过界男女

《过界男女》闷得不能再闷的片子，正适合现在闷得不能再闷的我。

奶奶又住院了，她一边点着没完没了的硝普钠，一边又开始了絮絮叨叨；我一边看着片子，一边有一搭没一搭的回应着她……【刘嘉玲X陈坤】★其实这个CP还是挺吸引人的，有点像《贤者之爱》的反差萌，可最大的火花也就是后视镜里的眼神交流了；陈坤增完肥还是帅的，哪有那么帅的司机嘛，哪有那么帅还会高低眉的司机呀；刘嘉玲一直就是贵妇范儿嘛，根本不用演，但还是觉得《义不容情》里那个单纯泼辣的女孩才是我喜欢的刘嘉玲。

【施南生X俞琤】★两位香港杰出女性代表，算是吧？

我搞不清楚施南生跟徐克到底是什么关系，但肯定有很大关系；黄子华的栋笃笑上听到过几次俞琤的名字，感觉他很敬佩她。

因为徐克和黄子华厉害，所以觉得他们欣赏的女人一定更厉害。

她们是这部片子制作人和监制，而导演是一位刚毕业的新人，同样也是一位女性，so，get到什么了吧…………【杜可风X张叔平】★看完之后，觉得这部片最吸引人的地方其实是摄影和服装。

大师就是大师，那种质感真的不是盖的。

别的我也不会说……【杂七杂八X杂感】★演陈坤妻子的是田原，演陈坤前女友的是车婉婉，都是挺特立独行的女性。

好啦，说说故事本身吧，就是讲一个穷司机想让怀孕的老婆到香港生二胎但却屡屡碰壁，此时正赶上他老板跑路了，剩下阔太太一人每天强颜欢笑地生活；穷司机本想让阔太太预支一些薪水，可他不知道阔太太自己都快入不敷出了；最后他只能把老婆藏着豪车的后备箱中带到香港。

不管是穷司机还是阔太太，他们都是好人，可生活是残酷和决绝的，当遇到困难，却又没人能帮你的时候，再善良的人也会做出过界的事来；穷司机曾是一个看见陌生小孩都会微笑的温柔男人，可最后看到他粗暴地踹开女儿无法打开的房门时真的有些可怕；阔太太看着家庭支离破碎，想到的补救办法竟是让风水师来家里看风水，还有，她竟然到酒吧跟一个长得像她老公的搭讪男打了一炮。

so，四颗星★★★★，片尾曲《终点的起点》是刘嘉玲唱的，还挺好听的。

“错过了 过去了的事情背弃了 过去了的年轻看透了 过去了得路程”……片子演完了，硝普钠还剩小半瓶，我奶奶躺在床上还在叨叨叨叨……

《过界》是近年来让我觉得不仅值回票价，而且远高期望的文艺片。

《过界》讲一个拥有香港身份给富家太太开车的司机如何让自己非香港身边的妻子去香港生第二胎，获得香港身份并且躲过内地计生罚款的故事。

刚开始知道这个提要时，正值香港限奶令出台，想这剧一定矛盾重重，吵闹不断。

戛纳电影节时看当时看过的人写的微博说这电影节奏稍显冗长，并且剪辑有瑕疵。

所以，我去看《过界》的最初是为了看坤哥，毕竟是他今年唯一一部主演的电影，开场前想，哪怕是不好又怎样呢，91分钟的片子，唯一男主的戏份至少也得过半。

但事实，这片子给我带来的是惊喜远大于花痴，看完后能回味片中的酸涩、温暖、丝丝的甜纷繁错综。

《过界》是一部很特别的电影，无关爱情，没有常见的冲突，整部片子没有让人心瞬间揪紧的地方。

看电影多了，总有点坏毛病，总会到了一些地方就进行俗套的猜想，如果中了就暗暗吐槽。

不幸的是，整部《过界》看下来，我的俗套猜想一个也没中。

就像阿辉把妻子放车尾箱里，开车过境却遭到查车，本以为会是一番狼狈慌张，没想到查车却在李太太下车询问时通过；李太太在酒吧里看到一个背影很像自己丈夫的人，本以为那人一定是她丈夫，本以为会是一出好戏，没想到是认错人；李太太和这个背影酷似自己丈夫的人缠绵过了，在这个人洗澡的时候穿好衣服拿上手袋走了，一切悄无声息开始，又悄无声息结束。

整个故事水到渠成，就像听一个冷静的故事人，用带了不缓不急的语调，不高不低的声调，娓娓道来一个既悲又喜的故事。

故事的节奏确实是比较慢，但不拖沓，因为这是一部表现内心的电影，音乐是这部电影不可缺少的部分，人物间的对话不多，主要表现人物的是眼神表情以及音乐，剪辑的瑕疵我不是专业的没看出来，整个故事看起来是完整的，没有特别突兀的地方。

