大兵小将

《大兵小将》是新年档让人平添惊喜的作品。

巍峨突兀的山脉、凛冽的刀光剑影、随刀锋发出沙沙声响的鲜血、欲望、背叛、信任、荣誉……这些战争片中屡见不鲜的元素却因为一首简单质朴的歌谣、一声气壮山河的呐喊、一棵兀自生长的小苗显得恰到好处。

力宏同学对“将”的塑造拿捏得不错，配上英俊的脸庞，基本上完成了本剧中“全民偶像”的任务。

将的责任、傲慢、荣耀与隐忍虽然只是只字片语，但是却打开了无限想象的空间。

那些隐藏在金戈铁马背后的争斗，曾经热望却只剩惋惜的情谊，攘外抑或安内的抉择，随着剧情的铺陈，逐一赤裸裸的浮出水面，惹人思考并为之扼腕。

将，敬畏的是军人的荣耀。

一开始不屑地对小兵挤出了“小人物”三个不值一提的称呼，就说明了将的荣耀永远与傲慢相关。

他相信战死沙场是令人骄傲的，于是力宏同学最后的遗愿是告诉别人“我是战死沙场的”。

他看不起逃兵，宁可死于流民的手下也不愿讨巧地在假冒身份的掩饰下苟活。

当力宏同学站在山崖的神树旁，对着苍茫的山脉大声呐喊，惊起阵阵飞鸟的时候，你可以看见一个军人的无上荣光有多么得气壮山河。

然而，将的敬畏却是残忍，因为荣耀往往与另外一个词语密切相关。

它叫做“权力”。

于是手足相残成为了司空见惯的戏份。

这个流血不流泪的家伙，面对迷蒙的夜色，想起了与胞弟一同想要建造的描龙引凤的大船时，眼中浮现出一丝寂寥。

成龙大哥在剧中摆脱了以往救民水火的大侠形象，饰演“兵”这样一个朴实单纯的角色，为着“农妇、山泉、有点田”的梦想而取巧的“小人物”。

兵，敬畏的是大自然，是采菊东篱下的质朴生活。

兵不识字，兵的父亲就是他的老师。

不捕食有崽的动物、恪守本分、为国尽忠也要为己留后，那些质朴的价值观念，是中国的农民祖祖辈辈的信仰。

兵最大的出息是有5亩土地，种瓜种豆种油菜花。

面对将许诺的千亩土地，大兵却以一句轻描淡写的“地太多了，我种不了”轻易拒绝。

他拒绝进入“大人物”圈子，对太复杂的局势采取回避的态度，他说，你们大人物的事情太复杂，我搞不明白。

然而，小人物的奢求却比大人物的更加“野心勃勃”。

他渴望太平。

这卑微可怜的梦想却是那些大人物穷极一生都无法赠与的。

小人物的敬畏自有他的博大之处。

在流血漂橹的事实面前，将只能叹息：“这两个字写起来容易，但是做起来不易啊！

”同时还应提到两个角色分别代表了大、小人物的立场。

先说小人物，寻找神树的歌姬。

她利用了大人物不耻的手段骗取财物，然而目的却及其单纯，只为祈求天下太平。

歌姬的无奈，说明在残忍的现实面前，小人物只能采取投机取巧的方法力求自保。

但是谁心中没有一方乐土？

又有谁喜欢尔虞我诈？

（歌姬的身材不错在崖边唱地歌也不错）再说大人物，将的胞弟——公子。

公子的傲慢不亚于他的哥哥，为达目的甚至弑父杀兄与敌国勾结。

但是公子是纤弱柔软的，他的野心终究敌不过那个造船的梦想。

他无法用哥哥赠与的小弩杀死他（话说那个小弩真是好看啊光从小弩的款式上就看出这个家伙是受了啊），他的软弱使他不具备一个王的资质。

（公子出场的时候觉得导演咋能找一个普通话这么不标准的家伙来演古装呢，后面发现他的发音与他纤弱病态的气质真是相得益彰啊导演用心良苦啊比起《无极》上面谢霆锋不自然的女人音要流畅好多啊棒子果真适合此类角色啊公子这个角色好有由贵漫画主角的气质，与力宏哥哥暧昧的情感让人热血沸腾啊不好意思，题外话，题外话！

