长相思第二季

《长相思》官方发布了小夭与桑甜儿重逢的片段，引起了一波人讨论，其中有一个人的评价让我觉得离谱，他在借捧桑甜儿踩小夭，为了反驳他于是我萌生了来讨论小夭和桑甜儿的想法。

人与人之间的苦难是无法作比较的，桑甜儿的苦难被正面描述，小夭的苦难因为其人物的复杂，往往需要像解密一样抽茧剥丝。

这并不代表桑甜儿苦难不大，小夭的苦难不存在，甚至由于小夭的苦难来源于多个层面多个人物，她的苦难是多种累积。

我很喜欢《爱情宝典》里的一句话：“人间世道，一个小女子怎么承担得了。

”桑甜儿如果可以选择，她肯定不愿将自己委身于男子，更别说用后半生赌串子一颗真心，时时忍受可能被抛弃的恐惧。

她也是清醒通透的人，知道青楼是苦海，就把串子当救命稻草逃离囚牢，却也早就预料到男子的倾慕如昙花，倚靠他们就像落水后抓住浮木，可要一女子独身于世谈何容易，她不得不去赌。

在小夭再次回到清水镇的时候，只有桑甜儿苍苍暮年还存活于世，她这一生赌赢了吗？

从她的只言片语中，似乎赢了，又似乎没有，串子犯过让她想离开的错，她又在他苦苦哀求中选择原谅。

在真正过日子后，输赢早就分不清，也早就无意义，她认命般赌下去，最终得到的是儿孙满堂的圆满。

小夭早就看透她的苦难，也知道她的处境艰难，于是授人以渔，愿意教她医术作为谋生的手段。

从桑甜儿和串子结婚时春桃的白眼可知，在未被桐华描述的地方，桑甜儿遭受的闲言碎语必定不少，她无法掌控自己的人生，把前路也是寄托在别人身上，如果我像捧桑踩夭的人一样“何不食肉糜”，大可以大言不惭地说出“桑甜儿可以离开串子，用小夭教的医术养活自己”，但我真切置身于她的苦难，知道桑甜儿的妥协已是多么不容易，所以我钦佩她认可她的选择，不对她有别的要求。

桑甜儿的妥协是一种自我放过，是清醒地看着自己麻木，以换取余生幸福。

尊重他人的选择，也是自我成长的必修课，显然踩小夭的人没学会，于是对小夭指手画脚、高谈阔论，指责小夭的选择，抹去小夭的苦难。

小夭经历的苦楚非常多，我这里也不过是为反驳那位而举其中几个例子：在流言甚嚣尘上的时候小夭从玉山逃离，是因为那个地方也已被揣测攻破，玉山之大已不再是她的容身之所，她的离开决绝又一腔孤勇；小夭逃离后因为背负身世之谜加之力量弱小，被欺辱被囚禁被折磨到几乎丧命，她的求生欲望顽强又浓烈；在做普通人玟小六时她被轩捉弄被相柳逼迫，她顺从中也有普通人微末的反抗，她智慧又清醒；也正因为小夭经历过颠沛流离，所以她对底层人民的苦难看得透彻，她通过辅佐玱玹登基让天下苍生安居乐业，她清醒又心怀大义。

至于婚姻，“你若无情我便休”，小夭已觉同璟无望，视丰隆为可以结交的友人，虽无情爱，也能放心托付终身，人生不是非要嫁给所爱，此为她一清醒；无论皓翎王西炎王以及玱玹表现得多么任她选择，世俗的观点就是女子必须嫁人，王姬殿下的爱人必须门当户对，在可选择的范围内挑一个还算熟悉的丰隆，此为她二清醒；小夭知道她的婚姻无法真正自主，用以换取丰隆身后势力的归顺不亏，于是答应他的求取，此为她三清醒。

爱男粉真的不要再装作爱女，爱女只是你们的谎言，说的话总是免不了带着“雌竞”的意味。

桑甜儿若知道自己被拿来做贬低小夭的工具，肯定也会义愤填膺，因为她知道谁才是真正尊重她的人。

他对桑甜儿的赞颂，不过是因为桑甜儿没对他喜欢的男角色“下手”，因而进行置身事外高高在上的施舍。

若桑甜儿接近他喜欢的角色，早就被贬得一文不值。

连桑甜儿面临的苦难都没共情到，说什么“敞亮的阳谋”，看不见她不得已而为之的痛苦，也为串子之类无视桑甜儿付出的人粉饰。

因为依据他对桑甜儿的评价就能看出他没有说出口的是对桑甜儿身份上的嫌弃，是对桑甜儿已经获得“好结局”所以该满足的理所应当，是自己不用参与这种阴谋手段于是把桑甜儿的抗争当戏看的吃瓜心态。

当时也有人反驳他捧桑踩夭的言论，我觉得很恰当，此处引用一下：“不断强调桑的身份，充斥着桑作为一个妓子竟然有‘清醒’想法，甚至为了满足他自己对桑甜儿爽文女主般的要求和幻想继续忽略了桑在以后生活中真切的感受与挣扎，在他的文中甚至连桑为何会变得‘清醒’的原因都没有提到，也没有提到或者贬低任何一个导致桑变化的凉薄的男人们。

”以及“原博假意赞颂桑甜儿踩女主，实际上是对桑甜儿和小夭共同的蔑视，且他把女性的情感简单归结为‘想不想要’，‘想要却不去要’就是不够清醒，浅薄又无知。

”麻烦停止这场闹剧吧，有些人的观点真不堪一击，而且审判女角色谁更清醒，不如审判男角色比比谁更敞亮。

桐华没有偏爱的女角色，但留有姓名的桑甜儿、后半段成长后的阿念、防风意映和馨悦，她们都有自己的不得已和抗争，也许站在小夭的角度她们有的是曾给予了伤害，但她们起码比故作风光霁月故作深情不悔的男角色真实。

小夭这个角色被各粉丝变着花样批判，要么从犄角旮旯看个“cut”就大放厥词，要么非得从小夭行为里荒诞无稽地构想出她别有用心。

带着偏见看人，人越来越盲目，既然已经对小夭没有好感，那么再讨论也不过佐证自己的偏见。

书里剧里的苦难不提，戏外男女角色的待遇真是天差地别，男角色的幸运在剧外被某些粉丝当爱侣，越看越上头；小夭在剧外的苦难在于被某些粉丝当情敌，愈渐被贬低。

最后，单独再反驳一下他对小夭的评价（原评价见图）。

“全世界对不起她”是他的想象，小夭从来没怨天尤人；“客客气气”是他的美化，小夭的生活一直不易；“日子比谁都过得好”是他的盲目，小夭光幼时经历的磨难都够死去活来；“享了王姬福没吃王姬苦”是他颠倒黑白，小夭回归大王姬身份后，清闲日子没享受几天，反而每时每刻都以大王姬身份自处，放下情爱，助哥登位，平多方之乱，又以婚姻换利益。

一个清醒独立又顾全大局的大王姬小夭在踩夭人口中被形容成那般不堪，可笑至极。

那人捧桑甜儿踩小夭的原文截取

饱受折磨的小夭

依然心怀善意的小夭

都说《长相思》是部大女主剧，但是到了第二季，是一整个人设崩塌了。

女主不知道为了什么，就是要跟自己过不去。

明明是大王姬，有外公和哥哥宠着，就是一个名义上的爹，也是极其疼她的。

但她就是要作！

一、逼着自己嫁给赤水丰隆身边宠她的，疼她的，都已经替她负重前行了。

就是为了换女主小夭一点点的任性和自由。

但是女主不要，她就不要身边人为她争取的自由。

哥哥已经当上皇帝了，但她还要牺牲自己的婚姻，只为了给哥哥锦上添花。

讲真，这一点花也许对苍玄是挺好的。

但是他苍玄在搞权谋这方面，还是很有心得的。

大不了，让苍玄再多娶几个呗！

反正虱子多了不怕痒。

家里长辈啊，哥哥啊，都已经很明确暗示小夭可以悔婚了。

苍玄已经做好了赔偿的准备了。

但是她不，就是要一天天的郁郁寡欢，坐在海边等人过来抢婚。

真的一天到晚，就在等别人带走她。

女主是没长脚的，她就是需要别人强迫了才开心。

强烈怀疑女主是不是抖M！

别说相柳生气了！

谁看了不生气啊！

小夭之前说她无力自拔，无人可依。

而现在总算有人可依，也学会射箭，有力自保了吧。

可她就是随遇而安，不愿主动追求幸福。

真的是，恨铁不成钢啊！

二、听说父亲是赤宸，女主又崩溃了到了第10集左右，就更加让人生气了。

小夭的父亲和母亲都是很厉害的人物，都是值得尊敬的。

不过关于小夭亲生父亲的一些流言不是很好听。

当得知自己的父亲可能是赤宸，女主首先是逃避，不愿相信。

而当流言越来越广，女主就各种问，自己父亲究竟是谁。

看到外爷和哥哥都有些回避之后，她就开始了各种内耗。？？？

咱就是说，她的外爷告诉小夭，无论如何她的母亲都是令人敬仰的大将军，让小夭不用为此纠结。

而哥哥苍玄也给了小夭足够的安全感，一旦谁再怀疑小夭身份，乱嚼舌根子，就杀无赦！

所以真的没人拿赤宸这个事儿当面指责过小夭吧？

女主真的是吃饱了撑的。

有了外公和哥哥的保护，叶十七也一直守在她旁边。

她就是不开心，要因为一些流言而自卑。

真的是，神生漫长啊！

时间对于女主来说，主打一个不值钱，消耗流！

咱不是大女主吗？

女主真的是一点智商都没有。

明明她的母亲是令人敬仰的大将军，她怎么不去调查一下，究竟赤宸是什么样的人。

是不是真如流言所说，她的父亲十恶不赦，是个大魔头。

哦，不去查证，只是听人说，就认为父亲是个大恶人。

……就女主这脑子，真不知道她的父母是怎么生出来的。

要么女主是母亲捡来的，要么就是基因突变。

想来，小夭的母亲何等的优秀啊！

自己母亲能当众宣布喜欢的人，能有多见不得人啊！

别人还没怎么着提起赤宸呢，女主倒先自卑，先内耗起来了。

女主真的从来不会护着自己的亲近的人。

就像苍玄说的，女主总是对外人客气，对亲近的人牙尖嘴利。

说白了，就是懦弱加虚伪。

当着叶十七的面，疯狂抱怨。

抱怨父母怎么生了她不养她，知不知道她受了多少苦巴拉巴拉。

……emmmm咱就是说，小夭也不算是意外怀孕生下来的，她是实打实父母相爱的结晶啊！

我相信，小夭的父母选择生她的时候，一定是很爱她，也很爱彼此的。

还有，既然选择了生孩子，都是会有风险的。

谁生孩子的时候不是因为深爱对方，而是担心生了孩子会受苦受累呢？

如果考虑孩子以后会受苦，那还不如不生。

小夭是父母相爱而生，父母是为各自国牺牲的英雄，但是女儿却只是考虑小情小爱。

女主究竟哪里想不开呢？

父母也不是不爱她啊！

只是身负重任又死的早能咋办呢！

实在是没办法爱啊！

再说了，女主小妖这些年在外面受的罪，是要说一辈子吗？

是悲剧的童年需要用一生来治愈吗？

女主真的活那么多年，也是白费了。

这时间不用来做点有意义的事情，纯纯用来顾影自怜了。

难道要因为小时候受过的伤，痛苦一辈子吗？

又或者是责怪父母一辈子吗……这一季的女主人设真的会谢！

《长相思》许诺的人千千万，守诺的人难寻觅。

---玟小六《长相思》这世间的人都是孤零零来、孤零零去，谁都不能指望谁，今日若有多大的希冀，明日就会有多大的伤---玟小六《长相思》这世间有些痛，就算把心藏在层层的硬壳里依旧躲不开；她以为再不会为过去的事情掉眼泪，所有的泪在无数个孤单无助的深夜里已经落尽，可原来，当痛被层层扒开，她依旧会哭泣、会痛苦。

