逆行人生

我不是说所有，而是说很多，很多为这部电影唱赞歌不以影片本身来说，而是以攻击别人为主，说情怀谈价值为主的这些人看他们的主页会发现基本都是注册好几年，但发声只为这一部电影。

让我想到《热辣滚烫》这坨屎，同样的面目，只是影响范围小很多。

当然，《逆行人生》也比《热辣滚烫》这坨屎好一点儿。

说回电影。

这部电影的本质就是把一个几乎所有人都知道的事情，短视频，公众号各种自媒体说过太多次的东西搬到了大荧幕。

所以很多人唱赞歌的理由“拍底层群体不对吗？

不好吗？

”这种理由就很可笑！

底层那可太多了啊，这些年网络上铺天盖地都是外卖员，所以外卖员就代表底层了？

同样的问题还有程序员。

直白的说就是拍底层没有错，相反的中国影视目前的问题就是高高在上不关注底层。

可你徐峥，一个导演，演员，还是拍过很多电影的好导演，好演员，你应该有很多的选择，但你最终偷懒或者说自以为外卖员还有程序员这两个群体流量很大就选择了两个群体。

这本身就落了下乘。

就像是这些年被骂了无数遍的春晚一样，明明有很多选择，但就是选择网络梗，大团圆包饺子，流量明星演唱会。

当你选择上落了下乘，再想从这个选择上拍出一部精品来，那就必然不能流于表面，甚至你都不能转着弯太隐晦；而是要直指要害刀刀见血，这样才能让这部电影成为好作品。

简单来说就是，你演员演技不能差，剧本剧情不能差，电影美感不能差，立意深度不能差……就是各方面你都要好，才能让选择的下乘成为上乘。

很多人或许不理解选择上的上乘与下乘。

可以拿《让子弹飞》《我不是药神》来对比。

这两个就是典型的选择上乘，《让子弹飞》是剧情偏弱，但电影美感，演员，还有立意深度都非常出彩！

《我不是药神》则是电影美感偏弱，但剧情，演员，还有立意深度都非常出彩！

就是说，当你选择的题材上乘后，你其他方面可以稍弱一些，那也会是一部好电影，就按豆瓣六分来算。

如果你在电影美感，剧本剧情，演员表演，立意深度这些方面都表现非常出彩，那恭喜你，豆瓣九点五少不了一席之地。

题材好不好，往往能直接影响到剧本剧情，立意深度，因为题材选的不好，可以说创作者可以发挥的空间可能就会很小，留给观者想象空间也就会很小。

所以题材对绝大多数艺术从业者而言都是最重要的，能化腐朽为神奇的天才奇才在任何时代任何时候都是极少数！

还有很多人说商业电影，文艺电影，以商业电影为借口来为垃圾电影洗白，说什么自家哥哥姐姐自家偶像自家喜欢的导演拍的是商业片不是文艺片，没有那么多要求。

每次看到这种说法，我都想说一句“我呸”。

商业电影也是电影，是电影那就有电影的标准。

就像音乐，就像小说，诗歌，画，书法……音乐有流行，摇滚，古典等等分类，但它都是音乐，是音乐就有音乐的标准。

小说有严肃小说，通俗小说，网络小说等等，但它都是小说，是小说就有小说的标准。

有些流行音乐，有些小说，有些电影……就是一部作品你再怎么喜欢，但以这个行业评判的标准来说，它就是一坨屎的时候那就是你出问题了。

也不要说什么人民喜欢，你算老几？

谁还不是个人民呢？

创造这些艺术，发扬这些艺术的人就不是人民了？

就事论事，从本身出发，从本质出发。

那么再说回徐峥《逆行人生》本身。

这部电影选了外卖员和程序员这么一个结合题材，本身就落了下乘，可以发挥的空间很小。

再者，很多人说没有拍出深度，没有拍出资本家的丑恶嘴脸；其实这点我是真不认同，理由还是前面所说，外卖员程序员这种本身就是广为人知的社会问题，他们所谓的深度资本家的丑恶也是广为人知的，所以不是有没有拍出来的问题，就算拍出来也不会给这个电影加分多少。

