被偷走的那五年

首先，我不认为这部电影比《失恋33天》差。

其次，我不认同拿它和《分手合约》对比。

原本看到演员阵容和打分已经放弃了，仔细一看是黄真真的作品，瞬间决定去电影院支持一下。

我只看过她早期的三部作品，画质很渣，但是每一部都是诚意之作，至少她的每部作品中都有对人性的探索和思考，甚至可以说，片子的出发点就在于此。

而当年truth or dare游戏的结局处理得也很令人刮目相看。

如果不是对导演有一点了解，我很可能会被一些影评中对于失忆梗和白百合个人标签等评论挡在影院之外。

抓住这两点狂吐槽很像是“影评人在看电影”，而作为一名普通观众，观影的感受要好得多了。

失忆确实是小概率事件，但如果像大家说的那样，作为一部爱情轻喜剧，这样的带出方式并不算突兀。

况且导演也把很多细节处理得完整，甚至我一度怀疑这还是不是香港的那个黄真真。

后半部分反而让我看到了丰富的层次。

1.心理治疗的医患关系。

心理医生出现的时候身边女观众吐槽他长相让人接受不了——这是要看《小时代》？

在高压下女主变得暴躁、自我、多疑、脆弱，她对心理医生的依赖是说得通的，移情也是很正常的反应。

找一位没有外表优势的大叔来演，反而更能体现出女主彼时心理崩溃的程度。

把这个第三者塑造得猥琐，就如把新女友那个第四者塑造得矫情，都是一样的剧情需要。

我觉得让他们闪退没问题。

2.女人幸福快乐的标准。

如果可以一键ghost女主在职场上的成长和一系列副作用，没准儿她真的可以切换成天真可爱模式。

涉世未深的年轻女孩身上那种阳光活力，是很有吸引力的。

在她变成女强人之后这些都没了，婚姻也出现了危机，究竟哪一个她更快乐点？

男主出去玩暧昧在先，女主怀疑他鬼混在后，这位多金有型的已婚男，再怎么深情也是有出轨倾向的。

软妹子和御姐哪种状态的女生更幸福呢？

她如果一直做小白兔，不够聪明伶俐，那脸蛋和身材也很快就不够看了啊，能保证老公不出轨么？

3.脑退化患者及其家人的生活。

脑退化多发于老年人，女主车祸诱发，也算说得过去。

另外年轻时用脑比较频繁的人群，如果退休后一下子空闲了，不继续保持用脑频率，也会像运动狂人突然停止运动后发胖一样，脑退化的几率更高。

脑退化，给患者和家人带来的伤害，也许比肢体上的缺憾更恐怖些——未知的、越来越坏而不是越来越好的走势。

当邻座小妹妹不耐烦地说”她怎么还没死“时，我想，她也许没经历过亲人患重病的人生考验。

个人认为白百合的演技在片中这一部分有了质的飞跃。

4.最后半小时的慢节奏。

我想这不是电视剧为了拖时间，而是导演有意为之。

医院里那些患了重病的人，节奏就是这么慢的。

热恋小情侣的打情骂俏固然可口，然而有多少人能从容并肩面对生死呢？

克里斯多福·艾什伍德在《单身》中描写的丧偶之痛和探望病人那种微妙的心理过程令人印象深刻，我相信任何一个人生的赢家、大众的精神导师，也一样难以漂亮地处理至爱之人的疾病与死亡对自己的影响。

