动物世界

已经写过一篇讨论帖...懒得重新写影评了，就直接复制了过来。

谈谈电影牌局中的推理漏洞，欢迎大家讨论。

首先赞电影，我是挺喜欢。

关于电影究竟值多高分不想评论太多，自己喜欢就好。

就是想聊聊牌局游戏中的逻辑漏洞，因为感觉漏洞挺明显的，但是没见人提到过，而且看到评论区瞎吵吵的一帮人根本没聊在点儿上。

主要是两场牌局有漏洞，第一是李易峰四张剪刀对战大胡子胖子，第二是对战囤积布的三人组。

两点漏洞都是对手出牌思路特别不真实，稍微会动脑子的人绝对不会这么出牌首先承认均衡定律，因为按照正常人思维这么打最保险，而且电影如果没有这个定律真的没法拍。

但是请注意均衡定律是建立在不知道对手什么牌的情况下随机出碰运气，目的是为了保留实力，但如果能推断出对方会出什么牌就绝对不会按照均衡定律出牌。

接下来谈第一点，对战大胡子。

只说最后一起比的三轮，李易峰想骗大胡子认为他三张牌各一张，第一轮剪刀输给石头大胡子的推理认为李易峰剩余一石一布，只要出两布就能保证一平一胜。

但是第二轮剪刀赢了布，这个时候大胡子是可以意识到自己之前的推理错了，李易峰留的并不是一石一布，而且已经连出三张剪刀。

但是大胡子却没有意识到自己推理出错而是坚持出布。

这个逻辑是错的，因为第二轮之后他的推理已经被推翻了，为什么还要强行坚持呢？

正确玩法是：意识到对方并没有按照均衡定律打牌并且连出三张剪刀，最后一张也是剪刀的概率很大最起码不能再出布送死，无法推理出李易峰剩什么牌只能碰运气的话，至少按照最初逻辑均衡定律出牌，按照均衡定律怎么也轮不到出布。

谈第二点囤布三人组，三人组老大认为李易峰石头多肯定出石头，所以自己出布稳赢...这个逻辑太肤浅，能想到同样囤牌的三人组应该能和李易峰一样做到换位思考“自己能想到这点为什么李易峰就想不到，李易峰可以觉得三人组布多肯定出布，那李易峰出剪刀就能赢布”。

一个极其简单肤浅的逻辑大家应该都能防住对方。

正确玩法：三人组目的是打掉单数牌输赢并不必要，本着不想输的心态可以说打平即出线；李易峰少星所以目的是必须赢，打平没有意义。

首先均衡定律在这局无效，李易峰囤积的石头也赢不了三人组囤积的布；其次三人组能推出李易峰不可能出布，因为从李易峰的视角推理本来布就少，而且三人组很大可能也出布，打平并没有意义。

所以李易峰不可能出布，三人组的推理应该是李易峰出牌选择只有无脑出囤积的石头，或者想赌一把赢牌出能赢布的剪刀。

这时候三人组只需要出石头就能保证自己立于不败之地，胜利更好平局也达到了自己目的。

（当然如果有杠精说李易峰可以在这个基础上再反向思考就没完没了，我只是说电影中给出的逻辑推理太表层肤浅了）以上两点个人见解，再重申虽有漏洞但是不影响电影的精彩。

欢迎各位讨论逻辑，有聊剧情bug什么打胖子为什么没人管、偷钻石怎么没察觉这种的麻烦绕道杠精忽撕区，或者分析一波李易峰为什么不直接报警的bug

坦白说，如果不是因为参加了豆瓣的点映专场，《动物世界》这部戏，一开始是不在我的观影名单之列的，原因有二：1，预告片根本看不懂。

2，男主是李易峰。

我不是天生的李易峰的黑粉，但对他一直比较无感。

这个时代好看的男生有很多，每个阶段都会冒出一些话题人物，加之他之前一直都走【俊美青年】路线，所以很容易让人和演技欠费划等号。

动物世界这个名字，听到的第一联想的感觉是……赵忠祥！

导演你自己当时定名的时候，没有工作人员告诉你么？

噗总之，我几乎是抱着看烂片的心情去的，但却收获了一份意外惊喜。

片子特别酷，然后特别爽！

恩！

是的！

因为没看过原著的漫画，所以实在不好逼逼什么原著对比啥的，但是有一点还是可以逼逼两句的，那就是导演的呈现方式。

原谅我，如果最开始搜过导演的档案的话，我估计会在内心里更减一分。

拍《滚蛋吧肿瘤君》的导演？？

这片子能回忆起来的不就是傻白甜的小妞电影么？

如果知道导演是这背景，再加上李易峰？

我脑补出了飘满玫瑰花瓣，柔焦开到最大的偶像剧画面，画外音再配上赵老师深沉磁性的嗓音：每年春季就是四脚动物发情的季节，一只黑熊爱上了他的邻居小浣熊，动物的世界里，恋爱也是很奇妙的事情咳咳，对不起，画风有点跑偏。

但我可以担保，这不是一个偶像剧画风的作品，而是有脏、有汗、有肉，还很酷的作品，导演精分一样拿出了一部画风和叙述方式截然不同的作品，但这个安利我吃的很爽！

首先是特效和节奏都很爽！！

这个片子的特效做的，你真的可以说一句，我的妈呀！

画面是真心酷，节奏特别快。

一瞬间你会有一种它好像不是一个国产片的错觉，恩，是这样的！

不论是隧道里的摩托车和汽车飙车的戏码，亲眼看到摩托车杀手被汽车逼到滑倒，之后被后面的大卡车直接碾压，真的是疼出一身鸡皮疙瘩。

两车冲出高架桥的那个瞬间，天空居然爆出的蓝色和粉色的烟雾，画面极其好看。

这里特别强调一句，导演在色彩的配比上的运用，真的是特别娴熟，包括很多画面忽然犹如骇客帝国一般的静止拍摄，还有点缀在其中的色彩元素，美感又骚气。

镜头连接和贯穿上，手法非常老练，很商业范儿，甚至有时候还有点小炫技的嘚瑟，但，是好看的。

导演对特效很讲究，他自己现场还洋洋得意地说，我们没弄那些花哨的效果。

其实自从CG开始普及之后，我们看到过许多可笑的效果：比如不存在的空气包子，特别丑的狐狸，以及像素不够的怪兽，买家秀一般动不动就光圈，气场，大爆炸啥的，楞装大场景。