<话说，你就是为了表达这个意思才写这段的吧！

>我错了）。

电影中不乏幽默搞笑的桥段（王宝强那段笑得我喘不上气），这是成龙电影的精髓么。

力宏哥哥也演得很努力，总的来说是部不错的电影呢！

支持下！

（于是就草草结尾了什么情况我错了）

看完片子后想起一句谚语，All rivers come to the same sea. 按我的理解就是，反正一切都是注定，你又何苦折腾？

为什么这么说呢，因为，几乎在整个片子中，棒子演的那个弟弟都在追杀他哥王力宏，翻越了千山万水，滥杀了无数无辜，内叫一煞费苦心，牵肠挂肚，持之以恒。。。。

最后终于找到力宏了，俩人看着都是打算下狠手了，PK出一个真正的卫王。

But，就在这时，一群原始部落的野蛮人出现了，准备灭了棒子（因为棒子在前面射杀了野蛮人老大的女人），力宏想都没想，纠都没纠结，马上倒戈，跟棒子弟一起抗击野蛮人。

最后眼看着寡不敌众，棒子弟竟然为了保护力宏哥，自杀了。

单细胞直线性思维的野蛮人见状，验了验尸，满意地走了。

力宏伤感地把棒子弟刨坑埋了。

我就想问了，你们哥俩到底在干嘛！

玩小朋友过家家？

好玩么？？？

感觉就像你在听一个人讲他传奇跌宕的人生，勇斗食人鳄，大战外星人，独闯千年古墓。。。。。

就在你听的热血沸腾情难自禁的时候，那人说，这就是我昨晚做的梦，如何，刺激吧？

哦，闹了半天，您在自high啊。

所以说，人家小哥俩闹闹别扭，成龙哥您跟着掺和什么呀，自作多情了，还有那个龙女郎林鹏，更没她什么事儿，就是一打酱油的。

延伸话题：想当年，梁国和卫国打的不可开交，民不聊生，最后却一一被秦给灭了，螳螂捕蝉，黄雀在后。

秦灭六国的过程固然血腥，但还是得说，统一是件好事。

怪只怪悲哀的帝二代胡亥，老子辛辛苦苦打下的江山，几年工夫就被他折腾没了，该人可以算得上古往今来败家子中的一朵奇葩。

PS，现在我最大的感受是，leehom是一枚值得肯定的货真价实的帅哥。

从头到尾他都是一脸土，换了别人五官估计都模糊了，但他仍然是帅的惊心动魄，走忧郁铁汉路线。

一开始，我对《大兵小将》是没有期待的，国产、打仗、古装、明星，这几个词语足以灭掉所有理智观众的希望。

从《无极》到《夜宴》，从《画皮》到《麦田》，我们一次次被忽悠进影院，一次次又被雷出来。

然而，当成龙那首民谣再次响起，我发现自己还是犯了经验主义错误。

原来，国片在《建国大业》、《孔子》等污浊的浪潮下，还隐藏着一股涓涓清流，这条低调的小溪，从《斗牛》到《我的唐朝兄弟》，再到《大兵小将》，我们可以发现，原来还有一些年轻导演在默默努力，他们热爱电影，并对电影的现实批判功能充满希望。

这些电影透出的真诚、狡黠、朴实，部分恢复了我们对“国产片”三个字的信任。

和号称草根的《三枪拍案惊奇》不同，《大兵小将》具有真正的草根精神，《三枪》就像春节晚会里的小品，小奸小恶、韬光养晦，用耳目的华丽和放纵来粉饰现实的矛盾。

《大兵小将》则显得真诚许多。

这种真诚的草根带着典型的成龙味道。

只要稍作回忆：警察故事、飞鹰计划、红番区、双龙会……成龙在电影里大多窘迫、尴尬，在两方的误解和追杀中完成任务，而他在困境中也总是以乐观调侃的态度面对。

这样的态度才是真正的草根，在《大兵小将》中，他贪生怕死，弄虚作假，固执的守着老爹传承的朴实哲理。

他缺乏理想、本性善良，带回卫太子，只是为了得到五亩地的奖赏，只要活着就感觉不错；他恪守传统的家族观，一直记得传宗接代的任务，并以此放还了卫太子；他目光短浅，自由散漫，围绕着五亩地展开各种计划，但却对价值连城的佩玉视而不见。

他的身上有着主流话语无法容忍的自私、短视、贪婪。

然而，在他的对比下，卫国太子所代表的主流意识却显得如此的伪善和空洞，王族兄弟的争斗杀戮也是多么的无趣、荒谬。

他也保持自尊、热爱国家（而不是政权），明知失败也要单挑敌人，维护尊严。

这样一个真实、丰满、动人的角色，远远超越了《孔子》那种渲染意识形态、充斥暴力、奴性和等级的恶心国片。

有了真诚和质朴，口音、拖沓、年轻明星的生硬和偶尔的做作便能一笑置之，何况，还有由成龙保证的幽默细节、流畅打斗。

更为重要的是，电影像一则寓言，对房产行业的现实做出了极为准确的隐喻。

土地、正义、尊严、公平……听听这几个词语，再联系起蜗居、房价和刚刚出台的中央组合拳，我们便能在观影时时不时的会心一笑。

小兵所代表的底层民众和卫太子代表的最高层关系暧昧，大多数时间里，卫太子可以利用、蒙蔽小兵，但是当卫国叛兵代表的中层管理者叛变后，民众和最高层却变成了利益共同体，故事一次又一次的强调了他们相辅相成的关系。

