无境之兽

神说我赐予你食物，赐予你活着的权利。

成为我的子民，你就得效忠于我，听命于我！

我今时今日所做的一切都是为了我的子民！

电影里的当权者都有无数个理由给你洗脑！

把你变成战争机器，成为他们获得权利和欲望的一颗棋子。

这部电影让我联想到今时今日的世界局势！

希望世界永远和平！

远离战争！

远离意识形态的斗争！

天堂听不见枪声，因为那里是天堂。

和身处太平盛世，可以悠然游走人间并时常吐槽这般那般不满的我们相比，他们身处的是地狱。

广袤而狂野不羁的大地给了他们黑色的肌肤，闪亮的眼睛，喷薄的热情，天生的乐感、令人艳羡的喜感和对生活的本真的热爱。

然而这是一片充斥着战火的土地，政府军、反叛军、被战争驱赶离散的人们，被战争逼迫保卫土地的人们，就像一股股的野兽群落，在草原上狂奔、冲击，扬起漫天黄土和红雾，遮天蔽日，不辨黑白。

这是一部处处用心的好电影。

阿古，一个非洲土地上普通至极的黑人小孩，过着普通至极的黑人生活，他们达观开朗，淘气狡猾，他们将拆掉屏幕的电视外壳命名为“梦想TV”招摇过市，欢乐的上演着各色戏码来谋求将这个空壳卖出一点小钱。

很自然的，他们向身边习以为常的驻军兜售并成功，剧情便自然的交代出了他们所处战争时期这个背景。

反叛军与政府军的冲击交火，这样的新闻戏码时常伴随着我们的晚餐在新闻联播中频繁上演，我们甚至都提不起兴趣抬头望一眼，心道：哦，那里又打仗了，怎么这么乱。

我们却永远无法体会那种身处暴风中的无助与恐惧。

阿古在战乱中开始了流浪，送走了母亲，目睹了父亲、哥哥的死去，他像一只受惊的小兽面对着不可逆抗的狂流掉头逃窜，一头扎进了如同母亲一般的茂密丛林，呜咽、哭泣、离开。

旧的生活的结束，自然会有新的生活在前方守候你的到来，而你却往往无法选择。

阿古在饥饿、恐惧中在“指挥官”的“照顾”下被纳入了反叛军中的一支，成为一名懵懂的童子兵。

而他的眼神，从最初的欢乐无忧，到逃散中的凄苦无助，到加入组织却不知祸福的迷茫自闭，小演员的演技无可挑剔。

叛军，也是一支军队，看似松散游勇，实则体系分明，规则严明。

信息的下达、传达自有章法，每天的口号洗脑不断深化和巩固着指挥官的崇高地位，此外还有类似政委一般的人物为大家上政治课，为成员捏造着正确的价值理念。

新成员加入后要经历的重重洗礼和考验方能过关，空包弹射肉身，巫术加身，一系列的仪式感极强的重重加持，就像是一剂剂致幻的毒物，赐予他们狂热、无畏和仇恨。

却也有闲散时的足球赛，苦难中的兄弟情，在一片黑暗泥沼中，一点点光亮让阿古执拗的继续艰难的前行着。

讽刺的是，数月后，阿古却成为了当年杀害他父亲哥哥的叛军中的一员，费力却熟练的端着沉重的机枪扫射着同样悲悯逃窜的平民们，他喘着粗气，感觉这一切似乎是不对的，却再也回不去，再也停不下来，只能用杀戮继续重复填满并削弱着对这糟烂命运的怀疑与愤怒。