5.如果只有喜剧没有悲剧，它就是一部玛丽苏电影。

在悲剧的调调中，导演安排了真的很有爱的“第二次求婚”。

关于安乐死的选择，片中没有给出答案。

给了就没意思了。

槽点也有不少，但是整体而言，这是今年我最喜欢的一部华语电影。

上佳的完整性和自洽性，亮点多且均匀，把被玩坏了的东西玩出了味道，以女主的高倍速走下坡经历告诫我们：感情和事业都是细水长流的好，另温馨提示：大脑也是有保质期的。

浪漫美好的蜜月之旅，突然以一场车祸戛然而止。

曾经沉浸在无上幸福中的何蔓（白百何 饰）从昏迷中醒来，却从姐姐何琪（戴君竹 饰）那里得知自己已经和深爱的老公谢宇（张孝全 饰）离婚的消息。

原来她不久前刚刚出了一场车祸，导致忘记了过去五年间发生过的所有事情，最后的记忆只停留在2007年蜜月旅行的梦幻时刻。

五年的时间，身边的人和整个世界都发生了太多太多的事情，她痛哭流涕，找到已有新女友的谢宇渴望找回往昔的记忆。

　　许是心疼这个曾让自己又爱又恨的女人，谢宇暂时将何蔓留在家中。

失落的时光与记忆，物是人非后什么是珍藏彼此心底…导演也完全放弃了之前《女人那话儿》、《男人这东西》、《六楼后座》等影片风格与类型化，将影片转向这种商业化纯爱题材，算是进入内地的一种信号，但其作品依然保持了以独特视觉发现和记录社会另一种深隧蕴涵的能力，将一种爱情的戏剧形式，发挥到极致——在《被偷走的那五年》中，尽管找回失去的记忆成为故事发生的推动力，但爱情的“灵药”依然是“绝症”，而失去的记忆，成为故事贯穿始末的悬念，在搞笑过后，又成为催泪煽情的引线。

爱情是有保质期的，有的人是一个月，有的是一年，有的是一辈子。

爱情走到最后，要么是匆匆走过如镜花水月到后来空欢喜一场，要么是能牵手到老携手还能看夕阳红的美好。

岁月走过，曾经流过。

刚开始踏入爱情之时的新鲜渐渐淡忘，生活琐碎，工作压力逐渐挤占了两人之间的空隙。

如电影所讲述的那样：婚后的何蔓变得十分强势，是职场中的女魔头，是家庭里的绝对权威，她的地位让所有人看了都畏惧。

职场中的手下对她唯唯诺诺，看见要如躲猫的老鼠一样噤若寒蝉，家里的老公（谢宇）不满于她在公司中的极强的能力有了极大的压力，甚至连和她最好的闺蜜也因为她一时的神经质而分道扬镳。

那些忘记的时光，那被偷走的5年究竟是什么？

失忆后的何蔓完全不知道。

她记得的只是和老公恋爱时的美好，蜜月期间的甜蜜。

所以，她变得懵懂和无知，想要去了解过去的自己是什么模样。

就这样，何蔓住到了已经离了婚的老公家里，去找了最好的闺蜜，找了以前的心理医生。

动机十分单纯，只是想知道这记忆中完全消失的5年都发生了什么事情。

失忆后的何蔓变了，温柔，贤惠，体贴，也会吃醋。

这时候的何蔓和老公之间又谈了一场重新开始的爱情。

故事在导演摄像机里慢慢延续，欢乐不断蔓延和延续，何蔓和老公两个人之间看似十分熟悉又十分陌生，一下子成了最熟悉的陌生人。

这样的一个何蔓，让谢宇忽然之间无所适从，失忆后的何蔓没有了往日的强势和霸气，变得像一只雨天躲在垃圾桶旁的小猫一样，需要人们的照顾。

于是，一场分手后前情被橡皮擦擦除后，再次相遇，一场情不自禁的爱情喜剧剧情上演。

在这一次新的恋爱中，何蔓和谢宇又找回了往日的快乐和美好。

原以为影片会这样继续，直至结束。

但最后的反转让在场的所有人措手不及，最爱的人却要远走，寻回了爱情又怎样？

后面的悲情剧导演玩起了韩国爱情悲剧的老套路。

如果剪掉后面的半小时苦情戏，我想会更好吧，毕竟大家期待的都是美好圆满的爱情故事。

记忆中最深是男配角讲给谢宇的那句话““你人生的每一个重要场合并不都需要我出席，只要你在这些重要的场合知道我一直都在就好了。

”毕竟只是一句安慰，这个世界上总有许多和你熟悉的人离开，无能为力时只能这样一句话得以慰藉。

情深便是一桩悲剧，必得以死来句读。

个人十分喜欢张孝全 从曾经纵横于青春文艺题材 到如今接触婚姻 题材的他 虽然我还没能完全适应他的这种改变 但是我永远祝福他支持他 这部电影再也找不到《盛夏光年》里余守恒的影子 其实也没必要找到 只是我这个女粉丝一直对那个阳光灿烂的余守恒念念不忘罢了 8.17张孝全和黄真真在武汉的宣传 我握手并拥抱了孝全 他的眼睛真的很亮 手掌也非常有力量 拥抱起来很温暖 衣服散发的淡淡的香气真的很迷人这部电影前半部分是轻松幽默的 后半部分感情到了 但是白百何的形象让我没法认真看电影了 当然 也可能是张孝全马上就要出场了 太兴奋了个人并不偏爱失忆题材的电影 但是这部电影的名字起的真的是深入我心啊 曾经我喜欢了5年的人 至今我也没有和他在一块 希望我那被偷走的五年 回忆起来满是笑容