总体像一首悠长的咏叹调。

电影节奏慢，那么注意力就可以集中在演员上了，片子之所以好看，不仅仅是因为故事是一个好故事，一个让人不辨悲喜的故事，还因为主演们的表演，这次我是深刻的体会到“飚戏”这两个字的意指，有时候主演们的表演带来的惊喜大于故事本身。

整个故事一共三个主要人物：婷婷、阿辉、李太太，一个隐形人物：李先生。

李先生只出现过一次，就是他失踪前和李太太出席家庭舞会。

他和李太太的舞蹈成为全场关注的中心，赢得全场的掌声，这暗示着失踪前的李先生在他交际圈里是一个中心人物，或许因为他的能力，又或许因为他的财力。

然后他和李太太温馨的打闹了一下，就失踪了，准确来说，是从台前转到台后，因为尽管他失踪，他的影响还在。

他的失踪令李太太的卡都冻结了、令李太太不得不为了维持光鲜的外在甚至为了生计把股票全套现，把家中的收藏都变卖、他的失踪断了远在美国的女儿的生活费、然他却在失踪的时候把房子卖了。

李先生虽然没有再出现了，但他却恰如一朵阴云笼罩在人心上，挥之不去。

刘嘉玲的李太太演得真好，刚开场时富家太太的贵气，美丽极了，无怪在舞会里成为晚会的焦点。

看完回味过来觉得这里的李太太就像《项链》里的那位太太一样，舞会后，李太太也失去了她最光鲜的项链——丈夫，不同的是，她不需要像《项链》里的那位太太一样辛苦操劳十年还债，然而她却需要假装她的项链还在，苦苦支撑她光鲜的外在。

李太太本是一个温婉而稍要面子的人物，不是女强人，相反却是一个地道安分的富家太太。

丈夫的失踪，让她在迟疑惊讶里渐渐认识到她和丈夫的同床异梦。

我特喜欢李太太从丈夫公司回来后在床上压抑的哭，李太太是如此爱惜自己的面子、时刻要求自己展现出富家人的高贵，甚至在家里，甚至在自己的菲佣面前。

丈夫的失踪，自己居住的房子被丈夫暗暗变卖，令她一点点的从自己珍爱的华丽外衣里出来。

就像与开场相呼应一样，李太太又一次来到上一次与丈夫一起出席家庭舞会的房子外，透过玻璃窗，里面依旧莺歌燕舞，只是这次的中心已经不再是自己了，她躲在门边想要开门却又不敢开门，几经挣扎终于在门外走开，回到家里把家里的收藏都变卖了。

值得玩味的是，她变卖的收藏里有一幅当年李先生和她结婚时送她的画，估价八十万，她却说能不能把价估高一点。

言外之意，可能是当年拍卖回来的价远高于八十万，就像她这段婚姻一样，有一个华贵的开始，却落得一个贬值的结局。

田原的婷婷，是一个怀了二胎躲家里的孕妇。

现在广东很多地方女人怀二胎已经不用躲躲闪闪了，街坊也睁一眼闭一眼，只要你肯交罚款就行了，交不起其实也没什么，只是户口上不了。

像婷婷躲得那么辛苦的，大概也就是十多年前广东的作风。

十多年前，二胎孕妇小心翼翼的躲家里，不能工作，不敢出门，每天对着家里四堵墙，每天家里收拾得干干净净，等待孩子出生，顺便还为罚款发愁，脾气阴晴不定，田原都演得丝丝入扣。

好了，终于到阿辉了，对于这个人物，实在太多想说的，都堵在脑里错乱着。

首先，感谢整个剧组，创造出阿辉这个人物，我的感觉是——惊艳！

这是一个很有层次感的人物，作为丈夫，为妻子能在香港产子奔波受委屈的阿辉、作为爸爸，对女儿温柔慈爱的阿辉，作为司机，对上司谦恭认真的阿辉。

看着银幕上的阿辉，我惊讶的找不到陈坤从前演过的任何一个角色的影子，这是一个很纯粹的新角色。

我看到的不是陈坤演的阿辉，而是一个挣扎在底层的小人物。

阿辉，这是一个很平凡的名字，一个在港产片里和卖鱼胜、猪肉荣一样没有特色的名字，一听就知道不是一个精英的名字，他是一个很普通的底层人士，依靠给富家太太开车，每天来回半山别墅和交际舞会，但他却是一个多面立体的人。