于是，就这样继续着。

他遭遇了指挥官的侵犯，经历了最好的战友、伙伴的离去，见证了指挥官的失势与叛逃，他挣扎的脚步缓缓的停了下来，任这泥沼一点点侵蚀他的身体，将他往深不见底的黑暗拖去。

而那双眼睛，已经从迷茫、怀疑的深蓝色变成了愤怒、狂乱的火红色，直至渐渐低垂，淡成冰冷无神的死灰色。

终于，军队解散了，除了指挥官，大家都向政府军投降了。

年少的阿古来到了孩子才能前往的收容所。

这里舒适的床、求知的课堂、欢乐的足球却再也无法浸入被枪炮、血泪所占据的黑色的心脏。

他像一只血红着双眼的野兽，却再也找不到了自己该去的地方。

阿古，阿古，无境之兽，战争竟把一个孩子洗礼成了这样。

我们无法体味那种生活，而它却在地球另一端的土地上日夜上演着。

天堂听不见枪声，而他们却身处炼狱，无路可逃。

感谢还有这样直指人心的战争片，时而戳中我们心中痛楚的部分，提醒我们战争疮疤存在我们每个人的血液中，还会隐隐作痛。

而这样的优秀的电影，却依然太难在电影院与大家见面，更远不可能像拥有着帅哥、坦克、出色声光效果的商业战争片《狂怒》给大家留下尖叫、眼泪和口碑。

而这的的确确是一部值得鼓掌的好电影。

《无境之兽》，8.5，荐之，收藏。

SOLO 2015.12.15

一群非洲小男孩正在空地上踢足球的画面的拍摄角度穿过一台中空的电视机。

一开场福永就提醒了我们电影说到底只是幻影而已，不论这部电影有多让人不忍直视，和真实情况相比它还是极其苍白的。

Agu和他哥哥的恶作剧，一家人一起的晚餐，一场欢乐的教堂礼拜，使得我们和Agu一样都被骗了，产生了一种错误的安全感。

Agu机智聪明有趣的品质将会在接下来的故事中一一得到考验。

当他被全国国防军抓住时，当他面对指挥官时，让他成为“童军”中的一员时，这种现实主义风格使我们能和Agu一起感受它每分每秒的紧张感。

阿古被维和部队送进康复学校后，表情冷漠丝毫不流露出自己的情感，连笑都不会笑了。

最终他谈话时把内心放开了一点，他的眼眶里有了眼泪在打转，这是他恢复的这段路程上的第一步。

电影的最后Agu奔向海滩和其他孩子一块儿玩耍，追逐嬉闹、互相泼水。

也许他正在慢慢拾回那些被偷走的童年时光。

正是这段旅途的残忍，才让最后的些许希望更显强大。

原载于 《看电影·午夜场》2016年第5期， 限于杂志社规定的篇幅，总觉得没有说透，颇为意犹未尽： 2015—2016年，美国导演凯瑞·福永执导的战争电影《无境之兽》，在欧美的9个电影节或电影奖项中，连续获得了16项荣誉奖项或提名。

这部电影带给观众的，并非激烈火爆的战场视听体验，而是极为沉重的话题——非洲童兵。

或许，更令人感到沉重的是，有能力将此话题搬上银幕的，依然是发达的西方国家，而不是非洲本身……没有国度的童兵缩影 1989年，尼日利亚音乐家费拉·库蒂创作了音乐专辑《无境之兽》（Beasts of No Nation）。

