导演：阿诺·戴普勒尚
主演：玛丽昂·歌迪亚,梅尔维尔·珀波,格什菲·法拉哈尼,帕特里克·坦西,本杰明·思科索,乔尔·库登奈克,妮可莱特·皮切拉尔,马克斯·贝塞特·德马尔格拉维,考
类型：电影地区：法国语言：法语,希伯来语年份：2022
简介：故事围绕一对年近五十的姐弟展开——爱丽丝是演员，路易斯是教师和诗人。他们不再互相交谈，二十多年来一直在躲避对方，但父母的去世将迫使他们走上歧途。详细 >
拍得如此矫情而不尴尬，也是需要水平的
这种表演方式，这种抓马力度，而且很认真，感觉像做了一场梦，丧事喜拍的典范。
莫名其妙
2星给画质，1星给颜值
Cineum Aurora, en compétition. 场后没有一个人鼓掌我的沉默也震耳欲聋，进主竞赛的理由并不充分，像是我高中写的作文，满篇都在狂吼“la haine”“pardonner”但是情节一点都不推进，人物真的塑造的很割裂戏剧的神经病的很过头，但是演得是真不错，马良真的牛。
3.5 杏仁导演再拍几年，应该就是德斯普里钦了
也许无论是怎样的争吵或是漠视，我们都依然是亲人，亲人就是在所有人都厌弃你时依然能坚定的站在你背后的人，无论你变成怎样都会选择继续相信你。谁的一生从来都是难言轻松，混不出名堂实属正常，也许嘴炮撕扯的背后可能是无尽的孤独和落寞。其实也许我们都很在意彼此，只是我们从来没学会合适的表达爱的方式，我们都太笨拙了，才会错过了那些年许多可以修复彼此关系的机会。也许一切还不晚，也许未来我们都还有机会。
缺点很多，但在令人疲惫的一年年底能看到一部令我钦佩的方式写作的电影还是令人身心愉悦
Faunia和Louis打电话，两个人说着说着都开始流眼泪。需要恋人，因为还能在一个人面前这样哭出来，这样袒露自己的需要。因为能很放心地觉得那个人会理解一切，没有血缘关系但就是可以心意相通，“你很难受吧，我知道”。
某些情绪还是有点触动。
Desplechin拿手的，写人的脆弱，情感的不自持，生活的不可能性，希望与绝望的一体两面等等。比前几部要动人多了。
本剧个人认为不太像传统的法国影片，更多的是现实主义为止主导，但结尾依然透露出了浪漫主义，我想导演想把爱丽丝和路易斯姐弟俩的情感矛盾挖到更深的一层，可我感觉两人感情感情变化的微妙之处衔接处理的不到位，也可能是我对影片的理解不到位，总体对影片观感一般，冲着玛丽昂哥迪亚主演多给一星。
4.8/10 #PFF 戴普勒尚吵闹依旧，在影片开始不到五分钟处就有让人想要捂住耳朵的冲动，但似乎后续展开依旧有其魅力：姐弟之间的仇恨情结并未被清晰叙述，而是作为一种“状态”，来持续性地在戏剧性的家庭变故中来激起两人的夸张肢体，类似于不匹配的双向“崩塌”。但是此外依旧过于古典，不加掩饰的欧洲中心的高知中产视角，结尾如同《塔尔》般将“自我救赎”的舞台放置在第三世界来剥削这层可被消费的“异色”，手段令人发指，而姐姐对于贫困的移民前来的年轻追求者自上而下的“怜悯”更是加强这层西方中心的狂妄。对于“演员”和“作家”的身份塑造也流于表面，缺乏细致或独到之处，落入诸多既成的模板中。众多姐弟周遭的人物也并未和两人形成更多元更微妙的关系，而是始终被笼罩在迷雾中模糊不清。
2.5 / 找不到动力在哪，只能感受到一些颇为怪诞的局部。
意外地并不讨厌……如果说我个人最喜欢的是用影像表达情绪，最讨厌的是纯文本性的叙事，那么戴普勒尚刚好处于一种用文本来表达情绪的中间状态。是给我一种启发的。只不过他的电影总让我有一种对法国资产阶级无病呻吟的确信 une maladie bourgeoise
真难看啊，你们这样的大人。
【1409】无止尽的拉扯，拉扯。但是校对又调轴完我累了。
B. 马良姐看到弟弟直接在走廊晕倒的那场戏，除了iconic我无话可说。This is the level of extra-ness I aspire to in my life. 2022.5.20 Bazin
补标，2022最舒适~
到商场姐弟俩意外的再面对面时，爱丽丝无情的再次走开时，就会感觉或许影片会有一个始终统一的关系，当下人物流露出的状态才是影片比较在乎的部分。于是，当双方各自展露出接近于自我毁灭式的崩溃时，是能感觉到这段关系对于彼此来说的重要程度，可能就够了。这样被带进情感里去后，很多费解就变得理解了。姐弟关系何以发展至此，导演零零碎碎还是给出了一些线索，或许也可以说是最本质的原因吧。专注于当下的状态，是很本质，可惜的还是影片的呼吸感还是偏文艺，但我还蛮喜欢。