自由与爱是并存的，爱不是一种反应，如果我爱你是因为你爱我，那么这只是交易，爱变成了在市场上被卖的东西，那显然不是爱。

爱是不求回报的，甚至不感觉你给予了什么，只有这种爱，才能是你自由。

——克里希那穆提看过影片的四天后的此刻，单曲循环着主题曲《悄悄告诉你》：有些人，在心底从来没忘记，有些事，有些梦，还找不到谜底……片中的情节一幕幕浮现。

影片的开始，何蔓与谢宇正过着令人艳羡的蜜月，却因何蔓贪玩而出了车祸，何蔓醒来时却是五年之后了，五年的记忆被偷走了，五年前的浪漫如今却变成了落寞：与心爱的人离婚，与好友决裂。

何蔓很想知道这五年发生了什么，是什么让自己变得不可理喻，她不相信原本珍惜的一切，都被自己一一打碎了，她想再次拾回之前的一切。

然而，回忆却是那么痛，正是这些不堪回首的记忆，让她在车祸后，忘却了一切，只记得新婚时的美好。

而谢宇，看到如今忘记了一切的何蔓，于心不忍地收留了脆弱的她，也尝试带她案件重演，找回记忆。

这段时间的相处，何蔓一改他们离婚前的坏脾气，变得温柔、体贴。

他们似乎开始了一场新的恋爱，如同最初般纯真。

温情的细节描写，让观众也感受到重聚的幸福。

快乐美好的生活，随着何蔓病情恶化开始变得沉重。

为了让自己不忘记谢宇，何蔓决定冒险动手术，她在医院醒来的时候，本以为片子又落入俗套，从此，王子与公主在城堡里过上幸福的生活。

而黄真真却不是这样的导演，随之而来的是一重又一重的打击，不忍睹目。

何蔓央求着谢宇结束自己的生病，而谢宇却如何也不忍放弃。

男二号Daniel一句“你人生的每一个重要场合并不都需要我出席，只要你在这些重要的场合知道我一直都在就好了。

”感动无数观众，也让谢宇做出了决定。

影片后的见面会，黄真真与白百合来到现场，现场问出的第一个问题相信是很多人想要问的，“为什么要悲剧结尾，为什么不停留在他们欢乐的时光？

”黄真真导演说“你怎么看出是悲剧结尾了，我给出的是一个开放式的结尾，也许他们后来变得积极起来克服了病魔呢？

”是的，最终的画面却是一个没有结局的结局，谢宇最终是否舍得并不重要了，我们需要知道的故事到此为止。

一部电影，结局并不是最重要的。

重要的是你在片中看到了什么。

为什么明明那么相爱的两个人最终会形同陌路，这也是何蔓一直想要知道的答案。

如果，她没有失忆，也许她也不会去思考这个问题，因为那时，爱是在彼此生活中渐渐隐去，选择离开的时候，他们已经忘了最初是为什么在一起的，只记得，彼此是多么痛苦的折磨对方，分开似乎是唯一的选择。

等何蔓忘却了一切的时候，回过头再看当初的自己时，才知道曾经是多么傻。

在爱情里，人总是变得盲目，往往会从依赖到占有，不给对方一点点自由。

需要无时无刻地汇报行踪，任何时候都要第一时间接起电话，永远都不能迟到……也许有人会觉得这是强势，而我觉得，这仅仅是他们的爱情观，他们觉得相爱就该这样子。

然而，爱一个人，并不是完完全全地占有他所有的时间与空间，不给对方一点点的自由。

很喜欢李欣频的新书《爱情觉醒地图》序言中的一句话“不必在乎有没有收到花，爱是在彼此心底生了根。

”爱是不求回报的，如果，你觉得对方爱你就该按照你的想法做一切事情，那么，这种爱是很恐怖的，你会不停的索求，到最后只在乎对方给予了你什么而忘记了当初为什么相爱。

爱是不求回报的，甚至不感觉你给予了什么，只有这种爱，才能是你自由。

如果能做到，那会是很美好。

≪被偷走的那五年≫，讲述夫妻遭遇车祸，妻子昏迷五年才醒，为唤起记忆，她开始了找寻记忆之旅的故事。

首先，故事是有的，但因为我当时困了没能好好看，所以我觉得本片跟她之前那部一样无聊狗血。

但我发现，她的爱情三部曲总在我气头上上映，难道她是我的霉运之神吗，真的很让我无语。

总之，爱看不看。

　　其实人生的美好时光，快乐时光谁都有过，但是如果现实发生了改变，就要面对现实了，这时候再拼命的去追寻过去回到从前是不理智的，电影中的女主人公就为了能和丈夫回到从前的欢乐时光而冒险做手术，结果是更加失败的结局。

