关于我妈的一切

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作者：月影人（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/14860463/徐帆演的真好，这种表演带来的真实感让剧作的很多问题都很容易被忽略，而这类中国女性在国内这一代女性中是有代表性的，她们善良勤劳，有能力，甘于奉献，对父母孝顺，对子女尽心，对丈夫体贴，她们用这种生活方式体现她们的价值感，获得她们的幸福，但是这种高强度的付出是有代价的，依从商业片逻辑本片重点不在此。

母女矛盾是贯穿的主线，整体依然是母亲患绝症就解决了矛盾，解开了心结，虽然剧本上有补充女儿对于母亲见男友的不满但是跟父亲说怕以后没有了母亲谁管她……这含糊了根本的矛盾。

我注意到影片中的男性有意无意的都是无能和反面的，自暴自弃的弟弟，一蹶不振的丈夫，有家室的女儿男友，应该是为了渲染母亲的不易，客观上男性这部分却是最现实主义的表达，女儿那种母亲死后变得发奋图强继承遗志的情况太浪漫化，这是此类商业片逻辑的要求，也注定此类电影艺术价值不高。

观看本片最大价值就是欣赏徐帆的表演。

孩子与父母的关系仿佛是堂皇一样，太远了就想着靠近，太近了又想着离去。

而有一天弹簧的一头消失了，另一端会到哪里去呢？

影片中，女儿李小美，到了南极。

这是一部关于不太圆满的谅解的故事。

说实话，这个婆媳关系也太好了，我不相信它讲述了母女的、情人的、姐弟的谅解，而所有这一切，都是可悲的放在一个“人就要死了”的前提下。

死者为大，全片都透出这么一个传统而又能解决一切的理念。

全片持续性的母女冲突，从一开始单纯的控制与反控制，到中后段在与癌症抗争的同时穿插不伦恋情以及母女冲突，甚至还有一条姐弟冲突的线索链，使得全片包括的内容太多，而且前后给观众的感觉并不统一——前期的柴米油盐，后期又直接讨论生死。

整部电影虽然想以催泪为核心卖点，但是徐帆和张婧怡说实话我认为在影片中表现一般，前者一说话就让我出戏，总有些出鸡皮疙瘩的感觉，而后者主要是戏剧感染力以及对情感的爆发比较疲软（好几个地方感情需要爆发，她总是弱了那么一截，太嫩了）。

在得知自己别情人骗了这点，张婧怡的情感还是没有宣泄出来，这语气、这表情还是死板了一些。

而真正让我眼圈含泪的，是作为三号人物的，家庭中的父亲这个角色，许亚军的表演非常出色，对于一个普通家庭的父亲，刻画的入木三分。

从一开始的木讷，毫无存在感，到对妻子爱意一点点的流露，直至最后的感情爆发，期间，他有慌张、愤怒、无力、不甘、绝望，也有隐忍、坚强、以及作为医生的职业冷静。

全片能够看出他一直在隐忍，而到最后，在一个小酒馆里，他不得不面对妻子即将离去的现实时，他从默默流泪到痛哭。

仿佛是酒精的催化，也仿佛是现实和面前的挚友、女儿叫醒了还在幻想中的他，眼泪中有不甘、悔恨、无所适从，他在那一瞬间整个人都塌了。

许亚军在片中的情绪变化非常专业而真实，这才是演技啊在一个女性题材电影里，一个男性演员抢走了大部分的光芒，究竟是不幸还是幸事呢？

这里吐槽一下，镜头第二多的男性配角，那个扮演出轨属下的上司，这位叫李程彬的演员全片只有一种表情——(●—●)徐帆扮演的母亲季佩玉是一个我们眼中标准的中国家庭妇女，既要照顾公婆，丈夫又是个粗心肠，有一个叛逆的女儿，教着一群十一二的孩子，另外她也算半个扶弟魔。

