指环王1：护戒使者

看完之后，心潮激荡，竟说不出话来。

像电影院退场一样，有很多想法等不及要涌出 ，但站在门口时却又默然，不知从哪里说起。

我不知道是不是因为影院里的音响效果太逼真，使人与影片人物发生共鸣产生惝恍迷离之感。

但其中有几次的确很想流泪。

人性的脆弱像魔戒一样发出燃烧的烈焰，每次都会被它猛然击中。

巫师Gandalf是一个智者，他的法力有限，但智慧与胸怀使之成为护戒使者们的“光”。

面对困难是一个人成长的必经之路，在这条漫长的路上，人总是期待着一位引导者，他非全知全能，但能够用他的智慧与心灵来牵引你的成长。

突然间，甘道夫被炎魔扫入地狱。

这“光”突然熄灭了，为着牵引后来者平安上路。

从地洞里出来，每个护戒使者眼里都含着泪，除了悲哀，是不是还有着对生命与前路的幻灭感？

Boromir之死。

为了保护梅里和皮平他被强兽人Uruk-hai的黑羽箭射中要害却仍未放弃战斗。

他的不肯倒下令人联想起《勇敢的心》中梅尔•吉布森，人类总是在生命之火熄灭的最后一刻焕发出顽强的精神力量，那一刻，天地笼罩在莫名的悲悯中。

Frodo独自站在河边，泪水滑下脸庞，他的脸上显示着内心的无助与孤独。

一个人做选择何其艰难，选择了要坚守，为着这坚守克服困难，前行，还要经历怎样的艰辛？

面对魔戒，每个生灵都面临着拷问，这场拷问直指心灵。

这场拷问不是用“向善”还是“向恶”就可以解答的。

因为这不是一个简单的二元对立式的考题。

人性与其他生灵都有自身的脆弱性，所以，即使是选择了善，也有可以脆弱导向其他的方向，就像森林女王。

更可怕的是，用恶的手段达到善良的目的，本质上的以毒攻毒，以恶抗恶，就像Boromir背负父命去取魔戒，都是人类信念不够坚定，内心的力量越来越弱时产生的。

护戒使者的历程是朝圣历程，靠着心灵的指引，才能达到光明的峰顶。

LOTR既是写给成人的童话，也是写给现在过早失去天真的孩子们的。

当电影的一个大特写到Frodo的眼睛的时候，你的心底有没有什么东西被唤醒了？

你是不是也开始想尝试着去相信一些精神层面上的东西？

已经很难再对什么巨片产生幻想了，庞大的投资，完善的运作能出产什么呢，一堆一堆华美的特效？

我们看到的分明是对技术的疯狂而对自身情感的置若罔闻。

不要装酷，不要另类，不要颓废。

我要无敌战士脸上无因的一丝颤动，我要美丽面孔在夜夜笙歌时猛一瞬的茫然。

我要那能够感同身受的情感。

这一刻，我们不会吝惜自己的眼泪。

《魔戒首部曲》没有让我们失望。

片中，我们看到了众多的特技，非常具有实感，却毫不张扬，没有喧宾夺主的感觉，反而和剧情有珠联璧合的功效，为电影增添了几分神秘，大气的感觉。

记得Hobbiton上的火焰么，瑰丽如斯！

记得Gandalf骑着鹰穿过巅峰的感觉么，御风翱翔！

爱极了片中的摄影，山谷的Hobbit小镇，恬静得如同世外桃源，镜头缓缓移动，如同天使的眼。

当精灵公主带着Frodo策马狂奔时，镜头俯瞰，追随，狂野如火，灵动如风。

而演员，由于导演的调教，也是精彩异常。

男主角EW近乎本色的表演与该片的风格竟然十分契合。

那双敏感，脆弱而又纯真的眼睛，初时的阳光无忧，脸上都能读出梦想。

在历险途中的慌张，彷徨，惊恐，绝望，我们又能从他眼中历历可辨。

而当历经磨难以后，他脸上沉积下来的平静，更是动人心魄。

配角，不当道具，不甘于绿叶，也都有血有肉，丽芙.泰勒的惊鸿一瞥，凯特.布兰切特饰演的精灵女王的惊艳登场…… 在众多因素的精彩配合之下，我们的主人公开始了他的惊险旅程。

人生，总是突然发现，自己承担责任了，快地连自己都猝不及防。

“我不能再向前走了，这里是我到过的最远的地方”，Frodo的园丁Sam说。

“我不应该拿这个戒指”，Frodo后悔地说。

回想我们的青春，多么的相似。

前进还是退却，承担还是放弃，我们只有惶惑，我们只有无助。

青春，注定我们要孤独。

魔戒--权力，欲望的代号。

再考虑一下原著的历史背景，又很难让人不联想到核武器，似乎谁掌握了小小的原子裂变，谁就掌握了生杀大权，就拥有了主宰世纪的权力。

它让欲求者沉沦、让携带者备受折磨，黑暗那头，是它的狂笑，几次当Frodo冒险戴上魔戒，熊熊火焰中无尽的黑洞，是索伦之眼、是梦魇般的未来。

Frodo叔父Bilbo与戒指重逢时突然间受到蛊惑、面目狰狞，让Frodo看见自己可能的未来；而力量强大者更难通过考验——Gandalf对伸手摸一下戒指都噤若寒蝉、精灵女王一瞬间的凶恶张狂、求胜心切的人类战士Boromir霎时沦为戒指的奴隶。

痛苦！

经受住了诱惑！

Billbo仍是可爱的叔父，Gandalf仍是心怀正义的巫师，女王还是如此高贵受人景仰。

可有谁知道，他们，曾经离黑暗只有一步之遥。

诱惑如此难以抵挡，友谊才更显可贵坚强！

Sam，那个憨透憨脑的朋友，只因向Gandalf许下要伴随Frodo的诺言，于是趟水，至死也要相随， 仍记得这个镜头，Sam向水底坠去，绮丽的光，如此圣洁。

历经劫难的Frodo，站在余晖下，Mordor就在眼前，却是一脸平静。

什么都可以没有，但不能没有信念。

走在路上，路旁是洁净的白雪，风从肩头轻快地飞过，优雅的一转身，卷起几片碎纸屑，冉冉上升。

蓝的天幕，隐隐有Frodo已变得坚毅的眼睛。

最近重温魔戒和霍比特人，又一次令我沉迷，就顺带把精灵宝钻也复习了一遍，不得不佩服托尔金的强大，设定详尽，觉得中土世界应当是真是存在过的。

在这里写一点自己看书的总结，补充下电影里没有写到的地方。

系列文章首发于自己的微信公众号搜索王基科或者WanJiKoo来找我玩吧 “哔哩哔哩无限矿业公司”在4.3日18点正式上线《魔戒》和《霍比特人》，在快速重温之后我生出念头，想要做一点科普工作，毕竟电影不能对原著面面俱到，尤其是最重要的、堪称史诗般厚重的《精灵宝钻》没有也很难影视化，而托老在这本书上架构出了整个中土的世界观，描述了一个波澜壮阔、奇伟瑰丽的中土世界。

本篇文章就聊聊电影里没有提及的人物上的设定和联系。

2020.4.10还在更新中（本文已写完） 精灵篇 Q1.开场白的女声是谁？

答案是加拉德瑞尔（Galadriel），就是影迷口中的“盖奶”（有的版本译作盖拉德丽尔）、“大魔王”。

为何导演在开头选择她作为旁白？

其实别有深意。

因为加拉德瑞尔经历了整整三个纪元，参与了所有发生在中洲的大事，目睹了精灵如何从兴盛走向衰落，由她来讲述自然合适不过。

让我们来看看她初次出场前的介绍词：

自带柔光的加拉德瑞尔 第一句话很好理解，就是介绍了他们夫妇嘛第二句话，'Lady of Light'，是在说她的360°环绕柔光吗？

还是说她的美貌如同星光般灿烂？

其实不然，真相是因为她乃光明精灵，即从西方的维林诺而来中土的精灵。

她曾见过维拉（中土世界的神），蒙受过双圣树的光辉（红蓝buff），不仅美貌动人，更是力量强大，性格坚韧，整个中土在第三纪元里，她就是最强的精灵。

至于光明精灵和黑暗精灵如何区分，就要看他们是否见过双圣树（维拉的巧夺天工、不可复制的造物），解释起来有点麻烦，以后再谈。

Q2.暮星公主Arwen为何和阿拉贡结婚前选择变为“人类”？

太美了55555

继续舔屏，不过有人说像基努李维斯 要知道不是所有的精灵都可以选择变为人类，因为精灵和人类被造物主设定为两种不同的命运，而Arwen和她的父亲Elrond其实都不是纯粹的精灵，而是半精灵，是人、精灵和迈雅美丽安的后代。

而埃尔隆德的父亲（也是写入精灵宝钻征战史的厉害人物）曾见过诸位维拉，被赐福允许后代选择是成为人或者是精灵。

于是，我们的暮星公主就选择了成为人类和爱人厮守，哪怕对于原本无限的寿命来说只有蹁跹几年，但是因着这份爱，死亡的恐惧也微不足道。

Q3.Arwen和阿拉贡差了大概多少岁？

官方的谱系图注意到了没，Arwen的亲叔叔是阿拉贡的祖先，而阿拉贡是第几代的王室呢？

努门诺尔的王室血脉传至他时，已经是第51代了，更遑论努门诺尔人长寿，常常活到二三百岁。

他们之间大概差了一千岁罢更不用说辈分。

如果对上面刚聊过的加拉德瑞尔有印象的话，你会发现她的女儿嫁给了Riverdall的领主埃尔隆德，她是Arwen的外婆，但她也是埃尔隆德奶奶辈的人物了。

当然这些辈分上的讨论都只是现代伦理下的小趣味，看到时一笑了之就好

放映版里被剪掉的祖孙图（其他精灵的结局之后再施工）护戒小队篇 这支队伍由灰袍巫师甘道夫、游侠阿拉贡、黑森林精灵王之子莱戈拉斯、刚铎宰相之子波洛米尔、矮人格罗因之子吉姆利和四名来自夏尔的霍比特人——弗罗多、山姆、皮平和梅里组成，就此他们的命运和中土的兴衰联系到了一起。

出发前的大合影，拍摄者：埃尔隆德 Part 1.灰袍巫师甘道夫

睿智优雅的近战法师甘豆腐 甘道夫（Gandalf）实际是人类通用语的称呼，在精灵语里他被称为米斯兰迪尔（Mithrandir，辛达语，霍比特人里加拉德瑞尔就这样称呼过他），而他的本名其实是欧罗林（Olórin，昆雅语，意思大致是“梦境，幻象”），他和其他几位巫师实际都是迈雅，即维拉的仆人和助手。

在墨瑞亚矿坑，一行人遭遇了上古邪恶炎魔，甘道夫在和他战斗时曾言“我乃秘火的仆人”，其实就道出了自己的身份实为创世神的仆人，因为秘火就是创世神伊露维塔独有之创造能量，并以此点燃了各色神灵。

都林之桥遭遇战 伊露维塔的意念被秘火点燃出现了诸位爱努，最为强大的几位掌管埃尔达（即中土所在的世界），被精灵们称作维拉，而力量稍逊的就是迈雅。

甘道夫时常去悲伤女神处交流，学会了怜悯和耐心，他也是降临中土的诸位迈雅之中最为智慧、警惕的，他从不在一个地方长久逗留，而是不断旅行，在中土各个地区行走，他和精灵的关系最好，和埃尔隆德交往甚密。

在《精灵宝钻》里有记载过甘道夫在三个纪元里的所作所为：他虽喜爱精灵，却经常隐形混迹他们中间，不然就化作他们的模样，他们并不知道自己内心浮现的美妙景象或灵光一现的智慧，原来是受了他的启发。

在后来的岁月里，他成了所有伊露维塔儿女的朋友，怜悯他们的悲伤。

那些听从他的人会从绝望中觉醒，抛开黑暗的想像。

至于甘道夫是如何复活的，从灰袍巫师变成了白袍，电影里隐约透露了出来。

他和炎魔殊死搏斗，从都林之桥下的深渊打到了地上高耸的山巅，艰难地战胜了敌人，自己却堕入了黑暗。

随后他醒转了，又赤条条地来到中土，被大鹰救起，在洛丝罗瑞恩恢复后重新踏上对抗索隆的征途，而这也是他重新回到中土世界的原因，任务完成后他就得离开。

Part 2.阿拉贡

“大步佬”，其实“神行客”听起来更威风一点 阿拉贡是指环王三部曲里最为引人注目的角色之一，无论是他的王者气概还是与阿尔玟的悱恻爱情故事，都令人难以忘怀。

电影里把他的背景基本交代清楚了，需要补充的不多。

实际上，阿拉贡是在Rivendell长大的，埃尔隆德就是教导他的长者、类似于父亲一样的角色，这是为何呢？

如果你还记得上一篇的内容，就会记起阿拉贡的身体里流淌着努门诺尔人的王室血统，他的先祖Elors就是埃尔隆德的亲哥哥，而精灵王也一直照看着兄长的后代，在努门诺尔触怒维拉被降罪灭国后，流亡的王室的历代继承人在童年与老年时期都托庇于Rivendell，而埃尔隆德靠着智慧得知，这条血脉中将有一人，注定在这个纪元最后的伟绩中扮演举足轻重的角色，当预言应验之时，祖传的宝剑将会被重铸，这一情节电影里已经交代的很清楚了，而那个扫去屈辱、带领人民战胜黑暗的王就是阿拉贡。

大婚场面歪个楼，为什么阿拉贡直到成年之后才见到了暮星公主呢？

原来Arwen在此之前去了趟外婆家，就是加拉德瑞尔的洛丝罗瑞恩。

再歪个楼，查资料的时候我才发现扮演阿拉贡的演员Viggo Mortensen就是《绿皮书》里的司机.........时间催人老啊 Part 3.精灵莱戈拉斯&矮人吉姆利

爱了爱了

爱情开始的地方 为什么要把他俩放在一起呢？

当然是因为这样更好地衬托小叶子的绝世美貌哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈其实是因为他俩是为数不多的精灵&矮人朋友组合，精灵和矮人绝大多数时候都是互相看不对眼，互相嘲讽、怀疑，而这是生来就注定的。