《长相思》小夭在芸芸众生中，芸芸众生就是小夭，只要这天下太平，小夭就会快乐地生活着。

《长相思》离别的那日天气晴朗，微风徐徐，正是适合远行的日子。

每个角色都有血有肉,小夭的自我救赎,相柳的忠义,玱玹的守护，涂山璟的坚持，阿念的天真，用演技和用心一起造就了长相思，入股不亏，跟随杨紫一起走进大荒，陪玱玹站到权利巅峰，见证相柳对辰荣军的坚守，见证涂山璟对爱的追求，见证我们的玟小六从无人可依无力自保到大王姬小夭。

第二季的名场面从我想和你长相守有错吗入股，到最后的抢婚，战死，得逞所愿，一起去见证大荒的云起云涌，云起云落。

长相思爆梗了《年灌》《龙抬头》《信仰之跃》《疯狂星期㴓》《那你报警吧》《瀑亿思》水水的很安心最新消息，长湘㴓瀑了，直接水出世界，水出风采，🐉抬头就一部虐女剧，从头到尾女主没有自己的思想，没有自己的人格，没有自己的成长线，就知道整天围着几个男的转，还是个受虐狂，几个男的越虐女主越喜欢

当背景音放着和点开关键剧情算是针对第一季有个句号的目的看了。

第一季天天追的抓心挠肝，第二季平静的根据预先片打开在几十分钟一集中毫无波澜的拖进度条把预告及剧情中关键的2分钟看完拉倒。

注水而毫无逻辑的垃圾古偶，狗尾续貂之作。

剧方太贪心，能力不足而野心过大。

或者说因为第一季去年暑假的火爆而飘了，还有个可能电视剧本来就这个水平，要感谢广电政策将剧分为两季，上半部分因为情节没完全展开而暴露问题少。

因为电视剧其实是一次性拍完的，所谓的一季、二季是因为广电政策针对注水剧人为拆分为2季，从第二季目前的播出水平以及第一季梅林关键场面骂上热搜来看，这剧导演能力明显不足，对剧中所有大场面、名场面的调度、光影、配乐无一不拉垮，梅林除了YZ，其他关键角色全被骂了个遍，无论是各个角色在重要场景中的声台形表效果、在整个故事中要表达的作用、整体情节关联性都把控不到位。

虽然有演员自身演技的锅，但大场景的影音技术控场水平是导演或者作者（制作方）的主要责任。

第一季把观众吸引过去的点主要是清水镇，这也是原小说与其他言情小说最大差异化亮点的部分。

玟小六不同于一般言情女主美丽公主的亮相，以一个糙汉子视角展开，逐渐发散表现出其外冷内热、坚毅清醒的魅力，而三位男主也粉墨全场，每个人都有典型的不同人格特色和相关角色的生活化，烟火气且生动有趣。

可谓先抑后扬，电视剧对这一段情节还算到位。

但出了清水镇后所有人物，注意是所有，全部垮掉、崩塌。

原本历经生活磨难，外冷内热，嘴硬心软的玟小六，变成了天天嘴上清醒实则扶弟魔，恋爱脑、交际花、小娇妻，除了嫁个男人没有任何自我的追求，甚至没有男人连活下去的精气神都没有；原本布衣难掩风华文雅贵公子的叶十七，变成涂山璟后造型更华贵了，可身为四世家话事人、一族领袖的气场、智计无双一点没看出来，才会让观众疑惑这男人有啥用。

演员外貌很贴合狐狸，在内娱新生流量中确实有自己的特色，奈何演技有限，娇弱小茶狐要转变为四大世家族长的时候，小说中智计无双可以天下为棋局的青丘公子，角色身份已经不是单纯没有任何关系背景的叶十七了，就算说台词语气、神态、狡黠没有表演出来，只是哭唧唧可不够啊！

小说夭璟和好后，两人如胶似漆的剧情，像个20出头的小年青，也没有体现出青丘公子有厚度的风趣幽默，人物没立住，只纯甜了，硬甜。

最癫的是剧中还变成三人版燃冬，把小说中体现小夭对璟的爱意的两个人情节都改成三人行，璟变成了女主挂件NPC，还不如变成死去白月光了，太苦了。

男一表哥，不为了审核改名的话，可是五帝之一啊，天天恋爱脑的为国作ya挂着个苦瓜脸，你都天下共主坐拥天下了，还苦，让苍生百姓还咋活，共情不了一点。

而且这么恋爱脑还扯啥权谋、胸怀天下，你这么痛苦要不放弃权势啊。

相柳将军还是死了的好，别再作女主舔狗了，就女主这逮哪个爱哪个人何必呢。

别侮辱心怀大义舍小情的潇洒将军了。

丰隆两族嫡长子，青年才俊，被当场逃婚还为了女主人设的合理变成心里没有女主是该得了，你们谈婚事的时候开诚布公政治联姻也没骗女主啊，人青年才俊尊重给了、婚礼给了、自由给了，还想咋的，还欠你啥？

说到底最大的坑编剧，主角全员高大上的头衔，一国公主、王子、世家族长的，天天除了多角恋，就没干一点正事。

就是所谓“写不出高贵的灵魂，只会加上高贵的身份”，而匹配身份该有的责任、事件一个没有。

本来小说就是矫情拧巴。

作者有意塑造多角关系，方便不同读者磕糖，这在写作中倒也常见的手法。

但好歹人物关系的定位和作用还是比较清晰的，兄妹关系、知己关系、情侣关系， 小说中1V3.5男（丰隆工具人算半个，和女主发生交集其实不多），每个男人在剧情中作用不同，一个权力最大而偏执疯狂、一个武力最高却为了大义隐忍弃小爱、一个财力最富走温柔书生智力值高，夭和表哥相依为命的亲情，和相柳底色出身类似的惺惺相惜，和璟相互救赎的灵魂伴侣， 看似一女多男，可女主渣的不明显，所以多年来小说读者各自磕倒是没打起来。

而电视剧改编后，第一季还按原著说官配，第二季为了吸引更多眼球和争议（热度or流量）丧心病狂的刻意弱化官配关系，让女主和三男每个都暧昧不清，方便粉丝哪对都能磕，主打演到哪对磕哪对。

小说中官配出现的章节已经够少了，还是会偶尔有些体现青丘公子胸怀、智谋和自尊的情节，描写出小夭爱璟不止是当仆人，也有崇拜爱慕之情，剧中完全弱化璟的胸襟变成言听计从的仆人。

相柳的角色亮点则是做的多而不长嘴，或者说是他自己选择了大义而主动放弃的小爱，直到最后战死揭穿其内心想法才击中观众。

而电视剧呢，改编成3个舔狗了，无语。

编剧到底知不知道，一个完整的人物才能突显出角色魅力，同时才能衬托出为啥这样几个优秀的男人爱女主，女主的魅力是什么。

片面的舔狗把3个不同顶配值的角色高光剧情全删除，显得男主女主恋爱脑配不上他们高大上的头衔了。

再者女主的脸动不动天下第一美女没有说服力，懂？

至于被夸的YZ、ZWY演技担当，个人认为言过其实。

YZ演片断情绪是熟手，却没有把人物完整逻辑串连起来，大场面抢婚那个如丧考妣的样子，同情丰隆啊。

智计无双的青丘公子，别人不知道会抢婚他自己雇的相柳也不知道吗？

他纯痛苦的表情在那个情景中合理吗？

而被夸戏路宽的晚，我是感觉不到，这个演员演戏毫无性张力、CP感，每次不断句念长段台词的时候只觉得用力过猛，无论古装剧还是现代剧，那个所谓的台词表达方式都蛮奇怪的，没看出什么年少帝王的霸气。