这简直是论坛标准妇女形象代言人了！

而她对于周围人的重要性，只有到她的生命即将结束时才被众人察觉，女儿的懊悔、丈夫的悲伤、弟弟的惭愧。

只有当死亡来临，他们才会低下头忏悔，这太悲哀了。

这是季佩玉的悲哀，用她丈夫的话可以回答：“我为什么没有早一点注意到？！

”本片的卖点还有对晚期癌症病人的详细描写，对他们的身体和心里状态的描写，残酷而又真实，但对于电影来讲，作为娱乐题材，太过沉重了。

《滚蛋吧肿瘤君》里，这一段太过理想化，而《关于我妈的一切》里则太过真实。

真实得让人头皮发麻。

随时随地一大把的头发从头上滚落，大口的吐血，临终前丧失了视力……在影片后端，癌症晚期患者的一系列身体崩溃的表现让之前构造的乐观、坚强、相信奇迹的美好画面被打碎。

晚期癌症的元素也算是影片的核心之一，但是很遗憾，我认为从商业价值上来讲，这一点成为了它的短板。

目前靠催泪大卖的题材不外乎爱情和家国情怀，但是母女情+绝症的催泪系还没有成功的先例（李焕英还是算喜剧）。

主创似乎也是到了这一点，对于母亲的去世影片没有直接描写，反而是用一种浪漫的手法，先带着观众回忆了母亲的年轻时光，而后在海边以父母的共舞迎接了最后的离去。

在影片最后，李小美实现了母亲的夙愿，随着科考队前往了南极，这种强行的提升格调，充满了不协调的魔幻感，和影片本身的写实风格有些格格不入。

一个探空气球写上了季佩玉的名字，被她的女儿放到了南极上空。

我想说：妹子，你妈活着的时候少让她操些心不更好？

在生活中，几乎鲜有人的情感抉择，能够完全摆脱母亲的干预。

电影《关于我妈的一切》巧妙地选取了一位北漂女孩，因远在山东的母亲插手其感情选择而引发的矛盾，作为故事的切入点与核心冲突，进而徐徐展开叙事。

影片发展至后半段，将故事推进的关键因素，转移到母亲被诊断出罹患晚期癌症这一情节上。

然而，这部电影并未落入常见的苦难叙事俗套。

相反，它在对家庭问题保持适度批判的同时，成功达成了矛盾的和解。

最终，整个故事所指向的，是新旧观念激烈碰撞之下，整整一代母亲们所面临的无奈与坚持。

中式母亲的谢幕《关于我妈的一切》电影日记_哔哩哔哩_bilibili在观看这部电影前一个小时，我内心十分抵触，只因影片前半段的内容与我的现实生活太过相似。

北京，是我如今工作与生活之地；青岛，则是我大学五年研读城市规划专业的求学之所，更加特别的是，我并非这两地的本地人，作为山西人，我是以旁观者的身份在这两座城市生活过，对电影里提及与未提及的各种设定都有一种旁观者清的了如指掌。

电影中探讨的每一个内容，我脑海中早已有了笃定的结论与应对方式，所以不想再听它来给我“说教”。

就拿我在青岛求学的那几年来说，班上70%的同学都是山东人，以我的经验这个故事的设定很难与山东脱钩。

青岛作为山东省经济较为发达且开放的城市，人们观念新颖。

然而，山东又是个传统且尊师重道的地方。

大学毕业三到五年，我的山东同学几乎都结婚了，而我在32、33岁才成家，在班里算是结婚较晚的。

1.传统母亲的自我投射与和解这部电影另一个很真实之处在于，主角是单亲家庭的独生女设定。

倘若家里还有其他孩子，或者独子是男孩，故事走向便会截然不同，也就不会出现那种想管又纠结能否管的问题。

要是换成男孩，肯定得管，毕竟男孩是家里传承的核心，会为家庭考虑，不会反抗。

但独生女的情况就复杂了，处于想管又不能完全管的中间状态。

传统做法在这种情况下失去家规支撑，女孩便可能按自己本性行事。

从母亲角度，出于对独生女的保护，在生命最后时刻干涉女儿的情感选择，这种情况现实中非常常见。

所以，我实在找不出理由，去听电影再讲述一遍我自己的经历，还妄想它能比我更精准、更真实。

甚至连续三次都没兴趣看完，清明节假期我做着软件课程视频，直到假期结束在地铁上才断断续续看完。

不过，片尾看到青岛的街景、过年时的烟花，我才明白，这部片子或许是想让年轻一代理解这一代母亲。

因为这样的母亲形象或许是最后一代了。

我是90年出生，介于80、90后之间，我们这代人再也不会那样对待孩子。

往好的方面说，我们不会过度约束和管理孩子，往自私的方面说，也不会给自己太大压力，把孩子的事看得比天大。

所以，那样的母亲形象“失传”了。

我开始思考为什么会有这样的母亲？

在传统社会观念下，生活环境单一，母亲无需处理这么复杂的情况，孩子大多在身边，面临的问题也相似。

但作为60后的家长，身处日新月异的时代，孩子90后的生活工作环境他们难以想象，却仍用自己长大的经验强制管理孩子，矛盾一定非常大。

所以，这样的父母只会存在于这一代，往后不会再有，只会的生活环境不会这样巨大的变迁了。

看到后面，我不禁有些惋惜，这样的人就这一代了。

这部电影叫《关于我妈的一切》，准确说，是关于传统母亲的一切。

2.跨文化的母职困境2025年4月8日，我在今天的电影日记中记录的影片是《关于我妈的一切》 。

当在网络上搜索这个电影名时，常常会关联到另一部作品，阿莫多瓦的《关于我母亲的一切》。

阿莫多瓦是西班牙导演，擅长刻画奇情爱恋的情感关系。

虽说这两部电影截然不同，但阿莫多瓦还拍过一部类似题材的影片《胡丽叶塔》，这部电影还在国内一个颇具影响力的电影奖项中获过奖。

《胡丽叶塔》里塑造一位坚守强烈情感洁癖的母亲形象，电影讲述的就是这样一个故事：这位母亲职业是教授古典文学，共情能力巨强，平常目睹车辆撞死野生动物，都会伤心许久。

在火车上，对面座位的乘客中途离开，她因不知其去向，担忧乘客是否被火车撞到，亦或被撞的是动物，为此内疚良久。

如此情感近乎完美的人，在面对女儿复杂的情感取向以及丈夫内心挣扎时，未能妥善处理与理解，最终陷入家破人亡的绝望。

这与《关于我妈的一切》设定相似，都是奉献与付出型的母亲形象。

只不过，在国外，这样事无巨细操心的母亲形象，被视为一种奇特而特殊的情感，在我最初谈及这个现象时，将其归结为一种在我们生活环境中才更常见的情况。

这并非我夸大其词，而是基于我对不同文化、生活及地域环境的了解与感受得出的结论。

在观看万玛才旦的电影时，我产生了一个困惑。

他的作品题材广泛，涉及家庭、宏大背景、男女情感、同学情谊等诸多方面，甚至经常刻画爷孙感情，却鲜少将母亲与孩子，或者父亲与孩子的关系作为核心主线讲述，更多只是将其作为不太重要的背景支线呈现。

