夏天的滋味

一百个人有一百种对待婚姻和爱情的不同看法，所有的爱情理想都通往自己最真实的内心。

在电影中，这种理念被导演无限度地放大，用一个个延缓的镜头剖析出来，所以有时候，导演无疑是相当高明的窥视者和观察者。

陈英雄就属其一。

电影《偷妻》仅拥有一个平淡无奇的开头。

在潮湿的越南，一个家庭中的故事静默地延伸。

在母亲的忌日里，所有家庭成员齐聚一堂，美丽的三个姐妹，摄影家的大姐夫，身为作家的二姐夫，还有俊朗的家中长子。

连绵的雨敲打屋檐，三姐妹在院子中互相对话。

她们探讨男性和情感，用各自理想的模式。

她们互相戏谑，一寸寸探寻家庭婚姻的隐私。

影片背景充斥浓重的绿，女人们披散着浓密如海藻的乌发，柔软，饱含水分。

镜头平静，安宁，缓慢进行，镜头中的许多人和事物，好像被淡化成了底色，各自行进，毫无声息。

姐妹们的对话中，谈到了自己的母亲，一个眉目模糊的传统越南女子，她在她的少女时代遭遇过一段刻骨铭心的情感，直至终老，也许并未能忘怀。

最小的妹妹却坚信，母亲和自己父亲的情感中有一种完美的东西。

影片至此，导演陈英雄留下了一个悬念，抑或是关于人生情感的迷乱呓语的前序。

大姐苏的婚姻生活并不理想，貌似和平，平静之下波涛汹涌。

在前面的对话中，她反复谈到了满足。

她说，满足与虚伪并存。

很多时候，人并不能忽略心中激烈的渴求，过于强大的呼喊会将坚持和信仰埋葬。

她与商人唐邂逅，注定了万劫不复的互相追寻。

他们迫切地拥吻彼此，热烈，宁可抛弃语言。

也许某一瞬间矛盾与单一难以并存，于是压抑，混乱，在越南的雨季不断上演。

他们手指纠缠，看着对方的眼，激情难耐而始终怀有怯意。

在封闭的空间里，导演运用了大量浓重的色彩，宛如人内心纠结不清的迷乱。

在雨声中，心灵寻不到坦途。

但是，远在河内，苏的丈夫库和另一个女人同样进行着貌似夫妻的生活。

他满怀伤感。

得不到两种力量的平衡，因此对两方都有所负罪。

在深绿色的湖面上，他紧锁着眉头，告诉钓鱼老人，人必须生活在灵魂和谐的地方，否则伤感。

夜半醒来，那伤感总是挥之不去。

分裂令人痛苦，他决定告诉自己的妻子一切。

没有吵闹和仇恨，导演运用了冰山手法来演绎这一幕，隐忍，哭泣，眼神。

她的丈夫，因为有所隐瞒而拉远与她的距离，他们小心翼翼地接触，却始终遥远而陌生。

这是一个契机，她不愿他继续欺瞒和给与谎言，冰释所有疏离和冷漠，得到这样的结尾，也许更为圆满。

苏告诉库，她还是他的妻子，她要他像以前一样爱她。

她用一个浅浅的吻终结了与唐的爱恋，没有挽留，只是结束。

二姐基生性浪漫，她的婚姻也同样充满美好的惊奇。

一幕幕镜头中，她眷恋地依偎着自己的丈夫，不放开自己的手。

温馨，温暖，彼此微笑。

他迷恋他的温度和触感，他得到她营造的甜美及幸福。

基怀孕后，影片中反复出现她在镜子前自我欣赏的一幕，她骄傲地挺起肚子，幻想着自己成为母亲时的姿态。

她天真地把枕头塞进衣服里面，蜿蜒的曲线，似乎记载了她和丈夫的婚姻历程。

就在这时候，丈夫因为灵思枯竭，不得不外出寻找写作题材。

两天一夜的旅行中，他邂逅了一个艳丽时尚的女人，暗涌，互相试探，压抑的空气中记载了复杂的内容。

女人用口红在卡片上写下了自己的门牌号，血色的挑逗，充满诱惑。