这与现实如此的相似，当绚烂的房产泡沫到达极端，即将破裂时，清醒过来的最高层终于发现了问题所在。

他们决定通过政策帮助底层，共度难关。

然而，局势早已被叛变的中层所掌管，最高层发现，除了流眼泪、喊口号、撑架子、安抚人心，他们几乎失去了所有实质权力，与片中逃亡的卫太子接近了。

同时，他们还发现，底层民众的善良、真诚才是可靠的，那些虚情假意的奉承，那些花团锦簇的和谐，不过都是绑架他们的圈套。

就在这几天，提高房款首付款比例、异地房贷暂停发放，享受经适房者禁购二套房各项措施纷至沓来。

然而，除了购房者的观望，既得利益者们不过是微微一笑，做做样子。

大局在握，绑架了高层、压制住民众，除了良心，还有什么能够遏制逐臭的权力和资本？

因此，最高层应该好好的看一下这部片子，看看被他们培养出来的鹰犬们，在暂时的奴颜媚骨后，将以怎样的阴暗和背叛来报复他们；看看底层民众尊严是多么的少，力量又是多么的大。

在关键时刻，中层将毫不客气的拿刀刃对付落魄的他们，而善良的民众却能凭借着对生命的尊重，凭借着对传统儒学的恪守驾着黄牛，冲向一切破坏和平、失去人性的敌人。

《大兵小将》有两处让我感动，一是在那个夜晚，卫太子、叛军、小兵躲在各自的角落，憧憬着自己的美好未来，他们保持尊严，互不侵犯，在广袤的山林中享受着静谧的夜色。

最高层驾好大船、一帆风顺；中层忘记野心、回复自然；底层民众安稳生活、怀揣温暖，这也许是三个阶层最美好的格局。

尽管关系复杂、纠葛深远，但是只要敬畏自然，克制欲望，动态的平衡并非幻梦。

二是结尾之前，为了抵抗外族的杀戮，卫太子、叛军和小兵终于联合起来，拼命抵抗。

那一刻，我想起了近代史上的日本、八国联军种种情节。

相比起来，现在的房价问题不算什么，为什么不恢复理智，记住大家都在一条船上。

现在不彼此尊重，让小人物也住上大房子，难道这样的利益争斗，还要可悲的让外族来解决吗？

难道等到局面无法控制，才听到那个女人的耳语：报应？

电影还有一个精彩的结局，最后一刻，小人物展示出了对国家的忠诚，他放掉卫国太子，表现了舍弃小利益的诚信、大度和骨气；而卫国太子也信守承诺、放弃战争，以政治斗争的妥协换来了民众的安定，这尽管不是事实（已经有论者指出电影和史实的不符），然而却是大多数民众的美好愿望。

坐在电影院里的我们，不过也只是祈求一块小小的屋檐，一个安稳的家庭，一段平静的人生。

政治、利益、权力、大局由你们玩闹吧，只要让我们守住自己传统的底线，不会为了生存放弃仅有的尊严和人格，不会为了蜗居不得不奴颜媚骨的卷入漩涡，我们这些小人物就无比满足了。