2005年，尼日利亚作家乌佐丁玛·伊维拉出版了同名小说。

2015年，美国导演凯瑞·福永将其改编为剧本并搬上银幕。

小说或电影都没有明确表示故事所发生的国家，只提及是在西非。

对小说作者来说，其国家原型就是尼日利亚。

福永是在研究塞拉利昂内战时，偶然发现了这本小说。

电影的拍摄地点，则是在加纳。

实际上，这些国家都曾频发战乱。

1963年以来，尼日利亚长期处于军人执政与频繁的军事政变中，1999年才形成民选政府。

战争电影《太阳泪》的故事背景就设定为发生在尼日利亚。

1991年，塞拉利昂爆发内战，5万人殒命于战火，200万人无家可归。

2002年，塞拉利昂才结束内战，2014年才稳定政局。

电影《血钻》就是以塞拉利昂内战作为背景。

1966年—1979年，加纳先后发生3次军事政变，1992年才建立民选政府。

“No Nation”看似是“没有国度”，实际表达的却是电影中的惨剧，在西非、甚至整个非洲，都曾反复上演，战乱已不再有国家的限制与区别。

加纳小演员亚伯拉罕·阿塔哈，更是以天赋的演技，自然纯粹地塑造了“阿古”的形象。

在获得了第72届威尼斯电影节最佳新锐演员奖的同时，他也抛出了“非洲童兵”这个沉重的问题。

全世界有30万童兵，其中12万在非洲，占世界的40%。

非洲也是世界上童兵增长率最高的国家，童兵的平均年龄在逐年下降。

国际刑事法庭《罗马规约》，联合国《儿童权利公约》与《日内瓦公约》都禁止或反对战争中出现15岁以下的童兵。

然而，在远离“文明世界”的非洲战乱地区，这些国际条约或法律无异于一纸空文。

福永将常规故事片、艺术片与纪录片的多种元素与手法进行糅合，将非洲童兵的缩影“阿古”残酷地摆在世人面前。

这使电影受到了广泛好评，在Metacritic网站获得了79分，烂番茄网站的新鲜度达到91%。

“国家改革委员会”的政府军车队开过小镇街头，领头的是2辆“食人鱼”式步兵战车。

“本土防卫军”武装组织的“指挥官”，由英国演员伊德里斯•艾尔巴饰演。

道具与杀器 电影的摄制得到了加纳军方的配合，道具也都是其现役武器装备。

片头的“西非国家经济共同体停火监督部队”（ECOMOG）是真实存在的组织。

在电影中，ECOMOG中的尼日利亚维和军装备德国HK G3式7.62毫米自动步枪。

很多外国军事爱好者观众都将其装备的白色涂装车辆，误认成了加纳从中国进口的WZ-523式步兵战车，也就是92式步兵战车的外贸型号。

实际上，那是芬兰Sisu XA-186式装甲运兵车。

“国家改革委员会”（NRC）控制的政府军，除了HK G3外，还装备美国M2HB式12.7毫米重机枪、M1919A4“勃朗宁”式7.62毫米重机枪。

重型武器包括南非“獾”90式步兵战车、瑞士“食人鱼”式步兵战车、西班牙仿制美国“悍马”的VAMTAC S3式突击车、苏联米-17“河马”式通用直升机。

片中出现过政府军的武装直升机夜间空袭的镜头，这应该是计算机合成出的特效。

加纳只从俄罗斯进口过1架米-35“雌鹿”式武装直升机，很难想象这“宝贝”会被送去拍电影。

“阿古”所在的反政府武装“本土防卫军”（NDF）主要装备轻武器。

除了HK G3，缴获的M2HB、M1919A4外，还有比利时FN MAG式7.62毫米通用机枪、苏联RPG-7式反坦克火箭筒与芬兰M73式120毫米迫击炮。

当然，装备最多的还属苏联AK-47式7.62毫米自动步枪与其改进型。

包括AK-47原型、AKS-47型、AKM型、AKMS型，罗马尼亚仿制的AIM型与AIMS型，甚至极为罕见的东德仿制品——MPi-KMS-72型。

反政府武装“PLF”与NRC、NDF都处于敌对状态，装备的武器与NDF大同小异。

联合国维和部队头戴蓝色钢盔，标有“UN”字样，装备美国M16A2式5.56毫米自动步枪。

“本土防卫军”伏击“政府军”车队，一名黑人士兵以“奇异”的发射姿态，使用RPG-7式反坦克火箭筒，将领头的车辆击毁。

“本土防卫军”的“指挥官”教唆“阿古”用砍刀杀死俘虏的“首都大学工程专业大学生”。

血腥杀戮 仅从道具来看，这场内战的火力强度未免太“小儿科”。

福永的镜头却突出了这场低烈度局部武装冲突的肃杀与血腥。

最令人印象深刻的，莫过于“指挥官”教唆“阿古”砍杀俘虏的“首都大学工程专业大学生”片段。

整个杀戮过程，“阿古”从未占有任何视点权。

镜头的运用似乎都是“旁观者”的角度，在电影中却找不到任何代入者。

镜头几乎是在“摁”着观众，“强迫”其目睹杀戮现场。

最后是仰拍的慢镜头，将视角代入遭到砍杀的“大学生”——两个表情冷漠的儿童挥舞着砍刀，刀锋上的血浆与碎肉末不断地甩在镜头上…… 实际上，两名小演员手上只是甩着刀把，做出砍杀的动作而已。