然而，他毕竟走开了，没有直接而****的碰触，也没有进一步的情节。

只是这张本可以开始一段艳遇的卡片，被基无意中发现了。

压抑，压抑之下的呓语；猜疑，猜疑之后的崩溃。

她在自己的姐姐和妹妹面前，她痛哭失声。

陈英雄没有进一步交待这一事件，潦草却别有深意，看似漫不经心的一笔带过，把一段婚姻的成长留给了将来。

真正聪明的导演，是留有余地的。

最小的妹妹莲与她的哥哥阿海的关系在影片开头便呈现出暧昧不明的状貌，他们住在果绿色墙壁的屋子里，相邻而眠，共同度过每一天。

莲总是得意地发现，每当她和哥哥走过街角，总有人把他们误认为夫妻。

兄妹的纠缠，音乐在此成了重要的表现媒介。

每天清晨，老收音机里不断放着年代悠远的外文歌曲，隔了这音乐去看人，就好像隔了一层粗糙的毛玻璃，神秘玄妙而难以捉摸。

莲的笑容总是充满魅惑，她在屋内妩媚地移动，跳舞，跟亲哥哥阿海传递眼神。

在她心里，哥哥是理想男性的化身，一定程度上象征和寄托了她纯真的爱情理想。

她饶有深意地告诉阿海，他跟爸爸很像。

这照应了影片开头预示性的对白。

哥哥是个不得志的电影演员，他即将要出演一部新戏，戏中有一个雨中分手的镜头，她兴奋地要求跟哥哥排练一遍，于是她转身，低头，他伸手拉住她，她回眸，对视。

细软的树枝的阴影投射在墙壁上，淡暖的风在屋内流动，一切好似迷宫，但最终以兄妹间的打闹为收场。

这个镜头在莲的两个姐姐身上也有类似的发生，不同的是，她们彷徨，犹豫，压抑，困惑，而在于莲，则带有轻松调笑的意味。

毕竟，兄妹的情感，禁止于暧昧。

有的恋情设置了禁忌，而他们连禁忌都没有开端。

导演陈英雄这样地放大这段并不寻常的寻常，也许只是为了增加人类内心的复杂性，进一步昭示人类情感的不可或知。

莲后来走向另外一个男人，在这过程中，她对自己始终把握得很清醒。

影片的结尾，母亲的忌日再度来临。

阿海迷惑不解地问，为什么一个忌日这么重要，母亲在世时连生日也没有过。

莲轻轻笑着，说，其实忌日是很重要的。

是的，每个忌日，都有关于他们的婚姻和爱情。

每个人都在探索和寻求，那最终的光明的出口。

昨晚选去处，中午送签证，下午买机票，晚上定酒店，搞定。

后天晚上就在Sofitel Metropole Hanoi的club room了，据说这法式遗留，本身亦是必经之景。

30号，1号，2号，时间不长，也头一次不打算挪窝的行走，3晚都在此地留宿。

但若原本并无野心，河内附近的风光还是可以饱览的。

夏龙湾也要去看看。

纬度上，其实和海南区别不大。

前几日看到闹哄哄的东风台，照例‘东方有多大，东风告诉你’，放着亘古不变的花絮就有越南水上木偶——马上就要看到真实版了。

另一个社会主义国家。

去之前拿出家里关于越南的电影预习，原来以为只有《现代启示录》和《垂直阳光》后来记起来还有《穿白色丝绸的女人》和《恋恋三季》，都是半途而废。

之前的《情人》《三轮车夫》和《青木瓜之味》不表。

陈的三部曲都有一个女人，原来是其妻子。

他的片子时光静止，岁月安好，色彩饱满，阳光悠然，庭院宽阔，花果丰盛，微风轻拂，雨水滴答，歌声轻糜，女子妖娆，辽远不时划过的杂音更无限扩大静谧的张力，生命的滋味似乎丰润而悠长。