演技最拿得出手的檀，那个夸张的古琴表演又给B站增加了素材吧，第二季简直无差别创死所有人

作为十年书粉和第一季的剧粉忍着看完了第二季后，写下了这篇。

除了剪辑PUA，我在反思这部剧为何看完会令人如此不适。

为何它传达的三观如此恶臭？

我不明白这些恶毒的台词难道只是服务于防爆演员和抬捧演员吗？

它罔顾了一部作为传播大众的影视作品应该在基本价值观上传达真善美或者给大众提供现实教育意义的基本原则了吗？

书中的涂山璟不仅是一个智绝天下对爱忠贞的大荒首富青丘公子，这个角色更难能可贵的是他心怀苍生、尊重女性、历经苦难后依然保持一颗无比善良的心。

因为悲悯苍生，他推动了四海八荒统一，令天下不再受苦于战争、让老百姓安居乐业。

他献出计策、人脉、财富成全苍玄的天下、成全丰隆的事业。

他送粮草送药物支持相柳和辰荣义军保他们性命也成全他们的小义。

他成全了所有人，大到为整个天下择明君使天下百姓安居乐业，小到婢女珊瑚及其家人的下半生安排，这是一个所有人都敬重、神性般的人物。

书中的相柳也对涂山璟充满了敬重，从无言语侮辱。

但是长相思剧版却反复借由其他演员的台词来贬低和侮辱涂山璟。

“没用的狐狸”、“懦弱”、“优柔寡断”、“自私”、“入赘”、“你不是想娶我吗？

”、“爬也要给我爬回来”，反复用其他演员的台词来践踏他，PUA观众这才是涂山璟的刻板形象。

令观众不禁感叹，我看剧的时候也没觉得他懦弱自私啊，怎么这样一个美好的人物在这部剧里就这么不受待见呢？

善良包容是错的？

尊重女性是错的？

对爱一心一意是错的吗？

真善美怎么在这部剧里怎么都变成是错的了？

反观相柳在剧里则是借由其他演员的台词来反复抬举和推崇，说他是忠义、值得敬重，但他的忠义只是对洪江的忠义。

当四海八荒都已统一，苍玄成为天下之主，黎民百姓安居乐业，相柳依然来暗杀苍玄，就光这一个举动，就足以见得这个角色罔顾苍生，他要的只是自己的小忠小义。

天下大统、百姓安居乐业之际，他还要来搞分裂，让天下再次沦陷于混乱和战火之中，请问这样的人物为何要被长相思这部剧来推崇为英雄？

拿到现下来说，这又是什么细思极恐的输出？

亡国将士们不投降的坚持是可歌可泣的，但是相柳在统一之后刺杀玱玹这件事使得这个人物的格局就瞬间小了。

有一点很多人被模糊了概念，亡国将士们不投降和相柳刺杀完全是两码事，一个是可歌可泣值得敬佩的行为，一个是罔顾苍生的行为。

如果他没有在大统后去刺杀，只是和洪江他们一样坚持着不投降，那一样也是可歌可泣的。

但是他去刺杀了玱玹，这个人物就根本没有大义可言。

有人评论说一部失败的偶像剧通常最多就是让人觉得无趣，大家用2倍速当个下饭电子榨菜看个乐呵就完了。

而长相思2为何看完会令人无比不适？

这不仅仅是因为剧情人设和剪辑节奏的崩塌、还因为它所传达出来反真善美的恶臭三观，所以才会让人无比不适。

年轻时候看书只喜欢那些情情爱爱，我曾为夭璟互相救赎的爱情而感动、为相柳对于夭的默默付出而感动，但现在看完tonghua自己改编的剧后，我为我曾是她的书粉而感到无比羞愧。

如果你看完这部剧对于剧中人物对于人间神的踩踏侮辱觉得有不适恶心感并开始自我怀疑，请停止自我怀疑和反思。

善良包容无错、悲悯苍生无措、尊重女性无错、对爱忠贞无错，错的是这剧恶臭的三观并还想借由台词来强加于观众。

我不接受这部剧一切价值观的PUA，现在只觉得它恶心。

一口气追了6集《长相思2》，结果差点没被气死！

当初入坑《长相思1》，是因为刷了个剧宣的短视频。

视频里，杨紫饰演的小夭是男装打扮，她被人按在地上，嘴里塞着抹布，拼命抬起头，声嘶力竭喊：娘，你为什么抛下我？

不得不说，杨紫的哭戏实在太有感染力了，一下给我看哭了，所以果断跑去看了全集。

没想到追到第二部，才发现两部《长相思》里最好看的剧情，居然就是第一部里小夭当男人那几集？

如果是这样，杨紫在这部剧里的人设，当真是太拿不出手了。

口口声声说是大女主，却丝毫不见大女主的影子。

第一部小夭披着男人的外衣，可以嬉笑怒骂，可以行医救人，可以不畏生死，被人欺辱也努力活着。

但自从她恢复女性身份，立马就变成了无能“伪女主”。

大王姬的身份用来替哥哥争天下，出色的医术用来替相柳制毒药，漫长的生命用来等男人选择她......这是女主吗？

这明明就是个配角，活得像无根的浮萍，飘来飘去，一辈子都在为男人忙活。

退一万步讲，哪怕女主单纯是个“恋爱脑”，为爱生为爱死，那也罢了。

可是杨紫演的女主，居然搞不清自己到底爱谁？

第一部里，小夭虽然和几个男人拉扯不清，但至少很明显她是喜欢涂山璟的。

到了第二部，她一会儿为了涂山璟颓废至死，一会儿执意要嫁给赤水丰隆。

结果婚前，她又送给相柳一个男女鲛人求爱的水晶球，还穿上嫁衣在海边苦苦等了他七天。

这摇摆不定的感情，不说嗑CP的观众看懵了，我这个嗑大女主的，也没看懂她究竟爱谁？

只觉得她在印证那句话：一个连自己都不爱的人，怎么去爱别人？

小夭这个人设，彻头彻尾没有自我，更别谈爱自己，爱别人。

她就像一朵云，风把她吹到哪儿，她就到哪儿；风把她吹成什么形状 ，她就是什么形状；甚至风一边虐她一边说“我爱你”，她还能哭着、疼着爱上这阵风。

至于风从哪儿来，是什么风，到哪儿去？

她是管不着的。

主打一个空心感和受虐体质。

对比同样是大女主、1女4男的爆剧，刘亦菲在《玫瑰的故事》里的女主人设，就比杨紫的小夭好了不止一点半点。

当时，很多人骂刘亦菲演的黄亦玫“拿了一手好牌打的稀烂”。

确实是，一个出身书香门第的才女，居然屡次因为爱情受苦，拥有上帝视角的观众自然会觉得可惜。

但是，黄亦玫一直都清楚自己在做什么，她会主动选择自己想要的职业、爱情、婚姻和未来。

她的命运始终掌握在自己手里，她的人生无比宽广和自由。

在强大的自我认知下，哪怕会一时走错，黄亦玫也敢于承认错误，并及时找回属于自己的轨道。

这才是真正的大女主，不完美，但人格完整且积极向上。

反观《长相思》里的杨紫，从头到尾受人摆布，大半生风雨飘摇，死去活来都是苦哈哈的为了他人，没一点女主气质。

这剧情要换了黄亦玫，早八百年不跟这帮男人玩了。

世界那么大，上哪儿不能活？

越来越觉得杨紫的小夭才是拿了一手好牌，打的稀巴烂！

她的天赋、身份都是一等一的厉害，唯独内核不争气。

咱就说，医术那么高明，悬壶济世不好吗？

有能力帮表哥打天下，为啥不能自己当女王？

想要自由，没自保能力的时候都能浪迹天涯，学了一身高超的箭术，反而不敢出门了？

条条光明大道摆在面前，非要哭唧唧当个玩偶。

反反复复被男人们利用，还得硬性承受他们的“爱”.......

这究竟是个啥剧？

真是要被气吐血的节奏！

所以说，杨紫的演技是真的不错，就是选剧本的眼光差了点。

建议学学刘亦菲，演点真正的大女主戏吧。

毕竟好的演员都是拿生命在演戏，苦情戏演多了，浪费演技不说，还容易陷在垃圾人设里出不来。

期待杨紫未来能有更好的作品，好演员需要更好的角色。

第一次给古偶打一星，第一季我是给了高分的。

我不相信一个能统一大国、笼络各氏族、创造丰功伟业的帝王，他的内核，是长期沦陷于个人情爱，就能发展起来的。

请允许我大致分析一下这个人物：玱玹的本质，就是一个越发凉薄的野心家。

或许玱玹小时候不是，但越长大，就越和他的外爷一样，为了权势可以牺牲感情，可以站在高处冷眼睥睨天下，掌控一切。

他称帝前后，为了扩张自己的势力，可以顺应局势联姻各大世家。

这说明他为了「目的」可以不择手段，哪怕背叛自己的内心、受人诟病，也在所不惜。

而联姻只是手段之一。

玱玹偶尔也会回想起，他想称帝最初的原因：如果有一天，小夭的身份被曝光，他作为大荒的主人，可以保护小夭，给她想要的生活。

但在争权夺势的路上，他早已忘记了初心，更多的是为权势着迷。

从他为了攻打皓翎，而主动公开小夭身份可知，他已经完全背离了小时候那个单纯的初衷。

也就是因为这样野心家的内核，哪怕玱玹找回了最爱的小夭，他也早已不是任人宰割的孩童模样了。

在成长的路上，他学会了蛰伏、算计、杀戮；他甚至会为了权势利用小夭，从而把小夭越推越远，最后让她爱上了别人。

所以，每当玱玹想起/看到小夭和其他男子互动时，他才会独自一人隐忍、嫉妒到发疯。

但又要保持绝对的克制，不敢也不能向最深爱的那个人袒露心意。

综上一切，才导致了玱玹对小夭的终极执念和遗憾；才导致了玱玹会在阴暗里爬行，惶惶不得终日；才导致了玱玹最后控制不住自己膨胀的贪欲，为了得到小夭，阴狠地暗杀了她最爱的人。

当小夭发现真相，应激之下想要伤害玱玹时，玱玹才会那么绝望、那么无地自容的反问：“我想和你长相守，有错吗？

”终于捅破了这一层窗户纸，也终于扯下了「以爱为名」的虚伪面具，小夭最终选择在凤凰林自杀，以此挣脱玱玹的桎梏。

当她倒在玱玹的怀里时，玱玹才真真正正的感到悔恨，从内到外的破碎。

（我知道第二季已把这一段改为幻境，想用此挽回男主的形象、上价值观。

但不影响我从第一季和第二季预告中分析出的玱玹原本人物性格的走向。

）➖➖➖如上对玱玹的设定，第一季就拍的比较到位。

比如玱玹看到璟很晚才从小夭房间里出来，而他却只能站远处的阴影里嫉妒到发疯。

并且只用眼神戏表达，就非常带劲。

「自带禁忌疯感的哥哥」设定，确实蛮独特的。

第一季的玱玹，并不是一个「正面」角色，更多的是展示了他人物性格的复杂性、多面性。

我作为观众，虽然不喜欢他的野心和自私，但又被这样鲜活的、有争议的特性所吸引。

也特别想看他被撕下虚伪面具后的破防下场。

这样才“爽”。

再加上第二季预告「小夭欲在凤凰林毒杀玱玹」名场面，所以，我还是很期待后续的内容的。

➖➖➖但随着第二季开播，一切似乎都奔往了一个很离奇的方向。

【我要开始输出了】首先，玱玹就真的很爱明目张胆的去小月顶见小夭；明目张胆的和小夭贴贴抱抱；明目张胆的和璟比赛哄小夭开心，进行燃冬三人行；甚至明目张胆的对小夭说：我想娶你……（你字停顿10秒才转移话题，不知道的还以为他不会喘气呢）而且，玱玹和皇后的大婚之夜也能任性遁走；出兵攻打皓翎这么长时间，好不容易回来也不用去后宫看看，而是直奔小月顶；甚至连商量怎么解决辰荣叛军，都要大臣们集体去小月顶开会。