这种级别的特效，在这个剧里不存在。

节奏短平快，几乎没有废话的就迅速进入故事主线。

尤其是这样一个需要重新建立世界观的故事，导演的功底是扎实的，展现的世界是有份量的，包括推出的游戏以及对决的过程里的推理，都是节奏卡的很精准的。

其次是虐演员虐的爽。

再次重申一下，不要因为男主是李易峰，你就觉得画面一定是偶像剧类型的。

抱歉，这个真的没有。

全程李易峰都以一种满脸伤疤和油污的造型出现，真的没有什么白衣飘飘花瓣飞舞的情况，真的还挺带感的。

而且开场了快十分钟，男主没有大特写，呃是的！

我和你一样认为导演用李易峰的目的就是为了流量，所以开头不论如何也一定会给男主大特写啥啥的，服务女粉丝嘛！

但是我失望又惊喜，因为从一开始的画外音，到前面一大段的表演和打斗，都特别不李易峰啊！

而且那个阶段李易峰都装在一身小丑装扮里。

嗯！

你没看错，就是脸画的特别白，弄个大红嘴巴，造型连亲妈都不认识的那种小丑。

以至于我看了半天都还在怀疑，哦？

这个是替身吧？

画外音是配音吧？

这厮是路人吧？

主角是不是后面才登场的吧？

导演是傻X吧？

把李易峰弄这么丑，不怕女粉丝给他寄刀片么？

但的确是李易峰本峰。

画了一个小丑妆，变了一个嗓音的发声位置，不受限于偶像小生的包袱，演了一个又穷又倒霉，脑子还有问题，满脸埋了吧汰的屌丝青年。

导演，我给你跪了！

你是怎么现场调教他的？

而且你不担心他的女粉丝的内心崩溃么？

冲你大吼，为什么要这么折磨我家峰峰啊总之呢，峰峰同学的【盛世美颜】在这个剧里完全没有放大，所谓的流量光环是没有的。

这部戏里的李易峰只是一个演员，是导演作品的一部分。

另外两个男同伴也都特别有戏，尤其是曹炳坤，这不是潜伏里的那个渣男么？

多年不见，甚为想念啊！

最后，这个剧里让我开心到值得推荐的是导演对于想象力的复原。

一直以来国产剧缺的不是执行力，不是写实，而是想象力不够，节奏不对，所以每次看到画面上尴尬的绿幕抠图，配上老套的桥段，就难免觉得看不下去。

想象力到底要怎么样才够劲爆？

我觉得是，总能给你意料之外的惊喜，且有到位的呈现。

电影本身是视觉艺术，是光影的魔术，导演是通过画面表达自己的创作意图，你表现一个人兴奋的嗨了，弄一个粉红背景飘几个花瓣，给点风，也可以表现。

弄一个绿幕抠图，让演员飞上天空做一轮夸张，也能表现。

在观众的口味已经被喂的足够刁钻的时候，任何略微俗套的表现形式，都容易让乏味。

一个表现点乏味，两个视觉冲击不够，这个电影就很可能看不下去了。

这个戏里，因为李易峰饰演的主角是脑子有病的人，所以很多的情节其实都是他脑子里先想了一遍，自嗨了一下，这种臆想，我们称之为开脑洞。

但这种脑洞和以往港片里的搞笑桥段不太一样，他更像是有点中二的英雄变身，很燃很热血，所以要酷炫，要有冲击力，甚至还要有一些超越你想象的东西发生。

故事里少年时代的男主因为遇到父母被害时候，刚好电视里就在播放小丑的动画片，所以每每他想暴怒发作的时候，每次感受到危险讯号的时候，他都会犹如变身成小丑超人一样，同周围突然变成怪物的敌人搏斗。

这种脑内的战斗，真的做到了惊险刺激，且带感热血，有一种美国漫画的肃杀和快感，电影里通过快节奏的的手法，独到的特技效果，甚至好几轮带有一些宗教味道的象征循环画面，突破了常规想象，做到了画面好看，情节乖张，出人意料，这点我对导演韩延的呈现，是服气的。

也是因为这些的脑洞，让这个偏苦逼沉闷的故事，有了一些肃杀，酷炫的色彩。

当然，说了那么多，这片子也不是一点毛病都没有。

甚至有时候优势越明显，劣势也就随之而来更明显。

首先是对比画面酷炫而言，故事主题性显得有些平淡导演没有用少女心突出李易峰的流量光环，这是好事。

但在人物刻画上，主角其实并不讨好，三个出场的主要男生，其他两个都有很强的记忆点，但李易峰的性格色彩最偏弱，这不是演技的问题，而是情节的反转力度和压抑力度不够。

在詹姆斯写的《冲突与悬念》这本书里列了一个小技巧，你需要让读者的情感被激发，得到强化，在最后得到释放。

很多美国的大片之所以好看，除了特技之外，把主人公放在一个不得不的窘境里，是他们惯用的手法，主角带着这个不得不的理由去完成任务，之后主角要奋起，遇到一个大挫折，再奋起，又遇到一个更大的挫折，在身体和精神都被逼到死角的最后，突然出现了转机。

所以前期的压力越大，压抑越久，观众会在最后得到最爽的体验。

这个片子里男主的确有压力，但一直都没有被压到底，如果一波又一波的变数让主角产生不同层次感的反应，会更容易再最后动人，只有这样，推动高潮的时候，内心才会被冲击到。

至少我在看到结尾李易峰决定救下老大爷的时候，并没有觉得内心有被感召到。

如果人性，是区别兽性最大的点，那么在这个升华的部分我觉得做的还不足够。

还有就是这个片子里有一些关于逻辑推理的内容，不知道女生会不会觉得太烧脑，与我个人而言还是可以接受的，讲的算清楚。

总之，这是一部画面酷炫，节奏快的好作品，导演建立世界观的能力是可以让人信服的，不至于让人觉得这是一个特别中二且扯淡的游戏。

作品的氛围和情节的铺垫很到位，李易峰给出了及格线以上的好表演水准，看得出是希望做转型的。

画面和视觉呈现都让人有惊喜，我给四星，三星半给作品，另外半颗给导演的想象力和对脑洞的诠释，特别牛！

有人问“人与动物最大的区别是什么？

”这个貌似很简单的问题，还真不是一两句话能说清楚的，因为差别太大了，说什么的都有，哪哪都不一样。

但要问“人与动物最相似的地方是什么？

”这个答案就比较单纯了，估计很多人都会回答：我们都是动物。

《动物世界》这部电影，其实就是在讨论第二个问题，人类是“智慧生物“，这个词拆开看，就表明我们拥有人性，但也是动物，拥有跟动物一样的动物性，说白了，就是“兽性”。

那么，该片是在突出郑开司在兽性世界里尚存的人性吗？

并不是，因为开司绝地反击成功，击退所有人，靠得恰恰是兽性；难道该片是在反衬人类世界中的兽性吗？

也不是啊，最后开司善良也是人性表现哦，那么《动物世界》的主题是什么呢？

往下看（本文有剧透）

★动物性，就是达尔文《进化论》里那些东西，一切为了“生存”而产生生物本能：延续个体生命，传承种群存在。

适者生存，不适者被淘汰。

★人性，就不用多说了，只是提一点，人性一定程度上是“反动物性”的，因为存在理智和情感，也有绝望和希望的情绪，比如我们会舍己为人、也会自杀，也有计划生育，这就很不“动物”。

所以，人类同时具备这两种属性，有点像薛定谔那只“既活着又死了的猫”，是一个矛盾却又统一的存在。

乃至这样相辅相成的关系下，分化出来的理智VS冲动，逻辑VS混乱、社会性VS个体性，这样矛盾而又统一的关系，他们之间的博弈，是这部《动物世界》中所要探讨和表达的主题。

《动物世界》VS《赌博默示录》：与原著不同之处《动物世界》很好看，这个“好看”指的是两方面：

其一是拍得好，电影感很强，编导韩延和幕后团队居功至伟；其二就是故事好，有深度，这要归功于原著漫画《赌博默示录》。

下面分开说。

福本伸行的原著漫画当年看过（没看过动画，漫画当时看的还被翻译成《赌博启示录》），但露个怯的说没有看完，因为说实话当时觉得漫画看的有点累（为什么累，随后再说）。

但俺对《动物世界》这个故事还是相对熟悉的，电影改编就是改编自第一部分“希望之船”的故事，对原著漫画的主线故事的还原，完成度还是非常高的。

但这里要说下电影与漫画不一样的地方，也是本片作为一部“改编”作品，个人认为成功的地方。

最大的改动是郑开司的人设。

原著中就是一个小混混，赌局刚开始就因为想法太天真而被人欺骗，眼看就要惨败。

然而他竟然就此“觉醒”，从庸才变成了天才，貌似有些夸张，但福本申行这样的做法其实是为了突出人类在极端环境下的爆发出来的潜能。

而《动物世界》改变了主角的人设，并且用了40分钟的时间进行铺垫，这个角色之所以落魄到这样的地步，并不是不思进取，而且外因：★别看平时吊儿郎当，其实人品很好，而且孝顺，守护母亲多年★当年导致主角家破人亡、自己落魄的正是迈克尔·道格拉斯领衔的神秘组织。