尧耳写于2010年4月

(Spoiler Alert! 以下内容有小部分的剧情泄露，可能影响观看) 《大兵小将》是个绝对思想正确的片子，天下一统，秦国横扫天下的大势难挡。

更有小国能化干戈为玉帛，以和为贵，避免了生灵涂炭。

这些无一处不契合当下的社会主题，稍有遗憾的可能是张艺谋在2002年就率先发表宣言了，毁誉参半。

围绕国与家这两项东西，影片加入了带有指涉意味的政治诉求。

成龙的角色一手撑起家，上面两个哥哥战死，他谨记老父亲的教诲在心头，只求不打仗了好回家去种田。

他身上的小农愚昧促使他不识时务，以为打完这一仗，俘获了对方将领就不会有下一仗，好在这个希望借助另一个人的行动得以实现。

那个人就是王力宏的角色，他一心装满国，既是高高在上的王太子又是带兵打仗的将军。

他不服输，更看不起小人物，希望重振卫国雄风。

结果呢，高高在上的将军落到敌国逃兵手上，对方渺小到不值一提，时不时就刁难捉弄他这个俘虏。

仅从电影片名来分析，一大一小，编导的说事重心就不存在有天然平衡。

大小上还指代老兵经验丰富，将军年轻气盛。

后来老兵几次出手相救，总算打动了将军，双方达成一个日后约定。

也许有人会从成龙自身去分析说，大兵之所以大是因为他关注度高，票房吸引力摆在那。

比起被一把端掉的《新宿事件》，成龙在里面失去了中国人的身份，惨死异乡。

借助《大兵小将》，成龙找回了属于自己的身份，哪怕他是一介草民，背后却有了一个强大的国。

《十月围城》里，双陈没有国可以爱，他们用近乎主旋律的方式去呼喊一个救星的到来。

当然，《大兵小将》远没有上面提及的两部影片那么惨烈，恰恰相反，故事始终在轻松幽默的氛围中行进，直到结尾才流露出一些扼腕无奈。

成龙在《大兵小将》里恢复到以往打闹喜剧的风格上，动作场面也是以充满趣味跟技巧的小打斗为主。

这固然和角色约束有关，他不可能再有盖世武功和上等身手，他只是一个装死经验丰富的逃兵，能从死人堆里捡回一条命。

再者岁月不饶人，成龙还能爬树打滚，可身上的改变已经无可挽回。

印象深刻的几段包括小屋打斗，成龙和王力宏再次较劲起来，夺兵器、你推我挡，这些仿佛重现了往昔摄影棚内搭景拍戏的好时光，搞笑在于这居然只是个梦。

中间成龙打不过王力宏，耍赖去碰人家伤口，一个按一个叫的戏法也很恶搞。

打匪帮时候，成龙四处捡石头、掰石块去砸人，这些完全能见到旧日风采。

如果算上中箭的小机关和王宝强的本色客串，《大兵小将》确实有不少地方能合家欢乐聚一堂，扮丑搞怪完全能带动气氛。

可惜由于主题先行的指导思想，成龙和王力宏不可避免地谈起了小人物，此番需要观众去自行意会的东西全部通过人物之口讲出来，那就未免有说教和啰嗦之嫌，再到几次出现无边无际的油菜花地，无巢可归的小鸟和神出鬼没的弱女子，这些掺杂的东西都不同程度地打断了影片打斗和幽默的连贯性。

影片最有趣的段落发生在匪帮驻扎地，当时大兵小将两人都当了奴隶，儒生游民也混杂在其中，卫国小王子的人马赶到，跟匪帮对峙。

三方各有心思，最终演变成一场大混战，彼此损失惨重。

战斗至高潮，成龙骑大水牛破墙而入，挽救对方于危难，令人忍俊不禁。

这个段落环环相扣，有张有弛，实乃调度有方。

反之到了后面恩怨清算的山洞戏，几个配角死得叫不明所以，就有点强作戏的感觉，未免处理得有失草率。

歌伎会骂打仗的活该，没出现几眼的迂腐儒生成了嘲讽对象。

匪帮未开化，蛮勇斗狠，结果还是懂得冤有头债有主。

这一副乱世景象无不在呼喊结尾的到来，以他们的能力都不能解救天下民众。

大兵没有明白，他还是不想梁国的旗帜倒下。

小将倒是明白了，归位后他主动求和。

真明白还是假不懂，这个电影里没有一个明白人，因为明白人躲在了幕后。

一个安稳的家，背后需要一个强大和平的国。

直观来说，如果把家国与和平等关键词先放在一边，《大兵小将》卖点突出，哪怕仅以动作喜剧来考虑，比之此前的《麦田》等片更见自然、剧情流畅，小丑型人物不会有做作嫌疑，逗乐观众不在话下。

然而几个电影不约而同地发出反战信号，倒是成了一种集体思维和奇特现象，我们需要弄清楚的是这类故事到底在替谁着想，小人物或者是另一方……【新浪】PS.标题摘自成龙献唱的《国家》歌词，其实我也不知道它什么意思，只是觉得贴切，看完后也许你也会这么觉得“一玉口中国 一瓦顶成家都说国很大 其实一个家一心装满国 一手撑起家家是最小国 国是千万家在世界的国 在天地的家有了强的国 才有富的家国的家住在心里 家的国以和矗立”

二月十五大年初二，回家路过西安的时候我抽空去看了情人节上映的跟情人节完全没有任何关系的贺岁片《大兵小将》。

我想如果要追求高票房，过年这几天的贺岁档其实应该慎入，毕竟很多中国人选择呆在家里过年或者去走亲访友云云，因而观众很少，影院很冷清。

我看到韩国棒子肌肉发达可是汉语很差，台词很暧昧，剪辑也似乎有些地方不那么尽如人意，然而因为王力宏实在是太帅的原因我本来就高看此片一眼，早早就把评分定级在四星往上，尽管它也没有一丁点儿晋级的可能，我看过之后还是颇怜爱地给了四星。

作为成龙制片和亲自作为动作导演的贺岁电影，全片很明显带有老头子的烙印，不过启用了一大堆大荧幕上的生面孔，产生了些奇妙的新意。

和丹叔的铮铮铁骨相比，成龙的功夫片很明显地有独具匠心的柔情和温暖，这些年的新片子从《神话》《宝贝计划》《新宿事件》《功夫之王》说到《邻家特工》再到这次的《大兵小将》，《新宿事件》冰冷沉重是个异类，《功夫之王》说的是两大华人功夫巨星第一次聚首，成龙也重拾醉拳神功，《宝贝计划》卖相很好，小宝宝尚能迷倒众人呢，而《邻家特工》除了温暖轻松诙谐之外再无什么内容，画面粗制滥造，还有看低观众智商的嫌疑。

得到我特殊关注的竟然是这样，比如《神话》全片最重要的一点就是呼吁哥几个注意保护文物，老美老英什么的偷走抢走的东西应当归还，而《大兵小将》给出的关键词则是“太平”。

卫国败军之将和梁国怕死小兵，两个在战国时期大势上击不起太大浪花的小国们的大太子和小人物，在一次两国交兵中由内奸引起的提前进行的惨烈的伏击之后莫名其妙地被开始推合盘。

战争惨烈，设定倒很是奇妙，将的武力和防御力远远强于普通小兵以至于根本不可能被小兵所伤害和俘虏（成龙是大兵，要除外），所以在三千人横尸遍野之后是由大兵成龙全程ob的两方将军决斗，力宏哥惨胜换来的是被成龙俘虏。

