无畏之心

看这部电影，很偶然。

印度电影真是很赞，较之我们沉闷无比且毫无诚意的国产片。

这里说的是大多数，当然什么事情都会有例外。

至今印象最深也最令我为之动容的是《三傻大闹宝莱坞》，在追寻一个失去联系的朋友的过程中，向我们讲述了友情、亲情，以及对梦想的追寻的温暖故事。

犹如这部影片，一开始就是一个孕妇千里寻夫的故事。

似乎见过不少，无非是被绑架了、谋杀了，最不济是跟人私奔了，又或者如某中年男人突然人生觉醒抛家弃子去追寻自己的内心。

是的，我这里说的这个男人好像是梵高。

随着故事一步步深入，最初的猜想一个个被否定，而那个最终的结局似乎呼之欲出，却仍被重重迷雾遮掩，这也是吸引观众专心看下去的原因之一。

追询答案是人类无数本能之一，在最大程度上也铸造了今天的文明。

阿纳牵着薇蒂亚的手穿梭在闹市，那个幕后黑手之一拿着枪紧随其后，这里是本片第二个小高潮。

第一个是怀揣凶器的杀手尾随薇蒂亚，却误杀路人。

不断涌现的行人冲散阿纳和薇蒂亚，他们一边疾走一边朝后张望，屏幕前的我屏住呼吸，整个人似乎也进入画面，感受到狂跳不止的心脏微微发热。

阿纳与幕后黑手缠斗，一声枪响，薇蒂亚惊慌失措，那个幕后黑手胸口中枪，倒在她面前。

阿纳被情报局收编的真相在此揭露，他为了薇蒂亚接受这份工作，所有人都相信。

薇蒂亚穿着传统的红色纱丽挤进杜尔迦节的庆祝人群，去见可以还给她丈夫的人。

大街上挤满庆祝的人群，杜尔迦女神的塑像高高在上，这位被视为伟大母亲代表的女神睥睨她脚下芸芸众生。

薇蒂亚看着木兰，两人仅几步之隔，他是否是她逃走的丈夫？

抑或长相相同而已？

突然之间薇蒂亚冲上前去拉着木兰的衣服，那一瞬间我不禁认为这是一个被逼至绝境的女人在拼尽全力寻求一个答案，仅此而已。

前一刻还看似有几分文人气的木兰抬脚，薇蒂亚被踢出几步外跪在地上手捂硕大的肚子，地上竟然没有血。

这是个坚强的孩子吧，就在我心中这样说是薇蒂亚捂在腹部的手以及其迅疾的动作将一个假肚子扔到一旁，同时拔下头上簪子插在自己面前的脚上。

或许是被这出其不意的一招精到，木兰不及做出任何反应身上以及脖子都出现了一个血窟窿。

他捂着脖子上的伤口，一双眼睛惊恐地看着眼前复仇女神一样的薇蒂亚，踉跄着向后逃去。

薇蒂亚捡起木兰掉在地上的墙，从容而坚定地追上去。

我居然真得以为自己肚子里有一个孩子！

即使已经两年过去，薇蒂亚仍活在没有失去丈夫时的美丽日子里。

她不愿走出来，也无法走出。

当她坐在丈夫上司的面前讲述一切，两年前地铁惨案的现场已经亮起无数蜡烛。

摇曳的烛光中，相片上的那个探员笑得很满足，那时那刻的他想到的定是美丽的妻子以及即将到来的子。

这一切都不会发生，所有均成云烟。

但或许他们真的已经幸福地开往下一站了，在只有他们自己知道的风景中。

虽然有点看美剧的感觉，如今拍这种题材真就逃不过“阴谋论”的宿命了？

但是本子还算不错，至少结局是没有预料的到，基本逻辑也是明晰的。

加上印度本土特点和民俗宗教自然的融入，影片还是有不少新鲜的部分。

也算一部具有国际视野的本土类型片。

我看过许多人对印度电影的评价，几乎大部分的人都很喜欢《三傻》，这部电影的确不错，我也很喜欢。

但我目前为止我看过的印度电影，最喜欢的还是这部吧。

因为我太喜欢女主了，她很漂亮，而这种漂亮，不仅来自外表，而且还自她的内心和她的聪明和勇敢，可能我也是个女孩子的关系，我一旦看到这样的女生，真的是很喜欢她们，希望自己也能像她们一样。

