导演：加藤拓也
主演：木龙麻生,藤原季节,菅野莉央,清水久留巳,森田想,樱田通,山崎纮菜,片冈礼子,石田光,佐户井贤太
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2022
简介：优实在大学读设计专业。有一天，她发现自己怀孕了。她的男朋友名叫直哉，二人因设计戏剧宣传单结缘。直哉有时拒绝采取避孕措施，但优实并不能确定他是否就是孩子的父亲，并为此十分烦恼。然而，随着直哉逐渐试图接受现实，二人却愈发两歧遂分。详细 >
看得很不舒服…
剪辑糟心，人更糟心。
看得鬼冒火
不知所云
9分片，几乎也可以给五星了。片名可以翻成“都是成年人了”。对时间线有着非常有趣的处理，可以和罗马尼亚电影《安娜，我的爱》一起看，也算广义上“mind game”式的电影。多人场面调度的视觉给得很精确，另外一大亮点是通过画幅来标定女主怀孕前后，是个非常有意思且有表达的高概念视觉呈现：“世界变狭窄了”（怀孕之后是大约4:3，之前是大约16:9稍稍带一点黑边）。结尾长镜头又很《让娜·迪尔曼》，对女性议题（身体-怀孕-母职）和亲密关系有很有意思的探讨。#年度佳作候选#
（评论区的同胞们怎么看个这种电影都要总结升华你们恶不恶心累不累啊）也许是太贺池松壮亮都太红了所以开始培养成龙日本儿子藤原季节演这类典型日式文艺复制黏贴爱情片（一查居然都30了怪不得完全无大学生气质）这位大哥确实很会演但是谁要看大鼻子矮冬瓜演个文青渣男啊，电影看到一半我居然无意识开始数剧中人物到底假笑了多少次，真的巨他妈日式交流了。
5/10 虚假的成熟，偶有亮点。
荒唐
差点气死人，都什么蠢故事？？
电影很好看
我们是大人，我们又无法成为大人。木龙麻生真不错，演技很稳，气质酷似年轻时的高圆圆或贾静雯。
末尾的Sugar and Cigarettes想到了美酒加咖啡，现代人聊天自有一种不知道在聊什么的风格... 联想到让娜迪尔曼，给人物安上太多戏剧性反而会更快把观众引向喜恶评判，人物也就消失在这场热闹中了
一部聚焦当代青年的迷茫、两性问题、非典型式爱情。不同于日本人一贯喜欢的纯爱手法，这部影片更加细腻，一堆琐碎的日常画面，两个互相缠斗折磨伤害的男女（两边都有问题，极易挑起性别对立话题的点），画面的比例变化，几个演员的不错演绎，都是值得一提的地方。缺点就是时间线剪辑很乱，还有很多地方可以延伸的更有深度，综合来说还ok，但完全可以拍的更好。最后告诉我们，从情感和现实上“都成为大人”
NYAFF// 其实后劲有点大 普通看上去是一部日本大学生恋爱意外怀孕的事 但好像不仅仅是这样 和朋友一起看完出来之后 我们不约而同的疑惑 为什么女主一定要把孩子生下来 如果说男方是因为之前的经历和所谓责任感 那女生是为什么呢 她才是大学生 朋友对于日本文化也不太清楚 我们讨论了很多其文化和传统观念 以及这对于女性的压制 就是突然觉得 这好像还可以是一部有关女性意识的作品 假如看完电影后觉得这女大学生怀孕了就该生下来是一件理所应当的事 那或许该引起更多的反思
BJIFF 第一部 观影过程简直是一场折磨，初历成人世界复杂的两人处理亲密关系时依然是青涩的甚至略带恶劣，中间十分钟不可避免的睡着了，电影的最后是我唯一喜欢的部分——她独自生活。PS晚上看到友邻发的「 相较于年轻男性，性湮没年轻女性个性的情况更甚，因为性对她们的消耗远多于男性。……从身体角度来看，男人实施了性行为后转身就走，似乎没什么问题；但女人却不同，每次性行为都蕴含改变她一生命运的潜力。」（戴安娜·阿西尔《暮色将尽》）
居然出自男导演之手还挺令我惊讶的。缺点和优点都很明显，缺点就是剪辑太乱了，时间线剪的太碎，我内心反复编排了好几次才理清楚故事顺序；另外手持大特写太多了，镜头晃的有点晕，不是很有必要。优点是非常细腻，尤其是对女性心理的洞察，几场争执的戏拍得很好。豌豆的问题其实不是豌豆的问题，对于女性来说，只是希望为了我，你是不是可以有一些让步或改变的试探。
BJIFF2022.编剧/导演.低成本剧情，结构线稍乱，双线倒插叙有新意，随之携来观感混乱.镜头多手持肩扛，特写多，景简单，民宿+一个酒店二次使用+全外景.冲突戏略干，叫得耳朵疼.剧作递进手法单一，哭，哭完突然成长.双线剪辑切换突兀出戏.同伴称其为日式青春伤痛文学.