在第一纪元，维拉和米尔寇（也就是后来的魔苟斯）大战之后，而伊露维塔的“首生子女”（Firstborn，精灵）尚未降生之前，司大地和工匠的维拉奥力想要有人学习自己的学问，等不及精灵降临的他就在群山之下秘密创造了七位矮人祖先。

那时大地上黑暗肆虐，没有光明，邪恶势力潜藏四处，便希望自己的造物身强体壮，顽强不屈，所以创出的矮人就坚韧执拗。

但是未经创世神允许的造物莫得灵魂，奥力向神乞求，神怜悯他的谦卑恳切，允许了矮人的存在，但他也曾言:“现在，他们当沉睡在岩石之下的黑暗中，首生儿女不在大地上醒来，他们便不能出现。

在那之前，你与他们都必须等待，即便等待之期看似漫长。

但当时机到来，我会唤醒他们，他们将被视同汝之儿女。

你我的儿女之间必常有冲突，一边是我收养的儿女，一边是我选择的儿女”。

在此之后，精灵和矮人虽然互有合作，但很少有真正的友谊。

说回到这两个人身上，莱戈拉斯的家谱很清晰，他的父亲是大绿林（被黑暗侵蚀后人们称之为黑森林）北方的精灵王瑟兰督伊，他们家族是流浪至此建国的辛达精灵，统率众多西尔凡精灵（能力和智慧都低于埃尔达精灵，不向往海洋，喜欢居住在森林里，被称为森林精灵）。

格罗因之子吉姆利的家谱也很清晰，他是矮人七王之中都林一脉的后人，有个翻译称他为“金雳”，我觉得远比这个直译好听。

他们两人在魔戒之战结束后，参加完阿拉贡的加冕和大婚仪式以后结伴前往范贡森林（就是树人Ents居住的地方）探险，在之后的岁月里效忠于阿拉贡直到他死去。

此后，中土再无莱戈拉斯的身影，他和金雳一同西去离开了中土。

为人称道的是，他是唯一一个踏上阿门洲的矮人，而且精灵和西方的主宰们也接纳了他。

据说，他离开不只是因为和小叶子的情谊，还有他心中渴望再次见到加拉德瑞尔之美，风闻如此，具体情况已经不得知。

无论如何，他是一个与众不同的矮人。

Part 4.刚铎宰相之子波洛米尔

豆叔演的让人流眼泪 波洛米尔出场后，想必你就知道他会很快领便当，毕竟他的扮演者是鼎鼎有名的“便当王”Sean Bean,他另一个为大家熟知的角色就是奈德·史塔克，也是早早就领了便当。

回归正题，他的家谱传承也无甚特别之处，只不过一直是刚铎的宰相家族罢了，甚至加拉德瑞尔赠与他的礼物也只是平平无奇的金腰带一条（电影里直接略去了）。

大菠萝蜜无疑是护戒小队中最为悲情的英雄，他没有霍比特人的坚强心灵，他也没有精灵那样卓越的天赋，也没有阿拉贡那样被命运眷顾的福祉，和其他的成员比起来，他最接近一个普通的human being，有着脆弱和欲望，那炽烈的爱国之心深深地攫取了他的心灵，他毫不掩饰对于力量的渴望，因为他想要拯救自己的国家和人民的命运，正是如此，他受到魔戒的引诱才最大。

但他也是一个伟大的英雄，一位至死都在为了人类的悲惨而奋勇抗争黑暗的英雄。

电影里的演绎远比小说里的描写来的更加直观动人，相信看过电影的人都不忘记他和变异奥克小队殊死搏杀的场面，在他死之前还向阿拉贡哀求，希望他回到刚铎，拯救自己的人民。

Be at peace,Boromir,son of Gondor. Part 5.四位霍比特人

向你们致敬 霍比特人最为显著的特点就是比一般的人类更矮，有着厚厚的大脚板；他们也热爱美食，一日足足有六餐，热情好客并且热衷于聚会；他们深爱土地，平静地在大地上活了很久都没被注意到。

霍比特人的寿数也很长，至少比现在的人均寿命要高，可以活到百八十岁，他们的成年年龄是33岁，弗罗多从夏尔出发时，已经有50岁了，不过从他得到魔戒那天起，他的青春便得到了极大地延长，所以出发时仍是翩翩少年郎的模样，虽然这并非没有代价。

至于这个种族的品性和战斗力，托尔金在魔戒的楔子里这样介绍他们：尽管这个民族享受安逸和平，他们却仍然出奇地坚忍。

事到临头之时，他们很难被吓倒或被消灭。

他们也许极其孜孜不倦地追求美好事物，但这决不意味着他们一旦没有这些就不能生活。

他们能挺过悲伤、仇敌和严酷天气的侵袭，这会使那些不够了解他们，只注意他们的肚皮和胖脸的人大为惊讶。

他们虽然不爱与人争吵，也不以杀死任何活物作为消遣，但他们在陷入困境时非常勇敢，紧急时刻还能使用武器。

由于他们眼力敏锐，瞄准精确，他们的箭射得很准，而且他们的本领并不局限于弓箭。

所有擅自过界的野兽都非常清楚这一点：如果任何一个霍比特人弯腰去捡石头，那最好赶快躲起来。

在对抗艾森加德之战中，梅里和皮平在树人肩头上用石头砸奥克一砸一个准，不要为之惊讶，而且梅里和皮平比一般的霍比特人都要高，因为他们和树人一起饮酒，喝过恩特饮料，长得格外高大（俺也想喝55555）。

这四个霍比特人之中，弗罗多和梅里、皮平是沾亲带故的堂兄弟，分别来自夏尔中的三大家族，山姆的父亲是比尔博的花匠，山姆也是如此，服务于弗罗多，是他的仆从也是朋友。

至于他们的结局，弗罗多在大战后回到夏尔居住了一段时间，直到他的心灵受到的创伤再也无法承受，就随着埃尔隆德、加拉德瑞尔和甘道夫一同去了西方的维林诺。

离别了，弗罗多老爷山姆·怀斯曾七次担任夏尔的执政官，他的女儿进入刚铎的王室成为王后的荣誉侍女，他的家族此后一直兴盛。

在他妻子去世后，山姆独自骑马来到了灰港，作为最后一位持戒人离开了中土前往维林诺。

梅里阿道克·白兰地鹿，成了雄鹿地统领，和洛汗王国关系甚好。

他编纂了《夏尔药草学》和《年代计法》，他在后一本中讨论了夏尔和布理的历法与幽谷、刚铎和洛汗的历法之间的关系。

佩里格林·图克为大图克兼长官，作为刚铎的顾问。

他虽一本书也没写，但是他和他的继任者们收集了许多刚铎的书记官所写的手稿：主要是关于埃兰迪尔及其继承人们的历史传奇的誊本与概述。

在夏尔，只有此地能找到关于努门诺尔历史和索隆崛起的大量材料。

除了山姆，这是他们最后一次看到弗罗多在洛汗的国王伊奥梅尔王去世后，梅里和皮平前往刚铎度过了他们人生的最后一段时光，他们死后，被安置在拉斯狄能，与刚铎伟人同眠。

第四纪元120年3月1日，国王埃莱萨（精灵语，即阿拉贡）终于去世。

据说，梅里阿道克和佩里格林的墓床就设在这位伟大君王的墓床边。

而后，莱戈拉斯和金雳也离开了中土，护戒小队就此消失在了中土，他们的事迹只在传说中流转。

2020.4.18更新Part 1.力量之戒的制造电影里已经提到了，三枚戒指被赠予精灵，七枚由矮人掌握，人类得到剩下的九枚戒指，而索隆暗地里打造了统御众戒的至尊戒，里面投射了他自己的力量和意识，可以凌驾于其他的次级戒指，控制持有者的思想。

索隆的计划可以说是成功了，他先是利用了诺多精灵对于铸造知识的渴求，假意逢迎，骗取了精灵工匠的信任，让他们打造了十九枚“力量之戒”（Rings of Power），他用独自制造的至尊戒监视着精灵，希望奴役他们。

但他在戴上魔戒的时候就被察觉了，索隆发现自己意图暴露，精灵却没有上当，他向他们公开宣战，命令他们交出所有的戒指，因为若无他的渊博知识和传授指导，精灵工匠便做不出这些作品。

但精灵闻风而逃，保住了诸戒中的三枚，将它们带走隐藏。

这些便是最后才铸造完成的精灵三戒，它们蕴藏的力量也最强大。

它们就是镶着红宝石的“火之戒”纳雅（Narya，昆雅语，火的）、镶着金刚石的“水之戒”能雅（Nenya，昆雅语，水的），以及镶着蓝宝石的“气之戒”维雅（Vilya，昆雅语，空气的）。

精灵三戒最初的持有者精灵诸戒中，索隆最想得到这三枚，因为保有它们的人可以抵挡岁月的侵蚀损毁，延缓世间的疲惫衰老。

但索隆找不到它们，因为它们被交到智者手中，藏了起来，只要索隆还握有统御之戒，他们就不会公开使用三戒。

因此，精灵三戒始终未被玷污，因为它们是凯勒布林博独力制造的，索隆从不曾染指，然而它们仍然受到至尊戒的宰制。

但索隆把其余的力量之戒统统夺到了手，他将这些戒指分发给中洲的其他种族，希望借此支配那些渴求秘密的力量以超越本族极限的人。

他将七枚戒指给了矮人，给人类的有九枚，无论他们出于或正义、或邪恶的目的使用了他们，最后都被腐化了。

矮人的财宝被巨龙占据，人类诸侯化作了阴影中的戒灵。

变为戒灵的人类九王力量之戒里九戒在被赐予后再次回到了索隆手里，矮人七戒有的消失了，但剩下的也在他的掌握里。

精灵三戒里，水之戒由洛丝罗瑞恩的加拉德瑞尔掌控，气之戒在精灵王吉尔加拉德战死后由半精灵埃尔隆德持有，火之戒一开始的主人是灰港守护者奇尔丹，而后他将此戒转赠给了甘道夫，他说：“因为你将耗力操劳、殚精竭虑，而它将始终支持你，为你挡住疲惫的侵袭。

这是火之戒。

或许在这个逐渐冷漠的世界里，你能用它在人们心中重新点燃古时的英勇。

至于我，我的心紧系大海，我将在这片灰色的海滨守护海港，直到最后一艘船启航。

那时，我将等候你来到。

”在第三纪元的最后，魔戒被霍比特人销毁在它被铸造的地方，而与之维系的其他力量之戒也衰微了，精灵消逝在微光之中，启程前往维林诺，人类的时代到来了。

Part 2.埃雅仁迪尔之光这件堪称是神器级别的物品首次登场是在盖奶赠送给护戒小队的物品清单里，它被赠予弗罗多，“这瓶子安设在我的喷泉当中，捕获了埃雅仁迪尔之星的光芒。

当黑夜包围你时，它反而会放射出更明亮的光芒。

当众光熄灭之时，愿它在黑暗中成为你的光”。

提到的埃雅仁迪尔之星实际上是一艘航行在天幕上的船，掌舵的人是传奇航海家埃雅仁迪尔，他的儿子分别是埃尔隆德和埃尔洛斯（努门诺尔王国的第一任国王），他的妻子则是英勇的人类英雄贝伦和歌声无人能及的精灵露西恩之孙女，她持有世上唯一的那颗精灵宝钻——包含着双圣树的光辉的、由诺多精灵打造的完美宝石。

精灵宝钻的故事唯美而有血腥，伴随着创造和阴谋，其中的故事我不在这里叙述，感兴趣的话可以自行去看《精灵宝钻》。

精灵宝钻将厄运带给了埃雅仁迪尔的家族，他的族人被杀害，他的儿子被敌人带走抚养，他的妻子则带着这颗被诅咒过的宝石投身大海。

而他，出海尚未归来。

他的妻子埃尔汶被海神乌欧牟救起，将她变为一只白色的大鸟，飞去告诉他的丈夫。

得知消息后，悲痛的航海家调转船头，寻找西方的维林诺。

在精灵宝钻的指引下，他们抵达了西方的乐土，而埃雅仁迪尔，则是第一个踏上这里的凡人，这也是他的命运。

他为诺多族背负的命运恳求宽恕，为他们深重的悲伤请求怜悯，祈求众神垂怜人类与精灵，在危急时刻向他们伸出援手。

他的祈求获得了应允，众神之王曼威判决：埃雅仁迪尔对两支亲族的爱，使他甘冒性命之险，此险不当降临到他身上，亦不当降临到他妻子埃尔汶身上，她是因爱他而涉入险境。

但他们从此不得再踏上域外之地，生活在精灵或人类当中。

我对他们的裁决如下：埃雅仁迪尔与埃尔汶，以及他们的两个儿子，每人都将得以自由选择自己的命运要归属于哪支亲族，自己要作为哪支亲族的成员接受判决。

Ps.此处的判决是因为人类和精灵被伊露维塔创造后有着不同的命运，精灵虽然永生但是死后灵魂归于灵魂殿堂，与中土的命运同时结束，而人类虽然避免不了死亡，但是灵魂却得以自由，去往未知。

有时，死亡也是一种恩赐。

最后，埃雅仁迪尔随着他的妻子选择了作为精灵，他的船被封圣，装点打扮，明亮而又美丽，升起在世界的终极边缘，在世界的穹苍之海遨游，他将精灵宝钻绑在额头，驾驶这首船远航，它的光芒偶尔在晨昏之刻被人得知。

那么，言归正传，弗罗多被赠予的礼物里，包含的其实就是精灵宝钻的罕世所见的光芒，里面是双圣树的力量，被所有黑暗生物所畏惧，这种力量也帮到了弗罗多战胜了蜘蛛，而在书里，这颗明亮的星辰多次悄然在场景描写里出现，用灿烂的星光鼓舞人心。

Part 3.贝伦与露西恩之歌木叶长，蔓草绿，野芹花采采苍苍，林中若有微光，幽暗里闪烁明星。

和着天籁笛声，缇努维尔翩然起舞，星光掩映在她的秀发点缀着裙裾晶莹。

这就是贝伦与露西恩之歌的第一部分，阿拉贡曾在旅途中给霍比特人唱过这首歌（但Lay of Leithian，在书中指的是另一首歌，意为束缚与解脱，描述的是精灵王费拉贡德于索隆以歌声对决的场面，并不是阿拉贡唱的这一首，但书中并未写出，这里的翻译选自世纪文景版《魔戒同盟》）。

