分手派对

当然是电影人的电影，因为卡维尔的平等哲学始终是特鲁埃瓦的灯塔（尽管本片从未成为一部真正的神经喜剧），“重复”也不如说是“排演”，影片因此展开为一场持续的表演实验，他令人工情境的表演和日常表象的表演穿插，也预示着所谓“戏中戏”的生活和人物自身的生活的绝不分离，因为电影从来不是能轻易“出戏”的剧场，而日常生活也从来不是想象力匮乏的庇护所，因此无论是真是幻都不可能被扁平化，而是被抬升到同样的地位。霍纳斯和伊萨索，当代电影最出色的合作伙伴之一。

0/10 单调炖重复，特鲁埃瓦自己也知道问题出在哪里。故作松弛，实际上紧绷得要命，所以后段情感持续地外露也并不怎么奏效了。

其实很喜欢前半段，但结尾处理的太过粘腻，导演好像也忘了自己在前面是怎样批判早期喜剧片的-1星

没法子抛掉珠玉在前，从而比较。为了达到精巧的设计，不择手段。间接遗憾，Jonás Trueba又退了回去。

这似乎就是身边朋友的爱情故事，像大部分友善的小资产阶级知识分子一样，分分合合，即平淡又浪漫，刚想说如此絮絮叨叨的没有侯麦好看，就被他们十年前在巴黎的回忆感动了，一幕幕的多像五年前的自己啊，只是我终究只找到了王尔德、萧邦、卡拉斯，并没有找到特吕弗……加一🌟为了感同身受

元电影的玩法看得多了就有些腻烦…就像电影中一直反复解释着的“分手派对”的概念一样，初闻新奇，翻来覆去都是同一句话就变得无趣起来。这么想想，我还太粗浅了，不能真正懂得克尔凯郭尔“重复”的哲学。

没啥共鸣 感觉是在无语地抽搐

诈骗电影，听两个人呱了两个小时。

🔁or🚮，恋爱是该重复还是线性。

轻盈的、浪漫的、恍惚的。在线性叙事中探索浪漫情感与社会关系的重复性，中间长期反覆的“找朋友”可以看作一种跨越了虚实的“排练”，通过一段段“排练”以寻找并确定情感立场。导演对现实生活的感知程度是十分细节化的，但内容塞得太满未免出现部分冗余桥段和无效对白。迷影元素的插入非常有趣。

很喜欢。两个人之前为什么走到需要分手这一步，其实电影没拍出来，让人有些遗憾，又或许唱歌彩排那一幕也已说明白：日过一日我都更爱你一点，直到达到顶点，我的骄傲毁了这一切。但如果接受这是一个已做好选择的时间点的设定，像电影说的，“线性叙事”，走向不确定性。一起买成套售卖的椅子，看巴黎之行的有趣短片、一起去找特吕弗的墓碑，细节的改变带来最终结局的改变，也很不错。重复的爱比回忆的爱更有当下性，你重复地爱上你会爱上的那些人。

看过~

分手是为了彼此过得更好，所以才应该开派对庆祝。构思巧妙，审美突出，奈何情感着实稀薄，叙事推进无力，接着迎来一个相当平庸的结尾。虽然看的过程中，我确实短暂地释怀了一下。

屋顶的瓦片，面孔的海洋。重复又循环的排演。撬动一个感官完成忧伤的全面侵袭。在乏味的日常里捏出情绪的轮廓，把人装进去，把对白装进去，把日常的庸俗与破碎装进去。

故事里的派对发生在9月22日—夏天的最后一天，我在9月23日晚上去影院看了这部电影，还是有一点《八月处子》的影子，仿佛是在马德里季节转换中所延续的故事，电影主线与女主角所拍摄的电影形成一种微妙的呼应，一个想要线性叙事的故事，最后却仿佛变成一个圆满的环形。而这桩事先张扬的派对，到了最后，那句黑屏后的“Viva los novios”似乎是个意犹未尽的注脚，当我们在庆祝分别时，我们到底在庆祝什么？而Fernando Trueba原来真的说了启发了整部电影创作灵感的那句话。

我们应该庆祝分离，而不是结合。核心观念是有意思的，也印象深刻，毕竟情节就是男女主一遍又一遍跟不同的朋友重复这个概念并发出派对邀请。戏中戏的形式也是有趣的，但看到最后我也没理解它跟主题的关系是什么

要分就分别整这死出，真的很反感用“天生一对”的口吻去讲述分开的故事，为什么分是一点不提啊。

重复带来安稳的同时也带来无聊

#BIFF 「重复的爱才是真正唯一幸福的爱。就像回忆之爱一样，它没有希望的不安、没有“探索”的使人焦虑的冒险性，另一方面它却也没有回忆的忧伤，它有着“瞬间”的至福的确实性。」 前半段大量重复讲述「分手派对」的观念，即使是有意为之，仍显枯燥。片中片的结构也非完全必要，倒是克尔凯郭尔的这段重复了三遍的名言比较耐看。

@PYIFF 2024 分手派对、片场与表演，前半段话语的重复与情境不断产生有趣的错位。而特鲁埃瓦的幽默在反差的嵌套、拍摄与设计的情节插入自反的语言而上升到新的高度（甚至映后谈到创作者们电影与现实中的关系又是嵌套！），通过露出剪辑与镜头运动的痕迹轻巧地展示，就连掉书袋都很可爱。4.6