且所有解释都是非常弱智的拿外爷当挡箭牌……我缓缓打出一个问号：。。。。。？

帝王那么闲吗可以天天离宫？

奏折批完了吗整天就知道去小月顶蹭吃蹭喝？

大臣们也甘之如饴天天去小月顶找人呗？

后宫都要“着火”了玱玹还跟个没事人一样。

要拿外爷当挡箭牌也适可而止吧？

咋滴，外爷退休了唯一的爱好是和孙子一起荡秋千啊？

他称帝后就是这么保护小夭的？

这不是让小夭更容易暴露在大众视野中吗？

这难道不是智障操作吗？

甚至，还有个细节：后宫派来的「暗探」也都被玱玹下令噶了，然后他就更自如的进出小月顶了～我：Emmmmmm。。。。。？

🫠「你娶了我，享受了我家族带来的利益，但又不知感恩，和我玩消失，屏蔽一切信息，还杀害我派遣的人。

你如此傲慢，可想过后果？

你可以不爱我，但请不要践踏我的自尊。

」作为观众，我都可以侧写并共情后宫嫔妃们「被冷暴力」的心理了；但作为编剧，居然让玱玹「降智」到捕捉不到后宫女人们的不安心理，还特么下狠手把后宫暗探给噶了，一副明摆着很嫌弃后宫，要和后宫对着干的姿态（果然也成功惹怒了皇后）玱玹就是这样做帝王的？

气死后宫这些女人对他有什么好处？

他是忘记后宫给他带来的荣光了吗？

他现在是要和她们背后的世家对着干吗？

玱玹脑子瓦特了？？

我要是那些后宫嫔妃和世家，早早就掀桌了：小月顶上到底有谁在啊？

让玱玹变成这种蠢样子！

他有什么资格发拽甩狠、装高冷玩消失啊？

没有世家的支持他这帝王算个什么东西？

所以编剧，哪怕你让玱玹装一下，在某些夜晚不得不去某个妃子的寝宫入睡呢？

哪怕你让玱玹忍一下，让暗探看到：玱玹和外爷确实在小月顶商量国事，并故意让暗探带消息回后宫，以此安抚人心呢？

这么简单、不得罪人的方法都不会吗？

违背内心去换取后宫和江山的稳定，不就是玱玹要付出的代价吗？

再说玱玹都娶了那么多女人了，有这种剧情也很合理啊。

但编剧你就偏要「不走寻常路」，莫名其妙的抛开玱玹之前的人设，非常刻意的把玱玹写成：很憋屈的娶了N多女人后，不想再违背内心、只想远离后宫，甚至对后宫毫无忌惮，只想为女主守身如玉的纯洁「处南」帝王。

好像让他对后宫嫔妃们多说一句话、多看一眼、多一丝的怜悯，哪怕多一分的算计，都是对玱玹这个精神洁癖的玷污。

编剧这样表达，无非不就是想树立起玱玹只对女主专情的「正面形象」，并想让观众磕到「帝王霸总深爱」CP线。

呵，不好意思，在我看来，这不是深情，也更不是纯爱；这是不顾大局、不负责任、低智商又恋爱脑的“渣男”，谢谢。

➖➖➖如上所述的，只是玱玹在第二季外在行为的割裂。

但如下所述的，才是玱玹第二季内心的真正割裂。

➖➖➖第二季剧里多次出现如下场景：玱玹回忆小时候，爷爷和他说有权力了才能保护小夭；而后玱玹多次自述，现在称帝有权力了，却也留不住小夭，于是无奈伤感忧郁。

每次重复这些场景，仿佛都是在强调，玱玹对他现在成为帝王不但不开心，反而是开始懊悔了。

没错，很明显的「懊悔」了～。。。。。。

朋友们，这就相当到炸裂了🤯我寻思，是不是玱玹得到这个帝位太顺利太容易了？

所以他才那么不珍惜？

「毕竟娶个女人就能收获一片地区的支持；毕竟给长辈们做个菜，就能说服顽固派支撑自己并让死敌退出；毕竟连皓翎这样的大国，都是心甘情愿拱手相让的。

可哪怕拥有了整个大荒，却还是没有采到小夭这朵花。

好生无趣啊……」如上内容都是第二季实实在在拍了的，所以现在串到一起后，再加上玱玹的精神状态，很难不把玱玹联想成一个：为了女人而「被迫的」「不得不」统一天下的「憋屈」帝王，并且还是个为情所困的偏执狂。

所以，能成为收复天下、受万人朝拜的千古一帝，并不是因为玱玹本身的「野心」或「对天下众生的悲悯」，而都是源自于他那「伟大的爱情」啊～所以当玱玹「委曲求全」的统一天下后，他才会觉得，帝王的职责竟然变成了他谈情说爱的「累赘」所以他觉得好心累、好孤单、好迷茫、好委屈，甚至好懊悔……此时编剧内心Os：玱玹宝宝好可怜呢，大家快来心疼他吧🥺～～～而我内心Os：…………这…这特么是什么离谱的剧情？

你搁这儿过家家呢？

🫠如此位高权重、善于权谋的帝王，没见多拍一些比较值得推敲的权谋线或者他利国利民的举措(最多配角口述表达）来丰富这个人物的阅历。

而是整天拍些纠结于个人情情爱爱的戏码。

特么的现在居然还后悔称帝了？？？

那第一季39集都在干嘛？？？

那些为他争权夺利的权臣、那些为他奉献生命的士兵、那些义无反顾嫁给他并把自己的一生都关在后宫的嫔妃们，都算什么？？？

玱玹搁这委屈个毛线呢？？？

编剧，你不会是觉得，这样瞎编，可以让观众对玱玹纯爱故事感动吧？

编辑你不会是觉得，观众能对一个为了自己私欲而枉顾社稷、懈怠朝政的「昏君」心生怜悯吧？

不得不说你真是逻辑鬼才～🫰🏻➖➖➖事已至此，玱玹这“满满的都要溢出来的爱意”该怎么收拾？

编剧神来一笔，让全剧最憋屈的NPC——皇后馨悦出来圆场了。

馨悦不仅发现玱玹爱小夭，忍无可忍后布置了一场刺杀。

而且在编剧的神操作下，把原著里玱玹刺杀璟的锅，也全全甩给了馨悦。

让皇后当上刺杀璟➕小夭的大冤种。

玱玹知道后跑去与皇后对峙，也算是剧里唯一一次正面拍摄他们婚后见面(应该是唯一一次，其他场景我都没什么印象）；皇后承认了，然后绝望的讽刺玱玹：“难道你不也希望璟死吗？

他死了你不就可以娶小夭了吗？

”玱玹立马被激怒，反手就给馨悦一个大逗逼。

我直接瞳孔地震：？？？？？？？

😳🫨编剧，暂且不论你让馨悦错杀璟的合理性，我先给你捋一捋其他思路。

首先，当初你写玱玹和馨悦认识时，就是双方都看到对方有家族势力，两家结合未来前途不可限量。

后来玱玹伪装被打压，馨悦远离玱玹这也无可厚非啊。

本来一开始就是利益驱使。

两人本来就不是真爱，最多能说是馨悦「因为得不到」而沦陷比较深。

最后她能做皇后，也是大势所趋，确实也不是馨悦耍心机换来的。

所以，玱玹有什么必要“记仇”对馨悦爱答不理？？

其次，馨悦成为皇后以后，玱玹不仅不理睬她，还在“享受着”她家族势力的好处时，就说服了她爸爸和哥哥，允许自己再取一个正妻。

OMG...到底哪个皇朝能有容得下两位皇后啊？

她家族居然还能同意？

就一定要让馨悦这个皇后憋屈至此呗？

编剧你癫不癫啊，你扪心自问，如果你是馨悦你恨不恨？

所以她委屈的很理所当然吧？

再次，你笔下的玱玹，自己娶不到小夭，就要「冷暴力」明媒正娶的正妻。

他不仅让馨悦整天活在「患得患失」焦虑里，还要把自己的怨恨情绪转嫁到馨悦头上，然后让矛盾大爆发。

综上这些，难道都是馨悦的错吗？？

所以按这个逻辑，如果馨悦不是好人，那玱玹更不是什么好人！

两人半斤八两，玱玹更胜一筹！！

就算现在，馨悦是做了错事，难道不正是因为男主被编剧你降智恋爱脑➕不负责任➕毫无感恩之心，所以没处理好这些关系导致的吗？？

所以你笔下的玱玹，有什么资格理直气壮的打馨悦？？？

编剧你不会还想以此为玱玹「正身洗白」吧？

难道这一巴掌，能让观众体会到「仇者痛、亲者快」的报复爽感？

还能让观众体会到，玱玹是一位懂得为女主惩罚女性反派角色的、明辨是非的帝王？

但在我看来，玱玹这一巴掌，仿佛是被戳中了要害的无能狂怒，如此绝世渣男之行径，在我心里就永远别想翻身了！！

对了，这个剧情的弹幕，居然是一片“拍手叫好”。

看到这样的场景，我真的觉得好悲哀。

什么🐶P大女主剧。

馨悦逃不出南拳的世界，小夭逃不出南拳的世界；维护演员的粉丝也沉浸在这样的世界里欢呼；而作为女性编剧，更是个热爱这个南拳世界、让所有人都跪甜南拳的掌控者。

这就是编剧你想要展现的价值观吗？

➖➖➖要是我是皇后，都不用等到哥哥大结局死了才幡然醒悟。

大婚之夜玱玹要是敢不来，婚后连见都不想见我，我就直接告诉老爸告诉哥哥告诉所有世家，玱玹天天不干正事去小月顶谈恋爱了，联合后宫N个妃嫔，让夭玹遭到世家的反噬，让他们体会下「玩弄权势」的下场，他俩就老实了！

然后自己借此博取世家同情，慢慢笼络人心，架空玱玹这个恋爱脑。

不就是想谈恋爱吗？

容易！

我帮你们捅破窗户纸，放你和小夭走，让你们谈！

我自己搞事业，自己做自己的爽文大女主。

去她喵的无能帝王！！！

可编辑不会这样写，因为她觉得哪怕是皇后级别的NPC，也不配拥有脑子。

➖➖➖综上，我不禁想问：编剧一会想把玱玹塑造成有野心有谋略、阴狠自私的权谋家；一会想他塑造成心系天下、勤政爱民的仁君；还不够，还想让他成为一个身心都有洁癖的纯情恋爱脑。