在万玛才旦的作品中，此类核心情节几乎难寻踪迹。

当时我很好奇，在那样的地域环境中，该如何理解母子关系。

正好，曾经我常常前往当地，在那里处理一些事物，大概一两年经历了许多事之后，我终于明白了原因，他们的母子和母女关系同样非常亲近，但不包含事无巨细的生活照顾责任。

起初我大为震惊，慢慢想明白之后，这些经历甚至影响了我的处事方式：不要将孩子视为自己的附属品，而应看作独立个体，一个有自己想法，在面临决策时能够自主抉择并承担后果的人。

这里所说的孩子，是指具备一定能力之时，并非严格以18岁为界限，或许14岁左右。

在当地的环境中，对待孩子的方式与《关于我妈的一切》中截然不同。

电影里，妈妈觉得孩子是自己的，必须全程照顾，从上学到工作，再到成家、照顾下一代，事事亲力亲为。

但当地多数人并非如此，大家各自做自己的事，孩子若有能力，也做自己的事，有机会一起时便一起做事，逢年过节相聚，跳跳锅庄舞。

平时不会时刻守在孩子身边，也没有那种必须时刻保护、照顾孩子的观念。

这种相处模式，让我联想到我父母成长过程中，爷爷奶奶、姥爷姥嬢对他们的方式。

我认为这并非地域问题，而是与生产力发展时代相关。

当孩子和父母面临与处理的事情大致相同时，这种相处模式并无不妥。

比如孩子长大后依旧像从前一样种青稞，秋忙时收割，农闲时放牛，生活风险较小。

然而，60年代的家长，承担着诸多社会责任与家庭责任，旧环境的责任与新传播教育带来的责任，全部压在他们身上。

就像我们从小学到的思想品德课中的各种道德规范，职业道德、家庭道德、社会道德等，他们都以极高标准要求自己。

若有人完全按此执行，生活便会陷入情感洁癖、道德洁癖的状态。

3.坦诚的作用和代价我现在也慢慢想开了。

我家孩子七十多天的时候跟着我媳妇儿回山西老家了。

媳妇儿担心分开久了我会想孩子，问要不要早点回来。

我直接跟她说：“你回来越晚，我独处的时间就越多，我反倒越轻松、越快乐。

”其实作为爸爸，我肯定会想孩子，但我不会把这种情绪优先表达出来。

我更愿意如实说出自己的想法，那就是孩子不在身边，我能有更多时间做自己的事。

或许有人会觉得我不是个负责任的父亲，怎么评价我都行。

但对我来说，更重要的是真实地传达自己的想法和情绪，这样才能避免不必要的误解。

一些生产力比较落后的地方，处理父子关系、亲戚关系时比较冷漠、疏离，但在我看来，这其实挺正常的。

我觉得大家各自把自己的状态调整好，相聚时能展现出最好的一面，这才是理想的相处方式。

看了很多万玛才旦的电影，我感觉他的作品描绘了我父母成长的那种生活环境，父母不会过多干涉孩子，孩子可以自由成长。

我突然觉得，我父母那代人所经历的大量道德规训，变成现在的样子，可能并非常态。

在那种高压、紧绷的状态下，人很难长久承受。

就像《关于我妈的一切》里的妈妈，最后身体不堪重负。

那你身边有个这样的母亲怎么办？

我对这类事情的观点和处理方法很明确，就是要说出真实感受。

在《关于我妈的一切》里，前一个小时的情节设定让我感到窒息，我本以为导演要宣扬这种过度照顾家人的做法，没想到结尾却是批判的态度。

电影里，妈妈把丈夫照顾得完全脱离家务，因为她太能干了。

后来，她对婆婆像照顾自己妈妈一样，这当然是好事。

但她对女儿也像照顾丈夫一样，亲密举动如一起睡觉、抱着玩等，甚至直接去找女儿的男朋友解决问题。

女儿生气了，她还以时间不多为由，要赶紧处理这些事。

她对弟弟也是如此，小时候当妈一样照顾，可弟弟最后走上极端，她又强制纠正弟弟。

从弟弟的角度看，照顾自己的是姐姐，让自己失去生活能力、丧失分辨力走向极端的也是姐姐，最后处理自己问题的还是姐姐。

这其实反映了很多未成年人与母亲之间不太健康的关系，只不过发生在了母亲和弟弟身上。

电影最后虽然大家和解了，但并没有说出真实原因。

所以，把真实的感受说出来至关重要。

电影里爸爸发现妻子生病，第一反应是不告诉她；妈妈知道自己生病，也不跟女儿说；女儿生活不如意，做小三也不跟妈妈说；女儿工作中被领导冤枉，出现偏差也不跟领导说。

以我的生活经验来看，问题的关键就是，即便有些话难听，也得说出来。

但在现实中，说出真实想法往往很伤人。

比如，我和媳妇儿单独聊天时说孩子不在身边我挺轻松，她不会觉得我是坏人。

可要是我爸妈和丈人丈母在场，我这么说，他们肯定会觉得我不符合道德标准，甚至会觉得我可能会做出背信弃义、违背天理的坏事。

我只是说了实话，想让大家都坦诚说出真实想法，结果却被认为太极端。

经历了这些挣扎，我最后也放弃了，随便吧，我不再鼓励大家说出真实想法。

因为每个人对真实的认知都不一样，就像《关于我妈的一切》里的妈妈，她觉得自己控制、教育、纠正每个人的做法天经地义，不这么做她就难受。

当她的认知已经固定成那样，再去和她碰撞，只会搞得三观尽碎。

所以我觉得，在这种情况下，真实交流可能不太现实，也没必要，母亲和女儿之间可能很难通过交流达成共识，大家各自按自己的方式生活就好。