冤有头债有主，这个锅还得对方背。

还有，前半段有几处细节，突出郑开司本身是一位数学高手（天才）：★他守护母亲时，玩得好像是2048★在与李军交谈时，玩的是数独游戏★周冬雨也跟护士长说，“他是我们那最聪明的一个孩子”。

说明这位很喜欢数字和逻辑，智商也不错，就是对后半段郑开司的天才表现做铺垫。

郑开司在游戏中低开高走的表现，并不是他“觉醒”，反而正是他的善良，最开始相信别人，但后来却重整旗鼓，凭借自己的特长，杀出重围，还帮了别人。

这个改动非常成功。

此外，周冬雨的加入，为的是丰富角色情感，而且李军的人设，原著中郑开司不是他的发小，只是普通的担保人，电影中二者变成了从小一块长大的朋友，用来反衬角色身上的兽性，这些都是电影改动的地方。

简单VS复杂：有条不紊的节奏和电影感《动物世界》的电影感是非常出色的。

清晰的叙事，有条不紊的节奏，漫画风格的剪辑，这里要对导演韩延点赞了。

他整体把控能力和调度，对一部电影的影响很大。

我当年为什么没有看完原著漫画，就因为其中涉及到的大量逻辑推理和内心活动，说白了就是字多，我看的有点累。

作为一部拥有原创世界观和游戏规则的电影，《动物世界》在蒙太奇效果下，将电影的故事和内部的规则等等，描述的直观且清晰，后期开司推理桥段和内心OS，将原著中文字解说+图片演示的方式变成了直观的视觉图像和对白，这一点我是非常非常喜欢的。

全片131分钟，这在华语片属于篇幅较长的，但全部称得上尿点的地方并不多，尤其是上船之后，节奏很快，一气呵成。

而且从开场的怪物大战，再到开司上船前的幻想飙车，CG场面的运用配合剪辑手法，也有很强的视觉感受。

用一句很多朋友评论该片的一句话“电影工业水准”很高。

这个是在理的，导演很强的调度，还有幕后团队的执行力，二者缺一不可，才能做出这样在感官上和内心效果上都很突出的作品。

玩笑一点的说，能把石头剪刀布这样的游戏拍得这样惊心动魄的也没sei了，我玩石头剪刀布的时候从未这么紧张过（不对，有过这样的紧张，小学的时候在FC上玩《野球拳》的时候，有过这种紧张感，一是这游戏没有存档，二是。。。

不说了，开车了）。

但是，本片还是秉承了原著的特色，别看很“咋呼”，电影中的游戏从规则到开司的推理，其实非常简单，包括后来推算囤牌的花色，方法，如何消耗掉手中的牌等等。

该片用到了一些概率论和逻辑方面的小噱头，但没有问题，只要您会做小学算数，理解电影中的记牌方式和推算花色，还是很轻松的。

简单的游戏，却有复杂的场外因素，用句足球术语，这叫“盘外招”，这一部分才是有深度和内涵的地方，也是本片的核心。

简单的规则需要遵从，规则之外，一切不限，这才是复杂且可怕的地方。

PS：说道盘外招，想起了2004年中国队7:0中国香港的比赛，还是典型的失败“盘外招”，算数都不会。。。

社会性VS个体性：赌徒的死循环跟原著一样，《动物世界》其实一部是戒赌电影，电影中处处表示：★赌徒没有朋友，但只靠自己也不行，为了胜利不得不组队；★十赌九骗，他们常常陷入可以反杀的幻觉中；★庄家可以用任何方式搞死你；★就算庄家不玩你，赌徒也可能被自己人灭了，因为赌徒没有朋友。

这是一个死循环。

因为这里面涉及到了很多朋友会忽视的一点：人际关系。

人际关系学创始人乔治·埃尔顿·梅奥曾经指出：“人类迄今仍不知道如何和谐地共处”。

以自我为中心的价值观，金钱至上的处世态度等等这一切都使人心扭曲，带来的是变态与绝望的反抗。

当环境因素和场所的改变，尤其是电影中这样封闭的三不管地带，这个扭曲的人际关系也被无限放大。

《动物世界》在这个特殊环境中，对人际关系的表现，也是将人类的社会性与个体性这两大要素展示出来。

哲学上说，人既是个体的存在，也是社会的存在。

电影中渲染了主要的对立关系，就是郑开司与苏可饰演的张景坤，这二位是鲜明的对比。

★郑开司初来乍到，上来就被张景坤骗，后来这位很“聪明”，想到了组队，人多力量大，三个臭皮匠赛过诸葛亮；★张景坤至少上了三次船，是老油条了，赌徒的话不能信，所以他选择单干，求人不如求己。

这就是两种不同的处事方式，咱们用非洲大陆上的猎豹和鬣狗来举例：鬣狗群居，因为面对太多物种竞争，技能不够，选择团结，所以仗着人多，整天干点鸡鸣狗盗的龌龊事（非洲大部分动物都是群居）；而猎豹是非洲少见的独居动物（母猎豹完全独居，成年雄性猎豹一般以与其他猎豹结盟的形式存在，算是半群居），因为自身技能超强，能够在竞争中某得一席之地。

郑开司团队是鬣狗，张景坤是猎豹。

但不要忘了，群居的鬣狗会面临族群内的竞争，鬣狗疯起来连自己人都打；而独居的猎豹，碰见了一群鬣狗等，也是白瞎了，连个援军都没有。

所以最后在弱肉强食的世界中，郑开司和张景坤险些都栽了。

张景坤败在郑开司手中，受到了的惩罚，但他成功上岸，而郑开司还是“太年轻”，为了同伴，对张景坤网开一面，但却因多了一张牌（不成对，无法内部消耗），进了小黑屋。

这里就是人性与兽性的对立体现。

其实郑开司完全可以灭掉张景坤，却因人性使然，鬣狗只是吓跑了猎豹，最终却倒在了自己人手里。

但我认为，郑开司本身也是猎豹，因为他最后才发现，组队最终拖累了自己。

因为赌徒没有朋友，又是这个死循环。

“靠友情和口头约定得到的只是旅行时寄来的明信片和带回的礼物或者是无用的回忆，只会使这种程度的东西而已。

”，原著的名言（就是刀疤脸那个角色说得）。

冲动VS理性：聪明起来自己都怕电影最精彩的一段，莫过于赌场之外这些“盘外招”了。

尤其是后30分钟，只要不违反规则，干什么都行。

郑开司很聪明，托人买卡牌，为了掩人耳目，还找了“中间商赚差价”，没想到转手中间商把情报卖个了其他人。

所以到了后面，还玩什么游戏，直接买卖星星和卡牌得了，一切最终回归到金钱和权力。

最终小黑屋内外两群人的表现，让这个封闭的场所，变成了单纯的兽性之地。

但郑开司之所以得救，靠得却是兽性中的人性。

电影中多次表示郑开司的小丑属性，说得就是他内心冲动的一面，但多数只停留在幻想阶段，因为他有理性的存在，只有一次“理论联系实际”的行动，还失败了（感谢这位的幻想，贡献了《动物世界》中超凡的视觉场面）。