最后，我要第一次为自己做饭了ps:导演绝对意义上的“后生可畏”，剪辑出彩，文本电影，而且服化道布景的统一很出彩，除了几处台词表达的上升很生硬(可能是我没注意发展)，看好导演之后
不带套的男的一律唧唧爆炸！
无休止的回放。拖着近乎损毁的躯体行走着，或者躲进舒适区，希望有人来遮挡视线，这样或许就能让情绪失控得慢一些。
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看得很不舒服…
剪辑糟心，人更糟心。
看得鬼冒火
不知所云
9分片，几乎也可以给五星了。片名可以翻成“都是成年人了”。对时间线有着非常有趣的处理，可以和罗马尼亚电影《安娜，我的爱》一起看，也算广义上“mind game”式的电影。多人场面调度的视觉给得很精确，另外一大亮点是通过画幅来标定女主怀孕前后，是个非常有意思且有表达的高概念视觉呈现：“世界变狭窄了”（怀孕之后是大约4:3，之前是大约16:9稍稍带一点黑边）。结尾长镜头又很《让娜·迪尔曼》，对女性议题（身体-怀孕-母职）和亲密关系有很有意思的探讨。#年度佳作候选#
（评论区的同胞们怎么看个这种电影都要总结升华你们恶不恶心累不累啊）也许是太贺池松壮亮都太红了所以开始培养成龙日本儿子藤原季节演这类典型日式文艺复制黏贴爱情片（一查居然都30了怪不得完全无大学生气质）这位大哥确实很会演但是谁要看大鼻子矮冬瓜演个文青渣男啊，电影看到一半我居然无意识开始数剧中人物到底假笑了多少次，真的巨他妈日式交流了。
5/10 虚假的成熟，偶有亮点。
荒唐
差点气死人，都什么蠢故事？？
电影很好看
我们是大人，我们又无法成为大人。木龙麻生真不错，演技很稳，气质酷似年轻时的高圆圆或贾静雯。
末尾的Sugar and Cigarettes想到了美酒加咖啡，现代人聊天自有一种不知道在聊什么的风格... 联想到让娜迪尔曼，给人物安上太多戏剧性反而会更快把观众引向喜恶评判，人物也就消失在这场热闹中了
一部聚焦当代青年的迷茫、两性问题、非典型式爱情。不同于日本人一贯喜欢的纯爱手法，这部影片更加细腻，一堆琐碎的日常画面，两个互相缠斗折磨伤害的男女（两边都有问题，极易挑起性别对立话题的点），画面的比例变化，几个演员的不错演绎，都是值得一提的地方。缺点就是时间线剪辑很乱，还有很多地方可以延伸的更有深度，综合来说还ok，但完全可以拍的更好。最后告诉我们，从情感和现实上“都成为大人”
NYAFF// 其实后劲有点大 普通看上去是一部日本大学生恋爱意外怀孕的事 但好像不仅仅是这样 和朋友一起看完出来之后 我们不约而同的疑惑 为什么女主一定要把孩子生下来 如果说男方是因为之前的经历和所谓责任感 那女生是为什么呢 她才是大学生 朋友对于日本文化也不太清楚 我们讨论了很多其文化和传统观念 以及这对于女性的压制 就是突然觉得 这好像还可以是一部有关女性意识的作品 假如看完电影后觉得这女大学生怀孕了就该生下来是一件理所应当的事 那或许该引起更多的反思
BJIFF 第一部 观影过程简直是一场折磨，初历成人世界复杂的两人处理亲密关系时依然是青涩的甚至略带恶劣，中间十分钟不可避免的睡着了，电影的最后是我唯一喜欢的部分——她独自生活。PS晚上看到友邻发的「 相较于年轻男性，性湮没年轻女性个性的情况更甚，因为性对她们的消耗远多于男性。……从身体角度来看，男人实施了性行为后转身就走，似乎没什么问题；但女人却不同，每次性行为都蕴含改变她一生命运的潜力。」（戴安娜·阿西尔《暮色将尽》）
居然出自男导演之手还挺令我惊讶的。缺点和优点都很明显，缺点就是剪辑太乱了，时间线剪的太碎，我内心反复编排了好几次才理清楚故事顺序；另外手持大特写太多了，镜头晃的有点晕，不是很有必要。优点是非常细腻，尤其是对女性心理的洞察，几场争执的戏拍得很好。豌豆的问题其实不是豌豆的问题，对于女性来说，只是希望为了我，你是不是可以有一些让步或改变的试探。
BJIFF2022.编剧/导演.低成本剧情，结构线稍乱，双线倒插叙有新意，随之携来观感混乱.镜头多手持肩扛，特写多，景简单，民宿+一个酒店二次使用+全外景.冲突戏略干，叫得耳朵疼.剧作递进手法单一，哭，哭完突然成长.双线剪辑切换突兀出戏.同伴称其为日式青春伤痛文学.
最后，我要第一次为自己做饭了ps:导演绝对意义上的“后生可畏”，剪辑出彩，文本电影，而且服化道布景的统一很出彩，除了几处台词表达的上升很生硬(可能是我没注意发展)，看好导演之后
不带套的男的一律唧唧爆炸！
无休止的回放。拖着近乎损毁的躯体行走着，或者躲进舒适区，希望有人来遮挡视线，这样或许就能让情绪失控得慢一些。