此时与力宏哥近似断背的作为腐了吧唧的古老桥段的主角的韩国棒子正在为自己的诡计而惴惴不安于是在老师的鼓励下决定斩草除根。

看的时候我一直想到著名的网络短片《打，打个大西瓜》，事实也确实如此，是战争余波下的苟延残喘，被残酷的现实所碾压。

途中有各种各样的邂逅和意外发生，大兵小将肌肤相亲之后互相算计，分分合合之下走完了从战场凤凰山到梁国的别样征程。

说一下有点儿印象的高级龙套，都说傻根王宝强那句“什么情况”是全片最大的笑点，短短三分钟的出场令本片熠熠生辉。

丫在片里作为一个梁国小哨探被王力宏和成龙用绊马索赚翻，被俘虏了还义正言辞地指责成龙丢本国的脸，果然也就是这样傻里傻气的角色适合他，所谓cctv最近几年的什么热播剧，出现了傻根许三多的都像是粒粒老鼠屎。

长袖善舞的林鹏是特别推介，作为曾经北京奥运会开幕式上文艺表演中指导小娃娃画画儿的阿姨，这次完全换了一种形象出现。

脏，算计，竟还是个有文化的天涯歌女。

出场三次还是有点牵强，毕竟完全是背景音乐不过也有点儿前后呼应，不过话说回来除了茶几的于荣光之外几乎每个龙套都出现了至少两次，不过看起来还是有点儿生硬。

另外一个我超爱的是蛮族的女王，演员是成龙班底新七小福成员徐冬梅，其实我也没看这种蛮族在历史上是不是真能小心求证得出来，不过她那翻卷的皮鞭和骑马顾盼的身姿实在是太让我想一直拜倒在女王的裙下。

其它的蛮族就显得太傻了，除了那身行头还算立体。

说起来这个古装贺岁大片服装挺好看，造型设计挺用心，穿插回环的音乐也算不错呢，对于我这样粗浅的市井小民来说，也算有点儿文化气息。

“众鸟皆有所登栖兮，凤独遑遑而无所集”来自战国宋玉的《九辩》，另外丁晟和小柯填了一个《油菜花》，片中多次被唱响，不只成龙哼来哼去，王力宏划船回国的时候也在吟咏，这个时候的大兵成龙扛着军旗听着往昔梁国港口的喧闹看到被秦国虎狼之师攻陷后一片死气的都城，然后身中数剑飞入湖中，只剩一张大旗不倒，正如片头被王力宏一旗杆捅死后的梁国武将，真是一种绝妙的讽刺。

而林鹏的歌声在之前的时候正好映衬了大兵小将心中的日月。

导演丁晟靠拍广告条子起家，之前的作品我基本没看过，这次倒也不错。

不过，片长只有约90分钟就花了我35块钱，有点儿肉痛的感觉。

片子有时候会有一些刻意的呼应，比如说棒子开头说的“梁国的酒太烈”和成龙接近回国的时候说道“卫国的酒不烈”，也有一些相当讨喜的设计，就好像我很喜欢的片头由水墨画抽象成战场和结尾处战场抽象回水墨画。

龙哥在片中的口头禅是“挺好的”，有点可惜是完全没有傻根的“什么情况”来的可爱。

成龙的地图背面刻着“太平”，那是他唯二认识的字，王力宏在看到的时候却说两个字并不好写，最后成龙战死，王力宏臣服强秦，却终于做到了这一点。

虽然贺岁档主角死去不只是又一次不符合传统功夫片成龙不会死的传统，也看的有点儿瘆人，不过也是不遗余力为了表现主题。

这么处心积虑，我想，观众还是应该给予回应的。

至少别一句话骂完吧。

比如，可以这么说，王力宏真是帅真是帅真是帅！

韩浩月看《大兵小将》十多分钟，愣是没能确认银幕上的大兵和小将是成龙和王力宏饰演的，影片的化妆把这两位的脸搞得又土又花，浪费了成龙的明星脸倒无所谓，王力宏作为一个帅哥没能干干净净地露几次脸，着实有些对不住他的女粉丝。

《大兵小将》开头在交代故事背景和人物关系时稍显繁复，待确立了成龙和王力宏的对手身份后，叙述立即变得简单、流畅起来，总的说来，这就是一部古装的公路片——或者说山路片，因为那个时候的确没有公路，而且大多数情节都发生在两人翻山越岭的过程中。

在《大兵小将》将成龙的角色定位的很“鸡贼”，这个假装胸口被摄入箭簇的普通梁国士兵，凭借此跳梁把戏一次次逃过战死的命运，但他从不以此为耻，相反还经常教育那位被他擒获的卫国将军王力宏，只要活着，其他都是次要的，管它是不是苟活，在大兵的眼里，参加战争是被逼无奈的事情，而回家种好山下的五亩地，才是人生之真谛。