所以说题材的选择真的非常影响一部作品。

外卖员和程序员这两个不是不能结合，也不是不能拍好，但难度之高比起药神来说那是不可同日而语的。

就是这个题材，绝大多数编剧写不出好剧本，绝大多数导演在没有好剧本的前提下也拍不出好电影来。

《逆行人生》，首先这个片名就不好，都不知道文艺些，隐晦些，先把观众骗进去再说。

看片名就知道是要励志啊，在现在这个大环境都辛苦，都在努力内卷同时反内卷的潮流下，励志这种题材真的太老套太老套了！

我们中国人民八零，九零，零零可以说就是听着看着各种各种鸡汤励志成长的，到了现在还灌这种鸡汤励志无疑又是走了下乘了。

中年程序员，上海大城市，买房还贷，房价大跌，老婆孩子，孩子还要上好学校……就是罗列出来的这些还只是设定一部分，但就已经足够让很多人血压飙升了！

但老实说这部分能让人共情吗？

我不觉得。

这个设定真的是一言难尽，首先高材生这个群体就不大众，高材生程序员这个群体也不大众，能在上海买房的更不大众，女儿上国际学校这都不大众。

大众的也就是父亲生病，人到中年，有家有室，但这些毫无例外都是用来刺激观众的。

对，就是用来刺激观众的；而且，这种刺激有些低级！

还有，把主角设定的也很低级，故意拍的瞧不起外卖员，骂外卖员，面对公司裁员，面对找工作的困境表现的也很低级。

就是程序员中年被裁员这是必然的吗？

而且一个高材生，一个在行业里摸爬滚打多年的程序员，被大厂裁员后真就无路可走了吗？

之后去做外卖，就是从大厂程序员从中产到送外卖，是没有链接的，就只是因为这两个职业都是广为人知，都是辛苦牛马网络代表就选择了这两个。

目的就是刺激观众，就是票房，赚钱。

真的就是很低级，说白了就是消费程序员外卖员。

拍电影为了票房，为了赚钱我不认为有错，但把这么多网络热门堆在一起，通过消费程序员，外卖员来刺激观众来赚钱，这就很恶心。

很多人说徐峥高高在上，就这部电影来说我觉得真没说错。

程序员被辞退的本质是什么？

是高校毕业生每年上千万，并且是以每年几十上百万的增长速度在增长，本质是劳动力太多，资本太少，而资本可以选择的太多。

内卷就是必然的，但资本对人民视如牛马却不是必然呐！

就是哪怕在被辞的时候来一个背景音简略交代一下这个背景我都认为是比较好的。

如果你有心，有能力，只是这个你也还可以拍的更好一些。

但就是在徐峥的电影里，没有表现出对程序员这个群体，或者说对如今社会环境，对一个个如牛马般生存的人民的丝毫同情与背后问题的探讨。

接着就进入了没有什么链接的外卖员群体。

就是煽情，就是卷，就是把网络上太多的东西搬上去。

资本对于商家，对于骑手的掌控压榨我认为这个没必要大拍，拍出来我也不认为这就是深度了，我就不说什么。

但是，就没有别的了吗？

就只有煽情，只有卷，只有照抄网络视频了吗？

选了下乘的广为人知的题材，也没有想着拍出新意，就这么一锅网络热门端上去你们就看吧。

真的真的太低级了！

外卖员逆行，闯红灯，撞别人，出车祸，这是网络充斥的，路上也总是能见到的。

我每次骑电动车碰到这种人我都在想争取的这点儿时间真的就有用吗？

出车祸那就是害人害己，但凡骑电动车碰到过那些骑的飞快，逆行的，闯红灯的骑手，都不会赞同这种。

这种不应该被颂扬好吧，骑的飞快，逆行，闯红灯这些的问题是资本规定的时间太短，太死吗？

是商家出餐太慢吗？

是路程太长吗？

是堵车太严重吗？

是小区限制吗？

是没有电梯吗？

麻烦表现提出探讨问题，而不是去颂扬拼命，鼓励内卷好吧！

点过外卖的应该知道时间其实并不是很短，而且点外卖时还有一个选项投保，你可以选择投保，超时会赔偿，也可以选择不投保。

你可以选择定了外卖后给骑手发一个骑慢点，慢点儿送到没事儿，也可以选择催促。

送慢了你可以选择原谅，也可以选择举报投诉。

但这些有表现吗？

很多人说徐峥能拍这么一个现实主义题材很不容易，就真的很可笑！

就这种广为人知的，照搬的东西算现实主义题材吗？

就电影表现出来的东西算现实主义题材吗？

真的是很多时候我们说要尊重人与人之间的不同，尊重每个人的个性。

但一部作品尤其是艺术作品，是好是差，是以什么视角观点，以什么态度什么手法，是同情还是纯纯消费别人消费苦难，就真的很难分辨吗？

你不懂分辨就多听多看学会思考行不行？

就事论事行不行？

我投诉过一次商家，也投诉过两次骑手，也帮过几次骑手，也请求一个骑手帮拿过一次东西并且说好的让他拿一个汉堡他也没拿。

投诉商家是因为少送了餐，但不承认。

投诉骑手一次是因为送错了地方但打电话过去很不以为然让我自己再去拿。

一次是因为没有电梯六楼给我放到了楼下超市里，都没有跟我说放到了楼下，之后打电话过去还说拼好饭不送上楼。

送慢的从来都没有什么好计较的，有一次在银川点了个外卖一直没有送到，忘了那时候外卖员有没有点送达了，总之过了好长时间最后是另一个外卖员来说给我送外卖的那个出了车祸去医院了，我的餐也没有就给我转了餐钱。

就是说你就当个正常人就好了，外卖员不需要你同情不需要悲悯好吧。

该体谅的你就体谅，该投诉的你就投诉。

我看到的一个评论，一个人说徐峥的这个电影可以让他更好的认识外卖员这个群体，让他和其他人能够尊重体谅外卖员。

另一个网友评论好像是说要是看一个电影就能让人变得善良，那人人都是圣人了。

有些忘了，大概就是这个意思。

就是但凡会思考的人应该就知道这个论点就站不住脚，就是没有这个电影你就不尊重这个群体了吗？

没有拍底层的电影你就不尊重底层了吗？

从电影里去学尊重，本身就很谬论。

更何况，这部作品真的真的真的没有拍好！

就按我前面说的，你但凡把程序员表现的不要那么低级，加入那么一点儿背后问题，在外卖员这个节点上不要颂扬内卷拼命，不需要表现每个人的悲欢离合为什么选择干外卖员，只需要多挖掘探讨一下这种骑的飞快，逆行闯红灯乃至出车祸背后有多少原因？

有些人就是喜欢刁难别人，有些外卖员也就是没有尽职……对外卖员这种超速的不守交规的有没有什么办法解决？

对那些恶心的恶意刁难别人的人报警能不能处理？

等等这些表现出一些来，这片子都算是合格。

当然也只是合格了。

这种题材照我来写，程序员要么就设定成一个富二代，要么就设定成一个人到中年财富自由的人。

被辞了是吧，没事儿，告他们，获取高额赔偿金。

这一部分好好表现表现普一普，让某些恶心资本家的无耻丑恶展现出来，让大家知道法律的规定，上一天班也有钱，不给工资就可以告，没有正当理由辞退就要赔钱。

并且可以提出意见，如果一个企业无正当理由因为年龄，因为女性等原因多次辞退员工，是不是可以给这个企业减少扶持，是不是可以立法惩罚？

接着在家躺着玩着，老婆说找个工作多出去逛逛走走，不能老是窝在家里之类的。

想到看过的很多外卖员的视频，（见义勇为，朋友情义，家庭生存，努力拼搏，自由躺平……）这里可以选几个视频一个大画面几个小画面放一放。

于是，这位高材生，中年失业男，决定去当外卖员。

他自然就跑众包，目的不是为了赚钱，就是骑个车晃荡，交朋友，帮助别人。

然后发现有人每天就是喜欢自由，赚几十块一百块很开心，有人同样喜欢自由，但为了生存也要拼命跑单，有人跑众包有人不是，有人是无奈选择，有人不是。

有人就是因为自由，可以有尊严，有人就是因为赚钱。

要么就不要设定程序员，也不要设定什么有房。

就是一个没有文凭，没有知识真正的底层家庭，有妻子有孩子。

为了赚到更多的钱孩子有个更好一点儿的未来，选择了来到上海，挤在一个小出租屋。

妻子从事一个职业一个月几千块，自己之所以选择干外卖就是因为自由一点儿可以照顾家里，拼命还可以多挣钱。

虽然生活很苦，但这个人依然很乐观，很幽默，感觉很幸福。

他会骑很快，但他的防护措施很到位，他很注意自己的安全，他不会去闯红灯，也会帮同事会劝别人做好防护不要闯红灯，他会碰到好的人也会碰到坏的人，这期间就可以设计出感人肺腑，也可以设计出笑料。

只管去表现就够了，人生态度，社会环境，人性好坏。

要么就爽文。

一个来到上海的单身男人，没有文凭但是有才华，或者会写诗，或者会弹吉他吹笛子之类的，唱歌好听之类的。

就这两种稀缺的网上也都有，还有其他的就不说了。

总之就是一个长得不怎么帅，没有文凭，但是有才华心地善良的男人来到上海大都市，在这乱花迷人眼的大城市，很多人都无可奈何地被欲望牵着走，被生存逼着走，很多人都迷失了自我，而他不为所动。