《关于我妈的一切》这部电影，结尾作者对这样的母亲还是有一定批判的。

我从中也有些惋惜，现实中这样的母亲将会变得很少见，我自己做不到，也不会要求我媳妇儿这样做。

这是那个社会发展差距较大年代的产物。

电影整体还是不错的。

虽然它镜头略显粗糙，像电视剧，没能呈现出剧本应有的纪录片质感，批判内容在叙事中表达得有些隐晦，不够锋利直接，但好在没有像《我们一起摇太阳》那样拿苦难来博眼球。

它只是平静地记录这些事。

若干年后，当人们回看《关于我妈的一切》这部电影，会发现我们身边确实曾有过这样一代人的母亲，我想，这便是这部影片的意义所在。

以上就是我关于电影《关于我妈的一切》的电影日记。

《关于我妈的一切》为弟弟老公女儿婆婆忙碌了一辈子的地理老师季佩珍，迎来了自己圆满退休的日子，却没想到也快到了自己生命的终点。

电影泪点很多，尤其那句“妈妈等不到你长大了”以及抗癌火锅店老板那句“不管怎样，我刘玫要是不在了，这味道不能倒撒！

”电影展现了生命面对痛击时的顽强和不得不逝去的无奈。

感动的地方我不想说太多，为避免误导更多观众，我简单说说里面的不合理处。

电影没具体说季佩珍得的什么癌，只说子宫里长了肿瘤，首先肿瘤并非就是癌，肿瘤是不是恶性也不是一个B超就能断定的。

其次，电影里做医生的老公去求北京的老同学给妻子做手术，医生说没意义的时候，他还不放弃一定要做手术。

事实上作为已经扩散的癌症是不能直接做手术的，有些可以通过放化疗控制后做手术，很多是彻底不能做手术的，因为手术意味着会增加扩散，病人死的更快！

此段描述绝对为不懂常识的编剧胡扯！

并不是所有的癌症都有靶向药，靶向药的原理使其往往效果明显，但更让病人痛苦的是其副作用和后来产生的抗药性。

电影里的靶向药是输液，现实中也很多是口服药片。

影片中季佩珍对女儿的令人窒息的爱并不值得提倡，女儿长大了，妈妈却没有意识到她是一个独立的个体，应该有自己的隐私和空间，也正是她过于沉重的爱让女儿那么叛逆。

一个单身女孩做着助理工作却在北京自己整租的两室一厅也严重不符合现实，她全月的工资都不够房租，别说两室一厅，大开间都不够。

孩子在父母怀里是心肝宝贝，然而职场不同于父母的温室，需要自己努力历练成长。

女儿可以不做自己不想干的工作，但也没必要非安排去完成妈妈未竟的事业，妈妈的理想不必要也得是女儿的理想。

片尾曲不错《牵一双手》(《关于我妈的一切》电影主题曲) https://c.y.qq.com/base/fcgi-bin/u?__=0j8S57H54Zl3 @QQ音乐弹幕里一片“祝爸爸妈妈永远健康”，希望天下所有的爸爸妈妈们都健康快乐平安长寿！

关于我妈的一切 (2021)6.22021 / 中国大陆 / 剧情 家庭 / 赵天宇 / 徐帆 张婧仪

没有哪一个妈妈能够值得我们去骂他，去批评他，因为不管怎么样，他是爱我们的，他从我们出生到我们成年，甚至可以这么说，他可以为我们付出他的一辈子，这就是伟大的母亲，这就是我们每个人都可以享受的母爱。

因为母爱也如山，不管怎么样，我希望这类电影可以这么说，让人铭记很多的爱，让人可以看完这部电影之后变得更加珍惜自己的妈妈，更加珍惜自己的家庭，更加珍惜自己的亲人!

从今年贺岁档的《你好，李焕英》到《我的姐姐》再到这部《关于我妈的一切》，对于女性社会身份的探讨已然成为当下热门的议题。

这当然很好，我们只有通过不断反思已然存在的问题才能一路前行。

然而我觉得《关于我妈的一切》（以下简称《关于》）有一个很大的问题是，男性形象多是“残疾”的。

影片中的三个主要男性形象：1.季佩珍的老公老李，影片一开头就刻意展现了他“君子远庖厨”的那面，锅烧开了，警报器一直在响，他就坐在厨房边却不见任何动弹，还要佩珍远远跑来关火。

尽管方方面面展现了他很爱佩珍，但他对佩珍的实质性帮助少之又少。

2.佩珍女儿小美的男朋友，这人不必多说，妥妥一渣男，有老婆小孩了还在外勾搭，面对小美的母亲不见他有任何责任与担当。

3.佩珍的弟弟佩奇（这名取得挺好，每次听到我都跳戏到小猪佩奇那），早年哈毒，负债累累，佩珍把他送进去后并把老家房子卖了替他还债，还完债剩下的钱佩珍也没给他，所以他对佩珍一直怀恨在心，他认为姐姐欠他的，他继续做个吸血虫也理所应当。

其实这样的男性形象塑造主要反映了一部分人的心态，即认为男人在家庭关系的处理当中存在种种问题——诚然，这是对的，但这样的心态暴露出来的一个弊端是，它从侧面在暗示一种解决途径：只要男人变“好”，那就“problem solved”，万事大吉。

可事实真是如此吗？

在《82年的金智英》里，孔刘饰演的男主绝不算是糟糕了，然而为什么金智英还是会感到压迫和窒息？

因为潜在的问题不是男人对女人不够好，而是男女之间存在着权力上的差距。

比如做家务这件事，如果在一个家庭的集体潜意识里就认为做家务是低人一等的，那么即便一个男性每天都帮妻子做家务，他也会从心底认为这是自己对家庭的布施——那颗高傲的头颅没有低下来，他对妻子再多的温柔善良也是枉然。