基于对土地的依恋表达反战的情感，这是中外电影屡试不爽的做法，因为土地意味着家园、家庭、老婆孩子热炕头等太多让人感到温暖和踏实的东西，所以，即便成龙不在片中重复那么多次对故土田园的眷顾，观众也会顺理成章地理解并宽容他的逃兵行为。

战争是属于政治家们的，为国战死沙场固然值得称颂，但在同胞相残的时候选择逃避，也没有什么可指摘之处，影片最后，将军为大兵朴素的生存观所感染，誓言卫国十年不犯梁国，是一个皆大欢喜的结局。

在表现大兵朴素的生存观方面，《大兵小将》重点突出了这样两个细节，一是片中成龙不少于五次唱起那首富有田园气息的《油菜花》，“一条大路通我家，我家住在梁山上，山下土匪一窝窝，五亩良田种点啥？

”。

另一个便是成龙在片中说了不下于二十次“挺好的”，在他饰演的大兵看来，没有战死沙场“挺好的”，被土著追杀死里逃生“挺好的”，俘虏的大将逃跑、赏金没了也“挺好的”……大兵的生存观可以视为一种农民式的智慧，这种智慧一点也不高深，它甚至很低微，低微到连基本的尊严和生存条件都不具备的时候，仍可以用乐观的态度面对残酷的人生，和《大兵小将》要衬托的反战观点相比，这种传达给观众的生存态度更有现实价值。

在人们处在充裕的物质环境下时，的确有太多人忘记了活着的根本目的，《大兵小将》带给观众最大的感悟或许用那句老话可以涵盖：知足常乐。

《大兵小将》喊出了成龙贺岁巨献的口号，这是成龙淡出贺岁档多年后一次高调的回归。

《大兵小将》延续了成龙电影在动作设计上喜感，虽然是古装片，但里面的打斗动作，很多都是带了现代武打设计成分的。

在电影贺岁档期，成龙的动作幽默和冯小刚的语言幽默，一向是票房的保证，不知这次《大兵小将》能否重复成龙贺岁片的往日辉煌。

这是和成龙叔叔一起看的电影！！！！！

呵呵，激动了，确切的是是参加了柏林电影节大兵小将的首映礼，除了王力宏，主要角色都来了，大兵小将剧组坐在中间，大家一起欣赏的这部影片。

这是成龙大哥的第九十九部电影，是导演丁晟的第三部电影.........（这是丁晟在台上自己披露的）不过从客观上说，这部电影还不错，视角还是比较新颖的，用大人物和小人物作对比，反映了这两种人的不同追求和不同价值观，其中参杂了动作，搞笑，感人，而且这部电影让我觉得是大家都挺适合自己的角色，而不是只为了赚钱用大明星来做噱头，就像成龙大哥在台上说：有些电影，拍出来，不管好不好，赚了钱，拍拍屁股走人。

（这一点让我想起孔子、苏乞儿.......）说到搞笑，最初我还真没想到这部电影会很好笑，不过在观影过程中，我笑了好多次，在场老外也笑了很多次（我觉得一部中国历史剧能让老外们跟着笑还是很不容易的），成龙大哥在里面的饰演的小人物真挺好的，恰巧，这个小人物的口头禅就是“挺好的”，字幕打的“How marvelous”，其实偶尔看看英文字幕，我发现翻译的还是达不到中文的精髓，然后我很庆幸我能听懂中文。

但是这样都能让老外们理解，让老外们笑，确实听不容易，单从这方面说，这部戏成功了。

说到动作，其实动作戏没有占很大部分，大都恰到好处，不像最近的那部苏乞儿（OH,MY GOD,苏乞儿让我从电影院出来的时候感觉真的很丢脸），成龙大哥的花拳绣腿（哈哈，说老实话我觉得打戏成龙大哥完全比不上甄子丹）也都算恰到好处吧，像丁晟说的，成龙大哥演了90分钟的懦夫，只演了一分钟的英雄。

这部戏最主要还是在叙事虽然最后那一幕还是有点老套，但从整个剧情上讲都还是挺不错的。

值得大家一看。

昨天下午看了两部电影，《叶问2》和《大兵小将》。

王力宏表现出乎我的意外，除了表演到位意外，还有一种浑然天成的王子气质，和吴彦祖在《夜宴》里给人的感觉有点像，不得不承认，有些时候，王子还是要有点王子的精神，不是是型男就可以担当的。

挑战王力宏的是战国那个背景，演绎那个时代的王子，少一点厚重，少一点高贵，少一点纯粹都不行，挑战吴彦祖的是哈姆雷特式的悲剧，还有王子精神洁癖，和张爱玲出生于同一天的吴彦祖，文艺方面的悟性自然是出众的。

在US的长大的华人，大多都有一种纯粹；拥有好的家教，骄人教育背景的男人，骨子里都有那么一种高贵；至于厚重，对于男人而言，就应该是一种天赋，因人而异了吧。

而难得是王力宏骨子里的那种谦逊，这因为有着这种谦逊，才有了电影里用心的诚挚的表演和那最质朴的眼神。

喜欢王力宏，从来都不是因为他是谁，而是因为他像谁。

虽然经常去KTV胡乱地唱他的歌，但是却没有真的喜欢过他的声音，至少没有真正被打动过，王力宏的唱功自然不俗，但是我总是觉得他的国语发音有点怪，而很难投入地去欣赏歌曲本身。