赚钱，做自己喜欢的事，坚定自己的善良，自己的目标。

偶然的机会，他也遇到了欣赏他才华，喜欢他为人的女人。

这个女人还是一个富家女，高材生，女总裁……哈哈哈哈，忍不住笑了。

上一个不太现实，想要现实还能被称好的。

那就一个中年男人好不容易结了婚，结果失业，妻子接受不了选择背弃离婚，心灰意冷打算送外卖混日子度过余生。

但是遇到了一个同样离婚带娃送外卖的女人，这个女人被渣男给骗了，选择生下孩子自己扶养长大。

挺老套的哈，但是这种带娃送外卖的还真有些。

中年离婚男，遇到被骗离婚女，两个善良的人互相帮助，彼此扶持，渐渐靠近彼此的心，抚慰彼此的灵魂。

一个从前只会被帅气外表，甜言蜜语所迷惑的女人爱上了言语笨拙直来直去的男人，一个言语笨拙直来直去从前不相信对爱情没有想法，只想着结婚生子的男人，遇到了一个女人逐渐相信了爱情，自然而然地说出了动人的情话，自然而然地学会用心去制造浪漫保护爱情。

这里面喜剧元素，感人肺腑也可以有啊。

要么就直接不要选择程序员外卖员这两个群体。

之前就说过了，这两个是广为人知的群体，可以发挥的空间不大。

底层也不是只有外卖员，中年失业也不是必然。

不会写找我啊，真的，好剧本这么难写吗？

1一个我无法否认的真相就是：如今只要放假宅家，外卖员就是这个时代每天与我接触频率最多的人。

每日一日三餐，每天都能见到的外卖员，解决最基本的温饱供需，给每座城市每栋楼传递食物供给。

他们穿着明黄色或天蓝色的工作服，风里雨里，穿街过巷，但我们却从来不知道他们的名字、家庭、出身、经历、故乡与故事。

我们统称他们为：“外卖员”。

其实他们有中年人、年轻人，上了一些年纪的人，男人，女人，高矮胖瘦，他们没有一个雷同或相似。

但很多时候，我们彼此疏离，互相冷漠以待。

电影《逆行人生》首次聚焦镁光灯，给予了他们一次名姓。

徐峥又一次将叙事视角关照在了普通人身上，他们不是市井烟火气小人物，而是普罗民众的基层行业：外卖员——每天与我们离得最近，却陌生无比的一群人。

在这些面目模糊的人群背后有些怎样的故事，我们不曾关心，我们不曾知晓。

2电影并不是英雄颂歌，也不是个人英雄主义的呈现，它是一部群像戏。

《逆行人生》描摹了一幅外卖员众生相：有人人到中年遇到失业，遭逢大厂裁员、上有老下有小、房贷没还完，不得不与人生顽抗，踏上外卖员的逆行之路。

徐峥演绎起高志垒这样的角色信手拈来，他与辛芷蕾饰演的妻子最终都悟道了那个道理，“房子不是底线，这个家才是”。

哪怕逆行，只要一家人齐齐整整向着前，这样生活着就已是赢。

有人抠抠搜搜却暗藏真性情，王骁饰演的老抠，扛着巨大的生活压力，人生里的一切都可以用胶带来缝缝补补，只是因为要攒钱给女儿筹备手术费，但他一点也不苦大仇深，而是像逆境中一朵小黄花一样笑着顽强生长，这多么难得。

有人看似冷酷实则内心不丢侠义，贾冰饰演的朱站长，虽已是“管理层”，自然需要硬起一些心肠来残酷一点，但其实刀子嘴豆腐心，难掩江湖气。

有人彪悍上路，雷厉风行似独行的黑脸侠客，冯兵饰演的大黑，看似是送餐路上生人勿进的“内卷王”，人狠话不多，但其实效率贼高，早是王者外卖员。

有人阳光似小太阳，邬家楷饰演的杨大山，从容面对生活，正因他心中有爱，，是为“追爱”而拼命接单攒钱，才会如此阳光明媚，是部分年轻人的写照。

也有人以柔弱双肩挑起风雨兼程，刘美含饰演的单亲妈妈女骑手晓敏，为了孩子逆风向前，让人心疼，也让人希望她能迎来一个守得云开见月明的未来。

这一位位外卖员，共同构成了一幅骑手群像。

而且在他们之间，是产生了羁绊与牵连的。

在偌大的城市里，“孤独”是每个灵魂的底色。

或许曾经这些外卖小哥、外卖小姐姐，都曾被忽视、被白眼，甚至被驱赶、被伤害，徘徊在城市最冰冷的角落，受伤的心灵永远在迷路。

但在此刻，“人生小队”中的外卖员之间，互相扶持的友谊，让他们在逆境中找到了共同前行的伙伴和温暖。

而倘若你以为你是在隔岸观火隔靴搔痒，那就错了。

我们每一个人，在各自不同的工作岗位上，在钢筋水泥编织成的巨大森林里，其实是不同领域的“外卖员”。

我们运送着劳力，贩卖着时间，消耗着精力。

我们何尝不是在各个行业各个赛道经历着人生与社会的鞭打，我们与他们并无两样，我们都是同类。

所以换个身份，《逆行人生》拍的是外卖员，也是其他各行各业的你我。

是的，其实他们就是我们，我们也是他们。

3漫天神佛，满屏英雄，固然教人慷慨激昂。

但飞速发展的时代，我们的人生有时需要停下脚步来，回望每一块砖，每一片瓦，每一个默默无闻的普通人。

至少徐峥用这部电影给予“无名之辈”以姓名，试图在钢筋水泥森林里架构桥梁，打破了一道人与人之间沟通的壁垒。

而且徐峥尽最大努力做到了不煽情，不刻意撒狗血，而是以最贴近生活本身的质感来呈现这个故事。

你所不知道的那些名字，他们每一个人，都在凭借自己的不屈与努力，在与人生中的逆境抗争着。

你可否知道他们的名字？

不知道？

不要紧，不是人与人相遇都要去记得名字，很多人本来就是过客，就是擦肩，就是一段路程的缘分，就是帮你送来一顿外卖餐的联结。

但就算不知道他们的名字，也请彼此善待。

当你知道了他们的“逆行人生”，当你想到了自己的“逆行人生”，人生不会是顺风顺水，他们、我们、每一个生命共同体，都会经历逆行，我们唯一能做到，就是彼此善待。

善待不辜负此生的人，善待努力生活的每一个人。

不是所有的人都能顺风而行，但唯有努力生活的姿态最可敬最可爱。

《逆行人生》诉诸个体的努力去化解普遍的困境，肯定是不够的。

算法的问题呢？

平台的问题呢？

年龄歧视的问题呢？

996的问题呢？

社会保障缺失的问题呢？

劳动法的问题呢？

徐峥自导自演的新作《逆行人生》，有一个令多数人产生共鸣的设定：一个人到中年的中产，突然失业了，面对接踵而来的压力，他送起了外卖。

主人公高志垒（徐峥 饰）身上，浓缩着多数中年人士和中产人士的生存困境。

高志垒（徐峥 饰）失业职场上，程序员高志垒哪怕天天“996”，并因为长期加班和工作压力导致糖尿病，依然被公司认为不再适合高强度的工作而被辞退；想要另寻一份工作，也面临着严重的年龄歧视，投出1300多份简历几乎都没有回音。