金属刀锋与杀人的血腥镜头，完全是计算机特效制作成的。

拍摄这个片段时，一名小演员不禁笑场，在场的所有小演员都跟着笑成一片，而且很难恢复严肃重新拍摄。

后来，导演将部分剪辑好的片段放映给孩子们看。

出现爆炸场景时，所有孩子都欢呼雀跃。

砍人的片段出现时，所有孩子都沉默了。

在表现“阿古”服用迷幻药后，冲入村庄疯狂杀戮的片段，福永使用了红外摄影技术。

镜头中一切的绿色都变成了鲜艳的血红，以呈现“阿古”服药后眼中的世界。

这颇具艺术气息的方法，却使福永陷入争议。

爱尔兰摄影艺术家理查德·莫斯声称，此片段抄袭了他的创意。

2013年，他利用红外摄影技术拍摄了一系列照片，并摄制了反映刚果共和国童兵的纪录片《飞地》（The Enclave）。

他表示，福永曾接触过他，且询问了红外摄影技术的问题。

然而，他并未打算起诉福永。

福永使用红外摄影技术拍摄的画面，“阿古”手持AKMS式7.62毫米自动步枪展开杀戮。

红外摄影技术将背景中的植物变成了红色。

狂野非洲 奇观式的战场视听效果，往往是观众喜欢战争影片的最直接因素。

然而，《无境之兽》却很难让观众产生奋勇杀敌的豪气，或征服者的荣耀感。

非洲的武器已经现代化，人文精神却几乎停留在原始部落状态。

因而电影中兵燹遍地——并不是“文明世界”的战争就没有烧杀抢掠，但至少不会像非洲这样人命贱如草芥。

“阿古”发现自己错认被俘的妇女为母亲后，就与其他童兵一起虐待妇女的女儿。

这些手持AK-47的孩子疯狂踩踏女童的片段，足以让“文明世界”的观众瞠目结舌。

究竟是什么让这些原本天真的孩子变成了恶魔？

随后，“阿古”一枪打死了正遭到“战友”强奸的妇女。

大概正是此刻，“阿古”放弃了寻找母亲的想法，他或许已经预见到了母亲可能的遭遇。

更可悲的是，“阿古”自己也沦为了恋童癖“指挥官”的“玩物”…… 非洲的野性，更表现在福永镜头里的战斗场面中。

NDF武装伏击政府军车队时，一名黑人士兵平端着RPG-7式反坦克火箭筒，跳到车队正前方发射火箭弹。

无论是火箭筒的使用动作，还是伏击的战术，都极不符合规范。

但是，这种怪异的作战方式，却使战争场面看起来更“野蛮”。

无论什么武器，到了“黑蜀黍”手中，总是野性十足。

更令人意想不到的是，此片段中火箭弹发射的声效，实际上是影片的声效师丹·罗默，用非洲野狗的嚎叫合成出来的。

影片中参加演出的加纳小演员，都成长于相对和平的环境。

为了让他们更了解西非地区内战的残酷，导演找了一些参加过塞拉利昂内战与利比里亚内战的部族士兵参演，并让他们给加纳的孩子们讲述自己的经历。

扮演士兵“三脚架”（Tripod）的演员，就曾经参加过利比里亚内战。

他坚持在一幕中全裸出镜。

于是，电影中就出现了这样的镜头——健壮的黑人士兵，端着粗犷的FN MAG式机枪，甩着巨大的阳具，随着“指挥官”狂野地进攻PLF据守的桥头阵地……或许是这些演员太过逼真，以至于加纳政府怀疑部分演员是雇佣兵而将其逮捕，福永又不得不从当地补充了一批群众演员。

揭示非洲等落后地区残酷真相的电影，似乎总能受到“文明世界”的追捧。

《无境之兽》也得到了“有角逐奥斯卡趋向”的评价。

然而，非洲的惨剧与无处不在的童兵，并未因“文明世界”的关注而绝迹。

久而久之，这种“关注”流于情感与表面，而沦为一种“消费”。

非洲的战火终将持续，一如那些童兵永无尽头的杀戮之路……

1.来路要正，要和敌人有仇，比如男孩家人给对方杀了，就能招2.三分军事，七分政治。

新来的兵军事训练为辅，政治教育为主。

要告诉他政治诉求，为何我们是正义的3.部队大家庭的凝聚力很重要，要教育士兵我们是一个大家庭，要告诉士兵战斗不是为了别人而是为了自己！

革命不是贫穷，不是牺牲，不是毁灭。

革命是收获，是胜利，是保卫自己，是追求美好的明天4.当然这些都是虚的，那么我们就用宗教虚到底吧。

用上宗教仪式，再加上大麻叶子，然后来一场用空包弹玩的刀枪不入的神话仪式，士兵的勇气就出来了5.投名状是重要的，不但杀了对方的人你没法回头了，而且锻炼的胆量，这才敢把枪交到他手里这样，一个合格的战士就培养出来了，军事技能多杀几个人就练出来了，重要的是在政治，人情，财富，宗教和毒品的配合下，战士的忠贞和勇猛是不成问题了

观看《无境之兽》的时候，总是想着《上帝之城》，同样是从少儿的眼睛来看社会的动荡与残酷，感谢《真探》的导演福永和他的团队历尽千辛万苦为我们带来的这部佳作，拍摄过程中，福永感染了寄生虫病，剧组里也是险象环生。

影片的开始，导演为我们描绘了一幅返璞归真的画面，虽然内战的阴云笼罩，但人们满怀希望的生活着，孩子们更是无忧无虑的玩闹，可是我们知道战火就要来了，尤其是这种表面的祥和达到了高潮，人们在教堂里虔诚的祈祷和吟唱时，我似乎听到了炮弹的呼啸，可是福永没有如我所料，他还要安排一场离别，然而该来的总是要来的…影片的前半部分强烈的震撼了我，有时候我都不忍再看，虽然结尾是我希望的那样，但不得不说，这样的选择使得影片的故事性太强，极大的削弱了它的力度。

小演员的表演惊为天人，甚至可以说完全没有表演的痕迹，如果我有奥斯卡的投票权，一定投给他，只是希望拍摄之后福永能够及时给他心理辅导和人生指导。

一部好片，推荐，慎看

在我们抱怨生活无聊寂寞的时候，在世界的某一个地方，却有那么一群人生活在水深火热之中，导演凯瑞.福永将上帝开启的炼狱生存模式下的西非战争动荡生活搬上了大银幕，为我们见证了在生与死的考验当中，一个小男孩的成长故事。