今天一位朋友发了一个王力宏台北演唱会和westlife 合唱You raise me up 的视频链接，真正对王力宏的歌声改观，他真的应该唱回他的母语，浑厚，大气，磅礴中又不失细腻柔情，是一种属于男人的情感和力量。

王力宏对音乐的执着是值得尊重的，但是想真正做他自己心中的音乐似乎又难了些，因为他生错了年代，所以他要放下身段，写一些市场需要的，而不是他自己真正想唱的，我觉得《竹林深处》是为数不多的他自己的音乐，用心听，其实很不错。

快乐王子，想起吴彦祖03年在台湾排演同名舞台剧的情景，快乐王子，王子不快乐，王子很快乐，只是去哪里去找那只不愿南飞的燕子！

不知道为什么《叶问2》会选择黄晓明，一个毫无演技可言的，举止轻佻，自诩洒脱的木雕花瓶。

不会真的以为自己演了许文强，就有了周润发的派头了吧！

周润发，周星驰，身上都有一种让他们自卑，而又促使他们奋斗的草根情结，周润发戏谑而不羁的笑容是复杂的，也是发自内心的，有一点掩饰的意味，有一点嘲弄，还有一种来自于草根的自然，随性，还有洒脱，周星驰的喜剧，最好的几部，没有一部不是笑中带泪的，甚至可以解读到他内心深处的顾影自怜，只是近些年的片子倒是有些刻意了。

两位周姓男演员，他们身上的一些非凡特质或者是来源于他们姓氏，周，中国历史上曾经何等荣耀，何等高贵的姓氏。

再说到黄晓明，他给人的联想就是一块黄嫩黄嫩的小奶酪，或者一个糖纸做的小公子，里面包了点空气，乍一看还可以，打开了，就是一张小糖纸，上面画满了红红绿绿的花纹，恶俗至死！

从某些程度上来说，成龙和冯小刚这两个老男人在挑选演员方面还是有点品味的，叶伟信的道行就差了点。

轻易不要做王子，因为他们从懂事到死，都要保持一种精神的完整，和人格的独立，上天给了他们最卓越的才华和灵性，却也让他们对痛苦有着更深刻的敏感和感悟。

当我看到演员表的时候，我就惊讶了，怎么没女的，叉叉说，不急，后头好像有个女的。

看到一半的时候我明白了，有女的没女的真的不重要，因为这个剧是讲男男的。

故事是这样的王力宏和棒子（我忘记了叫刘什么俊了，简称棒子）是一对兄弟，但是产生了不伦之情，从那个叫武的师傅的口中就可以感受到，棒子柔弱，心软，这明显就是受了，LEEHOM勇猛果敢，显然是T。

爱之深，但是在那样一个年代，依然要面对王位的诱惑，依然要面对世俗以及自己内心道德的拷问，于是恨之切，于是要逃避这样一段纠结的爱情，所以一定要置对方于死地。

LEEHOM为逃避挂帅出征，棒子作为小受，在爱与恨的边缘，设计把LEEHOM人道毁灭在了战场上未果后，借着追杀LEEHOM的口号千里寻爱人，不具山高路险还有savage的威胁。

然后事情开始出现变化。

小三成龙出现，在逃难的过程中，与LEEHOM产生了深厚的革命感情。

成龙的理想很简单，农妇（看到后文，应该是农夫）山泉，五亩田。

这么单纯而憨厚却又古灵精怪的成龙大哥，慢慢地融化了钢铁战神LEEHOM的钢铁战神一般的心。

处于斯德哥尔摩症候的成龙，对于他的俘虏LEEHOM，由怜生爱。

死活都要黏着LEEHOM,死也不愿意放掉人家。

两人在过关升级的过程中，感情不断激荡出小火花最终会聚成不可抗拒的燎原之势。

在一个月黑风高的夜晚，在钟乳石密布的溶洞里，在淙淙流过的小溪边，两人终于互通了心意。

但是世间安得双全法，不负如来不负卿只是个神话。

再有多相爱，一个是梁国的小兵，一个是卫国的太子。

家国不能两立，结果只能悲剧。

更何况，他们还是男男授受不亲，虽然在他们之后有龙阳君断袖，但是在那样一个年代里，年龄不是问题，种族是个问题，性别也是个问题。

二人默然，只好牺牲小我，成全大我，为了国家，坚持人民的利益高于一切，本着全心全意为人民服务的精神，权为民所用，利为民所谋，情为民所系，用两人的一生一世换取了卫梁两国十年的相安无事。

我也要唏嘘了，好动人的爱情，好伟大的人性！

继续往后看的时候，我发现一个惊人的事实，我明白了成龙性向形成的真实原因，他并不是遇到LEEHOM而变弯的，而是他本来就是弯的！

因为他恋父。

君不见，整部剧中，每逢他的感情出现波动的时候，他必然会抛出一句话，那就是, “我爹说，blablabla…”，这说明了，在成龙大哥成长的过程中，老爸作为一个人生坎坷饱经风霜磨砺的成熟男人，让成龙产生了崇拜心理。