人到中年，高志垒上有老下有小，作为家庭支柱，需要承担起照顾老人和抚养孩子的重任。

高额房贷成为家庭财务的巨大压力，日常开销、父亲突然中风、女儿上国际学校（之后作罢）等额外支出，让家庭经济捉襟见肘。

妻子肖妮（辛芷蕾 饰）和高志垒一起承担生活的重担脱下孔乙己长衫后的心理落差和社会地位下降，也让高志垒的自尊和自我认同遭遇冲击，未来的不确定性让他感到迷茫和无助。

高志垒好不容易脱下孔乙己的长衫P2P爆雷、房价的下跌、经济的下行、再就业的困难等大环境因素，让高志垒的个人困境雪上加霜。

实在走投无路，高志垒成为一名外卖骑手。

工作是有着落了，但外卖骑手也有他们这一职业的难处。

最典型的是，算法驱动下，外卖骑手不得不“快”、不得不“疲于奔命”。

为了提高效率和满足客户需求，外卖平台使用复杂的算法来规划配送路线和时间。

算法追求的是最小化配送时间，最大化订单数量，给骑手施加极大的时间压力。

当“快”成为一种习惯，消费者对即时性的需求越来越高，外卖平台为了争取市场份额只会加倍迎合消费者，迫使骑手加快步伐以满足消费者需求，否则就会被系统判定超时或者得到消费者的差评，继而遭到平台扣罚。

比如新骑手送一单是6元，但一个差评平台就会扣罚100元。

高志垒第一次上班辛辛苦苦跑了一天，但因为超时和差评多，反倒欠了平台钱。

高志垒第一天上班手忙脚乱在赶时间的情况下，很多外卖骑手采取不安全的行为，比如超速驾驶或者违反交通规则，增加发生交通事故的风险。

电影中出现了几次骑手遭遇交通事故，虽然有依靠交通事故制造戏剧冲突之嫌，但从现实的角度看，外卖骑手发生交通事故的频率的确非常高。

以一个现实数据为例：6月29日，上海市公安局交警总队发布《2024年6月17日至6月23日本市快递外卖行业交通违法和交通事故情况》，位居前两名的饿了么和美团违法总数，均超5000起。

以前骑手速度快，就能多跑单，收入就越高；但《逆行人生》经由朱站长（贾冰 饰）之口，点出行业的新困境：提速降价，僧多粥少。

一方面，平台为了提高效率和服务质量，不断压缩配送时间，单价并没有提升甚至下降，导致骑手工作强度增加；另一方面，经济下行背景下，骑手数量增多，每位骑手的订单量和收入相对减少，从而形成跑得越多但实际收入下降的局面。

朱站长（贾冰 饰）外卖骑手遭遇的不仅是平台这一庞然大物之“恶”，这一职业也时常没能得到社会足够的尊重和认可，他们在社会中的地位相对较低。

面对客户的要求和偶尔的无理取闹，外卖骑手需要保持良好的态度和服务质量，“逆来顺受”在“客户就是上帝”的理念以及平台强力扣罚的约束下被合理化了。

高志垒很快也实现了从“有脾气”——仅仅是维护作为一个人的尊严而已，到“逆来顺受”的转变。

平台鼓吹并加剧了这种“逆来顺受”的倾向。

电影中，外卖平台推出一个“微笑计划”，随时抽查骑手的服务态度、需要在五分钟内进行笑脸验证，不通过就要扣罚三五百元甚至被封号三天。

电影中有心酸又讽刺的一幕：高志垒因低血糖差点晕过去，却还得“强颜欢笑”进行笑脸验证，不知情的路人说了一句小伙子这种情况你就别直播了。

事实上，不合理的配送时间要求、低薪酬、缺乏劳动保障等，才是骑手“笑不出来”的原因。

微笑计划让外卖骑手除了体力劳动以外，还要进行“情绪劳动”，并转移了对外卖平台系统性问题的关注。

外卖骑手这一职业，有普遍的困境，而具体到每个外卖骑手身上，则各有各的难处。

高志垒是中产阶层滑落，老抠（王骁 饰）家有罹患白血病的孩子，“卷王”大黑（冯兵 饰）则是出于道义良心，要帮一个小弟兄还债……不论是老抠被撞之后把得到赔偿当作“财运”，还是大黑在遭到同事排挤和殴打之后，带着哭腔说出的“太累了”，都令人泪奔。

为了攒钱给孩子治病，极尽节俭的老抠（王骁 饰）

“卷王”大黑（冯兵 饰）每天跑16个小时《逆行人生》呈现中年人、中产阶层以及外卖骑手等群体的困境，直面现实，这是电影的优点。

在呈现外卖骑手工作特点时，电影使用快速剪切、时间压缩、紧张的背景音乐和创意转场等手法，在视听语言层面上把外卖骑手的工作流程拍得很“好看”，这是电影技术纯熟的体现。

但对困境的反思与化解，才是《逆行人生》的核心情节，也直接决定着这部现实主义题材电影能够达到怎样的高度。

《逆行人生》对于困境的化解，最终落脚点在于个体的努力，以及人性的温暖与韧性。

通过展现主角们面对逆境时的勇气和坚韧，以及人物之间相互扶持和家庭成员间的深厚情感，《逆行人生》倡导一种持续前进的态度，鼓励观众不论在什么情境下都不要放弃努力，要相信未来会更好；并提醒观众即使是最普通的工作也有其尊严和价值。

这样的道理，显然是没错的，也能获得观众的共鸣。

我们都活得很努力，这是绝大多数国人的生存状态，它深刻烙印在每一份汗水与坚持之中。

只是，《逆行人生》既映照出我们面对生活重压时的不屈不挠——我们对于努力感同身受，因为绝大多数人都在努力地活着，这不需要电影更多强调；《逆行人生》也让我们经由人物的处境看到自身的困境——这个更让我们心有戚戚，我们想知道的是：我们不是不愿意努力，而是可以不那么苦吗？