电影夹杂着小男孩的内心独白，更一点一滴的汇聚着小男孩慢慢的改变，从一个拥有幸福生活的小男孩一步一步成长为一个冷血的战士，在每一段成长过程中，他所经历的一切都是我们常人难以想象与体会的，这是上帝给他的不公平，这是世界给他的残酷，是环境扭曲了他的灵魂，是战争让他失去了曾经拥有的幸福。

导演将电影的镜头置身于一个冷眼旁观的视角，如同纪录片式的记录下故事发生的一切，那一丝残忍与冷酷从画面里面就深深地散发出来，倾诉着命运的悲惨与绝望，电影的大部分特写镜头都是凸显着小主人翁的大眼睛，在一双天真烂漫的大眼睛底下，似乎有着一种难以诉说的哀怨与恐惧，和与年龄不相符的成熟与冷静。

电影没有参杂太多感情，唯一的感情寄托放在了小男孩寻找母亲的心灵需求上，可是电影里面没有一个完美的结局，唯一的感情就这样被深深地撕裂了，缺少生存希望的小男孩，生活基本就是以逃命为主，看淡了周围所发生的一切，能活着仿佛对他也没有了多大的意义，他开始变得有些暴虐，有些绝望，有些残忍与麻木不仁，生活仿佛也在一直打击着它，让他开始对周围的一切感到绝望。

导演尽情的挥洒着对残酷环境下的描述，丝毫没有半点怜悯，让残忍进行到底，暴虐的屠杀，泯灭人性的民兵训练，让血腥变成电影里面的司空见惯。

导演在细节上的处理简直就是下足了功夫，在每一个体现血腥与暴力的镜头里面，都尽可能的震撼人们的心灵，激发人内心深处最深的恐惧，他让我们体会到了现实世界的可怕，更将这种感觉深入骨髓。

电影一方面刻画出了小男孩的苦难成长，另一方面又诠释出来了战争的美化过程，在政治阴谋的背景下战争似乎成了某种获取利益的工具，没有尊严，没有理想，更没有所谓的维护一方和平，有的只是追逐更大的利益，从而堂而皇之的对战争进行美化。

到了电影的后半段，人物故事的内容发生了很大的改变，小男孩已经不再相信由伊德里斯.艾尔巴饰演的军事头目的洗脑，开始做出真正属于自己的选择，他真正的学会了如何去在这个世界生存，而不是成为被别人利用的棋子。

可是到了和平社会当中以后，饱经战争磨练与洗礼的小男孩始终难以融入正常的生活当中，他将自己封闭起来，独自忍受来自内心里战争带给他的心理创伤，是战争让他失去了家人，是战争摧毁了他原本的幸福，更是战争让他成为了一个战士，让他再也回不到属于他年龄段里的天真烂漫。

作为这部电影里面唯一的一个黑人明星，伊德里斯.艾尔巴奉献了他的精彩演出，由他饰演的军事头目有着狡猾的奸诈的善于用语言洗脑别人的能力，同日又血腥狠毒，活脱脱演出来了一个战争贩子的模样，而且在电影里面，他充分的将角色那种险恶本质挖掘出来，一方面充当了一个父亲一样的角色，另一方面又结结实实扮演了一个大骗子角色，直到最后众叛亲离，他依然没有改变自己的本性，选择了一个执迷不悟的道路。

作为一部反战电影的代表，导演凯瑞.福永用一种超现实主义的手法再现了一个战争环境下，弱小的儿童是如何成为战争机器的，他深刻的把握住了各种人生转变的细节描写，充分展现出来了导演对于这种战争类题材的掌控，而且导演凯瑞.福永善于把作品最深刻黑暗的地方挖掘出来，看别人看不到的地方，用真实的力量来震撼人们的心灵，而且故事到了最后，留给了人们一丝希望，在小主角奔向大海的那一刻，和平的意义却显得那么沉重。

谈及战争,人们总是天真的言及人性的善恶。

以及纷飞战火中关于亲情与爱情的希望。

如果你试将上述中心思想整理成句，你会发现它几乎出现在每一部与战争有关的影评中，而当人们如此一致的去看待一件事物时，往往距离真相很遥远。

凡是能够一言而尽的事情，往往在言者的人生历程中占据着毫不重要的位置。

距离战争遥远的我们，除去正说的伟大光荣正确，便是人性和慈悲。

说到底却依然是“即使不能了解通透也无所谓”的事情。

不得不说在中学教育中，总是让我们总结核心思想的老师们，其实做了一件害人的事。

或许这样的教育至少扼杀了人们心中相当一部分的共情，也使得我们在狭长的人生道路中，失去了理解未知的能力。

苟且，就是像篮球上一只蚂蚁那样活着，永远以为这是一个没有尽头的一展平地。

在我的记忆中，有关少年兵最光辉的形象，是《全金属狂潮》中的相良宗介，他那远离尘世的生活，超越同龄人的行动力和生存能力，反倒更在使得我对拥有这样一种可悲身份的人们，报以敬佩的好奇。