（也更加坚定了我种植蔬果花草弄出绿色阳台的意愿。

）我自然知道这不是现实里的越南，但是，管它呢，只要某处仿佛有过这样一个夏季。

我是看过了青木瓜之味以后再来看这部，陈英雄的电影给我一种很神秘的感觉，刚看完心情平淡，但是过后回味无穷，里面深藏的东西让人大吃一惊。

这部电影本身就是写一下越南时代的琐事，但是看完之后又感觉特别地写实生活，小细节是全剧所要透露的重点，看似平淡的生活，其实潮流暗涌，细思极恐，每个人都有不可告人的秘密。

很多人都说这部片子的画面美，我也很喜欢陈导演的镜头。

既能捕捉美，又不失生活的温润，喜欢那些镜头里的古雅氛围，花草繁茂的庭园，古旧的家具，静静的小屋……夏天的阳光落在灰土斑驳的墙上。

越南本来就是很热的地方，写的却是一年中最热的时间。

这是生命力最旺盛的季节，也是祭祀的季节。

阳光愈强烈，阴影越深暗。

最初是母亲的忌日，三姐妹和丈夫们一起组织祭祀活动。

三姐妹一边谈笑一边准备着酒席，上供的鸡被她们称为“完美”。

大姐夫库和二姐夫基在一起讨论照片，作家基评论着库的人物照，但他不会知道那里面的人是谁。

晚上的酒席也很完美，宾主尽欢。

因为基写作的关系，三姐妹又谈论起去世的父母之间爱的纠缠……这一些如此平静，美好，也算这个夏天一个“完美”的祭品。

于是故事荡漾开去，阳光之下，阴影慢慢浮现。

关于爱，关于生，关于死。

大姐夫妇结婚多年，已经有了一个孩子。

但是情人的孩子比他更大。

被称为“纯理想主义”的丈夫，厌弃了城市，厌弃了这个有压力的家庭，他要去山清水秀的世界，陪伴清纯的情人了。

大姐呢，却与自己的情人静静地分别。

他们早就有了孩子，他们的爱早就死去。

她希望，他们的爱死后方生。

二姐妩媚多情，那双弯弯的眼睛，我看着都觉得迷人。

和摄影家的姐夫相反，吸引作家丈夫的是更时尚，更奢侈的美。

他们的甜蜜背后隐藏着蠢蠢欲动的背叛。

他们即将有孩子，他们的爱也许即将死去。

也许，不会……三妹和哥哥住在一起，她的感情暧昧不明。

她渴望爱与被爱，然而她的大胆，都被男人的怯懦所拒绝。

她期待想象中的那个孩子，却是一场误会。

她的爱也一样，其实从来没有存在过。

回头看看父母的故事。

他们也一样，一生都纠缠在一个神秘情人的痛苦中，然而死亡令他们的爱情完美。

母亲比父亲大一个月，于是母亲死后一个月，悲伤的父亲追随她而去。

他们在人世度过了一样长的时间。

因此一个月后，又迎来了父亲的忌日。

三姐妹说，我们会办的很完美的。

结尾的对话才真耐人寻味。

“为什么忌日要这么隆重呢？

爸爸生前都没做过生日。

”“是啊，生前我们只会说，啊你今天生日。

“就是这样的——”人的生与死，爱的生与死，陈英雄觉得，这其中有很多奇妙的映照吧。

也许对待爱，我们一样是厚死薄生呢？

整个故事，就象兜了一个大圈圈。

南方是欲念與愛戀的雙城跨越。

陳英雄第三部長片夏天的滋味中，生活在河內的女人和男人，他們的情感分別在胡志明市找到了平行空間。

這一部影片有了較多的現代感，影片的畫面可稱得上是美輪美奐，每一楨都精緻得猶如明信片一般。

在鏡頭舒緩的移動下，那些具有地方特色的動植物都呈現出動人的詩意。

在導演和攝影的精心製作下，影片散發出一種帶有古典氣息的華麗，同時飽和豐富的色彩和清脆悅耳的聲音處理更使它給觀眾帶來了美妙的視聽享受。