作为丈夫的阿辉，他的心头始终压着他即将生二胎的妻子，他要让妻子在香港生孩子，他要让自己的孩子有香港身份，这样他就可以躲避计划生育的罚款，因为他交不起这罚款。

为了取得香港产子的床位，他找内地所谓赴港产子机构，他在等待咨询时前面一对夫妻正在交钱，他在二十万纸币放进点钞机里哗哗声里沉默地等待，可以看出他在数钞的声音里越来越紧张，终于他起身走了。

同样是沉默的场景还有他去买马的时候，攥了马票伏在车窗听跑马，这里的沉默确显得躁动，仿佛看到一夜暴富的幻境，却又自知不可能，而听数钞的沉默却更想等待一个命运的审判似的。

他为了能弄到让妻子赴港的钱，偷偷把李太太的车零件变卖了，正应了那句“可怜之人必有可恨之处”。

我尤其喜欢阿辉在答应变卖蝶式刹车时眼神闪烁的抽烟时流露出的怯懦、侥幸、害怕。

作为父亲的阿辉，是温暖柔软的。

他对女儿非常珍爱，有一个场景，他为找不到床位的事回到家里气闷，女儿不小心把自己锁在房间里，他气冲冲地上前把门踹开，踹门之前让女儿远离门的话就如平常父亲安抚儿女一般。

前头求前度帮忙开具医院证明被拒绝，对着远去的列车大喊“为什么你们不肯帮我”，忍了一泡眼泪在眼眶里打转，一转身去接女儿回家，看到伏案睡着的小女儿，那可是柔情似水。

阿辉的父爱总是伴随阿辉作为丈夫的辛酸寻找床位而未得的苦闷出现的，仿佛这种父爱是对自己作为丈夫的失败一种对自我心理的补偿。

确实让人动容。

作为司机的阿辉，是一个谦恭的人，他每次给李太太开车门都是躬着腰，每次给李太太递东西都是双手的，都是头微微低下的。

他开的车都是平稳的，从来都是循规蹈矩，就像他给人的感觉一样。

唯一一次，他把李太太的车四个车胎都换了A货，他开着那个车在平台里疯狂地左转右转，雨后的平台溅起水花不断，这个就像他沉稳的外表下不安的因素。

就是有这不安的因素，才有他把妻子放车尾箱过境的做法。

阿辉和李太太的对手戏，最喜欢的是，最后汽车半路抛锚，婷婷要生了，阿辉把婷婷抱出车尾箱放上出租车去，李太太在车外与阿辉对视。

这里实在是有千言万语，我看了一遍还没看出门路，以后多看几遍再说。

阿辉有大量重复的动作，例如抽烟，在自家里趴在窗台抽烟解愁、和菲佣聊天时慢悠悠地抽烟、卖车零件时的两次抽烟，一次边抽烟边眼神看得远远的，大概想很多东西，一次边抽烟边眼神闪烁，明显的有点愧疚。

还有沉默，前面说了。

还有开车的眼神，一般状态下认真开车，被换件后车子开着开着出问题后他的瞬间张皇失措，开着李太太的车去接妻女时的开心满足的开车，带着老婆过境时的开车局促不安而又小心翼翼的眼神。

最后的结尾非常意蕴悠长，阿辉截了出租车和妻子闯急诊室，李太太离开抛锚的车一个人一步步走远了。

一人一个方向，渐行渐远，给人留下许多遐想。

也许，阿辉的妻子产下了小孩，顺利获得香港身份。

也许，阿辉失去了李太太家的司机工作，却又找到另一份更好的工作，也可能更不堪。

也许，李太太找到了李先生，也许，李太太放弃了这段婚姻，重新开始一段新生活。

反正，故事结束了，生活继续着，一条路，两个方向，从银幕走到现实里。

情人总分分合合，而爱过的人呢。

陈坤的颜，是看的原因。

生活不止眼前的苟且，还有诗和远方。

文艺片所表达的情绪，和结尾，总会让人深思。

但是现实就是现实，永远不会过的跟幻想中一样。

香港，繁华背后的心酸，只有经历的人懂吧。

还没去过香港，也没去过广东，深圳。

但是从小看港剧，觉得大家都一样，都是在为生活而生活。

看到刘嘉玲以及陈坤的封面照便立马下载了这部片子，也许是它让我想到了做头，同样的中年美妇与年轻男子的故事，这类故事通常让人产生无比遐想。

不知为何，在按住播放的时候却自动跳转到了片尾，刘嘉玲依靠在一辆四扇车门都打开的车边，低着头不断地用右手搓拭着裙角，镜头如此缓慢，仿佛时间静止在这一刻，让整个山林与这个美丽的女人一同沉入内心的痛苦与纠结，慢慢起身的刘嘉玲摇动着腰肢离开车边沿着山路走向远方，不时低头抽泣，音乐慢慢响起字幕上演，我才发觉已然到了结局。