是有多深的爱，才让女主有这样的一个复仇计划，是有怎样的睿智和聪明，才想到要乔装成孕妇而让人放掉戒心。

电脑精通，知道怎样侵入别人的电脑。

杀了两个人，也没显出任何的害怕，特别是杀最主要的那个人的时候，太酷了，从头发里，拔出簪子一下叉进那个人脖子里，我估计那人都没反应过来发生了什么事，就死了，结局真的太让人出乎意料了，让人想不到。

影片里虽然少了印度的传统歌舞场景，但每每到了夜色下的加尔各答，画面很美，特别是紫色灯光下的豪拉大桥。

在刚开始还能看到加尔各答的一些标志性建筑。

而这时人们正处于欢庆杜嘉菩萨的愉快节日氛围中。

所以影片从另一些方面还展现了这座城市的风貌和风俗，都能有所收获的。

友情提示，不喜欢别人剧透的请先看了电影，这篇东西剧透得太过离谱了！

先给个大前提——Rana只是一个智商平平入职才6个月的菜鸟警员！

　　OK！

All ready ?! GO!!!　　11 ’ Rana为何在初见Vidya时会口吃说话支支吾吾？

我认为只有1个解释，那就是他的确对Vidya一见倾心，为掩饰自己的慌乱和借此机会减低Vidya的戒心，接近她好得以执行命令——保护Vidya的人身安全并协助她找出Milan。

　（有朋友不同意我的观点，他认为Rana与Vidya两个人是特意演这一出戏给旁人看的，借以表明他们是素未谋面的陌生人，而他们从开始接这个任务——找出Milan并杀了他——时就已经知道对方的存在了。

他这一说法的确很有道理，但在片中可用来支撑他的观点的证据并不多。

）　　17 ’ Rana载Vidya回去路上，Vidya说了一句意味深长的话，她说，“Intereting. Two names for the same person.Two identities.”忽略前面两句，最后一句意思为“两重身份！

”在这我的解读是——Vidya这句话里含沙射影了自己以及Rana。

她自己的两重身份自不用说，片子里交代得再清楚不过。

而Rana的两重身份却是值得斟酌一二。

片子里提到，Rana的公开身份是刚入职六个月的年轻警员，而隐含的另一重身份却耐人寻味。

他与Vidya一样是特工无疑，但他究竟是不是后文前情报局队长Bajpayee提到的三名被抽出特训的特工之一呢？

后文会给你一个说法。

　　32 ’ 给了Rana在有轨电车里接电话的一个特写镜头。

Rana的对白是，快到了，妈妈。

这个看似平淡无奇的特写镜头留待后文解答。

　　53 ’ Rana见到Vidya的围巾落在地板上杀手脚下，若被杀手发现势必暴露出自己与Vidya，于是急中生智，在电光火石间利用声东击西的方式来引开杀手旋即迅速捡回围巾并推好被拉开的装有Milan资料的抽屉。

问题就在这电光火石间，按照正常逻辑，Rana只是一个屌丝型的年轻警员，那么他如何具备如此强大的心理素质和训练有素的敏捷身手？

如果说他是特警我还相信一二，但他只是一个在普通不过的警员，入职6个月，这些又说明了什么呢？

　　62 ’ 他们撬开Milan的旧居，Rana在门口扫了一眼屋内的情况，随后十分懒漫地说，“里面什么都没有啊！

”作为一个普通又年轻无办案经验的警员说出这样的话很稀松平常，但他后面的那句“而且就算有的话，也肯定早被Khan拿走了”令我对他的身份有了更深的怀疑。

他怎么知道早被Khan拿走了呢？

即便后文提到他与Khan合作，但Khan没必要把两年前自己办理地铁毒气案的前前后后全部经过包括去了哪里见了什么人拿回了什么等等都告诉过这个才入职6个月的菜鸟吧？

要清楚，Khan一开始可是带着蔑视的眼光看待这个菜鸟的。

你觉得他会跟这个菜鸟说这么多吗？

又如果是他自己猜想到的呢？

那他是怎么猜想到的，依据什么？

要知道按照一般逻辑他可是第一次来到这间屋子，当然，如果不是第一次来，那就另当别论了。

那如果不是第一次来，他的身份就更可疑了。

假设Rana是第N次来了，那么第一次来前他是从哪里得到Milan的资料的呢？

要知道Milan的资料只有国家数据中心有，而在国家数据中心有权力并有调查权动档案的无非是两个幕后大Boss，前情报局队长Bajpayee和情报局总指挥Bhaskaran，Khan在这里只是小鱼小虾不值一提。

那么他必定隶属于其中一人部下才能如此顺利地拿到资料吧，Bhaskaran完全可以排除了，那么只剩下Bajpayee，所以，Rana离那三名特训特工之一的身份又近了一步！