夏天的滋味和青木瓜之味風格比較接近，婉約動人，清新優雅。

影片細膩而略帶幽默地描寫了一個家庭中存在的忠誠與信賴，背叛與懷疑，在展現生活的破壞與重建中慢慢吞吐出了人生的況味。

表面的平靜和歡樂之下潛藏著種種令人不安的威脅，即使是一個和諧美滿的家庭裏也遮掩了不少不可告人的秘密。

銀幕上所呈現的無非是家長里短，油鹽醬醋之類的瑣碎片段，但就是在這表面無風無浪的生活背後隱藏著巨大的情欲張力。

（劇情梗概：河內一個由兄妹四人組成的普通中產階級家庭，大姐香與攝影師丈夫昆有一個兒子，但兩人性生活不和諧，二姐梅同作家金結婚沒多久，小妹琳患有幽閉恐懼症，她與弟弟海保持著一種曖昧關係。

在母親的齋祀日，三姐妹追憶起被戲稱為“母親的譚”的神秘男人。

為獲得寫作靈感，金前往西貢尋找有關譚的資料，此時他發現梅已懷有身孕，不明白梅為什麼要對自己保密，香在昆出差期間有了外遇，琳則在與海保持曖昧關係的同時，與另一個男孩有交往。

透過平靜生活的表面，三姐妹都有不願人知的秘密和心事。

）有人說陳英雄之于越南好比阿巴斯之於伊朗，這樣的比喻我現在還不能斷定是否正確，但也許很快就會有答案。

此刻的我腦海中浮現出身著aodai的越南姑娘在風中舞動著長髮。。。

越南，你為何如此悠然。

－2009.06.02－

浅蓝的天 深蓝的雨鲜艳得异常的植物 颜色透进屋子里 墙都染了绿翡色的木窗 藏蓝的布帘暖黄的灯光 照在皮肤上很好看逼仄的角落里一盆淡红色的野花糖果黄的布衣橘红色的脸庞深墨色海面上跳跃的银色阳光风吹动窗帘 白暖的光像水一样流泻进来这样

影片:《夏天的滋味》导演:陈英雄1、长镜头中的慢调生活和缠绵情愫。

开场的三个长镜头陈英雄就已把我惊艳，长镜头将慵懒的清晨起床时光和小妹、弟弟之间暧昧悱恻的情感展现的淋漓精致。

不得不说陈英雄是一个把起床都拍的令人心旷神怡，如痴如醉的导演。

长镜头的拍摄在影片一开始就已定下基调，它是为情感和缓慢悠闲的越南生活本身所服务，或是说它是为了让观众感受到时光、生活和情感本身而刻意呈现，在其缓慢的镜头运动下搭配鲜艳明亮的色彩和近乎完美的构图共同勾勒出一幅慵懒、惬意悠闲的越南图景和哀婉或又缠绵动人的爱情挽歌。

2、对越南和东方女性的想象。

14岁就离开越南本土的陈英雄总是在他的电影中呈现出对于越南本土的无限想象，这种想象是一种东方式的田园美学，他对越南本土的呈现总是近乎于一个伊甸园，甚至和整个社会是脱节的，这种脱节是为了不破坏其中的美感，于是，越南在陈英雄的电影中是慢调悠闲的，尽显着它的东南亚风情和东方式的隐晦情感。

女性在陈英雄的电影中是美的，东南亚女子特有的韵味，即便特写仍然足够精致，但是即便如此，女性仍然逃脱不了在男性导演电影中被窥视的命运，她们仍然是“物”的象征，这种美仍然停留在身体层面。

相比起《青木瓜之味》，在《夏天的滋味》中，陈英雄将他的西式思想赋予女性，女性已呈现出自我意识的觉醒，例如三姐妹对于男性的调侃，大姐在丈夫之外重新获得性欲满足，小妹游走在两个男人之间，这些已超越了对于传统东方女性的刻板印象，但仍然无法改变她们悲剧性的命运，她们仍然困囿家庭，丧失爱情，服从男性，最后仍然失去自我。

3、短暂易逝的爱情，亘古不变的亲情。

《夏天的滋味》围绕一个家庭展开叙事，揭露家庭中每个成员个体内心的隐藏秘密，故事聚焦家庭中的三姐妹，以三姐妹之间的亲情为主线串联，发散性的呈现她们与各自丈夫、情人、弟弟之间的情感纠葛。