也正因为在最初的时间看到了这个结局，让我更对剧情产生了好奇。

故事是从陈坤去幼儿园接女儿回家开始，深圳的一个平凡的无法再平凡的老房子里，为了避免二胎罚款，陈的妻子被日日囚禁在此，无法过正常的日子，而作为丈夫的陈坤则每日都往返于深圳和香港之间，两个城市之间的界限与二胎的问题产生了隐隐的对照。

要让孩子顺利出生，去香港生产不可避免，但是苦于穷困的情况，陈坤不得不变卖老板的豪车配件用以凑齐生产的中介费用，当陈坤发觉无法凑齐那笔昂贵的费用后决定用老板的车将老婆藏在后备箱中带到香港，这个如此危险的想法得到了老婆的支持。

另一幕，刘嘉玲是陈坤的老板娘，每天陈坤都载着她穿梭在这城市的高端会所，商场与各个太太们联络感情。

这种感情的联络方式也在间接地帮助与巩固各自丈夫在商界的地位。

当刘的丈夫因为生意失败而不知所踪时，刘的内心是崩溃的，她奔跑在各个丈夫可能存在的场所，还因思念过重以及强大的精神压力下和丈夫长相相似的赌徒产生了一夜情，当然这也会让观众失望，在影片中陈坤与刘嘉玲并不涉及情感桥段。

刘开始变卖家里的收藏品，一件件往以前交往的富太太那里送，同时将银行的所有财产全部转出，在这个过程中心灵也不同程度地上下浮动着。

最后当看到陈坤的妻子从后备箱出来时，陈坤守护妻子去医院的动作让她的内心彻底崩溃，但是出于教养问题，她还是优雅地替他们叫了车，目送远离。

而自己则放弃开车，拎着包包依旧优雅地走进了山路中，谁也不知以后会发生什么，但是刘的将一个贵妇最终的优雅展现得淋漓尽致，尽管她可能很快一无所有，但始终有着自己的那份坚持。

发自我的 iPad

演员演技过硬，情感宣泄到位。

剧情平缓无力，故作文艺过度。

过界，超过界限。

但无论是李太还是阿辉，他们其实都没有过界。

没有离开香港，也没有来到深圳。

他们只是这两座城市联系的过客而已。

而创建这种联系的工具就是那部镜头比演员还多的奔驰车。

看架构。

这部车随着故事的发展分崩离析。

反而到最后主人公们更是得到了解脱。

李太执迷于上流富太太生活始终敌不过女人的软肋——钱；阿辉为生活在下层努力工作也始终逃不过男人的命数——家庭。

话题很新鲜很生活，但叙事太平白无力，营造了强度催眠效应。

看剧情。

导演不该在214上映，因为它基本算不上是爱情片。

因为主人公们的生活从始至终都是截然不同的。

李太的丈夫破产，她想到的只是如何找到他，变卖家产，她靠男人而活。

阿辉却是一个独自拼搏的男人，虽然苦不堪言，但他依然在过活。

所以他们根本无法过界，也无法得到情感的解脱。

反而，真正过界，是那辆熄火抗议的悲催奔驰车。

如果没有这辆车，李太和阿辉也许永远不会有所关联。

她是他的老板，他是她的司机。

他们的关系仅是如此。

阿辉为了妻子的二胎到香港偷生。

而李太却没有勇气踏入内地谋求属于自己的人生。

说到底，他们都没有勇气为自己过活。

而导演也是太淡定地看待破产和超生两个事情，生活如此精彩何必如此平缓。

最后，奔驰车才是最佳主角。

过界在宣传上，个人认为是存在一定的误导，让我一直YY着两人会发生什么关系，然而这两个主角陈坤和刘嘉玲从头到尾都没有接触，亲密的接触只是存在同一部车中，别无其他，想必报着同样心情的人们去了都会失望吧。

给出三星，一星是为了陈坤先生的高低眉，在近镜头时候我无法关注其他，虽然导演已经努力在遮掩，用了偏分长刘海遮掩他右边的眉，但是这不能掩饰我对这高低眉的欣赏一星是为了刘嘉玲的演技吧，我可能无法理解更多，但是这部电影本身话语就不多，她的出场大部分都是一个人在表演，就算和闺蜜吃饭聊天，自己也是绝对的主角，从满怀信心的期望到最痛的失望，再到结尾看到陈所演的夫妇之间的感情而无法抑制的落泪后又擦干眼泪，依然决然的走，只给大家留下一个淡淡的忧伤的背景，至少就这部片子个人感觉比陈演的好，也就是看到结尾才有种看电影的感觉，不过正想看的时候却背导演直接切到字幕，一星是给编剧的剧本，不是剧本有多精彩而是敢于直面最真实的话题，因为陈所演的阿辉，在香港地区工作，在深圳住，在我这个没见过大世面的人眼中可能是一种美好的生活，但是现实并不是这样，他为了二胎而疲于奔波，在无钱支付中介，无法冲过海关的情况下，只能无奈的选择一种危险的方式（还是尊重下导演这个不剧透）。