当然一部面向青少年的二次元作品毕竟有它过于简单轻快的局限。

时过进迁，曾经那部欢脱的喜剧已经无法满足我关于战场的好奇，更加无法激荡起我的恻隐。

以至于我忘记了自己对战士的故事有着如此强烈的好奇，喜好程度转为了一般意义上的能够接受。

战争无论是用英勇无畏的英雄形式，还是着眼于责任与担当，抑或用于让人珍视和平，甚至是描写战争中的爱情亲情，都不是最接近我们真实生活的方式，我们只不过是在为别人的感动热血澎湃、感动流泪——是别人的感动。

但是，把孩子放进了战场，他的眼神中再无天真，这将是何等的刺激感官，更是多么让人难以接受。

这样的事情每天都在发生，我们看着婴儿尸体蜷缩海滩上，看着叙利亚的孩子因为识不得姓名而在尸体上附上编号。

在战火纷飞的地方，失去性命的人不过是一堆数字，而一个男孩，在争斗的炼火中，则被视作一双能够端起枪的手。

生活在停战区的阿古一家乐善好施，乐观幽默的父亲将自己的土地分给难民居住，慈悲的母亲在教堂中总是无比虔诚的祷告。

看上去只关心发型和肌肉的哥哥，对于弟弟尿了一脸的惩罚，也不过是把他裹在毯子里看自己跳“要人命”的舞蹈。

而富有想象力的阿古更是一个鬼马精灵，他将家里的电视机壳拆下来让小伙伴隔着空洞表演，以向非盟的维和部队出售这台想象电视，来换取食物。

然而政府军和反政府武装互相指责对方是叛军，冲突一触即发，停战区最终也无法保障和平了。

镇里的男人们决定留下来守护自己的财产和土地，便将妇女儿童们送走了。

而阿古却因为拥挤的交通，没有能够随母亲一起离开。

当政府军出现在停战区之后，父亲和哥哥在短短的几分钟内相继被杀，只留给阿古匍匐的背影。

孩子逃进了丛林，却遇到了真正的叛军，这些筚路蓝缕的绿林之徒居然也是一只政治力量的游击队，在同意游击队指挥官加入成为少年兵的要求下，阿古逃过了被杀甚至被吃掉的命运。

笑容在这个不到十岁的孩子脸上消失了，整部电影结束的时候，也未能出现。

在漫长的战争中，非洲的愚昧落后和不知为何主义而战的气息扑面而来，我心中多次回响起快点让阿古脱离苦海的期盼。

然而故事线却将这份慈悲和现实的距离用残忍的方式越拉越远，而我心中的呼喊也越发无力。

当阿古第一次杀人的时候，那一刀恰好落在了俘虏的头上，一个我没在影视作品中见过的下刀位置，让我不寒而栗，那人露出了铮铮白骨，阿古稚嫩的双手和全无气力的躯体，却怎么也做不到一刀结束被杀之人的痛苦，“战友”小伙伴大力神也抽出开山刀一并抽砍的时候，无数次的手起刀落，终于将阿古带到了地狱，而阿古也不再是一个小男孩，而是一个可以开枪的小男孩了。

他没有在杀人之后落泪，也没有心生任何逃离，只是趴在路边呕吐。

他告诉上帝他这么做是对的，我想不出如何评价，但是如果说是错的，死的会是这个孩子，孩子意味着希望，人类最难以决断的就是惩罚一个孩子。

他没有观众期待的挣扎，没有观众期待的拒绝，没有用观众期待的美好童真战胜残酷，他只是低眉狼顾，比一个大人还大人的那样，接受着命运给他的生活方式，知道无法忍受。

无数次的战斗，数不清认识的人死于非命。

尤其是和他一般大的大力神死后，半大的阿古厌倦了。

他无法用矮小的躯体去承受巨大的灵魂创伤，他久坐在丛林中望着太阳冥想：如果我可以伸出双手将它捧在我的手中，我会握紧它，这样世界将变得一片黑暗，这地狱般的景象再也无法为人们所见了。

弹尽粮绝的游击队，走出山林向联合国维和部队缴械，当阿古走出来的时候，一束光线久久的停在他已经干瘪的脸上，一脸惊愕的维和部队军官便是购买了阿古想象电视的那个人，他无法想象到他看到如此的景象，若时光回溯，或许他也不愿再购买那部电视了。