　　66 ’ 前面的大前提说了，Rana只是一个智力平平毫无闪光点的年轻警员，但片子来到66’ 时，耐人寻味的一幕出现了，在线索要断了的时候，Rana突然提起可以找一个人，而这个人身份有点特殊，他曾经是个卧底！

没错，我又要拿入职6个月说事了。

如果一个人才入职6个月便能掌握一些即便是已经在警局里混成老油条也未必掌握到的资源的话，你认为会是什么情况下才会有的事情？

不妨再挖个坑，留给后面填。

　　73 ‘ 又给了Rana在有轨电车里接电话的一个特写镜头。

Rana的对白依旧还是，快到了，妈妈。

既然挖了这么多坑了，不差这一个。

　　77 ’ 杀手尾随Vidya在寻觅良机想一举干掉她，而作为特工出身的Vidya却对此无动于衷，这很可疑！

在杀手抽出手枪要动手时，Rana出现了，恰到好处是不，就好像你口渴得不行的时候突然从天上掉给你一支恒大冰泉！

再联想回作为特工出身的Vidya如此冷静的态度，很难想象她不是有事先准备的。

那么她是如何准备的呢？

在杀手出现前她接了个电话，我认为这个电话已经提醒了她有杀手要来杀她，而这个电话很可能是Rana打的。

如果说这一论调与后面她嘱咐Poltu的话冲突，但想想，周边的人这么多，你怎么知道哪个是杀手？

还不如按兵不动，引他现身！

于是便有了和Rana碰撞的一幕，让杀手在情急之下暴露自己。

这里还有一个很出人意料的场面，一个6个月的新丁，居然敢手无寸铁去追揣着枪的杀手，凭的是什么？！

当然是他的另一重身份！！！

嘿嘿，又近了一步！

　　82 ‘ Rana轻易搞掂了国家数据中心的员工，为晚上的行动提供了方便。

本来一个有魅力的男人搞掂一个女人是件无可厚非的事，但明眼人都能看出Rana搞掂那个女员工并未用到此手段，那么他是怎么搞掂的？

考虑到他可以借调查Agnes被杀案之名来蒙混小姑娘，我就借题发挥了，恰恰是这点错了，此前他去调查时被人问到调查证的事，弄得灰头土脸的，后来他怕是不会再重蹈覆辙，那么他这个智商平平的菜鸟警员是如何做到的呢？

无计可施，至少在我看来，倘若他没有另一重身份，根本就是无计可施！

要知道，他要女员工做的是偷开她上司的房间门让他们进去偷资料，倘若被发觉，丢饭碗不说，进不进监狱还是一回事！

你可以想象得到，一个人是在怎样的处境下才做得出这样的事？

无非是命在旦夕或者迫于无奈，明显是后者，那么是什么令那个女员工迫于无奈呢？

当然是power！

那Rana的power来源于哪里？

答案，幕后大Boss之一，前情报局队长Bajpayee！！！

说到这，他的身份也就不言而喻了！

　　90 ’ 又来了！

还是Rana，还是有轨电车，还是电话响，只是这回他并没接。

不好意思，又多个坑！

　　94 ‘ 给我个说法，为什么情报局副总指挥Khan先生没想到，特工Vidya没想到，偏偏是Rana想到那是一串号码？

因为他看到了副总指挥在摇晃手机？

NONONO！

如果你未经过训练，单凭你智商平平的脑子，你会如此思维发散想到这些？

你自己可以相信，但没有理由让别人相信！

不过我也觉得在这里挖些什么过于勉强了，毕竟谁都有灵光一现神灵附体的那一刻！

但我还是觉得这里已经成为凸显Rana智慧的闪光点，他的灵光一现绝不是偶然！

我相信！

你可以不信！

（我想过删了这一段的，后来还是保留了）　　102 ’ 这里是个大bug！

Rana给软禁，为什么一个警察分局的局长要顶着情报局副总指挥这单案件的主要负责人Khan的命令来帮Rana混出差馆？

要知道，他才入职6个月！

（入职6个月躺枪了一整篇！

）你可以说那是局长人情味足，但我也可以说那是因为局长接到另一个命令，要他尽一切方法放了Rana！

如果真是我说的这样，那么我们可以回到第66‘ 时我说的话，如果一个人才入职6个月便能掌握一些即便是已经在警局里混成老油条也未必掌握到的资源的话，你认为会是什么情况下才会有的事情？