为什么不在内地生？

因为是超生在深圳，他无法支付高昂的超生费用，所以想要一个港户。

表面上看这部电影一直在纠结如何到港生小孩，但实际上应该是编剧对计划生育的讥讽，对一种制度的无奈与嘲笑，还有通过两个不同阶级的生活来折射生活的残酷与无奈吧。

不管我们处在哪个阶层，最终都逃不过生活的玩弄。

你有你的无奈，我也有我的悲伤，就算我们有交集，那也只不过是擦肩而过，最终生活还要继续，我们还是要一路跌跌撞撞的向前。

整部电影生活化的镜头太多，有种看电视的感觉，也许导演也认为太沉闷，偶儿出现的大画面显得很透亮，但这种透亮并不足以让我对此片有过高的评价，也不足以弥补看完电影有种被骗了的忧伤。

首先，很遗憾未能去电影院看这部电影。

影片开头一张静态图片交代了故事发生的地区，深港交界！

往来的人群穿过地界，奔走于香港和大陆正好应了影片的名字“过界”。

而“过界男女”好像是为了配合情人节上映的时间段特意更改的，当然即使改了名字也没有对票房起到什么积极作用。

地点：深圳。

男主出现，先从邻居那里接回女儿，并声称妻子回乡下老家探亲，要几个月才能回来。

回到家里，男主老婆竟然大着肚子在阳台上了晾衣服呢。

接下小两口阳台上晾衣服的亲昵、三口一起听胎动的温馨、还有男主送女儿上学的温暖父爱，让我感觉如果这只是一个三口之家，那一定是幸福的。

可是就是因为男主妻子肚子里的孩子，他们被迫要隐藏，这时我隐约感觉到，他们隐藏的不只是肚子里的孩子，还有这个三口之家（确切的说已经是四口了）的幸福。

地点：香港。

男主送完孩子上学后，过界去香港上班，导演在路上拍了代购奶粉的小贩，去香港生孩子的夫妇，然后是男主去香港医院预约妻子生孩子的床位，未成功。

女主出现，上流社会富太，组织慈善酒会救助孤儿、给出国的女儿撒娇留言、甜蜜责怪丈夫不洗手就吃东西，这样的生活我等屌丝和女汉纸们只在电影里见过，好像这就是电影。

男主是女主的专职司机，另外女主还有一位女佣和一条宠物狗。

这时影片放映约13分钟，故事男女主角的身份背景都已通过画面交代的非常清楚，无需任何旁白和过多的语言修饰，不禁感叹导演的功底。

点赞故事从这里开始转折，晚上女主的丈夫未归，女刀到处找不到丈夫，丈夫户头被冻结，自己也只有少量现金。

然后经历家中遭窃、女儿要钱、丈夫要卖房子等一系列事情，一步步看到了自己面临了身份、财富的改变。

女主去赌场找丈夫的时候，甚至不惜委身一个陌生人以换取钱支付男主当月薪水。

同时男主预约不到医院床位、求同窗开医院证明遭拒、去赴港生子机构发现太贵、在深圳生有交不起超生罚款况且孩子也将没有身份等一大串问题，不得已去修车店更换女主奔驰车上的零件以筹钱。

两条主线相互穿插，互不干涉，又在奔驰车里汇集。

男女主角都有从车里望向窗外的镜头，他们都要去面对这未知的明日，可是明日复明日。

最后，男主选择将妻子偷渡到香港，在临产时冲进急诊室。

女主一直在寻找丈夫，知道得知房子也要被卖了的时候，意识到所有的希望全部破灭了，女主只好去深圳变卖珍藏品，包括结婚时丈夫送的名画，男主趁机将妻子藏在车后备箱带到香港。