可以让努力的回报更加体面而有尊严吗？

在这个层面上，《逆行人生》诉诸个体的努力去化解普遍的困境，肯定是不够的。

观众更好奇的是：然后呢？

算法的问题呢？

平台的问题呢？

年龄歧视的问题呢？

996的问题呢？

社会保障缺失的问题呢？

劳动法的问题呢？

这些机制性问题没有纾解，努力努力再努力，结果很可能只是内卷内卷再内卷。

就比如高志垒虽然利用自己程序员的优势，开发了一个可以提升外卖骑手送餐速度的小程序，短时间内大家送单速度都提高了，但可以预想到平台的下一步：既然大家送餐速度提升了，那么就进一步压缩骑手的送餐时间。

所以，虽然都是现实题材电影，但《逆行人生》并非《我不是药神》的批判现实主义风格，它更近于徐峥此前的“囧系列”电影。

在“囧系列”中，主人公是处于中年危机中的中产阶层，面临诸如工作压力、婚姻问题、理想与现实之间的矛盾等困境；电影围绕主人公经历的一场意外之旅展开，在旅途中，他们遇到各种挑战和奇遇，这些经历帮助他们重新评估自己的生活，并找到解决问题的新方法；电影强调家庭的价值，旅途的结束伴随着角色内心的和解与成长，他们回归家庭，更好地面对生活中的困难；电影提供一个还算乐观的结局，让观众感受到即使生活中有种种不如意，也有机会通过改变和努力找到幸福。

强调家庭的价值，是徐峥一系列导演的作品的共同落脚点《逆行人生》亦是如此。

只不过，这一次阶层滑落的高志垒的“旅途”，不是真正的旅行，而是成为外卖骑手的“体验之旅”。

虽然《逆行人生》的一些细节也点出各种机制之弊，但因为种种原因，电影有限批判，最终是轻轻地滑过去了。

《逆行人生》细腻地描绘了外卖骑手在日常工作中所面临的种种困境与挑战，触动观众的心弦，相信很多观众看完电影后，对外卖骑手这一职业有了更多理解，愿意在收到服务时多给予一份好评。

这种情感上的共鸣和正面反馈，无疑是对外卖骑手辛勤付出的一种肯定，也是社会温情与人文关怀的体现。

但我们必须清醒地认识到，情感上的支持虽然温暖人心，却难以从根本上解决外卖骑手所面临的实际问题。

在享受外卖服务带来的便捷与高效时，我们不得不正视其背后隐藏的代价，比如外卖骑手因时间压力而采取的各种违反交规的举动。

要真正改善外卖骑手，乃至于千千万万普通劳动者的处境，我们必须回到问题的核心，从机制层面去寻找破解的路径。

《逆行人生》的结束之处，才是我们反思的真正开始。

——首发澎湃新闻·有戏——

这部电影教育我们，如果如果中年不幸失业，不要垂头丧气，因为总有出路可以走，夫妻家人之间相互理解，努力找工作，跟上时代的步伐。

如果你以前家庭消费高，那就降低消费水平吧，家里也不买贵的东西，女儿也别上好的学校，最后房贷当然还不起，那就把亏了300万的房子买了呗，爷爷要把照片拿出来给中年人，看，我当年在火车站睡了三天三夜呢，这苦头啊，你也应该吃。

以前做大厂，现在做外卖员，面子挂不住怎么办？

那就放下孔乙己的长衫呗，你以前是太书生气了，太高傲了，瞧不起外卖员，那就告诉你底层人是怎么生活的，要好好适应这个落差哦。

外卖平台算法太反人类，那就好好调整自己的心态，努力适应当前的变化，既然外卖时间给的太少，那就好好去研究路线门牌号这些细节，不接垃圾单，实在来不及了就闯红灯逆行，还有我这个同济出身给你们做APP算法，最后你看我菜鸟骑手还不是成单王了，多励志啊。

底层人的生活实在太不容易了，看看你大山的家庭里孩子患重病，教你入门的直播骑手进入社会以来就一直在跑外卖，女骑手晚上一边送单一边陪孩子，你看看你自己阖家幸福，又是名校出身，总要比上不足比下有余，想想自己生活其实还是美满的，那就多送几单。

瞧瞧，自己也愿意微笑了，和人民打成一片了吧。

底层老百姓真是真诚的可爱，工资内的保险是强制交的，但是被车撞了是不愿意去医院的，都是为了家庭，谁又能负责呢。

房子把一家子人的钱全砸进去了，现在还不起房贷，我们就要主动适应，看看能不能玩命整到1万6一个月，如果房贷实在还不上来，那就换个小的吧，一家四口人挤挤没关系，人总要有出路走吧。

送外卖的人越来越多了，竞争越来越激烈，同行都在进行更佳残酷的淘汰制，多听听站长讲的话吧，你看20岁的年轻人都来送外卖了，我是不是要好好珍惜自己的工作啊，多跑多挣啊，一天工作16个小时，拼了命的拿2500元做单王啊，就和这帮底层人撕破皮的争啊，加油！

最后我站在领奖台上，感到非常的荣幸，主持人甚至都把我当做优秀案例，看看我45岁中年人都能咬牙送外卖作单王，其他还不起房贷、失业待业的中年人怎么能原地踏步呢？

要努力做出改变。

为了家人，为了自己，也为了房子呗。

最后哪个领导赏识我，看我开发的app不错，总会高抬贵手给我的机会回来的吧，这样我就不用再和这帮臭送外卖的再见面了吧，又一次实现阶层跨越！

最后再帖一句：“致敬为生活奋斗的人民”，你瞧，我徐峥不就把你们这帮穷鬼的钱挣到了吗？

一个接一个的闹钟，永远人挤人的地铁，随时会到的deadline，严酷的考核机制，害怕被裁的人人自危，疲惫不堪的身影，灰沉沉天空下的水泥森林……在快速的剪辑和激烈的配乐之中，影片的开头就带给人强烈的窒息感，但同时又是那样似曾相识，让你不禁产生这样的疑问：这不就是我每天都想要逃离的生活吗？