编剧到底是怎么把这么多元素都冗杂到一个人身上的？

且不说作为一个人能不能同时做成这么多事情，就算玱玹不是普通人，但他也绝对不是人格分裂吧？

编剧似乎还很喜欢这样「全能」的玱玹呢～呵呵，我能说什么呢，只能说编剧什么都想要😊真6🫰🏻至此，玱玹从内到外，已不再是第一季为了野心隐忍克制而充满拉扯感的帝王了，也不再是为了最爱而阴暗爬行充满疯感的哥哥了。

第二季的玱玹，在我眼里，妥妥的变成了一个昏庸无能的渣男形象。

编剧你写作时，到底吃了几个菜啊把这么好的人物剧情掰扯成这样？？？

➖➖➖➖➖男主的吐槽已经这么多，女主我就更无语了。

看了很多古偶，真的这个女主是我最嫌弃的了。

第一季，我是理解女主的。

她可以说是孤独着长大的，也因为觉得被所有人抛弃，又遭受了虐待，所以她的内心满目疮痍。

所以她不信任任何人，也不懂爱(大爱小爱都不懂)，所以她会对父母有不理解、陌生等。

看起来有一些自私，但她又行医救人，所以本色还是很善良和坚韧的，还是很有人格魅力的。

所以第一季里，女主的人设是能立住的，观众是能共情的。

比如第一季相柳抬个手小夭下意识想躲等细节，即使没有直给的对白，但都很生动的体会到小夭过去的不容易。

➖➖➖但是，在第二季里。

首先，因为玱玹的强行降智，也导致第二季的小夭真的看起来很弱智，从另外一个角度说，也可以是很别有用心，很茶。

连兄妹情/爱情都不分清，还立个p的大女主人设。

两人多次靠那么近，玱玹都要吻她了，这都看不出来以为耍酒疯？

你们的兄妹情是真的很没有底线啊。。。

玱玹和小夭他们都多大了，男女大防只存在在配角那里，距离感在夭玹这不存在是吧？

看到这里，我居然能和反派馨悦讽刺女主的一句“装腔作势”共情。

其次，第二季里小夭情绪崩溃的戏多之又多。

我就说一段，从和璟分手到他小孩长大、被丰隆求婚、结婚这么长的时间，她作为神族每天不愁吃穿用度、又是地位最尊贵的女子，整天无所事事(虽然她也有主动去开医馆，但被玱玹带回后又颓废了不再提此事）。

再加上，她还是个神族。

如果按照人族的时间计算，恐怕都要过完一生了(参考老年桑田剧情得知），可女主却还是那么百无聊赖。

每次镜头给她都哭丧个脸。。。

就因为失恋再次，小夭之后恢复行医、完善医书也是在与璟和好后才开始的；而且过程非常简易且迅速。

还要加一段「玱玹要用这个借口来拖住小夭，不让她和璟结婚那么快」的戏码。

似乎女主心中的“大爱”都是建立在这几个男人的“允许”之下才能进行的一样。

根本不像是女主自己主动追求的理想和属于她的光环，更像是为了分散她恋爱脑的注意力，才勉强给她安排的工作。

最后，最最最让我反感的是，编剧你告诉我，为什么要通过用「小夭理直气壮的斥责父母为国捐躯，所以抛弃自己」这种场景，来表达女主的痛苦和对父母的感情呢？？

➖➖➖有一幕剧情是，小夭和玱玹腻歪在一起后，开始进行批判父母大赛。

你批评你爸妈，我再批评我爸妈，然后再相互比惨。

两个人的直给对白一直在顾影自怜，凄凄艾艾，泪眼婆娑……这场景，我真的。。。。。。

🫠🫠🫠实在是让我大为“震惊”➕生理性反感，这简直是挑起我逆反情绪Plus版的操作！！！

➖➖➖我知道编剧你想放大女主的阴暗面，来写女主的成长线。

但是，你拎得清人物感情的轻重吗？

第一季里，就算小夭心中对母亲有怨恨(还不知道父亲是赤辰）也是一直隐忍不愿宣泄的。

因为小夭本质是善良的，她在努力去理解母亲理解所有人。

所以一直将这些伤痛和遗憾隐藏在心里，并努力让自己强大起来。

现在的第二季，小夭得知自己真实的身份，不仅知道了生父是谁，还知道了父母都是是为国捐躯的英雄，更是权力战争的牺牲品。

剧里相柳是明确告诉过她这些真相让她不要觉得耻辱和难过的。

那么，作为最基本的有良知的人，知道这些后，先不说她内心的伤痛能否马上释然，但至少对这样的父母有敬畏之心吧？

但编剧就很逆天，一直让小夭反复上演怨恨父母的戏码。

不但对父母没有一点尊重，还整天记恨父母对她的亏欠。

不仅和玱玹抱怨过，和璟抱怨过，和皓翎王抱怨过，还因为一个不明真相的婢女叫自己王姬就大发脾气摔东西。

所有人都在哄她，可她就是不高兴，搞得全世界都跟欠了她一样。

好好一个大女主，整天正事不干，不是围着男人团团转，就是失恋颓废。

好了，现在还要加上对父母的满腔愤恨和情绪失控。

三观全方位崩塌，哎……我真的不理解啊。。

这是在干什么啊？

编剧，你真的理解小夭这个人物吗？

这样的“大女主”有说服力吗？？

➖➖➖编剧你完全可以去掉一些女主负面情绪的剧情，给一些细节镜头做铺垫；直到真正的桃林认母时，也着重用这一场戏，来表达她最深层的伤痛。

面对百年未见的母亲，小夭直接内心破防。

她震惊、欢喜，又急转直下负面情绪大爆发。

终于毫不顾忌的问出内心最沉重的疑问——“为什么答应好回来却失约”的灵魂拷问。

直到这里，女主才真正宣泄出情绪，甚至歇斯底里的和母亲埋怨哭诉质问都可以！

因为，就算是经经历重重苦难坚韧长大的女主，在父母面前，她也只想做个脆弱、爱撒娇、不想情绪管理、渴求被爱的孩子。

但，当她知道父母为了见她一面，痛苦的坚守了几百年，也知道了父母的别无所择和对她爱的愧疚后，似乎有一束光，忽然就探亮了她内心最深层的黑暗，融化了尘封已久的坚冰。

她是第一次那么具象的感受到了父母对她浓烈的爱意与不舍。

所以，破碎的她终于得到了救赎：原来父母不是不爱我，而是爱我爱得好艰难。

这一路走来，她有阅历、她成熟知性、更懂感恩。

所以最终，她选择拥抱那束来之不易、温暖又治愈的光明：终于理解父母、与父母和解，也与自己和解，彼此放下心结，相拥告别。

➖➖➖综上，我认为的女主这个人物的两面性，是坚韧大于怨恨的，更是热爱自由洒脱大于被情爱束缚的。

哪怕她也有自私阴暗的一面，但她本质的善一直在引导她不要向黑暗低头。

这样的女主，是不会整天哭丧着脸生活的，是不会只拘泥于情爱而没有理想的，也更不会遇到不开心的事就责怪父母、怨天尤人的。

但第二季里的小夭，一直被编剧用「悲伤自述被囚禁三百年」和「指责怨恨为国捐躯的父母」的戏码，来表达她一路走来的心声。

而女主走出困境的办法就只有「帮哥哥统一大荒」➕「找一个愿意为自己舍弃一切的男人」女主这样一副除了为男人而活、并视情爱为唯一救命稻草的样子，都让我都忘了她是第一季充满生机、敢为人先、光彩夺目的玟小六了。

➖➖➖也因为「凄凄惨惨戚戚负面情绪」堆积得太满，所以每次都需要情感戏大爆发时，我反而有一种「吃太饱所以不想再吃」的感受。

包括到桃林认母、包括小夭得知哥哥杀了玱玹等大哭戏剧情。

桃林认母这场戏，主要也是因为拍的很简陋，虽然也有被哭戏触动到，但不是我想要的那种场面，属实难以全身心共情。

玱玹承认杀璟这场戏也是，女主似乎前面哭戏太多了，为了做辨别，所以到这里就就需要加上哭➕尖叫➕发疯大笑等来演绎。

虽然也和剧情恰如其分。

但当所有哭戏、全部放在这样简陋的故事线里时，就会觉得「好重复、好矫情、可不可以不要再哭了」的逆反心理。

哎，编剧，我说你什么好呢，你是懂怎么来创飞角色和观众的👏🏻 👏🏻👏🏻➖➖➖这么有故事性的女主，你就这么无情的把她变成了个：愣头青➕矫情任性➕情绪不稳定➕小家子气到连配角们的心胸气概都不如的➕三观不正的反面教材后，还痴心妄想的觉得她能保留：纯真善良➕心思细腻➕成熟稳重➕坚韧大气➕集美貌与智慧于一身的「大女主」标签。

编剧你知道「大逆不道」几个字怎么写吗？

你不懂我们的国情和文化底蕴吗？

你心中没有大爱吗？

你是终极恋爱脑pro max plus 的N次方版本吗？

别和我说女主最后心态好了不怨恨父母了/也完善医书救了很多人balabala，这样的结局有一个重要的前提，那就是：璟复活了！！！

如果璟没复活，编剧你笔下的女主脑子里除了为爱情死去活来，还装得下其他东西吗？？

就这种人物性格，编剧你还特么意yin：“天下最有权势、财富、武力值的男人们，都只爱我！！

都是为了我去争天下的！

就算他们拥有再多女人，也只会为我发疯！

”这满满的成就感啊～～好好好，梦女作者/编剧爽到就可以了，是不是给观众喂了坨大的都是无所谓的。

编剧我真的谢谢你啊，你真的是罕见的人才啊🫰🏻都2024年了，原来大女主还是只能靠「一群男人施舍的爱」和「一群女人嫉妒的恨」衬托她的人格魅力的。

真他喵的梦幻啊➖➖➖➖➖最后再细说一下全剧的高光，就是小夭得知玱玹杀璟、所以要去凤凰林毒杀玱玹的这一段。

本来以为我也会像在第一季时，跟随主角们的情感入戏，也一直很期待这段非常有张力的高能场面。

但经历了综上所述的各种BUG后，我内心早已毫无波澜，根本体会不到这场戏本该有的拉扯感、带劲的疯感。

就觉得，这确实是男主和女主这两自私自利的货，能干出来的事。

你们快点作吧，作完天下太平。

➖➖➖结果这一段还被改为幻境，我真的。。。

哈哈哈编剧是不是也觉得，如果不改成幻境，第二季的男女主也确实是降智的无可救药了？

害怕大家都弃剧了所以大笔一挥，决定“改写命运”～让「伟光正」的价值观重新照耀在男女主身上～嗯～真妙呢～～然后再画蛇添足加上一段「夭玹的世纪大和解」：玱玹给出了一种背书式的告白和道歉，小夭也给出一种非常有松弛感的震惊和感动～编剧啊编剧，你不会觉得这是在挽救所有人吧？