奔驰车开回香港，坏在了山坡上，这时恰好一个的士经过，载着男主和妻子去了医院，女主哭泣了几秒后，丢下车拎起包走回家。

影片最后一幕留下女主大步远去的背影。

整部影片台词非常少，显得比较压抑。

男女主角都很大程度上控制着自己的情绪，释放的出口非常少，女主的哭、放生乌龟、开车算是情绪的释放出口，而男主自行车倒了不去扶、门反锁了用脚踹开、故意不锁自行车。

男主没有恶人，善良的邻居、义气的修车行朋友、即使是没有帮忙的同窗也是无恶意的，应该是不愿违反规定，或者是和男主有过一段情，心有恨意。

女生则显得更为孤独，一直都是独身一人，那些平时的朋友再这个时候也没有伸手的。

这也从一个侧面显示出富人交友与穷人交友的不同。

因为意外的一个孩子，男主不得不去面对如此多的问题；因为丈夫生意的失败，女主也将是去面对身份及社会地位的转变。

是的，这些意外或者是未知的东西总是改变着我们的生活，也让处于此时的人更能看清这个世界。

最后，想要男主的一句台词结尾，你会没事的！

是的，你会没事的、、、

很喜欢这部剧，两个演员完全用演技表达出了人物内心世界，被抛弃的太太不能宣泄自己内心强烈的不安，隐忍的表达不能让任何人发现的痛苦，从开始相信风水大师日日穿紫衣到后来逐渐认清要面对的现实，最后一幕，嘉玲面对坤哥和爱人离去的刺激仍然哭的非常隐忍，慢慢离开，颜色灰暗越走越远的镜头和以前的阿飞正传露露穿着颜色鲜艳的衣服娉娉婷婷越走越近的镜头给我心里巨大的反差，配上嘉玲姐的歌声，真是压抑的完美！

因为有点累，整场我都是歪着身子半躺着，仿佛除了脑神经，所有细胞都停止了运转。

看着电影名打出来，A4纸上打出的默认字体一样，忍不住调侃实在是太过节省。

然后阿辉出场，冷色调的长镜头让面目都是模糊的，仿佛只剩下走路的脚步声。

这只是日常生活中每天都在重复的某个瞬间，那么平常和无趣，却让我想起那个走进苏丽珍小店的背影，虽然他们一个被生活压垮着肩膀努力的捱着一天又一天，一个被日子蒙住了心灵得过且过，没有什么相同。

但时间永远是相同的，不同的只不过是平行空间里的你我他。

在那个时间里，阿辉为了第二个孩子，曾与人同站窗台边心中挣扎了百转千回终于还是不自然的笑着说出求人的话，曾听着别的夫妻商量着生产的流程细节手掌计算了脸上每一寸皮肤最后还是无奈的走出去，曾在吸完一支连烟灰都是颤抖着掉落的香烟的时间里换掉了老板的车上零件，曾对着那个仓促而慌乱逃走的背影大声喊着你为什么不能帮帮我。

人生中总有这样的时期，想尽了办法，却仍不知道该怎么捱下去。

自行车倒了不去扶，放在楼下不上锁，门反锁了不用钥匙直接踹开，所有的压抑找着释放的出口，最后却仍只能卖着车上刹车面对朋友的问题强颜欢笑，然后继续捱。

而李太，这个在慈善会上，骄傲而优雅的舞蹈后说着温暖的场面话的富家太太，一个会抱怨丈夫吃东西总不记得擦手的妻子，一个给女儿手机留很多言撒娇的母亲，毫无准备的发现了丈夫的失踪，账户的冻结。

她以为这是一个过程，总会过去，请了风水先生改了房间的摆设，穿起紫色的衣服，用现金代替刷卡，却在自己账户少量的现金和抛售就亏损太多的股票面前意识到，这其实是个结果。

然后她卖掉了改财运的金象，好像也放弃了心里的一点幻想。

她在曾经做慈善的房间外徘徊了很久，心中的幻想好像越来越小，让她最终转身走掉了。

去了母亲的住处，听着她的近期安排，听着她说会打湿你的头发，喃喃自语的回答着我也可以的，最后还是在不停的踱步后回到了家，看着满室的凌乱和看房子的客户，丢掉最后的幻想。

那个黄昏，望着已经没有了佛像对望的窗外，好像每个细胞都经历了一场衰老。

她试过了自己开车，卖掉房子里的古董甚至结婚时的画，试过了路边吃一顿饭，看着阿辉手抖脚抖的抱起临产的妻子赶向医院，那个曾趴在方向盘上无助的哭着的女人，那个又哭了的女人，终于相信这一切的确只是个过程。