阿拉贡心里想的也是自己的爱情如台词所言，那精灵女子爱上了贝伦一介凡人，露西恩是迈雅美丽安与泰勒瑞精灵埃尔威的女儿，即之后的灰精灵的国王与王后之女，她是爱努和精灵的结合，是精灵之中最美的一位。

原文是这样描述的：她的衣裙蓝如万里无云的晴空，双眼却灰如群星闪烁的傍晚，她的斗篷绣着金色的花朵，头发却漆黑如暮色中的阴影。

她的荣光与美好，宛如树叶上的光芒，宛如清澈水流的声响，宛如世间迷雾上空的繁星。

有种光辉在她脸庞上闪亮。

他们相爱了，之后的剧情谁都想得到，他们的爱情不被精灵王所承认，因为他是如此的厌恶人类，也不容许自己的女儿被别人夺走。

他提出了要求，从魔苟斯的手中夺回一颗精灵宝钻。

尽管这任务如此艰巨，但他依旧接受了，露西恩也悄悄跟随他，这艰难的情侣最终也凭着智慧和力量，夺回了这颗举世难觅的宝石。

但贝伦死了，露西恩悲痛不已，来到神的面前哀歌，她的哀恸和悲伤打动了神，她的丈夫得以从曼督斯的殿堂回归，而代价是她放弃了自己的永生，和爱人一同迈向死亡。

露西恩是第一个，也是最后一个真正死亡的精灵。

，但他们的故事得以长久流传。

贝伦和露西恩如同所有故事里不被看好的情侣一样，彼此相恋，生死相依，都努力为这份感情的可能一直努力。

温和睿智的老人：J.R.R 托尔金而作者，托尔金老先生，仿佛也经历过这样的事情，在关于他的纪录片《指环王幕后：托尔金，奇幻世界的缔造者》里提及，露西恩的创作原型就是他的妻子伊迪丝，他的爱人就是他的缪斯，让他从贝伦和露西恩的故事开始创作，继而拓展出一整个中土世界。

1971年，他的妻子去世了，两年后，托尔金老先生也追寻他的脚步而去，留下的是一系列尚未补全的故事（胡林的儿女篇）。

他在一封给自己儿子的信里写道：“亲爱的克里斯，露西恩这个角色的无数意义不言自明，因为她是，她也知道自己是我的露西恩。

我从没有叫过她露西恩，但她却是<精灵宝钻>里那个核心故事的源头，我最初构思这个故事，是在约克郡鲁斯的一片林地上，那里满生着铁杉。

1917年我在亨伯卫戍区负责过一个前哨站，终于能短暂和她同住一起。

那些时日，她的秀发乌黑，皮肤光洁，她的眼睛比你曾见还要明亮，她常常歌唱、起舞。

但是故事脱离了正轨，我被抛下了，而我无法去铁面无情的曼督斯面前垦求。

我不愿再说下去了。

”个人觉得需要补充的地方就这么多，但托老的书真的写的很好，从翻译里众多的诗作就可以得知他的才华，人物刻画里也包含了一种对于人性的洞察。

感兴趣的话可以去看看啊有机会我套拜读一下原版。

求关注啊啊啊啊觉得有疏漏和其他问题欢迎豆油和评论哦

一个我们只能仰望的世界。

那里有精灵、贤者、矮人、哈比人还有非凡的、类似半神人的王者、游侠与骠骑。。。

美丽如斯，那片中土世界，有多少英雄的传说与故事。

还有孩提的梦中，理所当然的光明与正义。

它存在过，这个世界肯定不只这样，纵然你我不再相信。

那里有愿为守护光明而战的人们：即使渺小，但却高贵、悲天悯人、毅然承担起沉重诅咒的佛罗多、睿智博大又如天父般慈爱的贤者、勇敢坚强千锤百炼的皇族后裔、敏锐澄澈的精灵王子、顽强不屈的矮人勇士。。。