哈哈哈哈同学们，请允许我仰天长笑10秒钟，我真的被这种剧情无语到极致了啊。。。

早知道是这种大结局我第一季第二季到底为什么要全情投入和期待啊？

我想看：「发疯」「极限拉扯」「爱而不得的X张力」「自私帝王为权谋而孤独终身」「清醒女主懂得在众多利用自己的男人中抽身而出，最后美好生活」我有错吗？

编剧是不是觉得我内心太阴暗了所以才想看这种剧情？

所以为了我好，她一定要给我看世纪大和解，一定要教育我peace&love？

哇呜～编剧好善良啊～善良的我一直在狂按人中啊🫠觉得自己纯纯浪费时间浪费表情浪费生命啊～有没有人懂这种感受啊。。。

所以你们到底在和解个P啊和解，玱玹你小子要是把这个秘密藏在肚子里一辈子我还敬你是条汉子。

你竟然那么若无其事的说出来了还他喵表示放下了，小夭也是“绿茶”的回应「怎么可能？

」然后也笑盈盈的接受了理解了，还和“哥哥”关系升华了。

只剩下我。。

🤣🤣🤯🤯🫠🫠🤮🤮👍🏻👍🏻👍🏻所以，敢情这么多年，那些做你们爱情垫脚石的、被直接/间接杀害的NPC和引发的矛盾纷争，都是那么的荒谬和廉价；就连我们围观了一年想看你们撕起来的观众，也显得是那么的可耻。

拉高观众期待值➕调动观众的情绪，最后又狠狠给观众一巴掌，再嬉皮笑脸的说：我是为你好喔～编剧啊编剧，还是你们玩的真6啊～美其名曰是反转，实际就是又当又立、把观众当猴耍、又不想被观众诟病的极品操作，你们是不是还挺沾沾自喜的？

就这样的“春秋笔法”，让我深深感受到了被创作团队戏耍玩弄、恬不知耻的别有用心，真的好恶劣，好恶心，懂吗？

真的，就冲着会用这种恶劣的营销手段、低质量的权谋恋爱剧情、不尊重角色、不尊重观众双商的草台班子团队，我一定会记住你们的名字，以后一一避雷！！！

➖➖➖再补充一下其他角色。

女主和璟和相柳的相处，也存在诸多逻辑Bug。

璟几乎和玱玹一个毛病，为了女人整个家族都不要了，什么事都丢给婢女和侍卫去做，美其名曰小夭比他命重要。

但女主一旦遇到困难需要帮助了，璟又想起家族事务的好处了，屁颠屁颠的就利用家族人脉关系去解决。

比如回报相柳帮抢亲于是送了多好年的粮草，比如给女主送各种各样的药材，恨不得送光家底。

涂山家也是倒了八辈子血霉，两兄弟没一个想干正经事的，还不如培养婢女和侍卫算了。

璟复活后居然还和小夭说「大家都以为他死了，连涂山家族都放弃寻找他了，只有小夭还没放弃」看到这我真的大翻白眼🤣给我气笑了～哈哈哈大哥，你回忆一下，你被你哥哥篌关了那么多年，被救了又在清水镇和小六生活了那么多年，好不容易回涂山家干点事业了，好巧不巧小夭被刺杀你跟着一起殉情又睡了那么多年，再接着勉勉强强当上组长之位，结果又不长记性又被篌刺杀消失了那么久，导致大家都以为你死了。

不是，我说真的，我觉得涂山家的成员们对你真的很仁至义尽了，也很无语了。

你正经事不爱干，动不动就为爱情抛弃家族。

又不是整个家族做了对不起你的事，你还嫌弃上了？

好家伙你都第几次消失了？

还要你整个家族为你买单多久？？

所以你好意思绿茶的和你的爱人抱怨这抱怨那？？

而且其实坚持找你的人是离荣昶好吗(小夭只是给指令说一定要找到你，她自己最多就在海边吼过你的名字）你都这么不在乎家族事业了，家族的人知道你99.999%是死透了，而且你的心也不在族长之位上，所以才放弃找你的，这个没问题吧？？

你的家族能忍你到现在已经是奇迹了好吗，放弃你完全合乎情理啊大兄弟！

我真的🤣你奶奶要是知道了你就是这个不争气的恋爱脑得气的从那啥里爬出来扒光你狐狸毛！

啊对对对，编剧你笔下的狐狸对小夭最真挚最纯爱付出最多了～什么都不要只要小夭～好感人呢～旁人勿扰就是了～好的呢～所以，麻烦你们俩以后千万别有事又找涂山家帮忙哈🫰🏻真的是栓Q了呢～➖➖➖相柳在第一季本来很完美的人物，第二季被编剧写的真的拧巴的不行。

甚至有时候相柳对小夭的态度我都没反应过来，怎么了呢就突然那么凶？

有一种说不出的突兀感，我还要看弹幕去想剧情以外的情节脑补来理解。。

编剧你就不能在剧情上，起承转合顺畅一些吗？

哎。。。。

还有，为什么要编排那么尴尬的情节：1、为什么要当众在赌桌上问小夭喜欢谁啊？

小夭还一本正经的回答了🤣我都替围观的赌徒尴尬到脚趾扣地啊！！！

2、相柳弹琴那段导演你看不出违和感吗，为什么不及时纠正让演员换一种方式表达啊？？

明明那么重要的一场戏表达小夭父母的相爱和相柳的深情，为什么要拍得这么油腻啊？？？

导演你们在干现场监制的时候不会还鼓掌叫好了吧？？？

你们是戴了什么与众不同的防油眼镜吗？？？

➖➖最无语的是，编剧就非要让相柳在山里待那么久，还养了一窝男人，然后一起送死。

你想体现他们是壮烈的，那你倒是再写一些冲突，不要每次都是相柳单独一个人搞暗杀行不行？

又或者拍一些辰容大军战败的悲惨回忆，顺便还可以拍一下小夭她爹和洪江并肩作战的片段都可以啊！

这样才能表达相柳的忠义、来让大家共情他们坚持的意义啊！！！

不要一味的拍劝降劝降劝降行不行？

编剧你行行好，就算打仗这种大场面不好拍，那你哪怕把洪江写的再有人格魅力点呢？

让我共情相柳追随他的决心也好啊～结果呢，你让隔壁皓翎国王位➕女儿都拱手相让了；甚至洪江都让相柳走了，编剧你让相柳还在坚持什么啊？

相柳不就是为了报洪江的恩吗？

洪江自己都疑惑相柳为什么不走🤣。。。

我也是醉了啊还有，咱就是说，你们要不要做个「匿名」问卷调查啊，说不定士兵们真的很想退休回家养老，不想送死啊，是这两个带头的领导硬抗没人敢说啊。。

我真的不懂被编剧写成这样的「愚忠」到底体现了什么人格魅力啊！！！

我明明应该共情的啊，我第一季很惋惜但又很理解相柳的啊，为什么第二季真的没有被感动到啊！！！！

编剧我真的被你搞心态搞的很难受啊。。。

最后，相柳战死这个剧情为什么要分3集啊？？

前摇需要那么久吗，有一集一直在播第一季相柳和小夭的回忆，最后两集也还在陆陆续续的回忆，就一定要拖到最后一集，明显就是水时长！！！

就算最后一集相柳站死那段「情绪」拍的不错，注意，我说的是「情绪」。

但我就想问，相柳被箭射穿的时候，他后面好几个蛇头都不懂得过来帮挡一下的吗？？

这个特效就是原地不动晃头晃脑呗！！

这么重要的一场戏都不用心拍？？？

以及，因为第二季小夭的降智、整体成员的降智，更加剧了让我觉得，相柳为了这些个毫无魅力的男女主、官配、包括配角等若干人付出那么多，真的一点不值得！！！

并且很不爽啊！！！

根本就没有了第一季里的惋惜却理解的悲壮感，只有一肚子气！！！

啊～～～这个癫剧，真的成功的、平等的创飞了我所有喜爱的角色！！！

➖➖➖还有个补充，皓翎王把整个国家和女儿拱手相让给玱玹这一段。

我直接从我的视角描述这段剧情：皓翎王一开始就想禅让王位，又不想自己背锅，也不想被群臣和后世辱骂叛guo，所以假装抵抗，让最底层的士兵先上前线打仗。

反正是假的，所以也不怎么用心打，一直输，士兵一直送命。

所以有两个皓翎家族的首领感觉大势已去，决定投降。

这两个首领心直口快，直接认了他们要归顺西炎。

不像皓翎王那么猥琐，只敢装病暗中操作。

随后阿念也因此觉悟了要成长起来保护父王和国家，于是也上了战场。

她一激动就先把那两个“叛guo逆贼”给嘎了。

蓐收也在打胜仗，局势正一片大好。

此时皓翎王内心OS「差不多得了，别打了，再打下去就要赢了！

」于是反手就来一个背刺，直接和玱玹私下会面密谈，将王位拱手相让。

并向全天下公告：皓翎国已经抵抗过了哈，但还是打不过，所以只能靠嫁公主来示好啦～我们愿意跟随大势臣服西炎喔～这一顿操作下来，皓翎王还一副委屈的样子：你们不能骂我了哈，我女儿都嫁过去了，我真的很难过的，这已经是我想的最好的万全之策了～然后他就美美隐身退休了。

名声保住了，命也保住了，还成为了天下之主的岳父，好不乐哉啊～此时我：。。。。。

🙂此时士兵：。。。。。

🙃此时大臣：。。。。。

🫠此时阿念和蓐收：。。。。。

🤪👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻高啊，实在是高！！！

看了两季快50集我都没看出来皓翎王还有这种手段啊？

难怪他整天和小夭自夸是很厉害的父王呢～厉害到可以让士兵们白白送命；厉害到明明和下属一样都选择投敌，却先让下属背上“叛国”的罪名，死在战场上(还是死在本国将士的刀下)，以此来表示皓翎国曾经努力反抗过。