当然，局长接到谁的命令这个是值得商榷的！

　　111 ’ Rana一直在扮孙子，是时候露一手了！

在Khan带着手下寻到时，Milan已经倒毙，Vidya也成功逃脱。

剩下的事情便是Rana向那好像自以为聪明却被耍得团团转的Khan演示一下整个Story的过程了。

Rana先是向Khan一一说了过往的一些疑点，显示了他细微入致的洞察力，然后抓住一个有一个关键点将整个Story串联起来，使Vidya其实是幕后大Boss Bajpayee布下的整个骗局浮出水面，这个凸显了Rana强大的逻辑思维能力。

能作出如此丝丝入扣的推理的Rana的身份当然绝非一个普通警员那么简单，所以有了后面那些有趣的对白——Who is Satyoki ？

Rana笑笑，I am Satyoki ！

这时候Khan还清醒不过来，抖出一个U盘，Rana向他示意一下，意思即U盘就是证据——另一个幕后大Boss与死有余辜的国家数据中心信息部长以及Milan暗中勾结的证据。

随后当Khan问起谁派Vidya来时，Rana笑笑，转身走了，并向后挥挥手示意到此为止。

这与呆若木鸡地立在后面的Khan成了鲜明对比！！！

　　结局当然是中国式的皆大欢喜，坏人都死啦死啦的。

　　下面填一下坑！

我填坑的前提是Rana是那隶属于Bajpayee的三名特工之一，剩下两名分别是叛变的Milan与死于地铁毒气的Vidya的丈夫Arup。

有了这个前提，除开32‘ 73’ 90‘ 这三个Rana搭有轨电车听电话的特写镜头要另外填之外，其他所有的坑都可以有一个答案了！

因此所有发生的事也都在情理之中。

我猜想的整个故事背景是这样的，地铁毒气案发生后，很快揪出了凶手——Milan！

可一直苦于抓不到他，好像情报局的每一步都能被他获悉，让他提前逃脱一样！

此时Bajpayee便意识到情报局有内鬼，于是一方面以辞职表明自己的表面态度——从此此事与我再不相关，我回家耕田养老告终！

这是令敌人麻痹的一招，另一方面，布下一个大局，先令三特工之一的Rana以警员身份下潜到地方警局，给予他宽阔的空间任他自由发挥去调查Milan的下落，并向他提供所有一切尽可能知道的关于Milan的资料！

在Rana调查毫无进展后，出大招，派出装成孕妇的Vidya，并告知Rana接应Vidya。

于是故事便徐徐展开......所以！

17’ 当Vidya说出那句话时他会下意识地露出一个耐人寻味的微笑，因为他就具有两重身份，一个是表面的菜鸟警员，另一个却是三特工之一！

53‘ 一个特工具有的再正常不过的素质——强大的心理、过硬的技术、敏捷的身手！

况且对上的又不是Leo这类天才杀手，只是一个稍微上点档次的次货。

62’ 对Milan房间空无一物的了解、知道Khan曾经搜查过那间屋子并掳走了所有一切可疑物品。

若拿到最大限度可能有的资料（起码超越Khan手上的资料），知道这些也只不过是附送品而已。

66’ 知道曾经的卧底Paresh 。

作为三特工之一，又直接隶属于大Boss Bajpayee，手中掌握到一些情报人员、卧底等名单信息再正常不过！

77‘ 之所以敢手无寸铁便只身追捕揣着枪的杀手。

一、杀手是个次货；二、自身实力过硬，信心爆棚！

三、稍微表现一下符合表面身份的初生牛犊不怕虎！

82’ 大Boss Bajpayee给予的power！

94‘ 三特工应有的过人之处！

102’ Bajpayee给局长下的命令。

　　最后说一下32’ 73‘ 90’ 三个特写镜头。

内容不再赘述，只是对白引起了我的极大兴趣，前两次接电话Rana的对白都是，“快到了，妈妈！

”若Rana还是一个普通警员，我们便可以将其理解为回家的孝顺儿子。

但此时Rana有一个很特殊的身份——三特工之一！

所以我将他的对白解读为与Bajpayee接头的暗号。

至于为何叫他妈妈，这一点我很费解！

（或许与泰国那方面男女不分有点关系，哈哈，说笑啦）支持我的这一猜想证据有，整部片子通篇无一个镜头交代到他母亲，是他母亲无关紧要吗？

那导演为何要特意给三个Rana搭有轨电车时接电话的特写镜头？

所以按照正常角度去想是完全不合该片逻辑的！

特别是90‘ 那个镜头，Rana因为与Vidya闹僵而生气，掐断了电话，你会因为一个女人掐断你母亲的电话，让她白为你担心吗？

我从未掐断过，连想法也未有过，所以我无法理解掐断的是母亲打来的电话。

因此，合情合理的是，他掐断了Bajpayee的来电，但他们还是会面了，就追踪Milan的调查以及Vidya的情况作了一通汇报并作了新的行动指示，等等无间道常出现的场面。