导演在影片前一个小时中建构爱情，在后一个小时中开始无情的消解爱情，展现女性的悲情和男性的背叛，但是影片中唯独不变的情感是三姐妹之间的亲情，足以看出导演对于女性和男性以及女性、男性之间和女性与女性之间情感的不同态度。

陈英雄展现了女性的爱情悲剧，但以亲情为支撑在一定程度上使这种悲剧性弥散。

但我真的不想把其理解为这是一种女性坚毅隐忍的“内在美”表达，这陷入了另一层隐藏的悲剧性。

4、三姐妹／四个女人的生命镜像式呈现。

影片巧妙之处在于将三姐妹爱情故事平行且分散叙述的同时，使三姐妹和其爱情故事形成一种镜像式的巧妙呈现，使三人不仅在情感上有关联性，更在整个人生命运上紧密缠绕在一起。

然而在影片中，还有一个不应该忽视的女性形象，那就是活在她们记忆中的母亲，母亲和三个女儿也互为彼此镜像，因此整个故事的呈现形散而神未散，故事内部始终紧密勾连在一起。

三姐妹追忆母亲时说起了母亲晚年时对少年时期恋人的怀念和依恋，甚至感动了父亲，可见这段爱情的刻骨铭心与感人至深，母亲深处两个男人之间，甚至更倾向于年少的爱人，由此可见母亲陷入了爱情的悲剧命运。

大姐和丈夫性生活不和谐，因此在丈夫出差时，频繁寻找情人满足性欲，大姐陷入两个男人之间，最终却也选择离开情人，选择丈夫。

二姐虽然没有徘于男人之间，但丈夫却出轨，和大姐曾向她讲述自己丈夫国内出轨的经历如出一辙，故事虽没有继续展开，但根据大姐的描述一般，二姐自身的婚姻正在向大姐的婚姻走向发展，谁又可以保证说二姐最终不会重蹈大姐的经历呢？

小妹一边与弟弟保持暧昧关系，一边又与另外的男人发生亲密关系，最终两段爱情都无疾而终，陷入爱情悲剧。

三姐妹和母亲的母亲身份，虽然小妹的怀孕最终成为一个乌龙，但是导演却一直在展现她对于孕育的渴望。

在镜头组接中，导演试图将未叙述的故事延续，尽力表现出镜像效果。

例如，小妹告诉弟弟想吃红薯，下一个镜头剪切到二姐煮红薯和丈夫一起吃；弟弟帮小妹剪指甲，下一个镜头则是二姐问丈夫需不需要修脚。

5、水和色彩的隐喻与圆形结构。

水是影片中的重要意象，雨水、河水、沐浴之水、墙壁上渗漏的水和汗水等各种形态之水无处不在，各种形态的水不仅是东南亚炎热、粘腻气候和风情的必要景象呈现，同时也成为了影片中情爱与欲望的隐晦表达和重要象征符码。

水在影片前半部分导演建构爱情之时被大量呈现，妹妹和小弟清晨起床时外面淅沥的小雨，妹妹在餐厅外等待弟弟时的瓢泼大雨，二姐煮红薯时的细雨，大姐和情人做爱时墙壁上渗漏的水，两人暧昧之时摩擦水盆时跃起的水珠...不同形态的水将暧昧、细腻、缠绵悱恻的情感尽情表达并且与之相辅相成，而当影片后部分当爱情被消解之时，水则消失了。