厉害到利用女儿的婚嫁为敌国添砖加瓦。

然后自己收获一波赞赏，完美退休隐身。。。。。。。

我真的🙂🙃💢🔪咱就是说哈，有没有可能，皓翎王你不用搞那么复杂。

直接进行第三步——让阿念直接嫁过去(反正她也愿意）然后你宣布要两国合并，自己退位，然后再想办法调和可能引发的矛盾。

最多不就是被世人骂两句，最多不就是和大臣们吵吵架？

你只要抗住压力，让玱玹用时间证明他是个勤政爱民的仁君，以实力征服民心不好吗？

你像外爷一样在幕后和玱玹一起解决朝局困难，不好吗？

哪怕真有不服的皓翎世家想造反，那也是小范围且可控的，你和玱玹这样合作还怕打不过吗？

这样针对性解决问题，不会让那么多士兵、将士枉死，这才是把伤害降到最低，不是吗？

好家伙，谁想到皓翎王他直接反着来？

先送波大的人头，再枪打出头鸟，抓出比自己有勇气归顺的友军给献祭了，最后再利用女儿讨好敌国。

这不就是为了给自己的帝王功绩留一个好名声吗？

编剧你是这个意思吗？

编剧你有没有想过，其实也不一定要统一皓翎啊，两国百姓都在安居乐业，是王族们在盘算着想打仗而已。

那为了维护两国的平衡，其实只用公主和亲就能解决两国的纷争(阿念自己也愿意)，又何乐而不为呢？

再再进一步说，玱玹也不顾及师徒之情，也不懂派个使者先去找皓翎和谈，就这么直接就开打了。

西炎这样师出无名，本质上就是qin略战争啊。

作为观众，我也不会为这样的战争叫好啊。

所以编剧，你特么整天在意yin些什么东西啊？

有没有学过历史啊？

总之到头来，一个西炎王执着的想「圆梦」统一大荒，一个皓翎王正好也想「退休养老」，但他两都为了彰显自己有“大格局”，所以搁这演了一出大戏，损耗大量人力财力物力，把大家耍的团团转。

这场游戏，很好玩呗？

➖➖➖哎，编剧，你真的好歹毒😭😭😭我只是想看个剧，你为什么总要来恶心我，还要让我对各个角色升起这样强烈的厌恶感。

配角的命都不是命，都只是主角爱情play和脑残权谋中的一环吗？

我真的真的很想替剧里的群臣、妃嫔、士兵、百姓等所有NPC们，向第二季的主要角色们都吐一口口水！！！

呸！！！

真是倒了八辈子血霉遇到这群胸无大志、心无大爱、只会流连个人私欲、没苦硬吃、无病呻吟、不懂感恩、平时装好人、为权势斗争时就毫无怜悯之心的上位者们。

编剧，你笔下的所有君王贵女们，被你创造的都这样轻贱生命、不负责任，你良心不会痛吗？

你晚上睡觉不会做噩梦吗？

你到底想要引导什么样的价值观啊？？？

太多太多Bug了，哎，累了。

➖➖➖➖➖➖➖最后的最后，就算如上所有败笔忽略不计，我对这个剧的所有好感和期待，也被yx号的硬吹通稿、粉丝的控评、互撕热搜，给败光了。

嗯，真的很棒👍🏻所以，这一星是我给我自己的短评的。

因为打那么多字很辛苦。

但也叫不醒编剧/导演自以为是的逻辑自洽术。

所以，我还是心疼下我自己吧。

在刚完结的《长相思》中，围绕女主角小夭展开的情感纠葛让人意犹未尽。

《长相思》设定山海经上古时期的神话传说为故事背景。

去年第一季播出即引发观剧追剧热潮，今年播出的第二季直接衔接第一季的结尾。

有人嫌剧情拖沓，也有人被剧情“虐”。

图为《长相思》第二季（2024）剧照。

小夭给人一种既自主又被动，既清醒独立又举棋不定的印象。

她似乎积极参与政治，却因内心苍凉而缺乏明确目标；她口头上不断强调自己不会主动付出，实际上又在为玱玹、相柳、涂山璟等男性角色肝脑涂地。

这种矛盾感确实带来了戏剧冲突，同时也让观众觉得“不对劲”。

小夭的这种纠结感，源于女性根本失权的设定。

当亲密关系成为女性角色展示主体性的唯一舞台时，作为弱势的一方，其主动性往往只能通过自我牺牲来实现。

这种虐女叙事增强了“从暴力到温柔”的传统男性气概构建，女主通过被虐获得“道德货币”，积累道德快感，而男主则通过悔改展现迟到的温柔，最终被观众赦免。

然而，当女性受众开始察觉到虐女叙事背后两性的不平等权力关系，并对女性角色的自主性提出更高的要求时，什么样的女主角既能展露真情，又能通过不被虐的方式施展主动性，成为了新的问题。

或者说，女性的爱欲表达需要超越虐女叙事，探索新的叙事模式来重构女性角色，使其在爱情、友情和自我实现中都能展现出独立和坚韧。

撰文｜猪迅儿“奉献之爱”：女性的“自我剥削”或“情感超越”？

小夭这一角色的拉扯感可能源于其成长的基础皆为某种排他性的亲密关系。

对任何个体而言，深入的亲密关系都是自我认知和成长的重要途径，它带来了高度的自我暴露以及与他人的深层互动。

但是，小夭在亲密关系中往往是牺牲付出的“被虐”的角色，常常经历极端的情感波动，感受刻骨铭心。

然而，在以“女性受虐”为前提展开的故事中，女主应被视作自我剥削的“圣母”，还是实现了“情感超越”的体验王者？

在《长相思》的设定中，小夭实际上处于一个失权的位置，因此，她纵使有心建功立业也灵力尽失，无法作为。

当女性在公共空间内无法大展拳脚时，爱情似乎会成为唯一的秀场。

正如易洛思（Eva Illouz）在《爱，为什么痛？

》中的分析：“浪漫爱”作为女性在经济和政治领域失权的安抚，承诺了女性能够享受更优越的道德地位和尊严。

通过“浪漫爱”，女性以种种社会中的劣势换来了男性的保护与忠诚。

（见文末文献1）

爱，为什么痛？

8.8[法] 伊娃·易洛思 (Eva Illouz) / 2015 / 华东师范大学出版社《爱，为什么痛？

》在“虐女”的爱情叙事中，男主通常被塑造为对女主一往情深但被“大义”耽误的角色，他们经常为了一个宏伟的政治目标而反复伤害深爱的女主。

女主则极具同情心和人性美，用爱超越伤害。

虐女爱情叙事的“凄美感”源于现实之痛与理想之爱间的极致拉扯。

“惜我余生”精准地概括了这种脚本中两性角色的特点：男性是“政治动物”，女性是“神女”。

前者的核心是“争”，即宏大叙事下身不由己的权力争夺，后者的核心是“爱”，即对个体和众生悲悯包容，厌倦权力斗争。

（见文末文献2）“政治动物”不是不懂“神女”的人性之美，只是在感情的前期，他的目光总被世俗的权力所吸引，因此冷酷暴虐地应对“神女”爱人。

但当他彻底失去爱人时，一定会幡然醒悟，痛心疾首，这就是俗称“追妻火葬场”的脚本。

对应到《长相思》中，就是相柳和小夭的关系。

相柳从最初对小夭随意打骂，施以酷刑，转变为日日相思，并在小夭死去后，用“心头血”舍命相救。

更为典型的例子还有电视剧《步步惊心》，其中男主雍正在看到女主若曦绝笔“从别后，嗔恨痴念，皆成相思”后，心碎不已，孤寡一人，郁郁而终。

值得注意的是，“追妻火葬场”类叙事增强了“从暴力到温柔”的传统男性气概构建。

在《阅读浪漫小说》中，作者拉德威（Janice A. Radway）指出，拥有男子气概但不失温柔深情的理想型男主最终认识到女主的内在价值，女主自此放心地交出自我控制权，除了保持贞洁外，不再需要做任何事。

阅读浪漫小说8.7[美国]珍妮斯•A. 拉德威 / 2020 / 译林出版社《阅读浪漫小说》正是这种独特的“被动性”（passivity）让人欲罢不能（见文末文献3）。

虐女爱情叙事虽然不追求拉德威要求的“必定美满的爱情结局”，但它同样是“被动性”的艺术。

被动的“神女”在没有攻击性的同时又能“勾引”出对方的“主动性”——“神女”总是用爱包容“政治动物”，而“政治动物”在失去“神女”后会自发地痛彻心扉。

虐女叙事限于恋爱关系之中，它的魅力却源于完美地处理了传统浪漫小说脚本中核心矛盾：女主到底为什么能够以及是如何把一个男人的残酷转化为迟到的温柔和深情的。

男主对女主的暴虐和冷酷都被归因于误会或宏大目标之下的迫不得已，比如玱玹和小夭最初相见时，玱玹护短，于是对她实施酷刑。

男性角色的一切残酷都是追悔莫及的前奏，最终都将被转化为迟到的深情与追忆，当他知道小夭就是他走失的最心爱的妹妹时，不仅追悔不已，而且时时刻刻都要在一起。

总之，在前期，“神女”通过被“政治动物”虐待获得“道德货币”，“政治动物”则反过来通过透支“道德货币”获得世俗成功。

但在关系的末期，“政治动物”总会悔不当初，于是被观众赦免。

同时，“神女”或许香消玉殒，但却坐拥“道德高位”，自我带入的观众由此享受道德快感的盛宴。

电视剧《长相思》第二季（2024）剧照。

不可否认，虐女爱情叙事需要与观众的自虐情结相结合才能带来自我剥削的愉悦感。

“惜我余生”将这种愉悦概括为：女性以纵容被伤害为筹码，以伤害者的痛悔和回头为期待，所获得的精神胜利。

它的前提是对女主处境的全方位“弱化”，她因为无法自强而只能慕强，只能被动地期待强者能够分享自己的痛苦。

然而，这是违背人性的。

小夭完全无力向上的处境与主动的真情付出，这便是她展现出自主又被动的“拉扯感”的根本原因。

但是，虐女叙事吸引观众的仅仅是“虐女”吗？

不容忽视的是，在这种叙事中被捧上高位的是女性的“真情”。

真情展现了人性的真善美，它是每一个普通人可能挣脱世俗成败，获得“超越性”，成为“独一无二”的原因。

或许正是这种对超越性的向往，时常使观众忽视世俗之中不平等权力关系的存在以及自强与抗争的意义。

小夭：“败者组”的觉醒与挣扎或许正是因为虐女爱情叙事中既存在着对不平等权力关系的美化，又歌颂了真情，这才使女性观众既着迷又察觉“不对劲”。

在当下，女性应对爱情中不平等权力关系的方式是趋向独立自主，成为自己人生的掌控者。

这在影视创作中反映为主创们努力塑造“搞事业”的“大女主”角色，在仙侠古偶剧中也是如此。

然而，这些“大女主”在能力、人格、情感三者之中往往存在欠缺，自身无法独当一面，总是需要男主的天降神助才能完成任务。

例如，在今年火爆的电视剧《一念关山》（2023年11月播出）中，女主任如意虽然被设定为武林第一高手，但在包括营救养母等故事线的多个关键节点中，被强行弱化，总是等待着男主的救场。