还有那些历史无法预料的参与者，远征队里最危险、怀有异心的同伴。。。

还有那些渺小的几乎察觉不到存在、不知天高地厚只知道忠于友谊、紧紧跟随的小伙伴。。。

那里，黑暗渐渐凝聚，暮星的光芒渐渐隐去。

人类与精灵的友谊，甚至人类与人类之间的信任，渐渐瓦解。

精灵的时代要结束了吗，光明的时代要结束了吗？

谁来挽救中土世界的命运，为它仍然美丽如斯，做着一点一点的努力？

当佛罗多站出来请愿成为魔戒守护人，那一刻，贤者如释重负，泪，却在眼中打转。

那是一个多么沉重的负担，他预见了，不是吗？

他预见了，佛罗多的旅程，终站不在瑞文戴尔，那只是开始。

他预见了，故事选中了他，而他多么不忍，却无可奈何。

当佛罗多自动请愿，顺应了宿命的指引，慈爱的贤者，露出了从未见过的哀伤表情。

这个孩子的苦难才刚要开始。。。

流着高贵的纽曼诺尔血统，忍辱负重的皇族后裔亚拉冈，横眉冷对千夫指，化身游侠，在这片土地上历经无数试炼，默默地保护着这片土地却不被理解。

人皇的时代会再来临吗？

伊兰迪尔后裔，背负着堪比精灵悠远的历史负担与责任，要活得对得起血统，生而为王，命运与中土世界紧紧连在一起，任何人都有离开的自由，唯有他没有。

任何人都可以为爱自私，唯他不能。

精灵族的钻石，最美的暮星，不该为他放弃永生，她当前往灰港岸，渡海而去。

留下来，迎接她的，只有死亡。

只有寂寞。

渡海而来的贤者，永远走在远征队的前方。

博大睿智，他坚持告诫佛罗多，善良会为我们带来意想不到的结局。

他还不是最强的贤者，灰袍甘道夫，却是最慈爱的贤者。

当所有智慧受利益蛊惑而走向堕落，当其他人不再相信光明可以战胜黑暗而选择沉沦，他坚守住使命，也许，灰袍甘道夫，本就是光明的使者、光明的化生。

在他面前，所有属于黑暗的，都必败退。

即使是惊醒自地心深处的炎魔，亦要被他的光芒阻断。

犹如天光，但凡暗影，皆不容逾越。

他的怒犹如天父的怒，邪恶的，都要降服。

他的慈爱亦是，即使陨落，也将常驻。

远征队的使命是如此深重，即便悲痛却一刻也不能耽误。

预料不到的悲欢聚散，让人变得更敏感、更脆弱。

每一步将更难走、每一个日落之后都无法预料是否还有明天。

多么优秀的领导都有可能做出致命的错误决定，多么坚强的勇士也会抵受不住诱惑。。。

惘然、焦虑，原来这场光明与黑暗的圣战，需克服的不只是来自魔多的邪恶力量，还有人心。

极可能，就此一败涂地，在抵达末日火山前，先输给了自己。。。

内心可以看穿，前生今世可以看透，那是一双饱含数千年阅历的美丽眼眸。

能道出你内心的企盼，轻易知晓最隐秘心事，精灵女皇的眼眸，是世间最凌厉透彻的镜湖。

看透了渺小的身躯里却藏着一颗高贵勇敢的心，看透了忧郁茫然却必将成就最伟大基业的王者意志、看透了心怀有愧抗拒逼视的勇士之心。

精灵女王的森林里，得到了最好的休息，亦带着最好的祝福离开。

通过魔戒试炼的女王，决心隐去西方，同时亦证实了无法扭转的预见：这项艰巨的任务，已被赐予佛罗多来完成。

倘若他也失败了，那么也不会有其他人能做到。。。

历史无法预料的参与者，他的结局，也在意料之外。

贡多之子，波咯米尔，深深的牵挂着白色圣城的百姓。

家乡的土地已经在战火和硝烟中摇晃哭泣了吗？

如果可以选择，他选择，在他的人民身边守护。

离家这么远，想起那些战乱中流逝的无辜百姓生命，如果可以早点凯旋，缩短这场战役，如果能拥有所向披靡的力量，结束这场苦难。。。

倘若他不是一名真正的勇士，倘若他不是贡多之子，就不会掩面痛哭。

他做了什么？

在黑暗来袭之前，他的心已被黑暗蒙蔽。

只差一点点，所有守护最后一点光明的希望，差点断送在他手上。

他的无力感让他绝望，战士应该怎么做，才算守护？

怎么做，才能重新振作起来，挽回最勇敢的贡多之子的荣耀？

一场浴血奋战，响彻漫山遍野的号角声吗？

来吧，有多少来多少，贡多之子守护之下，这些小家伙必然无恙。。。

战士的守护，是他的剑与热血。

本该这样守护，在家乡，也是这样吹着号角，酣畅而战。

仿佛回到了家，找到了那份荣耀与骄傲，填平了忏悔。

他到不了终点，过早的脱离了远征队。

往后更多的改变历史、决定中土世界命运的战役，遗憾少了他。

他也必遗憾，未能共人皇与骠骑驰骋战场，未能再看到白色圣城--米纳斯提立斯在光明中延续繁华。

但是，他早早的通过了试炼。

比起曾经君临天下如今却沦落徘徊于黑暗中的九名戒灵，贡多之子--波咯米尔，更坚毅、更勇敢。

他得以安息，顺流而下，最终回到那个心之所系的国度。

而远征队的命运已走向未知，没有可以指引的预言，只有勇气可以仰赖。

前方有半兽人、山妖、戒灵，还有魔王之眼，还有其他与一切美丽事物并存于世的黑暗与丑陋。

光明的时代正在缓缓的拉下帷幕么？

希望将如潮水般逝去么？

伊兰迪尔之光，愿它赐予你光明--当所有光芒渐渐隐去。

不算影评，这么大的作品，猫写不出来影评。

12月14日第三部的精装版上市，猫虽然预定了，却要到27日才出货，想那它当给自己的新年礼物是没可能了。

茶馆里喜欢lord of the ring的人不多，原因很多吧，猫是理智的狂热爱好者，非常喜欢，超级喜欢，甚至觉得是刻在基因里的喜欢。

如果很多很多年后我的某个后代第一次看到lord of the ring的时候说“这个场景我在梦里见过”，猫也觉得那是应该的。

××××××××××××××××××××××××××××××××××××重看重看重看，不停的看，看了不下50遍了吧，还是会想拿出来再看一遍。

看些什么呢？

每个情节都熟记在心，每段乐曲都可以随口哼唱出来。

Lord of the ring，每次每次看，是对我信心的治疗。

如果现在有人问我，Lord of the ring讲的是一个什么样的故事，我会回答，“在失去所有希望之后寻找希望的故事”，对于我来讲，那是一个关于信心的故事。

我不想说那是关于爱的故事，虽然实际上，那的确是爱，因为爱，所以奋战的故事。

可是如果那么讲，多少会觉得故弄玄虚。

何况我不相信爱是只用说的就可以，可是做的也不都可以称为爱。

没有任何希望的开始，强大的敌人，背叛的法师，当人类，精灵，矮人拒绝为了销毁魔戒而靠近魔都，白白送死的时候，最渺小无能的哈比人说“我去！

”护戒队的行程从一开始就没有任何希望，与其说是为了销毁魔戒，保护中土而出发，不如说是瑞文的精灵王无力守护魔戒，而催促他们离开。

销毁邪恶看起来只是掩饰这种流亡的落日余辉，没有人看得到任何美好。

预知的精灵已经开始迁徙，中土的第三纪已经注定结束。

没有希望的路途，广漠的平原被监视，险峻的雪山被诅咒，而深不见底的矿井里，在黑暗里燃烧的魔物正等着他们。

唯一可以信赖的领路法师没有踏上洛林的边界。

洛林的精灵王说“失去他，我看不到任何胜利的希望。

”洛林的精灵女王同样无法守护魔戒，她可以为护戒队提供一夜安宁，赠与他们每人一件精灵的礼物，却无法减轻他们的负担。

在倒映的镜中看到来临的末日，精灵女王说“如果你失败了，这就是将来的中土”，却给不出任何祝福。

第一个污浊的是人类的心灵，如同精灵女王说的“一个接着一个，魔戒会玷污你们每个人的心灵”。

没有任何可能抗拒的邪恶，却不能转身逃离，反而要朝着邪恶力量的本源前进。

即便不是走向死亡，也只是加速沉沦。

罗汉的国王刚刚从邪恶中复苏，埃森的数十万大军已经踏上毁灭整个人类的征途。

莱各拉斯说“你看，他们的眼睛充满恐惧，战争只是一场送死”，罗汉的国王说“我看了太多死亡了，人类怎么能战胜这般毫无来由的仇恨”。

刚多的摄政王从水晶球里预见将来，他说“放弃抵抗，我们一起去死吧，一起去死”。

刚多的战士排成横行，踏着妇孺撒下的葬礼上的小花，朝着敌人的弩弓发起没有归途的反攻。

树精聚集起来，为了中土的最后一场战争展开讨论。

他们说“这和我们无关，我不站在任何人的一方”。

两个哈比在咕噜的带领下前往蜘蛛精的洞穴，穿过黑山，踩过死泽。

山姆说“我们回去的路上没有水喝了”，佛洛多回答“我们没有回去的路”。

罗汉和刚多打退了魔都的大军，甘道夫说“佛罗多不可能避开魔眼的注意，走进山洞，我们没有任何希望”。

当所有的希望都破灭的时候，尽力享受人生的最后一餐，然后死在尊贵的墓室里。

当所有的希望都破灭的时候，为了荣耀的死亡举起刀剑。

当所有的希望都破灭的时候，佛罗多收回伸出的手说“不，魔戒是我的”。

还有希望吗？

面对小男孩的眼睛，阿拉贡说“希望长存”。

面对精灵王的眼睛，阿尔温说“我依然有希望”。

波罗米尔说“你要对你的人民有信心，总有一天，你要回去白城，那里的人们会夹道欢呼，我们的王回来了”。

他说“我会永远追随你，我的兄弟，我的领航，我的国王”。

罗汉的国王说“我们不是逃亡，我们一定会回来”。

他说“让圣盔谷的号角最后一次吹响，在这一刻，让我们抽出宝剑一起作战”。

哈尔迪尔说“我们为和人类再次并肩作战感到自豪”。

他说“让我们一起创造不朽”。

哈比说“你们身处战争，你们必须为了中土作战”。

他说“我的朋友们在作战，他们都在战斗，我不能一个人留下”。

罗汉的公主说“为什么他不能为了他所爱的一切作战？

”。

她说“我不惧怕死亡，我惧怕的是在囚笼里等待死亡”。

精灵女王说“即便再微小的人，也可以改变整个世界”。

她说“我们就这样离开吗？

我们就这样让人类孤军作战，等待他们的宿命吗”。

山姆说“当你忍不住觉得这么黑暗残酷悲哀的故事，怎么可能有个好结局的时候，你还是要相信，因为这个世界上还是有些好的光明的东西值得我们保护”。

他说“我抗不了魔戒，但是我可以抗起你”。

阿拉贡说“太阳升起来了，为了罗汉，为了你的人民，让我们冲出去”。

他说“让我们朝魔都出发，为佛罗多争取尽可能的时间”。

当所有的希望都破灭的时候，继续坚持，就会看到阳光。

当所有的希望都破灭的时候，擦干眼泪，就会露出微笑。

如果没有阳光，我要笑的比阳光还耀眼。

【超长详谈魔戒到底好在哪里+干货视频指路大全】我们都知道，《魔戒》三部曲横扫17项大奖成为奥斯卡数量记录的保持者。

除此之外，该系列还以整整800项国际大奖提名、475项获成为有史以来获奖最多的电影，前无古人，也可能后无来者。

与此同时，它在商业效益、大众口碑上的成就亦是登峰造极。

《魔戒》三部曲不仅是影史上鲜有的能在工业制作与艺术深度完美平衡的杰作，也是21世纪以来综合质量最佳的电影。

那它到底值不值得如此多的获奖、配不配得上这般的赞誉呢？

很多路人说，原著地位高只是因为开创了现代幻想文学世界观，电影地位高只是因为特效好场面大云云。

作为一个老粉看到大家理解的都如此表面，实在有些为原著及电影打抱不平。

世界观，从来只是原著杰出的冰山一角；同理，特效，亦只是电影杰出的冰山一角。

魔戒的原著本身，就不是为了娱乐读者的通俗小说，而是作为牛津学者的托尔金教授呕心沥血16年创作的严肃文学作品；同样的，魔戒电影的拍摄初衷，也从来不只是为了赚钱，不是为了娱乐消遣，而是倾注了新西兰几千名电影人历时七载的艺术心血。

换句话说，当有路人才第一次在什么都不了解的情况下看完魔戒之后，你自己主观觉得不喜欢没问题，但你不喜欢完全不代表作品本身的质量优劣、不代表电影没有情感、美学与思想的深度，只是你没有了解或者不想去认真理解到更深之处而已。

当你说魔戒叙事技巧差时，你真的有电影学理论基础来去评判？

当你说魔戒演员表演差的时候，你真的做过表演艺术的功课？

当你对这个剧组所做出细节上的美学逻辑创造全然不知时，你真的有底气说这是这部作品没深度没内涵？

还是说你只是单纯审美趣味上不喜欢这类风格罢了。

不喜欢，就直接说不喜欢，没有粉丝会追着你打；但你不喜欢却还要自以为的说作品质量不行，不理解作品内涵却说作品没有内涵，把主观喜好当成客观评价的绝对标准，这就很……所有魔戒骨灰粉最想杀人的时刻就是看到一个对魔戒一无所知却还要骂骂咧咧的人。

对于真正热爱魔戒的人来说，在魔戒里是为了寻找美、体验情感、理解思想的。

你当然可以在其中寻找娱乐与消遣，但消遣娱乐从来就不是魔戒的终极内涵，也不是全世界各个角落成千上亿的人喜爱魔戒的真正原因。

但如果你只是想在魔戒里纯粹寻求快感与刺激的，那我只能告诉你你不适合欣赏这个作品，这个作品和你是两个世界。

我有一个圈友讲过一句经典的话，大概意思是这样的：“能读懂托尔金作品、看懂魔戒电影的人就是能懂，不能懂的人看1000遍也不会懂”，意思就是，当你get不到托尔金神话的美、情感与内涵时，那你就放弃得了，不要get不到还觉得作品垃圾。

就拿一个很经典的例子，我真的比较反感纯粹用网文游戏娱乐视角来看魔戒的人，例如“佛罗多全程废柴，没点战斗力，弱鸡的要死”。

说出这种话的人，大概也很难看的进其他优秀文学与电影作品，因为作品首先需要人们沉浸其中寻得共情。

弗罗多身上重要的根本不是战力，而是历经磨难、在绝望与希望中挣扎的心灵。

真正喜欢魔戒的人，是会愿意沉醉在中土神话中一草一木、一星一辰的美而流连忘返；愿意为人物角色们的一笑一泪、一个眼神而潸然泪下；愿意为故事旅途中的真善美情感所深深触动与震撼。

所有这些，点点滴滴，对我们而言，都是托尔金神话其悠远意境与深广内涵。

接下来，就让我来边安利干货视频，边谈谈魔戒到底好在哪里。

与中土相关的一切优质视频都可以在b站搜索用户【淡墨与鸣钟】的收藏夹【Tolkien神话 & LOTR剧组】里找到～一、《魔戒》电影相关解析（纯干货+熟肉向）：我知道大家肯定看过什么电影最TOP、青蛙刀圣、木鱼水心、阿斗、官人说电影这些魔戒影评，我要告诉你的是，在我这里，他们的影评根本算不上干货。

b站做影评视频的通病就是，太水太模式化了，干巴巴的五分钟剧情概括+两分钟杂感，又或者是50分钟剧情概括+20分钟杂感，视频再长，都只能算是“解说”，而不是“解读”；只能算“观后感”，而不是“解析”。

真正的干货就是能真正运用学术化理论、深度性理解去深入浅出的告诉观众一部作品在艺术内核上有怎样的价值，这样的视频，短短的五分钟就是一篇小论文，如果有五十分钟，完全可以成为你做学位论文的材料。

而在油管上，就有很多这样关于魔戒的优质干货，我很庆幸有那么一批视频被b站up主们不仅搬运了过来还花心思花精力做成了熟肉（也就是翻译），在此，我想真挚地感谢这些up主，没有你们，国内就无法看到如此优秀的魔戒解读。

也希望做影评视频的up主能够学习国外优秀的读解与鉴赏思维，做出真正优质的影评视频。

以下，是这些干货视频的地址，建议最好戴上耳机观看，它们能够带你窥探魔戒电影为何如此杰出的冰山一角：https://b23.tv/RBDfMS【伊恩·麦克莱恩如何运用眼睛演绎甘道夫】（干货满满收藏却出奇的少）https://b23.tv/RrnRHP【《魔戒》配乐解析：如何用音乐升华剧情】（干货满满收藏却出奇的少）https://b23.tv/qv0IBv【《魔戒》解读（上）：英雄与道德胜利】https://b23.tv/SibpQn【《魔戒》解读（下）：希望的神话】（这两个解读无比干货，完全让你明白托尔金文学与魔戒电影的文本内核与哲思母题。

真正的作品解析就应该这样做，真正上千上万收藏的影评视频就应该是这种。

油管上有个热评说出了我的心声：“这个解读完全说出了我又或者世界上各个角落成千上亿的人为何如此热爱魔戒原著与电影的真正心声”）https://b23.tv/Q9Rq9s【魔戒配乐解析：霍华德·肖如何运用人声】https://b23.tv/TDQKA4【魔戒配乐解析：霍华德·肖如何营造紧张感】（这个配乐解读一共有三期，第三期是霍华德·肖如何在魔戒中塑造情感，但第三期这个做熟肉的up主还没做，所以大家可以期待一下～）https://b23.tv/zQmf9v【《魔戒2》中的战争场面调度解析】（干货满满收藏却出奇的少）https://b23.tv/8iINnT【《魔戒》的镜头语言解读】（这是我这么多年在b站逛魔戒解析遇到的第一个中文优质视频，摆脱了干巴巴的杂感模式，具有一定的理论干货）https://b23.tv/duBA74【《魔戒1》的配乐主题呈现】https://b23.tv/OxS03H【《魔戒》三部曲的音乐作曲详解】（这是油管上一个很详细的魔戒作曲解析，但在b站上是机翻渣译的半熟肉，不过硬啃还是可以啃下去的）小结：魔戒为什么是好莱坞流水线商业片所无法媲美的？

尽管魔戒在电影工业上属于好莱坞体制作品（由新西兰国产），你也可以说它是广义上的商业类型片（毕竟和王家卫、塔可夫斯基还是有影像体系差异的），但它从来就不是娱乐片（多少人如此误解过）。

魔戒的构成，从配乐、表演到美工、摄影等等，都在电影工业背后支撑了一个完整的艺术逻辑与强大的艺术美学，在许多艺术成就上是不可复制性的原创造诣。

它的许多方面独立出来都是这个领域的杰出典范，但它不是为了单独炫技存在，而是用美学逻辑去悄然融合在叙事与文本内核之中，重塑它的脱胎之处——托尔金神话及理念。

正如当你第一次听到魔戒音乐时，你或许只能感受到它直观的“奇与美”，但一旦你积累了些托尔金神话的深度、非常干货的别处解读，一旦你细细品味、推敲、深究时，你剥开了一个个音符与旋律，你会震惊于其背后极具深广而复杂的美学逻辑建构、震撼于作曲家为此付出的艺术心血，震颤于这些音符是怎样一步步塑造成你心中的奇与美。

然后你哭了，因你不仅因为奇与美本身的审美共鸣而落泪，也因你开始理解了一条通向奇与美背后的美学旅途：理解基于音乐艺术本身，其韵律、曲调、结构、器乐、人声、情感等等方面是怎样创造出中土音乐的纯净悠远，或阴郁可怖，或宏伟庄严，或空灵诗意，或触动人心，或震撼人心。

霍华德·肖用音乐在电影中完成了对魔戒文本的二次叙事、对托尔金神话的二次诠释，而这样通过不同艺术表现的重塑，在电影中到处都是，那些你即便看了许多遍都未曾关注到的细节之处，透过美学逻辑有机勾连出一个庞大的文本网，最终殊途同归、合众为一。

这些细节之处的艺术内涵，是流水线商业片所无法具备的。

总而言之，这是一部从故事情感、文本内涵、角色表演、摄影剪辑、作曲配乐、美工设计、服装道具、美学逻辑等全方位杰出而又浑然一体的电影作品，继承了托尔金神话哲思的重大精髓，又丰富了托尔金神话美学的多维感知。

它以其强大而清晰的生命力，用长达12小时的光影，抒写了一个真实、恢宏、瑰丽、极致的罗曼司史诗。

于我，魔戒电影从来不仅仅是三部电影，而是托尔金神话内涵意蕴的一部分，无法分离，余味悠长。

二、《魔戒》电影剧组花絮／幕后纪录片：如果你入坑了魔戒，那么在有兴趣有时问有精力的情况下，我强烈安利你看魔戒长达30个小时的幕后花絮。

如果你要问为什么，那么我会告诉你魔戒剧组是世界上最敬业、最友爱、最团结、最辛苦、最励志的剧组之一。

毫不夸张的说，这些花絮在许多中土粉心中足以成为他们成长的精神支柱。

魔戒能够在艺术质量、商业效益、业内奖项、大众口碑等方方面面取得登峰造极的成就，离不开一个绝美的国度与这个国度可爱的人民——新西兰。

它完全就是这个剧组3000多人耗时7年呕心沥血、跋山涉水、昼夜辛劳的直接成果。

前面我们说过，魔戒在电影工业与投资方上属于好莱坞体制，但真真正正的拍摄与制作，是由新西兰本土电影人摸索、新西兰国产的三部“独立电影”。

三部同时拍摄，前后历时五年（如果算上早期剧本改编，那么一共花了7-12年左右），被誉为“影史上最浩大的一项工程”。

更为值得标榜的是，这是由一个远离好莱坞万里之外的南半球岛国新西兰，其2400多位本土电影新人，以历时七载的不懈努力、尝尽磨难的制作历程、高度敬业的工作姿态、众志成城的团队精神、精益求精的艺术追求、呕心沥血的创造激情而孕育出的作品，其幕后的艺术心血与创造之爱，无法衡量，难以估量。

所以，《魔戒》三部曲的幕后纪录片比电影本身还要长，成为影史上最受欢迎、热度最高的电影花絮，可以说，这个剧组就是电影里那些真善美的现实演绎，无数观众不仅为电影故事痛哭过，也为这个伟大的剧组而落泪。

以下，就是魔戒花絮及魔戒剧组相关的指路：https://b23.tv/qyKud9【镜头下的中土】（这是观看次数最多的魔戒花絮，许多骨灰粉也是从这里开始真正入坑，开始拜服这个伟大的剧组）https://b23.tv/DP96Hj【中土世界的音乐】（有一个从完整版花絮里单独列出的肖老创作魔戒配乐的历程）https://b23.tv/QHtjrU【魔戒剧组20周年线上重聚】（2020年6月，为帮助疫情间儿童学校用餐的筹款，魔戒剧组举行了20周年线上重聚，画面中的每一个人，都在诉说着拍摄魔戒莫过于他们生命中最美好的岁月）https://b23.tv/8vQHM7【《魔戒1》幕后花絮大合辑】（全长8小时）https://b23.tv/6pd483【《魔戒2》幕后花絮大合辑】（全长9小时）https://b23.tv/REyZVx【《魔戒3》幕后花絮大合辑】（全长12小时）https://b23.tv/Il1kpN【《魔戒》三部曲交响诗音乐会】（2005年肖老亲自指挥的那场）https://b23.tv/oU648f【第76届奥斯卡魔戒包场片段cut】小结：艺术造诣是决定魔戒如此杰出的直接原因，而情感表达是决定魔戒如此非凡的根本原因中土粉每次重温魔戒花絮都会哭得稀里哗啦。

