怎么追也追不上。
和《芳芳》是一体两面的,如果你会为这种执拗的情感心碎,那它或许是我们已经经历过的生活。
长达两个小时,我真有耐心。有点普鲁斯特风,很琐碎。
罕见的设置了男主,但仍然是探寻女性的工具人,所以放心,导演没变。改编自普鲁斯特太有趣了,和劳尔鲁伊斯的版本对比看,体会不同风格的活教材。
很有普鲁斯特的味道。对室内光影的层次捕捉尤其敏感。Akerman非常擅长把原作中甚为微幽的、恋人之间病态式的心理与情感关系透过巧妙又优美的视觉画面来呈现,譬如那场经典的浴室磨砂玻璃戏、Simon跟踪Adrian的戏,透过空间的隔绝、移置与距离来折射两人之间既远又近的心理距离。
1、西尔维泰斯蒂主演,她在《明天我们搬家》演写黄色小说的女儿。2、这部气氛很棒啊,2000年以来导演最好的作品了。
电影中间的duet女高音歌手的声音爱好听了!好通透~
2000年故事,却拍出了普鲁斯特1900年巴黎神韵,结尾神来之笔更是崇高得如19世纪弗里德里希的浪漫派绘画。
病娇公子解惑记 看完是很迷惑 只要你在我身边 你爱谁都可以的感觉 女孩为什么妥协又敷衍仿佛什么都没发生,听着男孩说计划去哪里玩,也随声附和。但最后 可能是自杀。男孩做这些控制的时候 还满脸可怜🥹的样子
爱情是《囚禁》不住的。因为她可以从任何一座有形的监狱里逃走,正如那些召之即来挥之即去的歌声,随意而又曼妙。女性主体性在阿克曼这部作品里异常清晰,相反,倒是男性的自我意识一直贴在女性的身体上昏沉而无知觉,所以男性主体性才更像是被雾面玻璃遮挡起来《迷惑》男性的那个她。阿克曼对这个困在权力结构当中既不自由也不快乐的男人施以残酷的折磨,与此同时又投去悲悯的目光。男主角是多么渴望从这段给予他无尽痛苦的虐恋关系里逃走,奈何努力与结果总是相反:他越是争取越是失去,越是迁就越是被动。他越是取悦对方,他就越是处在弱势的地位上,越是去确定关系越是让关系变得不确定。他越是认真,她越是任性,他越是想要找到具体,她越是大到无边无际。
文艺。但男的也太作了吧。
海报妙啊 情网中究竟谁是被困的?(@metrograph w/ Chenyi)
揭示爱情本质之一的故事,这样的爱情关系在现实生活中何等常见?
D9.MiniSD-TLF。lb/5lbbyyzb8mbw开头10分钟跟踪戏节奏感妙到毫巅,从那一刻就结束该多好。