　　在这里引出我想太多想到的另一个问题，情报局在两幕后大Boss之上应该还有一个最终决策机关，亦即是分配权力的决策机关。

我绝对相信，情报局总指挥Bhaskaran背后还有一个或者几个涉案的终极Boss。

相同情况也发生在Bajpayee身上，若上面没人支持，他根本就是寸步难行！

只是线索在Bhaskaran这里便被掐断了，往后难以追查下去。

所谓在权力无法达到完美制衡的高度时，怎么会没两三只老鼠呢？

不过是过后又要去劳烦猫猫们跑一趟抓出来而已嘛。

　　说个题外话，这部电影原名叫Story！

你们对原名与译名的差异有何想法我不管，反正我是没想法。

　　最后的最后。

电影而已嘛，何必那么较真呢，是不？

一己之见，不喜勿喷！

《无畏之心》的英文名是,还没看电影以前，我看到story（故事）这个名字就觉得莫名其妙，想了一下，可能是中国和外国的文化不一样，导致了译名差异很大，就没有细想。

看到最后，我终于明白为什么英文名字是Story了，因为整部电影讲述的就是一个故事，一个带有“阴谋”色彩的欧·亨利式结尾的故事。

我是一个讨厌被剧透的人，作为一名土生土长的中国人，自然觉得《无畏之心》会更加好一点，起码不会让人看起来那么不知所云。

这里谈谈剧情。

这部电影是典型的剧情双重反转，而且用得相当到位，几乎没有什么能够引起观众猜疑的漏洞。

第一次反转，正派警察的反转正派警察的新生代警察是位善良的人，他利用女主角协助上司破案的确是出人意料，但也是情理之中。

毕竟一名善良的人，同样也喜欢女主角，也不会那么多管闲事。

多管闲事也罢了，他竟然那么容易就能买通国家档案中心的秘书，让我吃惊不已。

所以他的反转是正常的，也是现实社会普遍存在的情况。

但我们能够看得出，他并不至于不择手段，不论女主角生死。

地铁事件的主管警察“正义的捍卫者”，为了所谓的正义可以草菅人命，可以说是典型的权利崇拜者，是否真正意义上的正义对他来说并不重要，目的性相当明确。

典型的为达目的不择手段的人，可以说，好险他加入的是警察的行列，如果他加入了罪恶团伙，估计比米兰好不到哪去。

所以这一次反转，让人们对于反转的猜测暂时消停了许多，也相当程度上满足了观众“自以为是”的心理。

同样后来，警察弯下腰道歉，女主角的生气都相当到位，让观众恢复到正常的心态。

也为再次反转，给予了足够的平复时间。

第二次反转，女主角的逆袭首先是女主角Vidya Bagchi,(演员的本名就是Vidya Balan，可以看得出是为女主角量身定做的角色)没有人会戒备怀了孕的美女，这是广泛运用在所有人群里的。

无论是坏人，还是警察，会自然地让坏人放松警惕，让好人起恻隐之心。

一个有洁癖的怀了孕的孕妇也是情理当中的设置。

所以不得不说，编剧在设置人物上特意注意到了这些，为后面情节的大反转做好了准备。

美女的丧夫之痛，是可以理解的，导演也没有过多地加入女主角痛苦的镜头，在观看当中，很多镜头都是情理当中的，而且铺垫的镜头也相当隐晦地融入其中，没有明显地强调意识。

我们再来对比一下，实际的女主角设置。

假装怀孕，但是的确是怀过孕流产了，的确有一名很好的丈夫，只是被魔鬼杀死了，她本身就是政府间谍的老婆，黑客高手，所以隐身为软件设计师而且面对一条条线索，她是如此地深陷其中，包括面对平凡的出色特工，那种惊慌让我至今难忘。

尤其是那位平凡特工，太牛了，现在让我想起来都会毛骨悚然，一点都不可爱。

杀人像是喷了杀虫水一样，内心毫无波澜，而表面上又是那么地平庸粗俗。

从头到尾，只有她杀死了那个技术部高管时有点让人猜疑，其他地方都隐藏得相当出色。

最后，回到退休的老特工处，老特工在前面说过他培养的三名出色的特工逐渐浮出水面。

一名是米兰（地铁事件的最终祸首） 一名是女主角现实中的真正老公（已经牺牲）还有一名未知（有可能是女主角，但后面看出，米兰并不认识女主角，这就证明也许不是一起培训的，或者女主角整容了）其实刚看完这部影片并没有强烈联想到欧·亨利式结局，反而感觉上像是陷入了剧情的漩涡里，被剧情反噬，被玩了一大圈，乐享那种被愚弄的感觉。