也就是那次之后，随后郑开司所有的“冲动”，都是建立在“理性”的基础上，包括他与法国小帅哥对赌那段，貌似很冲动（对方都变身了），结果却算尽天机。

最后他洞悉刀疤脸那段，靠得就是这个。

这里电影表现的貌似有些突兀，可能考虑到片长删除了一些内容，所以结合原著，需要解释一下：

刀疤脸说，友情那种东西不值一提，你让人救你，就必须带点东西进来，就是钱。

结果开司发现这位带的钱不够兑换的，外面一颗星5百万，需要三颗星才能换一个人，这位只有5百万，明显是亏本买卖，所以开司觉得这位身上还有东西。

原著中，刀疤脸私藏了钻石，而且只有他自己知道藏在哪里，为了躲避同伴的监视，故意躲进来，而且把钻石带在身上掉进小黑屋，等着朋友来赎自己，那袋钱只是掩人耳目。

所以郑开司就是发现了这个不对等的兑换，再加上从女朋友周冬雨那学来的知识，还有刀疤脸无意中说漏了“宝物”的事儿（这个好像只有漫画里有），断定这位身上有猫腻，才“冲动”了一次。

而且出去之后，这位充分诠释了什么叫做“弱肉强食”，把钱和星星都抢了过来，最后还做了好事。

所以，郑开司在船上所有的冲动，都是建立在理性的条件下。

人性VS兽性：矛盾中的统一所以，这部《动物世界》，讨论的就是人性与兽性，回到开篇第二个问题：“人与动物最相似的地方是什么？

”

其实人和动物差的不多，每个人大部分的行为其实还是源于动物性，也就是兽性。

比如动物为了生存要不停的吃，人类有时候会节食减肥，动物就不会。

但这不是根本区别，如果将二者统一到欲望的面前，人和动物就完全一致了，欲望都是无限的。

正因为有了人性，这也给我们带来另一种特质——智慧。

有了智慧的产生，有机会让我面对除了进食之外更高级的欲望——金钱、权力。

也让我们学会了更高效的杀戮，更高明的骗局，更理所当然的自以为是。

这些在《动物世界》里都有表现。

当然，智慧也让人产生冲动和理性，在抽象的世界里寻求逻辑，产生怜悯，发现机遇。

人性让我们对抗与生俱来的兽性，而兽性作为本能有时也会掩盖人性。

人类就是这样矛盾的统一体。

试想一下，如果你是李军，在电影中最后那个情节中，你会怎样？

我不敢想象。

PS，未来派VS朋克风《动物世界》的视觉风格，这是原著没有的，但看过日漫的朋友应该不会陌生，比如《钢之炼金术师》，感觉电影的场景和美工跟后者有点类似。

是蒸汽朋克风吗？

个人感觉不算，就是日漫中比较常见的欧式风格，未来派和复古氛围融合，再加上电影的主要场景都发生在船舱内，工业金属风浓厚，跟《环太平洋》第一部那种美工效果类似。

电影的特效场面很棒，怪兽造型让人想起了《黑衣人》系列里的外星人，质感还是不错。

电影整体的感觉其实代表了华语电影工业水准的进步。

无论你特效用得维塔也好，美工用的什么外国团队也罢，能把这些高级团队整合在一起，为电影服务，也是进步。

PPS，绝望之城该片是有续集的，不单单是因为本片结尾有“未完待续”的彩蛋，更因为开司下船之后，还背着外债呢！

在船上他用三颗星赎了姚安濂，根据小胖子之前的推断，他在船上贷的款没有清除哦，未来就算没有彩蛋里那些梗，他也必须回归。

原著中下一关是“绝望之城”，电影不一定，但迈克尔·道格拉斯这条线在未来有很大的发挥之处，很期待。

不要忘了，电影对开司的人设进行了很大的改动。

如果未来依照原著，“离开了赌桌，就再也认真不起来了”的赌徒们，深陷命运赌局的几位角色，以及开司未来人设的走势，还是非常好奇的。

首发于公号：电影文酷dreamcrowflim

作者|卢或者ID：商业江湖原文刊登与微信公号：文娱观察《动物世界》以缜密的逻辑推理赢得诸多观众的赞扬，而事实上其中一部分逻辑难以自洽，这篇影评试着解析其中的漏洞。

郑开司赢第一局的基础逻辑是：很多玩家出牌时会遵循剪刀、石头、布均衡出牌的原理，这样能保证自己剩余纸牌的三张花色均衡，以便在后期对赌（check）时保留更多的选择。

以此为基础，郑开司从玩家剩余牌数中推测他们当前持有的牌面，比如剩余3张牌则是石头剪刀布各一张，剩余6张则是两套石头剪刀布，以此类推，剩余9张则是三套。

了解了这个基础逻辑后，我们看电影如何推进。

郑开司决定找一个合适的对手赌博，他首先排除了那些剩余牌数非3、6、9数字的玩家（因为这些人的牌面难以预测），并且为了让牌局保持更多变化，又排除了3、6两种玩家（后文解释原因），进而专注于寻找剩余9张牌——也就是持有三套石头剪刀布的人。

小胖找到剩余9张牌的皮夹克，郑开司上场对赌，依次出了三张剪刀，皮夹克出了一张石头、两张布，结局是郑开司方输一场，赢两场，赚一颗星。

在电影中，郑开司解释了赢两场的原因。

他判断皮夹克是按照上述“牌面均衡逻辑”来出牌的玩家，所以剩余9张牌应该是三套石头剪刀布，而遵循该逻辑的皮夹克会以惯性思维反向推断郑开司也遵循这一逻辑。

因此第一局，皮夹克用石头赢了郑开司的剪刀后，认为郑开司剩下的两局应该出石头和布，所以他选择剩余两局都出布，这样可以保证一平一胜，总比分是两胜一平，稳赢。

而这也是郑开司找9张牌的玩家的原因，因为3、6张牌的人没办法或者很难连续出布。

分析出皮夹克的这种思路后，郑开司后面两手都出了剪刀（当然他也只有剪刀），最终郑开司后两局都获胜，总比分两胜一负。

乍看这个桥段觉得很顺畅，逻辑合理，层层递进，最终获胜的时候甚至会为郑开司的缜密分析而击节赞叹。

但如果我们再仔细看一遍整个过程就会发现其中的漏洞。

郑开司之所以选择皮夹克作为赌博对象，是因为皮夹克是按照“均衡逻辑”来出牌的人，但最终的结果是，皮夹克出了“一张石头，两张布”——他并没有按照均衡逻辑来出牌——也就是说按照均衡逻辑推算出了一个不均衡的事实。

是不是隐隐觉得哪里不对？

是的，《动物世界》这部电影在这里出现了一个巨大的逻辑漏洞。

按照上述基础逻辑推演，这时候的皮夹克不应该出“一张石头，两张布”，而应该是“石头剪刀布”各出一张，以保证剩下的6张牌是两套剪刀石头布（如果这样出牌结果是一胜一平一负）。

但事实证明他没有遵循基础逻辑，他出了“一张石头两张布”之后，不但输了两颗星，同时还打破了均衡——他手中剩下的6张牌分别是三张剪刀、一张布、两张石头。

最初的判断和最终的事实出现偏差，那到底哪里错了？

基础逻辑错了！

假设为了有更多选择，玩家会将最后3张牌保留成一套石头剪刀布，但剩余6张、9张的玩家会保持两套、三套石头剪刀布吗？

答案是不确定的。

就是说，手里有6张、9张牌的人不一定是两套、三套石头剪刀布，很可能是一套石头剪刀布，外加几张不均衡的牌，比如皮夹克打完这3张后，剩下的6张牌就是这样。

他完全可以利用比赛再次调整手里的牌，打出三张不均衡的牌最后剩一套石头剪刀布。

因此，郑开司的基础逻辑是错误的。

但错误的逻辑为何能赢得比赛？

最符合剧情的答案是他们运气好——他们正好碰到了一个脑回路很奇葩的傻子，本来遵循均衡理论，却在实践中又改了想法。

但最符合事实的解释是编剧帮他们“开了外挂”——为了让郑开司三人赢得比赛，编剧不惜采用以结果倒推的方法来引导观众相信他的聪明。

这看上去更像是编剧和导演保证郑开司赢得比赛，因此精心设计了一个逻辑推演过程。

但为什么一个不能自洽的逻辑会给人“很顺畅，没问题”的错觉？

其实，这个过程类似于博弈论中一个著名的逻辑悖论——“老虎悖论”。

国王把一个年轻人带到5扇门前，告诉他其中一扇门里有老虎。

年轻人必须依次打开这些门，在没有打开关着老虎的那扇门之前，他无法知道老虎在哪扇门后。

按照国王的描述，年轻人开始推算，假如打开前四扇门都没有老虎，那老虎肯定在第五扇门中，而国王说过他一定想不到在哪扇门后面，所以老虎肯定不在第五扇门中，依次类推，老虎也不再第四扇门、第三扇门……第一扇门内，所以老虎不存在，结果年轻人打开第二扇门的时候，老虎跳了出来。