可是，你似乎没有别的选择。

人到中年，老人开始生病，孩子需要教育，自己身体每况愈下，身上背着房贷，职场中有35岁以上的年龄歧视，还遇到了经济下行，除了继续疯狂内卷负重前行，确实是无可奈何。

更可怕的是，有一天醒来你突然发现自己被裁，甚至连“内卷”的资格也没有了，但你却根本没有躺平的权利。

这就是摆在片中男主角高志垒眼前的现实，也是当下很多人的真实写照。

幸运的是，高志垒至少有一位理解自己的妻子，他还找到了一个跑外卖的工作来缓解燃眉之急。

不过在真正接触外卖这个行业之前，相信绝大多数人和高志垒一样，认为这是一个门槛很低，只要肯吃苦，人人都可以做的工作。

但没想到面试时就碰了一个钉子，站长告诉他：“你这样的城市精英做不了。

” 不信邪的高志垒，不就是一天工作16个小时吗？

这事我熟啊。

然而万万没有想到的是，当正式迈入这个行业之后，高志垒才发现，在自己要面对的困难中，“辛苦”只是最基本的。

从脱掉长衫的孔乙己到拉车的骆驼祥子，先要丢下的就是“自尊心”，随之而来的还有危险的路况，精确到秒的送单时间，各种无理的刁难，大家会为了2500的“单王奖励”争得头破血流，考核机制甚至比大厂有过之而无不及，这远不是一个只靠努力就能做好的工作，原来自己不过是从一个内卷的行业转到了另一个内卷的行业。

就这样，中年群体失业危机，外卖人员生存现状，这两个在中国当下极为值得关切的问题，就通过高志垒这个角色巧妙地融在一起，并鲜活地呈现在了我们眼前：这些人间经历“总有一款适合你”。

相信每一个看到这里的人，都会对自己的现状、他人的现状，还有在这样的现状下，自己该如何对待他人产生一定的反思。

因为每一个人未来都会走到中年，每一个人都可能面临失业，每一个此刻坐在办公室喝咖啡、对着下属颐指气使、对着外卖员大呼小叫的你，未来一天都可能“虎落平阳”，今天如何对待别人，明天就有可能被同样如何对待。

是的，“我们的努力值得被尊重”，今天尊重别人，或许意味着明天会换来同样的尊重。

不过这并非是在宣扬“因果报应”，而是在于提出这样一个思考：我们该如何建立一个更加友善，而非互害的社会？

片中通过很多情节的展示，不厌其烦地奉劝我们：在经济欣欣向荣时，人与人之间的矛盾可能不会那么突显，但当经济遇到困难之时，矛盾可能随时会被激化，这种今天对待他人的不友善甚至是严酷，就可能会以更快的速度反噬到自己身上，所以越是在这种人人都不容易的时候，越是要尽可能对别人好一点。

比如高志垒突然就和自己曾经刁难过的外卖员成了同事，比如成为外卖员后面对了顾客的刁难时，他才终于想起了自己曾经不经意间习以为常的一句话、一个举动，可能已经给别人造成了伤害或损失。

每个人都不容易，得饶人处且饶人，对待外卖员、服务员和司机等服务行业人员的态度，不但能折射出一个人的品德，也在潜移默化影响着一个社会的整体氛围，任何时候的一声“谢谢”都不是虚伪，而是在促成这种友善氛围的形成。

正是因为有了这样的真实经历，才让高志垒能对别人感同身受，于是有了结尾颁奖时对同行的打赏。

再比如高志垒曾经引以为傲写出来的考核程序，终于有一天考核到了自己头上。

比如那个曾经仅仅因为年轻就把自己取而代之的同事，终于有一天也不得不面对相同的处境。

还有那些嘲笑他“沦为”外卖员的前同事们，谁敢肯定将来有一天等待他们的不会是同样的处境呢？

这些场景的设计虽然辛辣又讽刺，但同时又发人深省，是影片前半部分带给我最大的心里触动：千万不要以自己今天的身份和处境去压别人，今天善待别人，或许就等于善待明天的自己。

如果说影片的前半部分是一段现实启示录，那么后半段更像是一段未来启示录：面对严酷现实无法躺平的我们，难道就只能疯狂内卷吗？

外卖站点里的大黑，作为常年的单王，毫无疑问也是“内卷之王”，他的业务能力毋庸置疑，还比别人都勤奋，在现行机制之下，好单自动都被他抢去了，他甚至还有一个“路况宝典”，逼得别人几乎没有活路。