这世界上有许许多多的电影你看完后不必去看花絮，但魔戒是你看完之后不得不看的，这个剧组可以说是人类历史上第一次直接在现实中实现托尔金神话学理念的历程：情谊、刻苦、凝聚、创造与爱。

如果说，托尔金神话的终极理念是关于“能让人类扛过苦难与黑暗、寻到希望与光明的，不是对上帝或任何一个神明的信仰，而是人与人彼此之间真真切切的情感联结”，那么，魔戒剧组完全实现了托尔金终其一生在他笔下所探索的内核，堪称是人间真善美的一个缩影。

要知道，这些电影人很多都是业内新手，他们是在魔戒获得成功之后才能有机会进入好莱坞的。

《魔戒》从99年筹拍到04年完全杀青，剧组里几乎工作人员都有过连续一个月每天只睡三四个小时的经历，所有的主演都差点丢过一次性命，这12个小时的作品，真真切切是用爱与情谊浇灌出来的。

阿拉贡饰演者维果曾说过：“当时新西兰没有制作过如此浩大的电影，也许世界上没有哪个地方的导演和剧组面临过如此多的挑战，但他们就是把所有问题都解决了。

能亲历《魔戒》培养了一代新西兰电影人，难以置信。

”而矮人金雳的饰演者约翰在杀青时也含泪说过:“在好莱坞，你是找不到这样一群人的。

”这世界大部分影视剧组是同事关系，这很正常，但魔戒是极少数影响了全剧组每个人一生情感的剧组，主演全都成为终身挚友。

正是因为剧组之间有亲密无间的情感，有对托尔金原著最热烈的爱，所以每一个不同领域的工作者竭尽所能呕心沥血的创造与打磨出它们的艺术成果，所以这群主演打成一片，从银幕中的角色情谊完完全全的融入到了现实情谊。

魔戒电影的魅力就在于此，无论配乐、表演、摄影、服化道，它所有部分的艺术创造其最终目的是为了服务于电影整体的故事与内核，关于情感，关于心灵，关于精神，关于真，善，美。

这些东西同时又双向地促使魔戒剧组每个领域实践它。

拍摄这部巨制的团队，之所以影史绝大多数剧组与之无可比拟，是因为他们所走过的这段旅程，亦如电影中的一般艰辛、恢宏而动人。

也正因如此，这个剧组已经成为成千上万人在现实生活中勇敢前行的动力与希望。

所以我真的很喜欢魔戒卡司在10年20年30年后依然津津乐道地谈着那段时光，几乎所有主演都说过拍摄魔戒是他们生命中最美好的岁月。

魔戒剧组带给我的，正如它本身带给所有卡司的，是人性中最美好的一面在闪闪发光：那群团结和敬业到极致的新西兰电影人、那些对彼此真挚无比亲密无间的演员、那一次次友爱动人的拍摄经历、还有那一本藏在每个剧组人员口袋里神圣的原著和写下这个伟大文学史诗的人。

这些闪闪发光的“东西”，是造就魔戒超出好莱坞流水线大片几个层次的根本原因，更是影史上鲜有的能真正把电影内核延续至幕后剧组与现实世界的作品。

这些情感，早已不是475座电影奖杯、30亿美元票房、影史最高评分可以衡量的了。

走过光影中角色背着行囊跋山涉水远征时的路线，踏着银幕后剧组扛着镜头翻山越岭而留下的痕迹，对我而言，能在未来踏上新西兰这片土地，已不仅仅是探访影片中的美景与原著之旅。

更多的，是对这个温暖动人的剧组、这个高度敬业的团队、这群可爱的人、这场永生难忘的拍摄岁月的一次追寻和致敬。

三、《魔戒》原著与托尔金神话相关干货：首先，我们来介绍一下托尔金与托尔金神话。

J.R.R.托尔金（1892—1973），20世纪英国最杰出的作家之一，天才的语言学家、历史学家、画家、文论家、诗人及学者，牛津大学教授、中土世界的缔造者。

以创作一系列脍炙人口的严肃奇幻文学和中洲神话史诗而闻名于世。

1916年，投身于一战，参与索姆河战役；1925年，成为牛津大学有史以来最年轻的教授，34年后才退休；1933年，与挚友C.S.刘易斯等人组建淡墨学社，后世称其“启示学派”；1945年，担任英国语言和文学教授，此时已掌握超过10门语言；1954年，出版《魔戒》一书，引起轰动；1961、1967、1969年，三度提名诺贝尔文学奖，晚年专注于从事哲学工作；1972年，获英国女王颁发的“大英帝国指挥官”爵位勋章；2002年，入选“最伟大的100位英国人”。

代表作品：小说《魔戒》三部曲(1954-1955)、《霍比特人》(1937)、《精灵宝钻》(遗作，1977)、《尼格尔的叶子》(1947)、《中洲历史》十二卷(遗作，1983-1996)；文论《贝奥武甫：怪物与批评家》(1936)、《英格兰与威尔士》(1963)；诗集《给语言学家的歌》(1936)、《长路漫漫》(1967)；文集《树与叶》(1947)、《险境奇谈》(遗作，1997)、《诗与故事》(遗作，1980)；译本及编辑《圣经》(1966)、《牛津英语词典》(1920)、《中古英语词汇》(1922)等。

被誉为“英语神话事业家”、“世界现代奇幻文学之父”、“20世纪最为杰出的浪漫主义语言学家”、“西方古典文明的捍卫者”、“M.比尔博的创造者”等，影响深远。

迄今为止，托尔金小说在世界被翻译超过70种语言、全球总销量逾2.5亿册，占据小说书市史榜首和第二。

1997—1999年，其作品《魔戒》先后被西方读者票选为“最能代表20世纪的一本书”、“对你影响最深的五本书”、“20世纪百大英文小说”第四位和“两千年历史以来最为重要的书籍”等。

托尔金文化是20世纪西方人文进程的重要一环。

中土神话的诞生和托尔金作品的问世，掀起了现代“严肃奇幻与幻想文学”的创作洪流，推动了战后英美小说流派的人文价值与思想内涵，奠定了“托学研究与中土文化”的兴起与流行。

它与反战浪潮和环保主义一起，被视为20世纪欧美反现代运动的时代标志，以及60年代西方世界形而上学的一大徽记。

J.R.R.托尔金，他以其精深的语言、史诗的故事、瑰丽的想象与深厚的哲思，为当世界今创造出了一个完整、庞大、绝美而又渊远流长的神话理想国。

并对后世文学与艺术创作以及英语世界文化产生了重要影响。

战后最杰出的英语诗人W.H.奥登将他与托尔斯泰、弥尔顿并列同位；英美文坛巨擘C.S.刘易斯更是将其作品视为“文学史上一次史无前例的革新与前进”。

魔戒的世界观是托尔金自1916年从一战幸存直到1973年逝世都在呕心沥血构建但却没有完成的“中土神话”体系。

在托尔金之前，所有的幻想文学都是零散的冒险小说、诗歌、民谣、传说、童话故事等等。

因此，他是世界文学史上首次以一己之力构建了完整而严谨的“第二世界”的作家，即我们现在所说的“架空世界”，虽然现在的架空文学完全背离了托尔金的初衷和深度。

在中土神话中，上至一星一辰，下至一草一木，都有着科学般的命名与神话学意义。

托尔金为了中土神话，创造了一系列完整的编年史、语言文字、天文学、生态学、纪年历法、地理学与种族文化。

详细和严谨到一个家族有跨度千年的族谱、一株草有各种意义上的学名与门类。

以至于几乎每一部托尔金作品都有着占据书页十分之一或七分之一的内容用来写附录，就像编辑词典和词条一样。

如今很多国内路人，认为托尔金之所以在西方地位高就是因为首创和重塑了现代幻想文学，是鼻祖般的开先河，虽然这也是一部分重要原因，但并不是全部。

即使如此庞大、完整和严谨的世界观构架，对于中土神话来说也只是骨架，并不是血液。

它和国内绝大部分的网文有着质的鸿沟，那就是魔戒原著的美学文学与哲学思想的严肃性已经决定了魔戒电影深度的基础。

以下，是一些托尔金文学相关的干货：https://b23.tv/SLKt4s【1964年托尔金访谈录】https://b23.tv/rxbqBP【中土民谣：托尔金诗集】https://b23.tv/NKM5wT【精灵语教学合集】https://b23.tv/yeXQTB【西雅图太平洋大学公开课：托尔金与《魔戒》】https://b23.tv/wpOhHz【学术讲座：Ralph Wood博士谈托尔金】（生肉）https://b23.tv/OF7n7A【昆雅语语音教程（一）】https://b23.tv/oIuA9t【昆雅语语音教程（二）】https://b23.tv/D4EH1a【昆雅语语音教程（三）】{url:https%3A//www.urlshare.cn/umirror_url_check?_wv=1&srctype=touch&apptype=android&loginuin=3114108541&plateform=mobileqq&url=https%253A%252F%252Fm.weibo.cn%252F7276464524%252F4411084339304443&src_uin=3114108541&src_scene=311&cli_scene=getDetail,text:网页链接}【纪录片《托尔金在牛津》】{url:https%3A//www.urlshare.cn/umirror_url_check?_wv=1&srctype=touch&apptype=android&loginuin=3114108541&plateform=mobileqq&url=https%253A%252F%252Fm.weibo.cn%252F7276464524%252F4422667941689469&src_uin=3114108541&src_scene=311&cli_scene=getDetail,text:网页链接}【纪录片《映像托尔金》】（以上两个纪录片需要移步微博，顺便感谢袋底洞字幕组的辛勤劳动！

）以上的整理只是托尔金相关干货的冰山一角，还有许许多多的生肉视频、国内外论文、专著与学术研究等着我们去发现、学习与理解。

最后想说的是,许多人喜欢魔戒总是以“奇幻鼻祖”“特效大片”“精灵王子”为由来安利路人,但这恰恰让路人更加错失中土神话真正的魅力。

让一个呕心沥血六十载创作神话哲思的牛津学者和一个历时七年匠心拍摄的新西兰剧组贴上这些粗浅的标签是极不公平的。

托尔金神话的一系列原著真的不是只有设定架构与瑰丽想象值得我们驻足，更重要的是其创作内核中的文学价值、美学观念、哲学思考等。

几十年来，越来越多的学者在致力于将托尔金作品摆脱掉通俗小说的误解，为其严肃性所正名。

而彼得·杰克逊于1998年至2004年率领3000多名新西兰电影工作者所做出的杰出努力与走过的艰辛历程，无疑丰富了中土神话的魅力，创造了影史上工业技术与美学艺术完美融合的影像典范，并承载了托尔金部分重大的精髓性母题。

以上帝视角来自以为抓住了电影中的“bug”,实际上不过是因为没有真心体会与理解这个神话的细节深度。

所以，想给路人观众温馨提示，真的尽量不要用中国玄幻网文那套视角来看待一个严肃作品。

许多路人抱着过多的娱乐视角与消遣心态来看待电影及原著这无可厚非，但这样，你也会身在其中却错过了它背后更为广阔的精神世界。

不知道这些不是中土人。

看了《指环王》九小时超长花絮后，本鲨必须要来回答一下这个问题了！

《指环王》作为一部2000年拍摄的影片，《指环王》的特效现在看来仍旧不过时。

当年电影一上映，就狂揽11项奥斯卡大奖而载入史册。

这部影片可以说是历史上最难拍的电影之一了，为什么这样说呢？

我们今天就来讲讲《指环王》三部曲幕后，那些不为人知的有趣故事。

1、魔戒竟然这么大个？

还记得《指环王》中让大家瑟瑟发抖的那个魔戒吗？

传说魔戒一共20枚，精灵有三枚，矮人得七枚，人类获九枚，剩下一枚至尊魔戒，被索伦索大眼所有。

《指环王》里的魔戒会根据主人的手指粗细改变大小，拍的时候就需要准备各种尺寸的戒指道具，据说前前后后制作了40多枚。

小的能戴在手上，大的都能戴在脖子上了。

咱们看的时候是挺正常的。

但是其实这个戒指跟脸盆一样大！

除了尺寸，每个戒指上也都刻了咒语，大小版的都有。

剧组真的是太用心了，能把道具做的这么精致！

2、龙叫竟然是驴叫？

记得戒灵骑的那只让人吓得魂飞魄散的龙吗？

龙吟真是自带威胁属性，超有震慑力。

不过，如果我说，这龙吟其实是驴叫，你敢信吗。

事情是这样的，当时剧组在新西兰正拍着戏呢，导演听到隔壁村的驴叫了几声，于是就地取材，就把这驴的叫声拿来放在龙身上了。

【视频版中有对比】自从知道这个，真·三观碎了！

如今驴叫龙叫傻傻分不清。

3、剧组快要揭不开锅要知道《指环王》这种声势浩大的剧组，当时光是演员就有两万人，加上后期制作人员接近两万五千人，相当于30个团的人数啊。

这每天日常花销就像流水一样，抽刀断水水更流。

据说当时一个月内，整个剧组光喝咖啡，就花掉了20万美元，相当于150万软妹币，而且每天还要吃掉1460个鸡蛋。

养活这一大家子真是不容易。

4、《指环王》这个剧组到底有多么壕！

几组数字告诉你首先，光是前期拍摄三部曲就一共花去了接近300万英尺胶片，相当于绕400米的操场2500圈。

其次，因为有骑马的戏份，剧组特意训练了250多匹特训马。

然后，为了服装道具看起来真实，剧组斥巨资雇了42个裁缝和皮匠，打造了900多套纯手工的盔甲，还有2万多个手工打造的日常生活用具，以及接近5万多套剑、斧子、盾牌等兵器，全剧组总共有15000多套戏服，供2万多名演员使用。