再者，它虽然表面上看起来很像欧·亨利式结局，但是它并没有欧·亨利那种让人深思的力量。

欧`亨利小说的那种动人心弦，宛如看见黎明的人又跌了黑暗，反思起来又让人回味无穷，久久难以忘怀。

《麦琪的礼物》就是欧·亨利的典型代表，这部作品现在让我想起来还是会暖烘烘的。

所以说只能说，这个故事学习了欧·亨利式结局，流于表面并没有继承欧·亨利小说的真谛。

“有时候，能够这样被愚弄也是一种快乐。

”这是我们学校的一位魔术师说的，当时，看回我们拍的纪录片素材，这句话冥冥之中触动了我。

电影就像魔术，其实大部分人并不在乎里面的真实性，因为大家都知道，魔术不是魔法，大部分的正常观众都不会在乎这里的到底打了多少灯光，一场大雨启动了多少洒水机，演员飞起来时的钢丝隐藏在了哪里。

大家喜欢看电影，也就是那种置身到另外一个世界里的感觉。

喜欢那种奇妙的体验。

随着技术的越发先进，随着年龄的增长，见识的广泛，我们已经没有了小时候的那种新奇，电梯不再是有趣的机动游戏，你不会反反复复地在电梯里上上下下，体验电梯的神奇。

现实世界里，凡尘俗世，是是非非太多了，已经没有什么能够欺骗我们的眼睛了，也没有什么能够让我们享受到那种神奇，那种蒙在鼓中的感觉。

这部电影能够做到这一点，着实让我感动。

我一点也不后悔花了两个小时看了这部电影。

再者，女主角真的太美了，每每偷取了我的呼吸，时不时我就沉浸在她的美丽当中，感到剧情什么的都已经不重要了。

美丽，真的是一种美好。

后记：感谢胡辉老师的教导，剧情方面的知识，都是这个学期学到的。

没有他，估计俺就不会从剧情的方向思考了，又是一个世界啊。

好莱坞式的悬疑片，叙事流程很常见。

一个谎言说其前边就会变成真的，女主角坚持说寻找自己的丈夫，虽然所有人都说没见过这个人，但是警察头目相信了，打算利用她，可是却被利用。

初出茅庐的小警察，爱上了孕妇女神，为她做了很多事，所以说恋爱中的男人最听话。

作为一部悬念片《无畏之心》当然无需承载太多的政治讽刺，但作为零星点缀那种幽默感几乎都是恰到好处。

警察局里的搞笑，一群废物对电脑发出的惊讶怒骂都成了对国家机器的善意嘲讽，没人会看过此片对印度警察有不好印象，即便对警察有不敬并因此有观众得出印度警察无能的结论，你觉得这真的会对世界有什么影响吗？

它会超过一起暴力拆迁或者地沟油横飞而引发的人们的沮丧吗？

片中有大量的宗教仪式和节日庆典的场面，镜头此时对准了充满祥和力量的普通百姓，他们的虔诚成了此片满载悬念之时的最佳点缀，不知道拍摄时是利用真实活动来组织演员的，还是铺张出了一幕幕逼真的超大场面。

所有的宗教感画面当然也是符合作品立意的，强大的国家机器、令人生厌的恐怖活动均不敌个人的精神皈依，这也正是人类千百年锤炼出的常识之一。。

《无畏之心》从最一开始就在摧毁你的瞌睡虫，在情节上不断制造悬念，让人猜疑的同时又找不到真实可靠的答案，你一边猜测悬疑的终极原因，一边又在不断地否定自己，最后你只能迫不及待地跟随着剧情看下去。

突如其来的转换情节，比如从寻夫到国家安全，从恐怖组织暗杀到三方博弈，最后再归结于情感的驱动力，女主人公的执著和强悍，每个细节都是事出有因逻辑缜密的，《无畏之心》已然成了悬念片的典范之作。

剧透高能[微笑]今天看了《无畏之心》，对这部片第一印象其实是不好的，一上来先有16个广告，然后来一波致谢，吭吭哧哧终于开演了，前二十分钟剧情十分散漫拖沓，我承认女主坐在车里被风吹散了头发的画面极美，但是也不代表女主每次出门都要被吹一次，来一波特写吧？