这些少年兵被送进了一个在海边的监护所，一个一脸同情和慈爱的年轻女人坐在阿古的面前，渴望通过和他沟通来降低他心中的阴影。

而阿古冷峻的脸色定格在画面中，传来他脑中的回响:她在我看来就像一个天真的小女孩，而我已经是个老人了，她甚至没有亲眼见过战争，而我曾经战斗过。

是，这或许就是我今天想说的话引子。

人类何德何能，仅凭一两句推心置腹就可以将爱播撒到世界吗？

在这些战争中经历过的人中，他们需要的理解，绝对不是一句不是你的错，更不是错的是战争，因为他们本来就身处其中，是罪孽和被侵害的共同体。

看着如此天真的成人面庞，内心疲累的阿古还是说话了：我的内心充满着悲伤，我知道你想要帮助我，但是说出来只会让我更悲哀，也会让你更悲哀，我只想要像现在一样，你知道吗？

我很担心我的未来。

不需要宽恕，因为他、他们、这些少年兵知道这些罪孽和残忍来自哪里，将这笔罪责归于谁的行为和仪式对于他们来说没有意义。

只有痛苦在孤独的时候会浮现在眼前，他需要的就是未来，给他们未来吧，一切的审判，平反和推翻对于身处其中的人来说都没有丝毫的价值。

相比阿古如此心智，我即伤心，又敬佩。

这个世界比一个孩子幼稚多了，才会有那么多的不堪和可悲。

《无境之兽》中印象深刻的场景、男孩的独白1、男孩第一次杀人后的慢镜头，bgm“上帝，我杀了一个人，这是最深重的罪孽，但我也知道，这样做才是对的。

”2、NDF闯入空房子的长镜头，男孩错认母亲后的茫然、失望继而愤怒。

男孩望向透下来光来的屋顶：“上帝啊，你看到我们在干什么了吗？

”3、“2IC死了… …我们留下2IC被虫子啃噬，我们离开了他，同时我在想，唯一不用再打仗的方法就是死亡。

”（我猜大概是2IC的死让男孩第一次产生了质疑司令的想法）4、“每天人们都在垂死挣扎，每天都有我认识的人死去，我在想，如果这场战争结束，我无法再回去做孩子的事情了。

”“子弹吞噬一切，叶子，树木，土地，人，吞噬他们，让人们流血。

”“现在我们就像无处可去对的野兽一样（we are just like wild animals now with no place to be going .)“太阳，你为什么照耀这个世界？

我想把你抓在手中，挤压你，知道你不再发光。

这样所有事物都是黑暗的，所有人都看不到任何在这里发生的 那些恐怖的事情。

”5、“我想跟母夜叉说，我也很累，我很累，所以这句话没有从我口中说出来。

”6、“妈妈，我现在只能跟你说话了，因为上帝不会听我说，是你的歌声让我的身体移动，我再也不需要想任何事，不去想母夜叉，不去想战争，不去想那些跳进我脑海里的任何事。

我想躺在温暖的地上，闭上眼睛，闻着土地的香气。

”7、“我不知道我在这里逗留了多久，但我知道留在这里很长一段时间，几周，几个月，我不记得了，我只知道在这里的感觉，我知道人们尖叫的声音，死人的气味，我知道我血液中的感受。