当然还有更土豪的，片中震天动地的半兽人叫声，导演说这是动用了一万名板球比赛场的观众，吼出的强兽人的声音效果。

鲨娱我听到的已经不是叫声了，是钱的声音！

5、007的原型是《指环王》白袍巫师萨鲁曼？

他是指环王里叱咤风云的白袍巫师萨鲁曼，他投靠了索伦，手握大权，呼风唤雨。

据说当时萨鲁曼的饰演者克里斯托弗·李一开始只想演甘道夫，他表示自己本人对萨鲁曼一点兴趣都没有。

但是导演觉得他已经上年纪了，再去演打打杀杀的甘道夫太危险，于是就拒绝了他。

要说克里斯托弗可是一位传奇人物，身高一九六，有着贵族血统，当过兵打过仗。

影片中有一场萨鲁曼被匕首从后面刺入的戏，据说当时拍这场戏的时候，还是克里斯托弗给导演上了一课。

他告诉导演应该如何拍摄，因为自己在二战的战场上，曾经切身经历过这样的场面。

更厉害的是，世界闻名的“007”系列就是他表弟写的，而原型就是克里斯托弗的二战经历。

給老爷子跪了！

克里斯托弗的表弟6、天价的道具说烧就烧？

这是洛汗，在指环王中是抵御魔多大军入侵的重要地点。

现实生活中它并不存在，而是全是人工搭出来的。

剧组当然也不含糊，直接买材料、找工人，说干就干。

当时导演找到了周日山的国家公园，这个公园长这样，是不是很漂亮。

而整个搭建过程前前后后竟然耗费了六个月的时间，要说搭出来的楼有多精细呢？

据说，这房子上的每一道花纹都是木匠一刀一刀刻出来的！

除此之外，剧组还买了10英亩的山谷作物，就为了到季节收获后，用这些秸秆来建不同建筑的茅草顶。

重点是，影片后来有一场魔多大军火烧洛汗的一场戏，导演也是不心疼，直接下令真烧。

于是辛辛苦苦搭出来的城堡，就这样一把火烧成了灰。

肉疼……7、被拍电影耽误的演员这是指环王的导演，一个被拍电影耽误了的演员。

彼得·杰克逊，因为极具才华江湖人称彼得大帝，又名“胡萝卜爱好者”。

比如在《指环王》中，旅馆里那位吃着胡萝卜的就是导演本尊。

除了在《指环王》中串戏，几年后的《霍比特人》中也有导演的身影。

在《霍比特人2》中，导演又吃着胡萝卜出现在同一个旅馆。

你要是拿着八倍镜看电影的话，可是会发现不少小彩蛋。

在《指环王》第二部里，导演戏瘾又上来了，客串了一个士兵。

看这发怒的样子，谁敢惹。

除了演士兵，在第三部里，导演又亲自上阵演了一个海盗，看看人家这个演技，这痛苦的表情还是有点东西的。

真的是无时无刻不在刷存在感啊！

8、一帮演员拍戏还要抽空去抗洪救灾？

没错，说的就是《指环王》。

在《指环王1》中精灵公主过河的场景，其外景地是在新西兰皇后镇的箭河附近（景色超美的）。

但是天公不作美，当时拍精灵公主过河一场戏的时候。

箭河因为下了很多天雨，然后当地就发了洪水。

于是包括精灵公主在内的演员们，就商量着一起去帮镇民们垒沙袋、筑防洪墙，外景戏拍摄也因此一度中止，剩下导演一人在风中凌乱。

人间有情，人间有爱，拍戏的空档还能做好人好事，用爱发电。

鼓掌！

9、变脸王——安迪·瑟金斯他是被奥斯卡亏欠最多的演员，全世界都见过他，却没有人认识他。

这个、

这个、

还有这个

都是他一个人演的！

当然还有指环王中经典的咕噜也是他演的。

没错，他就是变脸王安迪·瑟金斯。

据说当时拍《指环王》时，导演只想让安迪来给咕噜配音，至于咕噜这个形象，导演准备用电脑后期合成。

结果安迪毛遂自荐，主动向导演提出想自己演一下这个角色，于是通过动作捕捉，咕噜的形象就呈现出来了。

不试不知道，最后效果出奇的好！

后来动作捕捉一炮而红，安迪也通过动作捕捉出演了《猩球崛起》中的凯撒，并提名当年奥斯卡最佳男主角。

但当时的评委却说，分不清猩猩是最佳男主角，还是安迪才是，就没有把奖颁给安迪。

不过人家也不在乎，现在还创办了训练学校，专门培养动作捕捉人员。

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全网同名！

还记得《指环王1：魔戒现身》开头是那场大战吗？

为了反抗魔君索伦的恐怖统治 ，人类和精灵组成最后的联盟，向末日火山欧罗督因展开最后一击。

在惨烈的决战中，爱隆王用精灵语高声呐喊，指挥精灵军队向潮水一样涌来的半兽人进行猛烈射击 。

他在索伦来临之际的回眸，见证了人类国王伊兰迪尔的壮烈牺牲。

影史上的著名镜头之一

爱隆带兵攻打索伦不少观众会认为爱隆王就是这场战役的精灵统帅，实际上 ，这只是影片剪辑给我们带来的错觉 。

电影在最终定剪的过程中，有意忽略了一个精灵的存在 ，可以猜到，这场战役精灵的领头者，并非是爱隆，而是另有其人。

如果你对那场大战有印象的话，那么一定能回想起这个镜头。

一闪而过的2秒这位将长矛用尽力气插向脚下半兽人的精灵 就是这场大战的领头人之一：吉尔加拉德

至高君王——吉尔加拉德 这个吉尔伽拉德究竟有什么来头 来头大着呢 他的地位远远处于爱隆王和女王凯兰崔尔的之上 爱隆王待他如恩师 就连凯兰崔尔见了他也得礼让三分 为什么呢

爱隆王和恩师吉尔加拉德并肩作战原来 他是诺多族第六任至高君王 亦是中土最后一位诺多族至高君王 吉尔加拉德乃是他的母名 在辛达语中意为“亮光之星” 爱仁尼安是吉尔加拉德成为至高君王后的名号 意为“王的后裔” 吉尔加拉德属于费纳芬家族成员 当贡多林陷落 特刚陨落 芬国昐家族王室绝嗣 费诺家族的继承权已被梅斯罗斯放弃 而费纳芬家族的凯兰崔尔是女性无继承权 所以 吉尔加拉德成为了名正言顺的诺多族至高君王 统御一方

贡多林陷落后 吉尔加拉德 成为了名正言顺的诺多族至高君王魔君索伦最初出现在中土大地时 并未被人看出邪恶的面目 他用欺诈与狡计赢得了许多精灵贵族的信任 而吉尔加拉德 是中土最早识破索伦真面目的人之一

吉尔加拉德（右）的地位凌驾于爱隆之上 起初 索伦化名“天赋宗师”安纳塔企图进入林顿 尽管吉尔加拉德当时并不知道这就是索伦 他仍然不信任这个陌生人 于是将他遣走 吉尔加拉德向其他精灵发出了警告 但是被他们抛之脑后 精灵们欢迎索伦的到来 并开始在他的指导下打造可以起到统御作用的魔戒 不久 索伦回到魔多 秘密锻造了统御众戒的至尊魔戒 精灵得知自己受到了索伦的欺骗 后悔莫及 吉尔加拉德 当即建议将精灵三戒保护起来 因为这三戒在铸造过程中尚未被索伦之手所染 魔戒铸造者于是将风之魔戒 维雅 和火之魔戒 纳雅 赐给吉尔加拉德 将水之魔戒 南雅 赐给凯兰崔尔

影片开头 从右至左依次为 凯兰崔尔 伊丹 吉尔加拉德 拥有了至尊魔戒的索伦 很快占领了精灵国度伊瑞詹 冲天地火光将河岸两旁映射的一片通明 但是他却未发现精灵三戒的下落 索伦猜测它们在死对头 吉尔加拉德 的手中 此时此刻 吉尔加拉德派遣手下 爱隆 出兵收复伊瑞詹 但是 爱隆来得太晚了 寡不敌众 被索伦反攻 损兵折将的爱隆被迫向北方奔逃 在幽谷中 他建立了伊姆拉崔（瑞文戴尔）——最后一处精灵的庇护所 因为地形优势 索伦的军队怎么也无法攻入

瑞文戴尔当初建立是为了抵御索伦进攻 吉尔加拉德最终击退了敌 与此同时 索伦派遣大部分军队进军林顿 同时也派遣一个支队在后方对瑞文戴尔进行围困 努曼诺尔帝国皇帝送出了补给和救兵 但是舰队主力却因此被耽搁 英勇的 吉尔加拉德 死守直到努曼诺尔舰队赶来

至高君王——吉尔加拉德 奋勇杀敌

和军队在一起的至高君王。

翌年 努曼诺尔帝国的舰队登陆 索伦部队的主力在关丝洛河战役中被努曼诺尔帝国击败 此时吉尔加拉德前去解救瑞文戴尔 将最后一支敌军剿灭 索伦落魄而逃战争结束后 吉尔加拉德组织成立了“中土联合国” ——圣白议会 吉尔加拉德任命爱隆为自己的传令官 并使瑞文戴尔成为正义盟军的重要要塞 然而 吉尔吉拉德 并不渴望魔戒的力量 他将火之魔戒 纳雅 转交给造船者 瑟丹 风之魔戒 维雅则被转交给了爱隆 凭借着精灵三戒的统御力量 精灵族度过了一段长期的和平日子 同时 吉尔加拉德的势力扩张到中土的西北地区

吉尔加拉德 创立了圣白议会 日后交给白袍巫师萨鲁曼执掌大权在一场大浩劫中 人类帝国努曼诺尔灭亡 皇室子孙 伊兰迪尔 带领忠党逃离了沉没的努曼诺尔岛 善良的 吉尔加拉德 随即给予他们无私的援助 伊兰迪尔也不负期望 在林顿东方建立了亚尔诺王国 他的儿子则在南方建立了日后无比辉煌的 刚铎

如果吉尔加拉德当时没有伸出援手 刚铎可能不会存在 吉尔加拉德 还专门在塔丘为 伊兰迪尔 建造了 圣白塔 在最高的塔楼中 伊兰迪尔保存着被称为“伊兰迪尔之石”的魔石 透过它可以看到海外西境 万万没想到的是 在努曼诺尔岛陆沉后 魔君索伦便悄然东山再起 随即对刚铎发起猛烈突袭 不到几个月 米那斯伊希尔便沦陷 被魔君索伦更名 成为日后臭名昭著的米纳斯魔窟在这个时候 吉尔加拉德和伊兰迪尔成立人类及精灵最后同盟 吉尔加拉德率领精灵自林顿向东进发 爱隆担任他的前锋 瑟丹也随军出征

吉尔加拉德与爱隆

拍摄过程中 雨果维文 和 马克·法古臣配合默契吉尔加拉德在战斗中穿戴闪亮的甲胄和头盔 手持神矛伊洛斯 银盾上绘有白色的星辰 伊兰迪尔在阿蒙苏上看到了吉尔加拉德的军队 他们会师后前往 瑞文戴尔 集结 最后同盟的军队越过迷雾山脉 沿着安都因大河向南进发

吉尔加拉德在战斗中穿戴闪亮的甲胄和头盔 手持神矛伊洛斯

他的银盾上绘有白色星辰 吉尔加拉德的母名在辛达语中意为为亮吉尔加拉德 为了促成统一战线的形成 要求沿岸森林中的木精灵们参战 在他的团结下 罗斯洛立安精灵 和 瑟兰督伊父子 率领的 幽暗密林 精灵也加入了正义联盟 但是 瑟兰督伊和吉尔加拉德的关系并不友好 他拒绝听从吉尔加拉德的指挥 保持独立

瑟兰督伊和至高君王的关系不和 他拒绝听从吉尔加拉德的指挥正义军队前进至魔多黑门前的大平原 联盟军队在达格拉平原战役中击败索伦的军队 吉尔加拉德和伊兰迪尔率军进入魔多 包围了索伦盘踞的巴拉多 当围城持续了七年 索伦被逼从黑塔中现身 索伦使用至尊魔戒的力量冲破了包围 他的军队推进至末日火山斜坡 在那里 索伦与吉尔加拉德 伊兰迪尔展开终极一战

吉尔加拉德在末日火山的斜坡 这一仗损失惨重

未剪辑版本：吉尔加拉德指挥精灵军队向敌军射击

剧场版：爱隆王指挥精灵军队向敌军射击。

索伦最终被击败了 但吉尔-加拉德也丧命于索伦灼热的手中

交战中的至高君王——吉尔加拉德 这些画面都统统删除

至高君王 吉尔加拉德 最终命丧索伦之手 吉尔-加拉德没有留下任何子嗣 自此 流亡的诺多族至高君王王室绝嗣 悲痛的精灵们为了铭记中土的至高君王 为他谱写了一支挽歌 在各大精灵国度唱响 精灵们无不悲从中来 黯然神伤 以下是这段挽歌的中文翻译

吉尔加拉德陨落 整个中土为之悲愤《吉尔-加拉德的陨落（The Fall of Gil-Galad）》吉尔-加拉德在欧洛都因斜坡吉尔-加拉德在欧洛都因斜坡吉尔加拉德是精灵国王，Gil-Galad was an elven-king,竖琴也为他哀伤地悼亡：Of him the harpers sadly sing:“唯有他的国度美丽自由，"The last whose realm was fair and free,从海洋延伸到翠绿山头。

Between the mountains and the sea.他的宝剑削铁如泥，长枪无坚不摧，His sword was long, his lance was keen,从远方就可见到他闪亮的头盔。

His shining helm afar was seen.数不尽的明星在天空出没，The countless stars of heaven's field,全都映在他闪亮银盾之上。

Were mirrored in his silver shield.许久之前他策马离去，But long ago he rode away,无人知晓他的境遇。

And where he dwelleth none can say.魔多妖物肆虐彼岸，For into darkness fell his star,将星群殒入黑暗。

”In Mordor, where the shadows are."(摘自《魔戒1：魔戒现身》 朱学恒译本 第十一章)据传 彼得 杰克逊当初在指导《指环王1：魔戒再现》的时候 拍摄了大量 吉尔加拉德 的剧情 包括他的身世 战斗 以及陨落 本来将以闪回的形式和主剧情线交织在一起 交替出现 想象一下 一部像《教父2》那种结构的《护戒使者》是什么样子的但可惜的是 至高君王吉尔加拉德 在最终的剧场版中 戏份被统统删除 就连后来隆重推出的导演剪辑版中都无法寻觅 我们只能通过看原著 来了解他的传奇