追求理想和完美是每个人的追求，但如果抛弃了实现的可能性，恐怕终究是空中楼阁，水中捞月一场空。

人生总是充满了遗憾，处处追求完美是不现实的，认识你自己，知道自己的边际在哪里，就不会处于危险的境地。

电影是用来欣赏的，是精神世界的享受，去模仿和做在现实中肯定是行不通的。

最宽容的说，《被偷走的那五年》也只抵得半部好戏，没能一好到底，颇为可惜。

这个“好”的前提，它当然是放在黄真真的个人作品体系里面。

影片想复制《分手说爱你》的成功，也想借鉴《失恋33天》甚至是《和莎莫的500天》的热卖，然而，这种努力却没有避免电影在后半部分堕为《分手合约》——一部也有五年以及韩剧病之类苦情设定的电影（亦是2013上半年最佳狗屎运电影），令人失笑哑然。

好你个绝症，是不是编剧脑汁枯竭了，它就可以出来充当万金油？

尽管演员很努力在哭泣，痛苦挣扎地说“我爱你”，不离不弃，但看上去，观众似乎更想对这部电影说放弃。

开玩笑说，导演用残酷的事实来告诉所有人：秀恩爱，死得快！

我还不得不提这样一幕场景，上海国际电影节放映时，当张孝全在银幕上哭泣时，全场观众都笑了。

这种完全脱离于人物的表演风格，实在令人忧虑，电影拍摄时到底发生了什么。

面对一个太过重复的爱情题材，在前半部分，黄真真的优势长处被充分发挥，琐碎的蜜月生活在DV镜头下也小有情趣，拌嘴逗乐，看得出有热恋的高温不减。

在所有手持DV拍摄的段落，你看得出导演运用得舒心顺手，似乎也是她个人擅长的纪录风格影像再现，尤其是后来重现的第一次求婚，关于迟到和等人的争执，像极了恩爱恋人的真切反应。

在这些地方，《被偷走的那五年》足可以让人会心一笑。

而在精心设计的第二次求婚，不知道是从哪边的婚庆公司找来灵感，整个场景设计和镜头运动都别具一格，大玩浪漫的同时也有新鲜感，委实有趣。

看得出，导演想活用失忆这个桥段，试图在老套的基础上加入一些新意，但编剧们漫不经心的飞来一笔也让电影显得过于随意，缺乏了真实的生活经验。

一个人可以失忆五年，可以回去和前夫同居，对方女朋友可以默认许可，但是，旧情重燃又把配角人物扔到垃圾桶的行为却难以原谅。

这不仅说明她是一个废的人物，也是编导的欠缺考虑，连带职场精英之类的段落都令整部电影显得极其失真，想一出是一出，一边拍，一边就想到当红的票房片去了。

或许，导演想夸大一份爱情的忠贞不渝，用失忆来当后悔药，挽回曾经的人生败笔。

但是，她对这种努力举动又有所怀疑——未免太过光明美好太幸福，索性丢出韩剧病，一死了之。

毕竟从多部前作的故事来看，黄真真显然是爱情怀疑论者，她并不信什么真爱感天动地，我见垂怜。

不过，《倾城之泪》会是个例外，大概从这部电影开始，黄真真就染上了无可救药的韩剧病。

从挑选白百合之类的角色来看，《被偷走的那五年》想转战内地市场。

可在如何进一步适应内地市场上，香港导演包括台湾人似乎还没有找到行之有效的方法。

《被偷走的那五年》一边努力靠近日常生活，从秀恩爱到吵架，莫不如此，但另一边，它在主人公陷入爱情之际，又迅速令他们抽离出生活，用车祸病症之类的东西来打碎这一切，异常的轻率，非常之分裂。