从结果看这个年轻人的推算是错误的，但他的推论过程看起来也似乎符合逻辑。

关于这个逻辑悖论有多种解释，最容易理解的一种是，除非打开前四扇门，否则年轻人是不可能确定老虎在第五扇门中，假如打开前三扇门，老虎还可能在4、5两扇门内，因此打开前四扇门是前提，不能把这个前提作为结论来使用。

这和《动物世界》中的推论过程类似，郑开司推断很多玩家最后会持有花色均衡的纸牌，但这需要到最后三张才能确定，实际上在从12张到3张的过程中，玩家会随时打乱这种均衡，也就是说他们能赢皮夹克完全是运气好，并不能证明他的聪明。

作为一个以逻辑推演为卖点的电影，出现这样的逻辑漏洞实属败笔，就像一个声名显赫的湘菜馆却炒坏了“小炒肉”一样让人耿耿于怀。

不过整体上看，除了这个逻辑悖论和画蛇添足的“变身小丑，时不时喊我有病的桥段”之外，这部电影称得上是国产电影的佳作，其中一些细节，如快速填写数独、玫瑰人生的口哨都是不错的伏笔。

作为类型片《动物世界》还是值得一看，毕竟敢于尝试是向好的开始。

你懂得问一句why，大概率就可以下船了。

要有这种跳出迷局旁观大势的能力。

比方说，为什么安德森这家公司会组织这样的一个游戏？

首先，对于第一层的人来说，这是一家高利贷公司。

其次，对于第二层的人来说，这是一家博彩公司。

高利贷公司一定是使用暴力进行催收的，想让人上船，除了利诱之外，绑架也可以呀。

反正他们需要保证，他们所“需要”的人上船。

玩家不给力，游戏就没意思了。

为什么呢？

因为他们的盈利不仅仅是由第一层的“动物”在游戏中叠加贷款产生的。

更多是由第二层观看“动物”们博弈的“人”所带来的。

对于“动物”们，他们关心的是“下船之后”的生活。

贷款、债务、妻儿老小。

而对于真正在第二层赌博的人，他们只关心游戏是否带劲，自己堵的那匹“马”跑得够不够快。

对于安德森，他赚钱的模式是船上的贷款，加上二层赌博大佬们的赌资。

船上贷的款，会在交易中转手，从贷款者手里流入卖星星的人手里。

借钱越多的人，安德森其实就越舍不得让他们死。

否则是白白便宜了那些拿了他们贷款成功下船的人。

他拿去做基因试验的人，最理想的情况下是那些没有在船上进行额外借贷的人。

也就是那些半路上星星就被消耗掉了的人。

而到了最后，总会有些人可以存活，并还剩下多余的星星，那么他们就想要等人来买。

因为自己本来就可以下船了，能带钱走当然是最好。

所以毫不犹豫滴去借钱吧！

反正凭借按分钟复利的规则，你也肯定是还不起了。

越借你就越是大爷用这些钱把星星买到手，或者把手牌清空。

然后背着一身债务下船哈哈要钱没有，要命拿去给你，你也不能换成钱。

你也知道我的命不值那么多钱。

不想让我成为坏账的话，就来请我再次上船吧。

后来这招在2008年被美国的金融机构学会了，2018年又被中国的地方政府学去了---以上纯属抖机灵。

其实看了电影之后立刻跑去练了10道小学奥数题动脑筋的感觉久违了，觉得脑子都锈掉了。

思考是愉悦的因为从思考中，似乎短暂忘记了自己只是一直无忧无虑的猪

为了被防说是黑子水军 结尾贴出购票记录为了验证看客跟自己三观是否一致 先验证一句:侏罗纪世纪2就是圣母白莲花毁灭世界的故事我是一个平时看电影前先看豆瓣评分的人6分以下基本不看 我一直认为豆瓣6分以上的电影称得上能看 7分以上为佳片 7.5分以上堪称神作这个观点延续到我看完这个电影之前 现在我只想说 脑残粉的力量真的牛X 牛X到可以影响豆瓣的评分 能把5.5分左右的电影活生生的拉到7.5分 一开始我是不想发声的 平时我只有看电影和影评的习惯 基本从来没写过啥 直到现在 我看一群脑残粉还在到处欺骗别人说这是个好片 我忍不住了一群脑残粉认为别人说电影逻辑混乱是为了黑而黑 然而不好意思 这烂片就是逻辑混乱 漏洞百出 电影整体叙事毫无连续性 重要剧情毫无铺垫 没有任何说服力 这种电影也就是你们这群脑残粉感觉是个好电影。

以下 正文1.全片以郑开司的精神世界小丑展开 到最后也没见小丑人格在剧情里有任何的作用出现 贯穿全剧的小丑剧情屁用没有 仅仅是为了告诉人们他有狂躁症和精神病。

2.自己房子都被骗走了 第一反应竟然不是报警 而是在上船和还三十年债之间进行抉择 没有任何主角不能报警的依据和理由 仅仅为了剧情而剧情 3.一个小混混连养活自己都无法养活 一上船被骗的跟个傻子一样 被骗完后突然智商爆棚 还能带着两个小弟 把别老油条斩于垮下 而对这一智商爆棚的解释 仅仅是因为周冬雨一句 曾经是我们小区最聪明的孩子 以及小混混8岁那年他爸给他讲的苏格兰黑羊的故事4.通过拿到最后三个人钻石的手段胁迫了最后三个人赎他出去 出去后直接把钻石给扔了 那三个人对他竟然没做任何事情 而且还可以没有任何阻碍的把小胖子给揍了一顿5.小胖子反水毫无铺垫和逻辑可言 仅仅最后告诉你 东西是我捡的 名字是我编的 所以我就是骗你的 这逻辑就像是一个悬疑小说里一点证据不给你 最后卖早点的甲乙丙丁自己告诉你说 我就是凶手 没有任何的铺垫和解释。

6.游戏中借的钱是以分钟为利息计算的 李军说钱算他们三个借的 最后欠钱欠到了多少？

三个人还还是两个人还 李军跑路了7.李军还不上钱 反派才来找郑开司 李军没跑路都上船了 反派为什么找郑开司？

仅仅因为郑开司无法帮李军还钱 而合同上无论郑开司看懂没看懂 郑开司签了名所以郑开司就要上船？

那这骗贷也太容易了 随便路上找个路人甲 让他签个名 那路人甲是不是也要上船？

以下仅为个人观点，不喜勿扰。

冒死打个两星，一个是为了平衡下分数，再一个就是强忍着打一星的冲动，最后让理性稍微占了上峰。

本片印象最深的一句台词，就是最后郑开司力挽狂澜将自己拔出泥潭时说：“去他x的动物世界，我不要做你们这些人渣！

”多么振聋发聩发人深省，可你作为一个loser，有什么资格瞧不起渣滓呢？

开司就是个实打实的loser，所以他不屑于踏踏实实工作赚钱，所以他明明喜欢青梅竹马的小护士却不敢表白，所以他在现实的挫败下禁不住发小的诱惑卖了父亲留下的唯一一套房，最终为了免除债务自愿上了船。