我喜欢电影里很多的长镜头，冷色调下的浓密的树木，总让人恍惚着思绪跳转回那个不让生母看见的倔强着无情和脆弱的背影，跳转回火车外闪过的一层层绿色。

在这样的夏天，在一个夏天，开始了，不知道怎么结束。

每当我猜测接下来会发生什么，总是发现大概太久没有看过这样纯粹的电影，脑海里居然只剩下那些浮华的故事情节。

连自己都忍不住嘲笑自己。

在逐渐迷失的岁月里，我逐渐忘记了生活这件事情本身该有的样子。

整场戏没有故作的碰撞和高潮，像是某段生活的24小时直播，激烈的从来不曾出现，所有的只是暗里的波涛汹涌。

就那样平缓的冷着色调讲着某段时间的生活，却让人仿佛能看到某段时光的某个自己。

风终于吹过夏季的树叶，仿佛歌唱，她停止哭泣，慢慢的走回去。

像那只被放生的淡水龟，终有一天可以回到水里，虽然已经不再是曾经的那片水域。

而生活就是生活，其实从来没有什么离开或者过去，有的不过都是继续而已。

由于周五晚间有交易，所以作为坤迷的我直至周六晚上才有幸一睹《过界男女》的风采 。

一行四人，本宫请客，却仍被闺蜜笑称花痴，怒。

影院的排片不甚给力，但我看的那场倒是座位满员，略感欣慰。

　　 影片强大的幕后团队不再赘述，施南生、杜可风、张叔平......个个都是业界大佬。

只是本片的大陆版颇多删剪，影响了叙事的完整性和清晰度。

内地习惯如此，也是无可奈何。

本文只想从一个普通观众的角度谈一些个人观感。

　　 首先说陈坤，实在是一个非常优秀的演员，无愧其双料影帝的头衔。

在剧中，他没有太多的台词对白和夸张的动作表情，却在举手投足间，将司机阿辉一个底层人物的辛酸、挣扎、举步维艰诠释得淋漓尽致——对老板的殷勤周到；对女儿的温柔慈爱；对妻子的怜惜呵护；等候雇主时的无聊疲累；讨要薪资时的尴尬卑微；盗卖零件时的纠结自责；央求前女友时的低声下气；携妻闯关时的决绝与孤注一掷；担心事发时的惶恐与忐忑不安......特别是在向前女友一再求助却终告无效时的那一场戏，这也是剧中阿辉最强烈的一次情感爆发，陈坤悲愤的怒喊和泫然欲泣的双眼，将阿辉凄惶、无助、走投无路的绝望宣泄到了极致，也令观者不禁为之动容而潸然泪下。

　　 我几乎要万分惊诧于陈坤了，是如何将这么多点点滴滴、丝丝缕缕、极其复杂纤细的人类情感仅仅通过深邃的双眸和五官的微调就如此完美精准地刻画出来？！

而反观其他一些演员，包括几个相当有名的，都或多或少存在着一个现象，即“换衣不换人”。

角色于他们而言，就仅仅是服装的转换。

而表情气质却永远是那几个 。

虽然是外行，我却仍然固执地认为，评价一个好演员的标准，简而言之，就是“演什么像什么”，而不是“演什么都是他自己”。

想来各行各业都是需要天分的，大部分人在各自的行业中只能成为匠人，没有天分，即便再努力，也只是一个好的工匠，而大师是需要天分的。

就像烧水，哪怕有99℃ ，也不能算开，而那1℃就是上天赐予的天分。

尤其值得一提的是，为了更好地塑造人物角色，陈坤不惜刻意增肥，凸出肚腩，以求在形象上更加接近一个职业司机的体态。

这份用心，这份刻苦，再加上固有的天分，作为观众，我们有理由给予陈坤更多的肯定和更大的期待！

接着再谈谈刘嘉玲饰演的Anna。

这是一个养尊处优，习惯于相夫教子的香港阔太，气度雍容，风情万种，像是为嘉玲姐量身打造一般，而其精湛的演技亦使得她在对角色的分寸把握和尺度拿捏上十分贴切到位。

与许多人的评价不同的是，我认为Anna是坚强的，可敬的，是一个诚信有礼的雇主，一个护女心切的母亲。

在遭遇最初的变故时，她仍心存侥幸与期待，因此一方面她勘风水、摆金象、穿紫衣、为女友聚会主动付账，勉力支撑危局；另一方面，她又不动声色地暗中查访丈夫的踪迹。

及至发现丈夫卷款而逃，令地产经纪上门收屋置她于绝境时，在幻灭中她依然保留了足够的理智，瞒过女儿和母亲，将所有痛苦一力承担。

没有惯常的仓皇失态与歇斯底里，刘嘉玲用一种极度克制、内敛、隐忍甚至压抑的表演将Anna表面的淡定从容与内心的哀戚忧伤透过举止间的优雅娴静完美地呈现在观众面前，像一张拉到极致的弓，让人担心她随时会崩溃，而她却始终张在哪里，引而不发。