找过一辈子的人，就得找个像老爸这样的！

LEEHOM坚毅的永不服输的无敌MAN的出场，照耀在了他深深的眼底。

不仅如此，后来LEEHOM也说，“你喜欢什么样的女人？

”，“你肯定没有过女人”，而成龙也没有反驳。

看吧，看成龙大哥一脸沧桑的样子，还没有过女人，在那样一个17，8岁的男人的孩子都会打酱油的时代，这未免也太不正常了吧！！！

更甚，在那样一个荒郊野外，遇上那么一个丰姿绰约的女子，还要宽衣解带，又唱又跳的，竟然还能如此坐怀不乱，我相信柳下惠之后，再无柳下惠。

PS，柳下惠肯定不是当兵的。

因此，真相只有一个。

那就是成龙是弯的。

再后来就要大结局啦。

显然但见新人笑，哪闻旧人哭是真理。

在野蛮人的包围下，LEEHOM和棒子忆起旧情，共同抗敌。

正室棒子，作为多愁善感的小受，本着为爱而生为爱可以付出一切的精神将生的机会让给了LEEHOM，在死前，这一对曾经的爱侣坦白了心迹。

棒子深情脉脉地，胸口插了把小红箭地，望着LEEHOM说，我这么死，够爷们吗？

LEEHOM，眼神清澈地点了点头。

（画外音响起：原来缘分是用来说明，你突然不爱我这件事情）。

这里还有个小插曲，本着将此剧BL分析到底的精神，我想说，那个叫武的人，就是棒子和LEEHOM的老师，他是喜欢棒子的！

他本来是LEEHOM的老师，他也说了，LEEHOM是他最好的学生。

但是，为了他的棒子的未来，为了他和棒子的未来，他必须要灭了LEEHOM。

主角是不会死的，所以爱情里的配角通常都会很悲情。

在武要死的时候还在拼命保护他的棒子，却在死前看到了棒子为LEEHOM的不顾一切，说了句，可惜了，然后死了。

也好，棒子反正随后就来了。

下一世，棒子要找个爱你多于爱生命的人好好过，比如武，因为LEEHOM和你，一切都已经回不去了。

经历了此次生死的LEEHOM突然感受到了爱情的力量，他不逃跑了，他老老实实地跟着成龙打算去他的敌国，毕竟还能共同经历一天的游山玩水，死也不可惜。

成龙毕竟是爱着LEEHOM的，在抵达了梁国的时候，放掉了LEEHOM。

他不想他的爱人死，如果把卫国的太子献给梁王，结局可想而之。

他作为一个合格的军人，他是爱人民的。

他放弃了长相守爱情，放弃了他农夫山泉五亩田的未来，换了LEEHOM的生命，也换了他梦想中卫梁两国十年的和平。

LEEHOM心里有国家，有人民，于是就走了。

但是承君此诺，必守一生。

他永远记得那个月黑风高的夜晚。

他回去做卫国的王了，说再也不会去和梁国起纷争。

他想也许他的爱人从此可以过上山泉五亩田没有农夫，依然很快乐的日子了。

只是后来，成龙还是挂了。

因为LEEHOM承诺过他不会再侵犯梁国，秦国没有承诺过。

所以成龙刚踏上他的家乡的时候就得知，梁为秦灭。

在他死的时候，他听到了LEEHOM的歌声远远地传到他的耳朵里。

哦，根据剧中，成龙的表现，比如乐于助人，重视家庭，热爱大自然，温柔善良，得知，他一定是巨蟹座的LEEHOM, 英俊威武，骄傲，霸气，要面子，坦荡，拿得起放得下，如此有王者之风，那一定是狮子座的棒子，阴柔，专一，爱得病态，残忍，执着，纠结，应该是天蝎座囧一个，其实我不是腐女><......http://www.douban.com/review/2993979/?start=100这帖子，居然3页...好笑http://www.douban.com/review/2993979/?start=2001.纠错，是的，不是T，是攻，LZ不完全腐女，概念不太清><2.进来骂LZ脑残的人，LZ不喜欢你。

言论自由，但我看不起语言暴力。

3.大道理谁都懂，娱乐精神永不落。

你要我给你扯下天下太平，我也可以，只是不想再写一遍高考作文。

4.题目一直都是这个，标识度够高了。

不喜欢你还跑来看我评论干嘛？

没事不要和自己过不去。

5.开心就好

大兵放掉小将是因为兄弟俩必须活一个，放之前成龙讲了自己的故事。

大兵的死也是小民最后的尊严。

有的人竟然说是政治正确，唉有的人竟然说是政治正确，唉有的人竟然说是政治正确，唉有的人竟然说是政治正确，唉有的人竟然说是政治正确，唉有的人竟然说是政治正确，唉有的人竟然说是政治正确，唉有的人竟然说是政治正确，唉有的人竟然说是政治正确，唉有的人竟然说是政治正确，唉有的人竟然说是政治正确，唉