所有的这一切如果建立在“他是个loser”的前提下，都会显得合情合理，可本片却是如何处理的呢？

“如果不是因为他妈妈他不会变成这样的”，“他原来是我们院儿最聪明的小孩”——他聪明勇敢充满正义，如果不是因为几年前的突发事件失去了父亲以及母亲变成了植物人，他会是一个十分优秀的人；卖了房子不是他的错，都怪他发小自私自利；如果不是因为发小他不会债务缠身，最后决定上船改命都是被逼无奈……导演和编剧早就找好了无数的理由和借口，让开司上船这个动机显得无比纯良合情合理，可就是怎么也不承认开司本人就是个loser是个底层渣滓的事实——毕竟上船是开司自愿的选择，即使不选也没有额外后果需要承担。

而这一点正是与原著的立意和精髓完全背离的地方——开司是个充满了性格缺陷的loser，而不是一个化身小丑四处打怪的超级英雄。

正是由于缺少“loser”这个立足点，整个影片看下来问题越来越多，一方面是对于人物塑造上，一方面是对于剧情走向上，最后是对于故事立意上。

首先，小丑开司不是loser，所以他在船上和在实际生活中判若两人，人物形象的割裂感十分明显，连我妈都忍不住吐槽：这么厉害的人怎么会沦落到去玩赌博？

是阿，这么厉害的人为什么不在生活中大展宏图走上人生巅峰，却要靠投机取巧的赌博来翻身改命呢？

这显然是不合逻辑的。

对于剧情来说，不是loser的开司少了太多心理和情绪上的大悲大喜跌宕起伏，每一次策略奏效的狂喜和每一次谋略失败跌入深渊的绝望、最后被背叛的愤怒与不甘以及后悔自己不该妇人之仁的小市民心态，都没能淋漓尽致的表现出来。

当然某种程度上说，这也确实超出了李易峰的能力范围，毕竟为数不多和周冬雨的几场对手戏都基本处于被吊打的状态，但最重要的是，导演在这些地方并没有留出情绪爆发的点，因为这样才符合不是loser的开司的角色定位——喜怒无常怎么能是帅气男主角的行为？

而结果就是电影失去了让观众时刻揪心的紧张感，情节也少了太多层次。

最重要的是对于本片立意来说，少了loser 这个设定，最致命的结果就是，这部电影完全沦落成一个只是拍的好看的商业片，而不是像原著一样竭尽所能挖掘人性弱点的最深处，撕开虚伪的假面让人直视不堪入目的现实。

那么原著是如何处理的呢？

首先开篇就交代，开司在现实生活中浑浑噩噩碌碌无为，好心替同事做了担保结果摊上巨额债务。

这样看来与动物世界的剧情铺垫似乎相差无几，但实际上看到后面我们就会发现，不论开司有没有摊上债务，上船参加赌博游戏都是他的宿命，因为他就是这样的人——游戏里他思维活跃聪明过人，靠着一时的聪明才智一次次化险为夷赢到最后，可现实生活里并不是靠着一时的小聪明就能够走上人生巅峰的，但开司却恰恰缺乏足够的耐心和定力，以至于在生活中眼高手低不愿意靠勤奋努力养活自己，而是寄希望于一夜暴富。

所以开司只能是个仇富、抱怨社会不公的loser，他对那些花大价钱观赏他们这些为了钱而不惜付出生命代价的loser当作日常玩乐的有钱人感到愤怒，却忘记了并没有人逼他们参与这些游戏，他们自己也都是因为贪婪又不想努力才沦落到如此境地；他眼中资本家权贵的代表利根川（本片中道格拉斯饰演的安德森）在输给他之后心甘情愿按照大boss的指示跪了十秒钟烧得通红的铁板，这又是另一个层面的讽刺——权贵的上面还有更高一层的权贵掌握着他们的尊严和生死。

所以这是一个双向讽刺的故事，纸醉金迷的资本家们变态冷血视底层平民为渣滓，而这些loser们一直身处底层碌碌无为任人宰割也是他们理所应得的，两方都该被谴责都不能独善其身。

说到这里，当初动物世界还在宣发期的时候，我和一个朋友就看过了韩延导演在发布会上谈到自己对于电影的理解和想法，当他说：“我特别喜欢开司这个人物，他代表了现在年轻人的一种冒险精神”的时候，我们先是异口同声：谁要被开司代表！

接着就觉得完了，这个电影怕是要改成上层资本家欺压底层平民这种俗套的设定了，结果后来发现还是想多了，人家连这么肤浅的一层都懒得表达。

对于改编电影我一向是保持相当宽容的态度的，一部优秀的改编电影足以让观众不去想原著是怎样的一部作品，而是立足于电影呈现出来的表现力进行评价和赏析，只是说有兴趣的话会想要看一看原著，这样体会的会更深刻。

其实改编作品从来不是说尽量贴合原著不做大的改动就是最好的，假如改编剧本相当靠得住，没有人会一直吐槽这里跟原著不一样，那里和原著不符，而我之所以滔滔不绝地挑了动物世界这么多毛病，正是因为这个剧本改编得差强人意，特别是当原著作品的水准和完成度相当高，十分优秀的时候。

看得出韩延导演非常迫切地想要给原著《赌博默示录》打上自己的烙印，所以开场仅仅30分钟就安排了极具个人特色的三场小丑内心戏，50分钟左右一场脑补追车戏，以及后面船上断断续续的内心世界脑补。

但我想说的是，这些场景除了炫技和对得起我花了十块钱买的3D眼镜之外，对人物的塑造和对剧情的推动毫无用处甚至拖沓节奏最终导致审美疲劳。

然而原著不是没有对开司内心世界的表达，每一次战术失利深陷绝望的时候，黑漆漆的夜晚、一望无际的大海、游不到岸的开司，配上诡异又悬疑的“sasasasa”bgm，顿时汗毛竖立，鸡皮疙瘩掉了一地。

假如动物世界是原创的剧本，我会不假思索地打三星，毕竟能编出这样带感的赌博游戏已经是相当不容易，先不说更深层的立意，冲着这个剧本设计就该三星起。

但遗憾的是，原著作者福本伸行的名字只出现在海报右下角不起眼的位置，还特意把字体调细；至于原著《赌博默示录》的名字压根就没有被提到过，而本应出现在电影开场的“改编自福本伸行原著《赌博默示录》”的字样我也完全没有看到，不知道主创人员对原著作品的尊重和诚意在哪？

快要看完电影的时候我就在想，下一部电影导演该找个什么理由让开司继续参与游戏？

（毕竟原著有至少三个游戏，动物世界不可能只拍一部）想了想第一部上船是因为患病的母亲，那第二部大概是因为多年前和父亲相关的突发事件吧，看到后面果真如此。

也不知道郑开司他爹是掌握了一键开启核武器的牛逼功能，还是背负了大量美国国家安全机密，使得道格拉斯不远万里来到中国，就为了弄死一个普通的天朝数学老师，或许有钱大佬的无聊我们不懂吧。

看到不少朋友讨论和解析动物世界里船上的纸牌游戏，只觉得发在赌博默示录的评论区更加合适，毕竟这部电影令人称道的赌博环节全部是拜原著所赐，而韩延导演自行发挥的部分却无法令人满意。