《关于》里，当季佩珍即将离开时，小美在意的是没有人管她了，老李在意的是没人给他做饭了——说到底，他们对佩珍多是依赖，但我可以依赖一支带给我好运的笔，直到我遇到一支带给我更多好运的笔。

它对于我只是一支笔，一件物品，我需要它时便用它，不用了就弃如敝履。

这些人对于佩珍的态度其实也是一样的，所以即便结尾在煽情，但其实我看到的并不是女性的伟大，而是女性的悲哀，她们在他人的潜意识中被物化了——如果有天小美遇上一个对她非常好还不像她妈一样有那么强的控制欲的男朋友，那小美就很容易把她的依赖情绪转向那个男人，尽管可能会在某个月圆之夜，看到一碗饺子时想起她的母亲，但仅仅只是想起，她会默默在心里说一句：“妈，谢谢你。

”转而扑在男朋友怀里，感恩所拥有的一切。

然而季佩珍这么些年所缺失的东西，谁来弥补给她？

而小美，会不会在结婚生子之后，变成下一个她妈？

所以没有对等的关系，又如何谈“爱”？

即便有爱，这也是对电饭煲的爱，对捣蒜泥的爱，对腌茄子的爱，而不是罗密欧对朱丽叶的爱，不是蔻蒂莉亚对李尔王的爱。

而季佩珍自己，在被他人物化的同时，心里也将自己给物化了。

所以她一生都在为他人付出，却没有为自己活过，而这造成的一种极端，就是她把全身心都吐出来的时候，形成的却是对他人的压迫，所以小美才那么想逃离她。

如果季佩珍在生完孩子后继续追寻她的梦想，参与南极科考团队，那么她对小美的关注将没那么多，小美是否也会觉得更舒适，季佩珍的人生也更完整，并且家人能够从佩珍给予的喘息的罅隙中感受到更多她的好，不再把她的付出当作理所应当，对她也能有更多的“爱”而不是“依赖”？

（当然现实里还有另一种极端，就是在有的家庭里女人特别剽悍，男人唯唯诺诺，这就好像有的人养的猫脾气很爆，还会乱撒尿，但他却能一直包容这只猫，因为他宠爱这只猫。

但别忘了，这到底只是人与猫的关系，并不是人与人的平等关系，所以这还是一种非常不健康的关系。

）其实季佩珍的做法就是典型的自我感动型。

影片最后通过母亲的死亡来达成全部矛盾的和解，那要是换个情况，假如母亲特长寿，那女儿岂不是到六十岁、八十岁也无法与母亲和解，始终会觉得母亲压她一个头，而她将带着这份窒息感直至进坟墓？

所以这样的和解终究是电影里才能给到的恰到好处的圆满，现实会比这支离破碎得多。

这让我想起前不久朋友给我讲的一个关于北野武的故事，北野武的母亲还在世的时候，她一直朝工作后的北野武要钱，北野武觉得母亲就是个吸血鬼，等到母亲去世后，北野武的哥哥把母亲的遗物交给他，他这才知道原来妈妈未曾动用过从北野武那里要来的钱，而是一笔一笔全为他存着。

朋友觉得这个故事很感动，我听完其实很麻木——如果是想替孩子存钱，那和孩子明说不就好了；如果怕孩子不乐意把钱交给她，那也先明说自己的目的，以及存钱的用途，并俩人商量存多少比较合适，这不很好吗？

为什么要用这种方式让孩子在她活着的时候对她心存怨恨，死了又对她心存悔恨？

这样孩子一辈子心里有个洞无法填上，一辈子都活在痛苦的阴影里，于是，父母一辈子都在等孩子的一句感谢，孩子一辈子都在等父母的一句道歉，这样畸形的“爱”，还是为了孩子好吗？

所以我对于东方家庭这种父母的自我感动表示不屑，并不觉得这很伟大。

比如在《关于》里，季佩珍去找女儿的人渣男友那段，她目的是为了让女儿与渣男断干净，但她的做法却是一种令女儿难堪的方式。

我记得《致命女人·第一季》里那个意大利女人有一段名场面，她孩子受欺负了跑来找妈妈，那女人说了句，他打你你就打回去呗，我又不是你保姆。

就像气球要高飞了，你却觉得气球太脆弱，一只飞鸟的轻啄就会让它爆炸，于是你把手里那根线攥的紧紧的，气球飞不出去很难受，你的指甲掐进了肉里，血流了出来，你也很疼，彼此都痛苦。

但气球从未飞出去的话，它作为气球的一生也是不完整的；你为了气球付出了一生却没为自己活过，人生也是缺憾的，不是么。

个人公众号：Imagine Heaven。

摘要：2021中秋档电影《关于我妈的一切》以母亲季佩珍被查出癌症之后的视角呈现了一组家庭群像：叛逆的女儿、怨恨的弟弟、处身事外的丈夫和痴呆的婆婆。

导演通过这些去呈现母爱的力量，从而使观众从心理上体验到母女之间的情感和情绪，并试图从女性自身视角引导每一位女性观众重新思考自身现实境遇或未来选择，抓住了女性观众的主体观众心理意识，并制造了精神上的共鸣和情感宣泄。