面对别人的质疑，大黑一开始的态度很“李佳琦”：“成不了单王，想没想过是不是自己不够努力？

与其抱怨，不如去熟悉路况！

”甚至在其他人的集体声讨面前，大黑喊出了一句：“我想让自己过上更好的生活，这有错吗？

” 是的，没有错，但为什么一个没有错的人会成为众矢之的？

高志垒的选择值得我们思考，面对这样的情况，高志垒则采用了完全不同的做法，他依靠自己的码农技术，编写了“路路通”小程序，并且无私分享给了其他骑手。

在大家的一致声讨之后，大黑也终于想明白了，奉献上了自己那本积累多年的“路况宝典”，让它成为“路路通”的一部分来造福同僚。

所以，即便老板都希望你们疯狂内卷，但这种员工互助的形式，或许会让你们变得不那么卷。

未来老板会不会发明其它的方法，继续让员工内卷？

答案几乎是肯定的，但是只要每个人都有高志垒的聪明和大黑的觉醒，这种内卷策略就不会百分百奏效。

是的，在当下的社会当中，既不躺平又不内卷已经变得越来越困难，在滚滚的时代洪流面前，每个人似乎都在逆水行舟，不进则退。

什么是《逆行人生》？

就是我们每个人都该明白，人生不会是永远朝前的，生活也不会一直都变得更加美好，或许我们应该接受的一个现实就是，不如意甚至痛苦会时常相伴。

我们无法改变外部的环境，我们甚至无法改变自己的遭遇，能改变的或许只剩下自己的心态，还有对生活、对彼此的态度。

非常好的电影，只恨豆瓣不能打9星。

小时候的政史课本上讲美国经济大萧条，有个黑白色的图片，一个人胸前举牌，上面写着会三种语言还是个博士。

但是他依旧找不到工作。

老师说，这就是美国经济危机时的现状。

当时课本的内容已经迷糊了，但是当时不安的感觉留下了。

好在我出生在我国经济腾飞的时代里，虽然没有大富大贵，但在父母的努力下，至少有红烧肉吃了。

于是那种不安在心里慢慢消失了，而近两年那种不安在心底蠢蠢欲动，在看完这部电影后，死去的记忆终于回来了。

电影把外卖员最典型的一面都展现出来了，交通事故、被破内卷的时间、带孩子跑外卖、直播外卖、与保安宿管门卫餐馆搞好关系，在城市的夹缝中求生存。

家人的反应也都很真实，妻子第一时间并没有发作的是一起冷静的一起解决问题，在冷静过后还是会哭出来。

电影像是一个被戏剧化的纪录片，在拼了老命的努力后取得微不足道的成就后最终房子还是没有保住，老高也没有崛起。

最后的镜头也没有刻意用暖色渲染，而只是没有那么黑暗。

1997年的老爸住了三天三夜的地下在上海扎了根。

为什么是1997年？

因为那年下岗潮开始了，接着大量工人下海，然后迎来经济腾飞的二十年。

再苦也没有上一代苦了。

只是靠送外卖，支撑不了他们城市精英的生活品质了。

于是消费降级，依旧是其乐融融的一家子。

电影没有去深究资本家靠算法更高效的剥削工人。

但至少没有像美国电影那样给人制作一个英雄主义的美梦。

要比小时候看《七宝奇谋》《当幸福来敲门》等很多电影都有房子要保不住的情节，最后都皆大欢喜，闭口不谈资本主义剥削的嘴脸来的好。

可能这就是电影想要传达给我们这代人的信息。

曾祖辈们抛头颅洒热血换来和平，祖辈们砸锅卖铁搞发展，父辈们勒紧腰带换来繁荣。

现在，轮到我们这一代了。

电影市场，已经出现了非常明显的人群细分。

我认为这就是为什么日本的电影如此低迷的根本原因，因为细分以后，没有哪个类型的电影还能有所有观众的喜欢。

中国的电影实际上是以男性观众为主的电影 ，这是早年的市场状态，说白了男性是作为社会的主体的。

但随着中国经济模式的转型，社会不断向服务型社会转型，女人越来越在社会上拥有社会地位，经济地位决定家庭地位，倒不是说家里的遥控器不在男人手里，在女人手里了，不是，遥控器还在男人手里，但是家里普遍有第二个电视了，以前的遥控器还在男人那，但是新的遥控器可是在女性手里了，女性地位是确确实实在提升。

我的感觉是从杨笠，就是那个脱口秀演员她的风波事件开始我觉得， 女性自我认识发生了变化，就是比如一个阿姨，为家里做饭洗衣服，而且，她那老头还是个成天喝酒不干活，甚至家暴他的男人，可是这阿姨自己就没觉得自己值得一个更好的婚姻，自主的地位，没觉得，她就觉得自己嫁了谁就要认命。

但是新的女性长大了，随着女性在社会上的地位的提升，她们的自我认知开启了，而贾玲牢牢的抓住了这批自我认知开启的女性，以最低的代价（不是指钱）

徐峥的新片《逆行人生》，我看了，很喜欢。

这部讲外卖员的电影，公映之前就被骂得很惨：流量密码，拿底层人开刷！

我们花钱看有钱人演我们？？？？

海报里面笑的都是演员，后面的不笑人才是真正的外卖员，穷人花钱到电影院看有钱人怎么演自己？

你们是演的，我却是真的。

观影之前，我也以为是这样的电影，但看完之后，我觉得这部电影没那么不堪。

其实，问题不在于穷人掏钱看富人演穷人，而在于富人演“富人扮穷人”，然后说还是穷了好，穷能锻炼人，能教育人。

一开始，我也怕《逆行人生》会走上这条不归路。

你想想，拍一个互联网大厂中层被辞退后，转行去做外卖员的故事，一不小心就会沦落到拿底层人开涮的境地。

描绘苦难和消费苦难，往往就一步之遥，尺度很难拿捏。

在这一点上，《逆行人生》做得还算不错，最起码比外卖小哥3年挣102万的新闻更良心，更比韩雪那个住明亮宽敞的大开间、看书逗猫玩吉他、一天送30单的外卖员短剧更现实。

《逆行人生》呈现出的外卖员，被困在不断催促的系统里，住在破烂狭小的城中村，带着孩子送外卖，闯红灯，做直播，要为租电瓶车和换电瓶而操心，也要学习如何抄近路快速到达。

电影里关于外卖员的段落，你能明显感觉是取材于短视频平台，只是更加集中和艺术化地做了处理。

所以，你又能感觉到它对外卖员生活和内心的呈现，还不够深入，但却保证了真实，并不让人出戏。

既没有居高临下的嘲讽，也没有隔靴搔痒的赞美，姿态上是平视的，真诚的，尊重的。

有了这样的底色，电影的基本质量就有了保障，所以看了半个多小时，我就打消了对这部电影的疑虑。

但随着徐峥逐渐把单量提升上去，我就又开始担心这部电影如何收尾了。

要是描绘徐峥在外卖员这个行业三年挣100万，从此甘心当一个拿高薪的外卖员，那这部电影就完了。

还好，电影最后让徐峥卖了月供一万五的房子，换了个小的，放过了自己；又让他在送外卖的过程中，开发出了一个外卖员需要的小程序；小程序获得了外卖平台的重视，却又没让他彻底离开外卖员这个行业。

这样的剧情，既肯定了外卖员的努力，也承认了知识的力量，既避免了过河拆桥的残忍，又避免了无脑歌颂的尴尬，这一点难能可贵。

但，这其实是一个很鸡贼的做法，开发外卖员小程序这样的事情，是不可复制的，再来一个程序员，或者别的所谓中产阶级送外卖，故事要怎么讲下去呢？

还好，这个问题属于现实，而不属于电影，程序员徐峥开发小程序，最起码在剧作上是成立的。

对，电影虽然照见了很多血与泪，但还是留了好多这样光明的小尾巴：老扣的头离大车轮只有几厘米，得了白血病的女儿得到了配型，努力的徐峥拿到了单王，脑出血的爸爸最后借助工具能站起来了。