电视剧《一念关山》（2023）剧照。

仙侠古偶剧虽然构建了一个与现实不同的世界，但其内核价值应当与当下时代的趋势相符，那么就应当借鉴更为新鲜的思想以塑造女性角色。

河野真太郎在《战斗公主，劳动少女》一书中提出了一种关于当代女性的双人肖像，试图概括“觉醒女性”的境况。

他以2013年上映的动画电影《冰雪奇缘》为样本，对“觉醒女性”进行了分类和分析。

故事的主角是阿伦黛尔王国的两位公主，姐姐艾莎和妹妹安娜。

她们分别代表了“觉醒女性”的“胜者组”和“败者组”。

艾莎和安娜的选择象征了女性“出走”的两种模式。

许多以性缘关系为核心展开叙事、以“大女主”为噱头的影视剧，往往试图在女主角身上统一这种双人肖像。

这种叙事模式既试图迎合观众对独立女性的期待，又未完全摆脱传统的性别角色设定，它与观众的情感共鸣一样复杂。

艾莎代表了“胜者组”。

从一开始，异性爱情就不在她的人生规划之中。

她的抉择正如本片主题曲《Let it go》，她不仅逃离了不可名状的父权家长制，在随后也未与任何男性产生情感关联，一心只想建立冰雪帝国，最终也只被安娜的姐妹情打动。

动画片《冰雪奇缘》（Frozen，2013）画面。

在现实生活中，“胜者组”是所谓的“人间清醒”，她们通常呈现出“人生赢家”的状态，比如《向前一步》的作者桑德博格（Sheryl Sandberg），她的作品和人生构建了一种互文，展现出“觉醒女性的理想人生”。

这是成功出走的“娜拉”，在她们的视野中，“爱情”甚至不是一个重要选项。

她们看透了大部分爱情的本质仅仅是权力关系，因此将注意力聚焦在公共领域之中发展事业。

在中国的网络女性主义话语下，“胜者组”的终极版本是所谓的“又美又有力量又不沾男”的清醒女性。

这种过于严苛的要求，使其可能成为规范和规训女性的新模板。

安娜则对应着“败者组”。

这里的“败者”看似是对人生成就的判断，实际上，它主要关乎“出走”的失败。

安娜最初像每一个普通的迪士尼小公主一样期待“真命天子”，于是遇见了滥俗的“白马王子”角色汉斯。

安娜为了汉斯气走艾莎，但又在姐妹情的驱动下，开启了寻找艾莎之旅。

随后，两人相见却无法冰释前嫌。

同时，汉斯的真实意图暴露，他接近安娜的真正目的是占有她的王国。

此刻，异性恋之间的“真爱叙事”宣告破产。

安娜所追求的真爱是虚假的，她也没能带回艾莎，她的“出走”失败了，这象征着大多数普通女性的处境。

更准确地说，当思想没能完全解放时，“出走失败”是人生常态。

因为成功的“出走”，不仅需要“经济独立”和“人格独立”，还要实现“情感独立”，即无论是否恋爱，都能充实丰富，独善其身。

当下女性对于爱情的过度美化和依赖，既反映了她们缺乏“情感独立”，也使她们难以实现“情感独立”。

然而，独自面对孤独本就是人生最具挑战之事，因此这种“失败”并不羞耻。

但是，没有封心锁爱，就是“败者”吗？

或者更具体的问题是，仙侠古偶的创作是否只能局限于“败者组”叙事？

事实上，单独展现“胜者组”和“败者组”的典范并不能为当代女性提供生活参照。

《冰雪奇缘》的答案是通过姐妹情谊实现和解——安娜为救艾莎放弃了“真爱之吻”变成冰雕，而艾莎用一个拥抱“唤回”了安娜的生命。

而仙侠古偶剧当下的策略是将“胜者组”的独立意识和“败者组”的真情体验集于女主一身，然而，过于依赖围绕异性恋浪漫爱展开的落后虐恋情感逻辑，导致这类大女主的形象总是摇摇欲坠，或是充满不融贯的缝合感，但这或许也折射出了观众的觉醒与挣扎。

观众的复杂反应是最应当被正视的，他们的“挣扎”不仅表现在对角色形象的期待上，还表现在对剧情发展和角色关系的思考中。

古偶“大女主”：恐惧爱、渴望爱在根本上，古偶“大女主”剧所承载的实际上是当代女性的“爱欲”困境。

问题在于，当两性关系中的权力关系昭然若揭，同时爱情也已不再是展现女性主体性的唯一选择时，应当如何塑造一个渴望被爱同时独立自主女性。

电视剧《长相思》第二季（2024）剧照。

换个角度看，《长相思》等讲述虐恋浪漫故事的电视剧，如今似乎也试图构造一种围绕着女性视角展开的“新玛丽苏”故事。

或许我们需要先为“玛丽苏故事”正名，毕竟它一度被污名化为女性粗制滥造的蹩脚意淫。

实际上，这一题材中不乏为女孩们构建“Role Model”（模范）的佳作。

“玛丽苏”是一个舶来概念，英文是“Mary Sue”，在经历了中国的本土化发展后，它可以被简单理解为“万人迷式的全能女主”。

帕特·普菲列格（Pat Pflieger） 在《“好得不真实”：玛丽苏的 150 年》一文中梳理了西方的玛丽苏形象从19世纪“受他人崇拜的被动对象”到20世纪“积极主动地运用自己的能力赢得掌声”的转变。

(见文末文献4)中国的玛丽苏形象也在不断发展，张韶玥认为，这类故事的发展趋势所体现出的是“女性日渐高涨的自我意识与现实社会的父权制秩序之间的矛盾”。

(见文末文献5)在很大程度上，小夭是某种“自主玛丽苏”的代表，小夭在前期流落尘俗阶段，作为小六的时期，经营医馆，治病救人，守护身边众人。

随后，当她恢复真容成为王姬后，被卷入政治斗争，同样有勇有谋。

可惜的是，她的生命核心只有“真情”，全无现实。

另外值得赞赏的是，《长相思》在对男性角色的塑造上也进行了创新的努力。

这种创新主要体现在理想型男主的塑造，以及两性之间的情感互动方式的变化上。

根据张韶玥的研究，在21世纪流行的玛丽苏小说中男主角形象可以分为“威权型”和“奉献型”两类。

前者作为女主的最终归宿，常表现为一个注定“追妻火葬场”的暴君，相柳就是这类角色的典型；后者则温柔体贴、为女主付出，但往往在男主获得相应职能后在情感竞争中默默退出。

在一定程度上，涂山璟和玱玹都在类型角色的基础上做出了一些创新的探索。

玱玹属于“威权型”男主，但他和女主的羁绊主要展现为亲缘关系而非性缘关系，展现了两性在浪漫关系之外的另一种可能。

可惜的是，这种关系再次落入了“政治动物-神女”的叙事模式中，小夭注定受虐。

涂山璟则是剥除了“有毒男子气概”的“弱男”。

他怯懦敏感，但尊重他人，对所爱之人的同理心不亚于小夭。

最重要的是，他能真正倾听和理解小夭的诉求，而不是霸道地坚持“我觉得”。

在涂山璟这里，小夭想要的“真情”是最能被感受和共鸣的。

除此之外，仙侠古偶剧在塑造自主女性角色方面还存在两类限制。

一方面，女性的独特生命力和变革潜力与女性被压迫的处境重叠过深，大部分仙侠古偶电视剧缺乏剥离二者的意识。

然而，金庸笔下的黄蓉却展现了一个很好的示范。

在男权社会作为先决设定的情况下，观众能看到完整的黄蓉视角，并由此展开思考：郭靖之所以能成为郭大侠，是因为在男权社会中，黄蓉需要靖哥哥这样一个“话事人”来施展她的野心。

另一方面，或许创作者和观众都应该意识到，“真情”不只有爱情，亲密关系也不只有两性关系。

女性对同性情谊的感知和体验同样值得深入刻画，而非徒有形式。

女性对人际关系的态度中似乎带有一种直接的信任感。

她们关心对方的真实生活，希望彼此能够“好好活着”，而非追求某种与“共赴死亡”相关的浪漫化理念。

女性友谊更多是“感知”这一情感纽带，并沉浸在这种平等真诚的体验之中，而非刻意地去“证明”它。

她们的友谊并不强调宏大叙事下的壮烈牺牲，而是更注重日常生活中的真挚相伴与相互支持。

电视剧《步步惊心》（2011）剧照。

在女性友谊中，所谓的“自然”的平等真挚之感，并非单纯由生理特征决定。

其实，这更可能是源自权力关系对个人的深远影响。

比如《步步惊心》虽然同样蕴含着虐女逻辑，但它通过女性视角提供了一种对“真情”的独特想象和解释是值得借鉴的。

穿越为贵族小姐若曦的现代女性张晓一直在坚持以未被封建权力异化的态度对待他人。

令人印象深刻的真情发生于她与宫女玉檀之间。

若曦对待处于权力下位的玉檀时，展现出一种自我约束的平等之感——约束自己不受封建等级制度的侵蚀。

这种“真情之谊”植根于“平等”，是一种本真的信任，它超越工具理性，直接对他人的存在进行感知。

若曦和玉檀“不假思索”地照顾彼此，倾听对方的目标，严肃地思考对方的福祉。

中式女性情谊中流淌着的是一种温柔而深邃的平等，真情在人际交往中被放在了最高的位置。

这并不意味着女性角色的塑造只能局限于建立同性友谊，而是启发了创作者和观众，去塑造和理解性缘关系之外的多元关系。

这或许就是“爱欲”困境的出口——爱与被爱与性别无关，只与真情和平等相关。

在展现真情的前提下，抛弃虐女叙事，能更好地着墨于女性真正的主动性和决策力，描绘出更真诚自洽的女性自我。

本文系独家原创内容。

作者：猪迅儿；编辑：走走 西西；校对：刘军。

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