我不喜欢无缘无故挑别人的不是，也并不是对改编作品不友好，只是当改编作品既没有发扬原著的精髓，也没有改出自己的优越的时候，那些照搬原著的部分会令我尤为怀念原著的美好，而那些改得很糟的部分则让我无法抑制想要吐槽的欲望。

所以最后我打了两星，一颗敬原著，一颗敬理智。

以上仅为个人观点，不喜勿扰。

小丑侠：对丛林法则说“滚他妈蛋”！

《动物世界》海报第一眼看到《动物世界》的小丑海报，我满心以为，这是片中大反派的造型。

然而，当我看完电影，才知道自己被惯性思维骗得团团转：这个小丑，是李易峰，也是《动物世界》的男主角郑开司。

事实上，在《动物世界》的原著漫画《赌博默示录》中，原本的男主角伊藤开司与小丑毫无关联，这个形象以及这条小丑故事线，完全是《动物世界》的原创。

为什么要在郑开司的灵魂中，放进这样一个怪异的小丑侠？

单纯为了动作场面的炫技？

还是为了让我这样不明真相的观众，走进电影院时大跌眼镜？

其中的深意，不妨在电影中一探究竟。

《动物世界》的丛林法则“春天来了，万物复苏，大草原又到了动物们交配的季节。

”别误会，这里没有赵忠祥浑厚的旁白。

不过，就像《动物世界》的片名，这部电影的主题，恰好也是动物世界中永恒的主题——丛林法则。

郑开司为了偿还巨额债务，不得不踏上“命运”号邮轮，参与这场以命相搏的游戏。

牌桌成了猎场，玩家既是猎手，也是猎物，上演了一场精彩纷呈的“动物世界”。

命运号邮轮上的“猎场”规则很简单，石头剪刀布。

开局时，每个玩家12张牌，4张石头，4张剪刀，4张布，外加三颗表示成绩的星星。

玩家任意与其他人对局，各出一张牌，失败者失去一颗星，获胜者赢得一颗星。

胜出的条件是手中有三颗星或者三颗星以上，并且手中0张牌。

淘汰的条件是当游戏时间结束，如果手中的星不满三颗，或者手中有牌，就被罚出局。

有趣的是，每个玩家手中的牌和星，都可以任意交换、赠与和买卖。

郑开司郑开司刚来时摸不着头脑，遇到的第一个人就是张景坤，在他亲切热情的游说下，郑开司轻易接受了他的“双赢”策略：只要他们商量好出牌顺序，每次两人都出一样的牌，这样每次都是平手，谁都不减星，打完12张牌，两人都是三星0牌，都可以顺利过关。

然而，张景坤在知道郑开司要出什么牌的情况下，两次违约打出获胜的牌，轻而易举就赢走他两颗星。

张景坤对，这样的角色，就是用来当头一棒打醒男主角的。

这还仅仅是开始，郑开司善良的天性，总会让他更愿意同情弱者、轻信对他友善的人，而这些披着羊皮的狼，也一次次辜负他的信任，为了赢得胜利，不择手段地欺骗他、利用他之后，还肆意嘲笑他的“愚蠢”。

这些残酷的教训，让郑开司明白，这就是“丛林法则”——是物竞天择，是适者生存，是优胜劣汰，更是弱肉强食！

为了成为强者，为了不被淘汰，郑开司迅速成长，把“丛林法则”的潜规则活学活用：1、实力弱小的时候，采取结盟不失为一种策略。

他遇到同样扑街的发小李军，他也只剩一颗星，跟他一样，只要再输一次，他就会出局。

为了给自己多备一颗星，他们必须找一个手中没有牌、只剩两颗星的同伴，这样的人为了自救，只能以自己的星作为加入条件，用他们手中的牌来赢得一丝胜算。

三个弱者的临时联盟2、同类竞争，异类共赢。

郑开司研究告示牌上显示的剩余三种牌的数量，决定暗中囤积石头，因为照现在这个消耗速度，全场最先被出完的是布。

没有了布，那他囤积的大量石头牌，跟场上任一人对局，要么赢，要么平局，始终立于不败。

可惜，有人跟郑开司有相同的想法，不过他比郑开司多算了一步：照现在的剩余牌数，肯定有人打算囤积石头，那么他就反行其道，大量囤积布，这样一来，场上会剩大量的剪刀，大家都出剪刀，消耗得最快的反而是剪刀，这样一来，场上没有了剪刀，那个囤积石头的人就会被他手中大量的布所克制，才能真正立于不败。

显然，郑开司与这个跟他有同种思维方式的人，注定有一场精彩的正面交锋。

3、强弱是可以逆转的，抓住机遇。

这个囤积布的人果然出现，指名要跟郑开司比，筹码加大，郑开司如果赢了，得三颗星；如果输了，输三颗星和四十万美金。

郑开司通过他坚持只比一局而非三局，断定他要出的牌是布，从而出了剪刀，赢了他。

事实上，这人完全可以随便找谁对局，把这张多余的牌打出，就算输了，也只是输一颗星，但他太傲慢，想要碾压郑开司，证明自己比他技高一筹，反而露出了大破绽。

实践证明，一旦郑开司下定决心玩儿“丛林法则”，这个命运号上的“猎场”，还真没几个能当他的对手。

郑开司的精神形象——小丑侠

《动物世界》宣传照关于《动物世界》新增的小丑故事线，说的是郑开司9岁生日那天，他的家庭惨遭变故，而他因为年纪小幸免于难，当时电视上正在放一部以小丑为主角的动画，从此以后，只要他感觉到恐惧、担忧、愤怒等等负面情绪，在意念中就会化身小丑，对敌人大开杀戒。

我一开始对电影中的小丑形象有误解和偏见，这不能怪我。

我们不妨把影视史上的著名小丑们，拉出来遛一遛：《美国恐怖故事》《小丑回魂》《鬼驱人》《小丑屋》《万圣节前夜》……光看片名，就想得到这些小丑绝不是什么好人。

事实上，从上个世纪八十年代开始，西方国家就出现一种奇怪的心理现象——小丑恐惧症。

《动物世界》的小丑更神奇的是，害怕小丑的人中，不仅有小孩，还有成年人。

原因很简单——小丑代表着为所欲为，代表着“无秩序”。

当小丑穿上这身行头，就表示现在是他的表演时间，而他的工作是达到娱乐效果，为此他可以不受约束地对陌生人做任何事：握手、拥抱、搞怪、变魔术、合影……当这种“无秩序”被恶意笼罩的时候，不适感也随之而来。

其中最著名的小丑反派，当属《蝙蝠侠》中这位。

更有意思的是，蝙蝠侠作为一个恪守英雄准则的正面人物，小丑击败他的方法，正是针对他的弱点反行其道——打破规则，违反秩序，让蝙蝠侠措手不及，只能受制于人。

《蝙蝠侠》的小丑而在《动物世界》中，导演大胆地选用了剑走偏锋的小丑形象，代表郑开司的精神内核，也赋予他小丑的“无秩序”特质，但却是善意的一面。

这种善意的“无秩序”，恰好用来对抗丛林法则中充满恶意的“有秩序”：为了达到目的，不择任何手段，即便伤害他人也毫无愧疚。

在命运号的这片“猎场”，有无数人除了输给运气，更输给人性，他们就像刚入场的郑开司一样，轻易相信别人的花言巧语，真的以为可以相互协作达到双赢，殊不知，那些冷酷狡猾的丛林法则者，只想独赢，不想双赢。