有人说Anna是虚荣的，爱面子的，濒临破产仍试图维持表面的浮华，我却认为影片赋予这个人物的一系列举动恰恰说明了Anna作为一个商人太太的精明和理性，也符合日常生活中人们的心理定势和思维惯性。

在突遭变故情况未明时，如果她惊慌失措，不仅于事无补，更会将事态引入无法控制的局面。

闺蜜已然在窥伺、揣测，她只有镇定掩饰，才能有计划有步骤地全身而退。

否则，不但其本人在颜面上会受到极大的羞辱，而且在随后变卖家产的过程中，也会遭受价格上的盘剥。

正如诸葛亮演的那出“空城计”，即便撤退也应该是周密筹划，井然有序的，睿智老辣如司马懿，纵然疑窦丛生，却到底也不敢轻举妄动。

因此，我对Anna这个人物是充满同情甚至心生敬意的，更对刘嘉玲表面波澜不兴内心惊涛骇浪的演绎表示由衷的赞叹！

当然这是一部演员发挥空间很大，观众想象空间也很大的作品，多种观点见仁见智，以上也不过是我个人的一点浅见而已。

　　 至于有人吐槽说两大主演各自平行，无有交集，我却以为，交集是有的。

只不过不是人们望文生义的“禁忌之恋”，而是一种困境下的“同命相怜”，是两条虚线。

一条虚线隐藏在阿辉每次从后视镜望向Anna的眼神中，那眼神有担忧，有关切；另一条虚线隐藏在Anna替阿辉买放生龟的举动中，她非常清楚阿辉生活困顿，急需资金救急，只是她已自身难保，只能通过放生仪式祈求上苍给予困境中的二人以些微的怜悯和救助。

这两条虚线汇合于Anna趴在方向盘上的哭泣中，阿辉一句“李太，你会没事的”，虽苍白无力，却饱含理解和同情；Anna则扭转头目视阿辉，无语凝噎，泪眼婆娑。

滂沱大雨中，那辆奔驰车就像汪洋中的一条破船，承载着男女主人公无尽的悲苦。

阿辉与Anna则像两根互相依偎的稻草，彼此给予着对方虚弱的意念上的支撑，可即便是这种虚弱的支撑亦随着结局的来临而不可避免地走向分离。

最后，阿辉抱着临产的孕妻搭上出租疾驰而去，Anna则独自靠在熄火抛锚的奔驰车上放声痛哭，这哭声既是对郁积多日的愤懑委屈的倾泻，也是对阿辉离去的眷恋与不舍。

这两根稻草最终被命运的洪流裹挟着渐行渐远，各自飘向诡谲莫测的未来...... 最后，关于本片的现实意义。

计生政策，陆港矛盾之类议题太广，我就重点说说阿辉吧，这个人物还是很有代表性的。

如果说Anna的遭遇来得突然，尚有许多无辜的成分；那么阿辉的困境就纯属自找。

他固然是一个温柔、有爱、尽责的好丈夫好父亲，但作为男人，他又是无知盲目，缺乏远见规划的。

已经有了一个健康聪明的女儿，为何又要超生二胎呢？

连自己的生活都搞不定，又如何去为一个新生命负责？

当然，你可以抨击制度，控诉不公，但现实就是现实，我们每个人都只能在命定的范围里腾挪。

想生二胎？

可以，请先准备好罚款；想去香港生？

可以，请先筹措资金，找好床位。

不能像阿辉这样，先怀胎，再走一步说一步，直至山穷水尽，万般无奈之际，便铤而走险，携妻闯关，岂非是在拿妻与子的性命开玩笑？

况且，就算孩子取得了香港身份又能怎样？

接下来，阿辉面临的将是失业和一家四口的生活无着。

人生有目标有追求当然没错，但前提是要本着客观务实的态度制定切实可行的规划，更重要的是应有愿赌服输的心态，将追求目标过程中所遇到的一切有形的无形的困难乃至磨难都视作理所当然，视作为实现美好愿望而必须付出的成本与代价，如此，则不管事情成与不成，起码在心理上能够坦然和安稳。

可在生活中有太多的人和阿辉一样，只有想法没有计划，更不兼具良好的心态，于是，当现实压力与内心愁苦里外夹击时，脆弱的心理便面临崩溃，这样的人生，真的是苦海无边！

　　 本来还想谈谈Anna，但回头一看，篇幅已然太长，就长话短说吧。

其实Anna的问题也都是一些女性感情生活中的老生常谈：身无所长，过分安逸，遇人不淑，中年危机，并无新鲜之处。

只是每当我想起那一场繁华落尽之后的空空如也， 还是会替她感到一阵彻骨的寒凉。

想来“易求无价宝，难得有情郎”，也是古今中外众多女子的宿命吧？！

就此搁笔。