关键词：女性视角；观众心理；母爱；温情电影一、温情电影观众的消费心理美国学者贝尔说: “当代文化正在变成一种视觉文化。

”当观众走进电影院既有观众自我精神需求也有电影本身对于观众的刺激。

电影观众的消费心理是指观众进行观影活动时所表现出的心理特征和心理活动。

在观看温情电影中，观众可以通过温情电影的煽情与细腻从而代入自己也是这个群体的一份子，感受影片的情感与情绪，如此来调节自己的价值观与审美观。

而温情电影必须要抓住这一精神内核，《关于我妈的一切》作为一部以女性视角为主题的电影，从主题上就已经给予观众心里刺激从而引发消费心理。

而其中看似不可化解的母女矛盾、夫妻矛盾等，在这部影片中却可以相互转化，这一点上来说也是迎合了温情电影的市场，也使影片在对女性形象的塑造上更加迎合观众心理。

同样的一部成功的影片不能只去关注票房的高低，更要看导演是否通过自己塑造的角色抓住了观众的心理，从而达到感情上的宣泄与情感上的共鸣。

二、通过女性角色传递主题（一）通过女性角色抓住观众心理在当代中国的女性电影来说主要拥有两个因素就可以确立为“女性电影”，一是女性制作，二是女性立场[1]。

通常来讲，具有这两个因素就可以了。

但有一部分电影因为商业操作和迎合市场，最终呈现出来的却是一部披着“女性”外衣的“男性电影”。

在这类电影中，女性成为了一种噱头，一种宣传的营销手段，从而真正忽视了女性的真正心理需求和渴望的认同感。

这种女性观众心理缺失是目前女性电影的一大困境，如何以女性为电影核心并且对于传统叙事的父权意识进行改变是目前女性电影创造者的一个关键要点。

很显然，在《关于我妈的一切》中导演就抓住了这个要点，因此他塑造了季佩珍这一形象，她拥有着世间中年女性的大部分都会头疼的问题：叛逆的女儿、置身事外的丈夫、患病的婆婆、怨恨的弟弟。

而主角季佩珍就是这个家庭最为付出的一个，但可惜她为之一生去奉献的家庭却并非井然有序。

女儿从小认真学习只为逃脱母亲的掌控；医生丈夫因为一次失误至今无法拿起手术刀，对于家庭的事情也是漠然处之；婆婆患有老年痴呆，生活无法自理等等。

尽管在影片一开始导演就向观众传递出季佩珍的完美形象，对于家人她永远都是无私奉献，但这种完美女人的形象导演却并没有给出一个理想结局，反而被这个家庭边缘化了，要么对她的付出视而不见要么就是报复式的斥责。

导演将季佩珍在家中的边缘化与尴尬处境毫无保留的向观众展开，也正是他想要抓住观众心理的一种手段，他希望女性观众可以将自己与季佩珍产生共鸣，希望男性观众可以反思自己身边有没有女性正处于家庭边缘化。

这一角色设定无疑是高明的，将一部普通的母爱温情电影用女性主体视域的方式提到了女性应有自我主体的高度，将女性在家庭中所遇到的问题向大众展开，让女性观众站在自己的立场上去思考问题，不仅通过女性角色的塑造使这部温情女性电影大获成功，更是抓住了观众的心理达到了情感与精神上的共鸣。

（二）母爱主题应有的传递先是今年引爆贺岁档票房的《你好，李焕英》，到让观众重新审视中老年母女关系的《妈妈！

》，再到《关于我妈的一切》，母爱这个话题在2022年可以说是频繁提起。

在这三部电影中母亲都有着相似之处：李焕英作为母亲一直深爱着自己的孩子，对于孩子虽然表面打骂，但内心都是没有宣之于口的爱；《妈妈!》中的八十岁高龄母亲在得知自己五十岁的中年女儿患上阿尔兹海默症之后开始锻炼身体，只为自己有个好身体可以照顾女儿；而季佩珍对家庭的所有成员给与了最大的包容。

在这三部影片中母爱的主题体现得非常深刻，因为包含着无法逃避的现实问题。

但相较于另外两部作品全片观看下来只有母爱的单一主题传递，尽管它们都歌颂了任劳任怨、无私奉献的母亲形象，但无论在影片内外，将母亲多年来的辛苦付出仅仅停留在“母爱颂歌”的层面都是不够的。

很显然，《关于我妈的一切》在主题方面更胜一筹。

从女性地位在家庭中的边缘化，再到代际之间观念不同所导致的矛盾，再到家庭成员对于母亲妻子的付出逐渐理所应当，这些都是超脱于母爱之外的主题，并且导演也通过这些抓住观众心理，让观众很难不去产生共鸣与思考。

“温情戏的社会功用，刚好在于以充裕的悲苦与眼泪，成功地负载并转移社会的创伤与焦虑。

通过温情戏所唤起的廉价且合法的泪水，我们得以释放现实中的匿名伤痛与巨大的失落和绝望，将它转换为一份‘人间真情’与‘日常生活之正义’的安全情感。

”如果一部温情电影导演不去深度挖掘观众心理，不明白观众内心真正渴求的是什么，那么当影片播放完毕收获的只是廉价的眼泪。

在《关于我妈的一切》中导演赵天宇就是去探寻观众在现实中所遭受的压力，去寻找传统道德与现代生活之间的矛盾与冲突，这才是温情电影也是母爱电影更值得触摸、解决和传递的问题。

三、母女之间的视域融合在《关于我妈的一切》中母女关系显然占了整部电影的内核。

这正是导演赵天宇的用意所在，他将母女两人截然不同的主体意识放在一起发生碰撞，并且不断地寻求这两代女性视域融合的方式，从而构成了一部电影的主要叙事结构。

在电影一开始就表现出女儿李小美对于母亲管教的厌恶，在母亲给她打电话关心她时她装作没有信号，甚至提出今年过年不回家，这些现象都表现出女儿对母亲避之不及的态度。

到这个时候观众就会觉得有代入感，因为这是目前很常见的亲子失衡状态，而导演通过开头就展示出两代人从各自的主体视域所形成的行为偏差，同时这也是“观众心理的真实性”，因为这种亲子失衡是很常见的，只有观众感到真实才会走进电影所虚构的空间与事件，这种视域分离也是导演想要抓住观众心理的一种手段。