但是影片画面炽烈的色彩则延续了下去，尤其是绿色和阳光的结合爆发出勃勃生机，这是人生和三姐妹之间浓密情感和勃发生命和人生最好期许和隐喻。

而这种带有强烈生命象征的缤纷炽烈色彩正和影片整体呈现的圆形结构相映衬。

影片始于小妹和弟弟出门祭奠母亲，终于新的一年两人出门祭奠母亲。

虽然一年中家庭个体各自生命中有着不尽人意的种种遭遇，但是生活总是周而复始，人生也要继续向前，这种循环不是一种悲剧性的无力，而呈现出了一种重新开始的希望与美好。

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考完研究生初试，才觉得这个冬天好冷。

备考的过程中可能把心思都放在准备中，无暇顾及周围空气变化，现在才会觉得格外冷。

冬日里潜意识对夏天是向往的，因此看到氤氲暧昧的夏日海报就被吸引而来。

然而近日嗜睡，分两段时间打开投影仪才看完。

雨季的越南温暖湿润，描绘的是中产阶级三姐妹的日常生活片段，故事从三妹琳和弟弟海住在妈妈的老房子说起，海早上起床后喊还在熟睡的琳起床，懒床的琳迷迷糊糊不想起，海：今天妈妈祭礼需要帮大姐香和二姐卿准备祭礼所需。

两人起床锻炼后来到街口吃早饭，琳想和海坐在一起，这样可以有同样的视角和感受，海则让她坐在对面，看到并不想动的琳，海最后自己坐到了对面，琳说他从来都不听自己的，又问他两人是不是很般配，看得出琳是向往爱情的，并且感性而对伦理观念模糊。

而海则是理智的，“大家都知道我们是亲兄妹”。

两人住在一起，既像氤氲的夏天那样保持着情侣的暧昧，又因为血缘伦理的关系而不能再向前。

故事的情感主题是三姐妹在妈妈祭礼中回忆假设妈妈的年轻时的恋情开始，妈妈在14岁时遇到过一生的挚爱，临终前还把父亲认成初恋，爱的赤忱的一段纯真爱情。

之后是三姐妹的婚姻及感情生活，大姐香和大姐夫的婚姻生活并不和谐，祭礼第二天摄影师大姐夫就离开了家。

随着故事推进，大姐经常幽会一个情人，不过大姐有明确的界限，在两人在一起时几乎不开口说话。

而大姐夫在外也有情人并生了一个儿子，并因此困顿苦恼了五年，最终他再也无法忍受这种困顿，和妻子和盘托出。

和好如初二姐卿温暖风韵，全心全意爱着作家丈夫，丈夫外出旅行寻找小说结尾素材，回家后她发现丈夫口袋里的一张卡片误会其出轨。

二姐夫有着作家本身的敏感细腻，旅行时在飞机上看上一个女人，同时女人接收到信号用涂口红的卡片邀请他午夜幽会，他届时前往，不过推门进入房间看到床上装睡的裸露女人，他迟疑片刻便离开了房间，终止了欲望没有越界，但对他的小说结尾所需要的素材已足够。

卿怀疑丈夫出轨小妹琳与弟弟海生活在一起，暧昧舒缓，房间中的书籍、音乐、画作，越南版的法式生活。

两人一起听雨吸烟，一起跳舞，一起晨练。

吸烟同时琳和一名学建筑的男生暧昧着。

最后由三妹怀孕而被简单喜剧的手法点破的乌龙结尾。

整部剧三姐妹坐在一起回忆，一起做饭，乌龙时抱在一起痛哭，最后一起欢乐的嬉闹，舒缓而又温暖，三姐妹的生活还在继续着。

建筑男生本片导演陈英雄出生在越南，在法国修读了戏剧和电影。

在作品中他以敏锐的艺术感悟力和对乡土文化的真切感怀赋予了它浓郁的东方色彩，编织成了一个柔美纤细的东方童话。

无论是对少女心态细腻而微妙的把握，还是对传统东方文明和人生理念的传达，乃至唯美精致的画面，都有让人惊艳之感。

这部电影令陈英雄一举成名，摘走了戛纳电影节金摄影机奖和恺撒最佳外语片奖。

据说片中讲述的故事源自两位越南老妇人和他的交谈，她们经历过两次越南战争，而当她们倾诉过往的痛苦时，却表现出惊人的平静安详。

正是这种平静打动了陈英雄，使他采用了一种缓和冷静的方式来表现生活中的种种波澜起伏。

影片的主演陈刘燕荷亦是导演的妻子，她出演了陈英雄的所有故事片。

摄影李屏宾是台湾著名的摄影师，他的作品包括侯孝贤的大部分影片。

影片中出现了很多充满诗意的长镜头，如三妹最后的跳舞片段，在各种画作的的房间里，随音乐舞动着身体，乌黑柔顺的秀发，少女独有的曼妙身姿与暧昧氤氲的潮湿环境相映成趣。

舒缓安静的如同世外桃源，就像导演在片中拍摄的三姐妹的家，被植物簇拥着与外面的世界完全隔绝，三姐妹在其中继续着她们的生活。

回忆.ps:导演信息的两段来自百度.