维塔数码为弥补遗憾 设计了吉尔加拉德胸像其实 .《指环王》系列看起来舒缓悠长 实际在定剪中被割弃的内容却难以计数 吉尔加拉德只是这无数被割舍内容中的一个片段 你知道凯兰崔尔女王和爱隆之女有对手戏吗？

你知道褐袍巫师瑞达加斯特在《指环王1》中就有亮相吗？

还有许多内容 就如同一个谜 我们永远都不可能知道我关于《霍比特人：五军之战》的吐槽文地址：【史诗的幻灭——试吐槽《霍比特人：五军之战》中特效与场面的失败https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/9020378/_______________________________

《魔戒》恰如众多史诗式神话那样，以其个自所理解的世界本原为语境，述说着道与德的故事。

善与恶之间的斗争是其根本主题。

《魔戒》表达着明确的善恶观念，善的观念蕴含在道德律中，表现为崇高。

这种崇高具有决定或引导生死的效力，它限定着存在与虚无之间的度，意义就在这种限度之后得到表达。

但是，道德律并非真理，并不真正决定每个生存者的活动，因此，道德律实际上只是崇高的虚无的根据。

在道德之外向着虚无而崇高是虚妄的；对于生物的活力而言，如果崇高真的必要，那么也只有虚无才是崇高的…【道德的身材】此处对《魔戒》的审视，以这个合理而又不那么靠谱的想法为开端：精灵族，人类，矮人族，霍比特人等种族的身材标明了他们各自的道德身份和能力。

精灵族身材高挑，展现着光明的姿态，他们是道德上的高大者，拥有纯粹的知识，或者说精灵们是纯科学的代表。

人类没有特别显著的身材特征，这表明人类在道德上可高可矮，没有特别显著的道德处境，这也意味着人类在道德上没有坚定不移的立场，并且可能容易受影响而有所改变。

人类最容易受到的影响来自权力，因而可以说人类是政治的代表。

矮人族身材矮小粗壮，多胡须毛发，他们是道德上的矮子。

魔戒故事中有不止一处关于矮人的道德评论：矮人们贪婪，盲目；只喜欢在洞穴中或地下挖宝藏，从来不在乎别人的困难…这些道德上的矮子们精通挖掘术，铸造术，建筑术等。

从这些评价和描述中可以看出矮人们具有卓越的技术能力，他们是技术人员的代表。

从矮人们普遍多胡须毛发，即便雌性也不例外这一点也可以看出，这些醉心于技术的人缺乏女性魅力特质。

总之，精灵族，人类，矮人族分别表现着道德地位上的光鲜者，一般者和矮小者；他们分别代表着能力的三个方面，即科学，政治和技术。

无论这些种族在道德身份上具有怎样的高低之差，他们也都是具有缺陷的，他们通有的缺陷是通过魔戒的力量衬托出来的；这样的共同缺陷也正是科学，政治与技术这三者的缺陷。

魔戒所具有的是某种处在道德之外的状态，处在善恶之彼岸的状态。

关于魔戒所暗示的状态，这个问题放到之后再考虑，先考量一下在魔戒故事中起到关键作用的霍比特人的道德身份。

霍比特人的身材同样矮小，这表明他们同样是道德上的矮子，但霍比特人们并不像矮人们那样精通技术或缺乏女性特质，魔戒故事中也没多么指摘霍比特人在道德上的缺陷。

霍比特人所代表的那种道德上的矮小不同于矮人族，这是一种比较中性的道德矮小。

霍比特人不像矮人们那样贪婪，盲目，专研技术和醉心于宝藏，霍比特人的道德矮小在于他们贪图享乐，热心于物质生活上的舒服；他们的视野狭隘主要表现为关心个人的幸福，对个人生活圈之外的纷乱也是倾向于漠不关心。

概括而言，霍比特人道德地位的矮小在于他们没有对伟大或深刻的追求。

他们生活在洞天福地般的环境中，他们与世隔绝，安居乐业，他们的生活表现着“小国寡民”的道德观。

当看待霍比特人的道德处境的时候，虽然可以说他们在道德意义上矮小，但说他们是善良的或邪恶的，则有些不那么恰当。

在无所谓邪恶的情况下，也就无所谓善良，而霍比特人身处的处境在善恶之前，或者说在伊甸园里，他们还没有吃到善恶树上的果实；还没有什么科学，技术或政治侵蚀到他们的自然地位。

霍比特人还没有进入到道德激流中，不会不进则退，不会非善即恶，他们还处在道德的此岸，但不是道德之中，而是道德之前。

霍比特人的生活方式实际上是人们内心中原始幸福的生活理想的反映。

后来的道德观难以去指责这种原始幸福的观念，而这种原始幸福的观念也不具有道德上的优越性。

在魔戒的世界观中，作为邪恶一方的半兽人和强兽人不具有什么道德地位。

之所以如此，并非因为它们是动物或看起来是动物，而是由于它们没有灵魂。

半兽人等造物故意被设置成没有灵魂的，从而使得杀死它们的行为不遇到道德困难，讨论它们的道德地位成为不被干扰的问题。

在电影《魔戒》第一部中，剧情将半兽人等造物解释为被黑暗强力扭曲了的精灵，而这样一来，半兽人等就似乎具有了灵魂；这种设定更适合那种相对主义的道德观，也就是那种认为本派为善，敌派为恶的道德观。

如果将半兽人等造物看做动物，那么不考虑它们的道德地位就会与动物权利主义相矛盾，并且也不符合魔戒故事本身的生态关怀。

只有将半兽人等看作不具有灵魂的造物，才会与魔戒的世界观（一种基督教伦理的世界观）达到广泛的内在一致性。

半兽人等造物没有道德地位，这也有其道德意味，即纯粹的邪恶不可能创造出灵魂。

按照基督教伦理，尤其按照圣奥古斯丁主义，恶是善的缺乏，只有造物主才能创造出善者，顺应造物主的行为才可能是善。

如果善是灵魂所具有的属性，那么纯粹的恶作为善的缺乏，也就缺乏灵魂。

近日，《指环王1:护戒使者》与《指环王2:双塔奇兵》陆续登陆国内院线重映。

“指环王”系列堪称经典之作，曾斩获17项奥斯卡奖项。

《指环王》三部曲的剧本也曾三次获得雨果文学奖最佳改编剧本奖。

但这样一部经典之作，在重映之时却遭遇了很大的口碑争议，各大购票平台都出现了不少一星差评。

某购票网站上部分《指环王》差评。

与19年前相比，此次重映的差评多指向电影时间太长、人物太多、看不懂、想睡觉......2002年上映之时，虽也有差评，但大多指向改编的优劣、镜头的剪辑到观念的不同。

这样的对比，让不少影迷对重映的差评感到出乎意料。

在这20年间，是我们对长文本失去了耐受力吗？

还是，我们对好作品的评价标准改变了？

审美是多元的，对于一部电影，评价当然会出现分化，口碑也无法实现统一。

但假如批评的原因仅仅因为“不够爽”“看不懂”，这样的多元是否也要打一个问号？

本文作者是播客“托尔金的树叶”的主播，也是一名资深的“魔戒粉”。

借着《指环王》时隔19年重映的契机，我们请她撰文谈了谈她眼中的中土世界。

这样一部作品要传达的是怎样一种观念，这个虚构的宏大世界又为何能打动她？

而在了解了这一点之后，再回到自身的思考，不失为一种更合理的批评立场。

撰文丨文津本文首发于微信公众号：新京报书评周刊，欢迎关注。

2002年4月，《指环王：护戒使者》在中国大陆公映，可能是西方奇幻电影第一次进入中国观众的视野。

随着原著小说《魔戒》（电影和小说同名，均为The Lord of the Rings，但标题译法有所不同）、《霍比特人》在大陆同期出版，诞生了中国较早的一批奇幻小说读者。

今年，《指环王》电影三部曲被制作成4K版本在世界范围重新上映，对中国观众来说，是整整十九年。

身边有不少年轻的朋友，2002年时还是无法独自去影院的小孩，后来通过影碟和在线观影的途径爱上了三部曲，这次纷纷去影院补了票，弥补从未在大银幕体验中土世界的遗憾。

虽然我深知一部影片无法讨得所有人的欢心，即使在多年以前，也有一些对《指环王》电影的批评之声。

但这次重映，某些购票平台上的差评率高得有点离奇，截至4月28日，《护戒使者》在某购票平台的差评率（1-4分）是6.8%，而对等到豆瓣，该片的一星和二星率仅为0.8%。

在好奇的驱使下我点开差评，想看看大家觉得电影不好的原因，然而看到的基本如下： “纯粹是瞎凑的情节！

”“一点都不好看，结局什么玩意儿！

”“电影剧情太拖拉，特效也很一般，根本不值得IMAX，还不如看国产片呢。

”“多久没出的系列了，还没有什么新颖的题材，搞笑。

”“太肤浅，又是旧片，打发时间可以。

”“剧情拖沓，看着不爽。

”这些评论让我有点哭笑不得——为何作为奇幻电影里程碑的《指环王》，这三部从叙事到审美在当年让全世界为之惊艳的佳作，到了某些观众眼中，变得如此不堪？

最大的原因其实是一种不理解，既不理解作品内涵，也不理解其艺术造诣，不理解三部曲电影对于电影工业的推动作用，更不理解三部曲小说在西方文学史上不可撼动的地位和意义。

01《魔戒》与它身后的奇幻文学序列《指环王》电影三部曲改编自J.R.R.托尔金的同名小说《魔戒》，原著小说分三部，而电影三部曲就是各自对应了一部小说，这是一个完整的故事，三部并非各自独立，后两部也不是续集。

或许国内对片名的简化——“指环王123”——让部分观众误以为这是一个有两部续集的系列。

当年彼得·杰克逊还是新西兰默默无闻的小导演，但他立下雄心壮志，要把自己热爱的小说改编成电影。

托尔金的原著叙事宏大、角色繁多、逻辑缜密、细节无数，长达1500页左右，改编的难度相当大，更不好随意压缩，杰克逊起初打算把三本书的内容拍成上下两集的电影，但他遇到了一位同样喜爱《魔戒》的投资人，支持他将电影拍成三部。

《指环王》电影的拍摄也采用了不同寻常的方式，整个系列的拍摄都是同时进行的，这造就了电影在节奏和视觉上的统一。

这次重映是三部曲一起宣传，虽然目前只上映了两部，但一个合格的电影观众在观影前还是有必要了解一下自己到底是去看什么，故事尚未结束，又何谈结局？

《魔戒》原著小说从1954年起陆续出版，另一本与之有关的作品是早在1937年就出版的《霍比特人》，连同在托尔金去世后由其子克里斯托弗·托尔金在1977年整理出版的《精灵宝钻》，构成了托尔金笔下中土世界的主体，他从年轻时就开始为这个世界创造语言和各种传说的片段，直到老年还在不断修改那些他认为不完美的章节。

20世纪初，各种神话、传说、童话，都在现代主义的影响下走向衰亡，但托尔金的作品用一种古今交融的独特方式，带领现代读者走近古典的英雄传奇，让这种浪漫的神话传说式故事再次成为现代读者津津乐道的话题，而后来西方奇幻文学领域诸多以“剑与魔法”为主题的作品，也深受《魔戒》的影响，却始终无法超越它。

《魔戒》，作者: [英] J·R·R·托尔金，译者: 邓嘉宛 / 石中歌 / 杜蕴慈，版本: 世纪文景｜上海人民出版社 2013年9月中国观众也许更熟悉《权力的游戏》的血雨腥风，或是《哈利·波特》的魔法世界，但要知道，这些作品的原作者正是成长于《魔戒》在欧美广泛流行的年代。

《权力的游戏》原著作者乔治.R.R.马丁一直自诩为托尔金迷，他在12岁时第一次阅读《魔戒》就深受震撼，而后来在创作《冰与火之歌》系列时也从《魔戒》中得到很多启发。

著有《美国众神》《好兆头》《蜘蛛男孩》等书的当代畅销奇幻小说作家尼尔·盖曼，在谈及自己最喜爱的作家时，提到自己十三岁时的梦想是成为一个能写出《魔戒》的作家。

《冰与火之歌》至今尚未完结，已出版的部分长达五部，其中有几部还分成上下，电视剧前几季每一季对应一部小说，一季总时长有10小时，《哈利·波特》每部电影也有两个半小时左右。

相比之下，《指环王》电影的每部三小时（第三部更长一些）已经最大程度压缩了电影改编中非必要内容，没有多余的情节，甚至把原著中两个角色的情节融合到一个角色身上，即便如此，还是有观众大呼太长。

也许观众习惯了在线看电影时累了可以随时退出、吃口零食、发条短信的当代生活，习惯了在电影院中不顾旁人感受摸出手机随时随地聊天，才令其无法在这三小时内完完全全沉浸到另一个世界里。

又或是他们浏览了太多三五分钟看完一部电影的短视频，错将理解电影等同于了解剧情梗概。

《冰与火之歌》，作者: [美]乔治·R.R.马丁，译者: 谭光磊 / 屈畅 / 胡绍晏，版本: 重庆出版社 2013年10月2004年的英国电影学院奖、奥斯卡和金球奖纷纷将最佳影片颁给了《指环王：王者无敌》，作为整个系列的最后一部，那一年颁奖季的大丰收其实也是对于整个系列作品的褒奖。

在《指环王》以前，从未有过任何一部奇幻影片获此殊荣。

其实《护戒使者》和《双塔奇兵》在之前两届奥斯卡和金球奖也都得到了最佳影片和导演的提名，更是斩获了各类视觉特效、化妆、服装和音乐类的奖项。

见多识广的评委，也无法拒绝《指环王》带来的这种前所未有的心灵震撼和美学体验。

倒是如今的观众，被迫接受太多缺乏角色塑造的纯商业动作片，反而期盼《指环王》电影也是这类作品，恨不得主角弗罗多直接被赐予一身魔法，单枪匹马劈荆斩棘走到魔多完成使命成为拯救苍生的英雄。