我们的现实，要比这残酷很多，只要你经常看社会新闻，就不难明白这一点。

所以，徐峥虽然能把现实主义题材驾驭得不错，但也是有限的、不彻底的，就像《我不是药神》里，到制药公司就到顶了。

你也知道，也就只能这样了，很多问题，只能藏在剧情里，点得差不多，就必须及时刹住。

你也不能要求更多了，不然连这个也没了。

豆瓣上有人问，一个人中年成了外卖员是他的问题，一群人中年跑去送外卖那到底是谁的问题，导演敢说吗？

可看到外卖站里，那几个想要做外卖员的大学生露出木讷的表情，就差问出一句，这些年，我们到底怎么了？

我想，电影没能给出答案，但却做了描绘。

整部电影，每个人都很急，每个人都很慌，送外卖的骑手急，大厂的员工也急，每个人都匆匆忙忙，但似乎每个人都不快乐。

大厂中层会被裁员，外卖单王累到哭泣。

“你要超时啦” “即将超时啦” “完蛋啦”，那一声声机器的声音，催命符一般不断响起，似乎不止是系统在催促着外卖员，更像时代在催促着我们每一个人。

也许，困在系统里的，不止外卖骑手。

电影最后的最后，放出了短视频平台上真实的底层人的影像，“献给每一个努力生活的你”，可看到那一幕幕真实的画面，我不禁想问，他们都那么努力了，为什么还过得那么苦？

那些火树银花的好日子，到底谁在替我们过啊？

这可能已经超越电影的表达了，但我相信，它和电影想表达的，并不违背。

“震撼人心！

”这是观影后最普遍的共鸣。

影片以无畏的姿态，深入剖析了普通人在时代洪流中的挣扎与奋斗，每一帧都直击人心，无愧于“敢拍”二字。

细品之下，这部影片如同一面镜子，映照出社会亟待关注的诸多议题，引人深思。

故事以高志垒——一位名校毕业、曾在大厂风光无限的中年精英的视角缓缓展开。

一场突如其来的裁员风暴，将他从职业生涯的巅峰猛然拉入谷底。

面对家庭的期待与自身的尊严，高志垒选择默默承受，却在求职路上屡遭年龄歧视的重创，两个月无收入的困境如同巨石压顶。

家庭，这个温暖的港湾，此时也面临前所未有的挑战。

父亲的突病入院，高昂的医疗费用如同无底洞，吞噬着本就脆弱的家庭经济。

妻子因长期照顾家庭而失去职场竞争力，女儿的国际学校费用、房贷压力接踵而至，中产阶层的脆弱与无奈被展现得淋漓尽致。

更添霜雪的是，早年投资的P2P爆雷，房产市场的泡沫，让高志垒多年的积蓄化为乌有，中产返贫的残酷现实跃然银幕。

绝境之中，高志垒没有选择沉沦，而是毅然决然地踏入了外卖员的行列。

从最初的笨拙不适到后来的游刃有余，他用自己的坚韧与智慧，在“困在系统里”的行业中找到了新的自我价值。

影片细腻地刻画了外卖员工作的艰辛与不易，以及他们与顾客之间微妙而复杂的关系，让人不禁对这些默默无闻的城市英雄心生敬意。

尤为难得的是，影片并未止步于个体命运的描绘，而是深刻挖掘了时代变迁对个人命运的深远影响。

那些看似个人失败的背后，实则隐藏着社会结构、经济体系乃至文化观念的深刻变革。

影片中的台词，如“不是你的错，难道是我的错吗？

”不仅是对个人困境的无奈感慨，更是对时代困境的深刻反思。

《逆行人生》以其宽广的叙事视野和深刻的思想内涵，成功塑造了一个在大时代沉浮中不屈不挠的小人物形象。

它让我们看到，即使在最艰难的时刻，人性的光辉也能穿透阴霾，照亮前行的道路。

这部影片，无疑将成为现实主义作品年度榜单上的一颗璀璨明珠，激励着每一个在时代洪流中奋力前行的你我他。

现实主义电影，有一个电影学术界的新名词：温暖现实主义。

如果按照词根对应反义词，温暖的反义词是：寒冷。

这个词，令人困扰。

什么样的现实主义，是寒冷现实主义？

现实，不是一个中性词吗？

现实，指向客观物质世界，现实主义，应该是唯物主义，不以主观臆想为转移的。

如果现实主义存在温暖现实主义和寒冷现实主义之分，那么，是否有温暖唯物主义与寒冷唯物主义之分？

现实，是你我他共处的现实，除非你的现实完全跟我的现实区隔开来，不然你怎么会看不见我的现实？

他怎么会看不见你的现实？

现实也许会因阶层而产生区隔，但现实依旧存在某种共识的联系，因为在现实中，没有不透风的墙。

从现实主义的立场，一些网友对徐峥导演的《逆行人生》中的不现实的桥段，进行了以下梳理：1、程序员一开始鄙视外卖员工作，“神仙下凡”，降维打击，去卷外卖员，最后不仅成为单王，还开发了小程序，被互联网大厂赏识，最终“回归天庭”，继续做程序员。

这一条逻辑线，本质上还是以鄙视体力劳动者、尊崇脑力劳动者为价值取向的。

对体力劳动感到羞耻，污名化体力劳动职业，在电影中建构了完整的叙事观念。

这种叙事观念的背后，是创作者价值观和世界观的投影。

从叙事技巧上，徐峥导演将近年来现实主义的华彩段落集锦呈现，属于现实主义集大成者。

叙事技巧和视听风格精心打造，精密计算，趋于完美，按理说，本片应该成为30亿票房的爆款电影。

但现实主义赛道是残酷的，越是商业技巧拉满，越容易暴露出创作者内心深处的潜意识和价值观。

拍《逆行人生》时，创作者是否真的理解我们的现实生活究竟怎么了？

2、电影结尾，“努力”成为一切的解药。

创作者疑惑：我鼓励大家要努力向上，这有什么错？

网友答：没有错！

创作者：那我一说努力，你们都骂我。

网友：那是因为我们一直在十倍努力，还未曾改变现实。

是你！

把努力想简单了！

跟李佳琦一样，脱离现实太久，已经不知道努力也是分时代的。

辛芷蕾饰演的妻子，在电影中是怎么努力的呢？

一、教架子鼓。

二、直播做网红。

三、修脚做美甲。

同时在做三个职业，努力撑起这个家。

现实生活，不知道诸位做过这三个职业吗？

上述任何一个，都卷得要命。

况且还未必赚得到钱，女主竟然可以身兼三职，如果努力都如电影中这么简单，就好了。

是我们不够努力吗？

还是徐峥导演已经和普通人的现实困境完全脱节了？

3、外卖员饿得够呛，接单时，不小心把盒饭撒了一半。

人在饥饿和穷困时，第一反应应该是吃掉剩下一半盒饭，而不是像电影里那样扔掉盒饭。

一个细节的表演，就能知道创作者到底穷没穷过。

4、如果创作者真的送过外卖，会理解人与人在高度内卷的竞争关系中，没那么多善良和友谊。

更多的是疲惫、麻木、焦虑、失眠、对前景的无望、风餐露宿带来的戾气和怒火。

送外卖，还有空直播拍段子？

教新手教程？

谈异地恋爱？

5、这个电影中，基本没有看到一个人利己的一面。

人均利他，配角也都是一些高大全的角色，有利于正能量的传播，但不现实。

一种自私，想做卷王的外卖员，赚到钱后，难道不想犒劳自己，狠狠消费一把？

放纵一把？

图个啥？

为谁辛苦为谁甜？

现在人都想开了。

一种自利，躺平的外卖员，无欲无求，玩会游戏，不做单王，不买房，不结婚，不消费，不育儿，压力自然少很多，这也是一种生活的选择。

但是，电影却只反映了“努力”的劳动者，并且努力的劳动者全部都是为了家人，形成了一个只知利他、不知利己的氛围。

一个社会的幸福，需要靠每一个人的幸福支撑。

若想每一个人都感到幸福，那么每一个人都应在满足自私自利的基础上进行利他利民和社会服务。

保护每一个人自利的自由，是很关键的。

如果单纯用“利他”的价值观将主角和配角捆绑在“努力”和“苦行”的架子上，人人都得努力利他，人人都因为自我得不到满足和自利而痛苦。

心理拧巴，这不好。