有时候，我们把这种创作上的分裂认定为外来导演的左右摇摆，毕竟，在他们拍摄的本土电影里，对爱情的理解和看法，显然要残酷和现实得多，没有那么多的痴想幻梦，连中二少女都未必买账。

在很长一段时间内，当香港导演转投内地，他们显然低估了观众的智商。

纵然内地主体观众的口味呈现多样化，酸辣不拒，但这并不是说，有些人的投机取巧就能赚得盆满钵满。

因为从现在的市场形势来看，真正触动到内地观众的，还是一些与本土事物结合紧密的电影题材。

在很多人眼里，“说爱你”可能是陈旧的表达，但表达方式本身并不笨拙，它可以玩出很多设计花样。

《被偷走的那五年》反复强调这项内容，却在“最后一次说”的点上泄了气，不过，这般敞开的结局，也许还是导演的本意。

人生，有幾個人能有機會像何蔓一樣有一次重新來過的機會。

太多的人在自己的人生中做了不可逆的錯誤決定，即便再後悔，也無路可退。

一場突如其來的車禍，就像眾多白爛煽情的劇情一樣，給了她回到從前的可能。

也許，在失憶之前，午夜夢回時，何蔓也曾想過回到曾經那個平和的自己，不再那麼尖銳和追名逐利，認真地生活， 好好地和老公一起經營家庭，孕育下一代。

可現實是，她即便是後悔了自己的選擇，也只能硬著頭皮撐下去。

於是，車禍，對於他們倆來說，是福是禍。

車禍，給了他們一場已經消逝遠去的戀愛，摒棄掉所有的不愉快，只留下生命之中那些最美好溫暖的記憶。

看電影、做菜、洗碗、對談、約會，那些最平是普通的事情成了許久沒有愛情的他們的奢侈品，代價就是，一個永遠離去，一個永遠傷心。

求婚的那場戲無疑戳中了我的淚點，可之前地那段何蔓得知與醫生發生了關係的那場戲，才是真正的痛楚。

有些事情，發生了，就成了永遠的傷疤，抹平不了。

可這種就是電影，美化了的現實。

現實當中，幾個男人會原諒？

會以再一次的求婚重新來過？

所以，這是電影。

車禍，成就了他們的復合，完美了他們的愛情。

最後的一系列轉折，定然會引起爭議，可這是真正面對現實的無可奈何的唯一選項。

就像Danny問的那個問題，如果現在躺在那兒的是你呢？

望著一天天衰弱遠去的心愛的人，無能為力為她做更多的事情，擁抱著，讓她在自己的懷裡安詳離開，是一個多麼重大、煎熬的決定。

時間定格在那一刻，就像他自己說的，我會好好生活，會把妹，但再也不會愛一個人了。

我只愛我老婆一個人。

以後的發展我們不得而知，也許會是一個一輩子孤獨終老如童話的愛情故事，也許，會有其他的可能。

以上。

話說，看過電影再看預告片，覺得有種“大一新生作品展”的中間作品感。

無釐頭、沒重點，外加情節錯亂。

只是，最後的那句話，三個版本，“懷念我們的愛情”，“有些人，在心底從來沒忘記”，“懷念我們的故事”。

總體來說，就是那些得不到的，有遺憾的，都成了被美化的記憶。

1.也许一个人最好的样子就是静一点。

哪怕一个人生活。

穿越一个又一个城市，走过一条又一条街道，仰望一片又一片天空，见证一场又一场离别。

然后淡下来，于是终于可以坦然的说，我终于不那么执着了。

2. 总有人在问，爱一个人可以坚持多久，焕彩斑斓的浪漫总希望得到时间的加冕。

但事实往往残酷的令人心寒，再华丽的爱也经不起岁月的磨砺。

3.所有的故事，都有个结局。

但幸运的是，我们的生活中，每个结局会变成一个新的开始。

4.那些阳光充足，时间也多的过分的日子，已经快要消逝了吧。

时间太凶猛，若想回翻几年，那几年才够?我觉得……就五年吧。

不是初见，而是初恋。

5.一个人的时候，喜欢哼着熟悉的曲子，看看书，想想过去，日子就很轻易走了。

6.原来让一个人变强大的最好方式，就是拥有一个想要保护的人。

7.有些人，在心底从来没忘记;有些事有些梦，还找不到谜底;有些话，越欲言又止就越是动听。

让我们靠近，想悄悄告诉你，多爱你。

很多事情永远都想不通，想不通为什么一睁开眼，你就不是我的了。