《动物世界》的小丑在这种情况下，虽然郑开司不得不遵守丛林法则，避免失败，但他却并不完全认同这种充满秩序的优胜劣汰。

在他看来，强者胜，但也应尽量帮助弱者不败。

因此，他在电影最后，把极其珍贵的三颗星，用来帮助一个素昧平生的中年男人，只因为他有一个身患癌症的儿子在等他回家。

在真正奉行丛林法则的人看来，郑开司这种行为简直傻透了，他完全可以把三颗星卖了，轻松赚几百万巨款。

但这也正是郑开司跟他们不同地方，他用小丑精神中的善意“无秩序”，打破丛林规则，拒绝世俗驯化，贯彻执行一套自己的准则，正如他牢记于心的小丑台词：该打的仗我已经打过了，该走的路我已经走到尽头。

但老子信的道，老子自己来守！

一个善良，容易相信别人，依赖别人的人，估计，一出场就进小黑屋了。

因为骗你，太容易了。

这个时候，善良是你的枷锁，是你活下来的阻碍。

善良是很好的品质，在你自己有的时候，是万万不能想象别人也有，或者要求别人也有这样的品质，或者你想用你的善良去让别人对你心存感激，是不可能的。

别妄想因为你的帮助，会有人感激你，只是做给你自己看，让你自己的心得到感觉帮助了别人的快感。

动物世界里，保全自己才是最重要，何必别人，你管别人，吃亏的就是你自己。

欺骗，可能生活到处存在欺骗，只是你自己把它当真了。

所以，做任何事，要算清楚利弊，才是成年人的相处之道。

欺骗常在啊，我们现在的世界，也是动物世界。

你用太高的道德标准要求了自己，可是，你不知道别人是什么样的。

说话做事，多留心，多换换方式方法，时常也可以去试探，检测，考验，做人太老实，是愚蠢。

很多事，很多话，听3分就可以了。

真别当真。

要不到时候，大家看的可是你的笑话。

就你蒙在鼓里。

被人耍。

游戏场里的生存能力排序？

游戏场里显然也是有高低层次之分，最高级生存能力最强的是类似于黑道的组织，小黑屋里的那个刀疤男所在的组织就是这样，他们不但熟知规则，可以利用规则盈利，也有了成熟的组织，这个组织不但有明确的分工，也有奖惩和均衡机制，可以确保总体生存的基础上群体利益最大。

从侧面来看这个组织也已经相当程度上渗透了高层的世界，从而可以拿到类似钻石这种资源。

从高层默许他们作弊这种情况来分析，双方可能已经存在一种利益交换。

这类组织可以想象成三合会之流的团体，内部存有礼法，也许可以依靠对某个具体对象的崇拜而产生类似宗教式的共同体。

他们的存在对于高层没有实质损害，可以睁一只眼闭一只眼，也可以加以利用，实现赌场利益的最大化。

生存能力次一级但仍较强的一类，是较为松散组织在一起的人，后期另一波囤积牌的三人团伙就是这一种，他们的组织不够强大，是临时性组成，但可以做到一定程度的互相信任，从而达成协作。

这通常是因为三人具有相同的文化或习俗背景，从影片里的设定来看，这三个人有可能是信奉同一种宗教的中东人，尽管各自打着自己的算盘，但好歹都是信真主的，关键时刻可以联合起来对付那些什么也不信的人。

但因为各种不确定性，以及没有时间产生出更高级的合作机制，也只是比单个人的人好一点。

剩下的多数人就是散沙般的个人了，典型就是大虾米和小胖这种，各自为战，既不讲道义也没有信仰，无法相信别人，从而很容易陷入绝境，也是最容易被淘汰的一类。

单个的人不管是在天灾还是人祸的面前抵抗能力都是最低的，也最容易形成互害，相残的局面。

这个游戏之所以搜寻很多这类亡命之徒，就是需要这种无底线的人之间的争斗，把这种残酷性作为一种娱乐表演，而满足那些富豪的变态需要。

当买凶杀人也变得无聊时，观看一群为了生存而暴露各种人性之恶的人类互相残害，大概是最重口的一种sm爱好了。

这三者构成了从高到底的歧视链，其它的一些边缘人，成功或失败都有很强的随机性。

而开司是不一样的，开司的道又是什么道？

从开司的出身可以看出，他并不是社会的底层，应该算是受过良好教育的知识分子，加上关键时刻敢打架能动手，如果不是受家庭条件的突变所影响，很有可能成长为具有一定社会影响力的人物。

落入游戏场，体会到了人性之恶，从一个层次较高，德行一致的人，转变为一个懂得使用策略和手段来打击对方，完成了强化自身道义感的蜕变。

他的一个性格特点是容易相信别人，这种策略一般只有在安全的环境中才能培养出来，也就是说，他的家庭教育应该是比较精英的，高雅的，当遇到适合的条件时，这种互信的策略实际上是成本最低也是最容易建立协作的。

他反复提到的道，从表现来看就是正直诚实，善良勇敢这些正向的价值观，但纵观全片，这些价值观没有一次带来的不是背叛和失败，而他在挫折之后也并未改变，仍然坚守着。

他之所以每次化解危险，依靠的是策略和超常的能力，而并不是价值判断。

他之所以坚持这个道，只是因为他想坚持，并不是因为什么功利性和实用性的目的。

因此可以推测，他的“道”，应该是一种更高层次的，跟宗教在一个层面上的精神力量，只有这样才能解释他的牺牲，被陷害后仍可以谅解对方，和各种对人的怜悯和同情。

只有一个人将宗教置于自己价值观层级的最上方，才有可能以上帝的视角去审视自身和周围。

他对于高层是有真正的威胁，因为他带着他的“道”，一旦重新回到游戏场，借由过往的经历，是可以组织起散沙个人，获取他们的信任，从而减少对抗，而这跟游戏场初衷背道而驰。

所以打击这种正直，有信仰，可信赖，有能力的人，成为一种政治上的必须。

试想一下，如果开司重回游戏场，带着一批付不起医药费的老父亲老母亲，欠了高利贷的小企业主，被传销骗得一屁股债的中年大妈，迅速将手中的牌对对碰出清，分分钟离场。

把生存游戏变成了免债一日游，那是什么场面？

影片并没有也不可能说清楚这样的道究竟是什么，但开司是有信仰的人这一点是确定无疑的。

至于他是基督徒还是共产主义，似乎都能解释的通。

从影片的氛围来看，我猜测是后者，直觉上共产主义者总是比较苦逼的，都是要身先士卒，历经万难，总之不能太舒坦就是了。

游戏场为什么不设置明确的规则？

从统治者的角度上来看，在不危及自身的情况下，是没有动力去为下层玩家去设置细则的，设置了必然要去仲裁，执行，设立一大堆中间机构和人员，而这些都是要花钱的。

而不设立具体规则，留给玩家自决，才是这个游戏最大的看点，在这个自由度的基础上，生成出了许多五花八门的隐含规则，自由联合，买卖情报，甚至重新洗牌这种，这就像是一个无限自由的市场，有利于生存的规则会自然存续下来，而不利的会淘汰。

但统治者也不是全然不管，一旦某个行为对于整个游戏的存在产生了威胁，就势必要介入，并且用极端的方式把你的肉体都消灭掉，但这种判决从大的层面上是有利于整体的。

这就和玩家自决产生出的规则形成了两种截然不容的目的，玩家的规则总是有利于自身的，而统治者介入的规则是面向维护整体存续。

当两者产生冲突，总是后者去干涉前者。

从这个角度来看，出现中间枪毙一个马桶丢卡片的人，也是逻辑自洽的。

综上所述，虽然影片看起来颇为荒诞，但在小范围的封闭世界里，好像逻辑上也是可以解释的。

个人对李易峰有种莫名的好感，莫非是因为他是成都人的关系？？？

脸胖了以后长得很像我初中时候的好朋友，颇有亲切的感觉。

最后，以上观影感想，皆为瞎扯以及意淫，仅供自我取乐。