而在影片的中间可以看到，女儿因为母亲患病学着去照顾母亲，当她想学着做饭却需要妈妈教，妈妈头发白了想要帮妈妈染发等等，这些琐碎的小事都成为了母女二人重新靠近的机会。

在这段时间中女儿逐渐走进妈妈的内心世界，女儿知晓了母亲在年轻时获得了宝贵的南极科考机会却因为怀孕放弃，在这里女儿才发现母亲自己也是有自己的梦想与世界，由此她也开始反思自己之前混乱的人生，在两代女性的主体视域中开始第一次尝试融合。

在影片后段导演又开始采用“吸引力蒙太奇”的手法，以母女二人的共同视角展现母亲的梦想。

年轻的母亲有着靓丽的脸庞、青春活力的少女感，去放飞白色的探空气球。

紧接着画面就跳转到同事告知母亲被科考队选中的消息，而母亲却在水池边呕吐不止，很显然母亲最终选择了回归家庭，放弃了梦想。

导演将母亲年轻的朝气与梦想全景式呈现，不仅是为了营造母亲的形象，更重要是为了女儿的选择最为铺垫，而这也是每一位母亲对于孩子的期望——去选择自己想要的生活。

这种“吸引力蒙太奇”的手法将导演制作温情母亲电影的终极意图展现的淋漓尽致，同时也将女儿和母亲的和解更加能直击观众内心。

这样的展现方式，电影也从两个女性的个人主体视域走向了两代人的视域融合。

正如卢梭所说“人生而自由，却无往不在枷锁之中”，在很多人眼中也许是爱是枷锁，但正是因为这一枷锁人的生命才有了更大的意义体现，所以爱又何尝不是一种自由？

四、结语综上所述，我国的温情电影应该根植于观众的内心需求，去探索观众心理与审美需求。

目前中国温情电影市场不乏有一些只为了赚取观众的眼泪，从而忽略主题传达与观众心理的电影，这样的错误方式也使温情电影逐渐失去年轻人市场，这可以说是国内亲情电影的一大遗憾。

从消费心理学角度来考察，消费者的求新求奇心理是一种普遍而恒常的存在。

导演更应该以深刻有内涵的主题贯穿整部影片，提高自己的艺术创作手段和艺术创新能力，在满足年轻观众需求的同时，实现温情电影的可持续发展。

参考文献：[1]秦喜清.电影与文化:电影史论、女性电影、后现代美学[M].北京:北京时代华文书局,2015:237. [2]秦俊香.影视接受心理［M］.北京:中国传媒大学出版社，2006.[3]李莹.同化与顺应——影视心理与商业的关系探究[J].西部广播电视，2014（12）：67.（不接受指证、批评、抄袭，会回怼）

我这个人喜欢挖电影里小细节。

有时候那些小小的火花，让你觉得既平凡又……扎心的美好。

虽然说小说主角是一位母亲，又是亲情主题电影，我原以为我会哭的死去活来的。

但其实是是因为感动在哭，并不丧气，倒是有种哭到爽的感觉。

整个电影看下来，我觉得这个电影以有点近似于日本轻小说的风格，在不好的现实环境中，却充满着具有生命力的美。

并没有家庭关系如何拧巴啦，母亲如何为了家人操碎了心啊，那些类似作文中心思想一类的东西，都没有特意去强调，而是站在女儿的角度讲述一位了不起的女人，而这个女人刚好是我妈，我在慢慢了解了我妈后，为她是我妈而自豪！

而且就是那些特别小、特别碎的平凡的事儿，平凡到几乎屡次出现在看电影的你、我、他家里的小碎事儿，却能让人感到喜悦、美好或者……扎心。

非常喜欢片尾，老爸老妈相互依偎边看海边对话的那一小段：妈：以后，你会想我吗？

爸：会。

妈：什么时候啊？

爸：出门的时候，回家开灯的时候，吃到难吃的饭菜的时候，吃到好吃的饭菜的时候，醉酒的时候，看到别人一家人团聚的时候，中秋节的时候……其实老爸说出的每一个时间点，都是老妈日常。

每一个具体的场景都是茶米油盐、家常便饭。

但都蕴含着老妈生命的轨迹。

但其实老妈的人生并不仅仅是这100平方米的公寓的一家老小。

开篇的气球、最后一节课的陈述、电视里的南极科考、病房里的企鹅介绍等等细节讲述着老妈内心的青春与理想。

一直到最后，母女一起去了气象工作站，才把老妈生命中青春的那片拼图拾起，轻轻的按在了整个老妈人生轨迹中。

拼成了完整的老妈形象。

片尾有个彩蛋，就是母女的一段对话，女儿问母亲后不后悔一辈子都在为别人，而母亲的回答是：这是我的选择！

季佩珍是一个真心懂得生活中的美好的女人。

就比如这一秒，她抬起头认真享受温暖的阳光而忘记了身后的巴士。

一家三口抱在一起说着旅行、说着阳光、说着天台的风景的时候，有一种“我不期待你出人头地，我只希望大家在一起都好好的，开开心心的就知足”的平凡的幸福。

透着这种气息的小细节还有最后春节那段，姐弟你一口我一口的一幕。

不求别的，就是开开心心高高兴兴吃顿饭，就是最好最开心的事儿。

平凡的有点过份，却也是最大的奢望。

其中最打动人的当然是母女的情谊，有两段戏让我尤为记忆深刻。

一个是老妈不顾火车站大庭广众突然撩起女儿的头发，说她头发挡眼睛！

我估计这个是天下所有妈妈的“特权”吧！

女儿们的发型永远都是妈妈可以随便成立的，从小就这样！

妈妈们有特权可以随时伸出双手整理女儿的头发……而对女儿们来说，估计所有女儿的成长中都有这种苦恼“我妈突然伸手弄我头发”“我妈什么都不懂，一点都不知道我是故意用头发挡住脸的！