不，这样的英雄主义并不是托尔金作品传递的精神，那《指环王》传递的到底是什么呢？

《魔戒》原著英文版书封02《指环王》传递的是什么？

在《护戒使者》电影中，洛丝罗瑞恩的精灵夫人加拉德丽尔在弗罗多最迷茫之时对他说：“即使最弱小的人也能改变世界的命运。

”弗罗多和与他同行的三位霍比特人，并没有权势，更没有强大的力量，但这几个在故事中最微不足道的小人物，却在毁灭魔戒一事上起到至关重要的作用。

弗罗多深知自己势单力薄，旅程的尽头可能是死亡，但他不愿让魔戒给自己的伙伴带来危险，宁愿独自离开；山姆一路伴随弗罗多出生入死，从大蜘蛛口中和奥克的刀剑之下拯救他；梅里、皮平和恩特一族一起加入了攻打艾森加徳的战斗，挫败了巫师萨茹曼。

普通人的微弱之力也可以推动世界之轮——这正是这部作品所传递的精神之一。

至于那些评价片中霍比特人“战斗力弱鸡”的观众，我想他们应该没能体会到作品的这一主旨。

《指环王：护戒使者》剧照。

在波洛米尔战死，护戒队分道扬镳后，矮人吉姆利惋惜道，“护戒队的任务失败了。

”但阿拉贡却回答，“只要我们彼此忠诚就不会失败。

”《指环王》也是关于友情和忠诚的。

《双塔奇兵》电影最后，弗罗多几近绝望，但山姆说：“世界在发生了这么多可怕的事后，怎么可能回得到从前？

但阴影终将消逝，黑暗也会过去，崭新的一天会到来，太阳也会闪耀得更为明亮。

这些才是令人无法忘却且意义非常的故事，纵使年轻的你还无法明白……这些故事中的人们，有很多中途放弃的机会却没有放弃，他们勇往直前，因为他们心怀信念……世界上仍存在着善良美好，值得我们为此战斗。

”绝望中的希望，是贯穿托尔金整部作品的精髓。

《指环王》也并不像大部分奇幻故事那样有大圆满的结局，弗罗多并没有因为魔戒的毁灭成为一个完美的英雄，从此幸福快乐地生活。

他在毁灭魔戒的旅程中遭遇难以想象的磨难和伤痛，终究无法治愈，最后和坐船西去的精灵共同离开了中土。

观众可以将此理解为他带着美好的祝福永远离开了凡世。

因此，《指环王》也是一个关于死亡的故事，它带着忧伤也带着希望。

这样的故事，用“套路”和“肤浅”来攻击显得毫无说服力。

《指环王：护戒使者》剧照。

03如何理解《指环王》在奇幻电影史的位置？

在故事和主题之外，电影也竭尽所能从视觉上呈现托尔金心中的世界。

托尔金对中土地理和地貌的想象，很大一部分来自他生活的英格兰乡村和他在瑞士旅行时的见闻，而新西兰的神奇地貌既不乏和英格兰乡村类似的绿色乡野，又遍布巍峨群山、广袤森林和奔腾的河流瀑布。

电影的三位编剧明白改编这样的作品困难重重，除了剧情改写的难度外，最大的难题在于如何让中土世界显得真实。

导演彼得·杰克逊在前期对设计团队提出了一个非常古怪的要求：“我们的任务是将《魔戒》拍成电影，但从现在起我要大家将《魔戒》想象成历史上发生过的事……我要大家想象自己很幸运，能前往发生过这些往事的历史遗迹去拍电影，那些人物是存在过的，他们的服装也存在过……霍比屯也存在过，只是已经成为一片荒废了三四百年、杂草丛生的废墟，我们要去恢复它原来的面貌。

”托尔金写下整部作品的初衷，是为英格兰创造一部神话，因此，如果依照托尔金的意愿，中土理论上并非一个架空世界，而是我们世界的前生。

电影的场景、道具、服装设计等以此为前提和依据，从原著文本和人类各种历史和文化中寻找立足点，并加以改造和融合。

魔戒幽谷。

例如由艺术大师艾伦·李设计的幽谷、洛丝罗瑞恩的精灵建筑，主要采用了新艺术运动（art nouveau）的风格，这一风格在19世纪到20世纪初在欧洲与美国影响范围甚广，主张将设计与自然形态融为一体，而托尔金笔下的精灵恰好既是能工巧匠又和自然非常亲近，于是精灵建筑就以新艺术运动风格为起点来设计，但又并非简单的复刻。

幽谷建筑同样融入了北欧和凯尔特风格的花纹装饰，而建筑的各处细节则充满了中土世界的历史和母题，比如精灵雕像和动物雕饰，建筑本身在空间上也达成了与自然环境的完美融合。

和精灵建筑一样，其他各族的建筑也都拥有独特的出发点，比如矮人建筑融合了艺术装饰风格（art deco），这一风格追求几何、对称和技术美感，非常符合生活在山里、热爱挖掘矿藏、加工珠宝的矮人。

精灵建筑。

霍比特人在托尔金作品中的形象、生活说话习惯，都更像维多利亚时期的英国人，这也是一种让现代读者产生共情和代入感的手段，电影在呈现霍比特人形象时完全遵从了托尔金的意图，服装款式是维多利亚时期服饰的一种变体，小的长大衣和短外套，为了突出主角弗罗多的不同，服装设计师采用了天鹅绒制作他的服装，令弗罗多看起来更像一位年轻的绅士。

整部影片的戏服数量惊人，设计师恩吉拉·迪克森和40位裁缝一共为电影制作了大约一万九千套服装，其中光一个霍比特人就需要40套服装，以适合主演、替身、比例替身、动作替身的不同需要。

霍比特人服饰。

21世纪最初的那几年间，涌现了一大批奇幻冒险电影，这类影片有大量虚构的场景，但当时的电影数码特效并非如今这般万能，为了逼真的效果和更方便控制镜头运动，《指环王》剧组制作了大量场景和建筑的微缩模型。

大家在片中看到的艾森加徳、幽谷、墨瑞亚、洛丝罗瑞恩、阿刚那斯巨像，都是结合了大比例微缩模型和真实比例局部布景的效果，而背景中的自然风光，则是取材自新西兰的旖旎山水。

以幽谷为例，他们制作了细节惊人的1:24模型用于拍摄，同时满足远景、近景的需要，演员站在蓝幕前真实比例的布景中拍摄前景，而作为远景的微缩模型，被打上模拟到位的灯光，沿着相应的运动轨迹进行拍摄，两组画面最终通过后期拼合到一起。

如今的电影拍摄，已经不需要耗费大量精力去制作实体微缩模型，但在20年前，这种方案既解决了数码特效在技术层面的不足，又节约了成本，更给电影带来了逼真的视觉体验。

为了呈现绿丘起伏的夏尔，彼得·杰克逊跑遍新西兰各地寻找合适的外景地，当在北岛怀卡托看到亚历山大农场，他坚信那就是可以重现霍比屯的地方，并花了很大力气说服农场主将农场借给他拍电影。

他希望拍摄时霍比屯看起来是真实的，有生活的痕迹，所以团队提前一年多开始改造农场、搭建洞府、种植各种花草灌木，经过一年的风吹日晒和自然生长，霍比屯在开拍时看起来像一个起始终有人生活的悠然乡村。

《指环王：护戒使者》剧照。

《指环王》导演彼得·杰克逊。

如果你看过《霍比特人》，可能还记得咕噜的灵动双眼，他在《指环王：双塔奇兵》中是一个重要的角色。

剧组早在1998年就开始筹划咕噜的形象和实现方式，最初打算使用关键帧动画来实现这个全数码角色。

扮演咕噜的英国演员安迪·瑟金斯套上白色的紧身衣，用肢体和声音生动演绎了咕噜，而他的动作也被记录下来，作为关键帧动画的参考。

而后，彼得却发现这样的方式不够有效率也会造成动作细节的丢失，决定改用动作捕捉技术，但这项技术在当时尚不成熟，也从未被使用于如此复杂的数码角色，且有其缺陷，例如无法捕捉手指和面部的动作。

最终，由动作捕捉来完成大部分的动态，由关键帧动画来丰富面部和细节动作，而无论是哪项技术，参考的都是安迪·瑟金斯的表演，如此便造就了电影史上第一位全数码的动作捕捉角色。

在其后的岁月里，《指环王》无疑推动了动作捕捉技术在奇幻、科幻电影领域的广泛应用，而安迪·瑟金斯则成为了动作捕捉界的专家，主演了不少依赖这项技术的电影，比如《金刚》《丁丁历险记》和《猩球崛起》。

动作捕捉示意。

04“太长、无聊”式的差评是审美多元的体现吗？

在二十年后的今天，我们或许该感谢《指环王》这样的电影。

在数千人的共同协作下，历经1995年到2003年的漫长岁月，最终将托尔金世界的波澜壮阔搬上银幕。

它的出现，将无数不可能变为了可能。

它开创了一种奇幻史诗巨制的先河，不但继承了原著的文学和思想深度，也给予了能与之匹配的感官体验，而这种感官体验的塑造无法脱离故事本身的历史厚重感独立存在。

《指环王：护戒使者》剧照。

《指环王》的拍摄初衷，并非为了大众的娱乐消遣，它只是恰好在商业与艺术间找到了平衡。

就如同托尔金创作《霍比特人》《魔戒》《精灵宝钻》的初衷也绝非为了取悦读者和任何荣誉。

这些关于信仰、希望、忠诚、离别的故事本身，才是读者和观众与之共情的源头。

那么，当我们评价电影，用简单的“太长”和“无聊”来匹配它庞大的体量和信息，是否失之草率？

如果你向来不爱奇幻电影和历史故事，那《指环王》几乎不会对你的口味，但这种审美趣味差异带来的个体感受，并非电影本身应得的评价。

评价一部电影，虽说是非常主观的事，但在理解和分析后给予的评价才是客观公正的。

批评也可以有很多不同的角度，从改编的缺点、镜头的剪辑到不同的观念……这些才是在电影评论中应该出现的思想碰撞。

审美的多元，不意味着要求所有电影都适合边看边吃爆米花。

本文为独家原创内容。

作者：文津；编辑：走走；校对：赵琳。

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看到豆瓣的九点几分，真的让我惶恐。

惶恐的原因是我get不到大众高分的点。

一部好的电影，应该无论有没有看过原著与介绍，都能让人从不同的角度欣赏。

而它，我觉得没有到能让我全面欣赏喜欢的程度。

恕我直言，我觉得这部电影让我烦躁。

也许对于2001年来说，确实是能够让原著党满意的电影，精致的服装，宏伟的场景，强大的特效。

但到了如今，2019年，留给我看到的，尤其是对一个完全新手的我，我能看的故事里只有剧情与人物，而剧情简直是致命败笔，尤其后面，我直接快进拉完了。

两个半小时，繁冗无脑，其间我已经出现了N次黑人问号脸了。

聊聊我看到的剧情和人物。

对于剧情，简单毫无起伏。

光明与黑暗对立抢戒指守戒指，一路送戒指，打打打，死，打打打，完。

毫无逻辑，戒指那么厉害，为什么一开始会被人类用刀砍下来?戒指到底有什么强大的力量，在Frodo身上只看到隐身能力，历届拿到它的人也没说因此得到了什么强大的力量。

而且既然戒指认主人，只有魔王索伦才能用，那其他人不能用，又为什么会受它的力量的诱惑，反正大家又使不上?而且这样危及存亡的重要任务，让一群乌合之众来守护，高个子的除了巫师和射箭的，其他的看不出除了肉搏之外有什么技能，矮个子的简直毫无战斗经验，尤其是不知道为什么要有四个霍比特人，大概是没了他们情节也没办法推进了。。

每次危机的到来都是那几个无脑队友自找的，生火贪吃、砸石头引水怪、推掉尸体巨响引来半兽人...每次看到都想破口大骂，找死啊无脑剧编。

这种水平的队伍，对一条火龙就跑得不要不要的，还想去魔王那里销毁戒指，是去送戒指的吧？？

而且，打斗的特效呢？

都是一刀一刀砍的吗？

大家都没什么技能，拼肉体的吗？

而且团队内根本没有分工合作，还有四个霍比特人需要保护，一旦有人受伤就全都瞪大眼睛悲伤痛苦开始高潮感情戏。。

还有人可以给我解释一下，为什么只有Frodo才能拿戒指吗？

为什么别的霍比特人不可以?然后本片最后只剩两个手无抓鸡之力的霍比特人带着戒指去挑战大魔王?? 人物塑造上，甘道夫是个亲切正义的智者形象，法力好像不高，但是比队友高出一大截。

Frodo弱小无助，看不出任何能力，但是自己拼命决定自个带戒指离开大家，他只给我一个模样，就是影片里无处不在的忧伤眼神和紧皱眉头。

不知道为什么他可以拿戒指，也许是心地纯净?电影中也没看这个世界独一无二的特点，Sam也很纯净真挚啊。。

至于其他人的人物塑造就更笼统了，漂亮的女演员出场了十几分钟，大概能看出身份地位善恶罢了。

演员演技别说了，这片子全靠体力啊。

我的两颗星，全部给在那雄伟壮观的风景，给那认真细致的室内布景，给那让人不出戏的人物化妆衣着。

不会再打算看二三部，很suffering，现在再回顾，只剩下强烈的失望与疑惑，对一部期待和收藏已久的九点几分的电影失望，对一部令人失望透顶的电影的高分疑惑。

2020.8.26补充： 自发表到现在有很多人表示不能理解和反驳，我在评论里也有辩论，如果看完了我的辩论还是觉得我不能被你们理解，最后，我还是想说，我不否认我看不懂的这个缺点，但我也有表达我看不懂而且不喜欢不好看的权利。

我认可权威，但我也想保留我自己的喜好。

我发表了经过思考后的观点，而不是盲目跟风无脑喷，所以我应该有权利表达我与大家不同的态度。

我想就像漫威电影一样，圈内人和路人是完全不一样的体验，我作为指环王的路人新人，我希望能够保留我的不喜欢。

看以及写下这个影评的时候19岁，我很抱歉，或许以后重看会有不同的进一步的体会，但我当时记录下这些确实是我当时的感受，即使偏颇和幼稚那也是一个我，希望大家如果不能认可，那就笑笑就好，毕竟人具有差异性，对一部电影有不同的感受是非常正常的事情。

其他人可以用道理来说服我，我会试图从喜欢的人的角度来理解这部电影，但没必要嘲讽我的立场，也没必要妄想控制别人的喜好