”8、“我就想个老人，她像个小女孩，因为我打过仗，可她根本不知道战争是什么。

”9、和艾米的谈话：“我在想我的未来……我看到了可怕的东西，我做了可怕的事情，所以如果我跟你说话，会让我伤心，也会让你伤心。

这辈子，我只想过幸福的生活，要是我告诉你这些，你会觉得，我是某种野兽或恶魔。

我都是。

但是我也曾经有过爱我的妈妈，爸爸，和兄弟姐妹。

他们爱我。

”当然还有还有穿插在战争中的非洲土著音乐和引人深思的背景音乐，都很赞。

最后，愿经历过战争的儿童，最后都能和男孩一样，重新投入到新生活里。

愿再无战争。

注：翻译来自B站视频 po主“高空滑行”http://www.bilibili.com/video/av3118354/

最后，阿古还是奔向大海，和自己同龄的伙伴一起玩耍了，这就是他内心一直渴望的，做小孩子该做的事情。

似乎，从他出现在镜头里的那刻开始，隐约感受到这个小孩有些特别，似乎有些超出同龄人的聪明和胆识，也有超出同龄人的冷静和沉稳。

虽然说，拆了自家的电视拉拢一群小伙伴卖想象电视是个很小孩的行为举动，但他的小孩子的智慧和头脑显露无疑。

如果，他生在和平环境，可能，他会成长的很好，会是一个出色的人。

只是，恰恰，他的村落不久就遭受了战争的侵袭，亲人流亡和被无辜枪杀，自己侥幸逃离，慌张地躲进丛林。

害怕的像个小孩子一样。

战乱年代，似乎躲永远没有尽头，也可能永远没有底气，你不知道什么时候会结束，以什么样的方式结束，你也不知道，躲开了眼前的危险，身后是不是有一杆枪已经瞄准了自己。

阿古像猎人围剿的猎物一样，被拖进一个集团，他被迫开始学习成熟，学习勇敢面对，学习男人的粗野，学习丧失理智的杀戮。

没有享受，没有快感，只有的是，无尽的担忧和害怕，杀戮是害怕，不杀戮也是害怕，这个过程，对一个不谙世事的小孩子来讲，太难了！

小孩子只会学模学样，吸烟，吸毒，开枪，杀人，他们不懂得其中的意义，只知道，这样或许很威风，但是耍过了威风，他们还想玩玩自己的玩具，但是，身后的成人却逼迫他们要上战场。

有几件事情，对任何小孩，甚至任何成人来说，都是不那么轻易就可以做出来的，甚至做的不如阿古：围剿一个车队后，一个战俘被俘，指挥官怂恿A阿古用刀劈了他，对于一个见过战争的人，似乎死人的事情司空见惯，但当让自己挥舞起“屠刀”时，却是那么的具体而需要勇气甚至是挥刀的意义，阿古，一个小孩子在短时间内，挥下了刀。

他们在一个阁楼里，扫荡，结果在衣柜里发现了一对母女，阿古一下子抱住喊妈妈，可是身边的“战友”还在不断拉扯意外捕获的“猎物”，如何是好？

阿古估计只想做个小孩抱着熟悉而又别离很久的母亲，或者他阻止“战友”停止拉扯，保护自己的母亲和妹妹，但是，那帮饥渴的一个个力量都比他大的“野兽”，会被他拦下来吗？

结果或许是这个母亲想有意保护儿子而拒绝承认，少年的内心此时有一个巨大的冲突，母亲在野兽的胯下受着痛苦的屈辱，而自己在现场却又无能为力，该怎么办？

最后他问过上帝后冷静朝自己母亲开了一枪。

阿古在被指挥官带到自己的住所后，做好口头保密协议后，被性侵了……这一系列过程中的诸多事情，对一个小孩子来讲，每一件都足矣把年幼的心吓的半死，但是在一群成人的游戏里，却又像个成人一样嘻嘻哈哈，打打闹闹，战斗着生存着，没有安全没有保护，只有快速的坚强，只有适应这些生存法则，这是唯一的一条求生之路。

或许是这些经历，让一个本来应该只会玩乐活在当下的少年开始有了思考当下的自我意识，催生了一个智慧少年内心的渴望，对于无意义的游戏——战争，他会感到厌倦，他只想躺在温暖的大地上，什么都不做，可是他就像一艘在汹涌河流里漂着的船，想逆流或停边靠岸，可能会以倾覆的方式结束，作为一个小孩子，本能地怕！

还好，最后，队伍投降了联合国维和部队，小孩子有了一个安全的环境，可以学习可以读书，可以玩足球，可以有食物，不用在野外过茹毛饮血、居无定所的日子了。

阿古面临着有着心理咨询师气质的老师，慢慢坦白交待了一切经历，之后从一个沉稳凝重的男孩变成了一个开始迈开脚步扑向大海扑向一群同龄人的男孩，终于可以做小孩子该做的事情了。

而这是影视剧，高于现实的抽象。

而现实可能不是如此，最起码不像电影来的那么快，那么明显。

咨询的时候，接待了一个女生，小时候父母离异，在父母离异前很少得到照顾，一天只有在睡觉的时候才能见到他们俩，但那会她早已经睡着了，睡着睡着总听到他们在吵架，不停的吵。

这样断断续续吵了有几年，最后离婚了。

对于一个小孩子来讲，这是一件天大的事情，安全的天空突然见就坍塌了，而自己是如此的脆弱，如此的不安全，唯一能做的事就是蜷缩起来，一个人哭，哭够了一个人学习面对这个已经截然不同的世界，一个充满危险的世界，一个到处都可能随时发生丧失的世界，为了生存，必须学会长大快快适应这个成人的世界。

但到最后，她止不住地哭了，当她意识到自己在现实世界里的所作所为是一个缺乏安全缺乏信任的小孩的行为时。

或许这泪水是她感到了成长中的那些痛苦，或许是突然有一刻自己被理解了，或许是自己终于对自己的困惑有了重新的认识……虽然现在她已经快接近成年，但是她的内心仍是一个小孩。

最后，她说，我想自己慢慢长大，自己把这个围墙拆了……