《夏天的滋味》的创作冲动始于陈英雄在越南听两个老人讲起关于战争记忆中的往事，老人用很平淡的语气讲述过去，不带着任何激动或者哀伤，他被这种经过人生岁月反复洗淘的平淡所打动，于是想要以平淡的感触来描述一个关于越南回忆的故事。

乌黑的秀发，高高的颧骨，迷人的眼睛，健康的肌肤，还有动人的曲线。

睡时一件小褂，外出时则一袭白衣。

大姐的成熟老练，二姐的丰韵迷人，小妹的含苞待放，各具特点，举手投足间，三姐妹无一例外是很浓的越南气息，或者是热带地区的女子风情。。

影片画面美好迷人，早晨充足的光线，带着怀旧色彩的屋内布景，轻柔的音乐难免让人有刻意做作之感。

不可否认的是这些画面处理得确实很美，无论是把光还是取景，都让观众视觉受到了冲击诱惑，舒服异常。

值得一提的是摄影师是台湾的李屏宾，即侯孝贤的老搭档，拍摄了侯孝贤的大部分电影。

影片配乐上也下了番功夫，小屋内的轻歌曼舞，弥漫的恋旧气息；聚会时低弹的吉他声，还有轻快的越南歌曲，都比早先《三轮车夫》里多了随心所欲的自然流露，尤其是众人合唱歌曲所带清新的复苏气息，恰如越南现在给人的感受。

越南的夏天虽然也有烈日灼人，但被陈英雄所回避，取而代之的是早上突然下落的大雨，落得欢快。

个人非常喜欢影片里那些大雨的场景，雨水落得那般欢畅，如白莲花般的女子优雅地行走在路上，地上无数碰开的水花，白茫茫一片。

雨季的潮湿，恰如三个女人的情感欲望。

雨季对于越南这个国度是那么贴切，雨水的倾泻中，女人如白莲花一般怒放，色泽鲜艳，芬芳似沁，逢合着漫长雨季到来，处处是夏天的气息，雨水里植物的绿叶娇嫩欲滴，屋檐上汇集的水流哗哗而落，流淌到低处。

在远离尘世般的小屋里，小女儿和弟弟在嬉闹，二女人和丈夫含情脉脉的对视，大女人则偎依在男人身边。

四个兄弟姐妹几乎是在一个非常封闭的环境内圆满了整个《夏天的滋味》的故事。

影片却没有重点去刻画其中单个人物，虽有一个大的家庭圈，却是并列的三条人物主线，包括三姐妹和最小的一个弟弟，导演显然要冒着顾此失彼的风险。

情节琐碎，三个女人各怀心事，为家庭忙碌操劳却不沉重，有很多闲聊调侃的场景，影片开始于三女儿和小儿子起床、一家人忙于准备母亲忌日，终于三女人和小儿子出门、一家人为父亲的忌日准备。

可以说影片一开始就有点落寞和暧昧，尤其是小女儿和弟弟的亲密关系上面，像情侣但又有一层血缘关系的阻隔。

意犹未尽之中却不道破，让人扑朔迷离。

“暧昧”来源还来自于影片里三个女主人公的情感困惑，这一切都是因为闲聊时提起一个和母亲彼此爱慕的男子，这段尘封的当年情让她们对父母当年的恩爱关系有了一丝怀疑。

之后大女儿有了外遇，而丈夫则有着双重生活——在她之外有着一个女人和孩子；二女人在爱情滋润中有着很多期待，却得知丈夫和一个神秘的女人有说不明白的关系；小女儿本身就和弟弟的关系相当暧昧，又喜欢着另一个男人。

影片末尾，三人抱头痛哭，却被喜剧的手法点破了小女儿怀孕的消息，而毫无疑问的是她们正常生活将继续，这些纠缠不清的困惑只是一点风波，很快就可以平静下去——就像她们母亲所曾遭遇过。