而且像女主下火车之后出租车抢着拉客这个情节用得着拍两分钟么？

拍了大量出租车司机和女主的眼神交流，然而之后这个龙套司机再也没有出场。

这种冗杂的赘述把前期的节奏搞的一塌糊涂，差点就看不下去。

在影片接近半个小时的时候第一个证人被杀，女主线索中断，这之后剧情开始波澜起伏悬念迭起，一扫之前的萎靡气象。

而且本篇中描写的感情线，也就是女主Vidya和小警察Rana之前的感情线真的很出彩，女主设定是一个美丽动人的孤身孕妇来寻找丈夫，在别人都冷眼旁观，甚至怀疑她丈夫是搞怀孕就跑了的时候小警察给予了她无私的帮助，气氛在小巷中小警察扶着女主向前走的时候推到了巅峰；而后剧情急转直下，爆出了女主不过是被利用来寻找杀人犯Milan之后，两个人形同陌路却又藕断丝连，男主在擦肩而过的瞬间默默的凝视把那种朦胧的情感描写的淋漓尽致；在影片结尾剧情第二次反转，女主其实是受害者家属，她的孩子在两年前就因为丈夫的死讯而流产了，现在不过是利用假身份来实现自己的复仇计划，小警察不过是一枚棋子。

最后女主留给了他一封信，署名是正式名Satyoki而不是昵称Rana，只有亲昵的人才会叫昵称，这封信最终将感情线推入坟墓。

最后片中还表现了两个人在不同地点同时点上蜡烛为死难者祈福的画面，随着女神像沉入水中整个剧情尘埃落定，也算是升华一波。

整体故事上虽然有几个逗比的点，比如暗杀女主的小胖子特工跑了几步就喘的不行，莫名其妙被车撞死→_→但是瑕不掩瑜，扣除前半小时整体非常流畅，情节没有刻意造作的感觉；而且在我看来这部片的感情线比它的剧情线要精彩的多，完全可以当成爱情片来拍；片中有很多对印度文化和社会的表现，还有不少直接的哲理讨论，总的来说还是很好看的。

在充满了音乐和欢乐人群的加尔各答，一个怀着7个月身孕的女人孤独的站在灯火阑珊处，这个女人名叫薇迪亚（薇迪雅·巴兰 Vidya Balan 饰），瘦弱的她孤身来到这座陌生的城市，她的目标只有一个——找到失踪已久的丈夫。

对于丈夫的失踪，所有的人都深信不疑，就连她自己也没有丈夫依然健在的确切的证据，可是在内心深处，薇迪亚不相信丈夫已经不在的事实，更不相信那些负责处理丈夫失踪事件的人员，凭借着手上零碎的证据，她决定靠自己的力量寻找丈夫。

然而，随着调查的渐渐深入，薇迪亚发现自己似乎成为了那个被蒙在鼓里的人，而真相是这样的遥远又残酷。

至今为止，我最喜欢的印度电影是《阿育王》。

当然，还有《三傻大闹宝莱坞》、《宝莱坞生死恋》（这个名字很烂，让我差点就错过了这部电影），喜欢的老电影中就有一部《大蓬车》。

至于很有名的《贫民窟的百万富翁》则完全是好莱坞的制作了，不完全是印度电影了。

事实上我并不排斥在电影中加入绚丽的歌舞元素，歌舞片有一个好处就是可以用音乐直观地塑造人物性格，表达人物心理活动和推动剧情，这是其他类型的电影做不到的。

当然，像90年代的印度电影，无缘无故地加入大量歌舞元素拖慢剧情实在就太极端了。

这部电影译作《无畏之心》，不知道是不是真正的中文译名。

这部电影的剧情很好，这样的剧本哪怕卖到好莱坞也不成问题，悬念设置精彩，剧情层层推进，直到最后才让人恍然大悟。

这部电影的演员也很好，女演员很漂亮，演技也很好，表演自然流畅毫不生硬，当她对着沙丽嚎啕大哭的时候真是见者伤心闻者流泪。

以好莱坞电影业的标准来说，这是一部很不错的电影，如果说有什么不好的地方大概就是某些片段的剪辑显得有些奇怪而已，并不影响电影的素质。

然而这部由印度导演、印度演员拍摄的一部发生在印度的故事为什么没有任何印度特色？

没有歌舞，连一首表达主人公心理的歌曲都没有，甚至连配乐也是中规中矩毫无特色，印度人不是很喜欢音乐吗？

更别说在电影中有什么浓墨重彩的色彩画面，就连表达印度传统节日时，导演出没有为这个热闹的节日染上任何丰富强烈的色彩，整部电影的彩色就是那么平淡，毫无印度特色。

虽说电影最后有印度的传统节日，人们抬着祖父巡游，妇女们把朱沙涂抹在每一位经过的妇女脸上表达祝福……可是我为什么觉得这只是一个外国游客眼中的印度节日呢？

那位千里寻夫的女主角完全可以换成金发碧眼的外国人或者五官平和的中国人，反正这位女主角对自己本国的文化认识似乎也不多，大多都是从丈夫口中听来的，甚至在她出场时我怀疑她会不会讲印度话。