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拍得如此矫情而不尴尬，也是需要水平的
这种表演方式，这种抓马力度，而且很认真，感觉像做了一场梦，丧事喜拍的典范。
莫名其妙
2星给画质，1星给颜值
Cineum Aurora, en compétition. 场后没有一个人鼓掌我的沉默也震耳欲聋，进主竞赛的理由并不充分，像是我高中写的作文，满篇都在狂吼“la haine”“pardonner”但是情节一点都不推进，人物真的塑造的很割裂戏剧的神经病的很过头，但是演得是真不错，马良真的牛。
3.5 杏仁导演再拍几年，应该就是德斯普里钦了
也许无论是怎样的争吵或是漠视，我们都依然是亲人，亲人就是在所有人都厌弃你时依然能坚定的站在你背后的人，无论你变成怎样都会选择继续相信你。谁的一生从来都是难言轻松，混不出名堂实属正常，也许嘴炮撕扯的背后可能是无尽的孤独和落寞。其实也许我们都很在意彼此，只是我们从来没学会合适的表达爱的方式，我们都太笨拙了，才会错过了那些年许多可以修复彼此关系的机会。也许一切还不晚，也许未来我们都还有机会。
缺点很多，但在令人疲惫的一年年底能看到一部令我钦佩的方式写作的电影还是令人身心愉悦
Faunia和Louis打电话，两个人说着说着都开始流眼泪。需要恋人，因为还能在一个人面前这样哭出来，这样袒露自己的需要。因为能很放心地觉得那个人会理解一切，没有血缘关系但就是可以心意相通，“你很难受吧，我知道”。
某些情绪还是有点触动。
Desplechin拿手的，写人的脆弱，情感的不自持，生活的不可能性，希望与绝望的一体两面等等。比前几部要动人多了。
本剧个人认为不太像传统的法国影片，更多的是现实主义为止主导，但结尾依然透露出了浪漫主义，我想导演想把爱丽丝和路易斯姐弟俩的情感矛盾挖到更深的一层，可我感觉两人感情感情变化的微妙之处衔接处理的不到位，也可能是我对影片的理解不到位，总体对影片观感一般，冲着玛丽昂哥迪亚主演多给一星。
4.8/10 #PFF 戴普勒尚吵闹依旧，在影片开始不到五分钟处就有让人想要捂住耳朵的冲动，但似乎后续展开依旧有其魅力：姐弟之间的仇恨情结并未被清晰叙述，而是作为一种“状态”，来持续性地在戏剧性的家庭变故中来激起两人的夸张肢体，类似于不匹配的双向“崩塌”。但是此外依旧过于古典，不加掩饰的欧洲中心的高知中产视角，结尾如同《塔尔》般将“自我救赎”的舞台放置在第三世界来剥削这层可被消费的“异色”，手段令人发指，而姐姐对于贫困的移民前来的年轻追求者自上而下的“怜悯”更是加强这层西方中心的狂妄。对于“演员”和“作家”的身份塑造也流于表面，缺乏细致或独到之处，落入诸多既成的模板中。众多姐弟周遭的人物也并未和两人形成更多元更微妙的关系，而是始终被笼罩在迷雾中模糊不清。
2.5 / 找不到动力在哪，只能感受到一些颇为怪诞的局部。
意外地并不讨厌……如果说我个人最喜欢的是用影像表达情绪，最讨厌的是纯文本性的叙事，那么戴普勒尚刚好处于一种用文本来表达情绪的中间状态。是给我一种启发的。只不过他的电影总让我有一种对法国资产阶级无病呻吟的确信 une maladie bourgeoise
真难看啊，你们这样的大人。
【1409】无止尽的拉扯，拉扯。但是校对又调轴完我累了。
B. 马良姐看到弟弟直接在走廊晕倒的那场戏，除了iconic我无话可说。This is the level of extra-ness I aspire to in my life. 2022.5.20 Bazin
补标，2022最舒适~
到商场姐弟俩意外的再面对面时，爱丽丝无情的再次走开时，就会感觉或许影片会有一个始终统一的关系，当下人物流露出的状态才是影片比较在乎的部分。于是，当双方各自展露出接近于自我毁灭式的崩溃时，是能感觉到这段关系对于彼此来说的重要程度，可能就够了。这样被带进情感里去后，很多费解就变得理解了。姐弟关系何以发展至此，导演零零碎碎还是给出了一些线索，或许也可以说是最本质的原因吧。专注于当下的状态，是很本质，可惜的还是影片的呼吸感还是偏文艺，但我还蛮喜欢。