透过《夏天的滋味》又可以知道陈英雄回避的不仅仅只有那些真实的情感。

故事里三个女人生活在了没有世俗干扰的庭院小屋里，以展现她们内心中宁静的平淡、美丽的纯洁。

离开庭院深深，又中意于满目的青山绿水，一排竹筏、水上小屋、垂钓老者，恬然自得。

外景山水风光也是鬼斧神工。

没有纷繁杂乱的喧嚣，也没有人情世故的险恶，这个大家庭的每一分子仿佛处于尘世间的一弯小船，停泊在宁静港湾。

换话说陈英雄有点刻意把越南尤其是河内美化得不那么现实，仿佛虚拟的梦境一般，回避着对越南社会的直描。

作为越南三部曲的最后一部，导演陈英雄显然吸收了前两部的成功因素，并且对存在的不足做了改进。

1994年《青木瓜之味》的情节单薄——围绕一个略感沉闷的旧式爱情，带有太多个人色彩；1995年《三轮车夫》想要表现的情感太多，造成过度的现实压抑，导致在越南国内长期遭禁。

因此事隔多年后，《夏天的滋味》呈现出来的优美画面让人觉得几乎已经是导演个人风格化的顶峰状态，这种窒息效果换来的成功却也在一定程度避开了以上很多问题，简言之也是付出了一定代价。

于是《夏天的滋味》对现实问题做了善意回避，把河内几乎描绘成了一个世外桃源：这个家庭所处在的外部社会被轻描淡写，甚至不做任何滴点的停留。

这种过分追求影片美感的错觉或者说本意，导致了人物的模板化以及演员表演的苍白，想必不少人也会因为看了一半以上依然为其中人物之间复杂的关系所头疼，被美所诱惑，被闪现的点点滴滴迷惑，太多的注意力，分散停留在了优美的画面上、还有模特一般的越南女子。

2005.1

清新的片名只是表象，别名(偷妻)才是影片的灵魂。

越南潮湿闷热的夏天，带着令人躁动的魔力与欲语还休的大尺度。

影片内容并不复杂，讲了兄妹三人混乱的家庭生活，出轨，偷情，背叛，欺骗，一切狗血的剧情加上大演员尺度的演绎，就是片子的全部内容，但是导演在低俗的情节中又做了巧妙的留白。

大姐为了维持婚姻的完整默许了丈夫在外面偷养的母子二人，为了弥补自己的空虚也找了情人，婚姻名存实亡，暗示了一个和谐美满的家庭背后可能也遮掩了不少不可告人的秘密。

二姐发现丈夫上衣口袋里的口红，婚姻的信任出现裂痕，但导演却没有进一步探寻他们的发展，只是一笔带过，将一段婚姻的成长留给了未来。

婚姻没有一帆风顺，而是在不断妥协与忍耐中变得更加坚固。

三妹以为自己找到了爱情，却被欺骗，告诉我们盲目激情之爱，真的会蒙住双眼。

姐妹三人演绎的故事正是所有少女孩成长故事中的缩影。

情窦初开时，将感情放置于首位，却往往爱而不得；不折腾认命时，将名义上的家庭完整看得高于一切，为之选择得过且过；当历尽沧桑，看破人生虚无时，却对没有陪伴一生的真爱念念不忘。

说到底人的痛苦就是难以知足，容易被求而不得的东西吸引，却忽略眼前拥有的幸福，我想这就是神为了惩罚人类，给人类下的诅咒，让世人渴望爱情，却永远享受不到理想化的爱情。

只能在生活的崩塌和重建中领悟到婚姻与爱情的真谛。

人类很聪敏，他们中的智者发现了情感是复杂不受拘束的这一事实，必须用单一的方式来进行规戒，因此设定明确的道德底线，努力让感情不偏不倚，走在应有的轨道，一旦大意，就有可能偏离，毕竟人性是靠不住的，爱情中婚姻中，应当如履薄冰，小心谨慎，控制住自己的感情和欲望，才能减少痛苦，获得幸福。