”“大庭广众之下给我梳头，真丢人”……这一类的吧！

是的，天下所有的母女估计都在头发上有过或多或少的小矛盾。

看似是小矛盾却相当真实的表现出两代人的代沟，审美观点的代沟、对人格尊重的代沟……各种各样的代沟！

第二段是老妈去综艺现场那段。

“那位姑娘，我把这句话送给你：不要把生命献给无知平庸和低俗！

”这句话说的真的很理直气壮却神采奕奕，而且台下的老妈说这段的时候，还带着在讲带上教课的那种教师特有的气质和底蕴。

退场时台下观众还自发给予了掌声！

可见这位老妈并不是只懂得相夫教子、在家庭中淹没自己的角色，她拥有被人仰视和鼓掌的气质，并且关键时刻给予自己的女儿最大的鼓励的同时，点醒女儿。

最后导演恶狠狠的问着“这老太太哪儿来的啊？！

”的时候，女儿那句：“谁说她老了！

”是女儿发自内心的对老妈的认同与自豪！

女儿和母亲的“过招”是最多的！

估计要细细数起来，说到能说一卡车。

其实我估计每一个作为女儿的人看这个电影的时候，都会有不同的能产生共鸣的点吧！

就是那种星星点点的小火花，一点一点地点亮心里的某片区域的感觉。

“总之这是个很了不起的女人，却有很平凡很普通。

她有梦想也有选择。

有气质也爱操心。

为了自己的家人可以站在最前方说领导、骂导演，却也会因为一缕温暖的阳光就高兴到发呆。

而且这个了不起的人啊，就是我妈！

我很自豪她是我妈，我也很感谢她是我妈！

”我想所有带着女儿心态看的人，最终都会理解到这一步，这种平凡而美好的感情。

有点扎心却恨不得捧在手心里好好用脸蹭噌的温暖。

对了，绕回这个电影风格，前面我提起过日本轻小说。

说到差不多的题材，顺便想推荐几本书：小川系《狮子之家的点心日》《山茶文具店》、三浦紫苑的《假如岁月足够长》。

还有国内作者张嘉佳的《天堂旅行团》（这个不是轻小说，是公路小说）大概都是这一类型题材的，面对疾病、死亡、衰老以及两代人的代沟，人们活在不太美好的现实中，手里刚好拿到的不是好牌，带着各种问题却也贪恋着活着的魅力，享受着每一天的阳光，期待着早饭的香味，认真品尝着别人的辛劳为自己带来的微小快乐。

总之有种伴随着时间的流淌感却充裕着“活着真美”平凡人的平凡喜悦，却好像一小股温泉一样在心里扎下一个泉眼，慢慢温暖日日忙碌中的我们有点封住了的心的那种文字。

如果喜欢《关于我妈的一切》这个电影的人，不妨看看。

昨晚是我和我为国捐躯的老兵爸爸，今晚是我和我为家牺牲的教师妈妈，这个中秋档有点厉害了哦！

整体来说真的挺好，把日常生活、家庭关系、骨肉亲情都演得很真，妈妈小跑买柿子、用手抓地上的垃圾、赤手铁丝网刷锅之类的生活画面，接地气，胶东媳妇儿真就是这么贤惠呢！

女儿演得特别好，那种20岁出头刚踏入社会的小姑娘的精气神呀拿捏太准了！

我和我妈看得时候不约而同地说好像我在读研的表妹🤣。

母亲虽然把弟弟当孩子照顾，把老公当孩子照顾，把婆婆当孩子照顾，还要掌舵与护航真孩子的人生，为了生孩子选择放弃科学事业，把整个大家庭抗在自己肩上，传统女性的各种牺牲全部占满。

以至于无力分神来照顾自己的身体，却也在影片的最后告诉女儿，这是妈妈的选择，但是妈妈希望你去过自己想要的人生。

小姑娘最后那张星星眼的面孔，不为任何男人，只因抵达极美南极，真好啊！

唯一美中不足的地方就是妈妈是「我家是男人，我家不吃亏」的徐帆来演，感觉这个深明大义又能掌控全局的妈全程在发嗲，真出戏啊！

（没有批评演技的意思，就是徐帆说话的方式我听着有点别扭，我们胶东女生一般都不是那么说话的，不像青岛妈妈，像台湾妈妈。

）国内聚焦中年女性的文艺作品真的太少了，明明60、70女性有那么多经历和故事可讲，但哪怕是你好李焕英和关于我妈的一切，也是用一种青春叙事的角度在讲妈妈而已，落脚在妈妈曾经也是少女，潜意识里还是少女是比中年女性更好的。

真的希望讲妈妈那一辈女性的作品多一点，不仅仅从我的妈妈这个视角出发。

也祝愿永远只爱白秀幼的男性观众的审美品味，能跟上中国电影进步的速度。

全是用的纸 我妈妈也是这样的人，一辈子为了家庭活围着九十平不到的房子打转。

大大小小的事情她都要操心，奶奶年纪大了犯糊涂找我妈茬也是她一个人在应付，不管剧情有哪些不足的地方但还是很戳我泪点的，见不得家人的离开，和家人的健康比起来很多东西都可以不那么在乎了。

虽然里面的女儿很气人，但生活中其实我就是那个角色，总认为我妈做的不够好自己得不到爱，在外人面前不敢索取在意别人的感受在她面前却又无理取闹，没为她分担点压力。

以后赚了钱一定要对家人好一点，妈妈真的很伟大。