好吧，她是从纽约回国寻夫的印度人，极有可能是支Banana。

经常看到某些评论说中国电影学学好莱坞电影什么什么的。

我觉得每个国家的电影都有其特色吧，例如提到法国电影就会想到浪漫，提到英国电影会想到古典，提到印度电影会想到歌舞片。

就我看来，虽说有部分中国电影的质素需要提高，但也没有什么都照搬好莱坞的那一套呀，小心学着学着就把本国电影优秀的地方都给学丢了。

看悬疑电影最担心的是虎头蛇尾，即影片前期将故事铺垫地悬念丛生，到结尾抖包袱时却无力说圆，只好草草了事，观众一头雾水，感觉白白跟电影闹腾了一场，没有收获。

这种观影经历相信很多人都有过，比如《杀人回忆》、《致命ID》、《谍影重重4》、《飓风营救2》、《逆世界》等等。

《无畏之心》是一部完全没有宝莱坞风格，但又深深烙上了印度标记的宝莱坞电影。

这其中，故事悬念的铺设，以及每一次逆转，电影都会给出明确诠释，不玩隐晦，亦不卖弄技巧，观众有的只是跟随一个身怀六甲的女人一次次冒险的快感。

到了结尾的高潮部分，更是一个360度的惊天大逆转，将前面分析出来的所有假设或真相都否定掉了，观众一直为之纠心的弱势群体与强权的处境，被本末倒置，真是酣快淋漓。

印度电影的故事脉络在影迷的印象中，通常都是通过男女的爱情故事展开，再用歌舞的形式来表现，期间还少不了一些幽默的小场景或是激烈的打斗，让电影看起来热闹有趣。

这种套路已经让两代中国观众为之着迷，仅管有千篇一律之嫌，但观众在观影后的满足感还是很充足的。

很难想象一部没有歌舞和爱情的印度电影会是怎样的，《无畏之心》给了一个很圆满的答案。

宝莱坞电影近年有不少逆袭之作，堪称神作，比如《三傻大闹宝莱坞》、《宝莱坞机器人之恋》、《功夫小蝇》、《宝莱坞夺面煞星》等等，这些电影实际上都有原形，分别对应《情字路上》、《变形金刚》、《小世界》、《夺面双雄》，原形有的来自本土，更多来自于他国，这种再加工创造，在国内称做“山寨”，但在阿三的手里成了创新。

以《无畏之心》为例，不难看出与好莱坞的“反恐”题材电影《坚强的心》如出一辙，同是孕妇寻夫，其动机与结果截然不同。

前者更多的是通过寻夫来展现悲剧面前的人物的内在力量，看后给我的感觉，更多的是对这场“反恐”战争的无奈。

后者则是完全将这种内在力量进行外化，把《坚强的心》里隐忍与无措全部爆发出来，给人以酣快淋漓的感觉，有道是不杀不快，以暴制暴更能迎合普通人的快意恩仇。

两部电影都有用手提式摄影机拍摄手法，这种手法用得恰当象纪实片，真实感强，《坚强的心》如是，但100分钟下来，难免头晕脑胀。

《无畏之心》部分也运用了这手法，阿三对镜头语言的控制是很娴熟的，纪实与传统的影像风格穿插得相得益彰，全片看下来如行云流水，杂而不乱，观众还为主人公的遭遇深捏着一把汗。

影片在讲述孕妇寻夫的过程，充满着谍影重重，堪比美剧，而期间大量的印度风情展示，刻着宝莱坞电影的记号。

虽然舍弃了歌舞，但也不失为一次创新。

对比国内，模仿、献媚、玩技术之作也不少，如《机器侠》《画皮2》《血滴子》《四大名捕》之流，除了哗众取宠，表现不出一点诚意，甚至很多时候都不清楚这说的是属于哪个国家的故事，电影的基本文化意识形态都丧失了，这不得不说是国产电影的悲哀。

一直觉得欧美电影故事说得精彩，其实我们的近邻也在成为我们的榜样。